提到“恐怖”二字，你會(huì)想到什么？

不管腦洞多大，鬼神、怪物、僵尸這些超自然的事物都必在其中。

而這些，正是恐怖片中經(jīng)常出現(xiàn)的元素。

歸根結(jié)底，人對(duì)未知事物總會(huì)有一種天然的恐懼心理。

大家應(yīng)該都發(fā)現(xiàn)了，這幾年優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)恐怖片基本都看不到了。

因?yàn)橐恍┍娝苤脑?，這個(gè)題材的電影現(xiàn)在處于一個(gè)比較尷尬的位置。

無(wú)鬼神、不迷信、宣揚(yáng)正能量，每個(gè)條件都成為束縛國(guó)產(chǎn)恐怖片發(fā)展的枷鎖。

如何在滿身鐐銬限制下，拍出一部既讓觀眾真正感到害怕，又能成功過(guò)審的恐怖片，成為擺在導(dǎo)演面前的一道難題。

和前幾年的“強(qiáng)行人為”不同，今年上映的四部恐怖片，讓我們看到了眾多導(dǎo)演們?cè)谏疃人伎己?，為?guó)產(chǎn)恐怖片探索到的幾種新出路。

—4—

《黃廟村·地宮美人》

2021-8-20丨豆瓣5.2分

電影主要講述了看守義莊的紙人張意外身亡，警探譚輝在調(diào)查取證過(guò)程中，竟?fàn)砍冻隽嗣駠?guó)少女遭囚禁的驚天秘密。

中國(guó)上下五千年歷史，誕生了眾多的風(fēng)俗民情，其中就有著紅事和白事的說(shuō)法。

紅事指喜事，如老人大壽、步入新婚、喜得貴子等等。

白事幫家里人給去世親人辦理葬禮，是辦理喪葬的一種地方稱呼。

《黃廟村·地宮美人》以“唱戲驅(qū)邪”“破臺(tái)”為出發(fā)點(diǎn)，對(duì)白事元素深度挖掘、結(jié)合，讓人看的極為上頭。

殯葬、紙人、花圈、棺槨、義莊，這些在電影中都有涉及。

扎紙人又被稱為扎彩匠，多是用來(lái)祭祀亡人。

在劇中，電影對(duì)紙人這一元素挖掘到了極致。

義莊的紙人張意外死后，警察進(jìn)城查案。

百姓手里拿的、水里漂的、路上扔的，甚至靈位上放的，都是紙人。

煞白的臉配上通紅的腮紅，著實(shí)有些陰森恐怖。

除了白事元素之外，色彩的運(yùn)用是這部電影最大的亮點(diǎn)。

“唱戲驅(qū)邪”的情節(jié)里，幾位穿著戲服的人在戲臺(tái)上起舞。

本該是大紅的戲臺(tái)在有意設(shè)置之下變成了黑紅，再加上殺雞的血腥、臺(tái)下觀眾空洞的眼神，好似沒(méi)有一絲生氣，著實(shí)看的人心底發(fā)毛。

《黃廟村·地宮美人》在前三十分鐘制造的恐怖氛圍，代入感極強(qiáng)，尤其是結(jié)合了民俗中的多種元素，給人一種極強(qiáng)的真實(shí)感。

雖然后面一個(gè)小時(shí)變成了言情劇，卻不影響前面部分的優(yōu)秀。

—3—

《水怪2·黑木林》

2021-8-20丨豆瓣5.6分

電影主要講了弟弟在上水鎮(zhèn)失蹤，法醫(yī)姐姐前往尋找真相。遠(yuǎn)僻冷清隱露詭異的村莊，關(guān)于水猴子復(fù)仇的“詛咒”接二連三應(yīng)驗(yàn)......

《水怪2》跟前作一樣，都是以民俗怪談中的“水猴子”為內(nèi)核，搭配劇情和畫面，營(yíng)造一種極為驚悚的恐怖氛圍。

靜謐晦暗的水上森林、大霧縈繞的偏遠(yuǎn)山村、詭異恐怖的祭祀......

在這種極為壓抑的環(huán)境中，觀眾的神經(jīng)變得特別敏感，知道會(huì)發(fā)生點(diǎn)什么，卻又害怕發(fā)生點(diǎn)什么，直到真的發(fā)生了點(diǎn)什么。

電影由簡(jiǎn)士耕擔(dān)任編劇，不但讓人物更加飽滿，也讓劇情有了更多的延伸空間。

在第一部中，主要圍繞男主水生由膽小懦弱成長(zhǎng)為獨(dú)當(dāng)一面并團(tuán)結(jié)村民與水猴子斗智斗勇的故事。

而在第二部中，世界觀立刻就開(kāi)闊了，這也為再出續(xù)作留下了空間。

比較可惜的是，《水怪2》跟《黃廟村》類似，在結(jié)尾部分同樣加入了煽情部分。

因生病而外貌變?yōu)樗镒拥那辶娴艿?，用身體撐起了石門，從而救出了即將被淹死的孩子們。

懸疑驚悚和煽情，這兩者天生就有一種矛盾性。

前面讓觀眾害怕，后面讓觀眾感動(dòng)？這種情緒上的轉(zhuǎn)變有些過(guò)于強(qiáng)人所難。

—2—

《鬼吹燈之黃皮子墳》

2021-6-5丨豆瓣5.9分

電影主要講了胡八一和王凱旋一行人為救村里突然中邪的女孩，誤闖地下陰陽(yáng)宅，眾人九死一生，卻意外發(fā)現(xiàn)了隱藏在陰陽(yáng)宅背后的秘密。

《鬼吹燈之黃皮子墳》改編自天下霸唱的小說(shuō)《鬼吹燈》系列，在之前就已經(jīng)有過(guò)劇版，可惜效果一般。

劇版的不成功反而給了影版重新翻拍的可能。

和劇版中有阮經(jīng)天和徐璐等知名演員加盟不同，影版選用的都是一些名聲不響的演員。

演員不知名，宣發(fā)不到位，卻不影響該片成為爆款。

《黃皮子墳》以完整的故事線為基礎(chǔ)，搭配“眼見(jiàn)為虛”的恐怖氛圍，將村民忌憚黃皮子的邪氣、誤入陰陽(yáng)宅的兇險(xiǎn)以及逃出生天的九死一生刻畫的極為細(xì)膩。

電影拋棄了其他恐怖片中慣用的那種一驚一乍的伎倆，而是明明白白告訴你，這就是幻覺(jué)。

可這又如何呢？

你戴在脖子上的珍珠項(xiàng)鏈，可能是上吊的白綾；擺在墻邊的植物，可能是砍下頭顱的閘刀；你身邊的朋友，可能都是假的.......

看到的不一定是真的，看不見(jiàn)的也不一定不存在，就是在這種“眼見(jiàn)不一定為實(shí)”的氛圍中，每一步都變得極為兇險(xiǎn)，不知道下一刻將會(huì)發(fā)生什么。

甚至在電影結(jié)尾，你都無(wú)法確定主角是否真的逃出來(lái)了。

—1—

《興安嶺獵人傳說(shuō)》

2021-4-1丨豆瓣6分

電影講了在東北一處偏僻的山村里，悄然發(fā)生一起滅門慘案，在村民們的懇求下，最后一代皇圍獵人劉二爺出山調(diào)查真相，不想過(guò)程中怪事屢現(xiàn)，老林子里的秘密也被漸漸揭開(kāi)....

《興安嶺獵人傳說(shuō)》上映時(shí)，一度被網(wǎng)友們封為國(guó)產(chǎn)恐怖片的標(biāo)桿。

電影巧妙地將民間鬼故事與現(xiàn)實(shí)故事相結(jié)合，不但合理地把鬼、吃人等恐怖元素融入到劇情中，還把人性中的丑惡刻畫的淋漓盡致。

劇中劉二爺與憋寶人老大對(duì)話時(shí)用的胡子話，也讓人眼前一亮。

《興安嶺獵人傳說(shuō)》中的恐怖氣氛從一而終，這是比上面三部?jī)?yōu)秀的地方。

劇情分成妖言、相思、因果三個(gè)部分，每個(gè)部分又各自包含一個(gè)鬼故事和一個(gè)真實(shí)故事。

鬼故事讓人感受到瞬間的沖擊力，真實(shí)故事則讓人從心底發(fā)冷。

鬼故事終究是假的，真實(shí)故事中的人心險(xiǎn)惡卻并不遙遠(yuǎn)。

除此之外，三個(gè)部分既可單獨(dú)分開(kāi)，又可合成一個(gè)整體，當(dāng)電影來(lái)到結(jié)尾時(shí)，觀眾才豁然開(kāi)朗——原來(lái)講的是一個(gè)故事。

劇本的巧妙構(gòu)思、民間故事的恰當(dāng)融入、恐怖氣氛的合理營(yíng)造，多方面的優(yōu)點(diǎn)讓《興安嶺獵人傳說(shuō)》滿足了眾多挑剔網(wǎng)友的口味，這也是幾部電影中評(píng)論人數(shù)最多，評(píng)分最高的。

回顧完這四部國(guó)產(chǎn)恐怖片，我們不難發(fā)現(xiàn)，它們都跳出了以前的固有思維。

裝神弄鬼、做夢(mèng)、精神病這些老舊套路都不再出現(xiàn)。

即使是《鬼吹燈之黃皮子墳》中的藥物致幻，也是明確告訴原因之后，卻同樣找不到解決辦法，那種無(wú)力感讓恐怖氣氛不減反增。

以前在觀眾印象里，國(guó)產(chǎn)恐怖片等于人為的等于假的，所以對(duì)此等題材的電影向來(lái)不感冒。

但從今年的四部電影中，已經(jīng)能很明顯地看到導(dǎo)演們開(kāi)始轉(zhuǎn)換思路，嘗試多種角度。

這種探索讓我們看到了國(guó)產(chǎn)恐怖片重新崛起的希望。

點(diǎn)個(gè)“關(guān)注”，鼓勵(lì)鼓勵(lì)。(??`ω′?)

電影《水怪2》的開(kāi)始，引用了《金剛版內(nèi)波羅蜜經(jīng)》中的一段話：

凡有所相，皆是虛妄，若見(jiàn)諸相非相，即見(jiàn)如來(lái)。

這段話是電影的引子，也是題眼，但令人感興趣的是，這部恐怖電影大女主風(fēng)格很明顯，女主陸家佳精通尸體剖析、槍械，并有一定的運(yùn)動(dòng)能力，很難不讓觀眾聯(lián)想到《生化危機(jī)》中愛(ài)麗絲這類女性角色。

于是和一般恐怖片相較，《水怪2》的動(dòng)作戲份相對(duì)就會(huì)多出不少，墨綠的森林背景讓觀眾略顯壓抑和幽閉。

當(dāng)然，我想這也是導(dǎo)演有意而為，雖然電影大場(chǎng)景顏色上多由綠色組成，長(zhǎng)期觀看會(huì)產(chǎn)生一定的視覺(jué)疲勞，這種疲勞是基于單一色調(diào)的壓抑。

但為了緩解這種壓抑，導(dǎo)演采用大量圍繞陸家佳為主視角的運(yùn)動(dòng)鏡頭，尤其是通過(guò)機(jī)關(guān)捕捉水猴子這場(chǎng)戲。

陸家佳只要跑起來(lái)，一切環(huán)境便隨之展開(kāi)，單一色調(diào)的運(yùn)動(dòng)，讓整部電影壓抑感倍增。

《水怪2》除了大女主動(dòng)作式的恐怖片非常新穎外，還有一點(diǎn)令我感到有趣，那就是“上水鎮(zhèn)”的民俗刻畫。全片看來(lái)，這個(gè)上水鎮(zhèn)的民俗，存在著裝神弄鬼的刻意現(xiàn)象，可魚頭面還有灑在屋子里的半截?cái)圄~這一段，從創(chuàng)作上來(lái)說(shuō)，就顯得細(xì)膩不少，很好的傳達(dá)出鎮(zhèn)里的飲食習(xí)慣，和基于這習(xí)慣的恐怖感。

除了魚頭面外，上水鎮(zhèn)對(duì)“水猴子”的祭祀也很玩味。

之前說(shuō)了，上水鎮(zhèn)是一個(gè)有著大面積森林和湖泊的城鎮(zhèn)，整個(gè)城鎮(zhèn)的綠色覆蓋面積很高，又因?yàn)樯置⒌木壒剩饩€較暗，濕氣較大，青苔較多。

當(dāng)一眾人祭祀水猴子時(shí)，神婆鮮綠色的裝扮和臉頰上的兩抹曬紅，就顯得異常冰冷。再加上導(dǎo)演時(shí)常把鏡頭推到神婆的臉上進(jìn)行特寫，年老者的未知和幽森的恐怖，使得全篇懸念迭起。

然而謎底揭曉后，《水怪2》的故事反倒會(huì)給觀眾理所應(yīng)當(dāng)之感。

畢竟，整部電影的核，都是圍繞開(kāi)篇的“引子”展開(kāi)：

般若是離相智慧，五欲六塵中，一切事事物物的顯現(xiàn)。眾生行善，所感召的事生活美滿，家庭幸福的境界。行惡則感召煩惱痛苦，貧窮苦楚的境界。

于是這也就有了水生一家和老村長(zhǎng)的對(duì)立面，這些不同的境界相，都是眾生所造業(yè)力因緣所產(chǎn)生，緣起則生，緣盡則滅。如是生生滅滅，無(wú)常變化，沒(méi)有永遠(yuǎn)不變，永遠(yuǎn)存在的真實(shí)性，皆是如夢(mèng)幻泡影。

到了電影末尾，水猴子可謂就是《水怪2》里的“夢(mèng)幻泡影”。

你可以說(shuō)他是一種被利用的崇拜，通過(guò)駭人的故事，恐怖的傳說(shuō)，通過(guò)恐嚇，將一村人凝聚。

你也可以說(shuō)她是女主的親弟弟，一直保有善心，哪怕被傷害、侮辱、利用，他也保持著最初的善心。

但你唯獨(dú)不能說(shuō)“水猴子就是水猴子”。

水猴子這個(gè)“怪物”是沒(méi)有本相的，親弟弟是女主給他的故事線，妖怪是村民給他的故事線，而他自己僅是以一個(gè)怪物的身份，游離于這兩線之間。終是在最后，他為了拯救孩童，撐起了落石，也無(wú)法改變這個(gè)畸形怪物的“虛幻之相”。

于是，水猴子成了一種圖騰，也是一個(gè)寄托，如夢(mèng)幻泡影，如霧亦如電。

他存在或不存在，并不重要，重要的是這個(gè)存在曾被迷信籠罩、支配的村子，因?yàn)橐欢蝹髡f(shuō)緣起，又因?yàn)檫@段傳說(shuō)的結(jié)束緣滅。果真還是應(yīng)了《水怪2》開(kāi)篇的那句話：

凡有所相，皆是虛妄若見(jiàn)，諸相非相，即見(jiàn)如來(lái)。

好久沒(méi)這么看電影哭的稀里嘩啦，結(jié)尾實(shí)在太難受了，代入感太強(qiáng)，想著如果是我弟弟，死在我面前，我可能得哭昏過(guò)去，這些年一個(gè)人是怎么過(guò)來(lái)的呀～我當(dāng)時(shí)還想著把他帶回家好好洗個(gè)澡，刷刷牙，女主肯定會(huì)把他照顧的好好，結(jié)果撐住門，那些孩子也不幫一把～硬生生看著被壓死，哎，哭死我了，簡(jiǎn)直國(guó)產(chǎn)劇的希望。對(duì)孩子們的麻木的描述也很讓人揪心，那種場(chǎng)景是一個(gè)母親沒(méi)辦法看的～

這部《水怪2》在網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)上映。作者也是在第一時(shí)間為大家“試水” ，對(duì)于這部網(wǎng)大續(xù)作著實(shí)驚艷了我。 首先，這部續(xù)作承接了第一部的故事情節(jié)。主角是水生的兒女，只不過(guò)這次的“水怪”有所不同。這里作者賣個(gè)關(guān)子，下面為您一一奉上。 作為一部網(wǎng)大電影，不難發(fā)現(xiàn)它有網(wǎng)大電影的一些特點(diǎn)。小成本，小制作，低線演員 ，播放前沒(méi)有大成本宣傳。下面是它的預(yù)告片。 但不得不承認(rèn)，在上述窘境之下，這部電影給了我一些驚喜。 其一，故事性上不算驚艷，但給作者一種觀影下去，尋找答案的迫切感。到答案揭曉還是有震撼的。 其二，特效方面依然小成本弊端，但勉強(qiáng)可以接受，畢竟小制作，還是可以接受的。 其三，作者看來(lái)，本片的拍攝藝術(shù)不錯(cuò)，恐怖，陰森的氛圍營(yíng)造給作者留下了比較深得印象。 第一部《水怪》在豆瓣的評(píng)分只有4.4 第二部《水怪》分?jǐn)?shù)達(dá)到了5.6分，可謂相當(dāng)不錯(cuò)。 有人可能會(huì)質(zhì)疑5.6分能看？這么低？ 在這里作者解決大家的疑問(wèn)，恐怖，驚悚類型的作品一般停留在4到5分的及格線。其實(shí)在國(guó)內(nèi)上5分的恐怖類型的作品也算的上優(yōu)秀了。像《京城81號(hào)》這類的大制作，口碑卻差的離譜。 所以對(duì)于這部《水怪2》你絕對(duì)值得一看。

今年小爆的兩部網(wǎng)絡(luò)電影都看了，分別是“興安嶺獵人傳說(shuō)”、“水怪2黑木林”。感覺(jué)上就是“能考得比較優(yōu)異的成績(jī)卻為了有提升空間故意在及格線徘徊”，當(dāng)然這只是我的現(xiàn)實(shí)代入笑談，更可能的解釋應(yīng)該還是主創(chuàng)整體水平限制。 兩片的創(chuàng)意雖不至于讓人驚嘆，但至少有眼前一亮的欣慰，這點(diǎn)無(wú)需贊嘆，我大種花家?guī)浊甑奈膶W(xué)寶藏隨便抽出個(gè)聊齋、儒林、山海經(jīng)及幾十個(gè)民族的傳說(shuō)異趣，創(chuàng)作源泉可謂取之不盡。

問(wèn)題其實(shí)不在特效，雖然作為志怪奇譚特效加分挺關(guān)鍵，但我更在乎能不能把一個(gè)格局小小的鄉(xiāng)野異聞的故事講好，并以影像為載體令人在90分鐘內(nèi)享受沉浸感，挺可惜，都沒(méi)做好，至少是沒(méi)能堅(jiān)持做好。 開(kāi)局都不錯(cuò)，膠片調(diào)色、影像渲染都扣住了年代感，特別是“奇幻現(xiàn)實(shí)感”（臨時(shí)編的詞，意思是奇幻題材貼近年代現(xiàn)實(shí)）。光從這個(gè)角度，水怪2做得相當(dāng)出色了，觀賞過(guò)程有那么瞬間想起童年時(shí)“畫皮”的色調(diào)，獵人傳說(shuō)也不錯(cuò)，經(jīng)費(fèi)少，格局小有它的做法，不用太多特效把故事講好我就知足?？上](méi)能堅(jiān)持住，都有個(gè)八分的開(kāi)局，最終落腳于及格線。 整體觀感水怪略強(qiáng)于獵人，情緒能貫穿始終，至少味道在；反觀獵人明明有個(gè)相當(dāng)成熟的構(gòu)架（一條主線貫穿三段式結(jié)構(gòu)最后升華講人性，還有多個(gè)伏筆反轉(zhuǎn)，頗有“羅生門”之味），應(yīng)該更可能是以小搏大的經(jīng)典案例，可立意太俗套了，雖說(shuō)太陽(yáng)底下沒(méi)有新鮮事，但說(shuō)法有千千萬(wàn)萬(wàn)種，你不能就這么直白地“塞”給我，沒(méi)升華成，道理說(shuō)得太浮，可惜了！網(wǎng)大不能自己給自己設(shè)個(gè)上限，然后在螺絲殼里頂天花板，相對(duì)自由的創(chuàng)作空間應(yīng)該帶來(lái)更飆悍的作品才對(duì)！別只想不愧對(duì)經(jīng)費(fèi)（何況經(jīng)費(fèi)不一定是特效），更要想著給你的那份相對(duì)的創(chuàng)作空間和自由度。

第一部是真的水猴子吃人的妖怪被打死了，而第二部其實(shí)人心在背后操控。開(kāi)頭看的確實(shí)讓人挺害怕的，雷電，雨夜一閃一閃的，還有不明物體跳來(lái)跳去，摸不清的時(shí)候確實(shí)有點(diǎn)瘆得慌?？粗佑〔虐l(fā)現(xiàn)，原來(lái)所謂的水猴子其實(shí)挺可憐的，是個(gè)變異的小孩一直被利用，作為掩蓋制作鴉片的替罪羊。人心啊惡毒起來(lái)真的是惡毒至極啊，可溫暖起來(lái)也很暖，即便是變成了"怪物"，心里還是有些親人，最后恐怖片居然變成了催淚片，一直以為害人的水猴子最后卻犧牲自己救了所有人