這是我繼《小丑》后再次有提筆的沖動(dòng)，這是一部關(guān)于“選擇”和“歸屬”的電影，不管在劇本、表演和導(dǎo)演能力上，我認(rèn)為是一部近乎完美的作品，通篇就在說(shuō)：真正的問(wèn)題出在哪？什么是解決問(wèn)題的方法？和今年我最喜歡的電影《阿爾卡拉斯》一樣都是來(lái)自西班牙，并且在月初公布的“西班牙奧斯卡”戈雅獎(jiǎng)獲得包括最佳影片的16項(xiàng)提名（備注：包括男配雙提名）（上述提到的《阿爾卡拉斯》獲10項(xiàng)提名，是目前我個(gè)人今年最佳），無(wú)獨(dú)有偶，兩部電影的背景都提到了新能源（這部是風(fēng)電、《阿爾卡拉斯》是太陽(yáng)能）對(duì)鄉(xiāng)村原生態(tài)的沖擊，《阿爾卡拉斯》說(shuō)的是在這個(gè)背景下的一家人有不同的想法而將分崩離析，又逐漸在事件里找到彼此之間無(wú)法割舍的情感紐帶，而這部電影里沒(méi)有那么復(fù)雜的人物和故事，但我看到的是一部不見(jiàn)血卻血淋淋的現(xiàn)代啟示錄，相當(dāng)震撼。

故事是一對(duì)受過(guò)教育的法國(guó)夫婦決定放下原有的一切到西班牙的鄉(xiāng)下生活，而這個(gè)小鎮(zhèn)有風(fēng)力發(fā)電的開(kāi)發(fā)商要投資建設(shè)，大部分小鎮(zhèn)居民都欣然同意且期待因此獲利能改變不富裕且辛苦的農(nóng)家生活，這對(duì)夫婦卻堅(jiān)決反對(duì)，遭到隔壁鄰居（一對(duì)兄弟）的恐嚇挑釁，甚至最后將先生給惡意殺害，太太在先生失蹤后并沒(méi)有離開(kāi)小鎮(zhèn)，甚至拾起一切原本兩人共建的生活，而他們的女兒到來(lái)，希望把媽媽接離她認(rèn)為對(duì)她來(lái)說(shuō)如同地獄的地方。

在這個(gè)不復(fù)雜的故事里，首先是精準(zhǔn)的給出人物（以下有劇透，請(qǐng)慎讀），這對(duì)夫婦就是一般的中產(chǎn)，受過(guò)良好教育卻也只是在亂世里靠自己努力過(guò)上還可以的生活，兩人鶼鰈情深，卸甲歸田也是想尋找自己心里的一片寧?kù)o，所以他們不完全是受害者，也有一分“我受夠了”和與這個(gè)世界過(guò)不去的堅(jiān)持（但不表示他們的堅(jiān)持有錯(cuò)），他們有一個(gè)女兒，給她充分的愛(ài)和支持（這部分在電影是留白的），所以最后由她代表的是我們這些大多數(shù)生活的自以為是、因?yàn)樽约荷畹摹斑€可以”就覺(jué)得自己獨(dú)當(dāng)一面，進(jìn)而“習(xí)慣對(duì)人指手畫(huà)腳”、以干預(yù)別人的生活找到自己存在意義的傻白甜，最后是那一對(duì)自私的兄弟（在此必須強(qiáng)調(diào)自私不是貶義詞），他們從小在鄉(xiāng)下生活沒(méi)離開(kāi)過(guò)，對(duì)“外來(lái)人”的攻擊其實(shí)是來(lái)自“對(duì)土地的一份自信和愛(ài)”，這是他們僅有的一切了，可以這么煽情的去理解，從吧臺(tái)前的對(duì)話(huà)也可以看出他們的世故和應(yīng)該被理解的憤怒，而他們的母親，明白也默許一切，這不是對(duì)孩子的溺愛(ài)和縱容，是她的人生根本沒(méi)有其他選項(xiàng)。

沒(méi)有看過(guò)這部電影可能只能從我以上的信息略知一二，這幾天我看到一個(gè)李安導(dǎo)演的訪問(wèn)，說(shuō)到他為什么拍那些電影，是因?yàn)橛行o(wú)法言說(shuō)的“moment”（一個(gè)感人的瞬間），無(wú)法用一段文字、必須用畫(huà)面，甚至一場(chǎng)戲給出來(lái)，而找到這個(gè)moment，就是他覺(jué)得要把電影拍出來(lái)的原由；電影之所以跟其他形式有不同的表達(dá)方式，且如此有魅力就在此，故事既重要也不那么重要，因?yàn)殡娪笆堑窨虝r(shí)光的藝術(shù)，本身也是時(shí)間的紀(jì)錄，我大可以展開(kāi)到每分鐘去研究為什么這樣編排設(shè)計(jì)比如開(kāi)頭的馴獸、爛掉的番茄、多米諾牌、攝影機(jī)偷拍、沒(méi)用過(guò)的獵槍、叫不回來(lái)的狗等等，都有其意思，但看似大男主的電影，我認(rèn)為所有的“moment”都在女主身上，先生拍她說(shuō)她是女王、最后她和女兒的一段爭(zhēng)吵、她女兒臨走前洗澡時(shí)關(guān)水說(shuō)的一句話(huà)，和她最后和兩兄弟媽媽說(shuō)的話(huà)，才真正是這部電影的“看點(diǎn)”。

所以問(wèn)題究竟是什么？我覺(jué)得現(xiàn)代人的生活因?yàn)榻?jīng)濟(jì)環(huán)境的惡化都變得異常浮躁，這個(gè)現(xiàn)象甚至日益加劇，已經(jīng)從十年前大前研一教授說(shuō)的“集體不思考”演變成“集體思考如何思考”的窘境。人是離不開(kāi)社會(huì)生活的動(dòng)物，而社會(huì)生活的秩序也是人所創(chuàng)造，本來(lái)就沒(méi)有公平性可言，這個(gè)故事里顯而易見(jiàn)的錯(cuò)誤是兄弟倆殺人了，但真正的殺手是，人所創(chuàng)造出來(lái)的利益、和得到利益的規(guī)則有著極度嚴(yán)重的傾斜，這個(gè)傾斜發(fā)生在地域上和所有一切社會(huì)活動(dòng)里“發(fā)生界限”的條件上，甚至男女先天有別這件事都逐漸在一個(gè)平權(quán)的天平前也是傾斜的，每個(gè)人面對(duì)爆炸的資訊，都沒(méi)有時(shí)間學(xué)習(xí)、沒(méi)有環(huán)境學(xué)習(xí)、有所有“沒(méi)有...”的借口來(lái)故作鎮(zhèn)定的、不去消化資訊帶來(lái)的意義，“連一件事情都做不好”，成了大部分人沒(méi)有勇氣面對(duì)自己的實(shí)際情況，甚至在混亂中還覺(jué)得自己才是看到事情本質(zhì)的人，不懂得從對(duì)方的角度思考問(wèn)題，當(dāng)媽媽對(duì)女兒說(shuō)“我不記得我有把你教成可以對(duì)你不知道的事情指手畫(huà)腳”的時(shí)候，我忍不住了，女兒雖有自己想干預(yù)的理由，但媽媽更是明明白白的活著，這段我特別共情。

那解決問(wèn)題的方式又是什么？這部電影讓我想到了《兩天一夜》（2014）和《金橘》（2013）兩部作品，我之所以說(shuō)這部電影是現(xiàn)代啟示錄，就是它一樣是用最直接的人性、最實(shí)際發(fā)生在生活里沖突去反映當(dāng)代的社會(huì)大現(xiàn)象，不是講弱肉強(qiáng)食那樣的“原則”，而是人可以更好、人可以找到更好的生活方式，要能反省，要能感人所感，不要被自己的恐懼給吞噬了，這些我們故意忽略、或是不自知的狀態(tài)；沒(méi)受過(guò)教育不是一定只能當(dāng)妓女，當(dāng)妓女也不是愿意當(dāng)就能當(dāng)?shù)?，因?yàn)槟氵€得足夠漂亮且放得開(kāi)，人所有的迷失都有原因，但原因和借口大相徑庭，往往生活沒(méi)有給我們足夠的時(shí)間去思考，就接二連三的要我們做出選擇，欺善怕惡、舉世皆然；當(dāng)生活沒(méi)有歸屬的時(shí)候，我們都是《兩天一夜》里的移民，當(dāng)國(guó)家間不惜兵戎相見(jiàn)的時(shí)候，我們都是《金橘》里因?yàn)閮?nèi)戰(zhàn)受傷的小兵，但我們不一定能遇到接納你的“本地人”，更不一定能遇到因?yàn)槭ジ谜湎У摹澳吧恕薄?/p>

“歸屬”是我們終其一生要追尋的命題，電影里的主角是幸福的，他們是彼此的歸屬，發(fā)現(xiàn)尸體后女主坐上警車(chē)的最后一個(gè)鏡頭，設(shè)計(jì)的很棒！但這部電影還是殘忍的，一方面告訴我們被自己作死確實(shí)也是一個(gè)可能的選項(xiàng)，另一方面也說(shuō)，死也要死在心之所向，這種無(wú)所畏懼的勇氣，或許是我們生活在這個(gè)人不再重視之所以為人的精神末世，最需要的一種要比“讓自己活得還可以”再好一點(diǎn)的能力。

西班牙導(dǎo)演羅德里戈·索羅戈延的新作《那些野獸》，是一部充滿(mǎn)力量、令人不安的電影。雖然節(jié)奏稍顯緩慢，卻充滿(mǎn)驚心動(dòng)魄的懸疑氛圍和余味悠長(zhǎng)的人性張力。

在前不久剛剛閉幕的海南島國(guó)際電影節(jié)上，《那些野獸》斬獲金椰獎(jiǎng)最佳編劇。此外，它還在去年的東京國(guó)際電影節(jié)上贏得最佳影片、最佳導(dǎo)演和最佳男演員三個(gè)最具分量的獎(jiǎng)項(xiàng)，并橫掃戈雅獎(jiǎng)16項(xiàng)提名。

2022《那些野獸》

很多人將其看作一個(gè)血色鄉(xiāng)村的懸疑故事，一則關(guān)于“窮山惡水出刁民”的人性寓言。類(lèi)似看法大抵不差，卻也失之簡(jiǎn)單。打開(kāi)這部電影的鑰匙藏在它的片名中，讓我們先試著回答一個(gè)這樣的問(wèn)題：誰(shuí)是“野獸”？

是影片中冥頑不靈、愚昧守舊的村民么？還是干脆就指殘忍殺害主角安東尼的惡鄰兄弟？

不，“野獸”泛指人類(lèi)。

想要了解“As Bestas”（作為野獸），我們先要熟悉片頭為我們展現(xiàn)的“Rapa das Bestas”（野獸的剃須）這一對(duì)中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)并不熟悉的場(chǎng)景：它是一種在故事的發(fā)生地加利西亞流行的馴獸儀式。由牧民給成年的野馬剃掉鬃毛，這種歷史悠久的活動(dòng)已成為當(dāng)?shù)氐牧餍形幕?/p>

現(xiàn)實(shí)生活中的“Rapa das Bestas”

我們看到：當(dāng)贊恩和洛倫兩兄弟最終獸性大發(fā)，勒死安東尼的時(shí)候，他們的肢體動(dòng)作與在“Rapa das Bestas”上撂倒一匹馬別無(wú)二致。這正如片頭含蓄點(diǎn)出的那樣：“為了自由地生活，阿洛伊塔多爾人用他們自己的身體，來(lái)固定那些野獸，裁分標(biāo)定他們。”——你說(shuō)兄弟倆“禽獸不如”，可此時(shí)此刻，為了“自由生活”的他們是把安東尼當(dāng)作侵入家園、無(wú)法“馴化”的野獸。

這哪是同村村民的自相殘殺，分明是野蠻與文明的殊死相搏。

鏡頭對(duì)比：馴服馬匹與教導(dǎo)異鄉(xiāng)人“做人”

文明的沖突

安東尼固然是受害者，但他并不是純粹“無(wú)辜”的那一方，他也是“闖入者”和損害他人利益者；反之，贊恩和洛倫兩兄弟既是加害者，也是受害者，他們也有“無(wú)辜”的一面。

善惡的界限并不那么涇渭分明。正如羅德里戈所說(shuō)：“我們?cè)噲D創(chuàng)造既非黑也非白的人物和沖突?！?/p>

認(rèn)為影片只批判“窮山惡水出刁民”有失公允在于：《那些野獸》中的兄弟倆絕非單純的反派。他們與《稻草狗》中的鄉(xiāng)野惡棍、《狗鎮(zhèn)》上的小鎮(zhèn)居民、《伊甸湖》的作惡少年和《獵兇風(fēng)河谷》受困于冰天雪地的鉆井工人有很大不同。

1971《稻草狗》

2003《狗鎮(zhèn)》

2008《伊甸湖》

2017《獵兇風(fēng)河谷》

以上四部影片的背景，均是“窮山惡水出刁民”

我們不妨展開(kāi)細(xì)說(shuō)：

安東尼是個(gè)充滿(mǎn)理想主義氣息的知識(shí)分子型人物，正如他在來(lái)到加利西亞之前，已經(jīng)輾轉(zhuǎn)漂泊過(guò)無(wú)數(shù)地方，直到他酩酊大醉后的一次“命中邂逅”，才最終擇定這塊所謂風(fēng)水寶地，作為頤養(yǎng)天年之所——聽(tīng)著，其實(shí)就很不靠譜。

而這么不靠譜的“文青夢(mèng)”，能夠說(shuō)實(shí)現(xiàn)就可以實(shí)現(xiàn)，其中主要有兩個(gè)原因：妻子的無(wú)條件支持和不差錢(qián)。從當(dāng)?shù)鼐炜谥形覀兊靡粤私獾桨矕|尼是退休教師，熱愛(ài)旅行、崇尚自由。這樣的人，自是從不會(huì)為生計(jì)發(fā)愁。

可問(wèn)題是：他所看中的田野風(fēng)光，并非如他想象中的田園牧歌那般美好。這是一個(gè)被遺棄的村莊，生活著一群窮困潦倒、生活無(wú)望的人——安東尼不是沒(méi)有看到這點(diǎn)。

但他抱持著一種“廣闊天地、大有作為”的救世主心態(tài)，自以為能改變這一切。這就與鼠目寸光、貪圖小利的村民——尤其是贊恩和洛倫兩兄弟發(fā)生了嚴(yán)重沖突。

兄弟倆本指著靠風(fēng)力發(fā)電廠的補(bǔ)償款一改窘迫的生活。而安東尼卻以商人都唯利是圖甚至“不夠環(huán)?！睘橛删芙^簽字，導(dǎo)致談判陷入僵局之中。而這兩點(diǎn)，都是目不識(shí)丁的大老粗所無(wú)法理解的：開(kāi)發(fā)商如何“拿大頭、給骨頭”我聽(tīng)不懂，我只知道到手的錢(qián)被你攪和了；至于什么“不環(huán)保”、“土地科學(xué)”聽(tīng)著更像“法國(guó)人”憑自己的“高智商”強(qiáng)加于我們的侮辱。

安東尼自始至終都沒(méi)反省到：他一廂情愿的好心，在底層看來(lái)是源于知識(shí)分子的傲慢——我們就想掙個(gè)快錢(qián)、得過(guò)且過(guò)，你為什么一定要提出那個(gè)不切實(shí)際的打造旅游圣地的“大計(jì)”強(qiáng)迫我們遵從？在你眼里，進(jìn)城開(kāi)出租都“不叫正事兒”，你一個(gè)外來(lái)者憑什么對(duì)我們居住了幾個(gè)世代的原住民生活指手畫(huà)腳？

安東尼對(duì)這片土地的感情被土地的“主人”贊恩視為挑釁

就像影片中的多米諾骨牌，一連串愈發(fā)升級(jí)的沖突后（洛倫開(kāi)車(chē)戲耍安東尼，兄弟倆放空酒瓶、朝座椅撒尿，水井投毒，吐痰，砸車(chē)燈，半夜堵截），影片終于迎來(lái)一場(chǎng)分量極重、贊恩與安東尼互陳心跡的對(duì)話(huà)戲。

但這場(chǎng)溝通仍遭遇了雞同鴨講的失敗。原因在于：安東尼依舊沒(méi)能設(shè)身處地站在對(duì)方角度思考，他不停追問(wèn)贊恩“拿了錢(qián)后你要做什么？”——在他眼里，對(duì)方就是個(gè)不思進(jìn)取的文盲。他滿(mǎn)腦子的生活目標(biāo)，單單忽略了生存。

兄弟倆的苦難，在安東尼看來(lái)完全是咎由自取?？伤麤](méi)有想過(guò)的是，這樣的窮鄉(xiāng)僻壤是注定無(wú)法教育出同他一樣具有普世眼光的文化精英的。

贊恩根深蒂固的“小農(nóng)意識(shí)”讓他無(wú)法接收和消化安東尼提供的超額信息。安東尼責(zé)備贊恩“你只聽(tīng)你想聽(tīng)的?！笨伤约弘y道不是一味說(shuō)他自己想說(shuō)的嗎？就像他反復(fù)向贊恩解釋商人之所以來(lái)此開(kāi)發(fā)的剝削心態(tài)——但贊恩只以為是在對(duì)他咆哮。

以上所談并不是為兄弟倆的暴行開(kāi)脫，他們的愚昧顢頇、因循守舊、自私自利大伙都看在眼里，無(wú)需過(guò)多地分析。我想提醒的是：在暴力的升級(jí)過(guò)程中，安東尼不是沒(méi)有責(zé)任的。他被洛倫戲耍后怒罵對(duì)方“傻X”，這也是種語(yǔ)言傷害。

因?yàn)樵谥蟮那楣?jié)當(dāng)中，我們了解到：洛倫還真的是個(gè)腦子缺根筋的“傻X”，只因?yàn)樾r(shí)候在“Rapa das Bestas”中曾經(jīng)從馬背上摔下來(lái)。對(duì)這樣一個(gè)連妓女都嫌棄的角色，安東尼從未報(bào)以同情，而只有鄙夷。

洛倫的戲耍更像是兒童的惡作劇，但安東尼對(duì)其充滿(mǎn)敵意

再說(shuō)安東尼被贊恩吐口水那次，完全是因?yàn)椴卦诙道锏臄z像機(jī)暴露的緣故。攝像機(jī)的設(shè)定其實(shí)很有意思：它出自安東尼保留罪證、以備不時(shí)之需的心理，也果然在最后成為破案的關(guān)鍵。

但與此同時(shí)：與兄弟倆單刀直入、慣于“面對(duì)面”解決問(wèn)題的方式相比，攝像機(jī)又是一種文化人掌握的間接性“武器”。安東尼曾幾次三番想靠它尋求警察（暴力機(jī)關(guān)）的幫助。而且，手持?jǐn)z像機(jī)同樣是種“侵入”、是對(duì)他人生活的進(jìn)擊和冒犯，而安東尼向來(lái)是這樣一個(gè)主動(dòng)出擊的人。

手持“文明”產(chǎn)物的安東尼與赤裸身體的贊恩

就像他與女兒視頻聊天時(shí)談到要見(jiàn)女兒的朋友、強(qiáng)拉老婆尋找可以棲身的世外桃源、雖身陷險(xiǎn)境卻堅(jiān)定不愿離開(kāi)，想憑自己的一己之力扭轉(zhuǎn)落后鄉(xiāng)村的整個(gè)面貌......這種每每主動(dòng)介入的姿態(tài)與贊恩兄弟凡事逆來(lái)順受、聽(tīng)天由命形成鮮明對(duì)比。

理想型知識(shí)分子自有其天真和軟弱：安東尼的天真在于，不相信這對(duì)兄弟會(huì)向自己動(dòng)手，因?yàn)樗麄冞€“不夠勇氣”——但他自己的勇氣其實(shí)同樣不夠。

他對(duì)這兩兄弟一直是忽硬忽軟、唯唯諾諾。在徹底攤牌與主動(dòng)求和間搖擺。他會(huì)低三下四地向?qū)Ψ秸?qǐng)求說(shuō)：“請(qǐng)讓我和我老婆通過(guò)”，也會(huì)主動(dòng)請(qǐng)他們喝酒嘗試打開(kāi)彼此的心結(jié)?！叭踔恰钡穆鍌愒徽Z(yǔ)道破：“你一點(diǎn)都不強(qiáng)大”。

既然文明的力量沒(méi)有那么強(qiáng)大，此消彼長(zhǎng)，當(dāng)然是野蠻得以占據(jù)上風(fēng)。理性的示弱和退縮，最能激起野獸嗜血的欲望。于是獸行就在兩種人、兩種文化的沖突中生根發(fā)芽、滋生壯大。由此可見(jiàn)，影片《那些野獸》中所涵蓋的，既是鄰里沖突、城鄉(xiāng)沖突，更是國(guó)家沖突、文明的沖突。

往小了說(shuō)，這就像是白左與紅脖子的話(huà)不投機(jī)半句多；而如果往大了說(shuō)，人類(lèi)歷史上所謂文明的征服同樣也是如此：不管是先進(jìn)文明征服落后文明、商業(yè)文明侵占農(nóng)耕文明，眼下正在熱映的電影《阿凡達(dá)2》不也是這樣一個(gè)故事嗎？

“開(kāi)門(mén)，送文明?！薄安婚_(kāi)？那就拿大炮把門(mén)轟開(kāi)?！?/p>

但野蠻落后的瑪雅人、印第安人、納維人......又是否同意呢？

羅德里戈說(shuō)：“我們生活在一個(gè)不聽(tīng)他人意見(jiàn)的世界。人們本來(lái)需要大量的思考和對(duì)話(huà)，但這種情況已然越來(lái)越少，因?yàn)榭駸嶂髁x盛行，其他人的論點(diǎn)被忽視。”

所以，當(dāng)三人摸爬滾打于枯黃的落葉中，不單純是兩只“獸”扼殺一個(gè)“人”的慘劇。而是一個(gè)文化“入侵——反入侵”、文明“征服——反征服”的社會(huì)寓言。置身荒野，卸去偽裝，其實(shí)大家都是野“獸”，就連先前軟弱無(wú)能的“文明”手里也是有武器的。

難道這幾千年來(lái)，我們就是這樣以文明為名、暴力為實(shí)地互相傷害、殺來(lái)殺去嗎？影片《那些野獸》給出另一條道路，代表它的是安東尼的妻子奧爾加。

女性的抉擇

起這個(gè)小標(biāo)題，倒并不是意味著接下來(lái)的分析要往當(dāng)下流行的女性主義上套。但起碼我們能夠看到：引發(fā)沖突的是男人，而平息事態(tài)、了結(jié)恩怨的，是女性。

奧爾加一直不同意安東尼的拍攝行為

有人覺(jué)得以安東尼的死亡為標(biāo)志，影片的前三分之二與影片的后三分之一有些割裂，之前以安東尼為主角、之后換成了奧爾加的復(fù)仇故事，也是不對(duì)的。核心人物一直是奧爾加，而她留守農(nóng)場(chǎng)的經(jīng)歷明顯與之前的故事存在互文關(guān)系。

這首先體現(xiàn)在一組“拖慢節(jié)奏”的空鏡頭上：之前出現(xiàn)的安東尼獨(dú)自一人做賬、存錢(qián)的畫(huà)面換成了奧爾加，還有夫妻倆在集市賣(mài)菜的鏡頭也變成了一個(gè)人，另外朋友曾向安東尼提出購(gòu)買(mǎi)綿羊的建議，此時(shí)也成為了現(xiàn)實(shí)。

鏡頭上前后的精確對(duì)比

所有這一切表明：奧爾加已經(jīng)全權(quán)繼承了丈夫的遺志，獨(dú)自過(guò)起他先前的生活。

或許這令很多觀眾感到迷惑不解：明明遭遇了如此巨大的侮辱與創(chuàng)痛，她干嘛不逃呢？主動(dòng)留下任憑悲傷的回憶襲擾，這與她先前在丈夫還在世時(shí)就想離開(kāi)的想法相矛盾??！

奧爾加完成了從“想走”到“不走”的轉(zhuǎn)變

這么想就錯(cuò)了。估計(jì)不少人在那場(chǎng)母女吵架戲中，所代入的是女兒的角色：認(rèn)為母親留下處境危險(xiǎn)且徒勞無(wú)功，應(yīng)盡早遠(yuǎn)離這塊傷心之地，“開(kāi)始新的生活?！?/p>

其實(shí)，這場(chǎng)吵架戲與安東尼和贊恩的“交心戲”一樣重要，是對(duì)后者的一個(gè)補(bǔ)充。表面上看，不管女兒還是安東尼，似乎是是占理的一方，“執(zhí)迷不悟”的是母親和贊恩。可導(dǎo)演通過(guò)兩場(chǎng)戲的對(duì)比試圖啟發(fā)觀眾：真實(shí)情況并非如此。

我從未告訴你該如何生活，更沒(méi)用這種方式把你養(yǎng)大?！@句至關(guān)重要的臺(tái)詞，顯現(xiàn)出母親的人生態(tài)度。這是一種對(duì)他人和世界“聽(tīng)之任之、來(lái)之安之”的包容與豁達(dá)。與女兒和安東尼都咄咄逼人地以自己的想法強(qiáng)加于人形成鮮明對(duì)照。

女兒與父親質(zhì)問(wèn)他人的思路一致

當(dāng)我們聽(tīng)到女兒對(duì)母親的詰問(wèn)：“你有什么計(jì)劃嗎？”“你不覺(jué)得發(fā)生的一切不公正嗎？”——這正好與安東尼追問(wèn)贊恩“你想要做什么”、發(fā)電廠在這里建址對(duì)我們“不公平”的思路如出一轍。

另有一處細(xì)節(jié)，我們能看到類(lèi)似改變他人的想法能強(qiáng)烈到何種地步：導(dǎo)演設(shè)計(jì)了兩次夫妻共抽一根煙的鏡頭，來(lái)表現(xiàn)他們的恩愛(ài)?？僧?dāng)安東尼在視頻中看到女兒在抽煙時(shí)，卻立即讓她掐掉。典型的：對(duì)人馬列主義、對(duì)己自由主義。

關(guān)于抽煙的細(xì)節(jié)

女兒與安東尼都是好心，講的也都很有道理，但這“道理”終究是以己度人的、是出于理性選擇上的居高臨下，而并非建立在尊重的平等的基礎(chǔ)上。正像母親反駁女兒時(shí)說(shuō)的那樣：“我在你的廚房里侮辱過(guò)你嗎？”

女兒當(dāng)初與人私奔、未婚生子，氣得安東尼暴跳如雷，想要狠狠打那男人一頓（注意：又是以父親角色試圖強(qiáng)行介入女兒的生活）。但母親卻選擇不介入、尊重女兒的選擇和感情——畢竟這是女兒的生活，不是她的。

但女兒在勸母親離開(kāi)時(shí)偏偏忘了非理性（感情）因素：母親選擇和父親來(lái)到這個(gè)蠻荒之地辛苦謀生并擔(dān)驚受怕，并不是因?yàn)槟赣H缺乏主見(jiàn)，習(xí)慣于任人擺布，而只是出于純粹的——愛(ài)。成全別人、犧牲自己的愛(ài)。而這恰恰是安東尼與女兒、或贊恩洛倫倆兄弟都缺乏的。

女兒對(duì)母親說(shuō)：“每次我來(lái)，都不覺(jué)得有更進(jìn)一步的理解，我跟別人講，可沒(méi)有人明白”，這像極了父親想要在此打造度假村卻不被外界所理解、跟人反復(fù)解釋風(fēng)力發(fā)動(dòng)機(jī)會(huì)造成生態(tài)災(zāi)難卻終究解釋不通一樣。

問(wèn)題究竟何在呢？母親的那句“也許只有生活在這里的人才能理解吧”一語(yǔ)道破天機(jī)——承認(rèn)不同、尊重不同，讓每個(gè)人都能是其所是，了解到每種文化因受歷史、風(fēng)俗、環(huán)境、習(xí)慣的制約，這不是輕易可以改變的。

無(wú)法溝通源自立場(chǎng)不同與認(rèn)知差異

扭轉(zhuǎn)他人、改變環(huán)境終究是一種“執(zhí)”。而這種執(zhí)拗與村民追逐金錢(qián)利益的執(zhí)拗并無(wú)本質(zhì)不同。

促成女兒回心轉(zhuǎn)意、認(rèn)清現(xiàn)實(shí)的關(guān)鍵是與母親一道經(jīng)歷的買(mǎi)羊風(fēng)波。她發(fā)現(xiàn)一貫柔順的母親面對(duì)狡猾的商販據(jù)理力爭(zhēng)。面對(duì)洛倫的搭訕，女兒顯得驚惶失措、不知應(yīng)對(duì)。

她和父親同樣顯得怯懦，平日見(jiàn)到兄弟倆的第一反應(yīng)都是扭頭便跑。此刻反而是母親不卑不亢、斬釘截鐵地發(fā)出警告：不許看向她、不許跟她說(shuō)話(huà)。

畫(huà)面揭示來(lái)自“文明”的女兒與父親的相似性：都喜歡注視“蠻荒”

從車(chē)窗望向外面的那一刻，女兒看到了母親孤獨(dú)的勇毅——此時(shí)此刻，更勝“見(jiàn)識(shí)過(guò)人”的自己和父親。

就像拿起攝像機(jī)卻讓對(duì)方看到是一種于事無(wú)補(bǔ)的“挑釁”，奧爾加會(huì)第一時(shí)間制止安東尼?？僧?dāng)改變一切的機(jī)會(huì)真正降臨，她卻敢挺身而出。就像結(jié)尾，她毫無(wú)懼色地走到兄弟面前并當(dāng)著他們母親的面說(shuō)：“你的兩個(gè)兒子會(huì)進(jìn)監(jiān)獄?！?/p>

奧爾加相信的是法律和秩序。所以她不會(huì)像丈夫或女兒一樣嫌棄警察尸位素餐、辦案無(wú)能。法律是講證據(jù)的，哪怕認(rèn)真地錄下子虛烏有的“口頭威脅”，也只能進(jìn)一步激化矛盾，無(wú)益于問(wèn)題的解決。必須信仰法律，哪怕它的效率再低。而懷揣虛無(wú)縹緲的大同理想、強(qiáng)力推行所謂的“人生大計(jì)”，恰恰會(huì)激活以暴制暴、你死我活的同態(tài)復(fù)仇與叢林法則。

女兒與父親都喜歡與警察爭(zhēng)吵

奧爾加很容易讓人想到“科恩嫂”弗蘭西斯·麥克多蒙德在《三塊廣告牌》中飾演的母親。她們都沉浸于不可自拔的悲傷，以自己的方式勇敢地對(duì)抗著突如其來(lái)的噩耗，苦苦尋覓那被埋葬的真相和心中的正義。

2017《三塊廣告牌》

兄弟倆的母親一角也很有意思，雖然出場(chǎng)較少，但也像奧爾加那樣對(duì)環(huán)境和人群選擇了置身事外地“不介入”。她總是在鏡頭的遠(yuǎn)景中出現(xiàn)，默默地觀察一切，唯一一次發(fā)脾氣是當(dāng)安東尼作為侵入者闖入她家。

老太太對(duì)兒子們殺人一事矢口否認(rèn)，也是因?yàn)閷?duì)兩個(gè)兒子“無(wú)條件”的愛(ài)和信任——這恰如奧爾加對(duì)安東尼的愛(ài)。奧爾加說(shuō)：“你會(huì)孤獨(dú)終老，和我一樣。我就住在這兒，如果你需要什么就跟我說(shuō)。”

這番感人的告白再次指向：制造麻煩和“野獸”的總是想要改變世界的男人，而承受代價(jià)并修復(fù)人與人裂痕的是女性。

在這個(gè)因男人們之間缺乏理解、溝通無(wú)效釀成悲劇的殘酷的故事中，涌動(dòng)著一股驚心動(dòng)魄又溫潤(rùn)人心的暖流——那就是愛(ài)。那是夫妻之愛(ài)，母女之愛(ài)，甚至母子之愛(ài)。

影片數(shù)次刻畫(huà)安東尼與奧爾加的恩愛(ài)細(xì)節(jié)

愛(ài)是能戰(zhàn)勝恐懼、威脅、分歧乃至戰(zhàn)爭(zhēng)的真正的“理想主義”。

羅德里戈留給我們的答案或許難以置信且無(wú)濟(jì)于“世”，但愛(ài)是化解人類(lèi)潛藏在內(nèi)心的獸性、對(duì)抗“那些野獸”的唯一力量。而這種愛(ài)，與任何宏大無(wú)關(guān)，必定是很私人的。就像影片中母親對(duì)女兒所說(shuō)的那句話(huà)——“我希望你有一天能找到愛(ài)，而不再那么痛苦。”

作者| 紀(jì)揚(yáng)；公號(hào)| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處

法國(guó)夫妻到西班牙小農(nóng)村自給自足生活，卻遇到覬覦大企業(yè)收買(mǎi)土地的酬金誘惑，不惜殺害反對(duì)者而造成失蹤事件。故事主題較為簡(jiǎn)易直接，但內(nèi)容匯編與敘事過(guò)程較為漫長(zhǎng)，敘事節(jié)奏平穩(wěn)和緩且步調(diào)沉重，氛圍營(yíng)造也偏向深沉與詭譎，透過(guò)寫(xiě)實(shí)筆觸描繪情節(jié)走勢(shì)。（來(lái)自其他網(wǎng)站內(nèi)容，寫(xiě)的很好）

法國(guó)夫妻到西班牙小農(nóng)村自給自足生活，卻遇到覬覦大企業(yè)收買(mǎi)土地的酬金誘惑，不惜殺害反對(duì)者而造成失蹤事件。故事主題較為簡(jiǎn)易直接，但內(nèi)容匯編與敘事過(guò)程較為漫長(zhǎng)，敘事節(jié)奏平穩(wěn)和緩且步調(diào)沉重，氛圍營(yíng)造也偏向深沉與詭譎，透過(guò)寫(xiě)實(shí)筆觸描繪情節(jié)走勢(shì)。（來(lái)自其他網(wǎng)站內(nèi)容，寫(xiě)的很好）

這對(duì)夫婦的愛(ài)讓人羨慕，他們沒(méi)有避開(kāi)資本，沒(méi)有妥協(xié)， 沒(méi)有plan B，也沒(méi)有避開(kāi)悲劇，異鄉(xiāng)人相比山民有學(xué)識(shí)上的優(yōu)勢(shì)，卻成了知識(shí)的詛咒。風(fēng)電產(chǎn)業(yè)扶貧，允許我解釋一下這個(gè)故事發(fā)展的導(dǎo)火索，親愛(ài)的觀眾，假如你奮戰(zhàn)在脫貧攻堅(jiān)的第一線， 你會(huì)怎么想呢 。電影前后兩段是殺人到伏法，夫婦一前一后，他們處事不同，電影在漫長(zhǎng)的時(shí)間展現(xiàn)沖突對(duì)立，導(dǎo)演或許有所偏好要把那些野獸批判一番，終究，我們還是躲避不了要打仗。

一對(duì)退休法國(guó)夫妻在西班牙農(nóng)村種地頤養(yǎng)天年，卻和“窮山惡水的刁民”發(fā)生極端沖突。這是我最近能看到能把種族，階級(jí)，利益等導(dǎo)致社會(huì)撕裂的沖突講得最透徹的電影，而其實(shí)它只是溫和得講述了一出鄉(xiāng)村血案。

這一切的癥結(jié)就在于“關(guān)我屁事，又關(guān)你屁事”。鄉(xiāng)巴佬兄弟覺(jué)得法國(guó)人闖入他們祖?zhèn)鞯纳?，又成為了破壞他成為暴發(fā)戶(hù)的機(jī)會(huì)。法國(guó)人覺(jué)得鄉(xiāng)巴佬為了這一點(diǎn)點(diǎn)小恩小惠就向資本妥協(xié)，完全不懂人生的意義?？催@雞同鴨講的節(jié)奏~~~~如果電影只是講到這里還談不上精彩，最后法國(guó)人妻子和女兒的對(duì)話(huà)簡(jiǎn)直點(diǎn)睛之筆，（我一度以為這片子是不是女人拍的，這一家一家的都是女人懂事啊~~~）- 作為母親，我從來(lái)都不是這么教你做人的，從來(lái)沒(méi)有對(duì)你的人生指手畫(huà)腳。

總結(jié)得到位，人自認(rèn)為高級(jí)了，不再是野獸，卻因?yàn)樽砸詾槭钱a(chǎn)生各種形式的利益沖突，甚至做出各種被認(rèn)定為禽獸不如的行為。是啊，野獸不會(huì)自以為是指責(zé)天敵為啥要吃我，直接上唄。