如果用一句臺(tái)詞來形容《傷城》，你會(huì)選擇哪一句：

不如我們重新來過？
因?yàn)殡y喝所以才喝。
我只是想把屬于我的東西奪回來。
那一晚，和我在一起的究竟是不是你？
如果有多一張船飛，你會(huì)不會(huì)同我一起走？
沒有人天生就是殺手，其實(shí)殺手也有小學(xué)同學(xué)的。
知不知道飲酒和飲水有什么區(qū)別？酒越飲越暖，水越喝越寒。
世界上有那么多的城鎮(zhèn)，城鎮(zhèn)中有那么多的酒館，她卻走進(jìn)了我的。
想象一下活在你身邊的一個(gè)人突然有一天消失不見了，那是什么樣的感覺？
我曾經(jīng)聽人說過，當(dāng)你不能夠再擁有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘記。

《傷城》是兩年來香港拍得最漂亮的文藝片，盡管有個(gè)懸疑兇殺的背景，但是導(dǎo)演一早揭破了誰是真正的“第三人”，因此它并非重點(diǎn)。重點(diǎn)是那種文藝片的悶騷感覺，讓觀眾的心情如同港島上天空一般陰晴不定，等待著有雨最終落下。

刻意或者無意，每個(gè)人的命運(yùn)在這城里糾結(jié)纏繞，疾奔向未知的方向。追尋復(fù)仇，最后可能成為了情敵的傭人，也可能發(fā)現(xiàn)自己最后毀掉了世間最后一個(gè)親人。愛欲情仇，就像小狗追逐著自己的尾巴，非要到精疲力竭才能停止下來。影片想在這個(gè)方面著力描寫，但是劉偉強(qiáng)終歸不是王家衛(wèi)。如果說王家衛(wèi)有時(shí)候失之做作，那么劉偉強(qiáng)卻失之膚淺，他甚至不知道應(yīng)該如何表現(xiàn)醉鬼的痛苦和寂寞。

所以這個(gè)片子處處驚心動(dòng)魄，它隨時(shí)可能斷裂開來，但是幸運(yùn)的是每次其中的著名演員們都用演技和臺(tái)詞挽救了劇情。最復(fù)雜的部分莫過于徐靜蕾的蘇醒，這里只是用了一段眼神的交流就完成了全部場(chǎng)景，最后只需要那個(gè)拒絕的結(jié)婚戒指完成情節(jié)。最兇險(xiǎn)的部分在于舒琪家門口的爭(zhēng)吵，臺(tái)詞已經(jīng)完全崩潰，完全靠演員的表現(xiàn)使得這一幕本屬滑稽的場(chǎng)景變得感人，具有打動(dòng)觀眾的說服力。

即使如此，我們?nèi)绻赐苹厝?，?huì)發(fā)覺其實(shí)杜汶澤的存在和出現(xiàn)其實(shí)純屬多余。唯一的功效是給予私家偵探金城武的行動(dòng)找到司法上的合理性解釋，這又是何等的浪費(fèi)？我們還能發(fā)現(xiàn)描寫徐靜蕾和父親關(guān)系疏遠(yuǎn)的一段，又是何等笨拙和失敗，以至于隨后要用臺(tái)詞來講解解釋。

梁朝偉沒有突破他在《無間道》里的表演，金城武也沒有超越他的《不夜城》。徐靜蕾若不是臨去的那一眼，全片中她的表演完全不及格。而舒琪和多年前一樣，除了張開大嘴傻笑，扮演天真無邪的少女之外，演技不見尺寸進(jìn)步。但即便如此，這片子還是成立了，而且拍得很美，很漂亮。

也因?yàn)檫@樣，看完這部電影出來，人心里沒有苦澀的回味，不會(huì)覺得有哪個(gè)角色讓人難以忘懷。在流暢和美感之外，《傷城》這個(gè)相當(dāng)小資的名字遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于電影本身。劉偉強(qiáng)的《傷城》用漂亮的銀針扎破了都市生活的皮膚，入針深度達(dá)到了0.1毫米。連刺青都不夠，更別說刺通城市人的心靈了。它足夠精致，足夠漂亮，但是不會(huì)讓人傷感。即便有所心動(dòng)，也僅只是因?yàn)樽詈竽莻€(gè)別致的求婚。開始羅列的每句臺(tái)詞在片中都試圖表現(xiàn)，但是最后得到的卻是一份糖醋里脊，有些酸，但是基調(diào)卻始終都是甜的。

每個(gè)人心里都有一個(gè)傷心的故事。
阿頭的故事是仇恨。童年遭遇滅門慘劇，失去親人失去名字，活著的每一天就是為了復(fù)仇。
阿邦的故事是尋找。相戀5年的女友突然自殺，沒有留下一字一句，瞬間的坍塌讓曾經(jīng)的好警官陷入酒精麻醉里，生活的全部便是尋找一個(gè)并不美好的答案。
淑珍的故事是欺騙。一個(gè)無可挑剔的丈夫，自小富足無憂的生活。而這一切都是幻境。外衣剝落后，內(nèi)里的真實(shí)卻是一個(gè)殘忍的謊言。
好象只有啤酒妹的故事沒有傷心。雖然住在破舊狹小的房子，每晚工作都要應(yīng)付客人的騷擾，可那都是外物的煩惱。她的心簡(jiǎn)單透明，喜歡了，就去愛。愛了，就傻傻的向前，哪怕會(huì)受傷也不回頭。
于是，當(dāng)阿頭和淑珍兩個(gè)注定傷心的人碰撞在一起，結(jié)果只有毀滅。而幸運(yùn)的阿邦遇到了啤酒妹，最終被撫慰了全部傷痕。
這樣的故事發(fā)生在這個(gè)很大的城市里，就象電影里90%的夜色一樣讓人有點(diǎn)傷心，可沒有人值得恨，在一旁觀望著，都有些可憐，宿命的因果釀這一出悲喜，因此都可以原諒。
如果阿頭放棄了復(fù)仇，他和淑珍便不會(huì)相遇。如果淑珍沒有發(fā)現(xiàn)真相，那么醒來后，虛假的幸福也可以延續(xù)一輩子。如果阿邦不夠聰明，啤酒妹不夠天真，這一切便不會(huì)發(fā)生。而那樣就成了另一個(gè)故事。沒有死亡和欺騙，卻難說沒有傷心。
所以大抵這個(gè)電影在說的，是一座城市的悲喜。
二胡、低音鋼琴、蒼涼嘶啞的男聲，灰藍(lán)的清早，迷離的夜。黑白與色彩的擦肩而過，流水一樣的鏡頭轉(zhuǎn)接。所有的伏線都已埋好，只等層層剝繭逼近真相。而真相大白后，死者已死，生者繼續(xù)。卻念念不忘結(jié)尾時(shí)，阿頭那滴稍瞬即逝的眼淚。它來的太遲，消失的太快，卻象水晶，讓人們看到了那顆來不及的心。
當(dāng)阿邦和啤酒妹在露臺(tái)舉杯，希望的美正沖淡夜色。而那都是以后的事了。故事散場(chǎng)，或興奮或沉默的起身，從四方聚在這個(gè)電影廳里的人們很快又都流散到城市的各個(gè)角落。故事總在上演，主角也許是你，也可能是我。唯一不變的是這個(gè)大大的城市，它永遠(yuǎn)沉默的觀望著每一個(gè)故事的開始和結(jié)束。而那么久的黑夜之后，太陽總會(huì)照常升起。告別傷城，傷心過后，總還有很多很好的事。

去看傷城，給自己的理由是為了舒淇，后來經(jīng)指點(diǎn)又加了一條，為了證明金城同學(xué)真的不比周迅差。OK，還好，舒淇又是演一個(gè)可有可無的角色，30歲發(fā)嗲一樣迷倒眾生。金城同學(xué)確實(shí)發(fā)揮出色，不知道是不是對(duì)手梁老師實(shí)力很強(qiáng)，所謂百米飛人大戰(zhàn)，定是越有競(jìng)爭(zhēng)的刺激才越有成績(jī)。
　　
　　城中盡能見到邵氏的影子，如果大家都不是片尾字幕一出來就鳥獸散，能看到后期的很多工作都是在邵氏完成的。劉偉強(qiáng)從邵氏入行，還是非常念舊情。淑珍老爸就是由當(dāng)年邵氏巨星岳華扮演的，而當(dāng)年幾乎是邵氏的頭牌演員狄龍的兒子譚俊彥，則在電影開始時(shí)一閃而過。中間的TVB演員也不少，包括港姐曹敏莉，她的同一場(chǎng)戲中還有TVB高層梁家樹的女兒梁靖琪。近年來從大銀幕退到TVB的尹揚(yáng)明（雖然爛片無數(shù)，但當(dāng)年他是多么意氣風(fēng)發(fā)?。?，已經(jīng)老到演開門即被殺的黑幫老大副手了。就算是那個(gè)特有型，最后被設(shè)計(jì)和淑珍同歸于盡的變態(tài)強(qiáng)奸犯，也是TVB藝員出身，后來轉(zhuǎn)投ATV的ATV頭牌小生陳寶轅。黃伊汶本來是一個(gè)很放得開的女演員，可惜在里面戲份不夠多，一開始就割腕。而杜汶澤同學(xué)，因?yàn)榕湟舨粔蛏鷦?dòng)，讓他的表演打了很多折扣，他算是中間的喜劇元素吧。
　　
　　最喜歡的一個(gè)鏡頭，是梁和金城二人在醫(yī)院的走廊上，背后玻璃之外的夕陽滿天，那算是這個(gè)灰藍(lán)調(diào)子電影最鮮亮之處了。更好玩的是，舒淇那場(chǎng)在家門口對(duì)金城大叫“來搞我啊”的戲，如果沒記錯(cuò)的話，該是〈美少年之戀〉中馮德倫家的外景，最后一個(gè)鏡頭中，舒淇去探望馮德倫，呵呵，近十年后，又輪回來了。
　　
　　喜歡傷城的配樂，陳光榮的配樂非常純熟，幾首名曲也用得適當(dāng)，電子音樂中的二胡也非常亮耳，突然忘了，這片子還有艾回的投資，所以音樂好也就不稀奇了，片尾曲沒聽到濱崎步的，但是何韻詩(shī)已唱得足夠勁道。
　　
　　如果只有一張票子可選擇的話，那就選傷城吧。
　　
　　

原來看一遍與第二遍真的是不一樣的。走出影院，天空中飄起了雨絲，朋友問我，你想到一個(gè)詞語來形容嗎？我說，你的呢？他說，這是一個(gè)講失缺的故事。

我想這是一個(gè)傷感但是不絕望的故事。這個(gè)世間，本來就是一個(gè)缺失的世界，我們?cè)谄渲?，如何觀看自我，如何修復(fù)或者是帶著缺失繼續(xù)上路。

城市里有高高低低的樓，一覽無余的陽光照耀之下，有閃閃爍爍的影子與破碎的陽光。

這是一部沒有廢話的電影，就像平日里沉默如金的男子，有時(shí)候他的話你需要在心里幾番流轉(zhuǎn)。再一次看，提前知道了一個(gè)本沒有懸念的故事，你沒有了驚奇，更多的是留意細(xì)節(jié)以及轉(zhuǎn)念一想的細(xì)細(xì)的微笑。

酒好喝，正是因?yàn)樗y喝。劉正熙說這句話的時(shí)候，原來正是他和她的一個(gè)開始。
層疊交錯(cuò)的高架橋，糜爛明亮的城市的夜光與尾隨的車燈，追逐罪犯的阿邦，恰好路過了一場(chǎng)車禍，原來正是這一場(chǎng)車禍?zhǔn)挂粋€(gè)她與另一個(gè)他陰陽相隔。
原來，身邊的人有一天就這么無聲無息地消失了竟然是這么的可怕。
阿邦的白襯衫，鮮紅的血跡。
他回家時(shí)候準(zhǔn)備好好的從新開始，窗外的天空已經(jīng)泛白，阿邦的女孩沒有給他機(jī)會(huì)。你不知道她為什么就選擇了放棄，一個(gè)同床共枕五年的人，你像陌生人一樣看到她在酒吧里等待，卻不知道她為了什么而選擇了放棄。
你接受了他人的給予，你也給予了他人你的接受。

她在你們的墻上畫一個(gè)哭泣的女孩，在鎖骨上添上兩只流淚的眼睛。
如果她真心愛的等待的是在高架橋上男子，一個(gè)失約的約會(huì)是促使她死亡的因果嗎？
我想丟失的不是信任不是希望，而是純樸。人與人之間，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的相處。

廚房的瓶罐后面躲著正熙每天給淑珍放的安眠藥，淑珍每天自若明了的吃下他放的藥。暗房的開水杯后面躲著淑珍的威士的。她喝完威士的，然后喝下他送來白色杯子的水，然后抱著靠枕在乳白色的沙發(fā)里睡去，然后她的丈夫把她輕輕喚醒，她輕輕的笑出來，：“大概是太幸福了吧?！?br>
本來他與她之間，是夫妻之間溫和平淡的相處。

我們也許可以選擇我們的死亡，但是我們無法選擇我們的出生。生活在我們的面前鋪開五色大道，似乎有無數(shù)的可能，但是你走的永遠(yuǎn)只是一條路而已。

淑珍可以與父親在席間不發(fā)一語。她十八歲離開大屋子，她不知道她的父親。一個(gè)曾經(jīng)不眨一眼殺戮正熙家人的毒梟，在妻子離世后，隱居在香港，是一個(gè)不敢給陌生人開門的老人。

那個(gè)管家的柜子里掛滿了衣服，貌似平靜而勞累的養(yǎng)老的日子，是他曾經(jīng)做一個(gè)警察時(shí)曾想到過的嗎？或者他收取與殺戮之時(shí)的暢快想得到的是這樣的日子嗎？

一把進(jìn)門后不輸入密碼一分鐘后就自動(dòng)報(bào)警的門鎖。劉正熙本來被關(guān)在這扇門外的。他選擇在新婚之后，與岳父大人一面之后徑直跨過那扇門。他眼神堅(jiān)定，沒有絲毫的猶豫，他選擇用佛像頭作為最后一擊的武器。

劉正熙非常幸運(yùn)非常不幸逃脫了滅門的慘案，有時(shí)候我在想，他以前的生活未必是歡喜，悲慘的也大概不是一夜之間的一無所有，你讓一個(gè)孩子去承受從極大歡愉直墜到血與火的直面觀視。這樣的落差不知道會(huì)不會(huì)成為一個(gè)孩子半夜里長(zhǎng)久的惡夢(mèng)。

劉正熙是怎樣的一本書呢？

不，應(yīng)該說是陳偉強(qiáng)，真正的劉正熙是一個(gè)有著小肚腩一家餐館的主人，曾經(jīng)四次拿走校際乒乓冠軍，惟獨(dú)在1978年輸給了陳偉杰。陳偉杰是多么的雀躍，拿著獎(jiǎng)勵(lì)的新球拍歡奔回家。

一個(gè)禮拜之后修女發(fā)現(xiàn)餓暈的他，修女問他的名字，他隨口而出的是他家人永遠(yuǎn)不會(huì)知道他戰(zhàn)勝過的劉正熙。

他是個(gè)假面人嗎？一個(gè)讓阿邦引以為朋友知己的多年老友，每周一次的見面，這樣的交往中他都是一個(gè)冷靜而溫和的戴金屬眼鏡的男人。這樣的他不是真實(shí)的嗎？

我對(duì)朋友說，戴著眼鏡他是劉正熙，放下眼鏡他是陳偉強(qiáng)。

他用三十年的時(shí)間自以為布了一個(gè)完美的局，他迫不及待的走進(jìn)去，以為這會(huì)是一種徹底的結(jié)束。所以阿邦就幸運(yùn)的多，他遇到了一個(gè)啤酒女郎也許她不聰慧但是她會(huì)含著棒棒糖對(duì)你微笑。純真與溫暖，也許是療傷的良藥。
 
淑珍也許正是他需要的那帖藥，她溫和知性，聰敏而清澈，最主要她愛他，所以無條件的保護(hù)他最為重視的一個(gè)乒乓球拍，即使大火蔓起。

朋友說，如果他給予雙方更多的時(shí)間，也許悲劇可以避免。也許這是一個(gè)可能，但更大的可能大概只有他直面了對(duì)她的傷害之后，他才會(huì)恍若醒來。一個(gè)人三十年所有的執(zhí)著只是為了一個(gè)目標(biāo)，他必須走到那面南墻之下，撞破了他的鼻子，他才會(huì)覺得原來除了墻，還有痛，還有別的，譬如愛。

我始終固執(zhí)的相信，醫(yī)院里不分晝夜的服侍是他對(duì)自我的救贖。他流下的眼淚，他對(duì)阿邦說，她是不是誰的女兒已經(jīng)不重要了，她是我的妻子，與我的爸爸媽媽，妹妹奶奶一樣，是我的親人。

淑珍醒來，兩個(gè)人的相望，我一直愛這個(gè)細(xì)節(jié)，那時(shí)候的他已經(jīng)是溫和的陳偉杰，就像塵世間等待著妻子醒來的丈夫。她愛他，他接近她只是為了要?dú)⒑λ母赣H。我想，這是她不能觸及最大的傷痕，即使面對(duì)他對(duì)她愛的肯定，她依然連死都拒絕戴上結(jié)婚戒指。

他死之前，重新給她戴上了戒指。

如果，我說如果，淑珍給雙方再一點(diǎn)時(shí)間，或者上天再多留一些日子給兩個(gè)受傷的心，他們會(huì)不會(huì)在救贖中相互的取暖與修復(fù)呢？為什么一切都在死亡中嘎然而止了呢？大概命運(yùn)永遠(yuǎn)不會(huì)給予我們答案，我們只能在其中不停思索。

昨日種種譬如昨日死，今日種種譬如今日生。忽然想起胡蘭成先生的半句話：故鄉(xiāng)白云天涯，村前馬櫻花。

花開花落，有人在樹下講一個(gè)故事，有些人覺得他聽懂了，有些人在揣測(cè)講者的隱含，有些人在否決有些人的揣測(cè)，這只是一個(gè)故事，重要的是你與你想一起看的人一起看了故事，這是真實(shí)的。

安之若素
2007-01-03
03：45

引子

電影院里大場(chǎng)放的是黃金甲，小場(chǎng)放的是傷城，中間的由公廁連著。也就是說哪邊看煩了可以換一部戲，或者不清場(chǎng)時(shí)可以看兩場(chǎng)！


說

沒法不沾染一點(diǎn)先入為主的觀點(diǎn)而進(jìn)入影院，因而開頭每一個(gè)張力十足的畫面都自然而然的給人以興奮的聯(lián)想和激動(dòng)的期待——還有什么比兩個(gè)風(fēng)情萬種的成熟男人手持威士忌談?wù)搻鄣膱?jiān)持與艱辛更讓人心醉？還有什么比一個(gè)談吐儒雅和善而動(dòng)手卻極端暴力的警察更讓人好奇？還有什么比清晨吻過依然躺在床上的戀人后卻發(fā)現(xiàn)手上粘稠著的東西竟是她割腕后的鮮血更讓人絕望？真的，這些畫面的力道和匠心太誘人了！直到看完金城武在作案現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)的幻境，我突然打了個(gè)冷顫：劉麥二人走上了一條太冒險(xiǎn)的道路！所有的聯(lián)想可能比影片本身走的更遠(yuǎn)，所有的期待似乎很可能也逃不出已有的那些程式；《老男孩》似的詭譎、美艷與暴戾，《機(jī)動(dòng)攻殼隊(duì)》式的花哨絢爛的剪輯，還有那港臺(tái)電影骨子里的那點(diǎn)兒用酒精燈光兌調(diào)后發(fā)酵出的文藝氣，當(dāng)然還有那似曾相識(shí)卻多了幾分悲天憫人之氣的高架橋汽車追戲……如果沒有足夠合理的劇情安排和對(duì)人性世事敏銳深刻的把握，這些誘人的視聽語言最終逃不過技術(shù)濫情之嫌的批評(píng)?！独夏泻ⅰ纺菢哟菘堇嗟慕Y(jié)構(gòu)和結(jié)局？《機(jī)動(dòng)攻殼隊(duì)》那樣講生命和存在推向一個(gè)終極關(guān)懷的哲學(xué)思考平臺(tái)？無論是歷史的殿堂還是貧民的好惡都是傾向于認(rèn)可“有意味的形式”，或者除非你把這種炫技本身標(biāo)旁成為意義，像杜尚大叔的《泉》一樣——然而杜尚是只去展覽不去影院的，所以劉麥一再用秀麗面孔下的思索和迷茫告訴你，這是在講故事，然后再把你丟到一堆線頭叢生的畫面中自己掰手指頭認(rèn)路——“唉，在前面了，后面的，說你呢，跟上！”——這也是票房考慮的原因吧，為了挽回面子給同去的女友講出個(gè)一二三ABC易洗易薩希也要再去看一把。

接下來到金城武與舒淇在陋巷激情過后，我便放棄了，停止在情節(jié)中像個(gè)動(dòng)物一樣四處沖撞，長(zhǎng)出翅膀飛起來看到底發(fā)生了什么。在開始段落里的鏡頭所給人留下的“伏筆”最終只是觀眾一廂情愿的臆想。在墻上畫流淚女人的死去女孩只是一個(gè)背叛的符號(hào)，象征；啤酒妹還是僅僅愛上了酒鬼，而已；那個(gè)憨厚惹人愛的警官依然憨厚如昨，如昨……相比較這些失望，乒乓球拍帶來的玄機(jī)只是順理成章抓來的壯丁，那個(gè)事先安排的餐廳電影飛機(jī)也像一個(gè)沒有完成好的體操動(dòng)作一樣只是好看沒有藝術(shù)，就連金城武手中的威士忌也遠(yuǎn)沒有多年前另一只手中拿的鳳梨純粹夠味。但這一切又似乎在指向什么，包括那么多無可挑剔的鏡頭：酒吧中俯拍的廣角，將吧臺(tái)上方的女人畫頭像收到鏡頭右上角，而角色在中景靠后處遠(yuǎn)遠(yuǎn)的坐著；寂寞的醫(yī)院空地中，護(hù)士在玻璃后急沖沖地跑來，拉過玻璃門去叫那個(gè)在凳子上低頭不動(dòng)的病人家屬，而他沒有馬上起身……劉麥向往著市場(chǎng)輝煌還放不下濃濃的大師情節(jié)，至少是風(fēng)格上的大師。

從陰影到光，從光到陰影。如果說在《無間道》中這種運(yùn)用是恰如其分的，經(jīng)典的，那是因?yàn)樗械娜宋锒际菈阂值?，身份的壓抑，命運(yùn)的壓抑，而且整個(gè)三部曲也在表現(xiàn)這種壓抑。而在《傷城》中，人物是迷茫的，但仍然用那種壓抑緊湊的光影和剪輯，就顯得有些不協(xié)調(diào)。仿佛剛學(xué)會(huì)一招打贏了一場(chǎng)比賽，接下來就一任用下去。這種對(duì)光影的肆意，是另一種形式上的對(duì)色彩的放縱。對(duì)了，在情節(jié)上的交錯(cuò)繁復(fù)在《無》中行得通是因?yàn)橛凶銐虻娜宋锓謸?dān)或者承擔(dān)宏大的主題，有三部戲可以慢慢來。但在《傷》這種交錯(cuò)繁復(fù)由于人物的利用不合理，成了一個(gè)人內(nèi)部的問題，所有的交錯(cuò)繁復(fù)只是在表達(dá)方式上的交錯(cuò)繁復(fù)，與內(nèi)容拓展和推進(jìn)關(guān)系并不大。在得失的角斗場(chǎng)上，為了抓緊成功，人們總是容易放棄探索自身的可能性，藝術(shù)的可能性。


痛

什么是痛呢？身上的傷口還是意外的車禍？任何事件本身并不造成疼痛，而是事件發(fā)生后人所需要花費(fèi)生命去承受回味并不斷自我折磨的過程。而承載這種痛的方式又恰恰往往平時(shí)難以覺察和理解的。像高個(gè)子妻子去世后仍然伸直了胳膊舉傘的矮個(gè)子丈夫，去世本身是老天爺?shù)氖?，伸不伸直胳膊舉傘是人的事，疼痛與人有關(guān)。疼痛的另一個(gè)表征是程度，但并不與程度一定成正比。像某個(gè)詩(shī)人說的那樣：疼痛是拿一只薄薄的勺子將滿滿的幸福淺淺的舀走。如果將所有事件的損失程度無限擴(kuò)大以至于無暇考慮當(dāng)事人的情感，只知道點(diǎn)頭“太慘了！太慘了！”，這在現(xiàn)實(shí)中的確不幸，可放到編劇中就變成了對(duì)人內(nèi)心探討的逃避，對(duì)戲劇效果的諂媚。

再往下看那個(gè)據(jù)說“傷”的“城”，我開始為這兩個(gè)漢字流連：這兩個(gè)字放到一起為何會(huì)這樣的惹人心碎呢？我終于找到了——這兩個(gè)字曾停留過的文章標(biāo)題是那么的讓人欲言又止：《傷逝》、《圍城》。多希望眼前看到的這部影片能踏踏實(shí)實(shí)地也秉承著這兩部作品所蘊(yùn)含的人間辛酸，說說杯酒之間抬頭低眉的困惑與疼痛。打打殺殺也是可以的，只是這種東西難以駕馭，一牽扯到血與仇，人性騰挪的空間就會(huì)變得高度壓縮，非此即彼，個(gè)中火候太難掌控。所以，在題目上，劉麥的精英用心經(jīng)營(yíng)的是那樣沉穩(wěn)，卻是這樣的遺憾。我更愿意一廂情愿的認(rèn)為，《傷城》這個(gè)標(biāo)題所透露出的那種悲憫而無助的感情氛圍就是出于文學(xué)對(duì)于人文化心理潛移默化的影響。大陸導(dǎo)演也深味其中乾坤，只是在操作上太流于表面，把玩得太沖。

   今晚和朋友興沖沖地跑去飛揚(yáng)看《傷城》的提前首映。為見金城武，杜文澤，也為影片本身。

    開場(chǎng)前，導(dǎo)演，編劇，金城武，杜文澤都親臨現(xiàn)場(chǎng)，只是不知道為什么計(jì)劃中要前來的老徐沒有出現(xiàn)。肥澤還是一如既往的搞笑加無厘頭，一開口就胡謅其是黃金甲的男主角（偷笑），也不怕被娛記亂寫；雖然是宣傳，但是金城武是四人當(dāng)中態(tài)度最最真誠(chéng)的一個(gè)，至少我個(gè)人感覺是如此。

    影片一開始就是香港繁華的夜景，林立的鋼筋建筑，層疊交錯(cuò)的高架橋，正如導(dǎo)演劉偉強(qiáng)所說香港是座傷心的城市，一個(gè)到處都是傷心故事的城市，每個(gè)人心中都有一段傷心的故事，傷心的人又各自在這個(gè)城市中自我修復(fù)；在繁華的背后充斥著無數(shù)個(gè)暗涌：rachel背著男友和令一個(gè)男人有染并懷了孩子；阿邦因?yàn)榕训乃烙刹缓染谱兂蓚€(gè)無酒不歡的酒鬼；劉正熙不為人知的過去以及所背負(fù)的仇恨；淑珍父親隱形富豪的身份以及不堪回首的劣跡；吹水光背著老婆包二奶……種種如是，每個(gè)人都有屬于自己的往事，經(jīng)歷過或正在經(jīng)歷著，面對(duì)傷痕，每個(gè)人都在傷痛中學(xué)習(xí)走出傷心往事的處理手法。

    原來，身邊的人有一天就這么無聲無息地消失了竟然是這么的可怕。阿邦在失去女友后失聲地說道。是的，在她還生龍活虎地活著時(shí)你并未覺察出她對(duì)于自己有多重要，兩人可以很長(zhǎng)時(shí)間不溝通連架都懶得吵，可當(dāng)她就這么帶著無法解開的秘密離開時(shí)，仿佛整個(gè)世界都塌了般的無計(jì)可施，不知所措，只能沉浸在酗酒的瘋狂中。

    印象非常深刻的是淑珍蘇醒后望著劉正熙的那一剎那，就是那一個(gè)眼神讓我發(fā)自內(nèi)心地感到一陣顫抖，自己如此深愛的枕邊人竟然殺死自己父親并親手布局置自己于死地，那種絕望老徐詮釋得非常到位，眼神里沒有恨只有傷，無盡的傷。正熙與她對(duì)望，雖然只有幾秒?yún)s仿佛隔了千年。你有沒有愛過我，在證實(shí)了丈夫是為復(fù)仇而接近她后她開口問，正熙毫不猶豫地說有。我相信此刻的他是真誠(chéng)的，他從開始跟蹤淑珍去飯店，去旅行中就不知不覺地愛上了她，只不過驚心動(dòng)魄的過去和仇恨掩飾了這份愛。

    當(dāng)身世被揭露，正熙情不自禁留下的那滴淚更是為影片人物增色不少。很多報(bào)導(dǎo)都說粱朝偉在戲中不能和金城武拼帥，只能從演技上琢磨下手。慶幸地，他做到了，而且表現(xiàn)得非常出色。一個(gè)魔鬼警察，殺人不眨人，一個(gè)假面天王，對(duì)著自己老婆把她當(dāng)成工具來利用，盡管如此，可這一滴淚卻是真實(shí)的，或許出于對(duì)自己的悲哀，或許是對(duì)犯過的錯(cuò)的懺悔，總之在復(fù)仇以前他不原諒任何人，而在錯(cuò)殺淑珍后他原諒不了自己，于是選擇了斷自己，不是以鋃鐺入獄而是自己結(jié)束這段瘋狂的復(fù)仇生命。

    片中的吹水光和鳳都是不可或缺的緩沖劑，讓這部戲不是從始至終的傷感，阿鳳救贖了阿邦，讓他逐漸走出了女友自殺的陰影，開始認(rèn)真地生活，勇敢地面對(duì)傷痕。

    影片雖然傷感但不至于絕望，在多數(shù)人都慘死的情況下，在稍顯輕快的背景音樂中結(jié)尾是阿邦對(duì)阿鳳的承諾，對(duì)于一個(gè)經(jīng)歷過傷痛的男人這是走出過去的第一步——酒好喝的地方在于它難喝，生命的精彩在于它經(jīng)得起歷練。傷城不僅僅指代著香港這一個(gè)城市，這部戲也早超出了它原本想要表達(dá)的意思；每個(gè)人的心都是座傷城，里面都充斥著暗涌，你是糾纏于洶涌的漩渦中無法自拔最后走向毀滅，還是在傷痛之余自我修復(fù)，這都取決于你的態(tài)度。