“各從所欲，皆得其愿”，是中醫(yī)經(jīng)典《黃帝內(nèi)經(jīng)》里的一句話，也是道家思想的精髓。人們身體的健康來(lái)自于內(nèi)心的平和，而每個(gè)人是不同的個(gè)體，所以，要尊重每個(gè)人的意愿，讓人人皆能按照自己的意愿生活，這是理想社會(huì)。

電影的兩個(gè)主人公，父親和女兒，最終都按照自己的愿望過(guò)著自己的生活，如此甚好。

工業(yè)文明的嘈雜、重復(fù)勞動(dòng)的厭倦、社會(huì)交往的虛偽，這些在文明社會(huì)中生存逃離不開的東西，讓父親感覺(jué)疲憊，他內(nèi)心渴望著回歸叢林，在大自然中自由的生活。他知道一切文明的舒適享受都要付出代價(jià)，比如房子、里面的物品，所有這些都要靠日復(fù)一日的辛苦勞作才能換得，一切物品都有它的價(jià)格。

在叢林中長(zhǎng)大的女兒，對(duì)人類社會(huì)充滿好奇。她享受文明社會(huì)的便捷，喜歡豐富的物質(zhì)。她愿意用一打就著的燃?xì)庾鲲?，而不是像父親那樣費(fèi)勁的鉆木取火；離開社工提供的住宅時(shí)，她對(duì)房間里的陳列物戀戀不舍。她喜歡跟別人交往，也愿意接受別人的善意。

蜂箱的那段，我覺(jué)得是電影的點(diǎn)睛之處，一是老婦人告訴女兒，蜜蜂不會(huì)輕易咬人，它咬人的同時(shí)自己也會(huì)死去。二是女兒說(shuō)的下面這句話以及之后拿掉保護(hù)服接觸蜜蜂的舉動(dòng)。

說(shuō)明女兒對(duì)于老婦人的話和蜜蜂都是信任的，她愿意暴露自己去面對(duì)未知的一切，雖然有可能帶來(lái)傷害，但她相信人有承受傷害的能力。而父親，可能是已經(jīng)承受了太多的傷害，類似超過(guò)500次蜜蜂的叮咬，他已經(jīng)無(wú)法再承受更多，所以只好躲起來(lái)。

最喜歡電影里滿滿的綠色，可以看出影片作者是真心喜歡大自然的，樹枝、樹葉、露水、昆蟲都拍的那么美，令人向往。而城市里的色調(diào)大多是灰色，看起來(lái)很壓抑，與綠色的大自然形成鮮明對(duì)比。

城市和自然，各有各的好。城市里生活便捷，但要忍受枯燥的工作和嘈雜的環(huán)境；自然里有美麗的景色和清新的空氣，但要忍受所有的一切都要自己動(dòng)手以及貧乏的食物。

我覺(jué)得女兒最后的選擇還不錯(cuò)，住在遠(yuǎn)離城市的山里的一個(gè)房車營(yíng)地，環(huán)境不錯(cuò)，人也少，是我的理想之地。

人是一種具有集體性的社會(huì)動(dòng)物，這個(gè)社會(huì)里的每個(gè)成員具有獨(dú)立性的思維意識(shí)，這讓個(gè)體之間有所不同，但是從眾性心理又會(huì)使個(gè)體受到群體的影響而改變個(gè)體的判斷力，行為力。群體的規(guī)模性越大，個(gè)體所承受的壓力就越大，也越容易被群體所同化。但是并不是所有的個(gè)體都會(huì)被群體所改變，這使他們孤立于群體之外成為社會(huì)的邊緣人。

ptsd是一種嚴(yán)重心理創(chuàng)傷導(dǎo)致的應(yīng)激障礙，這種心理疾病使威爾對(duì)人群以及城市產(chǎn)生恐懼感和厭惡感，這讓威爾無(wú)法融入人類社會(huì)，威爾成為了社會(huì)群體之外的邊緣人。他領(lǐng)著女兒遠(yuǎn)離了城市，住進(jìn)了公園的森林里，森林里有長(zhǎng)滿青苔的大樹，有時(shí)候陽(yáng)光會(huì)從樹葉之間漏下來(lái)，清新的空氣讓人無(wú)比放松，威爾有一手好的求生技能，他能在照顧好自己的情況下照顧好女兒湯姆，還能傳授她知識(shí)，這個(gè)男人真的是很厲害了。

雖然在野外求生不易，但是父女倆在森林里生活倒也自在快活，對(duì)于患有ptsd而言的威爾，這可能是他最好的選擇。但是對(duì)于湯姆這是不公平的，湯姆并沒(méi)有機(jī)會(huì)在父親與社會(huì)群體之間選擇，她愿意追隨父親是因?yàn)樗佑|的社會(huì)環(huán)境是圍繞著威爾展開的，從某種意義上來(lái)說(shuō)，她愿意呆在森林里是因?yàn)橥柎粼谏掷?，?duì)于湯姆而言，威爾就是她從眾心理的核心，后來(lái)湯姆真正的接觸到了社會(huì)群體，她開始逐漸把威爾身上的核心轉(zhuǎn)移到了人群里，親情是維系著她和父親關(guān)系的紐帶，也是湯姆愿意待在威爾身邊最主要的原因，被鏟車破壞的小家園暗示著群體對(duì)個(gè)體的同化，對(duì)于這個(gè)故事最好的結(jié)局只能是威爾送走湯姆，讓湯姆選擇自己的人生，自己的故事。

古時(shí)候陶淵明老爺子過(guò)的是采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山的生活。老爺子大概是厭倦朝廷里的政治斗爭(zhēng)，加上仕途的不順，所以選擇了悠閑自得的田園生活以慰籍疲倦的心。高更也是畫畫不順心，直接選擇跑去塔希提島和原始人生活。《荒野生存》里男主角為了尋找自我而離開文明社會(huì)?！督鹗掀饔洝芬?yàn)樘颖芨呃J索性居住在無(wú)人的小島上。這些遠(yuǎn)離人群的生活方式各有各的不同，但是究其原因還是因?yàn)閭€(gè)體的意識(shí)與群體意識(shí)存在較大差異，個(gè)體如果徹底脫離群體，會(huì)感受到孤獨(dú)，孤獨(dú)是一種自我尋求價(jià)值的過(guò)程，這樣的價(jià)值使個(gè)體在群體之中擁有存在感，可是當(dāng)個(gè)體脫離群體太長(zhǎng)時(shí)間，他們也會(huì)習(xí)慣脫離群體的生活，這并不是逃避生活，也不是拒絕生活，而是選擇另一種生活的方式。

曾經(jīng)我以為我能像小說(shuō)里描寫的那樣獨(dú)立獨(dú)行的活著，喝著烈酒，揮灑著青春，四處流浪，望著陌生的景色吸著寂寞的煙，后來(lái)我發(fā)現(xiàn)人活在世界上總會(huì)有所牽絆，這牽絆有時(shí)候讓人傷痕累累，邊緣存在的個(gè)體總?cè)菀资艿饺后w的同化，我漸漸學(xué)會(huì)戴著面具行走于世間，喜怒不再形于色，遇到不同的人就換上不同的面具予以應(yīng)對(duì)，晚上睡覺(jué)的時(shí)候，聽著分針行走的聲音擊打著夜的寧?kù)o，我也知道我已經(jīng)漸漸失去了面具下真實(shí)的自己。后來(lái)我不再奢求年少時(shí)所期待的生活，只是希望有朝一日自己可以摘下虛偽的面具。

雨天，下夜班坐車回家。迷迷糊糊的睡過(guò)了站臺(tái)。下車以后發(fā)現(xiàn)來(lái)到了一個(gè)陌生的地方， 沁人心脾的空氣讓我的意識(shí)開始清晰起來(lái)，眼前是郁郁蔥蔥的樹林，似乎有鳥兒躥行于林中枝間，遠(yuǎn)方云屯霧集的地方隱隱約約能看到層巒疊嶂的山峰，山巒間沒(méi)有植物覆蓋的白色石頭格外顯眼。夜里睡覺(jué)的時(shí)候夢(mèng)到自己回到了那個(gè)陌生的地方，這次沒(méi)有折頭坐上回家的公交車，而是離開了熙熙攘攘的人群，頭也不回的走入了那樹林之中。樹林里有著鹿角發(fā)光的麋鹿，樹干上爬滿了生機(jī)盎然的青苔，腳旁是嫩綠的植物，不見(jiàn)花朵，卻有幽藍(lán)色的蝴蝶徘徊于植物之中，抬起頭的時(shí)候也能從樹枝間看到點(diǎn)點(diǎn)星光。后來(lái)醒了過(guò)來(lái)，在時(shí)空錯(cuò)亂的恍惚間發(fā)現(xiàn)那不過(guò)是一場(chǎng)夢(mèng)境，萬(wàn)籟俱寂的夜里竟然有種莫名的失落感，真希望可以回到那樹林之中，無(wú)論那樹林是現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境，那一瞬間真的好想開始一種脫離人群的生活，展開一段不一樣的人生。

即使是深夜，諾大的城市依舊燈火輝煌，這本該是一個(gè)熱鬧的城市，可是總覺(jué)得這熱鬧似乎與己無(wú)關(guān)，抬頭仰望星空的時(shí)候，依舊覺(jué)得心里空蕩蕩的。在目不能及的地方，千帆過(guò)盡的角落，夜晚有蟲鳴的地方是我的家鄉(xiāng)，從前我總想離開它，而如今想起它的時(shí)候總會(huì)雙眼濕潤(rùn)，那里沒(méi)有盛世繁華，沒(méi)有鮮衣怒馬的俊男俏女，卻有著煙嵐云岫的山巒，有著往來(lái)阡陌中的故友，或許無(wú)法去到夢(mèng)境中的世界，但是此生的句號(hào)能夠停留在家鄉(xiāng)二字之后也是極好的。

如此人生，足矣。

如此人生，只能想想。

謝謝你看完我的影評(píng)。

首發(fā)于公眾號(hào)“影探”

ID：ttyingtan

作者：Booka

轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處

《不留痕跡》講述了一位隱居深山的退役軍人和他的青春期女兒的故事。

這對(duì)父女遠(yuǎn)離人跡，過(guò)著不被世人打擾的生活。因?yàn)樾雄櫼馔獗┞抖痪祢?qū)趕并重返文明社會(huì)。

適應(yīng)順從，還是繼續(xù)隱居？面對(duì)翻天覆地的變化，被迫回歸社會(huì)的父女二人做出了艱難的選擇。

爛番茄新鮮度100%。

在影史上，爛番茄新鮮度100％的電影本來(lái)就很少。這足以說(shuō)明《不留痕跡》是100%的好片！

豆瓣評(píng)分7.9。

電影首映之后，便受到影評(píng)人的追捧。

它甚至被贊為：“2018年最好看的電影之一。”

紐約時(shí)報(bào)首席影評(píng)人評(píng)價(jià)它：“《不留痕跡》邀請(qǐng)你和電影里的主人公一起，按照他們的方式去看待和體驗(yàn)這個(gè)世界。這部電影提醒你，無(wú)論是生活還是藝術(shù)，它們對(duì)你要求的共情都太少了?！?/p>

綠色的參天大樹，遍地濃綠的蕨類植物，布滿樹干的苔蘚......

在《不留痕跡》中，綠色是電影的主色調(diào)，你能隔著屏幕呼吸到森林的味道。

我?jiàn)A點(diǎn)私心說(shuō)，這個(gè)色，我好喜歡，它是今年最綠色的電影。

在電影色彩學(xué)上，綠色象征著一種生機(jī)、一種生命力。在電影中，你也會(huì)感受到旺盛的生命氣息。

電影一開場(chǎng)，鏡頭便將這份轉(zhuǎn)瞬即逝的美妙華彩就捕捉到了：

濃綠茂密的原始森林，這是一片人跡罕見(jiàn)的世外桃源。

隨風(fēng)舞動(dòng)的蜘蛛網(wǎng)，一片歲月靜好。

苔蘚爬滿一棵棵原始古木，彼此依靠共生，一派和諧。

綠色在陽(yáng)光下閃耀、波動(dòng)，生活在喧鬧城市里的現(xiàn)代人，見(jiàn)到這種生機(jī)的綠色，瞬間就會(huì)被治愈。

電影的主人公就生活在這片綠色里。

威爾（本·福斯特飾演）是一名患有創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙的退伍軍人。

因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)引發(fā)的心理創(chuàng)傷，他對(duì)群居的文明社會(huì)格格不入，他想擺脫世間的吵雜，尋找內(nèi)心的寧?kù)o。

于是，他決定走進(jìn)深林，過(guò)著與世隔絕的世外生活。

女兒湯姆（托馬辛·麥肯齊飾演）陪伴他左右，兩個(gè)人一起住在國(guó)家森林公園，度過(guò)安靜的時(shí)光。

為了不被外人發(fā)現(xiàn)他們的蹤跡，軍人出身的威爾一直訓(xùn)練湯姆，提高她的野外隱藏能力。

漸漸地，父女二人適應(yīng)了這種沒(méi)有現(xiàn)代化工具、無(wú)人打擾的安靜、簡(jiǎn)單的生活。

每天的食物幾乎都是從森林里采摘的。它們是大自然的饋贈(zèng)，真正的天然、有機(jī)、綠色無(wú)公害。

如果想在森林里活下去，無(wú)時(shí)無(wú)刻都離不開水。

他們每天都會(huì)搜集樹木草叢上存留下的露水、雨水，靠著這些僅有的水資源生存下來(lái)。

由于遠(yuǎn)離文明社會(huì)，他們沒(méi)有充足的液化氣這一類的便捷燃料，靠的只有石頭生火取暖、做飯。

雖然靠山吃山，但是有的必需品還是需要進(jìn)城購(gòu)買采購(gòu)。

威爾會(huì)向其他退伍軍人出售醫(yī)生開的止痛藥來(lái)賺點(diǎn)錢，用這點(diǎn)微薄的錢，他會(huì)買一些大米、雞蛋等食物。

平靜的生活總是會(huì)被打破。

一次意外的暴露蹤跡，警察以非法居住為由將他們逮捕并安置在收容機(jī)構(gòu)。

為了整頓森林，警察還清理了大量森林獨(dú)居者的臨時(shí)營(yíng)地，逼迫這群人回歸社會(huì)。

父女二人服從了收容機(jī)構(gòu)的安排和規(guī)定，他們被安排住在一個(gè)普通農(nóng)場(chǎng)，回歸群居生活。

自由之心是不會(huì)被束縛至死的。

備受戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷煎熬的威爾厭惡這種循規(guī)蹈矩的生活，他每天都懷念著森林。

不安和壓抑的威爾決定帶著湯姆重新回歸森林，因?yàn)槟抢锊攀亲屗械绞孢m和安全的地方。

雖然湯姆跟隨著父親回歸森林，但是她懷念那段在文明社會(huì)生活的時(shí)光。

她對(duì)文明社會(huì)沒(méi)有排斥和不適應(yīng)，她渴望回到校園生活、向往著結(jié)交新朋友。

父女二人因此產(chǎn)生了生活方式上的分歧。

面對(duì)分歧，他們各自聽從了自己內(nèi)心的選擇：回歸社會(huì)，還是隱居山林......

從最初的陪伴，到最后的分歧，父女關(guān)系的變化反映了湯姆的成長(zhǎng)和自我意識(shí)的萌發(fā)。

導(dǎo)演憑借著女性特有的細(xì)膩和溫柔，對(duì)人物內(nèi)心的掙扎洞察和捕捉得特別準(zhǔn)確。

她使用了一個(gè)非常關(guān)鍵的意象來(lái)暗示父女關(guān)系的變化。

這個(gè)意象就是：海馬。

電影中多次出現(xiàn)海馬項(xiàng)鏈、海馬形狀的橘子皮等具有海馬形象的元素。

海馬爸爸有育兒袋，他專門負(fù)責(zé)孵化養(yǎng)育海馬寶寶。等到海馬寶寶發(fā)育成形之后，海馬爸爸就把它們放回海水里，讓他們獨(dú)立成長(zhǎng)。

威爾，父親的威嚴(yán)，代表了一種隱居的生活。

他為了保護(hù)女兒和克服自己的心理創(chuàng)傷選擇了隱居世外的生活。

湯姆，成長(zhǎng)中的女兒，代表了一種成長(zhǎng)和自我意識(shí)的萌發(fā)。

小時(shí)候的她聽從父親的安排，一起居住在山林。但是隨著長(zhǎng)大成人，強(qiáng)烈的自我意識(shí)對(duì)隱居生活有了不一樣的看法。

這說(shuō)明小海馬已經(jīng)長(zhǎng)大了！海馬爸爸應(yīng)該把她放回大海，讓她獨(dú)立生活了！

這段令人感動(dòng)的父女情，得益于演員們細(xì)膩而真情的演繹。

尤其是，靈氣的女主角托馬辛·麥肯齊，網(wǎng)友對(duì)她的表演贊不絕口。

當(dāng)父親被警察帶走的時(shí)候，她堅(jiān)定而焦急地呼喚著父親。

當(dāng)與父親出現(xiàn)爭(zhēng)執(zhí)時(shí)，一臉難過(guò)的她，試圖不去傷害父親的心。

即便有與父親不和的時(shí)候，她依舊陪伴父親左右，作為他的依靠。

拿導(dǎo)演的《冬天的骨頭》和《不留痕跡》兩部作品對(duì)比一下，你會(huì)發(fā)現(xiàn)有明顯的相似之處：主人公都是堅(jiān)強(qiáng)的少女角色，她們?cè)谏鐣?huì)規(guī)則和限制下變得更加無(wú)比強(qiáng)大。

這也難怪，網(wǎng)友看完電影之后，對(duì)托馬辛的表演感到驚嘆，預(yù)測(cè)她可能就是下一個(gè)“詹妮弗·勞倫斯”。

從《無(wú)因的反抗》《逍遙騎士》到《神奇隊(duì)長(zhǎng)》《荒野生存》，再到《不留痕跡》，這些電影都把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了反抗現(xiàn)代文明的人。

他們努力掙脫文明社會(huì)的體制和規(guī)矩束縛，拒絕中產(chǎn)階級(jí)生活的安逸，靠著自己的生存智慧，回到自然主義的生活。

《荒野生存》劇照

離群索居的生活，如獨(dú)狼一樣，給人自由；群居的生活，如蜜蜂一樣，忙忙碌碌，但也有甜蜜的收獲。

雖然《不留痕跡》有令人心碎的時(shí)刻，但它流露人性真善美和包容的一面。

它始終保持一種中立的態(tài)度，沒(méi)有對(duì)這兩種生活過(guò)分評(píng)判。

這兩種生活都是值得尊重的選擇，它們沒(méi)有對(duì)錯(cuò)高低之分。

in the wood where secrets crawl.

在樹林里，秘密到處都是。

be it so small a place,a home ,a dream,my own

這個(gè)地方這么小，這是我的家，我的夢(mèng)。

there'll be a tree that joins you and me from far.

這兒會(huì)有一棵樹，把我和你連接在一起，即使天各一方。

and i am certain we all share a moon and a star.

我也相信我們正望著同一個(gè)月亮，同一片星空。

Love &Peace.就像結(jié)尾曲唱的那樣，即便我們對(duì)生活的選擇不一樣，我們還是分享著同一片星空，同一個(gè)月亮。

這也許就是一種人文關(guān)懷，一種“和諧共生“吧。

（關(guān)注影探ttyingtan，后臺(tái)回復(fù)不留痕跡，一起來(lái)看片兒）

熱愛(ài)大自然沒(méi)錯(cuò)，喜歡住在森林里也沒(méi)錯(cuò)

不喜歡現(xiàn)代社會(huì)快節(jié)奏人與人復(fù)雜的關(guān)系也沒(méi)錯(cuò)

但尼瑪能不能有點(diǎn)骨氣不去超市買東西？不用現(xiàn)代化的打火石？你有本事真的和女兒一起過(guò)與世隔絕叢林野人生活啊，那也算是本事！

又沒(méi)這個(gè)本事，其實(shí)說(shuō)白了還是過(guò)的現(xiàn)代人生活，用的現(xiàn)代化設(shè)備（除了不看電視互聯(lián)網(wǎng)手機(jī)以外），衣食住行書棋全部是與現(xiàn)代化接軌。。。。

說(shuō)白了就是不喜歡工作，不喜歡與人接觸，不喜歡被管著，喜歡自己的桃花源！

OK，有這夢(mèng)想沒(méi)問(wèn)題，那你能不能為了夢(mèng)想，自己努力打工賺點(diǎn)錢在樹林里買個(gè)屬于自己產(chǎn)權(quán)的小木屋呢？（非常偏遠(yuǎn)的小木屋是很便宜的）你連這一點(diǎn)勇氣和努力都不去做？只想用些樹葉簡(jiǎn)單圍起來(lái)風(fēng)餐露宿就行了，這不是愛(ài)大自然，這是懶！懶惰！

你想接近大自然生活，但又懶得打獵采果子，也懶得自己種菜，養(yǎng)雞。。。。根本毫無(wú)任何野外生存能力。好吧，你非要去超市購(gòu)物才能生存？？那你的錢呢？？

一方面想脫離社會(huì)親近自然，但又不努力去學(xué)會(huì)自然生存的能力真的脫離出去。。。希望兩頭都占便宜。既親近大自然，又不想費(fèi)力的生存，只想每天下下棋，看看書，睡睡覺(jué)，和女兒玩玩，逛逛森林？哪有這么好的事？？

所以，女兒最后也受不了了？？？這樣得過(guò)且過(guò)混日子逃避現(xiàn)實(shí)而又毫無(wú)本事懦弱懶惰的人，誰(shuí)會(huì)跟你混呢。。。

你就不能下決心努力靜下心來(lái)好好打一年工，賺點(diǎn)錢買個(gè)自己的山中小屋，過(guò)你和女兒的森林二人世界嗎？

即使不太喜歡房子，非要在外面住，喜歡那種調(diào)調(diào)，你在自己森林小屋附近找個(gè)地方這樣做一個(gè)野外樹葉棚子也好啊，至少?zèng)]人趕你走！而且遇上惡劣天氣也有個(gè)退路可以回小木屋。這不是兩全其美嗎？

哎，遇到這樣一個(gè)眼高手低的父親，還好女兒醒悟得早，看穿你了，否則小女孩一輩子被你的懶惰和逃避害死了。。。。

開頭的蜘蛛網(wǎng)到結(jié)尾的蜘蛛網(wǎng)，雖然多了幾個(gè)破洞，人生總有不完美，但不妨礙你過(guò)自己喜歡的一生。

從商業(yè)劇本來(lái)講，好劇本和差劇本相差太大了，好劇本里面兩個(gè)人物就算做些平常的、無(wú)意義的甚至沒(méi)有任何舉動(dòng)，都能感覺(jué)其中存在對(duì)抗。差劇本總是要硬生生地挑些事出來(lái)給人物產(chǎn)生互動(dòng)，或者靠演員之間夸張的表演。

《不留痕跡》也是那種可以發(fā)展無(wú)數(shù)方向來(lái)吸引觀眾眼球的電影，但全都不要，只取電影本身的基調(diào)?？梢哉f(shuō)寫劇本或拍電影處處存在陷阱，比如到了某個(gè)地方，覺(jué)得加點(diǎn)什么會(huì)很有趣，這里有兩種情況，一是創(chuàng)作者的個(gè)人癖好，二是覺(jué)得可以取悅觀眾。如果弄出來(lái)的內(nèi)容不同時(shí)滿足電影基調(diào)和人物狀態(tài)，大可以去掉。這是絕大數(shù)差電影的一個(gè)毛病。

反觀本片，舉一個(gè)場(chǎng)景：他用藥換錢，和買方的幾句話。解釋男主出現(xiàn)在這里的可能性，他以前可能有什么的經(jīng)歷，他現(xiàn)在內(nèi)心的狀態(tài)可能是什么，他也需要錢，他的錢是怎么來(lái)的，進(jìn)一步引出了社會(huì)為什么會(huì)“幫助”他和她的女兒。

但為什么要這樣拍了？為什么不給觀眾多一點(diǎn)提示，多一點(diǎn)場(chǎng)景來(lái)增加觀眾的代入感了？那么，這里，好的電影就是這樣，不是通過(guò)解釋或重現(xiàn)讓你去感受人物內(nèi)心，好的電影每一分每一秒其中的氣氛，你就能感受到人物內(nèi)心。

現(xiàn)在的情況是人總體上越來(lái)越物化或媒體化了，這是不得不承認(rèn)的事實(shí)，我也肯定在某時(shí)某刻那些物化或媒體化的人會(huì)特別的耀眼、精致、出彩、刺激，就像商業(yè)大片一樣。但我還是喜歡那樣的人，你很難說(shuō)她出彩或不出彩，但卻喜歡一遍又一遍地，去看，去想。正如這部電影一樣，每一秒都很舒服。

另外，如果確實(shí)想看本片，但之前沒(méi)有看過(guò)類似的電影。我的建議是先看《追捕野蠻人》《神奇隊(duì)長(zhǎng)》《瑞士軍刀男》其中一部或幾部。四部都可以劃分為現(xiàn)代叢林電影，但本片不是傳統(tǒng)類型的劇本。

這部電影是女主角湯瑪遜麥肯錫（Thomasin McKenzie）一鳴驚人之作，改編自Peter Rock所著的小說(shuō)《My Abandonment》，故事啟發(fā)自真人真事。故事描述一對(duì)父女在公有森林公園裡扎營(yíng)，過(guò)著與大自然共存的生活，但某天卻意外被人發(fā)現(xiàn)，福利團(tuán)體開始介入他們的生活。

這部電影在2018年與各影展曝光后獲得了眾多影評(píng)人盛讚，把它列為2018最愛(ài)電影第一名，爛番茄上更維持100%的成績(jī)。片名Leave No Trace除了形容這對(duì)父女的生活方式之外，也是一種野外環(huán)境禮儀“無(wú)痕山林”。這是一套為了保護(hù)野外、建立良好環(huán)保意識(shí)的道德規(guī)范，包含7個(gè)原則： 提前計(jì)劃和準(zhǔn)備、在堅(jiān)固的地面上旅行和露營(yíng)、妥善處理廢物、留下你找到的東西、盡量減少篝火的影響、尊重野生動(dòng)植物、善待其他訪客。

很喜歡這部電影很重要的原因是，真切的“用畫面說(shuō)故事”。電影一開始幾乎沒(méi)什麼對(duì)白，觀眾通過(guò)鏡頭語(yǔ)言慢慢拼湊這對(duì)父女的生活，包括為什麼他們會(huì)選擇住在森林公園、父親過(guò)去遭遇了什麼、女兒又有什麼想法等等。尤其最近疫情嚴(yán)峻，每個(gè)人在家的時(shí)間變長(zhǎng)，“家”的意義變得更重要。究竟現(xiàn)在的生活，是你真的想要的，還是因?yàn)榇蠹叶歼@樣，只好選擇隨波逐流了呢？

父親Will是位患有創(chuàng)傷后壓力癥候群（PTSD）的老兵，他常做噩夢(mèng)、聽到直升機(jī)的聲音就睡不著，更害怕文明社會(huì)，不敢與人接觸。他固定會(huì)去退伍軍人健康管理局領(lǐng)取藥物，再把藥通通賣掉換取金錢。通過(guò)他與其他老軍對(duì)話，我們知道這些藥并沒(méi)有效，這些經(jīng)歷過(guò)可怕戰(zhàn)爭(zhēng)的軍人們，縱然一切已成歷史，他們卻每一天仍活在過(guò)去的夢(mèng)魘。導(dǎo)演用輕描淡寫的方式，訴說(shuō)著爸爸沉重不已的一生。政府的彌補(bǔ)僅是表面作業(yè)，內(nèi)心殘缺的部分無(wú)人問(wèn)津、亦沒(méi)人愿意承擔(dān)。Will是個(gè)特別溫柔的人，他在女兒的成長(zhǎng)、教育上花了極大的心思，看向?qū)Ψ降难凵褚恢倍汲錆M著愛(ài)與溫暖。

搬到農(nóng)場(chǎng)生活后，我們看到了Will更多內(nèi)心深處的陰影，而這遠(yuǎn)比一開始想像得還要更嚴(yán)重。Will被農(nóng)場(chǎng)主人要求伐木，原本視樹木如避風(fēng)港的他，此時(shí)被迫接受這一切。他在四面牆的房子中無(wú)法入睡，更拒絕所有能與現(xiàn)代社會(huì)產(chǎn)生連結(jié)的產(chǎn)品，包括電視、手機(jī)，他害怕被豢養(yǎng)，于是不停囑咐女兒即使住別人家、吃別人食物，也要有自己的思想。因?yàn)檫@份恐懼與擔(dān)憂不曾消失，所以他一而再的選擇出走。雖然說(shuō)Will選擇住在公園裡一部分原因是想逃避現(xiàn)實(shí)，但另一部分猜測(cè)也是想好好保留女兒未經(jīng)污染的靈魂本質(zhì)。

女兒Tom是個(gè)聰明的女孩，談到這個(gè)角色必須說(shuō)到3種動(dòng)物：海馬、兔子、蜜蜂。儘管Tom把野外生活適應(yīng)得很好，但他在接觸現(xiàn)代社會(huì)后，陷入了一個(gè)掙扎：究竟，我想要的生活是什麼？Tom非常喜歡海馬，對(duì)于海馬一生只會(huì)有一個(gè)伴侶的生活特別著迷，這個(gè)階段的她認(rèn)為和父親相依為命是最美好的狀態(tài)。后來(lái)被福利團(tuán)體安排住到農(nóng)場(chǎng)后，認(rèn)識(shí)了一位養(yǎng)了兔子的年輕男孩，她和對(duì)方相談甚歡，隱約還透露出了一絲情竇初開的感情，她想像自己如對(duì)方懷裡的兔子般備受呵護(hù)，或從另一個(gè)角度切入，她想像呵護(hù)兔子般呵護(hù)另一個(gè)人。

最后談蜜蜂的意象。因?yàn)楦赣H受傷，Tom意外住進(jìn)了林間的房車，和當(dāng)?shù)氐淖魝儺a(chǎn)生了深刻的連結(jié)。她第一次主動(dòng)爭(zhēng)取想要的生活。她從住戶身上學(xué)會(huì)了信任，就如養(yǎng)蜂人所說(shuō)的：“蜜蜂不會(huì)蜇你，牠蜇你的話，自己也會(huì)死亡，這是一種互相信任的練習(xí)。”Tom帶著父親來(lái)體驗(yàn)蜜蜂停留在身上的感覺(jué)，向他說(shuō)了和養(yǎng)蜂人一樣的話，企圖說(shuō)服父親找回對(duì)人性的信任。

《游牧人生》的Fern用旅程來(lái)思念丈夫，《荒野之心》的Will則用“無(wú)痕山林”的生活方式，向過(guò)去贖罪。這部作品雖沒(méi)有《游牧人生》磅礴壯觀的畫面，卻擁有難得純樸與寫實(shí)（拋棄先知角色）的說(shuō)故事方式。全片除了談?wù)撋?，還涉獵了反戰(zhàn)、環(huán)保、對(duì)社會(huì)的批判。最后的結(jié)局是心碎的，這對(duì)相依為命的父女因?yàn)閷?duì)生活的理解產(chǎn)生不同的想法，于是從此踏上了分歧路。班佛斯特在分別那一刻的演技，相信都會(huì)讓大家淚腺失守，那些不捨、難過(guò)、愧疚的複雜情緒，全寫在他們的臉上。為了生存，他們必須分開，就如《時(shí)時(shí)刻刻》中Laura曾說(shuō)的：“What does it mean to regret when you don’t have a choice? It’s what you can bear. It was death, and I chose life. ”父親最后穿過(guò)樹林慢慢消失在觀眾眼中，就如片名那樣，不留痕跡的走了。這條路看似是離去，實(shí)際上卻是歸途。而Tom能做的，就是定期在林中掛上補(bǔ)給品，知道父親仍安然無(wú)恙就好。