如果用一句臺詞來形容《傷城》，你會選擇哪一句：

不如我們重新來過？
因為難喝所以才喝。
我只是想把屬于我的東西奪回來。
那一晚，和我在一起的究竟是不是你？
如果有多一張船飛，你會不會同我一起走？
沒有人天生就是殺手，其實殺手也有小學同學的。
知不知道飲酒和飲水有什么區(qū)別？酒越飲越暖，水越喝越寒。
世界上有那么多的城鎮(zhèn)，城鎮(zhèn)中有那么多的酒館，她卻走進了我的。
想象一下活在你身邊的一個人突然有一天消失不見了，那是什么樣的感覺？
我曾經(jīng)聽人說過，當你不能夠再擁有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘記。

《傷城》是兩年來香港拍得最漂亮的文藝片，盡管有個懸疑兇殺的背景，但是導演一早揭破了誰是真正的“第三人”，因此它并非重點。重點是那種文藝片的悶騷感覺，讓觀眾的心情如同港島上天空一般陰晴不定，等待著有雨最終落下。

刻意或者無意，每個人的命運在這城里糾結(jié)纏繞，疾奔向未知的方向。追尋復仇，最后可能成為了情敵的傭人，也可能發(fā)現(xiàn)自己最后毀掉了世間最后一個親人。愛欲情仇，就像小狗追逐著自己的尾巴，非要到精疲力竭才能停止下來。影片想在這個方面著力描寫，但是劉偉強終歸不是王家衛(wèi)。如果說王家衛(wèi)有時候失之做作，那么劉偉強卻失之膚淺，他甚至不知道應該如何表現(xiàn)醉鬼的痛苦和寂寞。

所以這個片子處處驚心動魄，它隨時可能斷裂開來，但是幸運的是每次其中的著名演員們都用演技和臺詞挽救了劇情。最復雜的部分莫過于徐靜蕾的蘇醒，這里只是用了一段眼神的交流就完成了全部場景，最后只需要那個拒絕的結(jié)婚戒指完成情節(jié)。最兇險的部分在于舒琪家門口的爭吵，臺詞已經(jīng)完全崩潰，完全靠演員的表現(xiàn)使得這一幕本屬滑稽的場景變得感人，具有打動觀眾的說服力。

即使如此，我們?nèi)绻赐苹厝?，會發(fā)覺其實杜汶澤的存在和出現(xiàn)其實純屬多余。唯一的功效是給予私家偵探金城武的行動找到司法上的合理性解釋，這又是何等的浪費？我們還能發(fā)現(xiàn)描寫徐靜蕾和父親關(guān)系疏遠的一段，又是何等笨拙和失敗，以至于隨后要用臺詞來講解解釋。

梁朝偉沒有突破他在《無間道》里的表演，金城武也沒有超越他的《不夜城》。徐靜蕾若不是臨去的那一眼，全片中她的表演完全不及格。而舒琪和多年前一樣，除了張開大嘴傻笑，扮演天真無邪的少女之外，演技不見尺寸進步。但即便如此，這片子還是成立了，而且拍得很美，很漂亮。

也因為這樣，看完這部電影出來，人心里沒有苦澀的回味，不會覺得有哪個角色讓人難以忘懷。在流暢和美感之外，《傷城》這個相當小資的名字遠遠大于電影本身。劉偉強的《傷城》用漂亮的銀針扎破了都市生活的皮膚，入針深度達到了0.1毫米。連刺青都不夠，更別說刺通城市人的心靈了。它足夠精致，足夠漂亮，但是不會讓人傷感。即便有所心動，也僅只是因為最后那個別致的求婚。開始羅列的每句臺詞在片中都試圖表現(xiàn)，但是最后得到的卻是一份糖醋里脊，有些酸，但是基調(diào)卻始終都是甜的。

每個人心里都有一個傷心的故事。
阿頭的故事是仇恨。童年遭遇滅門慘劇，失去親人失去名字，活著的每一天就是為了復仇。
阿邦的故事是尋找。相戀5年的女友突然自殺，沒有留下一字一句，瞬間的坍塌讓曾經(jīng)的好警官陷入酒精麻醉里，生活的全部便是尋找一個并不美好的答案。
淑珍的故事是欺騙。一個無可挑剔的丈夫，自小富足無憂的生活。而這一切都是幻境。外衣剝落后，內(nèi)里的真實卻是一個殘忍的謊言。
好象只有啤酒妹的故事沒有傷心。雖然住在破舊狹小的房子，每晚工作都要應付客人的騷擾，可那都是外物的煩惱。她的心簡單透明，喜歡了，就去愛。愛了，就傻傻的向前，哪怕會受傷也不回頭。
于是，當阿頭和淑珍兩個注定傷心的人碰撞在一起，結(jié)果只有毀滅。而幸運的阿邦遇到了啤酒妹，最終被撫慰了全部傷痕。
這樣的故事發(fā)生在這個很大的城市里，就象電影里90%的夜色一樣讓人有點傷心，可沒有人值得恨，在一旁觀望著，都有些可憐，宿命的因果釀這一出悲喜，因此都可以原諒。
如果阿頭放棄了復仇，他和淑珍便不會相遇。如果淑珍沒有發(fā)現(xiàn)真相，那么醒來后，虛假的幸福也可以延續(xù)一輩子。如果阿邦不夠聰明，啤酒妹不夠天真，這一切便不會發(fā)生。而那樣就成了另一個故事。沒有死亡和欺騙，卻難說沒有傷心。
所以大抵這個電影在說的，是一座城市的悲喜。
二胡、低音鋼琴、蒼涼嘶啞的男聲，灰藍的清早，迷離的夜。黑白與色彩的擦肩而過，流水一樣的鏡頭轉(zhuǎn)接。所有的伏線都已埋好，只等層層剝繭逼近真相。而真相大白后，死者已死，生者繼續(xù)。卻念念不忘結(jié)尾時，阿頭那滴稍瞬即逝的眼淚。它來的太遲，消失的太快，卻象水晶，讓人們看到了那顆來不及的心。
當阿邦和啤酒妹在露臺舉杯，希望的美正沖淡夜色。而那都是以后的事了。故事散場，或興奮或沉默的起身，從四方聚在這個電影廳里的人們很快又都流散到城市的各個角落。故事總在上演，主角也許是你，也可能是我。唯一不變的是這個大大的城市，它永遠沉默的觀望著每一個故事的開始和結(jié)束。而那么久的黑夜之后，太陽總會照常升起。告別傷城，傷心過后，總還有很多很好的事。

去看傷城，給自己的理由是為了舒淇，后來經(jīng)指點又加了一條，為了證明金城同學真的不比周迅差。OK，還好，舒淇又是演一個可有可無的角色，30歲發(fā)嗲一樣迷倒眾生。金城同學確實發(fā)揮出色，不知道是不是對手梁老師實力很強，所謂百米飛人大戰(zhàn)，定是越有競爭的刺激才越有成績。
　　
　　城中盡能見到邵氏的影子，如果大家都不是片尾字幕一出來就鳥獸散，能看到后期的很多工作都是在邵氏完成的。劉偉強從邵氏入行，還是非常念舊情。淑珍老爸就是由當年邵氏巨星岳華扮演的，而當年幾乎是邵氏的頭牌演員狄龍的兒子譚俊彥，則在電影開始時一閃而過。中間的TVB演員也不少，包括港姐曹敏莉，她的同一場戲中還有TVB高層梁家樹的女兒梁靖琪。近年來從大銀幕退到TVB的尹揚明（雖然爛片無數(shù)，但當年他是多么意氣風發(fā)?。?，已經(jīng)老到演開門即被殺的黑幫老大副手了。就算是那個特有型，最后被設(shè)計和淑珍同歸于盡的變態(tài)強奸犯，也是TVB藝員出身，后來轉(zhuǎn)投ATV的ATV頭牌小生陳寶轅。黃伊汶本來是一個很放得開的女演員，可惜在里面戲份不夠多，一開始就割腕。而杜汶澤同學，因為配音不夠生動，讓他的表演打了很多折扣，他算是中間的喜劇元素吧。
　　
　　最喜歡的一個鏡頭，是梁和金城二人在醫(yī)院的走廊上，背后玻璃之外的夕陽滿天，那算是這個灰藍調(diào)子電影最鮮亮之處了。更好玩的是，舒淇那場在家門口對金城大叫“來搞我啊”的戲，如果沒記錯的話，該是〈美少年之戀〉中馮德倫家的外景，最后一個鏡頭中，舒淇去探望馮德倫，呵呵，近十年后，又輪回來了。
　　
　　喜歡傷城的配樂，陳光榮的配樂非常純熟，幾首名曲也用得適當，電子音樂中的二胡也非常亮耳，突然忘了，這片子還有艾回的投資，所以音樂好也就不稀奇了，片尾曲沒聽到濱崎步的，但是何韻詩已唱得足夠勁道。
　　
　　如果只有一張票子可選擇的話，那就選傷城吧。
　　
　　

原來看一遍與第二遍真的是不一樣的。走出影院，天空中飄起了雨絲，朋友問我，你想到一個詞語來形容嗎？我說，你的呢？他說，這是一個講失缺的故事。

我想這是一個傷感但是不絕望的故事。這個世間，本來就是一個缺失的世界，我們在其中，如何觀看自我，如何修復或者是帶著缺失繼續(xù)上路。

城市里有高高低低的樓，一覽無余的陽光照耀之下，有閃閃爍爍的影子與破碎的陽光。

這是一部沒有廢話的電影，就像平日里沉默如金的男子，有時候他的話你需要在心里幾番流轉(zhuǎn)。再一次看，提前知道了一個本沒有懸念的故事，你沒有了驚奇，更多的是留意細節(jié)以及轉(zhuǎn)念一想的細細的微笑。

酒好喝，正是因為它難喝。劉正熙說這句話的時候，原來正是他和她的一個開始。
層疊交錯的高架橋，糜爛明亮的城市的夜光與尾隨的車燈，追逐罪犯的阿邦，恰好路過了一場車禍，原來正是這一場車禍使一個她與另一個他陰陽相隔。
原來，身邊的人有一天就這么無聲無息地消失了竟然是這么的可怕。
阿邦的白襯衫，鮮紅的血跡。
他回家時候準備好好的從新開始，窗外的天空已經(jīng)泛白，阿邦的女孩沒有給他機會。你不知道她為什么就選擇了放棄，一個同床共枕五年的人，你像陌生人一樣看到她在酒吧里等待，卻不知道她為了什么而選擇了放棄。
你接受了他人的給予，你也給予了他人你的接受。

她在你們的墻上畫一個哭泣的女孩，在鎖骨上添上兩只流淚的眼睛。
如果她真心愛的等待的是在高架橋上男子，一個失約的約會是促使她死亡的因果嗎？
我想丟失的不是信任不是希望，而是純樸。人與人之間，簡簡單單的相處。

廚房的瓶罐后面躲著正熙每天給淑珍放的安眠藥，淑珍每天自若明了的吃下他放的藥。暗房的開水杯后面躲著淑珍的威士的。她喝完威士的，然后喝下他送來白色杯子的水，然后抱著靠枕在乳白色的沙發(fā)里睡去，然后她的丈夫把她輕輕喚醒，她輕輕的笑出來，：“大概是太幸福了吧?！?br>
本來他與她之間，是夫妻之間溫和平淡的相處。

我們也許可以選擇我們的死亡，但是我們無法選擇我們的出生。生活在我們的面前鋪開五色大道，似乎有無數(shù)的可能，但是你走的永遠只是一條路而已。

淑珍可以與父親在席間不發(fā)一語。她十八歲離開大屋子，她不知道她的父親。一個曾經(jīng)不眨一眼殺戮正熙家人的毒梟，在妻子離世后，隱居在香港，是一個不敢給陌生人開門的老人。

那個管家的柜子里掛滿了衣服，貌似平靜而勞累的養(yǎng)老的日子，是他曾經(jīng)做一個警察時曾想到過的嗎？或者他收取與殺戮之時的暢快想得到的是這樣的日子嗎？

一把進門后不輸入密碼一分鐘后就自動報警的門鎖。劉正熙本來被關(guān)在這扇門外的。他選擇在新婚之后，與岳父大人一面之后徑直跨過那扇門。他眼神堅定，沒有絲毫的猶豫，他選擇用佛像頭作為最后一擊的武器。

劉正熙非常幸運非常不幸逃脫了滅門的慘案，有時候我在想，他以前的生活未必是歡喜，悲慘的也大概不是一夜之間的一無所有，你讓一個孩子去承受從極大歡愉直墜到血與火的直面觀視。這樣的落差不知道會不會成為一個孩子半夜里長久的惡夢。

劉正熙是怎樣的一本書呢？

不，應該說是陳偉強，真正的劉正熙是一個有著小肚腩一家餐館的主人，曾經(jīng)四次拿走校際乒乓冠軍，惟獨在1978年輸給了陳偉杰。陳偉杰是多么的雀躍，拿著獎勵的新球拍歡奔回家。

一個禮拜之后修女發(fā)現(xiàn)餓暈的他，修女問他的名字，他隨口而出的是他家人永遠不會知道他戰(zhàn)勝過的劉正熙。

他是個假面人嗎？一個讓阿邦引以為朋友知己的多年老友，每周一次的見面，這樣的交往中他都是一個冷靜而溫和的戴金屬眼鏡的男人。這樣的他不是真實的嗎？

我對朋友說，戴著眼鏡他是劉正熙，放下眼鏡他是陳偉強。

他用三十年的時間自以為布了一個完美的局，他迫不及待的走進去，以為這會是一種徹底的結(jié)束。所以阿邦就幸運的多，他遇到了一個啤酒女郎也許她不聰慧但是她會含著棒棒糖對你微笑。純真與溫暖，也許是療傷的良藥。
 
淑珍也許正是他需要的那帖藥，她溫和知性，聰敏而清澈，最主要她愛他，所以無條件的保護他最為重視的一個乒乓球拍，即使大火蔓起。

朋友說，如果他給予雙方更多的時間，也許悲劇可以避免。也許這是一個可能，但更大的可能大概只有他直面了對她的傷害之后，他才會恍若醒來。一個人三十年所有的執(zhí)著只是為了一個目標，他必須走到那面南墻之下，撞破了他的鼻子，他才會覺得原來除了墻，還有痛，還有別的，譬如愛。

我始終固執(zhí)的相信，醫(yī)院里不分晝夜的服侍是他對自我的救贖。他流下的眼淚，他對阿邦說，她是不是誰的女兒已經(jīng)不重要了，她是我的妻子，與我的爸爸媽媽，妹妹奶奶一樣，是我的親人。

淑珍醒來，兩個人的相望，我一直愛這個細節(jié)，那時候的他已經(jīng)是溫和的陳偉杰，就像塵世間等待著妻子醒來的丈夫。她愛他，他接近她只是為了要殺害她的父親。我想，這是她不能觸及最大的傷痕，即使面對他對她愛的肯定，她依然連死都拒絕戴上結(jié)婚戒指。

他死之前，重新給她戴上了戒指。

如果，我說如果，淑珍給雙方再一點時間，或者上天再多留一些日子給兩個受傷的心，他們會不會在救贖中相互的取暖與修復呢？為什么一切都在死亡中嘎然而止了呢？大概命運永遠不會給予我們答案，我們只能在其中不停思索。

昨日種種譬如昨日死，今日種種譬如今日生。忽然想起胡蘭成先生的半句話：故鄉(xiāng)白云天涯，村前馬櫻花。

花開花落，有人在樹下講一個故事，有些人覺得他聽懂了，有些人在揣測講者的隱含，有些人在否決有些人的揣測，這只是一個故事，重要的是你與你想一起看的人一起看了故事，這是真實的。

安之若素
2007-01-03
03：45

引子

電影院里大場放的是黃金甲，小場放的是傷城，中間的由公廁連著。也就是說哪邊看煩了可以換一部戲，或者不清場時可以看兩場！


說

沒法不沾染一點先入為主的觀點而進入影院，因而開頭每一個張力十足的畫面都自然而然的給人以興奮的聯(lián)想和激動的期待——還有什么比兩個風情萬種的成熟男人手持威士忌談?wù)搻鄣膱猿峙c艱辛更讓人心醉？還有什么比一個談吐儒雅和善而動手卻極端暴力的警察更讓人好奇？還有什么比清晨吻過依然躺在床上的戀人后卻發(fā)現(xiàn)手上粘稠著的東西竟是她割腕后的鮮血更讓人絕望？真的，這些畫面的力道和匠心太誘人了！直到看完金城武在作案現(xiàn)場出現(xiàn)的幻境，我突然打了個冷顫：劉麥二人走上了一條太冒險的道路！所有的聯(lián)想可能比影片本身走的更遠，所有的期待似乎很可能也逃不出已有的那些程式；《老男孩》似的詭譎、美艷與暴戾，《機動攻殼隊》式的花哨絢爛的剪輯，還有那港臺電影骨子里的那點兒用酒精燈光兌調(diào)后發(fā)酵出的文藝氣，當然還有那似曾相識卻多了幾分悲天憫人之氣的高架橋汽車追戲……如果沒有足夠合理的劇情安排和對人性世事敏銳深刻的把握，這些誘人的視聽語言最終逃不過技術(shù)濫情之嫌的批評?！独夏泻ⅰ纺菢哟菘堇嗟慕Y(jié)構(gòu)和結(jié)局？《機動攻殼隊》那樣講生命和存在推向一個終極關(guān)懷的哲學思考平臺？無論是歷史的殿堂還是貧民的好惡都是傾向于認可“有意味的形式”，或者除非你把這種炫技本身標旁成為意義，像杜尚大叔的《泉》一樣——然而杜尚是只去展覽不去影院的，所以劉麥一再用秀麗面孔下的思索和迷茫告訴你，這是在講故事，然后再把你丟到一堆線頭叢生的畫面中自己掰手指頭認路——“唉，在前面了，后面的，說你呢，跟上！”——這也是票房考慮的原因吧，為了挽回面子給同去的女友講出個一二三ABC易洗易薩希也要再去看一把。

接下來到金城武與舒淇在陋巷激情過后，我便放棄了，停止在情節(jié)中像個動物一樣四處沖撞，長出翅膀飛起來看到底發(fā)生了什么。在開始段落里的鏡頭所給人留下的“伏筆”最終只是觀眾一廂情愿的臆想。在墻上畫流淚女人的死去女孩只是一個背叛的符號，象征；啤酒妹還是僅僅愛上了酒鬼，而已；那個憨厚惹人愛的警官依然憨厚如昨，如昨……相比較這些失望，乒乓球拍帶來的玄機只是順理成章抓來的壯丁，那個事先安排的餐廳電影飛機也像一個沒有完成好的體操動作一樣只是好看沒有藝術(shù)，就連金城武手中的威士忌也遠沒有多年前另一只手中拿的鳳梨純粹夠味。但這一切又似乎在指向什么，包括那么多無可挑剔的鏡頭：酒吧中俯拍的廣角，將吧臺上方的女人畫頭像收到鏡頭右上角，而角色在中景靠后處遠遠的坐著；寂寞的醫(yī)院空地中，護士在玻璃后急沖沖地跑來，拉過玻璃門去叫那個在凳子上低頭不動的病人家屬，而他沒有馬上起身……劉麥向往著市場輝煌還放不下濃濃的大師情節(jié)，至少是風格上的大師。

從陰影到光，從光到陰影。如果說在《無間道》中這種運用是恰如其分的，經(jīng)典的，那是因為所有的人物都是壓抑的，身份的壓抑，命運的壓抑，而且整個三部曲也在表現(xiàn)這種壓抑。而在《傷城》中，人物是迷茫的，但仍然用那種壓抑緊湊的光影和剪輯，就顯得有些不協(xié)調(diào)。仿佛剛學會一招打贏了一場比賽，接下來就一任用下去。這種對光影的肆意，是另一種形式上的對色彩的放縱。對了，在情節(jié)上的交錯繁復在《無》中行得通是因為有足夠的人物分擔或者承擔宏大的主題，有三部戲可以慢慢來。但在《傷》這種交錯繁復由于人物的利用不合理，成了一個人內(nèi)部的問題，所有的交錯繁復只是在表達方式上的交錯繁復，與內(nèi)容拓展和推進關(guān)系并不大。在得失的角斗場上，為了抓緊成功，人們總是容易放棄探索自身的可能性，藝術(shù)的可能性。


痛

什么是痛呢？身上的傷口還是意外的車禍？任何事件本身并不造成疼痛，而是事件發(fā)生后人所需要花費生命去承受回味并不斷自我折磨的過程。而承載這種痛的方式又恰恰往往平時難以覺察和理解的。像高個子妻子去世后仍然伸直了胳膊舉傘的矮個子丈夫，去世本身是老天爺?shù)氖?，伸不伸直胳膊舉傘是人的事，疼痛與人有關(guān)。疼痛的另一個表征是程度，但并不與程度一定成正比。像某個詩人說的那樣：疼痛是拿一只薄薄的勺子將滿滿的幸福淺淺的舀走。如果將所有事件的損失程度無限擴大以至于無暇考慮當事人的情感，只知道點頭“太慘了！太慘了！”，這在現(xiàn)實中的確不幸，可放到編劇中就變成了對人內(nèi)心探討的逃避，對戲劇效果的諂媚。

再往下看那個據(jù)說“傷”的“城”，我開始為這兩個漢字流連：這兩個字放到一起為何會這樣的惹人心碎呢？我終于找到了——這兩個字曾停留過的文章標題是那么的讓人欲言又止：《傷逝》、《圍城》。多希望眼前看到的這部影片能踏踏實實地也秉承著這兩部作品所蘊含的人間辛酸，說說杯酒之間抬頭低眉的困惑與疼痛。打打殺殺也是可以的，只是這種東西難以駕馭，一牽扯到血與仇，人性騰挪的空間就會變得高度壓縮，非此即彼，個中火候太難掌控。所以，在題目上，劉麥的精英用心經(jīng)營的是那樣沉穩(wěn)，卻是這樣的遺憾。我更愿意一廂情愿的認為，《傷城》這個標題所透露出的那種悲憫而無助的感情氛圍就是出于文學對于人文化心理潛移默化的影響。大陸導演也深味其中乾坤，只是在操作上太流于表面，把玩得太沖。

   今晚和朋友興沖沖地跑去飛揚看《傷城》的提前首映。為見金城武，杜文澤，也為影片本身。

    開場前，導演，編劇，金城武，杜文澤都親臨現(xiàn)場，只是不知道為什么計劃中要前來的老徐沒有出現(xiàn)。肥澤還是一如既往的搞笑加無厘頭，一開口就胡謅其是黃金甲的男主角（偷笑），也不怕被娛記亂寫；雖然是宣傳，但是金城武是四人當中態(tài)度最最真誠的一個，至少我個人感覺是如此。

    影片一開始就是香港繁華的夜景，林立的鋼筋建筑，層疊交錯的高架橋，正如導演劉偉強所說香港是座傷心的城市，一個到處都是傷心故事的城市，每個人心中都有一段傷心的故事，傷心的人又各自在這個城市中自我修復；在繁華的背后充斥著無數(shù)個暗涌：rachel背著男友和令一個男人有染并懷了孩子；阿邦因為女友的死由不喝酒變成個無酒不歡的酒鬼；劉正熙不為人知的過去以及所背負的仇恨；淑珍父親隱形富豪的身份以及不堪回首的劣跡；吹水光背著老婆包二奶……種種如是，每個人都有屬于自己的往事，經(jīng)歷過或正在經(jīng)歷著，面對傷痕，每個人都在傷痛中學習走出傷心往事的處理手法。

    原來，身邊的人有一天就這么無聲無息地消失了竟然是這么的可怕。阿邦在失去女友后失聲地說道。是的，在她還生龍活虎地活著時你并未覺察出她對于自己有多重要，兩人可以很長時間不溝通連架都懶得吵，可當她就這么帶著無法解開的秘密離開時，仿佛整個世界都塌了般的無計可施，不知所措，只能沉浸在酗酒的瘋狂中。

    印象非常深刻的是淑珍蘇醒后望著劉正熙的那一剎那，就是那一個眼神讓我發(fā)自內(nèi)心地感到一陣顫抖，自己如此深愛的枕邊人竟然殺死自己父親并親手布局置自己于死地，那種絕望老徐詮釋得非常到位，眼神里沒有恨只有傷，無盡的傷。正熙與她對望，雖然只有幾秒?yún)s仿佛隔了千年。你有沒有愛過我，在證實了丈夫是為復仇而接近她后她開口問，正熙毫不猶豫地說有。我相信此刻的他是真誠的，他從開始跟蹤淑珍去飯店，去旅行中就不知不覺地愛上了她，只不過驚心動魄的過去和仇恨掩飾了這份愛。

    當身世被揭露，正熙情不自禁留下的那滴淚更是為影片人物增色不少。很多報導都說粱朝偉在戲中不能和金城武拼帥，只能從演技上琢磨下手。慶幸地，他做到了，而且表現(xiàn)得非常出色。一個魔鬼警察，殺人不眨人，一個假面天王，對著自己老婆把她當成工具來利用，盡管如此，可這一滴淚卻是真實的，或許出于對自己的悲哀，或許是對犯過的錯的懺悔，總之在復仇以前他不原諒任何人，而在錯殺淑珍后他原諒不了自己，于是選擇了斷自己，不是以鋃鐺入獄而是自己結(jié)束這段瘋狂的復仇生命。

    片中的吹水光和鳳都是不可或缺的緩沖劑，讓這部戲不是從始至終的傷感，阿鳳救贖了阿邦，讓他逐漸走出了女友自殺的陰影，開始認真地生活，勇敢地面對傷痕。

    影片雖然傷感但不至于絕望，在多數(shù)人都慘死的情況下，在稍顯輕快的背景音樂中結(jié)尾是阿邦對阿鳳的承諾，對于一個經(jīng)歷過傷痛的男人這是走出過去的第一步——酒好喝的地方在于它難喝，生命的精彩在于它經(jīng)得起歷練。傷城不僅僅指代著香港這一個城市，這部戲也早超出了它原本想要表達的意思；每個人的心都是座傷城，里面都充斥著暗涌，你是糾纏于洶涌的漩渦中無法自拔最后走向毀滅，還是在傷痛之余自我修復，這都取決于你的態(tài)度。