人性的懦弱，母愛的泛濫，男主象征對生活的抗爭，而女主象征著妥協(xié)。。。男人女人對婚姻截然不同的態(tài)度，閹割版本其實更符合這個主題，而不是"鳩占鵲巢"。那些高維視角根本沒必要展現(xiàn)，怪胎是不是外星生物也不重要，女主最后也沒有步男主后塵，或許閹割版本就是隱喻"好死不如賴活著"。。。。。。。。。

我覺得是人都有忍耐心，女主竟然能忍受小孩這么久，也是服了，這么尖叫要是放在中國，我不打的你哭不出聲，我就認你當?shù)?，我覺得小孩是關鍵，女主太圣母，男主不回家也是因為女主太狗血，明明男女主才是現(xiàn)實社會人，她卻對一個假人這么好，還解密，拜托，我要是男主，今天天王老子來了也得把他關進車里，每天叫，自己動手自己弄吃的，不弄就餓死

本文章內(nèi)含導演官方解釋

電影的名字《生態(tài)箱》（Vivarium）

海報

這部電影其實我在去年看了預告片心里是抱有很大的期待的，但是最后看到完整的電影好像并沒有那么驚喜了。

因為這部電影的主題既抱著和反應社會問題的初衷，又在電影內(nèi)容上和社會嚴重脫節(jié)。

導演本人是說了的，想表達一下對現(xiàn)代年輕人在買房這件事情上映射的他們這類群體背后的的恐慌心理（后方有采訪）

然而整部影片卻拍的像是一個大型的社會實驗

這一對小兩口像是小白鼠一樣被放到實驗箱里觀察他們在長時間封閉壞境下的行為。

而且這個影片都不能算是“魔幻現(xiàn)實主義”，只能說是“魔幻主義”。現(xiàn)代年輕人的根據(jù)在買房背后的恐慌心理脫節(jié)與社會的話，只單單從個體上找原因的話，恐怕太過片面不著邊際。

這也是影片評分降到6.0的原因

豆瓣評分

我們來看一下電影的環(huán)境鋪設

生態(tài)箱是一類模擬自然生態(tài)環(huán)境的動植物飼養(yǎng)場所，通常是封閉或半封閉式的，一般上生態(tài)箱的設計會設法讓里面的動植物保持一種半自供自給的生態(tài)平衡。 依據(jù)生態(tài)箱的制作材料及培養(yǎng)規(guī)模而有不同的名稱，小規(guī)模者如放置于桌子上的生態(tài)缸、生態(tài)箱，大規(guī)模者如生態(tài)室、生態(tài)館等等。

以上就是生態(tài)箱的搜狗解釋，可以說電影真的在Yonder這個社區(qū)的設定上不斷的逼近生態(tài)箱這個設定了。

詭異的社區(qū)“Yonder”大面積的綠色

“Yonder”在電影里的翻譯為“遠方”

這個社區(qū)選擇的整體顏色都是綠色，不僅僅是因為綠色更加貼近自然的顏色，更是因為在視覺上紅色熱，藍色冷，而綠色溫度適宜。

所以綠色更多的會帶給人們一種平和的感受，在這部電影中，源源不斷的綠色，此處綠色的純度高，面積大，給人帶來視覺上的刺激，渲染舒適、安詳、沒有刺激。

而在電影這樣的設定下反倒大面積綠色使人產(chǎn)生一種窒息的壓抑感。

男主在一開始想要逃離這個地方的時候，他爬上了屋頂，看到的卻是無窮無盡的像是復制粘貼一樣的房子，甚至連房子上飄的云都詭異的相似。

黑夜男女主逃走的這一部分雖然背景依舊綠色為主色，卻選擇在夜晚進行拍攝，處于光量較少的照明條件下，低純度綠色色調(diào)下充斥著詭異的氣氛。

影片中兩個人根本就不能代表“現(xiàn)代年輕人”，只能代表個體化的人而已。他們所展現(xiàn)的恐慌都表現(xiàn)在了作為普通人類受到“誘捕”展現(xiàn)出來的行為。

逃不出的“迷宮社區(qū)”

來路不明的小孩

排列詭異的云

是個人遇到這種情況不瘋掉才怪。

而關于導演在影片中表現(xiàn)的種種符號化表現(xiàn)，都帶有強烈的導演的個人色彩。

所以在電影中看到的不太懂的現(xiàn)象，大家可以直接滑下去看導演的官方正面解釋了。

我看過很多有深度的電影，這部電影在表現(xiàn)力和概念上的確碾壓市面上很多電影了，但是我覺得通過這部電影還是能夠看出很多影評都出現(xiàn)了過度解讀的情況，我甚至覺得這部電影導演自己在詮釋的時候都有點跑題了。

而且這個小男孩本就不能代表“小孩子”，更像是一個“怪物”和“外星人”。電影在花更多的時間去詮釋這個小男孩的時候就已經(jīng)讓電影往科幻片發(fā)展了。

影片中晦澀的暗示也讓電影本來高級的概念呈現(xiàn)出來的更多是驚悚和詭異。

晦澀難懂真的不代表有深意

電影作為一部希臘詭異浪潮的風格的延續(xù)的題材，里面有很多耐人尋味的意向化表達。于是我去電影評論網(wǎng)上查找到了導演芬尼根的關于這部電影的一些解釋。

（機器翻譯：會與真實意思有一些不符合）

以上是導演洛坎·芬尼根在collder訪談中的官方解釋

為了讓我們開始，你能概述一下這個故事的想法是從哪里開始的嗎？

洛坎·芬尼根：我們在2008年拍了一部短片。它叫狐貍。通過制造狐貍它打開了一些主題的大門，我們想要更充分地探討這些主題。病毒。所以狐貍這些都是在愛爾蘭2008年經(jīng)濟崩潰時出現(xiàn)的空蕩蕩的住宅項目。就在那之前，凱爾特猛虎號上有一個巨大的建筑熱潮。你知道，愛爾蘭的這種經(jīng)濟繁榮。簡而言之，有一對夫婦被困在這樣的廢棄住宅開發(fā)中，大自然侵占了這個地方，而這位年輕女子因重新融入自然而逃脫，所以這在很大程度上是一個超自然的故事。有點像愛爾蘭的民俗學，更接近愛爾蘭的民俗學。 即使是在拍攝電影的過程中，我們還在通過童軍、與開發(fā)商交談、穿越這些巨大的空屋開發(fā)項目、吸收當時的氣候氣氛，我們開始思考社會的逐項化、社區(qū)與自然世界的分離以及實際社區(qū)的完全喪失，人們感到被孤立和被困在這些社會契約中，以及與銀行簽訂的實際合同。因此，我們在短片中稍微觸及到了所有這些東西，我們想在更哲學的意義上，通過科幻而不是超自然的方式來擴展這些東西。 差不在在同一時間-這就像，很早就開始了。我們只是在想，‘如果這樣的住房開發(fā)項目永遠持續(xù)下去，就像一個量子陷阱一樣？’然后我們也在想，‘現(xiàn)在的年輕人在生存的層面上害怕什么呢？’他們是害怕有翅膀的大怪物，還是害怕自己的生活變得重復和乏味，所有的希望和夢想都會因為做出一些錯誤的選擇而付之東流？或者被騙到一個他們還沒有預料到他們最終會被困在其中的情況。 所以我們試圖創(chuàng)造一個與這個故事相關的怪物，它代表了消費資本主義和所有這些東西。大約在同一時間，加勒特和我正在看這部關于歐洲布谷鳥生命周期的紀錄片。這種方式打開了通往另一種東西的大門，它釀成了寄生，最終導致了這位房地產(chǎn)經(jīng)紀人作為對手，或者電影中的對抗性物種的產(chǎn)生。

現(xiàn)在讓我們談談細節(jié)。是誰專門創(chuàng)造了這里？

這些人。他們基本上是在向人們提供他們想要的東西。人們似乎希望在一個安靜的地方有一個足夠大的花園和足夠大的房間，你知道嗎？…但是因為他們不是人類，他們沒有人性，因此他們不理解人類的情感需求或藝術需求，或者任何其他的需求，所以他們給了你看上去你想要的東西。有點像市場本身。但它完全沒有個性。每件事都有點不對勁。每間房子看上去都一模一樣，顏色有點不穩(wěn)定，草都是假的。所以他們提供的一切都是人為的，本質(zhì)上是缺乏人類的心。這是開放的解釋！人們會想出一些有趣的想法…[笑]

電影中的小男孩是有什么樣的含義呢？

芬尼根：對我來說，就像他們和人有共生關系，就像杜鵑和蘆葦鶯一樣。歷史悠久，他們一直與我們并駕齊驅(qū)。也許就連他們在某一時刻都像一個人一樣，然后就分道揚鑣了。但我也讀過關于外星人的東西。我是說，這真的取決于你對外星人的定義，我想。同樣，并不是所有的外星人都必須來自宇宙飛船和太空，或者其他什么。

我也想起了那個小男孩的事。這是因為那個男孩模仿他所看到的其他人的行為，是什么激發(fā)了他在那里所做的事情呢？

芬尼根：有這種喜鵲。我想整部電影都受到了鳥類的影響。[笑]一旦我們開始談論布谷鳥和其他鳥類分享東西，喜鵲當然是討厭的黑白鳥。它們發(fā)出一種可怕的響聲，尤其是當周圍有一群人時。很有侵略性也很煩人。這就是他們之間溝通的方式，他們的喉嚨發(fā)出的聲音。它們發(fā)出這種喜鵲嘎吱作響的聲音。還有更多的，是的。我是說，有成千上萬的人。(笑)或者更多。 但是它們有很多，它們也可以操縱時間，就像愛爾蘭民間傳說中描述仙女的方式一樣。人們可能會迷失在森林里，實際上我們在第一部電影中探索了一下，無名。時間可以被扭曲，所以他們可以操縱時間和維度，就像弦理論一樣。不同的實相在稍微不同的頻率上振動，但它們都堆積在一起。這就是為什么他們可以創(chuàng)建這個地方，你可能會迷失在其中，并在一個循環(huán)中四處游走。

這個社區(qū)的形成原理是什么？

芬尼根：加勒特和我說過，這些房子實際上就像真菌一樣形成。就像它們可以像纖維一樣從研磨中發(fā)芽，但卻變成了人們所想要的形狀。就會有幾個這樣的水泡宇宙，就像一個平行的宇宙，就像一個位于地球表面上的水泡。所以，如果你開車四處行駛，你就無法逃避，因為一旦你跨過門檻，現(xiàn)實的規(guī)則就會有點彎曲。

當伽瑪爬到人行道下面，那是另一個平行的宇宙嗎？

芬尼根：是的， 但她并不是專為穿越這一切而設計的。就像肉體里的異物。你知道，肉會把金屬之類的東西推出來嗎？她不應該在其他任何一所房子里，但實際上她把它們推開，放回了自己的盒子里。所以這個主意--對我來說--好像更多的房子被占據(jù)了。好像都是空的。有些人沒有和鄰居說話，也不覺得在這些社區(qū)里被孤立，他們都被堆積如山，但卻看不到對方。

是什么啟發(fā)了她做出選擇，讓她在那次小小的旅行中參觀的每一座房子都變成了不同的顏色？

芬尼根：真的，首先是為了區(qū)別他們。但是我們在這種綠色的環(huán)境中已經(jīng)在電影里呆了這么長時間了，我想用剪紅來騷擾觀眾，增加焦慮。因為從理論上講，綠色在心理層面上是一種引起焦慮的顏色，如果你花足夠的時間來觀察它，尤其是當它從自然中移除并且具有毒性的時候。但它也使你的眼睛適應在你的視野很長一段時間內(nèi)沒有多少紅色。所以當她進入房間時，剪成紅色，然后下一個房間是那種有毒的綠色。

為什么湯姆會生?。?/span>

芬尼根：嗯，我想如果有人住在那個環(huán)境里，他們會生病的。沒有太陽。太陽是假的，天空是假的，云是假的，食物是假的。他在挖一些奇怪的泥土，他不斷地吸入，經(jīng)常睡在那個洞里。但本質(zhì)上它完全沒有自然。里面一點都不自然。這是我們從一開始就計劃好的，只是創(chuàng)造了這樣的環(huán)境，以反映出如果-人類似乎越來越遠離自然，遠離自然界，砍伐大片的森林，為漢堡包…生產(chǎn)更多的肉，會發(fā)生什么的擔憂。所以我們在想，如果所有這些都被完全刪除了，會發(fā)生什么？你還能在某種程度上生活在目錄里嗎？

我還要問這個男孩在電視上看到了什么，以及他在那本書里能讀到什么？

芬尼根：電視在教育他，教他如何做自己。(笑)還教他怎么在這個社區(qū)里進進出出。電視上的是擴散反應模式，本質(zhì)上是一種分形模式，這和上面的一個住宅開發(fā)項目的樣子并沒有什么不同。因為開發(fā)商傾向于尋找一塊土地，并使用分形模式將盡可能多的房屋安置到一個空間中，以實現(xiàn)利潤最大化。所以電視反映了這一點，也反映了孩子的本性，就像喜鵲一樣。他穿黑白衣服，電視又黑又白。他沒有一種情感色彩，所以他從某種程度上看一切都是黑白的。 對這本書來說，這也是一種教育形式，但也是一個更高級的階段。我的意思是，人們坐在現(xiàn)實世界里，整天看著他們的孩子在電視或互聯(lián)網(wǎng)上看奇怪的狗屎，卻不真正理解，而且變得和自己的孩子疏遠了。所以我不認為這是太大的飛躍。

9號對你意味著什么？

芬尼根：是的，我看過一些有趣的東西！(笑)我今天看到了一個孩子大約九個月的孵化過程，還有類似的事情。數(shù)字9確實出現(xiàn)在各種神秘的東西里。作家加勒特不太記得它是從哪里來的。我以為我們已經(jīng)討論過了，我現(xiàn)在不記得了。這很棘手。但對我來說，它一直是，如果你想象畫數(shù)字9，它就像進入一個圓，然后它變成一個循環(huán)。

有了這些在那里運作的眾生，他們是否有一個特定的目標來為自己服務？

芬尼根：是的，就像我們的一樣，為了生存。就這樣!他們沒有接管世界的總體計劃。他們想生存，就像我們想生存一樣。如果它們成功了，它們就會像人類一樣繁殖得很好。

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去年就開始關注這個片子，大概5月份就出了預告片，看預告片，你以為會是一對兒夫妻去看房，結果被房產(chǎn)經(jīng)理忽悠以及誘拐進了一個鬼打墻別墅房區(qū)，他們被迫領養(yǎng)一個孩子并被告知，只要養(yǎng)大了孩子就能被釋放。這也是本片劇情的梗概。相當吸引人，不是嗎？

生態(tài)箱2019

然而，這部卻是那種不看到結尾完全不知道會發(fā)生什么的電影。

為了保持觀影的完整性和趣味性，我不會提前進行任何劇透。想要看劇情分析的，可以直接跳到分割線以后，而首先來談談我所看到的，以及分析鏡頭語言。

這是一部很難用類型來界定的電影，說是愛情片，我信！說是驚悚片，我信；說是恐怖片，我信；說是B級片虐殺電影，我信！說是外星人題材電影，我還是信！看完電影一時半會兒冷靜不下來，大腦高速運轉(zhuǎn)，有太多想說的了，連夜肝了這片影評！顯然可以猜到，導演之前一定看過很多電影，這部片子的想象力真的可謂是天馬行空，鬼斧神工！融合了太多的元素，看到了希區(qū)柯克的各種恐怖片的影子，數(shù)都數(shù)不清！那么問題來了，查了一下導演的履歷，可以說基乎沒有任何作品，這么一位名不見經(jīng)傳的導演怎么能拍出如此厲害的佳作，比《消失的愛人》更虐心！更瘆人！比諾蘭電影更大腦洞！讓所有觀眾看到了父母養(yǎng)育孩子多么不易，尤其是還養(yǎng)了一個不人不鬼的沒事兒就愛獅吼功的freak(怪胎)小孩！或許，婚姻不是愛情的墳墓，孩子才是愛情的墳墓！

下面是鏡頭語言分析，涉及部分劇透，可自行決定閱讀，謹慎食用。

首先是電影的第一個鏡頭，典型的鳩占鵲巢。而它意味著“強占別人的住屋”，這也為影片的后續(xù)發(fā)展埋下了伏筆。

鏡頭一轉(zhuǎn)，卷西和伊莫珍普茨飾演的夫妻出場，他們是一對兒幼兒園工作的夫妻，卷西負責修建樹木，伊莫珍飾演的幼兒園教師。他們充當?shù)囊廊皇悄撤N程度上養(yǎng)育的職業(yè)。

本片難得的溫馨場景

卷西是養(yǎng)育樹木，普茨則是養(yǎng)育孩子。

然而，當房地產(chǎn)經(jīng)歷出現(xiàn)的時候，你就會感覺到一股撲面而來的詭異氣息，房地產(chǎn)商的面部表情僵硬，語氣十分詭異，讓人覺得他一定不是一個靠譜的人。甚至之后帶夫妻看房時，房產(chǎn)經(jīng)理問女主，“Do you have children?”，女主的一句“No, not yet.”也引來房產(chǎn)經(jīng)理的怪異的復述嘲諷。

相當?shù)脑幃?/div>

更詭異的是，這句話音剛落不久，正當夫妻二人要去尋找房東的時候，人已經(jīng)不見了蹤影。

之后便是預告片中展現(xiàn)的劇情，二人無論怎么開車，開了一天，從白天到夜晚，車都開沒油了，一直回到了他們參觀的房子－9號房。

為什么是9？而不是其他的數(shù)字呢？6豈不是更好？因為西方世界里6是不吉祥的意思。

實際上，經(jīng)過查閱，我算是明白了，在西方，9代表著“美德”，是圓滿“3”的圓滿形式。坨勒密天文學上有九重天，《圣經(jīng)》里有九級天使。“9”也是有德之人的靈魂之數(shù)。多恩的《告別辭：莫傷悲》一詩包括九個詩節(jié)。西方命離認為，生日帶“9”的人，天分奇高，才華在很年輕時已得到肯定，同時通常還是一個博愛的人。

同時，塔羅牌里的9：隱士，塔羅牌大阿卡那的第9張是“隱士”，他提著一盞燈、拄著拐杖，代表冥想、孤立與寂靜，象征智慧的結晶及絕對的紀律。隱士是嚴厲的導師，他運用良心使人走上正途。 牌面正立時，代表有所堅持、有目標、深沉且專注。牌面倒立表示專斷、不易原諒他人、多疑以及氣餒。

或許看到這里，你也該明白為什么一定要是9了。卷西和普茨這對夫妻看似吉祥如意的背后，實則面臨的卻是嘔心瀝血的悲慘人生。他們不計辛勞不計煩惱不計吵鬧的忍耐并且撫養(yǎng)著這個倒霉孩子，可這個孩子卻和那個房東一模一樣，陰陽怪氣，穿著同樣的白色襯衫，黑色長褲，豎著同樣的油背頭，當我再次想起這幅模樣，我居然也大概猜到了結局。

我猜想的是，這個孩子長大注定會成為房產(chǎn)經(jīng)理，代替年長的房產(chǎn)經(jīng)理，去誘拐下一對夫妻，無限循環(huán)下去。

事實證明，我也是對的。

影片里有另外兩個奇怪的點，讓我覺得十分奇妙，卻又感覺是埋下伏筆。

首先，便是影片中貫穿始終的“云”。

和剛駕車駛入這里的時候不同，陷入鬼打墻狀態(tài)后的夫妻二人看到的云是一朵朵如漫畫里才會出現(xiàn)的的溫馨的綿羊云。而整部影片的基調(diào)實際上是黑暗甚至變態(tài)的，這樣和諧而又溫馨的云朵，與影片的色彩可謂是格格不入，違和感極強，不禁為影片沉重的基調(diào)奠定了一絲諷刺的意味。

你甚至可以理解為，這些云是類似《黑客帝國》里的矩陣所設計的，是造物主對完美世界下孕育孩子所必備的童話世界的必需品。甚至之后還出現(xiàn)了女主和年幼時期的小孩躺在自家9號房的草皮上欣賞云朵的場景。

另一個便是9號房的門。

影片的中段有一個短暫的長鏡頭記錄了這個房子客廳的全貌。（注意：女主也望向了這幾扇門）

在這個短短的長鏡頭里，出現(xiàn)了四扇門，門意味這出或者入，是一種出入的工具，是一種出口，逃生的出路。觀看這部影片，門起了一個很大的作用，而更為重要的是，這個鏡頭其實是想在告訴我們，整個房間是由門聯(lián)通的，而聯(lián)通意味著這是一個互動的、多次元的房子，一定有某一扇門會通往自由的現(xiàn)實世界。而男主卷西從草皮可以被香煙點燃中也明白了，其實這并不是一個完全虛擬的世界，這也是為什么卷西一直在挖地道，他一直用肢體語言直白的告訴我們，他想要尋找出路，他知道，哪怕這條路不在地上，也會在地下。

時光飛逝，俗話說，時間總能給人答案。作為觀眾，我們也是這么想的。

孩子長大了，一切也該如愿以償。

在服侍完巨嬰后，女主來到了卷西的房間，燈光由亮變暗。

這個鏡頭明顯讓燈光更加昏暗，給人一種壓抑、喘不過氣的氛圍，留給觀眾更多的反應可能是，巨嬰怪胎已經(jīng)翅膀硬了，會不會對趁夫妻二人吃早餐去下毒手？至少我是這么想的。

瘦弱不堪，蹣跚著關門的卷西，無時無刻不再告訴我們，卷西即將面臨的悲慘結局。

夫妻二人會成功被釋放嗎？所有的疑問都指向這個問題。

然而，導演卻并不領情。

夫妻二人的最后時光

竟是二人依偎在路邊，卷西已沒了力氣

由普茨為他點上最后的已經(jīng)所剩無幾的香煙

夕陽，落日，伴隨著那一朵朵幾乎一模一樣的童話世界的云朵，夫妻二人依偎在自家的門口，此時的卷西已經(jīng)沒了絲毫的力氣。連最后一根不舍得抽完的所剩無幾的香煙也是由女主普茨給點燃的。

抽了一口后，卷西離去了。

普茨仿佛晴天霹靂一般，像失了魂一樣。而這時站在一旁的巨嬰抱來了一如既往的紙盒子。

我們都以為箱子里裝的是通往自由世界的鑰匙。

而接下里的一幕，震撼了所有人。

巨嬰帶來了一個裝尸體的真空袋。

此時的女主心理是，“我真tm該聽我老公的，讓你小時候就活活餓死在車里”

女主仿佛丟了魂，比無助更無助，比絕望更絕望的哭泣。

這個演員真是絕了，把反派演活了

而巨嬰臉上卻寫滿了看似高等文明實際確實低等文明的冷酷無情、不屑一顧。

將尸體裝進真空袋后，卷西被扔進了自己挖的坑。這大概就是宿命論吧。

女主開始在車上休息，同時謹慎的觀察巨嬰的一舉一動。

女主伺機而動，準備用丈夫刨坑的鋤頭干掉巨嬰，怎么也得為丈夫出一口氣，也為自己這么多年付出的心血做一個交代。

車中伺機而動，全片達到了最高潮

而接下來的一幕，直接告訴了我們這個世界運作的真相！??！

原來地磚才是聯(lián)通現(xiàn)實世界和虛擬世界的大門

巨嬰抱頭鼠竄

女主火力全開

用鋤頭及時頂住了出路

特意調(diào)了一下色，這一幀更是精彩至極，直接向我們交代了，這個房間奇妙而詭異的組成結構

回想起來了嗎？之前我們提過的那一個長鏡頭里的四扇門，而上面這張圖片的鏡頭里，也正是組成四扇門的客廳。

女主墜入了異世界，類似《盜夢空間》里闡述的最深沉的夢境，一旦陷入，將很難有紀律存活

鏡頭一直是紅色，紅色給人熱烈和不安，往往意味著血光之災

這個鏡頭里出現(xiàn)的女人暫時不太明白什么意思，有懂的可以評論

瘋狂的墜落后，女主終于到了現(xiàn)實的房間里。按理來說，她現(xiàn)在也該回到現(xiàn)實世界了。

結果沒想到，她打開門口，面臨的是真正悲劇的結局。

臨死前，她依然對巨嬰說的是，沒錯，我也想說，再加一句，GO FUCK YOURSELF.

最后的最后，因果循環(huán)。

片頭的房產(chǎn)經(jīng)理老了，被巨嬰裝進了裝尸袋

而巨嬰，便名正言順的代替了老頭，成為了誘拐下一對夫妻的房產(chǎn)經(jīng)理。很快，鏡頭便轉(zhuǎn)向了走進店鋪的一堆新人夫妻。

全劇終。

貌似最近兩年很難有電影能讓我又如此多的感想，相信看完這部電影的人和我一樣，心里是五味雜陳的，或許我收回開頭的話，婚姻不是愛情的墳墓，孩子也可以不是愛情的墳墓，只有那些一謂的充當圣母角色沒有原則寬容他人最后引來殺身之禍的父母們才是最不值得同情的。

當然，話不能說死，善良是必定要存在的，每個人的心中都應該有善，或許影片中段里卷西把孩子關進車里是正確的，女主普茨卻沒有真正理解。直到最后一刻。

女主最后跟男主在一起吃飯時，女主問男主

這一句話是有雙關的含義的，一層意思表明，女主心存善良，另一層意思表明，男主其實一直都理解女主，只是自己做不到，因為他很現(xiàn)實，他明白，自己養(yǎng)的不是孩子，而是一條蛇，一條虎。

相信大家都聽說過養(yǎng)虎為患，農(nóng)夫與蛇的故事，男主并非不明白女主的心意，相反，在女主拼死就下幼年時期孩子的那一刻，男主就知道，他們注定不會有好的結局，男主寧愿相信自己殺了孩子獲得自由，也不肯任由女主繼續(xù)撫養(yǎng)孩子，是擔心，是無奈！這個世界上沒有絕對的壞人，只有被逼才使出渾身解數(shù)打擊壞人的“壞”人，惡法非法，也是同樣的道理，這是Necessary Evil（必要的惡）。而孩子的存在，就是惡的存在。

太多想說的了，一下說不完，連夜肝了這片影評，不求博得關注，只求自己明白或者讓他人明白些普世的道理，各位晚安。

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花絮，你知道嗎？

這是杰西艾森伯格和伊莫珍普茨的第二次合作，2019年同年他們合作了《自衛(wèi)藝術》（The Art of Self-Defense）,隨后便套拍了這部《生態(tài)箱》。

而嚴格意義上講，二人的真正交鋒實際上是十年前，也就是2009年的《孤獨的人》，盡管兩人并非主演。

 6 ) “生態(tài)箱”——用來培育或?qū)嶒灥沫h(huán)境