單談?dòng)^影感受,這部電影從技術(shù)上挑不出什么毛?。杭糨嬂?,懸念扣人,象征清晰,細(xì)節(jié)繁多。
但劇情在最后的跳水所蕩出的余波讓整個(gè)邏輯線抖成了一攤漿糊。從事理邏輯的角度看,女主角海量的幻想塞爆了整個(gè)故事線,所有沖突都是妄想性精神分裂癥的內(nèi)心波瀾詭譎。如果寬容的觀眾能夠平和接受一切都是腦洞,但隨著謎底展開,情感邏輯的一塌糊涂幾乎成了因果倒置。一個(gè)女人,哪怕有精神疾患,瘋得夠徹底,卻愛得無(wú)厘頭,痛得想當(dāng)然,這很明顯很難用“女人很神秘”來(lái)進(jìn)行搪塞。
題外話:個(gè)體人與個(gè)體人之間差異之大,遠(yuǎn)超過男人和女人之間性別所決定的差異。類似“女人很神秘”這種標(biāo)簽化的陳述,在人類對(duì)自身的認(rèn)識(shí)已經(jīng)進(jìn)步到了如此高度的這個(gè)時(shí)代,其實(shí)和農(nóng)村太婆念叨“女人不生孩子拿來(lái)干嘛”其實(shí)是一個(gè)層面上的落后。事實(shí)上,“男人”也“很神秘”;事實(shí)上,“人”都“很神秘”。特別地去強(qiáng)調(diào)“女人如何如何”,而又無(wú)法具體指出“如何如何”具體對(duì)應(yīng)的是什么,無(wú)非空話。今天對(duì)女性的物化已經(jīng)被擺上了臺(tái)面進(jìn)行批判,但這種給性別貼標(biāo)簽的空話依然在各個(gè)地方大行其道,藝術(shù)界尤甚,讓作品脫離事實(shí)在臆想中沈耽。
女性在同一個(gè)男人的身上尋找不同男人的形象,這不過是精神分析基礎(chǔ)的阿尼瑪斯情結(jié),談不上有什么特別之處。類似小女生希望男朋友有時(shí)候像爸爸,有時(shí)候像弟弟,有時(shí)候像哥哥,這種小糾結(jié)難道平時(shí)還見得少了嗎?在這點(diǎn)情結(jié)上將雙子因素引入,弄一個(gè)草食男和肉食男的對(duì)比,然后鉤織懸念,不論手法如何新穎,情感本質(zhì)也就八點(diǎn)偶像言情劇的水平。最后加入寄生胎這個(gè)罕見的醫(yī)學(xué)特例,在驚悚的畫面沖擊之外,添入負(fù)罪感和母女關(guān)系,達(dá)成一個(gè)似是而非的情感構(gòu)建。進(jìn)而倒裝一次就成為了:女主角身為獨(dú)生女,和母親關(guān)系復(fù)雜,身懷寄生胎,于是潛意識(shí)對(duì)孿生產(chǎn)生了強(qiáng)烈的興趣,成為了以性幻想為基調(diào)的妄想性精神分裂。在這兒的每一個(gè)環(huán)節(jié),實(shí)際上都會(huì)有多種演變的可能,卻都依靠強(qiáng)扭的解釋和流于表面的解讀而強(qiáng)行扭成了最終的模樣。
無(wú)論導(dǎo)演歐容本人如何解釋,電影最大的關(guān)注點(diǎn)的確就是女主角的性。但性在這里面體現(xiàn)了女主角的什么本質(zhì)欲望呢?逃離原生家庭的桎梏嗎?最后一個(gè)擁抱兩滴眼淚就和解了。是對(duì)雙子的迷戀以及多重自身的渴求嗎?阿尼瑪斯情結(jié)的性夢(mèng)中被輪奸似乎更有表現(xiàn)力。是對(duì)寄生胎潛意識(shí)的負(fù)罪感嗎?好像能說(shuō)得通,但完全沒看出罪感和性欲之間聯(lián)系的任何發(fā)生機(jī)制。而且一個(gè)很簡(jiǎn)單的問題是:明明是一個(gè)B超就能弄清的肚子痛,怎么會(huì)百轉(zhuǎn)千回成了精神崩潰?
奇點(diǎn)頗多,金句頻出,但人物矯情,姿態(tài)造作,就為了拍個(gè)性愛驚悚,繞這么大一圈,累不累?
雙生一直以來(lái)都是人類藝術(shù)上一個(gè)重要題材。它仿佛將人的同一性帶出了一個(gè)瞬間,讓同一個(gè)人在同一刻獲得了兩個(gè)在場(chǎng),也就是兩種完全不同的存在體驗(yàn)。但這種視角的浪漫化其實(shí)是基于對(duì)整體的自我Self和意識(shí)的自我Ego的混淆,其實(shí)只是站在第三者角度的一種過度詮釋。一個(gè)幾乎悖論的事實(shí)是:雙子必須既要發(fā)現(xiàn)自己,也要發(fā)現(xiàn)另一個(gè)雙子的情況下,邏輯上才會(huì)對(duì)自身認(rèn)同有產(chǎn)生懷疑的可能,而認(rèn)識(shí)得越清楚,就越既可能產(chǎn)生認(rèn)同危機(jī)(認(rèn)識(shí)到相似),又越不可能產(chǎn)生認(rèn)同危機(jī)(認(rèn)識(shí)到差異)。某種程度上,這只是一個(gè)個(gè)人氣質(zhì)區(qū)別的選擇:不是雙生子的人,希冀多重人生,也會(huì)迷戀雙生;本身是雙生子,關(guān)注自身命運(yùn),對(duì)這個(gè)也不會(huì)在乎。
一個(gè)人體內(nèi)住著無(wú)數(shù)個(gè)我。Ego只有一個(gè),但Self下面會(huì)有很多不同的側(cè)面,他們彼此交疊出現(xiàn),既像前赴后繼、又似移形換影,這其實(shí)再正常不過,是否將他們看做是自身的分身,其實(shí)就只是個(gè)偏好而已。本質(zhì)問題其實(shí)在于一個(gè)人如果難以和世界建立聯(lián)系,那當(dāng)這種欲望向內(nèi)發(fā)展,它可能表現(xiàn)為對(duì)雙生的期待,一種自己和自己做朋友做愛人的希望。在這點(diǎn)上,這部電影幾乎沒提,一切圍著性打轉(zhuǎn),立幾片鏡,拍幾張窗,給幾個(gè)陰道特寫,弄點(diǎn)兒什么陰道是女人的心靈之窗這種大謬不然的象征,然后就半部床上打滾。最終邏輯塌方,必須要面對(duì)個(gè)體和世界的疏離問題的時(shí)候,對(duì)著手術(shù)照片掉了點(diǎn)兒眼淚就“還是娘最親”了。如此心靈,讓人情何以堪,又怎么讓人來(lái)認(rèn)真接受你的崩潰?
手法刁鉆,不一定態(tài)度誠(chéng)懇,更不見得腦子清楚。無(wú)需迷信所謂的知名國(guó)際大導(dǎo)的創(chuàng)作深度,很多東西去掉光環(huán),還原了看,其實(shí)也就那樣。技巧成熟,而創(chuàng)造力枯竭的時(shí)候,獵奇嘩眾就成了自然。
這才是普遍人性。
我寫下這篇影評(píng)的時(shí)候,本片豆瓣評(píng)分6.7,我覺得本片能打8分。翻了翻靠前的幾篇影評(píng),覺得跟我的理解角度都不一樣,在我看來(lái),這部片子雖然看起來(lái)病態(tài)、色情、荒誕,但其實(shí)正能量的不得了。
本片表達(dá)了對(duì)女主這樣能突破自我的人的敬意。一個(gè)人成長(zhǎng)的結(jié)果,外人可能都看不出,就像片中的女主,最后似乎只是取出了異物,變得沉默寡言了一些而已。但其實(shí)有過自我突破的人都知道,每一次放棄,每一次堅(jiān)持,在我們內(nèi)心都是天人交戰(zhàn)一般的慘烈。導(dǎo)演和編劇們用一場(chǎng)槍殺來(lái)表現(xiàn)一個(gè)人的成長(zhǎng),極盡展現(xiàn)了成長(zhǎng)的不易。
電影中,女主之前是模特,失業(yè)后出現(xiàn)腹痛的癥狀,去醫(yī)院檢查后醫(yī)生表示生理上你一切正常,應(yīng)該是心病。于是女主去看心理醫(yī)生,心理醫(yī)生保羅用一套教科書般的佛洛依德式治療,幫女主挖出她的癥結(jié)是童年缺乏母愛。之后女主好轉(zhuǎn),并和心理醫(yī)生保羅相戀。但之后她發(fā)現(xiàn)保羅有一個(gè)雙胞胎哥哥路易,也是心理醫(yī)生。與溫文儒雅的弟弟保羅相反,哥哥路易強(qiáng)勢(shì)霸道,女主無(wú)法抵御其魅力,出軌了。
結(jié)局是那個(gè)雙胞胎哥哥路易是女主幻想出來(lái)的,并不存在這個(gè)人。而當(dāng)年女主母親懷孕的時(shí)候,最初有兩個(gè)孩子,但在胚胎發(fā)育過程中她吸收了她的雙胞胎姐妹,是她雙胞胎姐妹的胚胎一直長(zhǎng)在她的腹部,引起她腹痛。最后女主借手術(shù)擺脫生理上的脆弱,同時(shí)擺脫了心理上的脆弱,逆襲成為強(qiáng)者。
現(xiàn)實(shí)部分1:開頭女主腹痛,檢查無(wú)果,去看心理醫(yī)生認(rèn)識(shí)了保羅,病情好轉(zhuǎn),兩人相戀,女主和保羅搬到一起住后,整理雜物時(shí)發(fā)現(xiàn)男友有一本舊護(hù)照,護(hù)照上的姓氏和他現(xiàn)在所用姓氏不同。女主疑惑,問保羅,保羅進(jìn)行了不怎么走心的解釋。女主腹痛復(fù)發(fā),保羅給她推薦心理醫(yī)生,但女主沒去。女主明顯不相信保羅對(duì)護(hù)照一事的解釋,這一份懷疑也正是女主幻想的開端。一天女主與同事?lián)Q班后坐下后,閉上眼睛鏡頭里出現(xiàn)各色光暈,暗示女主進(jìn)入幻想世界。
幻想部分1:女主在回家的公家車上看到保羅在某個(gè)不是他工作的醫(yī)院門口與一位女性交談,但事后保羅卻矢口否認(rèn)當(dāng)天有離開過工作地點(diǎn),加上之前護(hù)照的事,女主確信男友有事瞞著她。于是女主前往看到保羅與人交談的地點(diǎn),發(fā)現(xiàn)也是一家心理診所。她記下診所電話,假裝病人預(yù)約了日子與那家診所的醫(yī)生見面。然后認(rèn)識(shí)了幻想中的保羅的雙胞胎哥哥路易,并出軌路易。
現(xiàn)實(shí)部分2:女主以為自己懷孕,去做檢查。醫(yī)生發(fā)現(xiàn)異常,之后的現(xiàn)實(shí)世界應(yīng)該就是結(jié)尾處女主被送去手術(shù),取出雙胞胎姐妹寄生在她腹部的胚胎。而這中間的部分是女主手術(shù)時(shí)的幻境。
幻想部分2:在女主的幻想中,孕檢沒問題,自己是懷孕了,于是決心跟路易分手,路易不想分。女主問路易為什么保羅表現(xiàn)的好像從來(lái)沒有雙胞胎兄弟,路易拒絕回答。女主戳破路易是雙胞胎中弱勢(shì)的那個(gè),兩人起沖突,女主被打。之后女主在家找到關(guān)于一個(gè)叫桑德拉的女人的物件,覺得是造成雙胞胎兄弟現(xiàn)在關(guān)系的原因,于是假稱桑德拉老同學(xué),拜訪桑德拉家。原來(lái)桑德拉在高中時(shí)是保羅的女友,路易假扮保羅性侵了桑德拉,得知此事的保羅無(wú)法接受,拋棄了桑德拉,女孩傷心欲絕,跳樓自盡,摔得失去了行動(dòng)能力,近乎植物人。正是因?yàn)檫@件事,保羅把路易從自己的生活中驅(qū)除,再不提及。女主因被路易騷擾,借宿鄰居家,夢(mèng)到與保羅討論桑德拉的事,保羅表示桑德拉背叛了自己,喜歡的是路易。醒來(lái)后接到保羅電話,保羅在工作中得知女主沒有去他推薦的心理醫(yī)生那兒。女主怕出軌的事敗露,再次找路易提分手,這時(shí)保羅出現(xiàn),說(shuō)路易把女主出軌的事都告訴自己了,雙胞胎兄弟要求女主服從他們,女主開槍擊倒路易。之后自己腹痛倒地,肚皮裂開,一只血糊糊的小手伸出,這對(duì)應(yīng)的應(yīng)該是現(xiàn)實(shí)中手術(shù)里醫(yī)生取出了她腹中的寄生物。
片中借路易之口講了一個(gè)設(shè)定,雙胞胎在母胎中吸收對(duì)方存活下來(lái)的那個(gè),是雙胞胎中強(qiáng)勢(shì)的那個(gè)。而女主最初給人感覺是一個(gè)弱者,但在片中她不斷掙脫身心桎梏,最后在生理的病痛拔除后,心理上的問題也逐漸自愈,最后揭露出她其實(shí)是雙胞胎中強(qiáng)勢(shì)的一個(gè),既在意料之外,又在情理之中。讓我們看看導(dǎo)演和編劇是怎么塑造女主的弱勢(shì)形象,又是怎么描繪她的逆襲道路的。
女主弱勢(shì)形象的塑造:
女主在影片開始的時(shí)候一直是弱勢(shì)的狀態(tài),第一個(gè)場(chǎng)景里,女主在醫(yī)院檢查,她是病人,一直在聽取醫(yī)生的意見,處于弱勢(shì)。
之后去看心理醫(yī)生,和保羅的關(guān)系里,雖然在他們的治療過程中,看似大多是女主在說(shuō),但保羅控制著整個(gè)氣氛。最后女主說(shuō)到她童年時(shí)缺愛,她母親沒有盡過撫養(yǎng)的責(zé)任,只會(huì)挑剔她,成年后雖然她和母親相隔千里,還是覺得母親在時(shí)刻挑剔她,讓她一想到就覺得痛。這時(shí)保羅恰到好處的插了句“哪兒痛?”,女主就意識(shí)到,肚子痛,癥結(jié)就找到了。包括女主與保羅云雨時(shí),都處于下位,可見一開始她和保羅的關(guān)系里,女主處于弱勢(shì)。
女主一開始很在意她的貓,貓對(duì)她是一種陪伴,也顯示了她自身的不獨(dú)立。
和她的母親的關(guān)系也是,她幻想中去桑德拉家拜訪的劇情里,和她母親長(zhǎng)得一模一樣的桑德拉媽媽對(duì)她大聲責(zé)罵,女主也一句都沒還嘴,沒解釋,落荒而逃。
女主的成長(zhǎng)之路:
首先從選角上,演女主的演員是那種“冷美人”,加上超短發(fā),著裝是西裝西褲等中性風(fēng)格,走路會(huì)插口袋,且走的很快,給人一種干凈利落的印象。所以這個(gè)角色的底色就是強(qiáng)者, 她最后的逆襲也不會(huì)讓人覺得違和,反而一開始她對(duì)保羅的主動(dòng)勾搭,并說(shuō)到從小喜歡勾引成年男子,長(zhǎng)大后做模特等看起來(lái)剽悍的地方,結(jié)合之后的劇情,其實(shí)是虛張聲勢(shì)而已。而路易就代表了女主內(nèi)心虛張聲勢(shì)的一面,看起來(lái)強(qiáng)悍霸道,但對(duì)比溫文爾雅保羅,保羅能接受被女主后入(這是我能想到最委婉的詞了……),而路易強(qiáng)烈反對(duì),孰強(qiáng)孰弱清晰可見。只有強(qiáng)者才不會(huì)被形式 、面子和無(wú)謂的自尊心所拘泥,就像SM的關(guān)系中,往往M才是掌控者。所以女主出軌路易是她逃避現(xiàn)實(shí)的一種投射。女主的第一次性高潮出現(xiàn)在出軌路易時(shí),逃避嘛,總是很爽的。
女主和鄰居老奶奶的互動(dòng)中,老奶奶很喜歡貓,之前養(yǎng)的貓死了還做成標(biāo)本放家里,應(yīng)該是指一輩子沒有突破自我,只想著依賴他人,失去陪伴就沒有安全感的人。保羅有暗地里麻煩老太太照顧女主,而保羅是女主成長(zhǎng)前作為依靠的人,可見老太太這個(gè)人物是和依賴有關(guān)的。女主對(duì)老太太的反感,是她作為強(qiáng)者對(duì)只會(huì)尋求依靠的弱者的不屑。
女主成長(zhǎng)的第一次質(zhì)變是和保羅在家云雨時(shí),女主幻想出路易出現(xiàn)在房間,加入了他們,三人行了一段后,女主從脖子處分出一個(gè)腦袋,變成一個(gè)肩膀扛兩個(gè)腦袋的狀態(tài),分別親吻雙胞胎兄弟倆??吹竭@個(gè)鏡頭的時(shí)候,我以為只是在表達(dá)女主不知道更喜歡兄弟倆中的哪一個(gè),但看完全片再回頭想想,其實(shí)當(dāng)時(shí)女主的內(nèi)心已經(jīng)在提示她,她有一個(gè)雙胞胎姐妹,并且她開始面對(duì)自己的問題(雙頭的自己),不再一味把內(nèi)心的問題投射到雙胞胎兄弟身上。
女主成長(zhǎng)的第二次質(zhì)變是她后入了保羅,過程中保羅有不適的表現(xiàn),而女主只有放飛自我的愉快表情。她開始放開對(duì)自己的束縛,展現(xiàn)自己作為強(qiáng)者,對(duì)掌控和入侵的需求。
女主成長(zhǎng)的第三次質(zhì)變是去到桑德拉家,女主在走出桑德拉房間時(shí),發(fā)現(xiàn)桑德拉的臉突然變成了自己的臉,當(dāng)時(shí)我以為只是女主跟桑德拉的經(jīng)歷很像,這個(gè)鏡頭是導(dǎo)演在暗示她會(huì)落得跟桑德拉一樣的下場(chǎng),或是女主在害怕自己最后跟桑德拉一樣悲劇收?qǐng)觥?吹浇Y(jié)局再回過頭來(lái)想,會(huì)知道其實(shí)桑德拉是被折磨的身心疲憊的女主的投射。
女主的成長(zhǎng)的第四次質(zhì)變是被路易糾纏,借宿鄰居家時(shí)候夢(mèng)到保羅抱著女主的貓來(lái)接女主,女主和保羅說(shuō)起桑德拉的事,保羅卻完全不承認(rèn)自己有問題,只覺得是路易和桑德拉背叛了自己。女主意識(shí)到保羅無(wú)法幫助自己,與貓和保羅代表的一度想依賴別人的自己決裂。
最后女主在路易的診所直接面對(duì)兩兄弟的威脅,選擇抵抗,開槍打死路易,殺死了內(nèi)心虛張聲勢(shì)的自己,完成涅槃。
在影片剛開始的時(shí)候,女主用話多掩飾尷尬,隨時(shí)在觀察別人,說(shuō)到母親在她童年時(shí)的不負(fù)責(zé)會(huì)落淚,和保羅云雨時(shí)處于下位,沒有性高潮,有貓咪(她遇見保羅前的陪伴、依賴,她軟弱的相征)。
在影片結(jié)束的時(shí)候,女主說(shuō)話簡(jiǎn)潔干練,不再一直觀察別人而是經(jīng)常沉思,也不屑于母親是不是愛自己(她和母親擁抱,面帶不耐煩)和保羅云雨時(shí)處于上位,貓咪不再出現(xiàn),最后一個(gè)鏡頭是她打破玻璃(自身桎梏)同時(shí)達(dá)到性高潮。
女主雖然是天生的強(qiáng)者,卻也要經(jīng)歷這些波折,殺死路易代表的曾經(jīng)的自己,才能把自己內(nèi)在的強(qiáng)大激發(fā)。
所以說(shuō),有些問題,即使你嫁給了一個(gè)心理醫(yī)生,也還是要自己解決,還是要自己扣下扳機(jī)。所謂成長(zhǎng),說(shuō)的殘忍一些,就是殺掉一個(gè)又一個(gè)曾經(jīng)的自己。
情色驚悚一鍋燉——《雙面情人》
今天聊聊電影《雙面情人》。
片名L'amant double / Amant Double / The Double Lover (2017),別名雙面愛人(臺(tái)) / 分裂性游戲(港)。
法國(guó)電影《雙面情人》由弗朗索瓦·歐容 Fran?ois Ozon執(zhí)導(dǎo),是角逐第70屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元金棕櫚獎(jiǎng)的提名作品。
第70屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)最終獲獎(jiǎng)的是《方形》(The Square),和《方形》關(guān)注社會(huì)問題撕開人們偽善面具的大視角不同,這部《雙面情人》則著眼于一位女子克羅伊·福汀 Chloé Fortin,從小處著眼,講述了一個(gè)情色外衣包裹下略帶驚悚的自我認(rèn)知問題。
瑪麗恩·瓦科特Marine Vacth飾演影片女主角克羅伊·福汀,她是法國(guó)新生代代表女演員,憑借《花容月貌》 Jeune & Jolie (2013)被人熟知。
戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)蒂埃里·弗雷莫曾透露:“今年弗朗索瓦·歐容的新片將給大家一種前所未有的視覺沖擊?!?/p>
就像上課一樣,反思社會(huì)反思人類的大道理講多了會(huì)讓人昏昏欲睡。在倦意上涌的時(shí)候,人們就需要換換口味,而這部《雙面情人》則會(huì)讓人精神為之一振。
打開《雙面情人》后,你就會(huì)知道藝術(shù)總監(jiān)的話一點(diǎn)都不唬人。
《雙面情人》的第一個(gè)鏡頭是克羅伊·福汀理發(fā),將一頭長(zhǎng)發(fā)改為一襲短發(fā)后,她顯得十分冷峻干練知性。而第二個(gè)鏡頭就讓人懷疑走錯(cuò)片場(chǎng),大大的特寫鏡頭預(yù)示著這部影片將會(huì)極為大膽。
《雙面情人》用前100分鐘講了一個(gè)故事,在用后10分鐘講了另一個(gè)故事。
弗朗索瓦·歐容用他最為熟悉的情色元素將故事包裹起來(lái),用大量左右對(duì)稱的鏡頭和隨處可見的鏡子,表達(dá)孿生和鏡像的潛臺(tái)詞。
影片整體基調(diào)是驚悚,表象是情色,因此《雙面情人》也被稱為“情色驚悚片”。建議觀眾在觀看影片思考劇情的時(shí)候,獨(dú)立觀影。這主要倒不是為了鍛煉大家的思維能力,而是為了避開別人的目光……
前100分鐘的故事里,法國(guó)女郎克羅伊·福汀一直感覺自己肚子疼,于是前往診所看病。婦科醫(yī)生說(shuō)身體沒問題,應(yīng)該是心理問題,推薦她去看看心理醫(yī)生。于是克羅伊·福汀找到心理醫(yī)生保羅·邁耶Paul Meyer,在向心理醫(yī)生訴說(shuō)病情后,她覺得癥狀消失了。克羅伊·福汀和保羅·邁耶在治療期間產(chǎn)生感情,兩人從病患關(guān)系變成男女朋友,很快同居到一起。
克羅伊·福汀迫切地想要了解另一半的一切,結(jié)合自己看到的種種跡象,她懷疑保羅·邁耶還有一個(gè)孿生兄弟??肆_伊·福汀遇到了名叫路易斯·德洛爾 Louis Delord的另一位心理醫(yī)生,長(zhǎng)得和保羅·邁耶一模一樣。
孿生兄弟為何隱瞞身世,是親情的扭曲,還是道德的淪喪?在克羅伊·福汀看來(lái),事情并不簡(jiǎn)單,背后一定有很多不可告人的秘密??肆_伊·福汀開始自行探求事件真相,讓自己可以安心。
后10分鐘的故事里,事件真相整個(gè)顛倒過來(lái),克羅伊·福汀看到的并不是真實(shí)情況,大多數(shù)只是她的臆想。
孿生倒是存在,但并不存在什么孿生兄弟一說(shuō),而是孿生姐妹??肆_伊·福汀在胎兒時(shí)期吸收了孿生姐妹,成為嵌合體,這些也成了她今后病痛的根源。
《雙面情人》整個(gè)故事的感覺則是虎頭蛇尾。
影片開場(chǎng)十分搶眼,勁爆的鏡頭一個(gè)接一個(gè),不斷將故事的懸疑氣氛堆砌起來(lái),所有事情似乎都是那么回事,但又有點(diǎn)點(diǎn)不對(duì)勁的味道。
影片中途則通過克羅伊·福汀的第一視角,在真實(shí)與虛幻之間探索。不僅克羅伊·福汀自己不知道將要面對(duì)何種真相,觀眾們也被繞得無(wú)所適從。一切都在為全片大結(jié)局營(yíng)造高潮氛圍。
但影片結(jié)尾的反轉(zhuǎn),讓人看到了國(guó)產(chǎn)恐怖電影的套路。前面大部分故事都牛氣沖天,驚悚氣氛四溢,可最后的收?qǐng)鰠s差了一口氣。觀眾們會(huì)很容易產(chǎn)生心理落差,感覺就像看了一百分鐘的大噱頭,最后了無(wú)新意。
情色驚悚一鍋燉,
虎頭蛇尾白日夢(mèng)。
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女主那顆迫切想要得到強(qiáng)者蹂躪的心臟,來(lái)源于精神父親的不在場(chǎng)與想象中母愛的缺失,為了填補(bǔ)欲望的空白,不惜自折羽毛,甘愿以弱者的姿態(tài)主動(dòng)引誘一個(gè)施虐者的形象,在被強(qiáng)烈的占有與摧毀中體驗(yàn)到煎熬的激情,我倒是很能理解女主的心態(tài),那種始終在尋求強(qiáng)烈的確定性的匱乏感,期待對(duì)方給予自己存在痕跡的絕對(duì)赤裸證明,哪怕是近乎殘暴的血腥中進(jìn)攻,都能成為自己被人握在手心的上好情欲記錄。
我覺得歐容在探討愛不只有溫情的那一面,愛也是殘暴的心愿。并且由于后者被社會(huì)性所壓抑禁止反而更有一種蠢蠢欲動(dòng)的暴露欲(但是這種復(fù)雜性在影片中通過對(duì)應(yīng)著現(xiàn)實(shí)的虛幻完成了)
比如女主對(duì)心理醫(yī)生說(shuō)害怕痊愈,因?yàn)槟憧雌饋?lái)這樣強(qiáng)大,所以我想一直脆弱下去。比如女主被控制卻也在羞辱與刺激中得到一絲精神饜足。同時(shí)也必須承認(rèn),創(chuàng)傷是尋求安全感與“得到”的借口(治愈創(chuàng)傷就是完成欲望填滿自己的過程,因此女主會(huì)鍥而不舍的以治愈的目的來(lái)渴求男主和男主的幻像),人需要幻想維持心理的正常運(yùn)轉(zhuǎn)。
p.s.結(jié)尾實(shí)在沒必要敘述成生理原因,相比于這個(gè)理由,我更愿意相信這存在于很多女孩的愛情想象中,當(dāng)你擁有了A,你或許也想要B。正如女主在虛幻中坦白,“和你在一起,我想他;和他在一起,我想的是你。”
又或者,本片探討愛也探討創(chuàng)造愛的人,大膽猜想,女主想要的是一種不會(huì)分裂的完整性,一開始就將自我不完整投射給男主,所以最后一幕,當(dāng)夜色中開始出現(xiàn)另一個(gè)女主,終于看向自我并擊碎玻璃時(shí),幻像走向現(xiàn)實(shí)了。
法國(guó)導(dǎo)演弗朗索瓦·歐容身為導(dǎo)演和他的作品,從來(lái)沒有受到過金棕櫚獎(jiǎng)的垂青,但是也不妨礙隔三差五地就被選進(jìn)主競(jìng)賽單元。戛納電影節(jié)很樂意于時(shí)不時(shí)的在一片沉悶的主競(jìng)賽選片里,加入一抹邪魅的亮色,至于歐容的電影入不入評(píng)委的法眼,這就不歸他們管了,而歐容每次入選也都在癡癡的等待自己的風(fēng)格被這個(gè)世界電影最高殿堂承認(rèn)的那一天。
這真是成也類型片,敗也類型片,和歐容路子差不多的電影人,像大衛(wèi)·柯南伯格,布萊恩·德·帕爾瑪和羅曼·波蘭斯基,同樣也是類型片里玩出諸多花樣,卻早已功成名就,唯獨(dú)歐容始終差一口氣。這讓人不禁猜測(cè)也許正是歐容的不同之處,讓他的作品在大多數(shù)人眼中,難登大雅之堂。
“情欲”與“毀滅”一直是歐美處理性愛關(guān)系的類型片繞不過的兩大主題,致命的吸引力永遠(yuǎn)引向沒有退路的危險(xiǎn)之中,而這種危險(xiǎn)的欲望也在大多數(shù)情況只會(huì)在異性戀主角之間產(chǎn)生。
《雙面情人》表面上看也同樣如此,一名精神脆弱面容姣好的女性,在面對(duì)四肢強(qiáng)壯目光堅(jiān)定的男性時(shí),陷入欲望的漩渦中無(wú)法自拔是肯定的結(jié)果。不過歐容并不滿足于此,他持之以恒所想表達(dá)的卻是這種欲望對(duì)象的不穩(wěn)定性。
瑪麗恩·瓦科特飾演的《花容月貌》的高中女生,成長(zhǎng)為了《雙面情人》的妙齡女子,隨之改變的還有她強(qiáng)烈的女性外表特征的壓制,電影第一個(gè)鏡頭就是她的一頭長(zhǎng)發(fā)被截短的過程,而她的衣裝也趨于強(qiáng)烈的男性化:帽衫加西裝外套恐怕只有硅谷的科技公司CEO們才會(huì)這么穿。
但是接下來(lái)一個(gè)特寫鏡頭,卻成功引起戛納影展在場(chǎng)記者的集體驚呼,歐容用讓人無(wú)法回避無(wú)法直視的方式告訴你:外表特征與欲望本質(zhì)的脫離。
歐容選擇了一條極其“艱險(xiǎn)”的道路,摒棄性別特征與欲望對(duì)象的統(tǒng)一性,讓他電影中人物之間的“危險(xiǎn)關(guān)系”失去了傳統(tǒng)的合理性。觀眾的目光,在傳統(tǒng)類型片里都被導(dǎo)演用來(lái)表達(dá)“心理驚悚”的炫目電影技巧所吸引,故事的“合理性”需求就會(huì)變高,但是到了歐容這里,電影魔術(shù)的花哨程度和傳統(tǒng)類型片相比有增無(wú)減,但同時(shí)故事的“不合理性”也很難被觀眾忽視。
歐容并不想讓觀眾忽視這一點(diǎn),在他看來(lái),欲望對(duì)象的不穩(wěn)定恰恰就是“性吸引力”的本質(zhì)。男人既可以像《新女友》里那樣通過變裝來(lái)消解失去愛人的痛苦,女人也可以像《雙面情人》里這樣戴上假陽(yáng)具與情人換個(gè)位置以尋找欲望的出口。
歐容作品中的驚世駭俗,并不僅僅只是為了豐富“性”的銀幕色彩,而更是為了發(fā)展“性”的諸多可能,這就是為什么歐容的電影總會(huì)讓觀眾驚喜不斷。
但這也是歐容的“短板”,傳統(tǒng)類型片美學(xué)與他所追求的不穩(wěn)定性并不匹配。
《雙面情人》故事不斷反轉(zhuǎn),分屏用的風(fēng)生水起,視覺效果更是歐容電影中戲份占比最大的,驚悚氣氛中時(shí)不時(shí)噴發(fā)出喜劇效果,性愛場(chǎng)面各種大尺度,卻都被限制在了類型片的套路中,歐容始終沒有找到真正屬于自己的美學(xué)風(fēng)格。
今年的戛納電影節(jié)也許是歐容拿獎(jiǎng)機(jī)會(huì)最大的一次,因?yàn)樽?zhèn)評(píng)委會(huì)主席的西班牙導(dǎo)演佩德羅·阿莫多瓦,導(dǎo)演生涯初期也在尋找屬于自己的作者性上掙扎過,最終成功跳出了情節(jié)劇的套路,兩個(gè)皆為同志的導(dǎo)演,都喜歡從女性角色出發(fā)表達(dá)情欲的不穩(wěn)定性,一個(gè)色彩斑斕,一個(gè)驚喜連連。
撰文/牛腩羊耳朵 編輯/余小島
感覺是歐容在雙井星巴克撿到的劇本拍出來(lái)的。
雖然覺得不會(huì)拿金棕櫚但還是想把到現(xiàn)在唯一的一個(gè)五星給歐容怎么辦?。。?/p>
3.5 的確是《孽扣》+《魔鬼圣嬰》夾雜點(diǎn)《登堂入室》的反類型趣味呵,但別提柯南伯格或波蘭斯基,同自己比也都只是用力過猛地拍出潰敗空洞且無(wú)原創(chuàng)性的作品。無(wú)論是結(jié)局水落石出雷大雨小的尷尬還是具體段落里的似曾相識(shí)都令人失望。聊以自慰的是至少比年初平庸主旋律的《弗蘭茲》好,視聽也很精致。
讓人難忘的是克洛伊悵然坐在藝術(shù)博物館的場(chǎng)景,將自己置身于超現(xiàn)實(shí)的可怖裝置中,接著融入其中難以自拔,明合了影片的風(fēng)格。只是太過工整,丟了大部分特色,分裂性愛也是自己之前玩過的,太想要解釋,于是最后只能告訴我們:有些病的病根是從娘胎里就落下的,治不好也不用治,反正大家都有病。
確定這不是歐容自己的性幻想嘛,拍得不要太入戲喔。
可看度很高,類型元素足,懸念與驚悚度都很強(qiáng),而且從頭帶到尾。歐容拍情欲戲拍得也很漂亮,拍得非常有欲望。硬說(shuō)問題就是為了懸念而懸念,到結(jié)尾觀眾會(huì)略有點(diǎn)不甘。不過,這也是懸疑片有時(shí)候需要做的犧牲,畢竟要保證過程的可看度與懸念。確實(shí)有點(diǎn)點(diǎn)柯南伯格的味道,挺好看的,劇情想起之前微博某新聞
遺傳偏離的玳瑁貓視若怪物,同室操戈的寄生胎同卵相食。為了治療,保羅化身兇狠的路易,母親化身桑德拉之母,精神分裂的克洛伊體內(nèi)卻寄宿著姐姐的靈魂。她記不得自己關(guān)了米洛,分不清戀人的雙面,不知道被追蹤的和母親開的和是同一輛車。腹痛源于無(wú)法吞噬的情欲,她就像嵌入博物館的雙生標(biāo)本供人觀摩。
對(duì)歐容還是得要求嚴(yán)格一點(diǎn)……盡管現(xiàn)場(chǎng)觀感不錯(cuò)不過映后越想問題越多??偟脕?lái)說(shuō)就是歐容想放飛自我結(jié)果手一抖拍了個(gè)網(wǎng)大……視聽上受溫丁雷弗恩影響不少,主要還是坑在最后這個(gè)解釋上。不過即使這樣感覺還是主席會(huì)喜歡不小心就會(huì)拿個(gè)獎(jiǎng)這要怎么破……
怎么說(shuō)呢?并不難看,單獨(dú)看懸疑部分,也都尚可,單獨(dú)看作者性的部分也都能理解,但是二者疊加并沒有大于二甚至沒有等于二。作者性的部分都用臺(tái)詞恨不得完全直白地講出來(lái),這樣一來(lái)也就沒太大意思了。另外,姑娘站在那面對(duì)兩個(gè)男人那段,總讓我想起來(lái)孫悟空對(duì)著倆唐僧要對(duì)方念緊箍咒分辨身份。。。
歐容竟然拍了部柯能堡電影。雖然更加精致,但在原始欲望的處理上不如柯老師。
有些可惜,這么精良細(xì)膩的攝影和構(gòu)圖,帶出來(lái)的是單薄乏味、冰冷機(jī)械的故事,而且還是三個(gè)人寫的劇本,所謂情欲、孿生、幻覺,只是一個(gè)迷人的外殼,剝開后,里面的芯子太孱弱,支撐不起整個(gè)片子,比起類似題材幾乎毫無(wú)新意。
和【牡丹花下】差不多,都是作者化類型片,評(píng)論這樣的電影,好看不好看跟拍的好不好是兩回事。歐容這次用了大量的類型片元素,但拍的再驚悚刺激,它也終究不是好萊塢式的商業(yè)類型片,它的骨子里還是作者電影,還是歐容一貫的喜好,用類型電影的技巧探索類型與反類型,類型片與作家電影。
可看性變強(qiáng)作者性減少,就算變成柯南伯容還是范霍容也是陰柔版的。Jérémie Renier內(nèi)功強(qiáng)大,表面不動(dòng)聲色將兩個(gè)性格演繹極致,也對(duì)Marine Vacth刮目相看,表演完全超越了這么冷這么美的臉和身體。朋友留的票是主創(chuàng)位中間一號(hào)的座位,歐容會(huì)坐在同一張椅子上參加晚上放映…
男女兩性奇情,畫面清潔干凈。感覺歐容到現(xiàn)在還沒定型,依然在嘗試各種中產(chǎn)題材,但又永遠(yuǎn)帶著自己的惡趣味,用虛實(shí)相間的文本構(gòu)造心理畸戀的迷宮。雖然故事很社會(huì)新聞,但歐容門下走狗表示看得很過癮啊~
一直讓我高潮了一樣,直到女主角進(jìn)了醫(yī)院女主媽媽出現(xiàn)開始泄了氣,整個(gè)故事就變成一個(gè)膚淺的俗梗。還有,貓咪部分和鄰居的線意義是啥.黑人問號(hào)
太美太純粹了,讓那些電影節(jié)功利片相形見絀?,F(xiàn)在為止最有金棕櫚相的影片。
還是歐容做人敞亮,這他媽的才是真正陰道內(nèi)壁的特寫好吧!PS:歐容調(diào)教男演員的水平我是服氣的!
因?yàn)橛罢骨皠偤每戳藥撞康屡翣柆?,所以遠(yuǎn)的比如希區(qū)柯克柯南伯格就不說(shuō)了,歐容比德帕爾瑪差得都不是幾個(gè)身位啊,基本光用奇情和肉欲來(lái)吸引人繼續(xù)看,真正電影的魅力體會(huì)少。劇情就不多說(shuō)了,仔細(xì)想想還挺厭女的(?)。不過在戛納看這就好比一直在吃硬菜突然端上來(lái)一碟花生米,也行吧
身份互換的欺詐,與結(jié)尾最大懸念的擊破,完全在意料當(dāng)中(同類題材實(shí)在太多了),尤其不喜歡一驚一乍的聲效。主題之通俗淺白討好,好比對(duì)pussy的濫用——大概是這一年下來(lái)用了許多貓但令人對(duì)貓喵最無(wú)愛無(wú)感的一部法國(guó)電影。
歐容的想象力類似于金基德,都是緊揪一個(gè)點(diǎn)發(fā)散思維,思路大開而少有停留,但求一根筋式奇情突變,其成片思維則又有點(diǎn)像王晶,大部分元素都是拿來(lái)主義,各種嫁接拼貼,看起來(lái)蠻唬人,卻又都似曾相識(shí),還是耍小聰明的格調(diào)。