梗概。

故事發(fā)生在1968年5月的巴黎。三位年輕人因?yàn)閷?duì)電影的熱愛而相遇。
美國(guó)大學(xué)生馬修(Michael Pitt 飾)為了完成學(xué)業(yè)只身來(lái)到巴黎。在那里，他結(jié)識(shí)了一對(duì)兄妹里奧（Louis Garrel 飾）與伊沙貝爾 （Eva Green 飾）。三人因?yàn)槎际菍?duì)電影的狂熱，建立起深厚的友誼。而馬修也從先前住的旅館轉(zhuǎn)移到了兄妹的別墅住宅里。
不久后，巴黎學(xué)生運(yùn)動(dòng)“五月學(xué)潮”爆發(fā)了。
學(xué)生們高漲的政治激情和理想主義極大沖擊了當(dāng)時(shí)的法國(guó)政府。此時(shí)，兄妹兩的父母外出度假，于是，馬修、里奧和伊莎貝爾三人就躲在家里。
于是三人在房間里玩起了對(duì)臺(tái)詞的游戲。誰(shuí)不能回答出來(lái)就會(huì)有相應(yīng)的懲罰。性的懲罰。
暴動(dòng)開始之后，三人參加了游行。
不過電影以Theo和Isabell在這場(chǎng)戰(zhàn)斗中離開了Matt，并響應(yīng)了戰(zhàn)斗作為結(jié)束完成了The Dreamers的敘述。
我對(duì)這部片很癡迷?？梢哉f瘋狂的熱愛。
在看完第一遍以后的一個(gè)星期里連著看了至少10遍?；蛘呷??；蛘呤沁x段。或者注意臺(tái)詞。或者注意情節(jié)。
我想紀(jì)念。所以寫了這些文字。

人物片斷。

Isabell。
是個(gè)炎熱的下午。電影資料館的廣場(chǎng)正在做朗各瓦的演說。Isabell叼著煙出現(xiàn)了。帶著法國(guó)女人傳統(tǒng)的帽子。一身法蘭絨連衣套裝。雙手背在鐵門上。腦袋微微上翹。
Eva Green有誘惑的眼睛和眼神。臉形輪廓是我熱愛的。
在Isabell出現(xiàn)的那一刻我似乎愛上了這個(gè)女人。
Theo。
Theo，Isabell和Matt三人在法國(guó)路邊分吃三明治。Theo好聽的法國(guó)味英文從這里開始讓我著迷。
話外音：整部電影中Isabell的法味英語(yǔ)也讓我沉溺。我甚至覺得這個(gè)世界上存在完美。
我鬧著要去學(xué)法文了。也許一年或者兩年以后。我下定決心了。
Matt。
Matt是這部電影里相對(duì)來(lái)說我不太存有好感的演員。
不管是他的角色?；蚴前缦?。都有討好的成分。即使是在最后Theo和Isabell的離開居然也會(huì)讓我覺得順理成章。
當(dāng)然我不否認(rèn)這部電影里缺少了Matt便少了很多色彩。Matt是不能去掉的重要人物。電影里需要多層面的人物和角色才會(huì)豐富。
Matt在電影里一開始的所謂桌上演講是我不太喜歡的片斷。就演講本來(lái)而言，是很不錯(cuò)的。不過Matt的表情讓我覺得惡心。似乎試圖融入這個(gè)家庭或者說是努力給兄妹和他們的父母一個(gè)漂亮的第一印象。
任何事情都不能強(qiáng)迫。被強(qiáng)迫的不會(huì)自然。
情愛。
The Dreamers里有部分性愛元素。
比如Matt在夜晚起床去洗手間后打開別的房門看見Theo和Isabell全身赤裸的躺在同一張床上。
比如Theo以手淫為代價(jià)接受說不出電影名字的懲罰。
比如Matt和Isabell以做愛為代價(jià)接受了Theo提出的懲罰。
比如三人在同一浴池里洗澡。
比如三人在一個(gè)簡(jiǎn)易搭棚下裸睡。


細(xì)節(jié)。

1. Theo和Matt在臥室里爭(zhēng)論起基頓和卓別林。Theo說在這個(gè)世界上沒有人能比卓別林更加幽默。Matt反駁說卓別林和基頓是無(wú)法相提并論的。
兩個(gè)人年輕人的爭(zhēng)執(zhí)。真誠(chéng)，執(zhí)著。這就很好了。

2. Isabell在早晨起床之后來(lái)到Matt房間親吻他的嘴和眼睛，拽著被褥叫他起床。Matt看來(lái)很不習(xí)慣，害羞的說自己還沒有穿衣服。Isabell什么都沒說開始慢慢貼著壁柜行走，走過古舊的臺(tái)面，在鏡子前坐視自己。一切都行云流水。
那是葛泰麗·嘉寶和約翰·吉爾伯特在《克里斯蒂娜》電影中的情節(jié)。
從這里開始我明白導(dǎo)演將會(huì)用電影和電影相互穿插來(lái)完成這個(gè)故事。

3. 三人瘋跑過法國(guó)盧浮宮的回廊用了9分28秒。比他們準(zhǔn)備打破電影《法外之徒》中的9分45秒的記錄快了17秒。他們滿足了，瞬間喜悅。他們跳著蹦著念叨We accept him one of us，We accept him one of us, one of us one of us。同樣穿插著老電影的鏡頭。

4. Theo離開房間以后，Matt在衣柜里發(fā)現(xiàn)了Isabell的照片。他悄悄把Isabell在海邊身穿泳衣的照片塞進(jìn)了內(nèi)褲。
在后面的影片中Isabell脫下Matt的內(nèi)褲時(shí)發(fā)現(xiàn)了這張照片粘在他的陽(yáng)具上，她說Matt是個(gè)多么sweet的男人。

5. Matt和Isabell第一次在廚房的餐桌邊做愛，Theo卻在一旁的火爐開始煎荷包蛋。
Theo后悔了。
Theo明白自己在做一件愚蠢的事情。
Theo拿著鏟子在煎鍋里攪來(lái)攪去。
Theo很煩躁。
Theo在祈禱可以把當(dāng)下發(fā)生的所有一切當(dāng)作煎雞蛋一樣簡(jiǎn)單而順手的事情。

6. Matt和Isabell做愛之后，Theo蹲下身用手輕輕觸摸Isabell的大腿內(nèi)側(cè)，手再次收回來(lái)的時(shí)候已經(jīng)一手鮮血。
Isabell還是Virgin。
Theo微微的苦笑，用沾滿鮮血的手掠過Isabell美麗的臉。然后起身離開了。
Matt在旁邊看的驚訝。他恍然大悟，抱著Isabell。很緊很緊。他才明白Isabell把她自己的身體給了他。他才明白他看見的都是假相。
他在感激。也在悔恨。Isabell此時(shí)已經(jīng)淚流滿面。臉上沾滿了自己身體里的血液。

7. Theo和Isabell的父母走了。家里再?zèng)]有任何吃的。Isabell開始動(dòng)手做食物。用Theo的話說那是一堆烤焦燒糊的黑色垃圾。Matt因?yàn)闊o(wú)法拒絕Isabell所以吃了不過卻難吃的吐在了盤子里。
生活能力是缺乏的。恩。

8. 三人在一個(gè)浴缸里洗澡說起了Matt對(duì)于他們兩兄妹的愛。并準(zhǔn)備剔下Matt的陰毛作為他對(duì)兄妹兩愛的證據(jù)。
Matt的怒火爆發(fā)了。他質(zhì)問兄妹兩，這就是愛的證據(jù)嗎，這就是游戲嗎，這就是你們平常玩的游戲嗎，一起睡覺。一起洗澡。一起上廁所。
Isabell無(wú)奈的說Matt對(duì)他們太冷酷。
Theo倒是讓Matt冷靜下來(lái)說話，說我們聽著你呢。也許Theo作為哥哥會(huì)比妹妹更能接受，不過事實(shí)上也不能真正理解。因?yàn)樗麄冊(cè)谝黄鹕钐昧?，以嬰兒時(shí)的姿勢(shì)在生活。
Matt狠狠的教訓(xùn)他們說他們根本無(wú)法長(zhǎng)大，說他們永遠(yuǎn)陷在兩個(gè)人的世界里。說他們需要從泥潭里站出來(lái)好好看看，明白自己在干什么并清楚自己要干什么。
Matt和兩兄妹的差距從這個(gè)時(shí)候開始慢慢的顯露。漸漸被隔離。
Matt一語(yǔ)道破，擊碎了兄妹的幻覺生活。
Matt畢竟是從美國(guó)來(lái)法國(guó)闖蕩的交換生，而兄妹兩卻是不理塵囂的孩童。

9. Isabell的身材是完美的。她的胯部裹著浴巾帶著過肘的黑手套扮演斷臂的維納斯的時(shí)候，我再次愛上了這個(gè)美麗的女人。
男人更不能抵擋。Matt抱著Isabell的雙腿沉醉了。
音樂響起。那是Matt和Isabell第一次做愛時(shí)的音樂。Isabell突然間癱坐在床上流淚了。她不能承認(rèn)這些回憶。她覺得羞恥。她不敢相信自己在一瞬間就和一個(gè)陌生人做愛了失去了貞潔。她甩下Matt瘋狂的叫喊Theo的名字。在她心底的最深處依然是Theo的影子。他們?cè)谝黄鹛昧?，仿佛連體的雙胞胎，誰(shuí)也不能分開了。也是他們的悲哀。

10. Theo在某天晚上找來(lái)父親珍藏的紅酒和Matt在床上躺著喝酒聊天。聊小說聊電影。可能是酒精驅(qū)使，也可能是Matt在浴室的那番話，Theo心里有了陰影。他掐著Matt的脖子和Matt繼續(xù)說話，慢慢的靠近，靠近到嘴唇之間只剩一厘米的距離。我幼稚的認(rèn)為Theo在那一刻愛上了Matt。
Isabell的到來(lái)阻止了他們親密的舉動(dòng)。
兩人尾隨Isabell來(lái)到客廳，原來(lái)Isabell弄來(lái)了一個(gè)簡(jiǎn)易的搭棚，用來(lái)睡覺喝酒聊天，可以說很有情調(diào)。
三個(gè)人赤裸裸的睡在一起直到父母的突然出現(xiàn)。父母當(dāng)然不能接受，不過對(duì)于自己的孩子他們什么也沒說，母親止住了父親即將爆發(fā)的怒火，并留下了支票供三人使用，然后匆匆離開了。
Isabell醒來(lái)喝酒發(fā)現(xiàn)了父母放在桌上的支票。
在影片前面Matt曾經(jīng)在做愛后吻著Isabell的身體問她如果父母發(fā)現(xiàn)了她和Theo等等之類的事，她會(huì)怎么辦。Isabell側(cè)過臉，認(rèn)真的說她會(huì)殺了自己。
Isabell迎來(lái)了這么一天。她明白父母看見了一切。她找來(lái)了長(zhǎng)長(zhǎng)的管子接上煤氣。準(zhǔn)備三人一起煤氣自殺。
影片再次穿插了老電影中一個(gè)女孩反復(fù)滾下山頭企圖自殺的鏡頭。
不過就在這個(gè)時(shí)候，暴動(dòng)開始了。有人扔?xùn)|西打碎了家里的窗戶，Theo和Matt驚醒了，Isabell趕忙收回了管子沒讓他們發(fā)現(xiàn)。
Isabell依然是Isabell。曾經(jīng)說過的話是什么她就會(huì)怎樣做。我們誰(shuí)也沒有這個(gè)能力，扔出一句話并且承諾自己會(huì)做到。近乎執(zhí)著的瘋狂，和真誠(chéng)。

11. 暴動(dòng)開始了。
三人上街加入了游行。
Theo解下圍巾跑到一伙商量著用火藥的年輕人里，拿走了幾瓶酒當(dāng)作火藥，準(zhǔn)備參與這場(chǎng)戰(zhàn)斗。Matt拼命勸阻Theo停止這種危險(xiǎn)的行動(dòng)，說This is Wrong, This Wrong，可是Theo堅(jiān)定的認(rèn)為這很美妙，很美妙，那不是暴力，它很美妙。
Matt：這是裝在該死的瓶子里的該死的法西斯。
Theo：這個(gè)不是法西斯，警察才是法西斯。
Matt：是的，然后警察毆打群眾
Theo：閉嘴。
Theo：你不會(huì)理解的。讓我去。
Matt：聽我說好嗎，那是他們的行動(dòng)，我們不該那么做，我們用這個(gè)，我們用腦子做事。
Matt吻了Isabell和Theo，意正嚴(yán)辭的告訴兄妹我們?nèi)擞眠@個(gè)，我們這么做，用吻，你們?cè)?jīng)說的愛的證據(jù)。
Isabell和Theo沒有想到Matt能依然如此冷靜的面對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)斗，他們無(wú)法理解Matt的思想，先前的美好回憶煙消云散。
Theo牽著Isabell頭也不回的走了，去了前線，離警察最近的地方，發(fā)起猛烈的進(jìn)攻。Matt失魂落魄的掉頭離開了。
我們也都明白，分歧總是會(huì)在最后顯露出來(lái)。Matt和兄妹兩不是走在一條路上的人，他們只是陌路人，不管Matt是否曾經(jīng)與他們共處。是否曾經(jīng)奪走了Isabell的貞潔，或者是否和Theo有那樣激烈而真誠(chéng)的爭(zhēng)執(zhí)。
他們不過是兩條路上的人，在某一刻遇見，相伴一段路程，又在下一個(gè)分岔口離開。

12. 警察終于如洪水瀉閘般泛濫開來(lái)。
一場(chǎng)暴動(dòng)從這里開始。Theo和Isabell離開了Matt，他們依然生活在一起。就像Isabell說的，Theo從來(lái)沒有真正進(jìn)入過她的身體，但他一直在，在她的身體里，她的心里。
Bertolucci用了慢鏡頭拍攝了警察沖過的景象，由此結(jié)束了電影。


紀(jì)念。

The Dreamers結(jié)束了。我的紀(jì)念也快完成了。
最后，只是想說說自己熱愛它的原因。
Theo和Isabell一直生活在父母買下的這幢巨大的別墅里。對(duì)電影的熱愛和吸取小說養(yǎng)分給了他們不少思想，使他們沒有在偌大的屋子里慢慢腐爛。Theo和Isabell以一種最初嬰兒時(shí)期的思維，混合著這些養(yǎng)分長(zhǎng)大，生活。他們一起裸睡。一起洗澡。相互用性作為懲罰，一起參加戰(zhàn)斗。
我們無(wú)法接受，他們可以?？梢院苷嬲\(chéng)，可以很執(zhí)著，可以很幼稚，可以這樣毫無(wú)顧及的生活。
兩兄妹在電影，小說和自己的幻覺中相愛著成長(zhǎng)，不過一旦被現(xiàn)實(shí)擊破也傷的近乎殘廢。

有term依賴癥的我終于又回來(lái)碼字了

昨天和今天把the dreamers重新看了一遍。以前看過兩遍，普遍的感覺是喜歡前半部分而
不是后半部分。今天再看，才終于把后半部分的味道也給看出來(lái)了。

所謂仁者見仁色者見色，帶著有色眼鏡去看的話，這電影也就是個(gè)高級(jí)毛片罷了。其實(shí)是
毛片也無(wú)所謂，貝托魯奇的毛片一向評(píng)價(jià)極高的。

劇情就是69年學(xué)潮的法國(guó)，美國(guó)小青年認(rèn)識(shí)了雙胞胎兄妹，從而開始了一段純真而又復(fù)雜
的三角戀。很多影評(píng)人評(píng)論的角度都是cinematec以及這部片子作為對(duì)新浪潮電影的致敬
作來(lái)的，（的確男主角之一是當(dāng)年新浪潮大導(dǎo)Garrel的兒子）對(duì)于我等對(duì)法國(guó)新浪潮一知
半解的人來(lái)說，這部片子帶給我更多的感觸是關(guān)于革命以及青春的種種想法。

其實(shí)革命也好，青春也好，戀情也好，在導(dǎo)演眼中都是一樣的東西。正如他在臺(tái)詞中所表
達(dá)的那樣，電影導(dǎo)演和偷窺者是一樣的。有的時(shí)候電影讓你覺得惡心，但是又沒有辦法把
眼睛移開。好的電影肯定是要表現(xiàn)感情的。不管是大島渚那樣洶涌而來(lái)的令人喘不過氣來(lái)
的感情，還是賈樟柯那樣細(xì)水長(zhǎng)流令人壓抑的感情。作為觀影者的我們，其地位和偷窺者
應(yīng)該是沒有差別的。之所以會(huì)被電影感動(dòng)，我想主要是因?yàn)槟欠N感情引起了我的共鳴，說
白了就是帶入感。

好的電影即使是題材非常不靠譜，照樣能有強(qiáng)烈的帶入感。比如費(fèi)里尼的“八又二分之一
”還有“訪談錄”。壞的電影則完全算計(jì)怎樣的情節(jié)和臺(tái)詞，乃至是音樂可以喚起觀眾的
感情，比如瓊瑤作品改編的玩意。之所以很喜歡費(fèi)里尼的電影，是因?yàn)樗偰軉拘盐乙恍?br>非常復(fù)雜的回憶，那種感受就好像做了一個(gè)說不出來(lái)的夢(mèng)，或者是因?yàn)橄矚g什么人喜歡的
頭腦發(fā)昏。

至于這部電影，到底喚醒了我什么樣的感情呢？首先大概是對(duì)革命的憧憬。生不逢時(shí)的我
不知為何卻非常向往8年前的那場(chǎng)革命般轟轟烈烈的生活，而且據(jù)說當(dāng)年的兩位主要領(lǐng)導(dǎo)
人一位是老城環(huán)的師姐，一位是遙感所的嫡系師兄?；蛟S我生在那個(gè)時(shí)代，也只是老老實(shí)
實(shí)的在教室自習(xí)的分子之一，不過憧憬永遠(yuǎn)都是美好的事情。

其次大概是性。貝托魯奇的電影向來(lái)非常的大膽，這部電影里面就很公開的探討了一種終
極的3p關(guān)系，這里面包含同性愛，也包含亂倫。我沒有兄弟姐妹，無(wú)法理解所謂的手足情
到底是怎么一回事，不過我想如果我有一個(gè)親哥哥的話，那個(gè)人對(duì)我一定是非常重要的。
還有就是年輕人把性視為一種反抗成人世界的特權(quán)的想法，的確也非常有趣。不過好孩子
不應(yīng)該談?wù)撨@種話題，呵呵。

最后大概是那種逃避。讀虹影的《背叛之夏》里面有個(gè)情節(jié)非常震撼，就是8年前的夏天
之后，那些沒跑掉的人為了避風(fēng)頭（其實(shí)是給一個(gè)馬上要逃去德國(guó)的開歡送會(huì)）就躲到郊
區(qū)的某學(xué)校暫?。ㄋ坪跏侵袘蚧蛘弑庇埃┖髞?lái)就聚在一起搞party，后來(lái)就變成了關(guān)燈的
那種亂交派對(duì)。當(dāng)時(shí)那種無(wú)比壓抑的氣氛下，這種行為只能說是無(wú)可奈何之后的最后的一
種革命。電影里面三人躲在家里每天飲高檔紅酒，沒完沒了的性交，外面的游行即使天翻
地覆，這曾經(jīng)的三位左翼積極分子也沒有任何人表示出哪怕有一丁點(diǎn)的興趣。

或許就像《英國(guó)情人》里面的那個(gè)朱利安，從劍橋拿了氰化鉀來(lái)支援中國(guó)革命，后來(lái)卻和
陳西瀅的老婆繳不清，咬牙跑去陜北，卻被沿路看到的真正的革命赤裸裸的影響給嚇了回
來(lái)。革命不是請(qǐng)客吃飯，革命是要砍頭的，毛澤東關(guān)于革命的認(rèn)識(shí)真的是一針見血?？沼?br>革命的熱情卻厭惡暴力，只好躲在家里面或者是不痛不癢的高喊什么文化大革命，其結(jié)果
只有毫無(wú)意義罷了，所以才是the dreamers。

那個(gè)時(shí)代的人最終也會(huì)長(zhǎng)大，也會(huì)變老，也會(huì)擁有權(quán)力、財(cái)富與地位?，F(xiàn)在的法國(guó)和40年
前的法國(guó)相比，難道本質(zhì)上有區(qū)別么？所以說那時(shí)的革命只是年輕時(shí)的一場(chǎng)夢(mèng)。作為青春
的記憶被緬懷，被憧憬罷了。

不過我還是非常非常羨慕能夠擁有那樣青春的人。因?yàn)楦锩且葢賽圻€讓人熱血沸騰的
事情，即使槍斃、砍頭，對(duì)我來(lái)說那才是浪漫的絕頂。希望我的后代能趕上這樣的機(jī)會(huì)。

---僅以此文紀(jì)念在60年代擁有過青春的人們

時(shí)間
1968年


3月22日 法國(guó)巴黎大學(xué)南特爾學(xué)院（巴黎十大），德裔學(xué)生丹尼爾·科恩－邦迪由于先前在跟法國(guó)教育部長(zhǎng)的對(duì)話中受到侮辱，引起學(xué)生抗議。隨后在3月22日這天，科恩－邦迪帶領(lǐng)同學(xué)占領(lǐng)學(xué)校的行政大樓。

5月 2日 校方關(guān)閉南特爾學(xué)院。理由之一是，“在教職工中有一種奇怪的氣氛……一種非常近乎戰(zhàn)爭(zhēng)的精神變態(tài)?！笨贫鳎畹系取?·22運(yùn)動(dòng)”成員被要求到巴黎大學(xué)總部紀(jì)律委員會(huì)接受處理。

{{{5月 3日

**巴黎警察封鎖學(xué)生聚集的索邦神學(xué)院，并逮捕幾十名學(xué)生。巴黎大學(xué)的神學(xué)院及科學(xué)系被關(guān)閉。大學(xué)教師全國(guó)聯(lián)合會(huì)舉行抗議罷工。

下午四點(diǎn)，將近1600名警察包圍了巴黎大學(xué)。一些學(xué)生被捕，巴黎大學(xué)被關(guān)閉；這是其700年的歷史上第二次被關(guān)閉，先前一次是在1940年，納粹占領(lǐng)巴黎之后。**}}}

5月 6日 巴黎及法國(guó)全境爆發(fā)大規(guī)模游行示威。法國(guó)全國(guó)學(xué)生聯(lián)合會(huì)和全國(guó)中等和高等學(xué)校教師工會(huì)號(hào)召總罷課和罷教。官方公布的數(shù)字是422人被捕，345名警察受傷。

5月 8日 薩特、波伏娃等發(fā)表聲明，號(hào)召“所有勞動(dòng)者和知識(shí)分子在物質(zhì)和道義上支持學(xué)生和教師們發(fā)起的斗爭(zhēng)”。數(shù)萬(wàn)名示威者揮舞黑旗（無(wú)政府主義）和紅旗，高唱《國(guó)際歌》游行。

5月 9日 薩特、波伏娃、雅克·拉康、勒菲弗爾、莫里斯·布朗肖等聯(lián)署一份宣言，“向用一切手段擺脫異化秩序的學(xué)生們致敬”。阿拉貢奔赴奧居斯特·孔特廣場(chǎng)，在科恩－邦迪陪同下發(fā)表演講。塞納河所有橋梁被警方封鎖，左岸爆發(fā)更大規(guī)模示威。電影電視工作者介入，媒介使斗爭(zhēng)立刻傳遍全法國(guó)，南特、斯特拉斯堡群起響應(yīng)巴黎。

5月10日 “街壘之夜”： “占領(lǐng)拉丁區(qū)”的口號(hào)叫響，那天晚上，學(xué)生占領(lǐng)了巴黎的拉丁區(qū)并建起60處路障。防暴警察發(fā)動(dòng)了進(jìn)攻，據(jù)報(bào)道還強(qiáng)奸了街上的一些婦女。巴黎30個(gè)高等學(xué)校中有20個(gè)舉行了罷課，全國(guó)有350多個(gè)高等學(xué)校被占領(lǐng)。工會(huì)聯(lián)盟號(hào)召在5月13日舉行總罷工以抗議政府的鎮(zhèn)壓。


5月12日 巴黎工人舉行罷工，聲援學(xué)生的斗爭(zhēng)，要求每周40小時(shí)工作制，保證每月200美元的工資。


{{{5月13日


·巴黎百萬(wàn)大游行：

法國(guó)總工會(huì)、法國(guó)民主勞工同盟和巴黎學(xué)生組織八十萬(wàn)人橫穿巴黎的游行，科恩－邦迪、雅克·索瓦熱奧和教師工會(huì)秘書長(zhǎng)阿蘭·蓋斯馬爾三大青年領(lǐng)袖走在最前面，隊(duì)伍中還有幾位職業(yè)左派政治家：社會(huì)黨人密特朗、孟戴斯·法朗士、法共領(lǐng)導(dǎo)人瓦爾德克·羅歇等。索邦大學(xué)迅速被學(xué)生收復(fù)。


*****************************

·戛納電影節(jié)一個(gè)新聞發(fā)布會(huì)上，并排坐著的法國(guó)電影人有：

讓-呂克·戈達(dá)爾、弗朗索瓦·特呂弗和路易·馬勒。

路易·馬勒率先要求戛納電影節(jié)罷工一天，支持巴黎的學(xué)生和工人。
}}}}



5月14日 法國(guó)總統(tǒng)戴高樂避走羅馬尼亞，進(jìn)行五天國(guó)事訪問。

5月15日 巴黎奧德翁國(guó)家劇院被青年們占領(lǐng)，事后，劇院院長(zhǎng)因向青年們表示了同情受到處分。

5月16日 巴黎附近的雷諾汽車廠開始罷工。

5月17日 ·全部空中交通中止，郵局工人也舉行了罷工。

·學(xué)生開始了從索邦大學(xué)（巴黎大學(xué)神學(xué)院）到雷諾汽車廠的穿越巴黎的“長(zhǎng)征”。

5月18日 公交系統(tǒng)罷工，巴黎完全癱瘓。



*********************************************
{{{

5月19日


·戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)成員多數(shù)已辭職，參賽片停演，

路易·馬勒、羅曼·波蘭斯基等評(píng)委辭職，

特呂弗、戈達(dá)爾等人要求戛納停止活動(dòng)聲援運(yùn)動(dòng)，很多電影要求退出競(jìng)賽。

這是一場(chǎng)進(jìn)行了6個(gè)小時(shí)的僵持，每個(gè)人都在麥克風(fēng)前向記者表態(tài)，事件的惡化使大廳場(chǎng)燈突然熄滅，觀眾涌進(jìn)來(lái)，片頭曲突然響起。


********************


5月20日

{{·電影節(jié)組委會(huì)決定競(jìng)賽單元被取消。}}



·作家瑪格麗特·杜拉、薩特、波伏娃等參加了索邦大學(xué)舉行的文化討論，薩特過早地宣布：“社會(huì)主義和自由結(jié)合了”。

·全部礦場(chǎng)和港口都關(guān)閉了。米其林輪胎和標(biāo)致汽車的工人罷工了，雪鐵龍汽車的非工會(huì)工人占領(lǐng)了工廠。
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5月21日 ·1000萬(wàn)工人舉行罷工。

·法國(guó)政府頒布對(duì)“德國(guó)無(wú)政府主義者”丹尼爾·科恩－邦迪的驅(qū)逐令(他在月底又秘密返回巴黎)。

題記：
我們的青春同樣聽著鮑勃·迪倫和吉米的歌謠，只是我們的青春比那個(gè)偉大的年代晚了20年
   ――――卡夫卡·陸（KavkaLu）

[img]http://images.blogcn.com/2006/2/25/12/kavkalu,20060225234456.jpg[/img]

老貝是五月巴黎的見證者，而我們只有在別人的光影里想象著巴黎和上海的老城，以及那些梧桐。
記憶的重疊有時(shí)是為了忘卻不堪，而有時(shí)卻為了讓自己相信童話。
選擇什么，不是理由，只有結(jié)果，就像我知道在這個(gè)凌晨你又長(zhǎng)大了一歲，記憶的相片不會(huì)退色，而存在卻在眼花繚亂的世界里再也無(wú)法喚醒昨天的你。
那家咖啡館拆了……
基頓和卓別林的話題明顯有著導(dǎo)演的個(gè)人喜好，在1968世界是毛哈哈的喜劇。領(lǐng)袖的畫像在巴黎革命青年間流傳，烏托邦讓這些渴望新世界的孩子興奮不已。
巴黎依舊至今喜歡中國(guó)紅，陳文令的紅色小孩可以在藝博會(huì)上一下子被法國(guó)人買走六個(gè)，而在1968年的巴黎，巨大的戈達(dá)爾《中國(guó)姑娘》海報(bào)傳遞著紅色中國(guó)的訊息，革命的火焰在墻上召喚著理想主義的青年。
他們不是幼稚，他們是被傳媒蠱惑后失去了辨識(shí)能力，70年代的性泛濫就是理想主義破滅后的必然產(chǎn)物。
生命就像《城市之光》里的女孩在想象和真實(shí)存在里尋找自己的位置，這同樣預(yù)言了這些在狂熱里的青年，當(dāng)一切的光環(huán)隨著黑夜隕落，你能夠觸及的只是愛人的溫度，在她的叢林里躲藏，這是生命無(wú)數(shù)個(gè)假設(shè)里唯一可以到達(dá)的彼岸。
在詹尼斯·喬普林憂愁而蒼涼的歌聲里導(dǎo)演能和《禮帽Top Hat》 (1935)聯(lián)系起來(lái)，同樣禮帽也影射著他們的關(guān)系，老貝之牛是在于他每一部致敬的電影都和自己的電影有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，在看似尋常的串接里完善敘事，于是有了和《法外之徒（Bande à part）》一樣的奔跑，被影響覆蓋的影像里，青年帶著夢(mèng)想奔跑，這以后或許會(huì)成為一種超越。在插入的段落里所有的影像剪輯都很流暢，可見老貝的用心，這部被我放置了兩年的電影完全是被人誤導(dǎo)后的擱置，我一直以為這部影片講的就是青春和情欲，然當(dāng)我反復(fù)看到第三遍的時(shí)候，一些細(xì)節(jié)上的用心非常值得我們的電影人去學(xué)習(xí)，比如席奧家里有個(gè)白色的毛哈哈塑像，這個(gè)小道具確實(shí)是那個(gè)年代的產(chǎn)物，而在《芳香之旅》出現(xiàn)的塑像卻和那個(gè)年代有著差異。
對(duì)于青年而言，所有的等待都是為了激情爆發(fā)的時(shí)刻，無(wú)法判斷卻依舊去做，在盧浮宮里奔跑，在青春的路上奔跑。
但是我不知道在迪倫《近似女王簡(jiǎn)（Queen Jane Approximately）》歌聲之前的那段影像出自哪部名片（虛心求教了），那個(gè)年代迪倫的民謠在青年中廣泛流傳，而我們到了80年代后期才有了他的CD，我們聽著從海峽那邊帶來(lái)的價(jià)格不菲的正版CD幻想著走向著名的《61號(hào)公路》，青春如此不同，青春如此相同。
在我繁復(fù)的經(jīng)歷里，有著同樣的三人故事，她們是一對(duì)表姐妹，年少輕狂的日子不懂得三人的故事里有著別人多少的傷感。
所以，我十分理解伊莎貝拉打開煤氣的舉動(dòng)，那是在父輩面前的羞愧，這樣一個(gè)舉動(dòng)是告別昨天。
任何真正的告別都會(huì)有著一個(gè)儀式，就像本片里無(wú)論是伊莎貝拉模仿《金發(fā)維納斯（Blonde Venus）》（1932），還是墻上的《藍(lán)天使（Der Blaue Engel）》 (1930)劇照都可以看得出老貝的年代對(duì)于德國(guó)電影人瑪琳·黛德麗（Marlene Dietrich）的崇敬之情。舊版《疤面煞星（Scarface）》（1932）同樣出現(xiàn)在老貝的影像里，那些致敬段落讓我想起了《雷昂LEON》里的猜謎游戲，它就像導(dǎo)演個(gè)人喜好的小游戲。膠片的影像語(yǔ)言到了上一世紀(jì)40年代已經(jīng)基本完成，此后無(wú)非是變奏罷了。
在馬修和伊莎貝拉第一次做愛時(shí)，老貝俯拍的青年手執(zhí)紅旗跑動(dòng)的鏡頭有著非常明顯的指向。而伊莎貝拉一滴淚將終結(jié)一個(gè)無(wú)性的時(shí)代，伊甸園在這棟公寓里消失了，此后，他們長(zhǎng)大。
這同樣象征了1968年代的一切，沒有禁忌的青年勇往直前，直到理想在現(xiàn)實(shí)面前黯然消退，而所有的顏色只有自己的熱血。
在1968的巴黎，美國(guó)文化延續(xù)了50年代在因?yàn)辂溈ㄎ鳜F(xiàn)象附屬物汽車性文化的擴(kuò)張，革命和壓制的另一面都是性文化的盛行，在中華帝國(guó)變態(tài)的明王朝造就了一次性文化的空前繁榮，而在整個(gè)文化大革命其間黃色手抄本和對(duì)于《列寧在1918》里芭蕾舞的迷戀構(gòu)筑了“純正”年代的獨(dú)特中國(guó)性文化。
老貝讓美國(guó)人馬修打開法國(guó)女孩的身體，意味深長(zhǎng)。美國(guó)因?yàn)樗脑綉?zhàn)成為全世界青年的敵人，而隨著反戰(zhàn)文化的的全球性美國(guó)的意識(shí)形態(tài)成為主流，在1968的巴黎，美國(guó)的詹尼斯·喬普林也是一面旗子。
我看不到里面的裸體，我能看到的是在外力作用下內(nèi)在情緒的奔涌，這只能屬于青年。
大多數(shù)中國(guó)人看這樣的影片往往選擇了肉欲的眼球，但，真相，有時(shí)非常簡(jiǎn)單，在狂熱的革命背后那焦糊的烤盤已經(jīng)告訴了你青春和成熟的距離。在《莫里森旅館》里《Maggie M'Gill》的歌詞會(huì)給我們一些指向式的歧視，他們的成長(zhǎng)過程和私生子并無(wú)區(qū)別，在生命的旅程里，錢并不能結(jié)束空虛和迷茫。
當(dāng)西方的青年對(duì)于沉悶的中產(chǎn)階級(jí)文化不再有興趣的時(shí)候，東方的禪宗給了他們失落之余一絲慰藉。而被迷幻音樂影響著的吉他大師正在創(chuàng)造一個(gè)輝煌的年代，一個(gè)即將傳奇的年代。
這的確是具有思辨性話題，在叢林里大兵們聽啥呢？！越南在歐洲的思維里難以忘記，而它甚至影響了當(dāng)下歐洲對(duì)于伊拉克的關(guān)系。
《Hey joe》那首歌可以影響多少代人，在我們陷入迷茫的一刻。成長(zhǎng)需要多大代價(jià)，兩種文化的沖突在鏡語(yǔ)之后，鏡語(yǔ)里誰(shuí)是誰(shuí)的影子 ？！
很想截一張圖，就是伊莎貝拉在屋子里扮演維納斯的一刻，只有殘缺的才是完美的，然而我們身處哈哈，所有的裸體在哈哈都指向淫穢。
噢，我們的哈哈論壇如此純潔，我們都是孫悟空。
我不知道你是否注意《中國(guó)姑娘》的語(yǔ)錄在席奧的朗讀里依舊神圣，而旁邊的瓷像發(fā)著神圣的光芒。
我認(rèn)同老貝的觀點(diǎn)，1968屬于毛哈哈，他是人類記錄片的總導(dǎo)演?！霸谶@部電影里，每個(gè)人都是臨時(shí)演員”。
在所有的幻覺和向往之后，人會(huì)逐漸長(zhǎng)大，穆謝特在黑白的影像里一如既往赴死，而被迫長(zhǎng)大的伊莎貝拉五味雜陳，那么選擇一下，在生與死之間，以女孩的堅(jiān)決，以所有的荒謬。
在1968的巴黎，他們等待著命運(yùn)的審判
1968的上海，我無(wú)權(quán)選擇命運(yùn)，而你，哇哇墜地…

【附錄：影片資料】
《夢(mèng)想家（The dreamers）》2003意大利
導(dǎo)演:　貝納多·貝托魯奇(Bernardo Bertolucci)
演員:　邁克爾·皮特(Michael Pitt)、路易斯·加瑞爾(Louis Garrel)、伊娃·格林(Eva Green)
片長(zhǎng):　115分鐘
個(gè)人評(píng)價(jià)：藝術(shù)性9，欣賞性8（寶刀不老）

2006年2月25日 星期六 下午11時(shí)50分 云間 寒鴉精舍

獨(dú)立影評(píng)人：卡夫卡·陸（KavkaLu）

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聯(lián)絡(luò)方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
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｛圖文｝：http://www.bighead.cn/?p=15

　　我的一些朋友似乎不大喜歡法國(guó)電影。他們總是在醒來(lái)之后擦掉口水，問我片子結(jié)束了么，可以去吃飯了么。我尊重并且熱愛他們的真實(shí)。任何企圖背叛自己的內(nèi)心，竭力表演自己具有某種叫做“品位”的東西的行為都是可恥的。
　　我必須悲傷地承認(rèn)，一年當(dāng)中我只有極少數(shù)時(shí)候能平靜地坐下來(lái)目睹那些特別而偉大的聲光變幻。

　　它們總是由無(wú)數(shù)叫人癡迷的細(xì)節(jié)和小情緒構(gòu)成，還常常有許多奇怪而聰明的對(duì)話，以至我常常忘記追問發(fā)生了什么。其實(shí)那又有什么要緊呢，庸常生活總是由無(wú)數(shù)微妙的情事構(gòu)成，相比結(jié)果，享受這些小情緒似乎更加有趣。比如天使艾米麗。艾米麗扶著那個(gè)盲老頭走過馬路和天橋和無(wú)數(shù)商店，飛快地告訴他自己看到了什么，然后又像天使一樣離開。這還不夠美好得讓你忘記發(fā)出愚蠢的疑問么。

　　前幾日看了《The Dreamers》。Bertolucci說：“這是一個(gè)表現(xiàn)人與人之間關(guān)系的大膽而有趣的故事。我們找來(lái)了三位年輕演員主演影片，他們都擁有著這個(gè)年齡階段的純真、神秘與狂妄自傲之美。我感興趣的是他們將如何把自身對(duì)于精神和理想主義的尋求帶給那些1968年的人物?！?br>　　所有對(duì)理想還有幻想的純潔的十八歲以上的文學(xué)青年都應(yīng)該學(xué)習(xí)此片。

　　孿生兄妹Isabelle和Theo生活在1968年的巴黎。他們的父親是個(gè)詩(shī)人。留學(xué)此地的美國(guó)學(xué)生Matthew一次偶然的機(jī)會(huì)在電影社結(jié)識(shí)了他們，并因?yàn)樵谠?shī)人家餐桌上一番關(guān)于宇宙中長(zhǎng)度的和諧問題的言論——我得說，這段話確實(shí)說得很精彩和意外——而得到大家另眼相看，留宿了下來(lái)。
　　夜里如廁的時(shí)候，到處亂跑的Matthew赫然發(fā)現(xiàn)Isabelle和Theo竟然同床共枕，睡得無(wú)比香甜。他們赤身裸體，純潔地糾纏在一起，仿佛若干年前他們一起在母親子宮里的模樣。

　　第二天詩(shī)人和妻子一塊離家度假，而Matthew并沒有走。他們都是狂熱影迷。在Isabelle的提議下，他們模仿戈達(dá)爾的《法外之徒》（Bande à part）中同為一女兩男的三名主角跑過盧浮宮的場(chǎng)景，打破了電影里的紀(jì)錄，并從此真正接納了Matthew?！癢e accept him,one of us!We accept him,one of us!”，三人躲在那幢龐大的老房子里，一起度過了奇特而美妙的幾個(gè)月——這奇特而美妙的青春。

　　誰(shuí)沒有年青憤怒過呢。

　　他們是叛逆而排他的。Theo瞧不起父親沒有在反越戰(zhàn)請(qǐng)?jiān)笗虾灻?br>　　“當(dāng)初只有你拒絕在反對(duì)越戰(zhàn)的請(qǐng)?jiān)笗虾炞??！?br>　　“詩(shī)人不會(huì)去什么請(qǐng)?jiān)笗虾炞?，?shī)人只會(huì)去寫詩(shī)?！?br>　　“請(qǐng)?jiān)笗褪窃?shī)?！?br>　　“是，可詩(shī)歌也是一份請(qǐng)?jiān)笗！?br>　　“好吧，請(qǐng)?jiān)笗褪窃?shī)，詩(shī)就是請(qǐng)?jiān)笗?。這該是你寫過的最漂亮的詩(shī)句了。”

　　他們還處在永遠(yuǎn)跟父母作對(duì)的時(shí)候，他們就像是仇人一樣。
　　“雖然上帝是不存在的，但這并不意味著父親可以取代它的位置?！?br>
　　Matthew總有一些讓人驚喜的哲學(xué)。
　　“別人的父母總是比自己的好。但是，話說回來(lái)，自己的祖父母似乎總是比別人的好?！?br>
　　幾乎所有人都在年青時(shí)候懷有崇高的理想，向往自己也不知道將是怎樣的民主和自由。1968年的巴黎，學(xué)生運(yùn)動(dòng)頻仍。他們所以能夠整日無(wú)所事事，也正是因?yàn)閷W(xué)運(yùn)。他們對(duì)民主和政治擁有當(dāng)然的熱情，他們嚴(yán)肅而傻逼地討論戰(zhàn)爭(zhēng)、民主和自由。他們墻上貼著毛澤東畫像，上面的漢字你一定很熟悉——“毛主席萬(wàn)歲！”
　　他們把自由引導(dǎo)人民中的自由女神頭像換成了瑪麗蓮·夢(mèng)露。整個(gè)片子更是以他們跑上街頭參加學(xué)生與警察的沖突而結(jié)束，符合一切理想主義者的夢(mèng)想。

　　年青的憤怒，還包括對(duì)事物幾近偏執(zhí)的狂熱。三個(gè)文藝青年的對(duì)話中充斥了經(jīng)典電影，他們也常常拿其中的對(duì)話或者橋段或者動(dòng)作來(lái)考對(duì)方。當(dāng)對(duì)出臺(tái)詞或者猜出影名時(shí)，那種心意相通的知己情感真教人羨慕。
　　這同樣是Bertolucci對(duì)那些經(jīng)典的致敬。正如我們向Bertolucci致敬，向他的《末代皇帝》致敬，向他的《巴黎最后的探戈》致敬。

　　當(dāng)然，與喜歡政治一樣喜歡性描寫的Bertolucci自然不會(huì)忘記他最擅長(zhǎng)的東西。我之所以在前面提到十八歲以上，也便是因?yàn)樗拱锥鵁崃业溺R頭。兄妹間互相愛撫親吻；三人幾乎沒有尺度的裸露；Isabelle和Matthew在廚房的地上做愛并失去貞操，而Theo卻在一邊若無(wú)其事地煎雞蛋。他們甚至彼此相愛。
　　六十三歲的Bertolucci寶刀未老，他肆無(wú)忌憚的描繪肆無(wú)忌憚的青春，同時(shí)最大程度地滿足了無(wú)數(shù)偷窺狂饑渴的眼神。
　　向青春致敬。

　　回想起來(lái)，與那些教人愛不釋手的對(duì)白和那些熟悉的電影音樂不同的是，Bertolucci所著重的這種曖昧而荒誕的“關(guān)系”卻是我無(wú)法喜歡的。盡管我明白，這樣迷亂的青春和人生，卻是（而且必將是）真實(shí)存在，無(wú)論是在1968，抑或2046。
　　向曾經(jīng)憤怒過的理想主義者們致敬，向已經(jīng)沒有夢(mèng)想的人們致敬。

二零零四年二月十四日的晚上,THE DREAMSERS在多倫多上映，我和兩個(gè)男孩去看了這部電影。
 
 我們到的時(shí)候電影已經(jīng)開始了。

 我非常喜愛這部電影的開頭。彌漫著六十年代動(dòng)蕩不安的氣味和巴黎流動(dòng)的狂歡氛圍。我以為這會(huì)是一部講述有關(guān)New Wave或者類似Ernest Hemingway的A MOVEABLE FEAST那樣的巴黎故事。因?yàn)橛捌_始確實(shí)給了我這樣的錯(cuò)覺。

 但其實(shí)不是。這里的巴黎是六十年代末的巴黎，1968年的巴黎。迷茫而令人激動(dòng)的六十年代正在結(jié)束著，大麻的煙霧正逐漸消散開來(lái)，狂歡的盛宴即將謝幕。在巴黎的美國(guó)人Mathhew與Isabell和Theo這對(duì)姐弟相遇，他們將他帶入他們的公寓，他們的生活，他們的巴黎。

 Isabell和Theo的父親是一位小說家。他和妻子開始旅行。三個(gè)年輕人在公寓里獨(dú)自享受著自由。在他們的房間，墻上貼著毛澤東畫像的房間，永遠(yuǎn)有著紅酒的房間，他們躺著坐著討論著。討論著電影，電影，電影，還是電影。而在外面，巴黎的學(xué)生正潮如火如荼的游行。Theo學(xué)習(xí)電影，Isabelle熱愛電影，而Matthew,毫無(wú)疑問的，有著相同興趣。三人一起第一晚，從洗手間出來(lái)的Matthew看到這對(duì)姐弟赤身裸體躺在一起。Theo越來(lái)越少的去上課。他們?cè)谶@棟房子里，忘記了白天和黑夜的交替。這里是他們的城堡，這里有著他們自己的時(shí)間。

 他們有時(shí)忽然玩起一種表演電影場(chǎng)景然后讓對(duì)方猜名字的游戲。Theo輸了的時(shí)候，Isabelle讓他當(dāng)著她和Matthew的面手淫。而Matthew輸了，Theo要求他和Isabelle在他面前做愛。美麗的Isabelle，她一直魅力四射得讓人目不轉(zhuǎn)睛。而現(xiàn)在她正微笑著輕搖腰肢解。她的裸體真是美得讓人喉嚨縮緊。Matthew忽然逃走。然后很快在廚房被Theo捉住。Isabelle將Matthew脫光。然后他們躺下做了起來(lái)。Theo看著他們，隔著桌子，煎起了雞蛋。雞蛋在平底鍋上吱吱作響。吱吱作響。雞蛋煎好了。Theo蹲下，碰觸Isabelle，他看著他手指上Isabelle的液體，笑了一下走了出去。Matthew摸了一手的血。Isabelle是處女。

 然后是做愛，說話，度過時(shí)間。Matthew發(fā)現(xiàn)他愛的這對(duì)姐弟內(nèi)心仍如孩子般干凈純真，他擔(dān)心害怕，因?yàn)樗麗跧sabelle, 他也愛Theo，他愛他們。他希望他們和他一起成長(zhǎng)，至少Isabelle,他的愛人，他想她進(jìn)入真實(shí)的世界。Theo，Matthew告訴他，你是在表演，你的房間貼著毛澤東的畫報(bào)，擺著他的塑像，但你其實(shí)并不了解革命，你只是想象著自己的革命，然后表演出你對(duì)自己夢(mèng)想的熱愛。你無(wú)法改變這個(gè)世界，因?yàn)槟闵碓谄渲小Ｄ銦o(wú)法顛覆你自己。而Isabelle，嫵媚充滿女人味的Isabelle，她其實(shí)也是的。在Matthew來(lái)到她從未示人的房間，他看到他愛人的另一面。這是個(gè)小女孩的房間。Isabelle,她 還是個(gè)小女孩。她想保護(hù)她的世界，她還有Theo，她也想留住Matthew，她的第一個(gè)愛人。所以最后她打開煤氣閥。然而街上的游行驚醒了他們。他們沖下樓去，投入到游行中。Theo要去投汽油瓶攻擊警察。Matthew想阻止他，因?yàn)樗磳?duì)以暴力，他反對(duì)以暴制暴。但他阻止不了Theo，而Isabell跟著Theo去了，Matthew獨(dú)自離開瘋狂的人群。這對(duì)害怕長(zhǎng)大的人，在青春結(jié)束之前，解決了自己。無(wú)論是Isabelle開煤氣，還是Theo在游行中在最前面去投汽油瓶，都是極端到自我毀滅的保護(hù)自己世界的方式。Matthew是一個(gè)見證者，A story teller，一個(gè)清醒者。

 看完后，三人坐在咖啡館聊天。T以前選修過法國(guó)電影。所以給我解釋了很多影片中出現(xiàn)的電影和電影人名。很有幫助。也許看這部電影需要做筆記，然后將里面出現(xiàn)的電影都看一遍，才能真正理解完全的意思。因?yàn)閺谋砻娴那楣?jié)來(lái)看，這只是一個(gè)關(guān)于年輕人的故事。巴黎也好，六十年代也罷，只是一幅華麗的背景。The Dreamer，與巴黎無(wú)關(guān)，與六十年代無(wú)關(guān)。這里有的是年輕人探索他們熱愛的電影，他們的愛。他們未知的性。他們開墾著自己的內(nèi)心和身體。但這樣的主題，在那色彩刺激的背景下，卻發(fā)展得逐漸模糊看不清晰。與世隔絕上演的故事與讓人癲狂的進(jìn)行中的革命同時(shí)交替，眼花繚亂得頭腦只剩摸棱兩可的判斷。

 影片畫面非常美，張張明信片般，看得人目眩神迷。這也是Bertolucci片子一貫的特色。Bernardo Bertolucci自不必多說，Last Tango in Paris, The Last Emperor, Little Buddha等片的導(dǎo)演。The Dreamers的男女主角也是魅力非凡，無(wú)論外貌還是神氣。我尤其喜歡扮演Theo的Louis Garrel。Philippe Garrel的兒子。有著典型的意大利男人的臉，和憂郁淘氣的表情，英俊不已。而Eva Green，Isabelle的扮演者，表演讓人驚艷，而這還只是她的第一部電影。新生代的法國(guó)女演員，無(wú)論是Eva Green還是Fabuleux destin d'Amélie Poulain, Le中的Audrey Tautou都有著讓人稱嘆的天賦和演技。相比之下，美國(guó)同代的女星中就缺乏這樣天才的靈氣。影片又名Paris '68 (2002) (UK) (working title)，Sognatori, I (2003) (Italy) 評(píng)級(jí)MPAA: Rated NC-17 for explicit sexual content.

 寫這篇日志的時(shí)候，聽著Jerry lee Lewis的現(xiàn)場(chǎng)版CD，只覺得六十年代果然充滿了一種讓人渾身發(fā)癢的激動(dòng)勁頭，卻又轉(zhuǎn)瞬即逝般讓人惆悵難忘。Bertolucci拍這部片子顯然是為了紀(jì)念他六十年代末在巴黎的日子。人老了，善于回憶。今天在網(wǎng)上聽了NPR對(duì)他的采訪。他說他想通過這部電影讓今日的年輕人感受那個(gè)時(shí)代，六十年代這個(gè)值得紀(jì)念的時(shí)代。還有那個(gè)時(shí)代的年輕人，他們的希望，愛與哀愁?！澳莻€(gè)時(shí)候的年輕人的希望是改變世界，”“我不知道現(xiàn)在的年輕人是否考慮過這樣的問題……”“他們對(duì)愛，對(duì)性，對(duì)自身的探索，與現(xiàn)在年輕人們有著共鳴?！薄癕atthew，他是一個(gè)美國(guó)人。站在那里的是我，還有來(lái)到美國(guó)后的我?！钡蚁胝f，The Dreamers，或者我們稱Paris '68，它本身并非如那個(gè)時(shí)代一般讓人難以忘記。它太過于關(guān)注自身，而與它的時(shí)代背景孤絕開來(lái)。六十年代只是片中的一場(chǎng)浮光掠影。而三個(gè)年輕人的愛，他們的故事，缺乏打動(dòng)人心的悲劇力量和引人思考的深刻性。這不是一部時(shí)代的傳記，不是關(guān)于一代青年的記敘。它缺少對(duì)那個(gè)時(shí)代根本性的繼承和完整畫面的記憶。它本身也無(wú)法成為Bertolucci電影創(chuàng)作歷程上的一個(gè)Icon。因?yàn)槲覀兩踔翢o(wú)法從這部影片中挖掘出獨(dú)立的Bertolucci自己。The Dreamers，是一場(chǎng)夢(mèng)。醒來(lái)，已經(jīng)有些記不起。


If you are lucky enough to have lived in Paris as a young man, then wherever you go for the rest of your life it stays with you, for Paris is a moveable feast.
                                   --Ernest Hemingway