這部電影原名叫《我的春夢》，大概是考慮到商業(yè)市場受眾的緣故或者原名根本不讓過審，因此改成了《我的青春期》。這樣一來，似乎就讓電影與同期市場上那些灑狗血的青春電影劃等號了。其實則不然，看過導(dǎo)演郝杰的片子之后都應(yīng)該了解，其前兩部作品《光棍兒》和《美姐》都是那種劍走偏鋒的手筆，善于挖掘不加修飾的原生態(tài)，其實這部《我的青春期》與《美姐》，只不過順勢搭上了青春片的熱潮，骨子里面依舊是郝杰導(dǎo)演的固有風格，獨立精神并兼顧著魔幻現(xiàn)實主義的風格，而且電影里的青春，土里土氣的悶騷中彌漫著性激素的味道，《我的青春期》非比尋常，依小弟拙見，電影并不是所有人的青春期，但所展現(xiàn)的內(nèi)容卻是最真實的青春物語。

個性的故事VS共性的情感

電影的故事發(fā)生在河北張家口的一個小鎮(zhèn)，那片區(qū)域小弟真的去過，在張家口壩上那一片，大概是06年左右學校實習，在萬全、康保、沽源等縣城，因為與山西接壤，那里的方言有點像山西話，濃郁的塞北高原風情，跟電影里所呈現(xiàn)的很像。這里也是導(dǎo)演郝杰的故鄉(xiāng)，據(jù)說本片是根據(jù)導(dǎo)演自己的經(jīng)歷改編，然而這一切都是然并卵，就像王小帥的《我11》一樣，是不是自己的經(jīng)歷別人根本不會關(guān)心，關(guān)心的是這個故事是否具有看點，是否有足夠的動力令觀眾買票入場。依照這個層面出發(fā)，《我的青春期》這個土里土氣的青春夢根本沒有代表性，恐怕河北地區(qū)的觀眾之外不會讓其他觀眾產(chǎn)生如同很多青春片那樣“從中尋找集體回憶，尋找自己的影子”的共鳴。但是具體問題還要具體非常，故事不是大眾化的故事，但情感卻有著足夠空間去在個特殊環(huán)境載體下去展開一個具有共鳴性質(zhì)的刻畫，因為在那個年齡段，我們經(jīng)歷的故事不盡相同，但在荷爾蒙的刺激下，那個年齡段的情感卻是極為相似的。 如今的商業(yè)青春片似乎鉆入了一個死胡同，所謂的“青春”無非就像女人生孩子那樣，必將經(jīng)歷產(chǎn)前陣痛，所謂的失戀、墮胎外加車禍和絕癥，其實大多數(shù)的人的青春并非那樣轟轟烈烈，過于戲劇化的表現(xiàn)符合市場需要，卻無法獲得足夠的共鳴，只是依靠那些狗血的處理來博得眼球這樣的處理方式是很投機主義。真正的青春，恐怕是一千個讀者眼中一千個哈姆雷特的樣子，并不是北上廣、長得漂亮的才有青春，青春屬于任何過來人的集體回憶，沒有哪位導(dǎo)演聲稱我的電影就是講述大多數(shù)人的青春?！段业那啻浩凇凡]有打算還原青春，而是用一個并不是大眾化的故事，去還原那種共性的情感經(jīng)歷。

魔幻現(xiàn)實穿插著三段青春

電影在故事設(shè)定上明顯具有三段式，但每段統(tǒng)一格調(diào)乃是郝杰的魔幻現(xiàn)實主義。 春夢的烏托邦 第一段就是趙閃閃小時候的樣子，也是“春夢”的發(fā)源地，這段內(nèi)容有點像《美姐》，尤其是開場從夢中醒來的段落與《美姐》小男孩在窯洞中醒來幾乎一模一樣，導(dǎo)演特地選用了一個少年演員與一個90后青年演員孫怡（94年的演員）來詮釋一段同齡人的故事。電影前20分鐘是我最喜歡的，看上去像是一個小男孩對成年女孩的性幻想，大紅棉被、不斷攀爬的旗桿、還有小男孩的春夢這些非常具有性暗示的符號在電影中運用非常大膽。 同時特殊環(huán)境下，女神第一次出場是坐著驢車，那大通鋪的設(shè)定等等頗具葫蘆屯氣質(zhì)，被小混混搶錢，小四大天王上課調(diào)戲老師、原生態(tài)的表演和極富喜感的情節(jié)，尤其是那四位演員，選擇太貼切了，一看就是農(nóng)村中土里土氣卻很具有特點的孩子。主角被欺負后小伙伴撐腰，女神與自己的第一次接觸，春夢無限，這部分內(nèi)容乃是典型的理想主義。 做夢與夢醒的交織 隨后包貝爾入替飾演高中的趙閃閃，這一段內(nèi)容其實很跟多青春片類似，與女神的第一次接觸，乃至最后失戀，高三備考等等元素一應(yīng)俱全。別看電影發(fā)生的場所是在小山村，但這段經(jīng)歷卻具有共性的，且并無喧賓奪主的戲劇化處理，簡單的一個眼神，幾句羞澀的對話，被小混混欺負之后的表現(xiàn)等等，很具有代表性。但你認為這段內(nèi)容就這么簡單的隨波逐流嗎？ 當然不是，在這段內(nèi)容中個人最喜歡的一個部分，也是最大的亮點就是后部，電影也如很多青春片那樣選取了老歌烘托氣氛，這里用的是鄭智化的《水手》，趙閃閃與女神約定金榜題名時，在大氣極富渲染力的背景音樂下，趙閃閃奮發(fā)圖強，隨著音樂的鼓點，然后發(fā)現(xiàn)自己TMD的落榜了。這個戲劇化的處理非常贊，整體氛圍與音樂的烘托之下，現(xiàn)實與理想的差別，然后回到家中嬉皮笑臉的一句“落榜了”，并無煽情，確實那樣的具有生活化體驗。這是片中最具戲劇化的地方，卻最具有說服力，現(xiàn)實并不是電影，根本沒有所謂的陽春白雪和高頭大馬，這是現(xiàn)實主義寫照，趙閃閃春夢告破。 現(xiàn)實與超現(xiàn)實融合 最后一部分是主角在北京闖蕩的故事，由于這部分內(nèi)容基本上是導(dǎo)演自身的經(jīng)歷所致，內(nèi)容非常具有個性并無大眾化體驗，因此所占篇幅也最短。不過這部分內(nèi)容要講述的不是導(dǎo)演求學，而是“功成名就”之后回到故鄉(xiāng)，真正一個圓夢的機會，發(fā)現(xiàn)當年的夢想竟然是那樣可笑。小時候的夢想在多年之后的變化，李春霞已經(jīng)不再是當年的女神，所有的理想化事物都被狠狠的摔在地上，更具諷刺味道的是，回到北京之后，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實的夢想（當導(dǎo)演被騙）也被擊毀，最后還是依靠父親的賠償金拍了一部電影。 電影的結(jié)尾，趙閃閃在片場指揮演員拍戲，所選的演員完全是本片第一部分出現(xiàn)的人物，一種時空交錯的超現(xiàn)實處理手法，也是本片一大亮點。

少男的性沖動的特殊描繪

《我的青春期》究竟想要體現(xiàn)什么？是你的青春還是我的青春？其實都不是，這一個少年的春夢。從實現(xiàn)到破滅，再到成年后發(fā)現(xiàn)當年的夢想其實是那樣的可笑，從一個只會被荷爾蒙刺激到奮發(fā)圖強的少年，他依靠春夢和單純性沖動考上了高中，然而這種沖動并在現(xiàn)實面前實則很羸弱，他落榜了也與女神分開了。多年以后重新圓夢，卻發(fā)現(xiàn)在現(xiàn)實的面前再也找不回當初的感覺。 平心而論，電影的主旨與市面上很多狗血青春片其實一樣，都是對逝去事物的緬懷，但本片所選取的角度不同，一個相貌平平的小男孩的青春，《西西里的美麗傳說》般對在荷爾蒙方面的 ，故事所發(fā)生的場所也足夠個性化，葷段子與方言下其實是對生活的無限接近，導(dǎo)演郝杰一貫原生態(tài)的鏡頭語言，和超現(xiàn)實的手法，讓本片成為一部不可多得的青春電影，其實這個題材這個噱頭很具有商業(yè)噱頭，其實骨子里面很文藝，從導(dǎo)演的處理手法上就能看出來。 爬旗桿 小趙閃閃一直在爬旗桿是個重要情節(jié)，當然可以做過多符號化的解讀，但依照導(dǎo)演以往的風格，爬旗桿這個動作，實際上就是“用旗桿去擼”，是一個發(fā)育未完整的孩子在春夢之中，追求的那種單純的刺激。這個情節(jié)非常大膽，很隱喻的色情符號。 另外不得不說一下，該片的公映版應(yīng)該也被責令刪了一些過火的內(nèi)容，比如父親的死，還有小家伙春夢醒來，肯定會有夢遺鏡頭，只不過被刪去了，只是小弟猜測而已 小四大天王 趙閃閃去找四大天王出頭，發(fā)現(xiàn)這幾位還是小孩的樣子，這段處理是超現(xiàn)實，意在表明這幾個當年為自己出頭的家伙在陳浩南面前慫了，慫到連個頭都沒長，還是小毛孩的樣子。 雪原 電影的結(jié)尾，那茫茫的雪原，也是超現(xiàn)實手法，很多人看不懂，其實這里是對殘酷現(xiàn)實的一種逃避，用拍電影這個噱頭，所選演員都與當年一模一樣，用時空交錯的設(shè)定“回到過去”，白色的雪原代表著純潔，孩子想要回家的愿望代表著家是一個可以“做夢”的地方，但家還在遠方，年少的青春已經(jīng)被現(xiàn)實鞭打的遍體鱗傷，多么希望回到夢中、當年的春夢，很沖動也很大膽，但比起現(xiàn)實，當年的春夢才是最純潔的。

結(jié)尾，電影開始拍了，還是走路的場景，李春霞的眼神卻已經(jīng)有一種經(jīng)歷滄桑的悲傷。到木屋那一節(jié)，原來高中的場景，被換成了是初中的趙閃閃，叫著外面的李春霞。后面魔幻中在一片茫茫的雪地中鉆出來。。我的解讀1是：雖然前路茫茫，對你仍然保留著初中時那種純潔的感情(用初中角色，用白色雪地)，冰封過去，要和春霞手拉手繼續(xù)向著前方。解讀2:三個人一起進去卻只出來了兩個人，就是導(dǎo)演希望自己可以重新再來一次，那他一定從最開始就緊緊拉住李春霞。剛從雪地里鉆出來的閃閃，一副堅毅和沉穩(wěn)的表情，已經(jīng)和導(dǎo)演合體，與此對比的是李春霞茫然不知所措。。最后叮囑，拉住我。。推薦解讀三：其實李春霞代表的是家鄉(xiāng)，寧靜美好卻又逐漸被世俗所污染，浪蕩在外卻又苦苦思念，再次擁有卻又覺得平凡，逝去了又想重新再回來。