一開始就被膠片畫面的色調(diào)吸引，好舒服哦

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hkiff的第二部，感覺像全程觀看一場(chǎng)畸形秀一樣，大家一起看著女主變得越來越猙獰的面目和每況愈下的身體發(fā)出笑聲。不得不說濃濃北歐風(fēng)味，冷冷淡淡的口吻諷刺藝術(shù)b的自戀自媚，自毀是一種自媚，展示傷口的行為不必然意味著坦誠(chéng)，更有可能是登峰造極的造作。

女主是一個(gè)把自毀當(dāng)藝術(shù)的本質(zhì)attention whore，真的是世界上最無恥的人，但somehow在她身上看到了我自己，甚至覺得她只是把一些我想過但沒做的事做了出來而已。想到自己做很多事出發(fā)點(diǎn)只是因?yàn)樘摌s，想要被關(guān)注。

覺得全片最妙的是面目全非的女主戴著面罩邀請(qǐng)男友和她做愛的鏡頭，過程中不斷要求男主“再描述一下你想象中我的葬禮”，在這種另類的dirty talk中意淫全世界都愛自己，懷念自己，在興奮中達(dá)到性高潮，缺乏關(guān)注的不安全感貫徹她欲望的所有方面，attention是看似獵奇但并不小眾的性癖。

電影在女主笑著流淚念出的“我愛生活”中諷刺地結(jié)束，我也正從余韻中回過神來，寫下這些自我意識(shí)滿到外溢出來的文字。但至少比起服藥自殘來說，這是相對(duì)安全的形式。

近幾年，北歐電影人接連創(chuàng)作出令人刮目相看的作品，《世界上最糟糕的人》和《無辜者》讓我們認(rèn)識(shí)了挪威導(dǎo)演的扎實(shí)功力，而緊接著同樣在戛納電影節(jié)又冒出了另一位挪威導(dǎo)演的身影——克里斯托弗·博格利（Kristoffer Borgli）。《受夠了自己》是他的第二部長(zhǎng)片，入圍去年“一種注目”單元，更登上“惡趣味教父”約翰·沃特斯去年的年度十佳榜單。

這位名不經(jīng)傳的導(dǎo)演究竟憑什么俘獲影評(píng)人的歡心？相信看過他的處女作《能量喚醒》的觀眾會(huì)有答案。博格利相當(dāng)擅長(zhǎng)觀察當(dāng)下時(shí)代的發(fā)展潮流趨勢(shì)，尤其是網(wǎng)絡(luò)、媒體、廣告對(duì)人們的影響。繼《能量喚醒》對(duì)廣告業(yè)的無情嘲諷后，這部新作將矛頭轉(zhuǎn)向了當(dāng)代藝術(shù)界與模特行業(yè)。

▲一對(duì)自戀的戀人

這個(gè)故事講述的是一對(duì)極度自戀的戀人，有著挺般配的外表，私底下卻在明爭(zhēng)暗斗。男主角透過盜竊一件家具而搖身一變成為杰出的藝術(shù)家后，兩人的關(guān)系愈加惡化。作為反擊，女主角不惜一切使自己變成一名重癥患者，成功吸引到男朋友和周遭的關(guān)注，卻要付上自己寶貴的健康作為代價(jià)。

由此看來，這顯然是一出悲劇，女主角為了奪回眾人關(guān)注而不惜服藥自殘，搞得全身過敏出疹子；然而，她這種無可救藥的悲慘遭遇，卻叫人看出此起彼伏的笑點(diǎn)，從餐桌上佯裝吃了過敏食物而當(dāng)眾搶走男朋友的風(fēng)頭，到擔(dān)心被醫(yī)生揭穿而匆忙出院，再到最后以重癥患者的身份闖入模特界，劇本充滿著喜感不斷的情節(jié)。導(dǎo)演巧妙把握住悲劇與喜劇一體兩面的本質(zhì)，尤其是在這個(gè)自戀狂的女主角身上，將“可憐之人，必有可恨之處”這句箴言詮釋得入木三分。

▲身體恐怖的元素

影片絕妙地融合了愛情浪漫喜劇與身體恐怖片的元素，甚至連加拿大導(dǎo)演柯南伯格也甘拜下風(fēng)——他的新片《未來罪行》里有一句宣言口號(hào)：手術(shù)是新型的性愛，而在《受夠了自己》里，手術(shù)很可能是領(lǐng)先潮流的網(wǎng)紅標(biāo)配。無疑，博格利相當(dāng)擅長(zhǎng)講述當(dāng)代年輕戀人的關(guān)系，一對(duì)本應(yīng)互相扶持的男女朋友，卻因攀比心理過分專注所謂的事業(yè)，卻忽視了對(duì)伴侶的關(guān)心，當(dāng)面對(duì)滿身鮮血的女友而無動(dòng)于衷，這段感情明顯已出現(xiàn)了問題。

然而，導(dǎo)演博格利又不局限于情感故事，在瘋狂失控、拋卻邏輯的情節(jié)里對(duì)時(shí)下年輕人的自戀意識(shí)、博取關(guān)注的心態(tài)流露出無情的諷刺。這種過分自我關(guān)注的心理顯然與網(wǎng)絡(luò)時(shí)代浮躁的特質(zhì)脫不了干系，發(fā)布在社交媒體上的一張美照，或者是一條朋友圈，獲得越多的點(diǎn)贊關(guān)注，越能滿足自己的虛榮心。

▲靠服藥而吸引關(guān)注的女主角

開頭男主角憑偷來的家具而成為炙手可熱的藝術(shù)家，以及后半段引出模特行業(yè)利用及剝削殘疾人的現(xiàn)象，都逐漸將焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向更廣泛的社會(huì)批判，令整部作品不再局限于小情小愛的情感分析。導(dǎo)演尖銳地挑明了當(dāng)代藝術(shù)的浮躁本質(zhì)、模特行業(yè)的不良風(fēng)氣；讓滿身傷疤、充滿缺陷的病患擔(dān)任模特，與其說是讓他們獲得重生的機(jī)會(huì)，倒不如說是滿足觀眾的獵奇心態(tài)，給病患帶來二次傷害。

這一點(diǎn)與導(dǎo)演處女作《能量喚醒》里虛偽的廣告行業(yè)是一丘之貉，都是打著關(guān)注受害者的口號(hào)，謀取行業(yè)的私利；從本質(zhì)上來講，這依然是一種爭(zhēng)奪公眾眼球和注意力的手段。博格利憑借敏銳的目光與創(chuàng)作角度，從夸張荒誕的情節(jié)故事切入到社會(huì)現(xiàn)象觀察，不僅把準(zhǔn)了當(dāng)代青年人的流行脈搏，還無情地剝除了扭曲的受害者心理的裝飾，尖銳刻薄的言辭里不乏令人反省的時(shí)刻。

The movie discusses how our antihero Signe uses her little project to abuse a culture that has been formalized. That's part of our situation today: a "healthy" society, devitalized people, and sickened stars. When the old spirits left, they must have been streaking out of the room. For it's just their clothing that we are wearing. Our culture has come down to resemble a marketing platform. It used to be like a nursery.

I understand it's a second-tier phenomenon. No problem with those top brands. They are generally functioning well outside the movie. The problem is that in a healthy culture, you can't say stuff like "something is impossible." You can't speak to someone: you are impossible, and the reasons are such and such. Such words are anti-consumerism and, thus, anti-humanism. They will be flagged as an attitude by a second-tier norm which is another attitude. But seriously, how can "everything is possible?" Can't you sniff the hypocrisy? Besides affordable milk and toothpaste, consumerism has created an illusion of access. You can't play with stars, but you can look like one of them. The shrinking distance works like putting people in an ever-diminished space. You feel empowered and admitted.

You are promised a way upon your free will to be anyone you like or someone you are not. That's how people get sick. You have the right, the power, and even the incentive to get yourself sick. None will tell the truth, as it's unconventional.

〈Sick of Myself〉譯為《受夠了自己》，Signe面對(duì)現(xiàn)代社會(huì)過載的信息搶占著人們的注意力這一現(xiàn)實(shí)，她東奔西跑地尋找著一種可以獲得關(guān)注，并和人建立緊密聯(lián)系的方式，暫時(shí)的理解和認(rèn)同沒有帶給Signe平靜滿意的生活，反而讓她失去了那些本就不夠穩(wěn)固而安全的東西。

Signe最先希望通過言語上表達(dá)更需要被照顧，再加之偶爾行為上的不講章法，來直接獲得矚目的瞬間，她獲得了，而后失去，然后她望著人們重新開始關(guān)心當(dāng)下盛行的觀念和產(chǎn)品時(shí)，陷入不安。

于是她便通過更改自己一部分容貌，將其再與某種概念融合，引入各類媒介后獲得了一段時(shí)間的關(guān)注。這種關(guān)注斷斷續(xù)續(xù)地發(fā)生，那些空白的、落空的時(shí)刻，是她所參與的作品、商 品對(duì)她的凝視，物品們審視著那個(gè)漸漸不再具備主體性的Signe，她不再是真正的創(chuàng)作者和表達(dá)者，她好像才是外觀上某種可隨時(shí)替代的材料。

而這一切是她自己馬不停蹄地奔向的。但無論如何，現(xiàn)代人類社會(huì)丟失的那些親密的關(guān)注卻是真的，如果我們選擇不成為Signe，我們又如何穿越更加虛擬的媒介和概念大于一切的產(chǎn)品找到真正“人”的存在，和我們與他人的聯(lián)結(jié)呢。

內(nèi)心極其缺乏關(guān)注，像現(xiàn)在社會(huì)的人們，在網(wǎng)絡(luò)上無時(shí)無刻的展現(xiàn)自己，甚至病態(tài)的展現(xiàn)自己來博取關(guān)注，扮丑，過度的美顏都是其中的一種，影片中更甚，把這種病態(tài)表現(xiàn)成了極致，她和男友是同一種人，都想在別人成功的時(shí)候想奪取更多的關(guān)注，這一點(diǎn)在開頭吃飯的時(shí)候就表現(xiàn)出來了，被狗咬的人血噴了她一身的時(shí)候，同時(shí)她也前所未有的得到了關(guān)注，于是越發(fā)不可收拾，就像她說的覺得自己在糟糕的情況會(huì)表現(xiàn)得更好，想用這種反差來獲得關(guān)注，于是病態(tài)的開始服藥讓自己生病，這和現(xiàn)在社會(huì)上人們不斷往自己身上增加病癥來尋求幫助一樣，而最虛偽的時(shí)尚行業(yè)肯定也少不了這一席位，美其名曰不歧視任何，但是最喜歡打標(biāo)簽病態(tài)審美的人就是他們這幫人，少不了他們的推波助瀾，她幻想著自己成名，幻想著自己被采訪，出書，上節(jié)目，變成名人，可實(shí)際的痛苦只有自己知道

就像網(wǎng)絡(luò)上那些鼓吹白幼瘦的審美一樣，都是一種病態(tài)，真正受益的都是資本們，我們都是被割的韭菜

男朋友也一樣，靠偷得來的名聲，卻又雜志采訪，這換誰誰心里好受，都會(huì)覺得出名也太簡(jiǎn)單了吧，這也行？所以更極端的展現(xiàn)自己的方式來了

于是越是極端越是好奇，越是好奇，越是相繼模仿，越來越病態(tài)，這就是我們的現(xiàn)實(shí)社會(huì)

這種片子也就只有北歐能拍出來，極端的自黑，極端的諷刺，不會(huì)像美國(guó)那種英雄主義，之前可能到采訪說北歐人抑郁癥最多，還很奇怪，在那樣一個(gè)發(fā)達(dá)社會(huì)，福利完善的國(guó)家，風(fēng)景又很好，可以說不用怎么努力，不用拼死拼活就能過的不錯(cuò)，在我們看來幸福死了，但也就是這樣的社會(huì)會(huì)出現(xiàn)什么都不缺，物質(zhì)上的滿足之后的空虛，那就是心理上的極度匱乏，心理上的空虛沒辦法彌補(bǔ)，所以才會(huì)抑郁，渴求關(guān)注，要是像難民國(guó)家那樣，每天活著生存都有問題的話，還哪能尋求心理關(guān)注呢，活著就不錯(cuò)了。