人性的懦弱，母愛(ài)的泛濫，男主象征對(duì)生活的抗?fàn)帲飨笳髦讌f(xié)。。。男人女人對(duì)婚姻截然不同的態(tài)度，閹割版本其實(shí)更符合這個(gè)主題，而不是"鳩占鵲巢"。那些高維視角根本沒(méi)必要展現(xiàn)，怪胎是不是外星生物也不重要，女主最后也沒(méi)有步男主后塵，或許閹割版本就是隱喻"好死不如賴(lài)活著"。。。。。。。。。

我覺(jué)得是人都有忍耐心，女主竟然能忍受小孩這么久，也是服了，這么尖叫要是放在中國(guó)，我不打的你哭不出聲，我就認(rèn)你當(dāng)?shù)?，哈哈哈哈，我覺(jué)得小孩是關(guān)鍵，女主太圣母，男主不回家也是因?yàn)榕魈费髅髂信鞑攀乾F(xiàn)實(shí)社會(huì)人，她卻對(duì)一個(gè)假人這么好，還解密，拜托，我要是男主，今天天王老子來(lái)了也得把他關(guān)進(jìn)車(chē)?yán)铮刻旖?，自己?dòng)手自己弄吃的，不弄就餓死

本文章內(nèi)含導(dǎo)演官方解釋

電影的名字《生態(tài)箱》（Vivarium）

海報(bào)

這部電影其實(shí)我在去年看了預(yù)告片心里是抱有很大的期待的，但是最后看到完整的電影好像并沒(méi)有那么驚喜了。

因?yàn)檫@部電影的主題既抱著和反應(yīng)社會(huì)問(wèn)題的初衷，又在電影內(nèi)容上和社會(huì)嚴(yán)重脫節(jié)。

導(dǎo)演本人是說(shuō)了的，想表達(dá)一下對(duì)現(xiàn)代年輕人在買(mǎi)房這件事情上映射的他們這類(lèi)群體背后的的恐慌心理（后方有采訪）

然而整部影片卻拍的像是一個(gè)大型的社會(huì)實(shí)驗(yàn)

這一對(duì)小兩口像是小白鼠一樣被放到實(shí)驗(yàn)箱里觀察他們?cè)陂L(zhǎng)時(shí)間封閉壞境下的行為。

而且這個(gè)影片都不能算是“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”，只能說(shuō)是“魔幻主義”?，F(xiàn)代年輕人的根據(jù)在買(mǎi)房背后的恐慌心理脫節(jié)與社會(huì)的話，只單單從個(gè)體上找原因的話，恐怕太過(guò)片面不著邊際。

這也是影片評(píng)分降到6.0的原因

豆瓣評(píng)分

我們來(lái)看一下電影的環(huán)境鋪設(shè)

生態(tài)箱是一類(lèi)模擬自然生態(tài)環(huán)境的動(dòng)植物飼養(yǎng)場(chǎng)所，通常是封閉或半封閉式的，一般上生態(tài)箱的設(shè)計(jì)會(huì)設(shè)法讓里面的動(dòng)植物保持一種半自供自給的生態(tài)平衡。 依據(jù)生態(tài)箱的制作材料及培養(yǎng)規(guī)模而有不同的名稱(chēng)，小規(guī)模者如放置于桌子上的生態(tài)缸、生態(tài)箱，大規(guī)模者如生態(tài)室、生態(tài)館等等。

以上就是生態(tài)箱的搜狗解釋?zhuān)梢哉f(shuō)電影真的在Yonder這個(gè)社區(qū)的設(shè)定上不斷的逼近生態(tài)箱這個(gè)設(shè)定了。

詭異的社區(qū)“Yonder”大面積的綠色

“Yonder”在電影里的翻譯為“遠(yuǎn)方”

這個(gè)社區(qū)選擇的整體顏色都是綠色，不僅僅是因?yàn)榫G色更加貼近自然的顏色，更是因?yàn)樵谝曈X(jué)上紅色熱，藍(lán)色冷，而綠色溫度適宜。

所以綠色更多的會(huì)帶給人們一種平和的感受，在這部電影中，源源不斷的綠色，此處綠色的純度高，面積大，給人帶來(lái)視覺(jué)上的刺激，渲染舒適、安詳、沒(méi)有刺激。

而在電影這樣的設(shè)定下反倒大面積綠色使人產(chǎn)生一種窒息的壓抑感。

男主在一開(kāi)始想要逃離這個(gè)地方的時(shí)候，他爬上了屋頂，看到的卻是無(wú)窮無(wú)盡的像是復(fù)制粘貼一樣的房子，甚至連房子上飄的云都詭異的相似。

黑夜男女主逃走的這一部分雖然背景依舊綠色為主色，卻選擇在夜晚進(jìn)行拍攝，處于光量較少的照明條件下，低純度綠色色調(diào)下充斥著詭異的氣氛。

影片中兩個(gè)人根本就不能代表“現(xiàn)代年輕人”，只能代表個(gè)體化的人而已。他們所展現(xiàn)的恐慌都表現(xiàn)在了作為普通人類(lèi)受到“誘捕”展現(xiàn)出來(lái)的行為。

逃不出的“迷宮社區(qū)”

來(lái)路不明的小孩

排列詭異的云

是個(gè)人遇到這種情況不瘋掉才怪。

而關(guān)于導(dǎo)演在影片中表現(xiàn)的種種符號(hào)化表現(xiàn)，都帶有強(qiáng)烈的導(dǎo)演的個(gè)人色彩。

所以在電影中看到的不太懂的現(xiàn)象，大家可以直接滑下去看導(dǎo)演的官方正面解釋了。

我看過(guò)很多有深度的電影，這部電影在表現(xiàn)力和概念上的確碾壓市面上很多電影了，但是我覺(jué)得通過(guò)這部電影還是能夠看出很多影評(píng)都出現(xiàn)了過(guò)度解讀的情況，我甚至覺(jué)得這部電影導(dǎo)演自己在詮釋的時(shí)候都有點(diǎn)跑題了。

而且這個(gè)小男孩本就不能代表“小孩子”，更像是一個(gè)“怪物”和“外星人”。電影在花更多的時(shí)間去詮釋這個(gè)小男孩的時(shí)候就已經(jīng)讓電影往科幻片發(fā)展了。

影片中晦澀的暗示也讓電影本來(lái)高級(jí)的概念呈現(xiàn)出來(lái)的更多是驚悚和詭異。

晦澀難懂真的不代表有深意

電影作為一部希臘詭異浪潮的風(fēng)格的延續(xù)的題材，里面有很多耐人尋味的意向化表達(dá)。于是我去電影評(píng)論網(wǎng)上查找到了導(dǎo)演芬尼根的關(guān)于這部電影的一些解釋。

（機(jī)器翻譯：會(huì)與真實(shí)意思有一些不符合）

以上是導(dǎo)演洛坎·芬尼根在collder訪談中的官方解釋

為了讓我們開(kāi)始，你能概述一下這個(gè)故事的想法是從哪里開(kāi)始的嗎？

洛坎·芬尼根：我們?cè)?008年拍了一部短片。它叫狐貍。通過(guò)制造狐貍它打開(kāi)了一些主題的大門(mén)，我們想要更充分地探討這些主題。病毒。所以狐貍這些都是在愛(ài)爾蘭2008年經(jīng)濟(jì)崩潰時(shí)出現(xiàn)的空蕩蕩的住宅項(xiàng)目。就在那之前，凱爾特猛虎號(hào)上有一個(gè)巨大的建筑熱潮。你知道，愛(ài)爾蘭的這種經(jīng)濟(jì)繁榮。簡(jiǎn)而言之，有一對(duì)夫婦被困在這樣的廢棄住宅開(kāi)發(fā)中，大自然侵占了這個(gè)地方，而這位年輕女子因重新融入自然而逃脫，所以這在很大程度上是一個(gè)超自然的故事。有點(diǎn)像愛(ài)爾蘭的民俗學(xué)，更接近愛(ài)爾蘭的民俗學(xué)。 即使是在拍攝電影的過(guò)程中，我們還在通過(guò)童軍、與開(kāi)發(fā)商交談、穿越這些巨大的空屋開(kāi)發(fā)項(xiàng)目、吸收當(dāng)時(shí)的氣候氣氛，我們開(kāi)始思考社會(huì)的逐項(xiàng)化、社區(qū)與自然世界的分離以及實(shí)際社區(qū)的完全喪失，人們感到被孤立和被困在這些社會(huì)契約中，以及與銀行簽訂的實(shí)際合同。因此，我們?cè)诙唐猩晕⒂|及到了所有這些東西，我們想在更哲學(xué)的意義上，通過(guò)科幻而不是超自然的方式來(lái)擴(kuò)展這些東西。 差不在在同一時(shí)間-這就像，很早就開(kāi)始了。我們只是在想，‘如果這樣的住房開(kāi)發(fā)項(xiàng)目永遠(yuǎn)持續(xù)下去，就像一個(gè)量子陷阱一樣？’然后我們也在想，‘現(xiàn)在的年輕人在生存的層面上害怕什么呢？’他們是害怕有翅膀的大怪物，還是害怕自己的生活變得重復(fù)和乏味，所有的希望和夢(mèng)想都會(huì)因?yàn)樽龀鲆恍╁e(cuò)誤的選擇而付之東流？或者被騙到一個(gè)他們還沒(méi)有預(yù)料到他們最終會(huì)被困在其中的情況。 所以我們?cè)噲D創(chuàng)造一個(gè)與這個(gè)故事相關(guān)的怪物，它代表了消費(fèi)資本主義和所有這些東西。大約在同一時(shí)間，加勒特和我正在看這部關(guān)于歐洲布谷鳥(niǎo)生命周期的紀(jì)錄片。這種方式打開(kāi)了通往另一種東西的大門(mén)，它釀成了寄生，最終導(dǎo)致了這位房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人作為對(duì)手，或者電影中的對(duì)抗性物種的產(chǎn)生。

現(xiàn)在讓我們談?wù)劶?xì)節(jié)。是誰(shuí)專(zhuān)門(mén)創(chuàng)造了這里？

這些人。他們基本上是在向人們提供他們想要的東西。人們似乎希望在一個(gè)安靜的地方有一個(gè)足夠大的花園和足夠大的房間，你知道嗎？…但是因?yàn)樗麄儾皇侨祟?lèi)，他們沒(méi)有人性，因此他們不理解人類(lèi)的情感需求或藝術(shù)需求，或者任何其他的需求，所以他們給了你看上去你想要的東西。有點(diǎn)像市場(chǎng)本身。但它完全沒(méi)有個(gè)性。每件事都有點(diǎn)不對(duì)勁。每間房子看上去都一模一樣，顏色有點(diǎn)不穩(wěn)定，草都是假的。所以他們提供的一切都是人為的，本質(zhì)上是缺乏人類(lèi)的心。這是開(kāi)放的解釋?zhuān)∪藗儠?huì)想出一些有趣的想法…[笑]

電影中的小男孩是有什么樣的含義呢？

芬尼根：對(duì)我來(lái)說(shuō)，就像他們和人有共生關(guān)系，就像杜鵑和蘆葦鶯一樣。歷史悠久，他們一直與我們并駕齊驅(qū)。也許就連他們?cè)谀骋粫r(shí)刻都像一個(gè)人一樣，然后就分道揚(yáng)鑣了。但我也讀過(guò)關(guān)于外星人的東西。我是說(shuō)，這真的取決于你對(duì)外星人的定義，我想。同樣，并不是所有的外星人都必須來(lái)自宇宙飛船和太空，或者其他什么。

我也想起了那個(gè)小男孩的事。這是因?yàn)槟莻€(gè)男孩模仿他所看到的其他人的行為，是什么激發(fā)了他在那里所做的事情呢？

芬尼根：有這種喜鵲。我想整部電影都受到了鳥(niǎo)類(lèi)的影響。[笑]一旦我們開(kāi)始談?wù)摬脊萨B(niǎo)和其他鳥(niǎo)類(lèi)分享東西，喜鵲當(dāng)然是討厭的黑白鳥(niǎo)。它們發(fā)出一種可怕的響聲，尤其是當(dāng)周?chē)幸蝗喝藭r(shí)。很有侵略性也很煩人。這就是他們之間溝通的方式，他們的喉嚨發(fā)出的聲音。它們發(fā)出這種喜鵲嘎吱作響的聲音。還有更多的，是的。我是說(shuō)，有成千上萬(wàn)的人。(笑)或者更多。 但是它們有很多，它們也可以操縱時(shí)間，就像愛(ài)爾蘭民間傳說(shuō)中描述仙女的方式一樣。人們可能會(huì)迷失在森林里，實(shí)際上我們?cè)诘谝徊侩娪爸刑剿髁艘幌拢瑹o(wú)名。時(shí)間可以被扭曲，所以他們可以操縱時(shí)間和維度，就像弦理論一樣。不同的實(shí)相在稍微不同的頻率上振動(dòng)，但它們都堆積在一起。這就是為什么他們可以創(chuàng)建這個(gè)地方，你可能會(huì)迷失在其中，并在一個(gè)循環(huán)中四處游走。

這個(gè)社區(qū)的形成原理是什么？

芬尼根：加勒特和我說(shuō)過(guò)，這些房子實(shí)際上就像真菌一樣形成。就像它們可以像纖維一樣從研磨中發(fā)芽，但卻變成了人們所想要的形狀。就會(huì)有幾個(gè)這樣的水泡宇宙，就像一個(gè)平行的宇宙，就像一個(gè)位于地球表面上的水泡。所以，如果你開(kāi)車(chē)四處行駛，你就無(wú)法逃避，因?yàn)橐坏┠憧邕^(guò)門(mén)檻，現(xiàn)實(shí)的規(guī)則就會(huì)有點(diǎn)彎曲。

當(dāng)伽瑪爬到人行道下面，那是另一個(gè)平行的宇宙嗎？

芬尼根：是的， 但她并不是專(zhuān)為穿越這一切而設(shè)計(jì)的。就像肉體里的異物。你知道，肉會(huì)把金屬之類(lèi)的東西推出來(lái)嗎？她不應(yīng)該在其他任何一所房子里，但實(shí)際上她把它們推開(kāi)，放回了自己的盒子里。所以這個(gè)主意--對(duì)我來(lái)說(shuō)--好像更多的房子被占據(jù)了。好像都是空的。有些人沒(méi)有和鄰居說(shuō)話，也不覺(jué)得在這些社區(qū)里被孤立，他們都被堆積如山，但卻看不到對(duì)方。

是什么啟發(fā)了她做出選擇，讓她在那次小小的旅行中參觀的每一座房子都變成了不同的顏色？

芬尼根：真的，首先是為了區(qū)別他們。但是我們?cè)谶@種綠色的環(huán)境中已經(jīng)在電影里呆了這么長(zhǎng)時(shí)間了，我想用剪紅來(lái)騷擾觀眾，增加焦慮。因?yàn)閺睦碚撋现v，綠色在心理層面上是一種引起焦慮的顏色，如果你花足夠的時(shí)間來(lái)觀察它，尤其是當(dāng)它從自然中移除并且具有毒性的時(shí)候。但它也使你的眼睛適應(yīng)在你的視野很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)沒(méi)有多少紅色。所以當(dāng)她進(jìn)入房間時(shí)，剪成紅色，然后下一個(gè)房間是那種有毒的綠色。

為什么湯姆會(huì)生??？

芬尼根：嗯，我想如果有人住在那個(gè)環(huán)境里，他們會(huì)生病的。沒(méi)有太陽(yáng)。太陽(yáng)是假的，天空是假的，云是假的，食物是假的。他在挖一些奇怪的泥土，他不斷地吸入，經(jīng)常睡在那個(gè)洞里。但本質(zhì)上它完全沒(méi)有自然。里面一點(diǎn)都不自然。這是我們從一開(kāi)始就計(jì)劃好的，只是創(chuàng)造了這樣的環(huán)境，以反映出如果-人類(lèi)似乎越來(lái)越遠(yuǎn)離自然，遠(yuǎn)離自然界，砍伐大片的森林，為漢堡包…生產(chǎn)更多的肉，會(huì)發(fā)生什么的擔(dān)憂。所以我們?cè)谙耄绻羞@些都被完全刪除了，會(huì)發(fā)生什么？你還能在某種程度上生活在目錄里嗎？

我還要問(wèn)這個(gè)男孩在電視上看到了什么，以及他在那本書(shū)里能讀到什么？

芬尼根：電視在教育他，教他如何做自己。(笑)還教他怎么在這個(gè)社區(qū)里進(jìn)進(jìn)出出。電視上的是擴(kuò)散反應(yīng)模式，本質(zhì)上是一種分形模式，這和上面的一個(gè)住宅開(kāi)發(fā)項(xiàng)目的樣子并沒(méi)有什么不同。因?yàn)殚_(kāi)發(fā)商傾向于尋找一塊土地，并使用分形模式將盡可能多的房屋安置到一個(gè)空間中，以實(shí)現(xiàn)利潤(rùn)最大化。所以電視反映了這一點(diǎn)，也反映了孩子的本性，就像喜鵲一樣。他穿黑白衣服，電視又黑又白。他沒(méi)有一種情感色彩，所以他從某種程度上看一切都是黑白的。 對(duì)這本書(shū)來(lái)說(shuō)，這也是一種教育形式，但也是一個(gè)更高級(jí)的階段。我的意思是，人們坐在現(xiàn)實(shí)世界里，整天看著他們的孩子在電視或互聯(lián)網(wǎng)上看奇怪的狗屎，卻不真正理解，而且變得和自己的孩子疏遠(yuǎn)了。所以我不認(rèn)為這是太大的飛躍。

9號(hào)對(duì)你意味著什么？

芬尼根：是的，我看過(guò)一些有趣的東西！(笑)我今天看到了一個(gè)孩子大約九個(gè)月的孵化過(guò)程，還有類(lèi)似的事情。數(shù)字9確實(shí)出現(xiàn)在各種神秘的東西里。作家加勒特不太記得它是從哪里來(lái)的。我以為我們已經(jīng)討論過(guò)了，我現(xiàn)在不記得了。這很棘手。但對(duì)我來(lái)說(shuō)，它一直是，如果你想象畫(huà)數(shù)字9，它就像進(jìn)入一個(gè)圓，然后它變成一個(gè)循環(huán)。

有了這些在那里運(yùn)作的眾生，他們是否有一個(gè)特定的目標(biāo)來(lái)為自己服務(wù)？

芬尼根：是的，就像我們的一樣，為了生存。就這樣!他們沒(méi)有接管世界的總體計(jì)劃。他們想生存，就像我們想生存一樣。如果它們成功了，它們就會(huì)像人類(lèi)一樣繁殖得很好。

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同名公眾號(hào)【鵝七同學(xué)】

一個(gè)不是在看電影就是在追劇的業(yè)余影評(píng)人

有我在，不劇荒

去年就開(kāi)始關(guān)注這個(gè)片子，大概5月份就出了預(yù)告片，看預(yù)告片，你以為會(huì)是一對(duì)兒夫妻去看房，結(jié)果被房產(chǎn)經(jīng)理忽悠以及誘拐進(jìn)了一個(gè)鬼打墻別墅房區(qū)，他們被迫領(lǐng)養(yǎng)一個(gè)孩子并被告知，只要養(yǎng)大了孩子就能被釋放。這也是本片劇情的梗概。相當(dāng)吸引人，不是嗎？

生態(tài)箱2019

然而，這部卻是那種不看到結(jié)尾完全不知道會(huì)發(fā)生什么的電影。

為了保持觀影的完整性和趣味性，我不會(huì)提前進(jìn)行任何劇透。想要看劇情分析的，可以直接跳到分割線以后，而首先來(lái)談?wù)勎宜吹降?，以及分析鏡頭語(yǔ)言。

這是一部很難用類(lèi)型來(lái)界定的電影，說(shuō)是愛(ài)情片，我信！說(shuō)是驚悚片，我信；說(shuō)是恐怖片，我信；說(shuō)是B級(jí)片虐殺電影，我信！說(shuō)是外星人題材電影，我還是信！看完電影一時(shí)半會(huì)兒冷靜不下來(lái)，大腦高速運(yùn)轉(zhuǎn)，有太多想說(shuō)的了，連夜肝了這片影評(píng)！顯然可以猜到，導(dǎo)演之前一定看過(guò)很多電影，這部片子的想象力真的可謂是天馬行空，鬼斧神工！融合了太多的元素，看到了希區(qū)柯克的各種恐怖片的影子，數(shù)都數(shù)不清！那么問(wèn)題來(lái)了，查了一下導(dǎo)演的履歷，可以說(shuō)基乎沒(méi)有任何作品，這么一位名不見(jiàn)經(jīng)傳的導(dǎo)演怎么能拍出如此厲害的佳作，比《消失的愛(ài)人》更虐心！更瘆人！比諾蘭電影更大腦洞！讓所有觀眾看到了父母養(yǎng)育孩子多么不易，尤其是還養(yǎng)了一個(gè)不人不鬼的沒(méi)事兒就愛(ài)獅吼功的freak(怪胎)小孩！或許，婚姻不是愛(ài)情的墳?zāi)?，孩子才是?ài)情的墳?zāi)梗?/p>

下面是鏡頭語(yǔ)言分析，涉及部分劇透，可自行決定閱讀，謹(jǐn)慎食用。

首先是電影的第一個(gè)鏡頭，典型的鳩占鵲巢。而它意味著“強(qiáng)占別人的住屋”，這也為影片的后續(xù)發(fā)展埋下了伏筆。

鏡頭一轉(zhuǎn)，卷西和伊莫珍普茨飾演的夫妻出場(chǎng)，他們是一對(duì)兒幼兒園工作的夫妻，卷西負(fù)責(zé)修建樹(shù)木，伊莫珍飾演的幼兒園教師。他們充當(dāng)?shù)囊廊皇悄撤N程度上養(yǎng)育的職業(yè)。

本片難得的溫馨場(chǎng)景

卷西是養(yǎng)育樹(shù)木，普茨則是養(yǎng)育孩子。

然而，當(dāng)房地產(chǎn)經(jīng)歷出現(xiàn)的時(shí)候，你就會(huì)感覺(jué)到一股撲面而來(lái)的詭異氣息，房地產(chǎn)商的面部表情僵硬，語(yǔ)氣十分詭異，讓人覺(jué)得他一定不是一個(gè)靠譜的人。甚至之后帶夫妻看房時(shí)，房產(chǎn)經(jīng)理問(wèn)女主，“Do you have children?”，女主的一句“No, not yet.”也引來(lái)房產(chǎn)經(jīng)理的怪異的復(fù)述嘲諷。

相當(dāng)?shù)脑幃?/div>

更詭異的是，這句話音剛落不久，正當(dāng)夫妻二人要去尋找房東的時(shí)候，人已經(jīng)不見(jiàn)了蹤影。

之后便是預(yù)告片中展現(xiàn)的劇情，二人無(wú)論怎么開(kāi)車(chē)，開(kāi)了一天，從白天到夜晚，車(chē)都開(kāi)沒(méi)油了，一直回到了他們參觀的房子－9號(hào)房。

為什么是9？而不是其他的數(shù)字呢？6豈不是更好？因?yàn)槲鞣绞澜缋?是不吉祥的意思。

實(shí)際上，經(jīng)過(guò)查閱，我算是明白了，在西方，9代表著“美德”，是圓滿“3”的圓滿形式。坨勒密天文學(xué)上有九重天，《圣經(jīng)》里有九級(jí)天使?！?”也是有德之人的靈魂之?dāng)?shù)。多恩的《告別辭：莫傷悲》一詩(shī)包括九個(gè)詩(shī)節(jié)。西方命離認(rèn)為，生日帶“9”的人，天分奇高，才華在很年輕時(shí)已得到肯定，同時(shí)通常還是一個(gè)博愛(ài)的人。

同時(shí)，塔羅牌里的9：隱士，塔羅牌大阿卡那的第9張是“隱士”，他提著一盞燈、拄著拐杖，代表冥想、孤立與寂靜，象征智慧的結(jié)晶及絕對(duì)的紀(jì)律。隱士是嚴(yán)厲的導(dǎo)師，他運(yùn)用良心使人走上正途。 牌面正立時(shí)，代表有所堅(jiān)持、有目標(biāo)、深沉且專(zhuān)注。牌面倒立表示專(zhuān)斷、不易原諒他人、多疑以及氣餒。

或許看到這里，你也該明白為什么一定要是9了。卷西和普茨這對(duì)夫妻看似吉祥如意的背后，實(shí)則面臨的卻是嘔心瀝血的悲慘人生。他們不計(jì)辛勞不計(jì)煩惱不計(jì)吵鬧的忍耐并且撫養(yǎng)著這個(gè)倒霉孩子，可這個(gè)孩子卻和那個(gè)房東一模一樣，陰陽(yáng)怪氣，穿著同樣的白色襯衫，黑色長(zhǎng)褲，豎著同樣的油背頭，當(dāng)我再次想起這幅模樣，我居然也大概猜到了結(jié)局。

我猜想的是，這個(gè)孩子長(zhǎng)大注定會(huì)成為房產(chǎn)經(jīng)理，代替年長(zhǎng)的房產(chǎn)經(jīng)理，去誘拐下一對(duì)夫妻，無(wú)限循環(huán)下去。

事實(shí)證明，我也是對(duì)的。

影片里有另外兩個(gè)奇怪的點(diǎn)，讓我覺(jué)得十分奇妙，卻又感覺(jué)是埋下伏筆。

首先，便是影片中貫穿始終的“云”。

和剛駕車(chē)駛?cè)脒@里的時(shí)候不同，陷入鬼打墻狀態(tài)后的夫妻二人看到的云是一朵朵如漫畫(huà)里才會(huì)出現(xiàn)的的溫馨的綿羊云。而整部影片的基調(diào)實(shí)際上是黑暗甚至變態(tài)的，這樣和諧而又溫馨的云朵，與影片的色彩可謂是格格不入，違和感極強(qiáng)，不禁為影片沉重的基調(diào)奠定了一絲諷刺的意味。

你甚至可以理解為，這些云是類(lèi)似《黑客帝國(guó)》里的矩陣所設(shè)計(jì)的，是造物主對(duì)完美世界下孕育孩子所必備的童話世界的必需品。甚至之后還出現(xiàn)了女主和年幼時(shí)期的小孩躺在自家9號(hào)房的草皮上欣賞云朵的場(chǎng)景。

另一個(gè)便是9號(hào)房的門(mén)。

影片的中段有一個(gè)短暫的長(zhǎng)鏡頭記錄了這個(gè)房子客廳的全貌。（注意：女主也望向了這幾扇門(mén)）

在這個(gè)短短的長(zhǎng)鏡頭里，出現(xiàn)了四扇門(mén)，門(mén)意味這出或者入，是一種出入的工具，是一種出口，逃生的出路。觀看這部影片，門(mén)起了一個(gè)很大的作用，而更為重要的是，這個(gè)鏡頭其實(shí)是想在告訴我們，整個(gè)房間是由門(mén)聯(lián)通的，而聯(lián)通意味著這是一個(gè)互動(dòng)的、多次元的房子，一定有某一扇門(mén)會(huì)通往自由的現(xiàn)實(shí)世界。而男主卷西從草皮可以被香煙點(diǎn)燃中也明白了，其實(shí)這并不是一個(gè)完全虛擬的世界，這也是為什么卷西一直在挖地道，他一直用肢體語(yǔ)言直白的告訴我們，他想要尋找出路，他知道，哪怕這條路不在地上，也會(huì)在地下。

時(shí)光飛逝，俗話說(shuō)，時(shí)間總能給人答案。作為觀眾，我們也是這么想的。

孩子長(zhǎng)大了，一切也該如愿以?xún)敗?/p>

在服侍完巨嬰后，女主來(lái)到了卷西的房間，燈光由亮變暗。

這個(gè)鏡頭明顯讓燈光更加昏暗，給人一種壓抑、喘不過(guò)氣的氛圍，留給觀眾更多的反應(yīng)可能是，巨嬰怪胎已經(jīng)翅膀硬了，會(huì)不會(huì)對(duì)趁夫妻二人吃早餐去下毒手？至少我是這么想的。

瘦弱不堪，蹣跚著關(guān)門(mén)的卷西，無(wú)時(shí)無(wú)刻不再告訴我們，卷西即將面臨的悲慘結(jié)局。

夫妻二人會(huì)成功被釋放嗎？所有的疑問(wèn)都指向這個(gè)問(wèn)題。

然而，導(dǎo)演卻并不領(lǐng)情。

夫妻二人的最后時(shí)光

竟是二人依偎在路邊，卷西已沒(méi)了力氣

由普茨為他點(diǎn)上最后的已經(jīng)所剩無(wú)幾的香煙

夕陽(yáng)，落日，伴隨著那一朵朵幾乎一模一樣的童話世界的云朵，夫妻二人依偎在自家的門(mén)口，此時(shí)的卷西已經(jīng)沒(méi)了絲毫的力氣。連最后一根不舍得抽完的所剩無(wú)幾的香煙也是由女主普茨給點(diǎn)燃的。

抽了一口后，卷西離去了。

普茨仿佛晴天霹靂一般，像失了魂一樣。而這時(shí)站在一旁的巨嬰抱來(lái)了一如既往的紙盒子。

我們都以為箱子里裝的是通往自由世界的鑰匙。

而接下里的一幕，震撼了所有人。

巨嬰帶來(lái)了一個(gè)裝尸體的真空袋。

此時(shí)的女主心理是，“我真tm該聽(tīng)我老公的，讓你小時(shí)候就活活餓死在車(chē)?yán)铩?/div>

女主仿佛丟了魂，比無(wú)助更無(wú)助，比絕望更絕望的哭泣。

這個(gè)演員真是絕了，把反派演活了

而巨嬰臉上卻寫(xiě)滿了看似高等文明實(shí)際確實(shí)低等文明的冷酷無(wú)情、不屑一顧。

將尸體裝進(jìn)真空袋后，卷西被扔進(jìn)了自己挖的坑。這大概就是宿命論吧。

女主開(kāi)始在車(chē)上休息，同時(shí)謹(jǐn)慎的觀察巨嬰的一舉一動(dòng)。

女主伺機(jī)而動(dòng)，準(zhǔn)備用丈夫刨坑的鋤頭干掉巨嬰，怎么也得為丈夫出一口氣，也為自己這么多年付出的心血做一個(gè)交代。

車(chē)中伺機(jī)而動(dòng)，全片達(dá)到了最高潮

而接下來(lái)的一幕，直接告訴了我們這個(gè)世界運(yùn)作的真相?。?！

原來(lái)地磚才是聯(lián)通現(xiàn)實(shí)世界和虛擬世界的大門(mén)

巨嬰抱頭鼠竄

女主火力全開(kāi)

用鋤頭及時(shí)頂住了出路

特意調(diào)了一下色，這一幀更是精彩至極，直接向我們交代了，這個(gè)房間奇妙而詭異的組成結(jié)構(gòu)

回想起來(lái)了嗎？之前我們提過(guò)的那一個(gè)長(zhǎng)鏡頭里的四扇門(mén)，而上面這張圖片的鏡頭里，也正是組成四扇門(mén)的客廳。

女主墜入了異世界，類(lèi)似《盜夢(mèng)空間》里闡述的最深沉的夢(mèng)境，一旦陷入，將很難有紀(jì)律存活

鏡頭一直是紅色，紅色給人熱烈和不安，往往意味著血光之災(zāi)

這個(gè)鏡頭里出現(xiàn)的女人暫時(shí)不太明白什么意思，有懂的可以評(píng)論

瘋狂的墜落后，女主終于到了現(xiàn)實(shí)的房間里。按理來(lái)說(shuō)，她現(xiàn)在也該回到現(xiàn)實(shí)世界了。

結(jié)果沒(méi)想到，她打開(kāi)門(mén)口，面臨的是真正悲劇的結(jié)局。

臨死前，她依然對(duì)巨嬰說(shuō)的是，沒(méi)錯(cuò)，我也想說(shuō)，再加一句，GO FUCK YOURSELF.

最后的最后，因果循環(huán)。

片頭的房產(chǎn)經(jīng)理老了，被巨嬰裝進(jìn)了裝尸袋

而巨嬰，便名正言順的代替了老頭，成為了誘拐下一對(duì)夫妻的房產(chǎn)經(jīng)理。很快，鏡頭便轉(zhuǎn)向了走進(jìn)店鋪的一堆新人夫妻。

全劇終。

貌似最近兩年很難有電影能讓我又如此多的感想，相信看完這部電影的人和我一樣，心里是五味雜陳的，或許我收回開(kāi)頭的話，婚姻不是愛(ài)情的墳?zāi)?，孩子也可以不是?ài)情的墳?zāi)?，只有那些一謂的充當(dāng)圣母角色沒(méi)有原則寬容他人最后引來(lái)殺身之禍的父母?jìng)儾攀亲畈恢档猛榈摹?/p>

當(dāng)然，話不能說(shuō)死，善良是必定要存在的，每個(gè)人的心中都應(yīng)該有善，或許影片中段里卷西把孩子關(guān)進(jìn)車(chē)?yán)锸钦_的，女主普茨卻沒(méi)有真正理解。直到最后一刻。

女主最后跟男主在一起吃飯時(shí)，女主問(wèn)男主

這一句話是有雙關(guān)的含義的，一層意思表明，女主心存善良，另一層意思表明，男主其實(shí)一直都理解女主，只是自己做不到，因?yàn)樗墁F(xiàn)實(shí)，他明白，自己養(yǎng)的不是孩子，而是一條蛇，一條虎。

相信大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)養(yǎng)虎為患，農(nóng)夫與蛇的故事，男主并非不明白女主的心意，相反，在女主拼死就下幼年時(shí)期孩子的那一刻，男主就知道，他們注定不會(huì)有好的結(jié)局，男主寧愿相信自己殺了孩子獲得自由，也不肯任由女主繼續(xù)撫養(yǎng)孩子，是擔(dān)心，是無(wú)奈！這個(gè)世界上沒(méi)有絕對(duì)的壞人，只有被逼才使出渾身解數(shù)打擊壞人的“壞”人，惡法非法，也是同樣的道理，這是Necessary Evil（必要的惡）。而孩子的存在，就是惡的存在。

太多想說(shuō)的了，一下說(shuō)不完，連夜肝了這片影評(píng)，不求博得關(guān)注，只求自己明白或者讓他人明白些普世的道理，各位晚安。

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花絮，你知道嗎？

這是杰西艾森伯格和伊莫珍普茨的第二次合作，2019年同年他們合作了《自衛(wèi)藝術(shù)》（The Art of Self-Defense）,隨后便套拍了這部《生態(tài)箱》。

而嚴(yán)格意義上講，二人的真正交鋒實(shí)際上是十年前，也就是2009年的《孤獨(dú)的人》，盡管兩人并非主演。

 6 ) “生態(tài)箱”——用來(lái)培育或?qū)嶒?yàn)的環(huán)境

這部電影一些片段讓我印象深刻：1.雀占鳩巢的隱喻。2.房產(chǎn)經(jīng)紀(jì)的詭異表情和假殷勤。3.古怪孩子的生長(zhǎng)速度和知識(shí)獲取方式。4.天空中非常規(guī)則的云和地面上一模一樣的房子及地下一層樹(shù)脂類(lèi)的墊層5.怪物孩子遭到攻擊后的躲避方式和女主看到的其他圈養(yǎng)場(chǎng)景。4怪物孩子去接房產(chǎn)經(jīng)紀(jì)班的場(chǎng)景。6.怪物孩子處理老房產(chǎn)經(jīng)紀(jì)尸體的方式。7.老房產(chǎn)經(jīng)紀(jì)的老化速度 8.結(jié)尾處關(guān)于選舉的旁白。尤其是第八點(diǎn)，選舉相關(guān)的旁白一定有其現(xiàn)實(shí)意義。所以，我覺(jué)得這個(gè)片子是在隱喻現(xiàn)實(shí)社會(huì)：現(xiàn)實(shí)社會(huì)是某些后臺(tái)力量通過(guò)所謂的制度（如選舉制度）搭建起的以?shī)Z取別人勞動(dòng)價(jià)值并推動(dòng)自身進(jìn)化（小怪物比老怪物表現(xiàn)得更自然，也許會(huì)更長(zhǎng)壽）為目的的世界。揭露了幾種手段：以房子等資產(chǎn)誘人進(jìn)局，以衣食圈養(yǎng)以使入局者為他勞動(dòng)并快速創(chuàng)造價(jià)值，當(dāng)價(jià)值實(shí)現(xiàn)后消滅這些痕跡。