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更新時(shí)間：2023-08-10 17:24
詳細(xì)劇情
《女仆》是智利年輕導(dǎo)演賽巴斯丁·西瓦的第二部長(zhǎng)片電影?！ 」适碌闹魅斯俏环?wù)了主人家23年的女傭人。智利女仆拉奎爾（卡特琳娜·薩維德拉 Catalina Saavedra 飾）是智利傳統(tǒng)中上階層家庭的傭人。她一個(gè)人照顧這一大家子，每天鬧鐘響起，開(kāi)始忙碌的一天，作飯、洗衣、打掃，照顧三個(gè)被她寵壞的小男孩，及兩個(gè)與她作對(duì)的大女孩。她在這個(gè)家庭服務(wù)了23年，深知家中每個(gè)人的秘密，猶如這個(gè)家庭里的成員，連主人都要敬她三分。女主人體恤拉奎爾的辛勞，決定幫她找個(gè)助手。然而工作是拉奎爾生活的全部，這個(gè)領(lǐng)域根本容不得他人越雷池一步，她盡心機(jī)、耍盡手段，想盡辦法搞走新來(lái)的女仆。直到善良單純的新女仆露西的帶來(lái)，讓拉奎爾自我禁錮已久的心靈也開(kāi)啟了一扇門(mén)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 智利影片《保姆》:普通人的故事最感人
最近看了一部智利影片, 08年出品的, 叫《保姆》(La Nana)，還真不錯(cuò)，一部充滿幽默感而又略帶憂傷的好片子。該片曾獲得09年圣丹斯電影節(jié)評(píng)委大獎(jiǎng),并獲得今年的金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名。內(nèi)容主要是關(guān)于一位遭遇價(jià)值危機(jī)的中年保姆如何發(fā)現(xiàn)自我，走出困境的故事。電影的結(jié)局雖然是開(kāi)放性的，但還是給了人們一種比較有說(shuō)服力的希望。
保姆拉奎(Catalina Saavedra飾)在主人家中干了23年，幫著女主人照顧里里外外，一泡屎一泡尿地帶大了五個(gè)孩子,與這一家人水乳交融,誰(shuí)也離不開(kāi)誰(shuí)。但是隨著年歲的增長(zhǎng)和人口的增加，拉奎似乎難以招架堆積如山的家務(wù)事了，漸漸顯得力不從心。于是女主人另外增加了一名女傭來(lái)幫忙。年過(guò)四十而依舊單身的拉奎感到非常失落，因?yàn)樗诩抑械奶厥獾匚皇撬齻€(gè)人價(jià)值的全部體現(xiàn)。為了確保自己的地位和價(jià)值,她想出各種招數(shù)趕走了一個(gè)又一個(gè)幫手，自己卻忙得昏倒在地。女主人無(wú)奈之下請(qǐng)來(lái)社區(qū)心理輔導(dǎo)員露西假扮女仆潛入家中，經(jīng)過(guò)多次交手，拉奎與露西建立起了真摯的友誼。故事到了最后，露西還是離開(kāi)了她。雖然收尾略顯粗糙唐突，但拉奎失意與勇氣交織的復(fù)雜心情還算拿捏得合情合理。
這是一個(gè)非常普通的故事，沒(méi)有噱頭，也沒(méi)有特技，更沒(méi)有什么靚麗的明星，甚至在拍攝手法上也相當(dāng)樸素，有紀(jì)錄片的質(zhì)感。至于故事線條，也是按時(shí)間順序平鋪直敘。沒(méi)有令人糾結(jié)的哲學(xué)概念，也不刻意追求政治正確。情節(jié)不詭異，保姆絕不是漂亮的準(zhǔn)二奶，成天巴望著推進(jìn)“灰姑娘演義”。沒(méi)有什么二十年前難以啟齒的家庭陰謀，閣樓里也沒(méi)藏著什么瘋女人半夜雞叫。最暴露的鏡頭無(wú)非是兩個(gè)肥碩的中年人笨拙生澀的親熱戲，而且也只是點(diǎn)到為止，比較隱晦。即便這樣，卻出乎意外地讓人看得下去，而且不時(shí)忍俊不禁, 比如拉奎把肥胖的索非亞(另一位女傭)反鎖在院子里,對(duì)方擔(dān)心灶上的烤肉而奮不顧身地翻墻入房的可笑場(chǎng)面。
每一個(gè)人物都非常鮮活，對(duì)話不多，卻能擊中要害。人物的碰撞頗具戲劇性，卻又不失生活性，給人一種溫馨的小感覺(jué)。尤其是普通人之間日常爭(zhēng)斗時(shí)那些不算太惡意的小算計(jì)所流露出來(lái)的小樂(lè)趣，以及那種淺度智力游戲折射出的人性光輝，看了暖意襲人。比如拉奎與女主人大女兒之間妒忌/敵對(duì)而其實(shí)還是有感情的微妙關(guān)系，并沒(méi)有通過(guò)過(guò)多的臺(tái)詞和爭(zhēng)吵來(lái)鋪墊，而是通過(guò)一些具象的例子來(lái)生動(dòng)地寫(xiě)意出來(lái)。再比如拉奎偷偷告訴女主人其大兒子在成長(zhǎng)時(shí)的生理“煩惱”，對(duì)方被告密后的義憤填膺而又無(wú)法發(fā)氣的尷尬，很到位。而女主角的遭遇給人留下的一抹憂傷，既能觸及情感深處，又不至于欲罷不能，非常好的體驗(yàn)。
拉奎的扮演者卡特琳娜（Catalina Saavedra）因該角獲得多項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)?？ǖ谋硌莶宦逗圹E, 不溫不火，跟日常所見(jiàn)的普通勞動(dòng)?jì)D女沒(méi)有兩樣。片中她的臺(tái)詞很少，幾乎完全靠并不夸張的小細(xì)節(jié)取勝，尤其是那種羞澀而焦灼的眼神,以及偶爾報(bào)復(fù)性的惡狠狠, 過(guò)渡得都非常自然。拉奎話說(shuō)得最多的一次是在體會(huì)到露西家的家庭溫暖后，在圣誕節(jié)前夕給久違的母親打電話，三言兩語(yǔ)的問(wèn)候和道歉，斷斷續(xù)續(xù)地夾雜著不多不少的哽咽，把女主角的孤獨(dú)與無(wú)助全部宣泄了出來(lái)，看了不免落淚。
跟大多數(shù)好電影一樣，《保姆》能讓觀眾產(chǎn)生某種移情。拉奎所面臨的孤獨(dú)其實(shí)是人類的共有的，只不過(guò)各人的境遇不同而已。如何處理這種孤獨(dú)？這是一個(gè)永恒的話題。該片導(dǎo)演給出的似乎是“l(fā)ive with it”，即接受現(xiàn)狀并盡量樂(lè)觀地活下去。這從某種意義上來(lái)說(shuō)，比那些鐵骨錚錚的勵(lì)志片還要鼓舞人心，因?yàn)樗岢龅慕鉀Q方法更具有操作性。
此外，《保姆》還談到人在價(jià)值跌落時(shí)（比如退休/離職/兒女獨(dú)立）面對(duì)的焦慮與失落，以及舊生活遭到新的挑戰(zhàn)的不適應(yīng)……這也是每個(gè)人多少會(huì)遇到的問(wèn)題。如何調(diào)整自己，不糾纏過(guò)去？露西給出的方案是重新發(fā)現(xiàn)自我。而人總是要迫使自己去不斷重新尋找自我的，因?yàn)榄h(huán)境在變，人也在變。
我一直在想，為什么某些又是飛機(jī)大炮，又是美女帥哥，又是宮廷斗爭(zhēng)的電影那么容易讓我走神呢？ 或許就是因?yàn)榧?xì)節(jié)不夠，生活的體會(huì)不夠吧。反映真實(shí)生活和人性的片子，內(nèi)容再普通，也是好看的。
不信去看看《保姆》，真的看了不犯困。而且對(duì)喜歡文藝片的觀眾來(lái)說(shuō)，還相當(dāng)提神。
保姆拉奎(Catalina Saavedra飾)在主人家中干了23年，幫著女主人照顧里里外外，一泡屎一泡尿地帶大了五個(gè)孩子,與這一家人水乳交融,誰(shuí)也離不開(kāi)誰(shuí)。但是隨著年歲的增長(zhǎng)和人口的增加，拉奎似乎難以招架堆積如山的家務(wù)事了，漸漸顯得力不從心。于是女主人另外增加了一名女傭來(lái)幫忙。年過(guò)四十而依舊單身的拉奎感到非常失落，因?yàn)樗诩抑械奶厥獾匚皇撬齻€(gè)人價(jià)值的全部體現(xiàn)。為了確保自己的地位和價(jià)值,她想出各種招數(shù)趕走了一個(gè)又一個(gè)幫手，自己卻忙得昏倒在地。女主人無(wú)奈之下請(qǐng)來(lái)社區(qū)心理輔導(dǎo)員露西假扮女仆潛入家中，經(jīng)過(guò)多次交手，拉奎與露西建立起了真摯的友誼。故事到了最后，露西還是離開(kāi)了她。雖然收尾略顯粗糙唐突，但拉奎失意與勇氣交織的復(fù)雜心情還算拿捏得合情合理。
這是一個(gè)非常普通的故事，沒(méi)有噱頭，也沒(méi)有特技，更沒(méi)有什么靚麗的明星，甚至在拍攝手法上也相當(dāng)樸素，有紀(jì)錄片的質(zhì)感。至于故事線條，也是按時(shí)間順序平鋪直敘。沒(méi)有令人糾結(jié)的哲學(xué)概念，也不刻意追求政治正確。情節(jié)不詭異，保姆絕不是漂亮的準(zhǔn)二奶，成天巴望著推進(jìn)“灰姑娘演義”。沒(méi)有什么二十年前難以啟齒的家庭陰謀，閣樓里也沒(méi)藏著什么瘋女人半夜雞叫。最暴露的鏡頭無(wú)非是兩個(gè)肥碩的中年人笨拙生澀的親熱戲，而且也只是點(diǎn)到為止，比較隱晦。即便這樣，卻出乎意外地讓人看得下去，而且不時(shí)忍俊不禁, 比如拉奎把肥胖的索非亞(另一位女傭)反鎖在院子里,對(duì)方擔(dān)心灶上的烤肉而奮不顧身地翻墻入房的可笑場(chǎng)面。
每一個(gè)人物都非常鮮活，對(duì)話不多，卻能擊中要害。人物的碰撞頗具戲劇性，卻又不失生活性，給人一種溫馨的小感覺(jué)。尤其是普通人之間日常爭(zhēng)斗時(shí)那些不算太惡意的小算計(jì)所流露出來(lái)的小樂(lè)趣，以及那種淺度智力游戲折射出的人性光輝，看了暖意襲人。比如拉奎與女主人大女兒之間妒忌/敵對(duì)而其實(shí)還是有感情的微妙關(guān)系，并沒(méi)有通過(guò)過(guò)多的臺(tái)詞和爭(zhēng)吵來(lái)鋪墊，而是通過(guò)一些具象的例子來(lái)生動(dòng)地寫(xiě)意出來(lái)。再比如拉奎偷偷告訴女主人其大兒子在成長(zhǎng)時(shí)的生理“煩惱”，對(duì)方被告密后的義憤填膺而又無(wú)法發(fā)氣的尷尬，很到位。而女主角的遭遇給人留下的一抹憂傷，既能觸及情感深處，又不至于欲罷不能，非常好的體驗(yàn)。
拉奎的扮演者卡特琳娜（Catalina Saavedra）因該角獲得多項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)?？ǖ谋硌莶宦逗圹E, 不溫不火，跟日常所見(jiàn)的普通勞動(dòng)?jì)D女沒(méi)有兩樣。片中她的臺(tái)詞很少，幾乎完全靠并不夸張的小細(xì)節(jié)取勝，尤其是那種羞澀而焦灼的眼神,以及偶爾報(bào)復(fù)性的惡狠狠, 過(guò)渡得都非常自然。拉奎話說(shuō)得最多的一次是在體會(huì)到露西家的家庭溫暖后，在圣誕節(jié)前夕給久違的母親打電話，三言兩語(yǔ)的問(wèn)候和道歉，斷斷續(xù)續(xù)地夾雜著不多不少的哽咽，把女主角的孤獨(dú)與無(wú)助全部宣泄了出來(lái)，看了不免落淚。
跟大多數(shù)好電影一樣，《保姆》能讓觀眾產(chǎn)生某種移情。拉奎所面臨的孤獨(dú)其實(shí)是人類的共有的，只不過(guò)各人的境遇不同而已。如何處理這種孤獨(dú)？這是一個(gè)永恒的話題。該片導(dǎo)演給出的似乎是“l(fā)ive with it”，即接受現(xiàn)狀并盡量樂(lè)觀地活下去。這從某種意義上來(lái)說(shuō)，比那些鐵骨錚錚的勵(lì)志片還要鼓舞人心，因?yàn)樗岢龅慕鉀Q方法更具有操作性。
此外，《保姆》還談到人在價(jià)值跌落時(shí)（比如退休/離職/兒女獨(dú)立）面對(duì)的焦慮與失落，以及舊生活遭到新的挑戰(zhàn)的不適應(yīng)……這也是每個(gè)人多少會(huì)遇到的問(wèn)題。如何調(diào)整自己，不糾纏過(guò)去？露西給出的方案是重新發(fā)現(xiàn)自我。而人總是要迫使自己去不斷重新尋找自我的，因?yàn)榄h(huán)境在變，人也在變。
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2 ) 后半生，讓我們?yōu)樽约憾?/h4>更多影視分析請(qǐng)點(diǎn)這里
雖然是一個(gè)多月前看的影片，卻總是有些泉水涌動(dòng)般的思緒攪動(dòng)著我，讓我不得不拿起筆寫(xiě)下來(lái)。
41年，被忽略、被壓抑、自我封閉的靈魂，在幻想中尋找存在感
影片從一開(kāi)始就描述了樂(lè)格的生日?qǐng)鼍埃?
41歲生日，沒(méi)有任何人，除了主人一家人，主人一家端坐餐桌前，照常是樂(lè)格忙前忙后的服侍，待一切都忙定后，主人家才拿出禮物，簡(jiǎn)單的慶祝過(guò)后，當(dāng)樂(lè)格還沉浸在這片刻幻覺(jué)般的溫暖中時(shí)，男主人一聲音簡(jiǎn)短而冷淡的命令“把門(mén)關(guān)上”，樂(lè)格臉色暗淡下來(lái)，卑恭地退出房間。
僅僅一門(mén)之隔，門(mén)內(nèi)仍然歡聲笑語(yǔ)，門(mén)外卻是孤寂冷清，她心不在焉地吃飯，屋里安靜的只聽(tīng)得見(jiàn)勺子碰撞盤(pán)子堅(jiān)硬刺耳的聲音，一片荒涼的狀態(tài)。而這種狀態(tài)，不過(guò)是她在原生家庭狀態(tài)的重復(fù)。影片中，樂(lè)格接到媽媽生日祝福電話，匆匆掛斷也暗示了樂(lè)格與原生家庭關(guān)系的疏離、回避。
樂(lè)格在這一家做女仆23年，所有的青春歲月都獻(xiàn)給了這個(gè)家庭，無(wú)處投放的情感更讓她深深地依戀著這個(gè)不屬于自己的家。她深深地愛(ài)著那些孩子們，每一個(gè)孩子都是在她的照顧下長(zhǎng)大，這讓她有一個(gè)錯(cuò)覺(jué)：自己在這個(gè)家庭中有不可或缺的地位，是這個(gè)家庭的一員。 “
除了假設(shè)孩子們屬于她，樂(lè)格也幻想自己擁有和女主人一樣的地位，她不屑于女主人送的廉價(jià)禮物，隔天，她去商店為自己買(mǎi)了一件與女主人一模一樣、價(jià)值不菲的毛衫。
然而，在現(xiàn)實(shí)生活中，在和這個(gè)家庭的相處中，男主人對(duì)她的冷漠無(wú)視，女主人對(duì)她辛勞的熟視無(wú)睹，情感的忽視，家庭明顯的階級(jí)等級(jí)觀念，注定了她的努力只是徒勞，無(wú)時(shí)不刻不被提醒自己只是一個(gè)仆人，一個(gè)被雇傭而來(lái)服務(wù)的外人。（這些孩子們）他們只聽(tīng)我的！“她不斷強(qiáng)調(diào)著，努力維護(hù)著那脆弱易碎的夢(mèng)。
明知主仆關(guān)系中自己身份卑微，然而她卻一直不愿接受這個(gè)事實(shí)。不愿醒來(lái)，不是因?yàn)槟且环萏摶玫臏嘏嵌嗄陙?lái)執(zhí)著的渴望——只要我努力，就會(huì)被愛(ài)，就值得被愛(ài)的信念的崩塌，以及崩塌后席卷而來(lái)的恐慌感、絕望感。
無(wú)力面對(duì)那份絕望感，就只能徒勞無(wú)望地試圖用繁重的辛勞去換取主人的同情。當(dāng)女主人想再請(qǐng)一個(gè)傭人時(shí)，她執(zhí)拗地極力反對(duì)，甚至不惜無(wú)禮地沖撞女主人：雇傭新女仆對(duì)她來(lái)說(shuō)，意味著自己靠辛勞換取的不可或缺，也搖搖欲墜了。
生命的輪回是原生家庭關(guān)系模式的強(qiáng)迫性重復(fù)
正是樂(lè)格對(duì)主人家庭自我價(jià)值感的傾注，使得她在委屈壓抑的氛圍下度過(guò)了二十三年。
對(duì)樂(lè)格來(lái)說(shuō)，又何止二十三年，打從娘胎里出來(lái)，她就已經(jīng)開(kāi)始為此努力奮斗了：樂(lè)格的原生家庭導(dǎo)演安排精巧，沒(méi)有太多筆墨，不出現(xiàn)一次正面交鋒，而充分傳遞了樂(lè)格的不快樂(lè)家庭：
過(guò)生日時(shí)，媽媽打電話祝福她，她聲稱太忙而匆忙掛斷電話；
在露西問(wèn)樂(lè)格的家人的時(shí)候，樂(lè)格沉默后，說(shuō)我不想講。
更讓人匪夷所思的是，在遇到露西之前，樂(lè)格從未回過(guò)家，連圣誕節(jié)也在主人家一起過(guò)。
……
由此我們可以斷定，樂(lè)格在原生家庭中無(wú)關(guān)重要，是一個(gè)被忽略的人。成年后，樂(lè)格逃離這個(gè)讓自己灰心失望的家庭，想要生新開(kāi)始。然而我們知道所謂生命的輪回，就是我們會(huì)一遍一遍地回到我們?cè)缒暝谠彝ブ惺煜さ年P(guān)系模式中：她逃離了原生家庭，卻逃不掉原生家庭帶給她的影響：
在有意無(wú)意中，樂(lè)格選擇做了地位卑微，沒(méi)有身份可言的女傭；在有意無(wú)意中，她選擇了等級(jí)分明、情感壓抑冷漠的皮拉爾一家做雇主。正是在這樣被輕視、充滿了壓抑的家庭中，她依戀著奮斗了23年。她用這樣的方式對(duì)待自己，希求用努力來(lái)獲得承認(rèn)、尊重、認(rèn)可。
我們說(shuō)，每個(gè)人內(nèi)心都有一個(gè)的小孩子。外表看似固執(zhí)、冷傲、難以相處的樂(lè)格，內(nèi)心卻其實(shí)是一個(gè)敏感、脆弱、卑怯、憂傷，渴求父母肯定的小女孩：我是一個(gè)值得愛(ài)的孩子，我是一個(gè)重要的孩子。23年來(lái)，樂(lè)格由年輕到衰老，她的內(nèi)心狀態(tài)卻始終固著在那個(gè)童年情結(jié)中，她痛苦、無(wú)助、呼喊著，卻始終沒(méi)有得到回應(yīng)。
自我信念遭到?jīng)_擊：第一次感受到被愛(ài)
四十一歲，樂(lè)格走過(guò)了生命的大半，無(wú)論是身體還是心靈上，對(duì)于樂(lè)格來(lái)說(shuō)，都已經(jīng)消耗怠盡，她再也沒(méi)有力量支撐自己去打拼，去努力，去爭(zhēng)取那幻想中的重要性。崩潰一觸即發(fā)。強(qiáng)大的心理壓力內(nèi)心沖突讓樂(lè)格多年來(lái)一 直失眠，而且越發(fā)嚴(yán)重，堆積多年卻未得以渲泄、釋放的情緒讓樂(lè)格頭痛加重：日益加重的軀體化癥狀，服用藥物也已經(jīng)無(wú)濟(jì)于事。
在相繼趕走三個(gè)女仆之后，露西出現(xiàn)了：一個(gè)充滿陽(yáng)光，溫暖的女人，仿佛帶著光，一出場(chǎng)就打破了影片陰郁，壓抑的氣氛。露西快樂(lè)、善良、熱情，無(wú)拘無(wú)束，充滿著蓬勃的生命力，她坦誠(chéng)地對(duì)著每一個(gè)人說(shuō)話、微笑，毫不設(shè)防，也毫無(wú)怯意。她說(shuō)：“我從來(lái)沒(méi)有害怕過(guò)任何人”，她思念著自己的家人，對(duì)家人充滿著溫暖、快樂(lè)的回憶。
精神分析心理學(xué)家克萊茵認(rèn)為如果小孩在早年生活中沒(méi)有獲得足夠的快樂(lè)，將會(huì)干擾其發(fā)展充滿希望的態(tài)度，以及對(duì)人有愛(ài)和信任的能力。而如果我們?cè)谂c父母的關(guān)系中獲得了信任與愛(ài)，然后我們獲得他們，附帶了所有的愛(ài)與信任，如同當(dāng)年一樣，將它們收到我們自己之中。然后，我們從這種愛(ài)的感覺(jué)之資源里，再將愛(ài)給到外在世界中。這個(gè)在自由安全、愛(ài)和溫暖環(huán)境下長(zhǎng)大的孩子，骨心充滿著被愛(ài)的體驗(yàn)，也讓她滿懷愛(ài)意，善意地去面對(duì)生活和生活中的每一個(gè)人。
在露西到來(lái)之前，樂(lè)格己經(jīng)趕走了三個(gè)女仆。面對(duì)樂(lè)格的非難，露西并沒(méi)有跟隨著做出相應(yīng)的反應(yīng)，相反，她試著去理解樂(lè)格，充滿友善的。影片溫柔、沉靜而又細(xì)膩地講述了樂(lè)格與露西一次又次的交集：
對(duì)于主人家的新雇女傭，尤其令樂(lè)格無(wú)法忍受的是共用浴缸，對(duì)樂(lè)格來(lái)說(shuō)，這似乎意味著，新女傭入侵到家庭的私密地帶，她懷著仇恨般的憤怒用消毒液洗刷浴池，試圖抹去了新女傭的存在，這樣的舉動(dòng)讓新來(lái)的女傭感受到被嫌棄、厭惡，極大的羞辱。
然而當(dāng)露西看到拖著病體在奮力擦浴池的樂(lè)格時(shí)，她沖上去抱住她，失聲痛哭，”你這是怎么了，他們?cè)趺茨懔恕八械降牟皇菢?lè)格對(duì)自己的冒犯，而是去體會(huì)樂(lè)格的痛苦的深切的悲傷感。
一般來(lái)說(shuō)，我們?cè)谌穗H關(guān)系中總是敏感地捕捉我們易受傷的點(diǎn)，即“說(shuō)者無(wú)心，聽(tīng)者有意“，因?yàn)槲覀冏陨淼拿舾惺軅?，關(guān)注點(diǎn)都集中在了自己的痛苦上，我們也無(wú)暇去體會(huì)對(duì)方的心意，因而人際間的誤會(huì)時(shí)常是這樣發(fā)生的。
在心理咨詢工作，尤其是團(tuán)體治療、夫妻治療工作中，尤其會(huì)有這種明顯的感受：對(duì)方可能只是在掩飾自己的脆弱，TA卻聽(tīng)到了指責(zé)、攻擊。而影片中內(nèi)心充滿著安全感的露西，在發(fā)生沖突時(shí)，她不會(huì)輕易被傷害到，這樣她就能更客觀地去觀察發(fā)生了什么，能夠去體會(huì)對(duì)方的感受。
露西緊緊地抱住樂(lè)格，她的真摯的關(guān)愛(ài)讓樂(lè)格愣住了，在那一刻她的內(nèi)心想必發(fā)生了七級(jí)以上地震，生平第一次，她感受到自己，什么也沒(méi)付出，卻被深切的關(guān)愛(ài)著。
再掙扎：在信任與愛(ài)中，對(duì)關(guān)系的恐懼被化解
信任是艱難的，感受到關(guān)愛(ài)的樂(lè)格有些遲疑，但她仍然堅(jiān)持趕走露西，像上兩次一樣把露西關(guān)在了門(mén)外，安靜的院落也讓樂(lè)格對(duì)露西充滿了好奇， 她想知道這個(gè)不同尋常的女子露西這次又有著怎樣不 一樣的舉動(dòng)——喊了幾次門(mén)無(wú)果的露西，索性脫光了衣服躺在院子的游泳池旁來(lái)一場(chǎng)日光浴。
好奇，意味著對(duì)一個(gè)人產(chǎn)生興趣，想要與之發(fā)生聯(lián)系。冷漠拒人與千里之外的樂(lè)格在不知不覺(jué)中已經(jīng)為露西打開(kāi)了一扇窗。回想打開(kāi)門(mén)探頭觀望的樂(lè)格這一場(chǎng)景，我不禁微微笑起來(lái)，四十一歲的樂(lè)格，仿佛一個(gè)可愛(ài)、單純的小女孩，因?yàn)閷?duì)關(guān)系充滿愛(ài)的渴望，她打開(kāi)了門(mén)！這也預(yù)示著樂(lè)格并不如表面看到的那么僵硬僵化，她的內(nèi)心有著鮮活生動(dòng)的另一面，這也預(yù)示著樂(lè)格有力量面對(duì)改變。
分析心理學(xué)創(chuàng)始人榮格認(rèn)為：“一個(gè)人有著向上、向善、向精神層面整合、發(fā)展的需要“。在潛意識(shí)中，樂(lè)格多年來(lái)蘊(yùn)藏的生命能量也讓她在無(wú)意識(shí)中準(zhǔn)備好了面對(duì)改變。
樂(lè)格捂著嘴大笑，那個(gè)溫暖善良自帶光茫而處處讓人意外的露西正光著身子曬太陽(yáng)浴，從容自在又安然坦然，露西看到樂(lè)格，并沒(méi)有被關(guān)在門(mén)外的憤怒受傷情緒所激惹，她反過(guò)來(lái)熱情邀請(qǐng)樂(lè)格：來(lái)吧，一起洗個(gè)日光浴……
露西感染了樂(lè)格，而決定改變的是樂(lè)格自己
如果說(shuō)露西的到來(lái)促使了樂(lè)格的改變，不如說(shuō)，樂(lè)格允許了改變的發(fā)生，我們常說(shuō)，改變是痛苦的，不到萬(wàn)不得己時(shí)，改變不會(huì)發(fā)生。我們每個(gè)人都樂(lè)于按約定俗成的習(xí)慣模式來(lái)生活，并非人的惰性使然，而是未知、不熟悉讓人害怕、恐懼。因此，我們往往安于習(xí)慣，即使那是讓人痛苦、恐懼、不安的，但這些也遠(yuǎn)遠(yuǎn)比未知來(lái)得安心。
露西的自在從容安然坦率感染著樂(lè)格，樂(lè)格也逐漸從恐懼的洪流中安靜下來(lái)，體會(huì)到友誼帶來(lái)的溫暖，愛(ài)，感受到她是作為一個(gè)人，一個(gè)朋友去尊重、去關(guān)愛(ài)時(shí)，樂(lè)格封閉的內(nèi)心被慢慢地打開(kāi)，審視、警惕、陰郁的眼神開(kāi)始變得柔和、羞怯，僵硬的臉部線條也柔和下來(lái)，她開(kāi)始笑，開(kāi)心快樂(lè)起來(lái)。
終于，她勇敢地走出了第一步，離開(kāi)主人家，和露西一起去露西家過(guò)圣誕節(jié)。這對(duì)樂(lè)格來(lái)說(shuō)，意味著什么，是如何艱難又是如何的意義重大，導(dǎo)演沒(méi)有煽情地費(fèi)口舌，只用一個(gè)場(chǎng)景讓一切不言而喻，一切躍然而出：
深夜，露西正熟睡，樂(lè)格拍門(mén)，鉆進(jìn)來(lái)告訴露西：我是想告訴你我答應(yīng)和你一起去你家過(guò)圣誕節(jié)。
看到這一刻，我長(zhǎng)出一口氣，似乎憋了幾十分鐘的一口氣終于可以吐出來(lái)，可以自由地呼吸了。
后半生，為自己而活
在露西家，樂(lè)格邂逅了艾瑞克叔叔，這也是她第一次體驗(yàn)到作為女性的魅力，感受到自己的價(jià)值。自我狀態(tài)的改變也讓她與家人的關(guān)系發(fā)生了變化，接到媽媽的來(lái)電，她不再像以前回避關(guān)系，匆忙掛斷，而是為過(guò)往的遺憾向媽媽道歉……
在過(guò)完圣誕節(jié)后不久，露西離開(kāi)了皮拉爾家，她的離開(kāi)是意料之中的，沒(méi)有自我意志、情感壓抑冷漠的家庭，不是她想要的工作環(huán)境，她思念家人，渴望平等自由、無(wú)拘無(wú)束的生活。
露西的離開(kāi)讓樂(lè)格一時(shí)難以接受，她對(duì)露西也懷著依戀親近的愛(ài)，正如咨詢關(guān)系一樣，當(dāng)來(lái)訪者成長(zhǎng)到內(nèi)心已經(jīng)足夠強(qiáng)大，有力量獨(dú)自面對(duì)生活時(shí)，咨詢師會(huì)放手讓來(lái)訪者真正獨(dú)立。樂(lè)格也有足夠的力量面對(duì)分離和開(kāi)啟新的生活，影片中她像露西一樣戴著耳機(jī)開(kāi)始跑步，影片也在樂(lè)格的跑步中結(jié)束。據(jù)導(dǎo)演講述，在電影開(kāi)拍不久，現(xiàn)實(shí)生活中的樂(lè)格便因交了男友，離開(kāi)了雇主家，走向了真正屬于自己的生命旅途。
榮格認(rèn)為我們?nèi)说那鞍肷嗍鞘芩擞绊?，附屬于別人，后半生才有機(jī)會(huì)追隨自己內(nèi)在的聲音。樂(lè)格的生命正是這樣分成兩半，原來(lái)的心靈封閉孤獨(dú)與改變后的柔軟喜悅形成了鮮明對(duì)比，前半生是創(chuàng)傷的輪回的半生，將危機(jī)轉(zhuǎn)化為成長(zhǎng)的契機(jī)后，屬于自己的生命才正式開(kāi)啟。
人生命中的前半輩子或許屬于別人，活在別人的認(rèn)為里，那把后半輩子還給你自己，去追隨你內(nèi)在的聲音?！治鲂睦韯?chuàng)始人榮格 3 ) 當(dāng)習(xí)慣變成強(qiáng)迫癥
《女仆》擁有非常精彩的開(kāi)頭：第一個(gè)鏡頭女仆獨(dú)自在一間隔離的小屋吃飯，隔壁就是主人一家在大餐桌享用燭光晚餐，對(duì)比鮮明，電影開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的把階級(jí)性的人物關(guān)系赤裸裸的丟給了觀眾。
我最喜歡的是第一個(gè)情節(jié)，主人為女仆準(zhǔn)備了生日驚喜，主人是善良的，雖然她盡可能的讓這個(gè)雇傭關(guān)系的下人融入中產(chǎn)階級(jí)的大家庭中，但是結(jié)果還是草草收?qǐng)?。這一切很微妙又很殘酷：女仆終究是女仆，生日過(guò)后還要她收拾殘羹。就像窮人終究是窮人，無(wú)論富人們?cè)僭趺从押?，卻無(wú)法改變窮人的身份和命運(yùn)。而且生日也暗示了女仆的青春的消逝，女仆已經(jīng)不由自主的把自己人生的重要時(shí)光交給了這個(gè)雇主的家。這些都變成了故事往后的鋪墊。
仆人這個(gè)職業(yè)本身是沮喪的，一輩子是為別人而活。女仆的悲劇性格其實(shí)就是這個(gè)家庭造成的，仔細(xì)想想無(wú)論任何關(guān)心或是交流，甚至與孩子的感情，一些都籠罩在雇傭關(guān)系下，這種關(guān)系并非是真誠(chéng)的帶有實(shí)質(zhì)性的關(guān)系，情感的核心實(shí)際上是冷漠的。女仆分不清她的付出到底是100%真心還是80%還是50%，她也不確定主人回饋到底是100%還是80%還是50%的真心，正如第二個(gè)老女仆所說(shuō)：“這些忘恩負(fù)義的人，以后不會(huì)記得我們?！迸秃ε卤煌?，潛意識(shí)里她有這種危機(jī)，生活在這種淺層又曖昧的情感地帶下時(shí)間一久，人會(huì)逐漸喪失了自我意識(shí)的主導(dǎo)。于是她變得偏執(zhí)，頑固。人的心理狀態(tài)是扭曲的壓抑的。
主人一次次的聘請(qǐng)新的女仆，這無(wú)疑觸動(dòng)了埋藏在女仆內(nèi)心深處的危機(jī)感。主人擁有的就是金錢(qián)，假如有一天女仆不在了她還可以繼續(xù)雇新人，這使女仆深深的缺乏安全感。她一次次的不擇手段的逼走新女仆，讓我不得不聯(lián)想起了《動(dòng)物世界》里那些草原動(dòng)物本能的保護(hù)和劃分自己的地盤(pán)。女仆的動(dòng)物本能就是要保護(hù)自己的資源和地位，那些盤(pán)子桌子，那些孩子都承載了自己的青春和成果，雖然有些幼稚好笑但是卻又很殘忍。
時(shí)間也讓女仆變得麻木，變的分不清?？赡芘驮趧傔M(jìn)這個(gè)家門(mén)的時(shí)候她很清醒：我只是來(lái)掙錢(qián)的而已，干完了活我還是我自己。這么多年過(guò)去，人是最經(jīng)不起時(shí)間的消磨的，女仆一直在為別人而活著，終于她誤以為主人的家就是自己的家，主人的孩子就是自己的孩子（電影里她不斷重復(fù)孩子只聽(tīng)她的話），她買(mǎi)和主人一模一樣的毛衣，她不在幻想結(jié)婚生子，她不再幻想離開(kāi)這個(gè)地方外面的世界。甚至對(duì)于任何危機(jī)都會(huì)變的神經(jīng)兮兮。
終于女仆病倒了，幸運(yùn)的是終于等來(lái)了lucy喚醒了她。當(dāng)lucy無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了逼迫自己清洗浴盆病態(tài)的女仆心痛不已，此時(shí)的女仆已經(jīng)變成了強(qiáng)迫癥。她完成了一個(gè)人從習(xí)慣→麻木→病態(tài)日積月累后完整的轉(zhuǎn)化。lucy給了女仆真情的關(guān)懷，這是女仆已經(jīng)忘掉的一塊記憶，在日復(fù)一日機(jī)械的重復(fù)工作中，在沒(méi)有人對(duì)話的寂寞中，在籠罩著主仆色彩的感情交流中，女仆最缺乏的就是“心藥”。露西并不是心靈大師，她是一個(gè)平凡人，但是她是在正常關(guān)系下成長(zhǎng)起來(lái)的平凡人。她帶給女仆的只是向她展示了一種生活方式：“不要一直為別人而活，要為自己而活?！边@是一個(gè)多么平凡的人生道理，女仆竟然做不到，但是我們有多少人能做到呢？
lucy最后的離去是明智的，因?yàn)樗慷昧伺偷谋瘎。埠芮逍训闹雷约翰粫?huì)去做下一個(gè)女仆。
電影結(jié)尾女仆還是那個(gè)女仆，她的命運(yùn)并沒(méi)有能夠飛黃騰達(dá)或是做自己想做的事。但是她學(xué)會(huì)了用另一種心態(tài)善待自己，對(duì)女仆來(lái)說(shuō)，還有什么比這更美滿的結(jié)局呢？
4 ) 《女傭》是誰(shuí)背叛了你的心
與一些上了年紀(jì)的長(zhǎng)輩聊天，可以發(fā)現(xiàn)，他們常常能夠從某個(gè)人的面相中透視到這個(gè)人的內(nèi)心世界，由此推斷這個(gè)人的過(guò)往是否平順如意。也就是老話說(shuō)的“面由心生”， 他們從自己大半輩子識(shí)人的經(jīng)驗(yàn)中歸納出理論，認(rèn)為表情肌的紋路會(huì)隨內(nèi)心喜、悲、怒的走向而浮于容顏，經(jīng)年累月，最終如成型的溝渠無(wú)法掩蓋。
當(dāng)下，研究心理學(xué)的專業(yè)人士似乎也認(rèn)可這樣的推斷。呈現(xiàn)于影視作品中，也作為基本的表演技巧而存在?！秎ie to me》想必是這類作品中集嚴(yán)肅、娛樂(lè)、理論、戲說(shuō)、研究為一體的典型，并推銷(xiāo)著這類表演方式。而分析其他的影視作品，也無(wú)一例外，或多或少都能尋到類似的蛛絲馬跡。
顯而易見(jiàn)，屏幕里背信棄義的人都會(huì)端著一張令人不安的臉，苦命的人也總是現(xiàn)出一言難盡的無(wú)奈狀，腹黑惡毒的人則與平和善良的人，如黑白雙生花，斗生斗死，污與潔也不可避免地都寫(xiě)在了臉上。在電影中，這種最直觀的感受，除了來(lái)自編排巧妙的故事細(xì)節(jié)，更多的是緣自劇中人物給予觀者的視覺(jué)記憶。
當(dāng)然，若選擇的演員過(guò)于棱角分明，表演用力過(guò)猛，痕跡過(guò)于濃重，留下的印象是深刻了，但這樣的情形往往容易受人詬病。09年秘魯電影《傷心的奶水》中的女一號(hào)馬佳麗.索利埃曾給過(guò)我這樣的印象，因此劇的鏡頭語(yǔ)言無(wú)法駕馭太具個(gè)性的面孔，角色性格又刻畫(huà)得泛泛且晦澀，整部劇陷于一種令人窒息的不適感中，導(dǎo)致全劇所訴求的藝術(shù)生命并不那么突出。
本以為智利電影《女傭》，也會(huì)流于形式化的文藝，因?yàn)榭雌?，從海?bào)及劇情簡(jiǎn)介中基本了解到了這是一部以人物為中心，偏重人物而非敘述故事的文藝片。結(jié)果卻不然，電影相當(dāng)好看，故事一氣呵成，看片的情緒也始終被人物帶動(dòng)著。得益于這是一部故事性很強(qiáng)的電影，更要?dú)w功于扮演家庭保姆拉奎的女演員卡特琳娜.薩維德拉拿捏精準(zhǔn)的演技。
據(jù)說(shuō)《女傭》改編自真人真事，現(xiàn)實(shí)中的保姆拉奎最終找到真愛(ài)，離開(kāi)雇主家，以此為人生的一個(gè)逗點(diǎn)，繼續(xù)奔赴著美好的未來(lái)。而這部電影呢，則從拉奎保姆職業(yè)生涯中截取了一段，用尋找遺失的人生價(jià)值為切點(diǎn)，展現(xiàn)了拉奎二十多年保姆生涯精縮成的人生切面。
毫無(wú)疑問(wèn)，這種介入主人公人生故事的方式本身就是一種延續(xù)后文的絕好鋪墊。任誰(shuí)都會(huì)好奇：一個(gè)保姆把最好的年華都奉獻(xiàn)給保姆事業(yè)，在雇主家一干就是二十多年，幫人家?guī)Т罅怂膫€(gè)孩子，自己卻依然是個(gè)睡單人床的老處女，在這時(shí)又面臨體力不支的生理危機(jī)，受到步入中年的心理困惑，工作中也出現(xiàn)冷漠、焦躁的倦怠感，又不得不面對(duì)其他保姆可能會(huì)搶走她的飯碗，或至少分享去雇主原本給予她的全部情感與信任。這樣的一個(gè)人，她會(huì)如何走出迷失自我的困境？抑或是怎么毀滅在找不到自我存在感的迷茫中？
總之，“好奇心”會(huì)追隨拉奎的身影，光顧于全劇任意角落。深刻至心理問(wèn)題的探討，使其成為制造戲劇沖突的催化劑；生動(dòng)似職場(chǎng)內(nèi)明爭(zhēng)暗斗的“職位保衛(wèi)戰(zhàn)”，頻頻引出劇情遞進(jìn)的小高潮；平常如吃喝拉撒睡，散漫零碎里構(gòu)建出真實(shí)的場(chǎng)景。這些都通過(guò)拉奎與雇主一家人，及后來(lái)陸續(xù)闖進(jìn)來(lái)的三位幫傭，一人對(duì)多人的傘形互動(dòng)，把拉奎的內(nèi)心世界，用充滿防御性與攻擊性的行為表現(xiàn)了出來(lái)。
或許我對(duì)電影《女傭》的期望值預(yù)設(shè)得比較低，所以在感受它時(shí)，一點(diǎn)點(diǎn)的驚喜、一點(diǎn)點(diǎn)的失望都能加倍放大。但對(duì)劇中主要人物——保姆拉奎的深刻印象，從頭至尾都是認(rèn)真感受所得的。這樣說(shuō)來(lái)，電影故事就不是本劇的重點(diǎn)了，拉奎這個(gè)人物形象塑造得是否生動(dòng)深刻，才是全劇的用力方向。
毋庸置疑，09年憑借此片獲得各種國(guó)際電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)的卡特琳娜.薩維德拉，她的確懂得如何施展她的表演天賦，也知道如何利用她那張極具個(gè)性的面孔。這也是我所認(rèn)為的這部劇最值得稱揚(yáng)的地方。略微留心就可以發(fā)現(xiàn)，劇中拉奎的臉就如天氣的晴雨表。在她緊繃著的、裝聾作啞的、執(zhí)拗的神情中，映照著她無(wú)助、怯懦、尖酸、鋒利的心，連畫(huà)面都顯得危險(xiǎn)多變。而在后來(lái)，被保姆露西感化引領(lǐng)的新生活中，她恬淡的微笑，即便不易察覺(jué)，依然能柔化整個(gè)畫(huà)面。真如彌爾頓所言：“心靈可以建造天堂，心靈也可以建造地獄?！?br>
不過(guò)，說(shuō)到底拉奎本質(zhì)上是有原則有責(zé)任心的人，也不是無(wú)情無(wú)義的人，電影刻意表現(xiàn)了她有別于前兩位保姆，年輕隨和的姑娘偷懶不想每日擦地，她不允許，潑辣強(qiáng)悍的老婦叫她收起對(duì)東家的沒(méi)用感情，她不認(rèn)同，這些都說(shuō)明她內(nèi)心存在柔軟之處?？墒牵@也只能說(shuō)明她有回歸良善的可能，不能成為她傷害別人也無(wú)需負(fù)責(zé)的開(kāi)罪理由。所以，到此最好進(jìn)入心理問(wèn)題的討論，那樣就省去了很多麻煩，電影也恰恰是這樣表現(xiàn)的。
我是這樣義無(wú)返顧地把一部很有深度的電影牽引向我所理解的比較膚淺的“面相說(shuō)”了。但這絕不與此片所涉獵的各種深度內(nèi)涵相悖，在提出人要清醒地認(rèn)識(shí)自我的同時(shí)，還要強(qiáng)調(diào)“態(tài)度決定行為，行為決定習(xí)慣，習(xí)慣決定性格，性格決定命運(yùn)！”不要以為我們的內(nèi)心無(wú)人知曉，我們的臉隨時(shí)都可能背叛我們的內(nèi)心。
在人生的各個(gè)階段，所有人都將面臨各種危機(jī)，有無(wú)存在感，要選擇什么樣的人生信仰，是否認(rèn)可個(gè)人的存在價(jià)值等等，這些問(wèn)題不是一個(gè)人的問(wèn)題，但落到各人的頭上，結(jié)果的成與敗、幸與不幸，則昭示的定是個(gè)人的選擇。 5 ) 4+
La Nana - Sebastián Silva [Chile|Mexico|2009] (4+)
很高興有關(guān)於這個(gè)issue的電影！家庭傭工離開(kāi)自己屋企，有D甚至離鄉(xiāng)背井，share人地的food, share人地的roof, share人地的life. 可能好似戲中的the maid, 一做廿年！我咁樣講大家可能以為齣戲會(huì)show個(gè)家傭好慘，個(gè)雇主好苛刻！但其實(shí)相反，個(gè)雇主同屋企人都對(duì)佢好好，處處維護(hù)同遷就，反為個(gè)家傭好神經(jīng)質(zhì)，又jealous, 又搞屎棍！我喜歡套戲無(wú)騸情地去victimize個(gè)家傭，甚至連那種貧富懸殊，物質(zhì)差距的刻劃都唔多！因?yàn)閭€(gè)stark fact就係就算個(gè)僱主其實(shí)對(duì)你幾好，你始終係outsider，你過(guò)的都是寄生生活，永遠(yuǎn)係人地的a part of life. 出戲無(wú)explain為何個(gè)家傭Raquel會(huì)「變到咁」，不過(guò)就好subtle 地用lucy去做對(duì)照，講俾觀眾聽(tīng)She needs a life，She needs a company, a friend（好少人請(qǐng)家傭會(huì)請(qǐng)兩個(gè)or叫埋佢屋企來(lái)住) she needs a hobby. 戲中的家傭其實(shí)已經(jīng)很幸運(yùn)！我們知道當(dāng)中甚至身邊都真?zhèn)S有好多untold stories. 連我地認(rèn)為係第三世界國(guó)家的Chile都可以拍出咁關(guān)注家傭權(quán)利問(wèn)題的戲，有這樣的意識(shí)，可能我地都真?zhèn)S開(kāi)始要反省下！ 6 ) 《女仆》角色里的無(wú)言真心
上世紀(jì)90年代，國(guó)際電影界中吹起了亞洲風(fēng)，進(jìn)入21世紀(jì)后，席卷世界的無(wú)異是拉丁美洲的電影風(fēng)潮。拉丁美洲長(zhǎng)期受到歐洲的殖民，獨(dú)立建國(guó)后又長(zhǎng)期處于軍政府的統(tǒng)治之下，因此拉丁美洲的電影事業(yè)盡管發(fā)展得很早，但卻始終沒(méi)有走出自己的道路，這塊土地上的多元人種與文化也一直都被蒙上一層迷蒙的面紗。
近年來(lái)，伴隨著政治的開(kāi)放和經(jīng)濟(jì)的爆發(fā)，拉美國(guó)家的作品逐漸擺脫美國(guó)好萊塢的鉗制，展現(xiàn)出自己的特色，也受到更多的國(guó)際重視，包括阿根廷的《謎樣的眼睛》、秘魯?shù)摹秱牡哪趟范际歉灿谥心厦乐尢厥獾臍v史文化背景，也都在國(guó)際大型影展中得到肯定。
《女仆》是一部智利電影，是出生于1979年的智利年輕導(dǎo)演塞巴斯丁-西瓦的第二部長(zhǎng)片作品，拿下2009年圣丹斯電影節(jié)世界類評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)和最佳劇情片獎(jiǎng)。圣丹斯電影節(jié)是全世界規(guī)模最大的非主流獨(dú)立制片影展，由美國(guó)導(dǎo)演、演員勞勃-瑞福于1984年創(chuàng)辦，每年在美國(guó)猶他州的帕克城舉行，為期11天。在歷經(jīng)了26屆后，圣丹斯電影節(jié)已經(jīng)成為新銳導(dǎo)演進(jìn)軍主流電影業(yè)的跳板，包括科恩兄弟、昆汀-塔倫提諾等導(dǎo)演、以及《冰血暴》、《落水狗》、《陽(yáng)光小美女》等作品都是由此展露頭角。
相比于《謎樣的眼睛》在政治愛(ài)情上的繁復(fù)、《傷心的奶水》在魔幻寫(xiě)實(shí)上的絢麗，《女仆》的規(guī)模格局極小，是一部?jī)?nèi)容平實(shí)、手法樸素的獨(dú)立作品，影片依托于“女仆”這個(gè)人物角色，探討個(gè)人的自我解放，帶有些許的女性主義色彩?！杜汀返闹鹘鞘且粋€(gè)名叫樂(lè)格的中年婦女，她在一個(gè)富裕家庭中擔(dān)任女仆超過(guò)二十個(gè)年頭，這個(gè)家庭中除了男、女主人外，還有長(zhǎng)女和三個(gè)兒子，四個(gè)孩子從出生起就都是在樂(lè)格的照顧下長(zhǎng)大。影片中的家庭是溫暖和諧的，人物的特質(zhì)也都是和善平易的，唯一嵌合不進(jìn)去的，是樂(lè)格越發(fā)古怪的個(gè)性。
樂(lè)格每天一定都穿著制服，堅(jiān)持每天更換所有人的床單被套，無(wú)論地板窗臺(tái)如何干凈，也一定要天天擦洗。樂(lè)格還堅(jiān)持獨(dú)自在廚房用餐，即使主人一家特地為她慶生，她也扭捏地不愿與眾人一同在飯廳落座。偌大的宅子和花圃、院子都是樂(lè)格一人親手打理，女主人數(shù)次提議再找人手來(lái)協(xié)助，都被她斷然地拒絕，理由是孩子們都喜歡她。不僅是孩子們都喜歡樂(lè)格，男女主人也都將她視為家中的一份子，但在內(nèi)心深處大家也都很怕她，因?yàn)闃?lè)格的個(gè)性古怪而不討喜。
樂(lè)格不僅不茍言笑還固執(zhí)別扭，總說(shuō)掃興話、藏著點(diǎn)心不給孩子吃、故意在一大早吵醒晚睡的長(zhǎng)女。樂(lè)格其實(shí)不是個(gè)壞人，只是她自我壓抑慣了，不懂得如何表達(dá)自己對(duì)別人的關(guān)心，“女傭”這個(gè)身份為她套上無(wú)形的枷鎖，讓她處處都以“女傭”的方式來(lái)面對(duì)旁人，男孩們淘氣地帶著嚇人的面具嚇人，她不懂如何出言制止，卻偷偷地將面具藏起來(lái)；長(zhǎng)子夜夜自瀆，她感到憂心卻以“厭倦天天換洗床單”這種借口來(lái)向女主人告狀，而長(zhǎng)子在憤怒之余，也沒(méi)有想到樂(lè)格無(wú)論如何都是天天換洗床單。樂(lè)格從來(lái)不表達(dá)自己，旁人也無(wú)從得知她的心情。
家里的平衡終于被打破了，樂(lè)格和家庭長(zhǎng)女之間爆發(fā)了一次劇烈的沖突后，女主人決定不管樂(lè)格如何反對(duì)，都要再增加一個(gè)人手。于是家里多了一個(gè)女仆，一個(gè)受到孩子們歡迎的年輕女孩。樂(lè)格的別扭性格至此更是顯露無(wú)疑，她對(duì)新女仆態(tài)度極為惡劣；每次新女仆洗完澡后，都用強(qiáng)力消毒水消毒浴室；故意將新女仆長(zhǎng)時(shí)間鎖在門(mén)外，乘機(jī)偷偷地將新女仆負(fù)責(zé)照看、長(zhǎng)女心愛(ài)的貓咪丟出圍墻外。新女仆很快就因?yàn)椴豢捌圬?fù)而辭職離開(kāi)了。對(duì)此，家庭里的長(zhǎng)女和外祖母都很不以為然，覺(jué)得應(yīng)該將樂(lè)格給開(kāi)除。不過(guò)女主人說(shuō)什么都不答應(yīng)，畢竟樂(lè)格在這個(gè)家庭超過(guò)二十年了，是家庭的一份子??！
家里又再找了個(gè)新女仆，不過(guò)這次找了個(gè)年紀(jì)較大的女人，還在事前提醒新女仆關(guān)于樂(lè)格的性格問(wèn)題。果然，樂(lè)格再次故技重施：不假辭色、拼命消毒新女仆用過(guò)的浴室、將新女仆關(guān)在門(mén)外。不過(guò)這個(gè)新女仆也不是省油的燈，她硬生生爬上2層樓高的房頂、翻過(guò)樹(shù)籬，和樂(lè)格打了一架才拂袖而去，兩人還打壞了男主人珍愛(ài)不已的手工帆船模型。對(duì)于這件事情，家里孩子和女主人都力挺樂(lè)格，為她在男主人面前撒謊，說(shuō)是新女仆打壞的模型并因?yàn)檫@個(gè)原因才辭職的，畢竟相比之下，樂(lè)格是自己人?。?br>
家里不得不立刻再找第三個(gè)新女仆，因?yàn)闃?lè)格暈倒了。樂(lè)格一直有頭疼的毛病，一個(gè)人在家時(shí)還曾經(jīng)暈倒過(guò)一次，但她始終沒(méi)有提過(guò)自己的不適，也都靠止痛藥強(qiáng)忍著。樂(lè)格第二次暈倒是在一大早，全家人都急瘋了，連抱帶扛地將她送去醫(yī)院，連素來(lái)和樂(lè)格不合、主張開(kāi)除樂(lè)格的長(zhǎng)女都急出眼淚了。家里很快就找來(lái)了第三個(gè)女仆，一個(gè)和樂(lè)格年齡相近的女人，女主人在對(duì)新女仆提示了樂(lè)格的性格后，同時(shí)要求樂(lè)格一定要好好躺在房間休息。不過(guò)樂(lè)格沒(méi)多久就起身干活，并再次使用那幾個(gè)老伎倆。新女仆和前兩個(gè)都不同，對(duì)于樂(lè)格的惡言惡語(yǔ)，新女仆只是淡淡地說(shuō)，你不用擔(dān)心，我沒(méi)打算在這里呆一輩子。當(dāng)樂(lè)格將新女仆鎖在門(mén)外時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)人家抓住時(shí)間在院子里做日光浴，還熱情地招呼樂(lè)格一起來(lái)。當(dāng)樂(lè)格沒(méi)命地消毒著新女仆用過(guò)的浴室時(shí)，新女仆沖進(jìn)來(lái)拉扯樂(lè)格，要她趕緊離開(kāi)那個(gè)氣味刺鼻的小空間，并熱淚奔騰地抱住樂(lè)格，哭喊著：他們都對(duì)你做了什么？？
第一次有人穿過(guò)層層藩籬看進(jìn)樂(lè)格的心里，當(dāng)其他人只看見(jiàn)樂(lè)格身上的刺時(shí)，這個(gè)新女仆看見(jiàn)了樂(lè)格身上的傷，一再重復(fù)的家庭勞動(dòng)，磨損了樂(lè)格的心，而一陣陣的消毒水氣體，毒害了樂(lè)格的腦，讓她的性格變得古怪而別扭。新女仆的體貼與包容，解除了樂(lè)格周身一道道的枷鎖，樂(lè)格開(kāi)始笑了，開(kāi)始嬉鬧了。樂(lè)格鼓起勇氣陪新女仆一同回家過(guò)圣誕節(jié)，還試著接受男性的追求。樂(lè)格給自己的母親打電話，表達(dá)自己對(duì)疏離母親的歉疚，還帶領(lǐng)著主人一家為新女仆籌辦生日宴會(huì)，制造一個(gè)溫暖又快樂(lè)的驚喜。然而，新女仆在歡笑之余，卻在吹完蠟燭后宣布自己將辭職回家鄉(xiāng)生活。除了樂(lè)格外，所有人都為新女仆能和家人團(tuán)聚感到高興。樂(lè)格在聽(tīng)到消息后，臉色立刻沉了下來(lái)，她不想失去這個(gè)帶給自己陽(yáng)光和快樂(lè)的朋友。很快地，樂(lè)格又獨(dú)自一人在黑暗的小房間內(nèi)呆著，但在隔天一大早，她模仿新女仆的模樣，穿上運(yùn)動(dòng)服，帶著隨身聽(tīng)，伴著歡快的音樂(lè)聲慢慢跑起步來(lái)，剛開(kāi)始步伐很僵硬、動(dòng)作很不協(xié)調(diào)，但漸漸地，樂(lè)格的步伐邁開(kāi)了，規(guī)律的節(jié)奏出現(xiàn)了，笑容也慢慢地浮上面容，即使只是自己一個(gè)人，樂(lè)格也可以！
《女仆》的前半段調(diào)性比較沉悶，導(dǎo)演一次又一次地使用手持的單一鏡頭，模仿家庭攝影機(jī)的形式，拍攝樂(lè)格做家事的重復(fù)畫(huà)面，連樂(lè)格和三個(gè)新女仆洗澡的畫(huà)面也是以同樣的拍攝角度重復(fù)，為的就是呈現(xiàn)“重復(fù)”的本質(zhì)，傳遞“沉悶”的感受?！芭汀钡墓ぷ鞅揪褪遣粩嗟刂貜?fù)打掃，如果觀看影片的人都能輕易體會(huì)到那份沉悶感，那樂(lè)格，那個(gè)實(shí)際做家事的人的感受該有多深刻？影片中，盡管主人一家都將樂(lè)格視為家庭的一份子，但她卻固執(zhí)地守住“女仆”這個(gè)角色，將自己的夢(mèng)想、親情、和感覺(jué)都切割掉，于是周身的藩籬越長(zhǎng)越高，終于將自己困死在里頭走不出來(lái)，其他人也無(wú)法走進(jìn)去。而藩籬里的生活又是如此的寂寞，于是對(duì)自己、對(duì)別人的恨也一點(diǎn)一點(diǎn)地開(kāi)始滋長(zhǎng)，最終成為一個(gè)傷害別人、也傷害自己的刺猬。
人的生命說(shuō)穿了其實(shí)是由一個(gè)個(gè)角色組成的，一個(gè)人既是“子女”又是“父母”，是“學(xué)生”又是“老師”，是“上司”又是“下屬”，而這些角色的本質(zhì)其實(shí)又都是由一再重復(fù)的例行事務(wù)所構(gòu)成，子女不斷要聽(tīng)父母的話，父母要一直管教著孩子；學(xué)生要一遍又一遍地讀書(shū)，老師要一遍又一遍的講課；上司總是要嚴(yán)謹(jǐn)負(fù)責(zé)，下屬總要認(rèn)真順從。由于這一組又一組的關(guān)系、一個(gè)又一個(gè)的角色，界定了我們?cè)谑篱g的位置，當(dāng)我們固守住這些角色、這些關(guān)系時(shí)，很容易被其中的重復(fù)給消磨、耗損掉，而抹去了“我”的本性。就像一個(gè)全力向?qū)W的學(xué)生，在拼命念書(shū)的過(guò)程中，很容易扼殺了心中那個(gè)活潑、頑皮的孩童真性情。片中的主角樂(lè)格是一個(gè)女仆，但她也可以是個(gè)銀行柜員、出租車(chē)司機(jī)、學(xué)校教師、公司老板、甚至畫(huà)家、音樂(lè)家和運(yùn)動(dòng)員，每個(gè)社會(huì)角色都有它的責(zé)任，只為自己活固然不好，但完全不為自己活，全心投注在那些責(zé)任上頭，則難免有無(wú)以為繼的時(shí)候。生命的問(wèn)題很少有標(biāo)準(zhǔn)答案，但可以肯定的是，“完美”是很殘忍而苛刻的兩個(gè)字，無(wú)論是套在自己身上、還是別人身上，都是一副無(wú)比沉重的枷鎖。
《女仆》只是一部小規(guī)模的作品，但是是一部溫暖而可愛(ài)的小作品。
雖然是一個(gè)多月前看的影片，卻總是有些泉水涌動(dòng)般的思緒攪動(dòng)著我，讓我不得不拿起筆寫(xiě)下來(lái)。
41年，被忽略、被壓抑、自我封閉的靈魂，在幻想中尋找存在感
影片從一開(kāi)始就描述了樂(lè)格的生日?qǐng)鼍埃?
41歲生日，沒(méi)有任何人，除了主人一家人，主人一家端坐餐桌前，照常是樂(lè)格忙前忙后的服侍，待一切都忙定后，主人家才拿出禮物，簡(jiǎn)單的慶祝過(guò)后，當(dāng)樂(lè)格還沉浸在這片刻幻覺(jué)般的溫暖中時(shí)，男主人一聲音簡(jiǎn)短而冷淡的命令“把門(mén)關(guān)上”，樂(lè)格臉色暗淡下來(lái)，卑恭地退出房間。
僅僅一門(mén)之隔，門(mén)內(nèi)仍然歡聲笑語(yǔ)，門(mén)外卻是孤寂冷清，她心不在焉地吃飯，屋里安靜的只聽(tīng)得見(jiàn)勺子碰撞盤(pán)子堅(jiān)硬刺耳的聲音，一片荒涼的狀態(tài)。而這種狀態(tài)，不過(guò)是她在原生家庭狀態(tài)的重復(fù)。影片中，樂(lè)格接到媽媽生日祝福電話，匆匆掛斷也暗示了樂(lè)格與原生家庭關(guān)系的疏離、回避。
樂(lè)格在這一家做女仆23年，所有的青春歲月都獻(xiàn)給了這個(gè)家庭，無(wú)處投放的情感更讓她深深地依戀著這個(gè)不屬于自己的家。她深深地愛(ài)著那些孩子們，每一個(gè)孩子都是在她的照顧下長(zhǎng)大，這讓她有一個(gè)錯(cuò)覺(jué)：自己在這個(gè)家庭中有不可或缺的地位，是這個(gè)家庭的一員。 “
除了假設(shè)孩子們屬于她，樂(lè)格也幻想自己擁有和女主人一樣的地位，她不屑于女主人送的廉價(jià)禮物，隔天，她去商店為自己買(mǎi)了一件與女主人一模一樣、價(jià)值不菲的毛衫。
然而，在現(xiàn)實(shí)生活中，在和這個(gè)家庭的相處中，男主人對(duì)她的冷漠無(wú)視，女主人對(duì)她辛勞的熟視無(wú)睹，情感的忽視，家庭明顯的階級(jí)等級(jí)觀念，注定了她的努力只是徒勞，無(wú)時(shí)不刻不被提醒自己只是一個(gè)仆人，一個(gè)被雇傭而來(lái)服務(wù)的外人。（這些孩子們）他們只聽(tīng)我的！“她不斷強(qiáng)調(diào)著，努力維護(hù)著那脆弱易碎的夢(mèng)。
明知主仆關(guān)系中自己身份卑微，然而她卻一直不愿接受這個(gè)事實(shí)。不愿醒來(lái)，不是因?yàn)槟且环萏摶玫臏嘏嵌嗄陙?lái)執(zhí)著的渴望——只要我努力，就會(huì)被愛(ài)，就值得被愛(ài)的信念的崩塌，以及崩塌后席卷而來(lái)的恐慌感、絕望感。
無(wú)力面對(duì)那份絕望感，就只能徒勞無(wú)望地試圖用繁重的辛勞去換取主人的同情。當(dāng)女主人想再請(qǐng)一個(gè)傭人時(shí)，她執(zhí)拗地極力反對(duì)，甚至不惜無(wú)禮地沖撞女主人：雇傭新女仆對(duì)她來(lái)說(shuō)，意味著自己靠辛勞換取的不可或缺，也搖搖欲墜了。
生命的輪回是原生家庭關(guān)系模式的強(qiáng)迫性重復(fù)
正是樂(lè)格對(duì)主人家庭自我價(jià)值感的傾注，使得她在委屈壓抑的氛圍下度過(guò)了二十三年。
對(duì)樂(lè)格來(lái)說(shuō)，又何止二十三年，打從娘胎里出來(lái)，她就已經(jīng)開(kāi)始為此努力奮斗了：樂(lè)格的原生家庭導(dǎo)演安排精巧，沒(méi)有太多筆墨，不出現(xiàn)一次正面交鋒，而充分傳遞了樂(lè)格的不快樂(lè)家庭：
過(guò)生日時(shí)，媽媽打電話祝福她，她聲稱太忙而匆忙掛斷電話；
在露西問(wèn)樂(lè)格的家人的時(shí)候，樂(lè)格沉默后，說(shuō)我不想講。
更讓人匪夷所思的是，在遇到露西之前，樂(lè)格從未回過(guò)家，連圣誕節(jié)也在主人家一起過(guò)。
……
由此我們可以斷定，樂(lè)格在原生家庭中無(wú)關(guān)重要，是一個(gè)被忽略的人。成年后，樂(lè)格逃離這個(gè)讓自己灰心失望的家庭，想要生新開(kāi)始。然而我們知道所謂生命的輪回，就是我們會(huì)一遍一遍地回到我們?cè)缒暝谠彝ブ惺煜さ年P(guān)系模式中：她逃離了原生家庭，卻逃不掉原生家庭帶給她的影響：
在有意無(wú)意中，樂(lè)格選擇做了地位卑微，沒(méi)有身份可言的女傭；在有意無(wú)意中，她選擇了等級(jí)分明、情感壓抑冷漠的皮拉爾一家做雇主。正是在這樣被輕視、充滿了壓抑的家庭中，她依戀著奮斗了23年。她用這樣的方式對(duì)待自己，希求用努力來(lái)獲得承認(rèn)、尊重、認(rèn)可。
我們說(shuō)，每個(gè)人內(nèi)心都有一個(gè)的小孩子。外表看似固執(zhí)、冷傲、難以相處的樂(lè)格，內(nèi)心卻其實(shí)是一個(gè)敏感、脆弱、卑怯、憂傷，渴求父母肯定的小女孩：我是一個(gè)值得愛(ài)的孩子，我是一個(gè)重要的孩子。23年來(lái)，樂(lè)格由年輕到衰老，她的內(nèi)心狀態(tài)卻始終固著在那個(gè)童年情結(jié)中，她痛苦、無(wú)助、呼喊著，卻始終沒(méi)有得到回應(yīng)。
自我信念遭到?jīng)_擊：第一次感受到被愛(ài)
四十一歲，樂(lè)格走過(guò)了生命的大半，無(wú)論是身體還是心靈上，對(duì)于樂(lè)格來(lái)說(shuō)，都已經(jīng)消耗怠盡，她再也沒(méi)有力量支撐自己去打拼，去努力，去爭(zhēng)取那幻想中的重要性。崩潰一觸即發(fā)。強(qiáng)大的心理壓力內(nèi)心沖突讓樂(lè)格多年來(lái)一 直失眠，而且越發(fā)嚴(yán)重，堆積多年卻未得以渲泄、釋放的情緒讓樂(lè)格頭痛加重：日益加重的軀體化癥狀，服用藥物也已經(jīng)無(wú)濟(jì)于事。
在相繼趕走三個(gè)女仆之后，露西出現(xiàn)了：一個(gè)充滿陽(yáng)光，溫暖的女人，仿佛帶著光，一出場(chǎng)就打破了影片陰郁，壓抑的氣氛。露西快樂(lè)、善良、熱情，無(wú)拘無(wú)束，充滿著蓬勃的生命力，她坦誠(chéng)地對(duì)著每一個(gè)人說(shuō)話、微笑，毫不設(shè)防，也毫無(wú)怯意。她說(shuō)：“我從來(lái)沒(méi)有害怕過(guò)任何人”，她思念著自己的家人，對(duì)家人充滿著溫暖、快樂(lè)的回憶。
精神分析心理學(xué)家克萊茵認(rèn)為如果小孩在早年生活中沒(méi)有獲得足夠的快樂(lè)，將會(huì)干擾其發(fā)展充滿希望的態(tài)度，以及對(duì)人有愛(ài)和信任的能力。而如果我們?cè)谂c父母的關(guān)系中獲得了信任與愛(ài)，然后我們獲得他們，附帶了所有的愛(ài)與信任，如同當(dāng)年一樣，將它們收到我們自己之中。然后，我們從這種愛(ài)的感覺(jué)之資源里，再將愛(ài)給到外在世界中。這個(gè)在自由安全、愛(ài)和溫暖環(huán)境下長(zhǎng)大的孩子，骨心充滿著被愛(ài)的體驗(yàn)，也讓她滿懷愛(ài)意，善意地去面對(duì)生活和生活中的每一個(gè)人。
在露西到來(lái)之前，樂(lè)格己經(jīng)趕走了三個(gè)女仆。面對(duì)樂(lè)格的非難，露西并沒(méi)有跟隨著做出相應(yīng)的反應(yīng)，相反，她試著去理解樂(lè)格，充滿友善的。影片溫柔、沉靜而又細(xì)膩地講述了樂(lè)格與露西一次又次的交集：
對(duì)于主人家的新雇女傭，尤其令樂(lè)格無(wú)法忍受的是共用浴缸，對(duì)樂(lè)格來(lái)說(shuō)，這似乎意味著，新女傭入侵到家庭的私密地帶，她懷著仇恨般的憤怒用消毒液洗刷浴池，試圖抹去了新女傭的存在，這樣的舉動(dòng)讓新來(lái)的女傭感受到被嫌棄、厭惡，極大的羞辱。
然而當(dāng)露西看到拖著病體在奮力擦浴池的樂(lè)格時(shí)，她沖上去抱住她，失聲痛哭，”你這是怎么了，他們?cè)趺茨懔恕八械降牟皇菢?lè)格對(duì)自己的冒犯，而是去體會(huì)樂(lè)格的痛苦的深切的悲傷感。
一般來(lái)說(shuō)，我們?cè)谌穗H關(guān)系中總是敏感地捕捉我們易受傷的點(diǎn)，即“說(shuō)者無(wú)心，聽(tīng)者有意“，因?yàn)槲覀冏陨淼拿舾惺軅?，關(guān)注點(diǎn)都集中在了自己的痛苦上，我們也無(wú)暇去體會(huì)對(duì)方的心意，因而人際間的誤會(huì)時(shí)常是這樣發(fā)生的。
在心理咨詢工作，尤其是團(tuán)體治療、夫妻治療工作中，尤其會(huì)有這種明顯的感受：對(duì)方可能只是在掩飾自己的脆弱，TA卻聽(tīng)到了指責(zé)、攻擊。而影片中內(nèi)心充滿著安全感的露西，在發(fā)生沖突時(shí)，她不會(huì)輕易被傷害到，這樣她就能更客觀地去觀察發(fā)生了什么，能夠去體會(huì)對(duì)方的感受。
露西緊緊地抱住樂(lè)格，她的真摯的關(guān)愛(ài)讓樂(lè)格愣住了，在那一刻她的內(nèi)心想必發(fā)生了七級(jí)以上地震，生平第一次，她感受到自己，什么也沒(méi)付出，卻被深切的關(guān)愛(ài)著。
再掙扎：在信任與愛(ài)中，對(duì)關(guān)系的恐懼被化解
信任是艱難的，感受到關(guān)愛(ài)的樂(lè)格有些遲疑，但她仍然堅(jiān)持趕走露西，像上兩次一樣把露西關(guān)在了門(mén)外，安靜的院落也讓樂(lè)格對(duì)露西充滿了好奇， 她想知道這個(gè)不同尋常的女子露西這次又有著怎樣不 一樣的舉動(dòng)——喊了幾次門(mén)無(wú)果的露西，索性脫光了衣服躺在院子的游泳池旁來(lái)一場(chǎng)日光浴。
好奇，意味著對(duì)一個(gè)人產(chǎn)生興趣，想要與之發(fā)生聯(lián)系。冷漠拒人與千里之外的樂(lè)格在不知不覺(jué)中已經(jīng)為露西打開(kāi)了一扇窗。回想打開(kāi)門(mén)探頭觀望的樂(lè)格這一場(chǎng)景，我不禁微微笑起來(lái)，四十一歲的樂(lè)格，仿佛一個(gè)可愛(ài)、單純的小女孩，因?yàn)閷?duì)關(guān)系充滿愛(ài)的渴望，她打開(kāi)了門(mén)！這也預(yù)示著樂(lè)格并不如表面看到的那么僵硬僵化，她的內(nèi)心有著鮮活生動(dòng)的另一面，這也預(yù)示著樂(lè)格有力量面對(duì)改變。
分析心理學(xué)創(chuàng)始人榮格認(rèn)為：“一個(gè)人有著向上、向善、向精神層面整合、發(fā)展的需要“。在潛意識(shí)中，樂(lè)格多年來(lái)蘊(yùn)藏的生命能量也讓她在無(wú)意識(shí)中準(zhǔn)備好了面對(duì)改變。
樂(lè)格捂著嘴大笑，那個(gè)溫暖善良自帶光茫而處處讓人意外的露西正光著身子曬太陽(yáng)浴，從容自在又安然坦然，露西看到樂(lè)格，并沒(méi)有被關(guān)在門(mén)外的憤怒受傷情緒所激惹，她反過(guò)來(lái)熱情邀請(qǐng)樂(lè)格：來(lái)吧，一起洗個(gè)日光浴……
露西感染了樂(lè)格，而決定改變的是樂(lè)格自己
如果說(shuō)露西的到來(lái)促使了樂(lè)格的改變，不如說(shuō)，樂(lè)格允許了改變的發(fā)生，我們常說(shuō)，改變是痛苦的，不到萬(wàn)不得己時(shí)，改變不會(huì)發(fā)生。我們每個(gè)人都樂(lè)于按約定俗成的習(xí)慣模式來(lái)生活，并非人的惰性使然，而是未知、不熟悉讓人害怕、恐懼。因此，我們往往安于習(xí)慣，即使那是讓人痛苦、恐懼、不安的，但這些也遠(yuǎn)遠(yuǎn)比未知來(lái)得安心。
露西的自在從容安然坦率感染著樂(lè)格，樂(lè)格也逐漸從恐懼的洪流中安靜下來(lái)，體會(huì)到友誼帶來(lái)的溫暖，愛(ài)，感受到她是作為一個(gè)人，一個(gè)朋友去尊重、去關(guān)愛(ài)時(shí)，樂(lè)格封閉的內(nèi)心被慢慢地打開(kāi)，審視、警惕、陰郁的眼神開(kāi)始變得柔和、羞怯，僵硬的臉部線條也柔和下來(lái)，她開(kāi)始笑，開(kāi)心快樂(lè)起來(lái)。
終于，她勇敢地走出了第一步，離開(kāi)主人家，和露西一起去露西家過(guò)圣誕節(jié)。這對(duì)樂(lè)格來(lái)說(shuō)，意味著什么，是如何艱難又是如何的意義重大，導(dǎo)演沒(méi)有煽情地費(fèi)口舌，只用一個(gè)場(chǎng)景讓一切不言而喻，一切躍然而出：
深夜，露西正熟睡，樂(lè)格拍門(mén)，鉆進(jìn)來(lái)告訴露西：我是想告訴你我答應(yīng)和你一起去你家過(guò)圣誕節(jié)。
看到這一刻，我長(zhǎng)出一口氣，似乎憋了幾十分鐘的一口氣終于可以吐出來(lái)，可以自由地呼吸了。
后半生，為自己而活
在露西家，樂(lè)格邂逅了艾瑞克叔叔，這也是她第一次體驗(yàn)到作為女性的魅力，感受到自己的價(jià)值。自我狀態(tài)的改變也讓她與家人的關(guān)系發(fā)生了變化，接到媽媽的來(lái)電，她不再像以前回避關(guān)系，匆忙掛斷，而是為過(guò)往的遺憾向媽媽道歉……
在過(guò)完圣誕節(jié)后不久，露西離開(kāi)了皮拉爾家，她的離開(kāi)是意料之中的，沒(méi)有自我意志、情感壓抑冷漠的家庭，不是她想要的工作環(huán)境，她思念家人，渴望平等自由、無(wú)拘無(wú)束的生活。
露西的離開(kāi)讓樂(lè)格一時(shí)難以接受，她對(duì)露西也懷著依戀親近的愛(ài)，正如咨詢關(guān)系一樣，當(dāng)來(lái)訪者成長(zhǎng)到內(nèi)心已經(jīng)足夠強(qiáng)大，有力量獨(dú)自面對(duì)生活時(shí)，咨詢師會(huì)放手讓來(lái)訪者真正獨(dú)立。樂(lè)格也有足夠的力量面對(duì)分離和開(kāi)啟新的生活，影片中她像露西一樣戴著耳機(jī)開(kāi)始跑步，影片也在樂(lè)格的跑步中結(jié)束。據(jù)導(dǎo)演講述，在電影開(kāi)拍不久，現(xiàn)實(shí)生活中的樂(lè)格便因交了男友，離開(kāi)了雇主家，走向了真正屬于自己的生命旅途。
榮格認(rèn)為我們?nèi)说那鞍肷嗍鞘芩擞绊?，附屬于別人，后半生才有機(jī)會(huì)追隨自己內(nèi)在的聲音。樂(lè)格的生命正是這樣分成兩半，原來(lái)的心靈封閉孤獨(dú)與改變后的柔軟喜悅形成了鮮明對(duì)比，前半生是創(chuàng)傷的輪回的半生，將危機(jī)轉(zhuǎn)化為成長(zhǎng)的契機(jī)后，屬于自己的生命才正式開(kāi)啟。
人生命中的前半輩子或許屬于別人，活在別人的認(rèn)為里，那把后半輩子還給你自己，去追隨你內(nèi)在的聲音?！治鲂睦韯?chuàng)始人榮格
我最喜歡的是第一個(gè)情節(jié)，主人為女仆準(zhǔn)備了生日驚喜，主人是善良的，雖然她盡可能的讓這個(gè)雇傭關(guān)系的下人融入中產(chǎn)階級(jí)的大家庭中，但是結(jié)果還是草草收?qǐng)?。這一切很微妙又很殘酷：女仆終究是女仆，生日過(guò)后還要她收拾殘羹。就像窮人終究是窮人，無(wú)論富人們?cè)僭趺从押?，卻無(wú)法改變窮人的身份和命運(yùn)。而且生日也暗示了女仆的青春的消逝，女仆已經(jīng)不由自主的把自己人生的重要時(shí)光交給了這個(gè)雇主的家。這些都變成了故事往后的鋪墊。
仆人這個(gè)職業(yè)本身是沮喪的，一輩子是為別人而活。女仆的悲劇性格其實(shí)就是這個(gè)家庭造成的，仔細(xì)想想無(wú)論任何關(guān)心或是交流，甚至與孩子的感情，一些都籠罩在雇傭關(guān)系下，這種關(guān)系并非是真誠(chéng)的帶有實(shí)質(zhì)性的關(guān)系，情感的核心實(shí)際上是冷漠的。女仆分不清她的付出到底是100%真心還是80%還是50%，她也不確定主人回饋到底是100%還是80%還是50%的真心，正如第二個(gè)老女仆所說(shuō)：“這些忘恩負(fù)義的人，以后不會(huì)記得我們?！迸秃ε卤煌?，潛意識(shí)里她有這種危機(jī)，生活在這種淺層又曖昧的情感地帶下時(shí)間一久，人會(huì)逐漸喪失了自我意識(shí)的主導(dǎo)。于是她變得偏執(zhí)，頑固。人的心理狀態(tài)是扭曲的壓抑的。
主人一次次的聘請(qǐng)新的女仆，這無(wú)疑觸動(dòng)了埋藏在女仆內(nèi)心深處的危機(jī)感。主人擁有的就是金錢(qián)，假如有一天女仆不在了她還可以繼續(xù)雇新人，這使女仆深深的缺乏安全感。她一次次的不擇手段的逼走新女仆，讓我不得不聯(lián)想起了《動(dòng)物世界》里那些草原動(dòng)物本能的保護(hù)和劃分自己的地盤(pán)。女仆的動(dòng)物本能就是要保護(hù)自己的資源和地位，那些盤(pán)子桌子，那些孩子都承載了自己的青春和成果，雖然有些幼稚好笑但是卻又很殘忍。
時(shí)間也讓女仆變得麻木，變的分不清?？赡芘驮趧傔M(jìn)這個(gè)家門(mén)的時(shí)候她很清醒：我只是來(lái)掙錢(qián)的而已，干完了活我還是我自己。這么多年過(guò)去，人是最經(jīng)不起時(shí)間的消磨的，女仆一直在為別人而活著，終于她誤以為主人的家就是自己的家，主人的孩子就是自己的孩子（電影里她不斷重復(fù)孩子只聽(tīng)她的話），她買(mǎi)和主人一模一樣的毛衣，她不在幻想結(jié)婚生子，她不再幻想離開(kāi)這個(gè)地方外面的世界。甚至對(duì)于任何危機(jī)都會(huì)變的神經(jīng)兮兮。
終于女仆病倒了，幸運(yùn)的是終于等來(lái)了lucy喚醒了她。當(dāng)lucy無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了逼迫自己清洗浴盆病態(tài)的女仆心痛不已，此時(shí)的女仆已經(jīng)變成了強(qiáng)迫癥。她完成了一個(gè)人從習(xí)慣→麻木→病態(tài)日積月累后完整的轉(zhuǎn)化。lucy給了女仆真情的關(guān)懷，這是女仆已經(jīng)忘掉的一塊記憶，在日復(fù)一日機(jī)械的重復(fù)工作中，在沒(méi)有人對(duì)話的寂寞中，在籠罩著主仆色彩的感情交流中，女仆最缺乏的就是“心藥”。露西并不是心靈大師，她是一個(gè)平凡人，但是她是在正常關(guān)系下成長(zhǎng)起來(lái)的平凡人。她帶給女仆的只是向她展示了一種生活方式：“不要一直為別人而活，要為自己而活?！边@是一個(gè)多么平凡的人生道理，女仆竟然做不到，但是我們有多少人能做到呢？
lucy最后的離去是明智的，因?yàn)樗慷昧伺偷谋瘎。埠芮逍训闹雷约翰粫?huì)去做下一個(gè)女仆。
電影結(jié)尾女仆還是那個(gè)女仆，她的命運(yùn)并沒(méi)有能夠飛黃騰達(dá)或是做自己想做的事。但是她學(xué)會(huì)了用另一種心態(tài)善待自己，對(duì)女仆來(lái)說(shuō)，還有什么比這更美滿的結(jié)局呢？
當(dāng)下，研究心理學(xué)的專業(yè)人士似乎也認(rèn)可這樣的推斷。呈現(xiàn)于影視作品中，也作為基本的表演技巧而存在?！秎ie to me》想必是這類作品中集嚴(yán)肅、娛樂(lè)、理論、戲說(shuō)、研究為一體的典型，并推銷(xiāo)著這類表演方式。而分析其他的影視作品，也無(wú)一例外，或多或少都能尋到類似的蛛絲馬跡。
顯而易見(jiàn)，屏幕里背信棄義的人都會(huì)端著一張令人不安的臉，苦命的人也總是現(xiàn)出一言難盡的無(wú)奈狀，腹黑惡毒的人則與平和善良的人，如黑白雙生花，斗生斗死，污與潔也不可避免地都寫(xiě)在了臉上。在電影中，這種最直觀的感受，除了來(lái)自編排巧妙的故事細(xì)節(jié)，更多的是緣自劇中人物給予觀者的視覺(jué)記憶。
當(dāng)然，若選擇的演員過(guò)于棱角分明，表演用力過(guò)猛，痕跡過(guò)于濃重，留下的印象是深刻了，但這樣的情形往往容易受人詬病。09年秘魯電影《傷心的奶水》中的女一號(hào)馬佳麗.索利埃曾給過(guò)我這樣的印象，因此劇的鏡頭語(yǔ)言無(wú)法駕馭太具個(gè)性的面孔，角色性格又刻畫(huà)得泛泛且晦澀，整部劇陷于一種令人窒息的不適感中，導(dǎo)致全劇所訴求的藝術(shù)生命并不那么突出。
本以為智利電影《女傭》，也會(huì)流于形式化的文藝，因?yàn)榭雌?，從海?bào)及劇情簡(jiǎn)介中基本了解到了這是一部以人物為中心，偏重人物而非敘述故事的文藝片。結(jié)果卻不然，電影相當(dāng)好看，故事一氣呵成，看片的情緒也始終被人物帶動(dòng)著。得益于這是一部故事性很強(qiáng)的電影，更要?dú)w功于扮演家庭保姆拉奎的女演員卡特琳娜.薩維德拉拿捏精準(zhǔn)的演技。
據(jù)說(shuō)《女傭》改編自真人真事，現(xiàn)實(shí)中的保姆拉奎最終找到真愛(ài)，離開(kāi)雇主家，以此為人生的一個(gè)逗點(diǎn)，繼續(xù)奔赴著美好的未來(lái)。而這部電影呢，則從拉奎保姆職業(yè)生涯中截取了一段，用尋找遺失的人生價(jià)值為切點(diǎn)，展現(xiàn)了拉奎二十多年保姆生涯精縮成的人生切面。
毫無(wú)疑問(wèn)，這種介入主人公人生故事的方式本身就是一種延續(xù)后文的絕好鋪墊。任誰(shuí)都會(huì)好奇：一個(gè)保姆把最好的年華都奉獻(xiàn)給保姆事業(yè)，在雇主家一干就是二十多年，幫人家?guī)Т罅怂膫€(gè)孩子，自己卻依然是個(gè)睡單人床的老處女，在這時(shí)又面臨體力不支的生理危機(jī)，受到步入中年的心理困惑，工作中也出現(xiàn)冷漠、焦躁的倦怠感，又不得不面對(duì)其他保姆可能會(huì)搶走她的飯碗，或至少分享去雇主原本給予她的全部情感與信任。這樣的一個(gè)人，她會(huì)如何走出迷失自我的困境？抑或是怎么毀滅在找不到自我存在感的迷茫中？
總之，“好奇心”會(huì)追隨拉奎的身影，光顧于全劇任意角落。深刻至心理問(wèn)題的探討，使其成為制造戲劇沖突的催化劑；生動(dòng)似職場(chǎng)內(nèi)明爭(zhēng)暗斗的“職位保衛(wèi)戰(zhàn)”，頻頻引出劇情遞進(jìn)的小高潮；平常如吃喝拉撒睡，散漫零碎里構(gòu)建出真實(shí)的場(chǎng)景。這些都通過(guò)拉奎與雇主一家人，及后來(lái)陸續(xù)闖進(jìn)來(lái)的三位幫傭，一人對(duì)多人的傘形互動(dòng)，把拉奎的內(nèi)心世界，用充滿防御性與攻擊性的行為表現(xiàn)了出來(lái)。
或許我對(duì)電影《女傭》的期望值預(yù)設(shè)得比較低，所以在感受它時(shí)，一點(diǎn)點(diǎn)的驚喜、一點(diǎn)點(diǎn)的失望都能加倍放大。但對(duì)劇中主要人物——保姆拉奎的深刻印象，從頭至尾都是認(rèn)真感受所得的。這樣說(shuō)來(lái)，電影故事就不是本劇的重點(diǎn)了，拉奎這個(gè)人物形象塑造得是否生動(dòng)深刻，才是全劇的用力方向。
毋庸置疑，09年憑借此片獲得各種國(guó)際電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)的卡特琳娜.薩維德拉，她的確懂得如何施展她的表演天賦，也知道如何利用她那張極具個(gè)性的面孔。這也是我所認(rèn)為的這部劇最值得稱揚(yáng)的地方。略微留心就可以發(fā)現(xiàn)，劇中拉奎的臉就如天氣的晴雨表。在她緊繃著的、裝聾作啞的、執(zhí)拗的神情中，映照著她無(wú)助、怯懦、尖酸、鋒利的心，連畫(huà)面都顯得危險(xiǎn)多變。而在后來(lái)，被保姆露西感化引領(lǐng)的新生活中，她恬淡的微笑，即便不易察覺(jué)，依然能柔化整個(gè)畫(huà)面。真如彌爾頓所言：“心靈可以建造天堂，心靈也可以建造地獄?！?br>
不過(guò)，說(shuō)到底拉奎本質(zhì)上是有原則有責(zé)任心的人，也不是無(wú)情無(wú)義的人，電影刻意表現(xiàn)了她有別于前兩位保姆，年輕隨和的姑娘偷懶不想每日擦地，她不允許，潑辣強(qiáng)悍的老婦叫她收起對(duì)東家的沒(méi)用感情，她不認(rèn)同，這些都說(shuō)明她內(nèi)心存在柔軟之處?？墒牵@也只能說(shuō)明她有回歸良善的可能，不能成為她傷害別人也無(wú)需負(fù)責(zé)的開(kāi)罪理由。所以，到此最好進(jìn)入心理問(wèn)題的討論，那樣就省去了很多麻煩，電影也恰恰是這樣表現(xiàn)的。
我是這樣義無(wú)返顧地把一部很有深度的電影牽引向我所理解的比較膚淺的“面相說(shuō)”了。但這絕不與此片所涉獵的各種深度內(nèi)涵相悖，在提出人要清醒地認(rèn)識(shí)自我的同時(shí)，還要強(qiáng)調(diào)“態(tài)度決定行為，行為決定習(xí)慣，習(xí)慣決定性格，性格決定命運(yùn)！”不要以為我們的內(nèi)心無(wú)人知曉，我們的臉隨時(shí)都可能背叛我們的內(nèi)心。
在人生的各個(gè)階段，所有人都將面臨各種危機(jī)，有無(wú)存在感，要選擇什么樣的人生信仰，是否認(rèn)可個(gè)人的存在價(jià)值等等，這些問(wèn)題不是一個(gè)人的問(wèn)題，但落到各人的頭上，結(jié)果的成與敗、幸與不幸，則昭示的定是個(gè)人的選擇。
很高興有關(guān)於這個(gè)issue的電影！家庭傭工離開(kāi)自己屋企，有D甚至離鄉(xiāng)背井，share人地的food, share人地的roof, share人地的life. 可能好似戲中的the maid, 一做廿年！我咁樣講大家可能以為齣戲會(huì)show個(gè)家傭好慘，個(gè)雇主好苛刻！但其實(shí)相反，個(gè)雇主同屋企人都對(duì)佢好好，處處維護(hù)同遷就，反為個(gè)家傭好神經(jīng)質(zhì)，又jealous, 又搞屎棍！我喜歡套戲無(wú)騸情地去victimize個(gè)家傭，甚至連那種貧富懸殊，物質(zhì)差距的刻劃都唔多！因?yàn)閭€(gè)stark fact就係就算個(gè)僱主其實(shí)對(duì)你幾好，你始終係outsider，你過(guò)的都是寄生生活，永遠(yuǎn)係人地的a part of life. 出戲無(wú)explain為何個(gè)家傭Raquel會(huì)「變到咁」，不過(guò)就好subtle 地用lucy去做對(duì)照，講俾觀眾聽(tīng)She needs a life，She needs a company, a friend（好少人請(qǐng)家傭會(huì)請(qǐng)兩個(gè)or叫埋佢屋企來(lái)住) she needs a hobby. 戲中的家傭其實(shí)已經(jīng)很幸運(yùn)！我們知道當(dāng)中甚至身邊都真?zhèn)S有好多untold stories. 連我地認(rèn)為係第三世界國(guó)家的Chile都可以拍出咁關(guān)注家傭權(quán)利問(wèn)題的戲，有這樣的意識(shí)，可能我地都真?zhèn)S開(kāi)始要反省下！
近年來(lái)，伴隨著政治的開(kāi)放和經(jīng)濟(jì)的爆發(fā)，拉美國(guó)家的作品逐漸擺脫美國(guó)好萊塢的鉗制，展現(xiàn)出自己的特色，也受到更多的國(guó)際重視，包括阿根廷的《謎樣的眼睛》、秘魯?shù)摹秱牡哪趟范际歉灿谥心厦乐尢厥獾臍v史文化背景，也都在國(guó)際大型影展中得到肯定。
《女仆》是一部智利電影，是出生于1979年的智利年輕導(dǎo)演塞巴斯丁-西瓦的第二部長(zhǎng)片作品，拿下2009年圣丹斯電影節(jié)世界類評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)和最佳劇情片獎(jiǎng)。圣丹斯電影節(jié)是全世界規(guī)模最大的非主流獨(dú)立制片影展，由美國(guó)導(dǎo)演、演員勞勃-瑞福于1984年創(chuàng)辦，每年在美國(guó)猶他州的帕克城舉行，為期11天。在歷經(jīng)了26屆后，圣丹斯電影節(jié)已經(jīng)成為新銳導(dǎo)演進(jìn)軍主流電影業(yè)的跳板，包括科恩兄弟、昆汀-塔倫提諾等導(dǎo)演、以及《冰血暴》、《落水狗》、《陽(yáng)光小美女》等作品都是由此展露頭角。
相比于《謎樣的眼睛》在政治愛(ài)情上的繁復(fù)、《傷心的奶水》在魔幻寫(xiě)實(shí)上的絢麗，《女仆》的規(guī)模格局極小，是一部?jī)?nèi)容平實(shí)、手法樸素的獨(dú)立作品，影片依托于“女仆”這個(gè)人物角色，探討個(gè)人的自我解放，帶有些許的女性主義色彩?！杜汀返闹鹘鞘且粋€(gè)名叫樂(lè)格的中年婦女，她在一個(gè)富裕家庭中擔(dān)任女仆超過(guò)二十個(gè)年頭，這個(gè)家庭中除了男、女主人外，還有長(zhǎng)女和三個(gè)兒子，四個(gè)孩子從出生起就都是在樂(lè)格的照顧下長(zhǎng)大。影片中的家庭是溫暖和諧的，人物的特質(zhì)也都是和善平易的，唯一嵌合不進(jìn)去的，是樂(lè)格越發(fā)古怪的個(gè)性。
樂(lè)格每天一定都穿著制服，堅(jiān)持每天更換所有人的床單被套，無(wú)論地板窗臺(tái)如何干凈，也一定要天天擦洗。樂(lè)格還堅(jiān)持獨(dú)自在廚房用餐，即使主人一家特地為她慶生，她也扭捏地不愿與眾人一同在飯廳落座。偌大的宅子和花圃、院子都是樂(lè)格一人親手打理，女主人數(shù)次提議再找人手來(lái)協(xié)助，都被她斷然地拒絕，理由是孩子們都喜歡她。不僅是孩子們都喜歡樂(lè)格，男女主人也都將她視為家中的一份子，但在內(nèi)心深處大家也都很怕她，因?yàn)闃?lè)格的個(gè)性古怪而不討喜。
樂(lè)格不僅不茍言笑還固執(zhí)別扭，總說(shuō)掃興話、藏著點(diǎn)心不給孩子吃、故意在一大早吵醒晚睡的長(zhǎng)女。樂(lè)格其實(shí)不是個(gè)壞人，只是她自我壓抑慣了，不懂得如何表達(dá)自己對(duì)別人的關(guān)心，“女傭”這個(gè)身份為她套上無(wú)形的枷鎖，讓她處處都以“女傭”的方式來(lái)面對(duì)旁人，男孩們淘氣地帶著嚇人的面具嚇人，她不懂如何出言制止，卻偷偷地將面具藏起來(lái)；長(zhǎng)子夜夜自瀆，她感到憂心卻以“厭倦天天換洗床單”這種借口來(lái)向女主人告狀，而長(zhǎng)子在憤怒之余，也沒(méi)有想到樂(lè)格無(wú)論如何都是天天換洗床單。樂(lè)格從來(lái)不表達(dá)自己，旁人也無(wú)從得知她的心情。
家里的平衡終于被打破了，樂(lè)格和家庭長(zhǎng)女之間爆發(fā)了一次劇烈的沖突后，女主人決定不管樂(lè)格如何反對(duì)，都要再增加一個(gè)人手。于是家里多了一個(gè)女仆，一個(gè)受到孩子們歡迎的年輕女孩。樂(lè)格的別扭性格至此更是顯露無(wú)疑，她對(duì)新女仆態(tài)度極為惡劣；每次新女仆洗完澡后，都用強(qiáng)力消毒水消毒浴室；故意將新女仆長(zhǎng)時(shí)間鎖在門(mén)外，乘機(jī)偷偷地將新女仆負(fù)責(zé)照看、長(zhǎng)女心愛(ài)的貓咪丟出圍墻外。新女仆很快就因?yàn)椴豢捌圬?fù)而辭職離開(kāi)了。對(duì)此，家庭里的長(zhǎng)女和外祖母都很不以為然，覺(jué)得應(yīng)該將樂(lè)格給開(kāi)除。不過(guò)女主人說(shuō)什么都不答應(yīng)，畢竟樂(lè)格在這個(gè)家庭超過(guò)二十年了，是家庭的一份子??！
家里又再找了個(gè)新女仆，不過(guò)這次找了個(gè)年紀(jì)較大的女人，還在事前提醒新女仆關(guān)于樂(lè)格的性格問(wèn)題。果然，樂(lè)格再次故技重施：不假辭色、拼命消毒新女仆用過(guò)的浴室、將新女仆關(guān)在門(mén)外。不過(guò)這個(gè)新女仆也不是省油的燈，她硬生生爬上2層樓高的房頂、翻過(guò)樹(shù)籬，和樂(lè)格打了一架才拂袖而去，兩人還打壞了男主人珍愛(ài)不已的手工帆船模型。對(duì)于這件事情，家里孩子和女主人都力挺樂(lè)格，為她在男主人面前撒謊，說(shuō)是新女仆打壞的模型并因?yàn)檫@個(gè)原因才辭職的，畢竟相比之下，樂(lè)格是自己人?。?br>
家里不得不立刻再找第三個(gè)新女仆，因?yàn)闃?lè)格暈倒了。樂(lè)格一直有頭疼的毛病，一個(gè)人在家時(shí)還曾經(jīng)暈倒過(guò)一次，但她始終沒(méi)有提過(guò)自己的不適，也都靠止痛藥強(qiáng)忍著。樂(lè)格第二次暈倒是在一大早，全家人都急瘋了，連抱帶扛地將她送去醫(yī)院，連素來(lái)和樂(lè)格不合、主張開(kāi)除樂(lè)格的長(zhǎng)女都急出眼淚了。家里很快就找來(lái)了第三個(gè)女仆，一個(gè)和樂(lè)格年齡相近的女人，女主人在對(duì)新女仆提示了樂(lè)格的性格后，同時(shí)要求樂(lè)格一定要好好躺在房間休息。不過(guò)樂(lè)格沒(méi)多久就起身干活，并再次使用那幾個(gè)老伎倆。新女仆和前兩個(gè)都不同，對(duì)于樂(lè)格的惡言惡語(yǔ)，新女仆只是淡淡地說(shuō)，你不用擔(dān)心，我沒(méi)打算在這里呆一輩子。當(dāng)樂(lè)格將新女仆鎖在門(mén)外時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)人家抓住時(shí)間在院子里做日光浴，還熱情地招呼樂(lè)格一起來(lái)。當(dāng)樂(lè)格沒(méi)命地消毒著新女仆用過(guò)的浴室時(shí)，新女仆沖進(jìn)來(lái)拉扯樂(lè)格，要她趕緊離開(kāi)那個(gè)氣味刺鼻的小空間，并熱淚奔騰地抱住樂(lè)格，哭喊著：他們都對(duì)你做了什么？？
第一次有人穿過(guò)層層藩籬看進(jìn)樂(lè)格的心里，當(dāng)其他人只看見(jiàn)樂(lè)格身上的刺時(shí)，這個(gè)新女仆看見(jiàn)了樂(lè)格身上的傷，一再重復(fù)的家庭勞動(dòng)，磨損了樂(lè)格的心，而一陣陣的消毒水氣體，毒害了樂(lè)格的腦，讓她的性格變得古怪而別扭。新女仆的體貼與包容，解除了樂(lè)格周身一道道的枷鎖，樂(lè)格開(kāi)始笑了，開(kāi)始嬉鬧了。樂(lè)格鼓起勇氣陪新女仆一同回家過(guò)圣誕節(jié)，還試著接受男性的追求。樂(lè)格給自己的母親打電話，表達(dá)自己對(duì)疏離母親的歉疚，還帶領(lǐng)著主人一家為新女仆籌辦生日宴會(huì)，制造一個(gè)溫暖又快樂(lè)的驚喜。然而，新女仆在歡笑之余，卻在吹完蠟燭后宣布自己將辭職回家鄉(xiāng)生活。除了樂(lè)格外，所有人都為新女仆能和家人團(tuán)聚感到高興。樂(lè)格在聽(tīng)到消息后，臉色立刻沉了下來(lái)，她不想失去這個(gè)帶給自己陽(yáng)光和快樂(lè)的朋友。很快地，樂(lè)格又獨(dú)自一人在黑暗的小房間內(nèi)呆著，但在隔天一大早，她模仿新女仆的模樣，穿上運(yùn)動(dòng)服，帶著隨身聽(tīng)，伴著歡快的音樂(lè)聲慢慢跑起步來(lái)，剛開(kāi)始步伐很僵硬、動(dòng)作很不協(xié)調(diào)，但漸漸地，樂(lè)格的步伐邁開(kāi)了，規(guī)律的節(jié)奏出現(xiàn)了，笑容也慢慢地浮上面容，即使只是自己一個(gè)人，樂(lè)格也可以！
《女仆》的前半段調(diào)性比較沉悶，導(dǎo)演一次又一次地使用手持的單一鏡頭，模仿家庭攝影機(jī)的形式，拍攝樂(lè)格做家事的重復(fù)畫(huà)面，連樂(lè)格和三個(gè)新女仆洗澡的畫(huà)面也是以同樣的拍攝角度重復(fù)，為的就是呈現(xiàn)“重復(fù)”的本質(zhì)，傳遞“沉悶”的感受?！芭汀钡墓ぷ鞅揪褪遣粩嗟刂貜?fù)打掃，如果觀看影片的人都能輕易體會(huì)到那份沉悶感，那樂(lè)格，那個(gè)實(shí)際做家事的人的感受該有多深刻？影片中，盡管主人一家都將樂(lè)格視為家庭的一份子，但她卻固執(zhí)地守住“女仆”這個(gè)角色，將自己的夢(mèng)想、親情、和感覺(jué)都切割掉，于是周身的藩籬越長(zhǎng)越高，終于將自己困死在里頭走不出來(lái)，其他人也無(wú)法走進(jìn)去。而藩籬里的生活又是如此的寂寞，于是對(duì)自己、對(duì)別人的恨也一點(diǎn)一點(diǎn)地開(kāi)始滋長(zhǎng)，最終成為一個(gè)傷害別人、也傷害自己的刺猬。
人的生命說(shuō)穿了其實(shí)是由一個(gè)個(gè)角色組成的，一個(gè)人既是“子女”又是“父母”，是“學(xué)生”又是“老師”，是“上司”又是“下屬”，而這些角色的本質(zhì)其實(shí)又都是由一再重復(fù)的例行事務(wù)所構(gòu)成，子女不斷要聽(tīng)父母的話，父母要一直管教著孩子；學(xué)生要一遍又一遍地讀書(shū)，老師要一遍又一遍的講課；上司總是要嚴(yán)謹(jǐn)負(fù)責(zé)，下屬總要認(rèn)真順從。由于這一組又一組的關(guān)系、一個(gè)又一個(gè)的角色，界定了我們?cè)谑篱g的位置，當(dāng)我們固守住這些角色、這些關(guān)系時(shí)，很容易被其中的重復(fù)給消磨、耗損掉，而抹去了“我”的本性。就像一個(gè)全力向?qū)W的學(xué)生，在拼命念書(shū)的過(guò)程中，很容易扼殺了心中那個(gè)活潑、頑皮的孩童真性情。片中的主角樂(lè)格是一個(gè)女仆，但她也可以是個(gè)銀行柜員、出租車(chē)司機(jī)、學(xué)校教師、公司老板、甚至畫(huà)家、音樂(lè)家和運(yùn)動(dòng)員，每個(gè)社會(huì)角色都有它的責(zé)任，只為自己活固然不好，但完全不為自己活，全心投注在那些責(zé)任上頭，則難免有無(wú)以為繼的時(shí)候。生命的問(wèn)題很少有標(biāo)準(zhǔn)答案，但可以肯定的是，“完美”是很殘忍而苛刻的兩個(gè)字，無(wú)論是套在自己身上、還是別人身上，都是一副無(wú)比沉重的枷鎖。
《女仆》只是一部小規(guī)模的作品，但是是一部溫暖而可愛(ài)的小作品。
歸屬感在哪呀~~~
樸素而真實(shí)！女演員演的真好！
家庭戲，文藝片，低成本，紀(jì)實(shí)！本以為這部電影會(huì)無(wú)聊單調(diào)的很，一看，驚喜！很不錯(cuò)，真實(shí)，耐看，情感豐富，人物鋪墊，轉(zhuǎn)變都?jí)颍?/p>
典型的低成本佳作！女主角完全掌握了觀眾的情緒，甚至呼吸都要同步了。
后半小時(shí)稍平，人性光輝比陰暗難寫(xiě)。三星半。
獨(dú)立電影佳作 女主角演技絕贊。
女主演技派。。。
又一部用樸素表象探索深度成因有紀(jì)錄片鏡頭感的力度電影。偏執(zhí)強(qiáng)迫下不可告人的隱忍，重復(fù)對(duì)新來(lái)女仆關(guān)上的大門(mén)，一個(gè)意外的擁抱，一張促成積蓄而發(fā)的照片，生活那塊奶酪只要愿意稍做移動(dòng)，也能讓蒼白勞作的臉上重?zé)ɑ盍Φ娘L(fēng)采。四星半。
loneliness
細(xì)節(jié)用了心，演員演技精湛，讓人安靜看過(guò)并重新審視自己，規(guī)劃美好未來(lái)的電影。
她對(duì)那家人完全付出，造成了情感上的封閉和偏執(zhí)，內(nèi)心容忍不下任何外人，為此耍盡手段穩(wěn)固她在那家人心中的位置，這是不健康的，不過(guò)lucy的到來(lái)使她打開(kāi)了塵封的情感和開(kāi)始為自己而活了。一部純靠演技支撐的電影，bravo!
#25th Sundance#世界劇情評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng) 評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng) 請(qǐng)你相信 用心的對(duì)一個(gè)人好 她一定會(huì)有所改變的
底層的小市民也有嫉妒也有陰暗，看慣了老保姆善良的一面，是否可以看看她像孩子一般也爭(zhēng)奪著微薄的關(guān)愛(ài)。
人物挺豐滿,女主演技棒,衣服用得好.流暢自然的手持把握了情緒. 雖然給了正能量的解決,但其實(shí)階級(jí)的芒刺在背,生活對(duì)人的那種吞噬還是挺厲害的, 因?yàn)橹魅硕际遣诲e(cuò)的人, 所以顯示了真正的困難. 我很理解她control freak的一面, 否則日復(fù)一日怎么過(guò)下去呀. 大家都大大方方露點(diǎn),國(guó)內(nèi)的審片標(biāo)準(zhǔn)就很呵呵,唉
封面就是主題寫(xiě)照
里面的女仆都有露奶癖嗎
結(jié)尾不是很喜歡。。。Lucas萌得要命~~
很溫馨，很生活化，一些小細(xì)節(jié)都很讓人興奮；同時(shí)也看到了當(dāng)一個(gè)人極端化以后，是多么的可怕；對(duì)她的神秘的家庭充滿了好奇，既想了解又不想知道
http://tv.sohu.com/20120221/n335415498.shtml
2.5