63陰魂不散

33陰魂不散

考研陰魂不散

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小婊砸陰魂不散

官非，盜難陰魂不散

厄運(yùn)陰魂不散

小人陰魂不散

狗二代陰魂不散

古惑仔陰魂不散

泥潭，怪圈，動(dòng)物園，垃圾場(chǎng)陰魂不散

惡習(xí)陰魂不散

葉鄧習(xí)王陳陰魂不散

底層狗，扭曲的順民，奸侫陰魂不散

。。。。。。。。陰魂不散

當(dāng)年在看《陰陽(yáng)路》的時(shí)候，對(duì)最后一個(gè)故事《陀地位》印象頗深，陀地位是指電影院中專(zhuān)門(mén)給鬼坐的座位，偌大的電影院，關(guān)上燈光漆黑一片，大銀幕上播放著電影，有沒(méi)有注意到你身邊的究竟是人是鬼？電影院也是個(gè)滋生恐怖故事的溫床，《恐怖電影院2》就是講述這樣一個(gè)恐怖故事，就像該片的slogan一樣“憑膽入場(chǎng)”。

在粵語(yǔ)中的“陀地”是說(shuō)在某個(gè)地方的惡霸，例如說(shuō)有個(gè)惡霸住在那個(gè)地方，然后人家就叫他們?yōu)椤巴拥亍保巴拥匚弧本褪潜弧皭喊浴闭紦?jù)的座位。

還記得上世紀(jì)80年代劉鎮(zhèn)偉編劇策劃、余允抗導(dǎo)演的經(jīng)典鬼片《兇榜》，電影最大的優(yōu)點(diǎn)在于將鬧鬼場(chǎng)所從人跡罕至的荒村、墳場(chǎng)、古宅等場(chǎng)所搬到了我們平時(shí)常去的鬧市區(qū)、高樓大廈，根據(jù)當(dāng)時(shí)劉鎮(zhèn)偉所言，越是我們常去的地方，發(fā)生的恐怖故事就越讓人覺(jué)得恐怖。至此，香港鬼片從深巷古宅之中走出，“進(jìn)入到”尋常百姓之家。香港恐怖片的轉(zhuǎn)變，造就了諸如《陰陽(yáng)路》、《OFFICE有鬼》、《夜半一點(diǎn)鐘》等多部當(dāng)代都市鬼片精品。這種路數(shù)對(duì)內(nèi)地恐怖片的影響其實(shí)不大，根據(jù)以往經(jīng)驗(yàn)，國(guó)產(chǎn)恐怖片對(duì)場(chǎng)所的甄別不太理想，依舊停留在醫(yī)院、火葬場(chǎng)、荒村等地，《恐怖電影院2》突出的一點(diǎn)，就是在故事場(chǎng)景的選擇讓?zhuān)谝淮巫尶植朗录陌l(fā)生場(chǎng)所選擇在了人家經(jīng)常去的地方，在場(chǎng)景選擇上的特立獨(dú)行，是該片吸引觀眾的第一個(gè)地方。平時(shí)電影院熙熙融融，但陰暗、偌大、常年不見(jiàn)陽(yáng)光的影廳中，才是恐怖故事最佳的載體。

除去該片題材上的優(yōu)勢(shì)， 諸如這類(lèi)電影院鬧鬼的坊間靈異傳說(shuō)還有很多，人類(lèi)與生俱來(lái)的獵奇心態(tài)大大增強(qiáng)了這些傳說(shuō)的流傳度，正如本片一樣，電影主要場(chǎng)景就是一家電影院，演員陣容無(wú)亮點(diǎn)，電影有裝神弄鬼的情節(jié)，但并不是糊弄人?！犊植离娪霸骸穼?shí)際上是一部打著恐怖片幌子的虐殺片。

這部電影屬于漸入佳境型，電影采用雙線的起步方式作為所有事件的起因，開(kāi)場(chǎng)神秘的三口棺材，紅衣女人于做法的道士，隨后畫(huà)風(fēng)一轉(zhuǎn)，電影院死亡事件交匯在一起，讓電影的故事發(fā)展有了不錯(cuò)的代入感，令人好奇。

隨著故事的發(fā)展，電影院落成儀式的一場(chǎng)別開(kāi)生面的試膽之旅，從意外“見(jiàn)鬼”將墳場(chǎng)事件聯(lián)系起來(lái)，首先電影有著可以自圓其說(shuō)的故事。電影開(kāi)場(chǎng)以墳場(chǎng)鬧鬼事件作為開(kāi)端，在以電影院出現(xiàn)意外死亡事件為起點(diǎn)，隨后引入了電影院建立在墳場(chǎng)上的傳說(shuō)，前20分鐘讓人有些摸不著頭腦，因?yàn)槌鰣?chǎng)人物太多，但當(dāng)你度過(guò)這一段內(nèi)容后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)越往后故事發(fā)展越大，說(shuō)白了就是“有戲”。電影院中的鬼影忽隱忽現(xiàn)，但留下了相關(guān)線索，所有矛頭都指向了當(dāng)年主角的那起噩夢(mèng)，電影從一個(gè)格局很小的開(kāi)場(chǎng)逐漸拓展到了一個(gè)有深度和廣度的挖掘空間。同時(shí)，編導(dǎo)的誤導(dǎo)性也很強(qiáng)，將所有矛頭都指向某配角，然而海闊天空的地方還在后面。

電影在嚇人場(chǎng)面，包括電影院中的紅衣女鬼、面具斧頭兇手都是都是恐怖片慣用的路數(shù)，屢試不爽。越往后看就會(huì)覺(jué)得這個(gè)故事并非簡(jiǎn)單的裝神弄鬼那么簡(jiǎn)單。結(jié)尾最有意思，因?yàn)殡娪霸趯⒂^眾引入歧途的同時(shí)，誰(shuí)都知道片中的“鬼”是假扮的，沒(méi)有逃出國(guó)產(chǎn)恐怖片慣用的路子，嚇人場(chǎng)面依然畏首畏尾，到頭來(lái)依然屬于精神分裂。但本片的特殊之處就在于不像其他下三路恐怖片在鬧了95分鐘鬼之后，突然用最后5分鐘告訴觀眾以上全是主角精神分裂后的產(chǎn)物?！犊植离娪霸骸返墓适略谝婚_(kāi)始就告訴觀眾世界上根本沒(méi)有鬼，都是主角抑郁癥的產(chǎn)物，但隨著電影的發(fā)展，很多人都看到了“鬼”，難道所有人都精神分裂了嗎？這就是一個(gè)故事發(fā)展中的一個(gè)包袱，而電影的最后，當(dāng)包袱抖開(kāi)的時(shí)候，審視整個(gè)故事，利用一個(gè)局來(lái)角色破解多年的心結(jié)，而且在這一層面上，又加了一部分人心叵測(cè)的因素。讓結(jié)局有了兩次翻轉(zhuǎn)。當(dāng)然這個(gè)包袱抖得并不算精彩，因?yàn)檫@個(gè)模板已經(jīng)不算新鮮了。

然后回到電影本身上，這個(gè)故事是完成是在審查范圍之內(nèi)，不是說(shuō)故事不好，最起碼該片自圓其說(shuō)，電影的懸念直到最后一刻才揭開(kāi)，而且是雙層包袱，兩次反轉(zhuǎn)結(jié)尾之處情感線落筆有一定的力度。但作為恐怖片，仍是尺度之內(nèi)。