一部名為《 21世紀(jì)女子》的短片集，囊括了15部時(shí)長(zhǎng)8分鐘的“ 獻(xiàn)給21世紀(jì)女子的反叛性、革新性的電影”，旨在影響銀幕后男性主導(dǎo)的電影世界，改變屏幕前女性觀眾的生活。懷著這樣的雄心壯志，制片人、新興導(dǎo)演山戶結(jié)希從公開招募的約200名候選人中選出了14位三十歲上下的女性導(dǎo)演，并親自創(chuàng)作了短片《離ればなれの花々へ（致點(diǎn)點(diǎn)繁花）》。

這些短片圍繞著同一個(gè)主題——“表現(xiàn)各自的性或性別動(dòng)搖的瞬間”，基本悉數(shù)走少女劇情路線、采用Ins風(fēng)的色調(diào)和畫質(zhì)。這些短片雖然觸及了種種（日本）女性問題，卻拈輕怕重。這些女性問題有很多是世界各地共有的問題，深深嵌在各自的社會(huì)政治環(huán)境中，但多數(shù)短片卻對(duì)結(jié)構(gòu)性的、歷史性的背景完全避而不談，將問題簡(jiǎn)化為主角天真爛漫的愛情經(jīng)驗(yàn)和輕描淡寫的性經(jīng)驗(yàn)，個(gè)人、私密、架空，只有探討女性職業(yè)問題的《I wanna be your cat》（首藤凜導(dǎo)演）和《out of fashion》（東佳苗導(dǎo)演）、探討家庭和母性問題的《回転てん子とどりーむ母ちゃん》（山中瑤子導(dǎo)演）是例外。

虛構(gòu)或奇幻的敘事是本短片集中許多作品的重要特征。三位花仙子在《離ればなれの花々へ》中吟誦散文詩(shī)；枝優(yōu)花導(dǎo)演的《戀愛乾燥剤》圍繞著假設(shè)出來的愛情靈藥展開；井樫彩導(dǎo)演的《君のシーツ》和坂本ユカリ導(dǎo)演的《reborn》用蒙太奇和布景變化在現(xiàn)實(shí)和幻象之間切換；同樣關(guān)于失去愛人的《愛はどこにも消えない》（松本花奈導(dǎo)演）和《ミューズ》（安川有果導(dǎo)演）則用回憶講完了大部分故事。還有一個(gè)廣受眾多導(dǎo)演喜愛的原素是無所不能的攝影：攝影是《Mirror》（竹內(nèi)里紗導(dǎo)演）中的職業(yè)設(shè)定，也為女同性戀故事提供了一個(gè)封閉的、架空的空間；在《愛はどこにも消えない》中則作為收集/重拾往昔記憶的手段；除此之外還可作為自我探索和（同）性覺醒的途徑。影像與現(xiàn)實(shí)之間的根本距離將這些故事中的女孩們帶入了一個(gè)架空的、安全的境界，使得她們得以走出舒適區(qū)，認(rèn)識(shí)自己、探索未知。作為觀眾我不禁感嘆，“走進(jìn)這些假象、作為這些女孩去成長(zhǎng)可真美好呀”。然而此時(shí)此地，有多少人不去直面現(xiàn)實(shí)，而是委身于色彩艷麗、連淡淡的憂傷都很完美的虛擬世界？該短篇集希望能夠改變女性觀眾的生活，卻實(shí)則賣給她們一個(gè)個(gè)虛假的幻像和逃避現(xiàn)實(shí)的借口。那些現(xiàn)實(shí)生活中的人，她們?nèi)粘５钠鹌鸱⒗Ь撑c困惑又是怎樣的呢？沒有靈藥、沒有平行世界要怎么辦呢？從這些短片中我們不得而知。在那些虛構(gòu)的敘事之下，在那些看似勇敢、冒險(xiǎn)的姿態(tài)之下，巨大的不確定和不安若隱若現(xiàn)——可能這些作品就沒打算提供任何答案。

這個(gè)短篇集展現(xiàn)了21世紀(jì)女子的種種渴望與困惑（而少有掙扎與努力）。既然基于海選，我們有理由相信它凝結(jié)了足夠多的樣本量、具有足夠的代表性，可以幫我們勾勒出一個(gè)21世紀(jì)女子的大致輪廓。那么我們來看看這個(gè)輪廓是怎樣的呢？她年輕，擁有一生中最好的時(shí)光，容貌姣好，擁有很多夢(mèng)想和幻想，一如既往地糾結(jié)于愛情；她要么完全不必考慮謀生的問題，要么投身于充滿藝術(shù)浪漫氣息的職業(yè)，例如攝影師（《Mirror》）、時(shí)裝設(shè)計(jì)師（《out of fashion》）、作家（《I wanna be your cat》）、花店店員（加藤綾佳導(dǎo)演的《粘膜》）。這樣一個(gè)女子，就是這些導(dǎo)演眼中的自己或她們身邊的女性嗎？或者她存在在導(dǎo)演們的想象之中？又或者只是她們的美好期待？其他職業(yè)、其他年齡的生活在21世紀(jì)的女子，就不是21世紀(jì)女子了嗎？這些女導(dǎo)演提供的花季女孩的范式究竟是催化變革的理想范式，還是過于自我陶醉而本身應(yīng)當(dāng)接受變革？

1.旋轉(zhuǎn)點(diǎn)子和夢(mèng)中的媽媽

熟悉的演員有 古川琴音 南果步

女人們的圓桌對(duì)話

“他努力（做愛）時(shí)的臉在看宇宙吧，根本看不到我，變快的時(shí)候完全就在宇宙里，宇宙世界。等到力竭的時(shí)候，就是銀河的盡頭，然后被吸入黑洞。我只是看著這一切”

“做完愛之后對(duì)方給不給紙巾”

2.粘膜

熟悉的演員有 日南響子（《在無愛之森吶喊》）

一個(gè)有固定男友（被動(dòng)）和一個(gè)隨時(shí)享受一夜情的都市女生之間的對(duì)話。

“蝸牛全身都是敏感區(qū)吧”

“我現(xiàn)在好想變成一只蝸牛”（用漏出來的蛋清液模擬蝸牛的粘膜）

“你有數(shù)過男人腳趾上有多少根毛嗎？因?yàn)檫@樣我就會(huì)是這世界上唯一知道他的腳趾上毛發(fā)數(shù)量的人?！?/p>

3.致離散的花兒們

熟悉的演員有 唐田英里佳

三位少女在花園中的奇幻散文詩(shī)

女人、母親、愛、自由、電影、孤獨(dú)、美

“比起一個(gè)人的孤獨(dú)，大家聚在一起的孤獨(dú)是更短暫的孤獨(dú)。比起天各一方的孤獨(dú)，近在咫尺的孤獨(dú)才是一直伴隨我們的孤獨(dú)，若是那樣，我想成為世界上最孤獨(dú)的那朵花。”

4.你的床單

熟悉的演員有 三浦透子（《駕駛我的車》）

透子在和男友相處時(shí)，總會(huì)幻想起自己和同性女友做愛的過程，而在幻想中，她擁有了男性特征（胡須+男 性器官）

5.戀愛干燥劑

熟悉的演員有 山田杏奈

如同樟腦丸吸除衣柜里的濕氣，一種叫“戀愛干燥劑”的神奇藥物出現(xiàn)在杏奈面前，在草率答應(yīng)劍道部男孩子求愛后，杏奈在初戀中感到麻木，她只想依賴“戀愛干燥劑”除去對(duì)方的戀愛熱情。

6.reborn

熟悉的演員有 松井玲奈

一個(gè)只有一半的自己，愛情中的另一半?yún)s不能填補(bǔ)自己。

一種戀愛中人與人無法相通的孤獨(dú)

“我的心有一半在海里，在這天花板的海洋里，銀色的魚在游弋，閃閃發(fā)光，脫離你的時(shí)候，我才只是我自己?！?/p>

“如果你是破碎的就好了?！?/p>

7.I wanna be your cat

這集熟悉的演員是 木下明里（《啊，荒野》）

溫泉旅館的女性創(chuàng)作焦慮

“過去我一直脫離現(xiàn)實(shí)不切實(shí)際地活著，堅(jiān)信不疑地活著，一直活在現(xiàn)實(shí)之外幻想之中。我再也無法回歸現(xiàn)實(shí)了?！?/p>

8.Mirror

這集熟悉的演員是 瀧內(nèi)公美

攝影師和她的同性ex的爭(zhēng)吵

當(dāng)戀愛和情感成為了藝術(shù)創(chuàng)作所利用的工具，最后的自私和面對(duì)愛人失望哭笑不得的心情也成了藝術(shù)作品內(nèi)容的一部分

9.珊瑚樹

最后一個(gè)吻是愛情的余味還是友情最后的回報(bào)？

10.out of fashion

這集熟悉的演員是混血模特 莫托拉·世理奈 “差不多也該把王子忘掉了吧” “我覺得，能讓我一直做這么可愛的自己的人就行。” 男性將個(gè)人的市儈和犬儒總結(jié)為世間唯一正確的道路，對(duì)于女性來說，這樣的孤獨(dú)是一次自省，也是對(duì)自我的堅(jiān)持，

11.無處安放的性與愛

12.愛永不凋零

這集熟悉的演員是 橋本愛 依然是“沒有王子的公主是不存在的”，這里卻是出走和消失的男性。 對(duì)于女性的情感主體來說，這是一場(chǎng)關(guān)于幻想的訣別，重要的不是王子，而是在那段戀情中閃耀光芒的自己。 膠片里的橋本愛，溫暖而燦爛。 13.muse

這集熟悉的女演員是 石橋靜河 中村友理 一個(gè)既成為作家丈夫?qū)懽鞯目娝?，也成為一名女?dāng)z影師拍攝繆斯的女子 “女人的自殺是男人的妄想”，葬禮上男性作家希望自己的妻子死于更具藝術(shù)張力的自殺而非無常的意外。 14.projection

這一集比較熟悉的女演員是 伊藤莎莉 從手機(jī)壁紙里的情侶再到攝影機(jī)前，這一集像是在思辨被凝視的女孩， 浴缸里望向鏡頭的伊藤莎莉，她的敏感和脆弱美展示的淋漓盡致，影片在伊藤不自知的凝視中戛然而止。

昨天在山一電影節(jié)上看完《21世紀(jì)少女》出來時(shí)，和友人正在討論呢。有個(gè)大叔很熱心的參與話題，他說其實(shí)這種短片集，專為女性觀眾而拍，像我們男性很難被打動(dòng)。

我當(dāng)時(shí)有點(diǎn)懵，一時(shí)還沒反應(yīng)過來，不過回來一路上都有在想，現(xiàn)在給出我的答案啦。

當(dāng)男生在走入電影院觀影是否會(huì)被過于私人化的女性影像所打動(dòng)我難以回答。因?yàn)槲抑恢来笫宓拇鸢付恢榔渌麖V大男性同胞的答案。希望是我過于多慮。

但是否是他們先入為主的將自己隔絕在了“期待觀眾”之外呢？畢竟除了月經(jīng)這種生理隔閡外，其他方面難道不都是由意識(shí)形態(tài)所造成的嗎？（比如男生喜歡藍(lán)色，女孩喜歡粉色。其實(shí)不都是后天所塑造的嗎？）

無論標(biāo)簽上是男性抑或是女性，其實(shí)都講的是人。只不過是每個(gè)人看待世界描述世界的方式不一樣?！?1世紀(jì)少女》雖然是在講每個(gè)女性在成長(zhǎng)中遇到的各種各樣的問題：愛欲、抉擇、成長(zhǎng)等等。這難道只是女性在成長(zhǎng)過程中才會(huì)遇到的問題嗎？自然不是，只不過曾經(jīng)的女性在歷史上長(zhǎng)期處于失語狀態(tài)，亟待我們作為女性出來發(fā)聲?！拔覍懳易约骸?。

畢竟換一個(gè)角度，我們女性難道就不會(huì)被《阿甘正傳》《當(dāng)幸福來敲門》這類典型的男性成長(zhǎng)電影所打動(dòng)嗎？難道每部電影只要前面貼了什么樣的標(biāo)簽，“男性成長(zhǎng)必看100部電影”“女性成長(zhǎng)100部電影”就一定雙方觀眾是互斥的嗎？非也。

所以，性別隔閡是不存在的，存在的只是成見。

最后貼一張我將此文發(fā)朋友圈時(shí)，一男性友人的回復(fù)

講道理，女性是一種復(fù)雜的生物，這個(gè)生物復(fù)雜到什么地步呢？同樣的生物男性，基本上在基本了解自己身邊的熟悉的女性的同時(shí)，還是不能全面地了解她。女性為什么是這么的難以理解，原因也很簡(jiǎn)單，這來源于她們的思維方式，這種思維方式?jīng)Q定了她們的思考從來都不是按照一定的邏輯框架進(jìn)行的。因此，當(dāng)你用一定的邏輯框架來進(jìn)行思考的時(shí)候，就容易出現(xiàn)誤判。

因此，當(dāng)有人說小孩子想象力豐富的時(shí)候，我是不會(huì)同意的，因?yàn)榕韵胂罅κ歉迂S富的，任何一件小小的事情都會(huì)引發(fā)難以估量的災(zāi)難，這在小孩子身上是不容易看到的，然而在女性身上有時(shí)候卻會(huì)成為日常。

所以，我們有必要通過一些媒體資料來了解女性都有哪些想象力的日常，這種資料當(dāng)然包括今天給大家推薦的這部電影——《21世紀(jì)女子》。

本片是一部非常有意思的電影，全片是一些小故事的合集，這些小故事基本上囊括了一般女性想象力最豐富的那個(gè)時(shí)段。然后通過故事的形式將這種想象力很好的展現(xiàn)出來，這就是本片的最終目的。

當(dāng)然，我們所看到的本片一定意義上屬于輕喜劇，因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)中可能會(huì)出現(xiàn)的情況，本片并不會(huì)百分百的完全展現(xiàn)，而本片展現(xiàn)出來的狀況也僅僅是作為參考。至于存在的意義有多少，因人而異吧。

《21世紀(jì)女子》說的主要是女性思維的日常，這種日常包括對(duì)待人，對(duì)待事情，對(duì)待欲望，對(duì)待生理健康等等。這些事情的講述角度都是從女性本身出發(fā)，而且這些故事的講述者都是女導(dǎo)演，一定意義上就避免了被大家吐槽的尷尬。想來，這部影片還是很客觀的。

首先通曉了這一點(diǎn)，我們?cè)倬唧w看看具體的情況下，本片給出來的回答，比如說比較有意思的戀愛這一點(diǎn)，正常情況下，熱戀中的男女們黏在一起的概率是比較高的。

然而女性作為一個(gè)特別的生物，對(duì)于黏在一起這件事情自然有著自己的看法。主人公在一開始的時(shí)候是展開攻擊的一方，然而當(dāng)喜歡的男生輕易的投入了自己的懷抱之后，這種攻擊帶來的收獲感就蕩然無存了，轉(zhuǎn)而是讓主人公產(chǎn)生了一種厭倦的情緒。

在對(duì)于男生厭倦以及對(duì)于新的新鮮感渴求之下，主人公開始使用別的方法讓男生重新與自己保持距離，以此來重新激發(fā)出來自己的進(jìn)攻欲。

這一點(diǎn)是非常讓人費(fèi)解的。用男性的思維來考量的話，沒有人愿意自己的女友對(duì)自己忽冷忽熱的，因?yàn)樵谀行钥磥?，戀愛就是一件令人精神愉悅的事情，不必去刻意的追求那種征服感。然而女性再一次地證明了自己在戀愛中是多么的希望自己成為主導(dǎo)的一方。

在與人接觸的過程中，女性依舊是非常迷幻的一方，他們?cè)诤醯氖乔楦械牟粩嗬鄯e惡，而并非是一種知足常樂的狀態(tài)，因此，在與人接觸或者是對(duì)待欲望的時(shí)候，這種依靠著累積不斷地加深的情感就會(huì)占據(jù)主導(dǎo)地位。在這種思想下，女人就會(huì)開始不斷地深層次發(fā)掘自己內(nèi)心之中的對(duì)于原始欲望的渴求而忽視掉自己原本就擁有的東西。

比如說這位作家的妻子，她也屬于公眾人物，然而卻對(duì)于這個(gè)身份沒有任何的知足的心態(tài)。

公眾人物需要的是深層次的溝通，然而同為公眾人物的作家，卻給不了自己的妻子這種溝通，他更愿意用心思將自己的作品進(jìn)行雕琢。然而這樣做的后果就是自己的妻子被不自覺地忽略了。

因此在這種情形下，作家的妻子便與自己的攝影師產(chǎn)生了一種情愫，這種情愫看似是與愛情相近的東西，然而事實(shí)上卻是一種心靈的慰藉。它可以彌補(bǔ)作家?guī)Ыo自己的情感中缺失掉的很大一部分，同時(shí)也不會(huì)給自己的公眾形象產(chǎn)生裂痕。她擁有一切，但是還想要更多。

還有一種情感叫依賴。女性對(duì)于明天的各種各樣的依賴，最終都會(huì)集結(jié)到一個(gè)地方，那個(gè)地方就是一個(gè)可以讓自己產(chǎn)生依賴的人。

這個(gè)人可以是同性，也可以是異性。這樣的依賴總是會(huì)給自己產(chǎn)生一種錯(cuò)覺，以為有了這個(gè)人，一切就會(huì)變得非常簡(jiǎn)單，自己就可以不用再擔(dān)心任何的事情，從此以后一切都能很好地解決。然而這個(gè)人最終并不會(huì)對(duì)自己的明天產(chǎn)生太過于強(qiáng)烈的影響。最終決定自己明天的還是自己。

因此，當(dāng)這種依賴瞬間崩塌的時(shí)候，女性的失落情感便會(huì)一下子涌上心頭，最后自己對(duì)于現(xiàn)狀并不知道該怎么辦。問題還是不會(huì)解決，明天還是未知。

這就是過度依賴的情感帶來的一種副作用。然而事實(shí)上女性并不是不知道這種副作用，大多數(shù)情況下，她們只是無法用冷靜的思考來為自己做決定。

女性確實(shí)是神奇的，神奇到當(dāng)你了解她們的想法之后，依舊是不能對(duì)此做出任何的預(yù)判，世界在變，女性瞬息萬變。

……

你好，再見

15名女性導(dǎo)演，每人8分鐘的時(shí)長(zhǎng)，1個(gè)共通的主題：“映照自己性存在（sexuality）或性別（gender）動(dòng)搖的瞬間。”

關(guān)于性存在與性別，每個(gè)人都有自己獨(dú)特的感性、理解與表達(dá)，而相同的女性身份則化作一條“命運(yùn)的紅線”將這些個(gè)性鮮明的創(chuàng)作者們溫柔維系，松散卻不曾斷絕。

《21世紀(jì)女子》海報(bào)

15名導(dǎo)演中除卻同時(shí)擔(dān)任策劃、制作與導(dǎo)演的發(fā)起人山戶結(jié)希之外，其中受邀的13人都已經(jīng)在業(yè)界嶄露頭角，她們之中有科班出身的竹內(nèi)里紗與井樫彩等、有自學(xué)成才的枝優(yōu)花與首藤凜等、有同時(shí)具有女優(yōu)身份的松本花奈與夏都愛未、有橫跨電影與文學(xué)的Fukudamomoko、有偏重于設(shè)計(jì)與美術(shù)指導(dǎo)的東佳苗、也有插畫家玉川櫻……

金子由里奈導(dǎo)演短片《投影》劇照

而在這些業(yè)內(nèi)人士之外，唯一尚未踏入這個(gè)領(lǐng)域的金子由里奈，便成為了那個(gè)被選中的幸運(yùn)兒，同時(shí)也成為無數(shù)想舉起攝像機(jī)卻不曾提起勇氣，又或者持續(xù)拍攝卻還未被人看到的女性創(chuàng)作者們的《投影》（原題《Projection》，金子由里奈導(dǎo)演）。

《21世紀(jì)女子》影片主創(chuàng)

就這樣，15名主創(chuàng)的背景構(gòu)成一幅清晰的構(gòu)圖，即：14名已經(jīng)在各自領(lǐng)域綻放光芒的女性，向著一位彷徨迷茫又滿懷表達(dá)欲望的新人伸出手，引誘她跨出那叛逆而大膽的關(guān)鍵一步。這并不僅僅是一部電影，更是一封熱情奔放的邀請(qǐng)函，同時(shí)也是一道暗含挑逗的戰(zhàn)書：女性的時(shí)代已經(jīng)來臨，而你，準(zhǔn)備好閃耀了嗎？

導(dǎo)演與發(fā)起人山戶結(jié)希

“女”、“女性”、“女子”……日語中用來形容女性的詞匯不計(jì)其數(shù)，而山戶結(jié)希則偏偏在“21世紀(jì)”這一時(shí)間詞定語之后，選擇為這封影像情書的收信人冠上“女の子”這一稱呼。官方漢語標(biāo)題的直譯“女子”無法翻譯出日語“女の子”之中的雙關(guān)含義（注一）：既是“女孩子”，又是“女性的孩子”。

山中瑤子導(dǎo)演短片《旋轉(zhuǎn)點(diǎn)子和夢(mèng)中的媽媽》劇照

山戶結(jié)希導(dǎo)演短片《離散的花兒們》劇照

如果說“女孩子”一詞帶有明顯的年齡與性別的限定，那么“女性的孩子”則打破了所有的界限，因?yàn)?span style="font-weight: bold;">每一個(gè)人都是女性的孩子。

這也不禁讓我們聯(lián)想到《21世紀(jì)女子》的首與尾，《旋轉(zhuǎn)ten子與dream母親》（山中瑤子導(dǎo)演）中圍著一個(gè)不停旋轉(zhuǎn)的女孩喋喋不休的母親們，與《離散的花兒們》（山戶結(jié)希導(dǎo)演）用緊湊到令人窒息的言語自相矛盾、互相辯駁、又達(dá)成共鳴的少女之間形成巧合又故意的呼應(yīng)，電影最終刻在我們雙眼的是片尾女孩子絢麗的容姿，但三原色交融之后，在我們腦中喚起的卻是片首所有“女性的孩子”的樣子。

出道作《那女孩在海邊舞蹈》劇照

從出道作《那女孩在海邊舞蹈》（2012）直到最新作《熱情花招》（2019），山戶所選取的被攝體總是青春爛漫的少女，有觀眾也許會(huì)因此對(duì)她產(chǎn)生誤解，認(rèn)為她加強(qiáng)了對(duì)于女性的刻板印象，上述說明則試圖提供另一種解釋：山戶順應(yīng)所有投向女性的陳腐目光，將揉雜了欲望、侵犯與歧視的標(biāo)簽貼滿全身，直到這股濃稠到極致的痛楚溢出銀幕，刺痛每一個(gè)觀眾的眼與心，他們才能看清標(biāo)簽與標(biāo)簽的縫隙之中被向來忽略的女性的真實(shí)。

加藤綾佳導(dǎo)演短片《粘膜》劇照

這是一種自虐的、曲折的、纏滿了枷鎖的反抗。

“屬于21世紀(jì)女孩子的，由女孩子親手操刀的，為了女孩子所制作的，秀逸的電影們”，《21世紀(jì)女子》日本官方網(wǎng)站的這行簡(jiǎn)介，也許會(huì)勾起大家的困惑，這部由15名女性導(dǎo)演共同完成的短片集，難道不是在以自身的“女性身份”為噱頭與賣點(diǎn)嗎？某種程度而言，這種猜測(cè)不無道理，但山戶對(duì)于大眾的“迎合”絕非那么單純。

東佳苗導(dǎo)演短片《Out of fashion》劇照

大眾總是先入為主地希望在女性創(chuàng)作者的作品之中看到所謂的“女性特質(zhì)”，而女性回應(yīng)的方式通常有兩種：為了迎合期待而展現(xiàn)典型的女性特質(zhì)，這是一種順從；又或者是為了反駁偏見而拒絕表露女性特質(zhì)，這是單純的否定。

山戶沒有采取上述兩種做法，而是在清楚明白自己置身于歧視的情況之下，刻意強(qiáng)調(diào)其女性身份，從而利用歧視的目光，將其逆轉(zhuǎn)成為正面的力量，經(jīng)歷雙重否定的折射之后，這種表現(xiàn)形式得以達(dá)到更高強(qiáng)度的肯定。

枝優(yōu)花導(dǎo)演短片《戀愛干燥劑》劇照

她沒有不假思索或不明就里地順從，也不是簡(jiǎn)單粗暴地反抗，而是通過深思熟慮之后的主動(dòng)順從來強(qiáng)調(diào)自己的主體性，以此嘗試打破固有的牢籠。這是一種曲折的反抗，禁錮與掙脫被最大限度濃縮并形成一個(gè)無法分離的整體，以至于當(dāng)山戶在表現(xiàn)極致的束縛時(shí)，我們看到的卻是最大限度的自由。

Momoko Fukuda導(dǎo)演短片《不同床的伴侶》劇照

山戶本人亦證言：“私小說的評(píng)論，也就是探索弗洛伊德式無意識(shí)的評(píng)論，都具有將作者個(gè)人的身體客體化的性質(zhì)。在上述前提中，女性在描寫內(nèi)發(fā)的性時(shí)所產(chǎn)生的負(fù)荷，將以社會(huì)狀況的形式增強(qiáng)。也因此，‘女性主人公是欲望的主體’這一主旨也會(huì)變得難以描寫，女性的客體化也將同時(shí)在作品的內(nèi)外側(cè)被強(qiáng)化。"

松本花奈導(dǎo)演短片《愛會(huì)永遠(yuǎn)在心里》劇照

對(duì)此，需要有意將作為主體的身體再次帶入的故事類型。（注2）”為了實(shí)現(xiàn)這種雙重否定式的曲折肯定，她在自己的作品中嘗試了“少女之間的愛”、“少女對(duì)于別處的渴望”以及“少女漫畫”等結(jié)構(gòu)，這些故事類型在《21世紀(jì)女子》之中亦被數(shù)次引用、探索與發(fā)展，形成滲透全片的重要線索。

山戶所提出的方法論正如夏目深雪所總結(jié)的那樣，“抱持著被持續(xù)消費(fèi)的主體性，用自己溢滿的言語訴說著，試圖樹立起一個(gè)全新的少女像（注3）”。

首藤凜導(dǎo)演短片《I wanna be your cat》劇照

關(guān)于這種主動(dòng)的被消費(fèi)，參與本作的其他導(dǎo)演亦在創(chuàng)作的過程中不斷地反思與克服，比如竹內(nèi)里紗說道：“對(duì)于用‘21世紀(jì)女子’這個(gè)標(biāo)題聚集15名女性導(dǎo)演的做法，我感到十分不安。我很怕我的電影被貼上‘女性作品’的標(biāo)簽，也一直在思考，會(huì)不會(huì)有人覺得我們的視點(diǎn)只是用標(biāo)題來代表女性。

井樫彩導(dǎo)演短片《你的床單》劇照

但是隨著項(xiàng)目的進(jìn)行，我開始強(qiáng)烈地感到，因?yàn)樯鐣?huì)的視線而限制自己的行動(dòng)，或者是改變自己的想法是一件多么令人討厭的事情。（注4）”東佳苗也提到：“《21世紀(jì)女子》故意將自己分類，自稱“15名女孩子”，甚至在片尾曲中高呼‘直到死都是少女’。這可能是一封來自戰(zhàn)場(chǎng)的遺書，我們都將擁抱著內(nèi)心的女孩子戰(zhàn)死。（注5）”

夏都愛未導(dǎo)演短片《珊瑚樹》劇照

這些字里行間透露出的覺悟與悲壯，讓《21世紀(jì)女子》超越了電影的定義，更像是女性崛起的一場(chǎng)革命。

身為女性，我們也許注定被凝視與被消費(fèi)，但我們不應(yīng)在輕視與偏見的目光之中閃躲或沉默，而應(yīng)該勇于主動(dòng)走到聚光燈下，奪回屬于自己的揚(yáng)聲器，哪怕難以避免淪為“商品”的宿命，也不能放棄自我表現(xiàn)的權(quán)力。

或許，這才是以山戶結(jié)希為首的女性創(chuàng)作者們，真正想表達(dá)與傳遞的“21世紀(jì)女子”的信念。

注1:下文所使用的“女孩子”一詞也都將包含這雙重含義

注2:《EUREKA》2019年7月號(hào)，no. 743，p. 42，本文中所有的日語引用都由筆者翻譯

注3:同上，p. 125

注4:《21世紀(jì)女子》官方冊(cè)子，2019年2月8日，p. 52

注5:同上，p. 53

撰文| 沈念

校對(duì) | TOW

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