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1 ) 《Mistress America》中的博雅教育意蘊(yùn)
1. 影片女主角Tracy就讀的學(xué)校Barnard College，成立于1889年，位于紐約城，歷史上著名的女校。目前仍是一所杰出的博雅學(xué)院，哥倫比亞大學(xué)本科生院之一，為女性提供博雅教育（liberal education）仍是其主要的辦學(xué)目標(biāo)。鑒于這是一所女校，所以Tracy和Brooke剛認(rèn)識時(shí)，有這段對話：
Tracy： I go to Barnard. It’s all women uptown. Well, “Historically” and kind of actually. But there are boys in my classes and stuff.
Brooke: You gay?
Tracy: No.
2. 影片開始有一段博雅教育課堂的畫面，12個(gè)人的小課堂，老師和學(xué)生共同圍繞圓桌而坐，閱讀經(jīng)典，展開討論。博雅教育課程面向全體本科生開設(shè)，不是某個(gè)特定專業(yè)的課程。這種圓桌叫哈克尼斯圓桌（The Harkness Table），體現(xiàn)了博雅教育的思想。博雅教育是美國本科教育的精華，國內(nèi)十分稀缺。影片中，學(xué)生們閱讀是的古希臘悲劇作家索?？死账沟摹栋蔡岣昴罚ˋntigone）。一位同學(xué)在課上朗讀道：
“Nor did I deem your ordinance of so much binding force, as that a mortal man could overbear the unchangeable unwritten code of Heaven. This is not of today and yesterday.”（“我并不認(rèn)為你的命令是如此強(qiáng)大有力，以至于你，一個(gè)凡人，竟敢僭越諸神不成文的且永恒不衰的法。不是今天，也非昨天，它們永遠(yuǎn)存在。”）
這是安提戈涅在對抗國王時(shí)的一段非常著名的臺詞。安提戈涅不顧國王的禁令，以遵循“天條”為由，安葬反叛城邦的兄長。這段常被法學(xué)家引用的臺詞，成為自然法學(xué)派與法律實(shí)證主義之間論戰(zhàn)的經(jīng)典。安提戈涅更是被塑造成維護(hù)自然法，不向世俗權(quán)勢低頭的偉大女英雄形象，激發(fā)了后世許多思想家（據(jù)百度百科）。戲劇作品，同時(shí)也是法學(xué)的經(jīng)典和淵源，這是博雅教育倡導(dǎo)閱讀經(jīng)典著作的原因，也體現(xiàn)了博雅教育的魅力。
影片中女配角Nicolette對安提戈涅發(fā)表了評論，折射了她的思想和性格。
3. 片中提到了亞里士多德《尼各馬可倫理學(xué)》，提到了文藝復(fù)興時(shí)期的文學(xué)、?？思{《村子》、田納西?威廉斯的作品，女主角Tracy熱愛生活、熱愛文學(xué)，寫作的短篇小說《Mistress America》與電影同名，一直推動(dòng)著情節(jié)發(fā)展。整部電影洋溢著濃郁的文學(xué)氣息。而文學(xué)正是博雅教育的重要手段和目標(biāo)。
4. 兩段讓人感動(dòng)的電影臺詞。
一是Brooke評價(jià)如Tracy這般的年輕人。
Brooke: There’s no cheating when you’re 18. You should all be touching each other all the time.（18歲時(shí)沒有背叛，你們應(yīng)當(dāng)抓住美好時(shí)光彼此多多接觸。）
二是Tracy評價(jià)Brooke，在影片結(jié)尾。
Tracy: She was the last cowboy, all romance and failure.（她是最后的牛仔，人生只有浪漫和失敗。）
兩段臺詞幾乎是影片主旨所在，為何感人，看過電影就明白啦。
2 ) “嘿，你想跟我一起過感恩節(jié)嗎？”
在一部《弗蘭西絲·哈》之后導(dǎo)演諾亞·鮑姆巴赫引起了越來越多的關(guān)注。 這位話癆風(fēng)格讓人或多或少想起了伍迪艾倫：兩人都是紐約布魯克林人，所以鏡頭下表現(xiàn)的東西也都很有“紐約特色”。知識分子，讀書座談會，一方面自視甚高一方面又憂心明天的面包... 影片光影很美，甚至不遜于《卡羅爾》。女主羅拉·科克的側(cè)臉還有那種小心翼翼地笑很好看。開篇就是進(jìn)入大學(xué)的她，（不是一般大學(xué)，而是大名鼎鼎的哥大：“每個(gè)人都想讓你感覺低人一等”，特蕾西這樣對布魯克抱怨道。）文學(xué)社落選，有好感的男生挽著別的姑娘的手出現(xiàn)（那是個(gè)拘謹(jǐn)?shù)哪泻?，需要一個(gè)更平凡的女孩來愛，而不是someone he must keep up with）...各種受挫的情況下，布魯克的出現(xiàn)就像一顆明星照亮了她乏善可陳的生活。布魯克野心勃勃，活力四射，讓特雷西倍感新鮮。 有心人應(yīng)該能注意到導(dǎo)演諾亞·鮑姆巴赫與近年大熱的韋斯安德森也頗有關(guān)聯(lián)。維氏的《了不起的狐貍爸爸》和《水中生活》編劇都是處女座的諾亞。而別墅那場戲（有人覺得比較失敗，但我不這么認(rèn)為。導(dǎo)演試圖使電影自始至終都有一種淡淡的詼諧，并且有意在沖突最激烈的地方加入荒誕感來分散注意力）讓人想起了《月升王國》里小男孩和小女孩去找“表哥”證婚的一段，鏡頭推的很多，是為了保證節(jié)奏的跳躍感。布魯克看到了特雷西那篇尖刻的小說，非常尷尬的沖突。所以有一起批判特雷西的場景，有女主人提出的十個(gè)問題，來充分稀釋那種尖刻的沖突。 特雷西對于布魯克的迷戀是顯而易見的。電影中有兩次出現(xiàn)“偷東西”的鏡頭，一次是布魯克家里，一次是迪倫的豪宅。特雷西習(xí)慣于通過這種方式來把某人或者某種生活方式的一小部分偷偷地?fù)?jù)為己有。 沒有布魯克特就不會有那篇《美國情人》的文章，更不會有特雷西的改變。然而布魯克對于特雷西的感情卻是側(cè)面體現(xiàn)的。布魯克看似喋喋不休卻能記住特雷西隨口說的話。特雷西回到宿舍看到了媽媽，媽媽說，“布魯克一直在說你有多聰明多有趣……”然后特雷西一下就痛哭起來，“媽媽，我也經(jīng)歷了分手?！碧乩孜骺吭趮寢尲珙^。"Oh honey..."媽媽以為是個(gè)男孩子，然而特雷西沒有反駁：有什么必要呢？反正媽媽也不會懂。 然而一切都變了。特雷西先改變，然后她的生活也改變了。她終于得到了一個(gè)扣到臉上的派，但也學(xué)會分辨什么才是真正想要的。她還是愛布魯克。哪怕她看到了所有她的缺點(diǎn)，她的青春不再，她的心血來潮，她的注定失敗... 于是她去找她，像個(gè)羅密歐一樣爬窗戶，然后隔著玻璃和布魯克對視。此刻兩人連名義上的姐妹關(guān)系都沒有了，剝離了所有外在身份，她們還是在乎彼此?！皩ξ易鲞^的事我不感覺抱歉?！保ㄋ呀?jīng)有一部分變成了布魯克，還記得酒吧里對布魯克嚷嚷說被傷害了的女人么？）特雷西說，含著眼淚，“但我想跟你一起過感恩節(jié)?！? 這段關(guān)系是彼此成就的。布魯克讀進(jìn)去了那篇文章，她知道特雷西是對的——某種程度上來講。所以她放棄了開餐館的夢想，打算去LA闖蕩（“至少我在那兒書算讀的多的?！睂?dǎo)演又幫紐約文青黑了好萊塢一把...） 難怪有人會給這部電影貼上“女權(quán)”的標(biāo)簽。男性主要角色的缺失是的這部電影重點(diǎn)都落在兩位女主演身上（正如弗蘭西斯哈）導(dǎo)演并不物化女性，而這在好萊塢是多么難得。女性角色永遠(yuǎn)為男性服務(wù)。美艷動(dòng)人，為愛付出——做到這兩點(diǎn)幾乎已經(jīng)足夠了，再者就是是動(dòng)作片里又能耍槍又有完美身材的女性角色，以至于查理茲·塞隆 在“瘋狂的麥克斯4：狂暴之路”的表現(xiàn)已經(jīng)算是一陣清風(fēng)了。然而諾亞關(guān)于女性內(nèi)心的探究深度卻是極為罕見的。兩人的關(guān)系必然不是愛情，也不能簡單定義為友情：他把一種在大城市里女性的孤單疏離感表現(xiàn)得恰到好處。 格蕾塔·葛韋格還是那么又大只又美麗，金光閃閃。不得不說American Mistress是個(gè)好名字，雖然翻譯過來有點(diǎn)兒失去味道。布魯克就是那樣的一個(gè)角色。她身上充滿著無限可能，包含著所有金光閃閃美麗有趣的美國夢。 她們在大城市里相遇，看到了對方身上的缺點(diǎn)和閃光點(diǎn)。他們攀緣對方從彼此身上吸取養(yǎng)分溫暖和愛意，然后拯救了彼此。 這就是這部電影對于我的意義。
3 ) 關(guān)于優(yōu)秀、傲慢、浪漫和失敗
有些人閱讀，鍛煉，交際，漂亮又有品位，倍受歡迎。有些文藝小青年，雖然不夠漂亮，不被重視，甚至受到排擠，但是能夠聰明敏銳的洞悉身邊的人和事，并將之變?yōu)樽约汗P下的人物。二者雖然迥然不同，但卻同樣聰明優(yōu)秀，同樣遭人嫉妒，追逐著同樣浪漫的理想，有著同樣的傲慢清高。
結(jié)果呢，結(jié)果是同樣的浪漫和失敗?，F(xiàn)實(shí)的境況敵不過偷人創(chuàng)意搶人男朋友的，敵不過平庸自卑被人欺負(fù)取笑的，敵不過個(gè)矮丑陋尖酸的醋壇子，敵不過缺乏自制力看起來可笑又笨笨的胖子。雖然這些人曾是那么的羨慕、嫉妒、追捧或者效仿、攀比著她們。
也許你很優(yōu)秀，但獲得現(xiàn)實(shí)的成功之前，不要傲慢，不要自作聰明，否則便會無法腳踏實(shí)地，否則便會迷失在道路正確卻無法到達(dá)終點(diǎn)的旅程上。記得之前有人講，但凡看到極美的女子坐公交地鐵，就會想，你年輕時(shí)做錯(cuò)了什么？我想，應(yīng)該不外乎任性和傲慢。
從這個(gè)角度，就能理解片尾總結(jié)性的獨(dú)白：“她讓有錢的胖女人不那么胖了，讓有錢的笨孩子不那么笨了，讓有錢的挫男不那么挫了。但她其實(shí)特別想變成那些人，又胖又笨又挫又有錢。不過她確實(shí)比那些人都好多了，她是篝火，他們只是火柴。她是世界上最后的牛仔，整個(gè)人充滿了浪漫和失敗?！?/div>
4 ) 只緣身在此山中，云深不知處
沒有跌宕的劇情，但是居然能讓我這個(gè) 幾乎沒有磨礪與磕絆 就和北京銜接與融入的 曾經(jīng)的外地人，回想起到北京讀大學(xué)時(shí)的一幕幕，電影發(fā)人深思的功力可見一斑。
那時(shí)的懵懂與憧憬 小心翼翼與豪氣沖天。。。那些復(fù)雜的沖突的心態(tài)轉(zhuǎn)變。
就像初到北京眼里只有十一的天安門、秋天的香山、周末的動(dòng)物園批發(fā)市場。。。一樣；
也像幾年后朋友小聚的三里屯、招待外地朋友的后海、時(shí)不時(shí)裝文藝的798。。。一樣；
又像而今只剩下導(dǎo)航系統(tǒng)里的環(huán)路與擁堵、大眾點(diǎn)評里的開開關(guān)關(guān)的餐廳、霧霾與APEC藍(lán)、小假期想早一步出城而去的郊區(qū)度假村。。。一樣。
一切，在彼時(shí)彼刻都是要做的理所應(yīng)當(dāng)；一切，到后來的后來，都變成不假思索的習(xí)以為常。
多少年輕人的十年拋在了如紐約如北京的大都市，又有多少人如特蕾西的留下、布魯克的離開。。。
其實(shí)還有很多感受想寫下來，偏偏，欲說還休 欲說還休 卻道天涼好個(gè)秋。
Ps：有人說影片結(jié)尾處太潦草，我是覺得似乎還有更多的故事要講，而且，最后幾句旁白，我宣~
“胖人永遠(yuǎn)都胖，富二代一直是富人，永遠(yuǎn)都會是這樣。她非常希望，能夠到另一邊，成為又胖又有錢的人，大部分她能夠做到，不過她不知道的是，她永遠(yuǎn)也無法得到這樣的酒店，那些人跟她沒有可比性。就像是篝火，她是最后的牛仔，面對浪漫和失敗，時(shí)代在變化，牛仔已無處可去。讓更少的人感覺到希望所在，這是孤獨(dú)的行當(dāng)”﹣﹣這一段充分表達(dá)了布魯克般的直率 絕對 理想化，和特蕾西般的理智 審慎 與年齡不相符的洞察。
5 ) Mistress America小事集（5件）
1、Noah & Greta
導(dǎo)演Noah Baumbach和劇中姐姐演員Greta Gerwig是一對！二人共同創(chuàng)作了本劇的劇本，他們表示創(chuàng)作過程是一種享受。他們以這種方式合作了兩部電影，另一部是《弗蘭西絲·哈》（Frances Ha, 2012）。這兩部電影都是講述有些盧瑟的年輕女性在紐約艱難奮斗的故事。導(dǎo)演本身就是紐約布魯克林長大的。
主創(chuàng)couple表示在片場要求嚴(yán)格按劇本演，不能自己即興發(fā)揮。他們是按照舞臺劇的要求表演的。
導(dǎo)演還曾經(jīng)是動(dòng)畫片《了不起的狐貍爸爸》（Fantastic Mr. Fox, 2009)、《馬達(dá)加斯加3》（Madagascar 3, 2012）的編劇。他今年的另一部自編自導(dǎo)的作品是《年輕時(shí)候》（While We're Young），是本片的“姊妹篇”。
2. Lola & Greta
雙女主演員分別是：妹妹-Lola Kirke、姐姐-Greta Gerwig。前者在《消失的愛人》（Gone Girl, 2014）中飾演一個(gè)叫Greta的角色，后者在2012年喜劇片《Lola Versus》中扮演Lola。
片中妹妹Tracy這個(gè)角色其實(shí)源于姐姐+編劇Greta，包括片頭的大學(xué)生活，都是Greta的親身經(jīng)歷。妹妹在電影里就讀的Barnard College（巴納德學(xué)院）正是現(xiàn)實(shí)中Greta的母校，宿舍走廊也正是她上學(xué)期間待過的那條。妹妹表演者說在片場她就一直穿著Greta大學(xué)時(shí)的夾克。
3、契訶夫
片中，角色之間的交談并不是一種真正的交流，而是自顧自地說話。主創(chuàng)表示這種對話方式很有契訶夫《萬尼亞舅舅》的風(fēng)格；而且現(xiàn)實(shí)中人們其實(shí)也不怎么傾聽他人，你說你的，我說我的。所以很想在電影里表現(xiàn)這種社會現(xiàn)象。另外，《萬尼亞舅舅》講的也是一個(gè)偶像破滅的故事。
4、神經(jīng)喜劇
主創(chuàng)認(rèn)為本片有點(diǎn)三、四十年代神經(jīng)喜?。⊿crewball Comedy）的風(fēng)格。神經(jīng)喜劇的角色古怪且神經(jīng)質(zhì)，對話密集。代表作如《一夜風(fēng)流》（It Happened One Night, 1934）、《街角商店》（ The Shop Around the Corner, 1940）、《育嬰奇譚》（Bringing Up Baby, 1938）。
5、Last Cowboy
片尾提到，現(xiàn)在的紐約已經(jīng)不適合姐姐Brooke這樣的“牛仔”了。影片里姐姐Brooke的穿著風(fēng)格也是八九十年代的，暗示這樣的人不能存在于現(xiàn)代紐約。
他們也提到，對于片中女性的塑造，參考了許多八十年代電影：《散彈露露》（Something Wild, 1986）、麥當(dāng)娜第一部電影《神秘約會》（Desperately Seeking Susan, 1985）等。在這些片子里，女性角色都有一種瘋狂又危險(xiǎn)的迷人特質(zhì)，都是有點(diǎn)Tough的成熟女性，而不是懵懂的小女孩兒。
Source
IMDB: Mistress America
WGAeast.org Interview
6 ) 成長的煩惱
可是每段旅程，終究是會有著屬于它的終點(diǎn)。到了終點(diǎn)之后呢？只會是下一段旅程的起點(diǎn)。
我向來是厭煩道別的，因?yàn)槲抑溃绖e不會有什么卵用，只是讓自己的情緒隨意發(fā)泄罷了。而情緒的失控是我最不愿接觸到的，我不愿做情緒的奴隸。
還記得高三那年畢業(yè)，我選擇默默消失在同學(xué)彼此的寒暄與擁抱之中。從此未參加過高中班級聚會，了解到同學(xué)的近況，也只是通過掛著的QQ而已。從中我了解到，他們有人戀愛，有人失戀，有人考研，有人工作，而最近也有人即將步入婚姻······我不想?yún)⑴c別人的人生，我只想做個(gè)旁觀者，看著這一切就好。
一年半之前的大學(xué)畢業(yè)，也是如此?？佳械氖Ю?，讓我選擇了妥協(xié)，調(diào)劑到了原本的學(xué)校。一同考研的朋友，大都去工作了。還記得他們酩酊大醉，痛哭流涕之時(shí)，我獨(dú)自默默一人在收拾行李，寄存在學(xué)弟宿舍。有時(shí)候不是冷漠，只是清楚自己，需要保持理性。人生注定是孤獨(dú)的，沒有誰能夠陪你走到最后，包括父母在內(nèi)。我害怕感情，更害怕袒露自己的內(nèi)心世界。因?yàn)槲矣兄嗟膿?dān)憂，太多的不如意，太多的煩惱。我覺得沒人會喜歡聽，也沒人會喜歡這樣一個(gè)抱怨的人。因?yàn)槟钱吘故亲约旱氖?，何苦麻煩別人。
成長是什么呢？你會遇到一些人，一段時(shí)間之后，你會離開他們，后來你又會再遇到新的人。相遇，離別，本是最正常不過的。放空自己，遵循自己內(nèi)心去做吧。也許不夠完美，但是，那也很美啊！
壕宅撕逼戲話劇感十足，幾個(gè)快切鏡頭撕的很有氣勢，有那么幾秒鐘我覺得自己在看韋斯·安德森，簡直要瘋了。氣質(zhì)上是前作的延續(xù)，這部的舞臺感更重，選擇了美式脫線喜劇的形式，大量段子帶著中產(chǎn)文青的感覺，最招人喜歡的是這群紐約客，一群極為普通的都市年輕人被刻畫的既鮮活又好笑?！铩铩?/p>
do something depressing, but young.新生代紐約客，中產(chǎn)文青，孤獨(dú)又充滿生命力，孤絕寄情于異鄉(xiāng)大都市的浪漫與心酸。
好神經(jīng)！找來一個(gè)那么像Greta的少女！看得我疑惑重重直到真正的Greta出場，才恍然原來Greta的眼神是如此閃閃發(fā)亮像做著任何成年人都不可能再有的夢一般根本不可能復(fù)制。電影像是弗蘭西斯哈的注釋：She was the last cowboy，all romance and failure。但她不需要！本身就在發(fā)光的人不需要高亮！
再沒有導(dǎo)演比Noah Baumbach更會拍loser的人生了。
兩星半。在18歲的眼里，30歲就已經(jīng)腐敗，變得丑陋。盡管他們再努力的憤世嫉俗，浪漫的活在失敗里，依舊是不堪重負(fù)，讓命運(yùn)隨波逐流。這算是鮑姆巴赫寫給格蕾塔的情書，讓她大放異彩，卻偏離主題。
Do you know any people who behave this way? Do you?
喜歡！永遠(yuǎn)做一個(gè)浪漫主義的失敗者也挺棒的。Be kind，and fearless.
非常喜歡前半段，后半段有點(diǎn)玩脫了。格雷塔棒呆了。
劇情太爛了。完全無法get到導(dǎo)演想和編劇想表達(dá)什么意思。
她讓有錢的胖女人不那么胖了，讓有錢的笨孩子不那么笨了，讓有錢的挫男不那么挫了。但她其實(shí)特別想變成那些人，又胖又笨又挫又有錢。不過她確實(shí)比那些人都好多了，她是篝火，他們只是火柴。她是世界上最后的牛仔，整個(gè)人充滿了浪漫和失敗。
Greta Gerwig自編自演這種年輕扭腰客的故事已經(jīng)到了信手拈來的境界惹
I don't know how but I just get it, probably because I've pissed off people I respected but I wasn't adult enough to face it, unlike Tracy and Brooke. Plus I've always been trying to find people I can look up to. Did remind me of Woody Allen's Blue Jasmine for a bit.
“有時(shí)候我的確感覺自己比其他所有人都更好更聰明，倒不包括：科學(xué)和數(shù)學(xué)，或者東南西北。但其他事情基本都是這樣，如果我能想通相貌方面的問題，我還同時(shí)會是世上最美的女人?！?/p>
別墅那場戲反映了導(dǎo)演對空間構(gòu)造和理解能力幾乎為0。
諾亞·鮑姆巴赫的又一部話嘮青春片，和[弗蘭西絲·哈]一樣聚焦來到紐約追夢的文藝女青年，這回喜劇色彩更濃，后半程的室內(nèi)撕逼好戲精彩有趣。格蕾塔·葛韋格的表演引人入勝，劇本寫得也足夠真摯迷人。不過影片缺乏像[弗朗西斯·哈]中街頭狂奔與派對自白這樣直擊心底的動(dòng)人時(shí)刻。（8.0/10）
想要加入的校園文學(xué)社，當(dāng)派扣在臉上的時(shí)刻就喪失了興趣。想要住的曼哈頓公寓，當(dāng)從消防梯爬進(jìn)去時(shí)就掐斷了念想。想要成為的美國女主人，當(dāng)因缺錢面臨崩潰時(shí)便散發(fā)了腐臭。我認(rèn)為自己是美女，你覺得自己是天才，她相信自己有商業(yè)潛能，我們都相信自己是篝火，別人是火柴，像最后的牛仔，孤獨(dú)而不自知。
3.5，再次確認(rèn)Greta Gerwig才是鮑姆巴赫電影能好看的原因。她演繹角色時(shí)帶爛漫喜感的神采，還有這次故事感覺也多來自她的觀察。就像迷戀她的準(zhǔn)繼妹感受一樣。她豐富奪目，會做著不現(xiàn)實(shí)但迷人的事情。如同其對紐約的期盼。前後有割裂，別墅亂鬥雖然好笑，但那明顯變成了舞臺劇吧
內(nèi)核已經(jīng)有點(diǎn)伍迪·艾倫剝開一切不留情面的樣子了，可惜結(jié)局灌了一大口雞湯；別墅的一長段拍的特別Screwball，神經(jīng)兮兮的好喜歡。
多血質(zhì)與抑郁質(zhì)性格的碰撞，人與人之間的情感互補(bǔ)、沖突很微妙。別墅那場戲處理得像戲劇。[B-]
這故事太好玩了，連抓馬都那么可愛， 感覺像拍“哈哈哈”沒用完的靈感。女孩與女孩的微妙友誼，帶著點(diǎn)戀人未滿的氣息，臭男人們估計(jì)永遠(yuǎn)不會懂～～～ (╰_╯)#