單談觀影感受，這部電影從技術(shù)上挑不出什么毛?。杭糨嬂?，懸念扣人，象征清晰，細(xì)節(jié)繁多。

但劇情在最后的跳水所蕩出的余波讓整個邏輯線抖成了一攤漿糊。從事理邏輯的角度看，女主角海量的幻想塞爆了整個故事線，所有沖突都是妄想性精神分裂癥的內(nèi)心波瀾詭譎。如果寬容的觀眾能夠平和接受一切都是腦洞，但隨著謎底展開，情感邏輯的一塌糊涂幾乎成了因果倒置。一個女人，哪怕有精神疾患，瘋得夠徹底，卻愛得無厘頭，痛得想當(dāng)然，這很明顯很難用“女人很神秘”來進(jìn)行搪塞。

題外話：個體人與個體人之間差異之大，遠(yuǎn)超過男人和女人之間性別所決定的差異。類似“女人很神秘”這種標(biāo)簽化的陳述，在人類對自身的認(rèn)識已經(jīng)進(jìn)步到了如此高度的這個時代，其實和農(nóng)村太婆念叨“女人不生孩子拿來干嘛”其實是一個層面上的落后。事實上，“男人”也“很神秘”；事實上，“人”都“很神秘”。特別地去強(qiáng)調(diào)“女人如何如何”，而又無法具體指出“如何如何”具體對應(yīng)的是什么，無非空話。今天對女性的物化已經(jīng)被擺上了臺面進(jìn)行批判，但這種給性別貼標(biāo)簽的空話依然在各個地方大行其道，藝術(shù)界尤甚，讓作品脫離事實在臆想中沈耽。

女性在同一個男人的身上尋找不同男人的形象，這不過是精神分析基礎(chǔ)的阿尼瑪斯情結(jié)，談不上有什么特別之處。類似小女生希望男朋友有時候像爸爸，有時候像弟弟，有時候像哥哥，這種小糾結(jié)難道平時還見得少了嗎？在這點情結(jié)上將雙子因素引入，弄一個草食男和肉食男的對比，然后鉤織懸念，不論手法如何新穎，情感本質(zhì)也就八點偶像言情劇的水平。最后加入寄生胎這個罕見的醫(yī)學(xué)特例，在驚悚的畫面沖擊之外，添入負(fù)罪感和母女關(guān)系，達(dá)成一個似是而非的情感構(gòu)建。進(jìn)而倒裝一次就成為了：女主角身為獨生女，和母親關(guān)系復(fù)雜，身懷寄生胎，于是潛意識對孿生產(chǎn)生了強(qiáng)烈的興趣，成為了以性幻想為基調(diào)的妄想性精神分裂。在這兒的每一個環(huán)節(jié)，實際上都會有多種演變的可能，卻都依靠強(qiáng)扭的解釋和流于表面的解讀而強(qiáng)行扭成了最終的模樣。

無論導(dǎo)演歐容本人如何解釋，電影最大的關(guān)注點的確就是女主角的性。但性在這里面體現(xiàn)了女主角的什么本質(zhì)欲望呢？逃離原生家庭的桎梏嗎？最后一個擁抱兩滴眼淚就和解了。是對雙子的迷戀以及多重自身的渴求嗎？阿尼瑪斯情結(jié)的性夢中被輪奸似乎更有表現(xiàn)力。是對寄生胎潛意識的負(fù)罪感嗎？好像能說得通，但完全沒看出罪感和性欲之間聯(lián)系的任何發(fā)生機(jī)制。而且一個很簡單的問題是：明明是一個B超就能弄清的肚子痛，怎么會百轉(zhuǎn)千回成了精神崩潰？

奇點頗多，金句頻出，但人物矯情，姿態(tài)造作，就為了拍個性愛驚悚，繞這么大一圈，累不累？

雙生一直以來都是人類藝術(shù)上一個重要題材。它仿佛將人的同一性帶出了一個瞬間，讓同一個人在同一刻獲得了兩個在場，也就是兩種完全不同的存在體驗。但這種視角的浪漫化其實是基于對整體的自我Self和意識的自我Ego的混淆，其實只是站在第三者角度的一種過度詮釋。一個幾乎悖論的事實是：雙子必須既要發(fā)現(xiàn)自己，也要發(fā)現(xiàn)另一個雙子的情況下，邏輯上才會對自身認(rèn)同有產(chǎn)生懷疑的可能，而認(rèn)識得越清楚，就越既可能產(chǎn)生認(rèn)同危機(jī)（認(rèn)識到相似），又越不可能產(chǎn)生認(rèn)同危機(jī)（認(rèn)識到差異）。某種程度上，這只是一個個人氣質(zhì)區(qū)別的選擇：不是雙生子的人，希冀多重人生，也會迷戀雙生；本身是雙生子，關(guān)注自身命運，對這個也不會在乎。

一個人體內(nèi)住著無數(shù)個我。Ego只有一個，但Self下面會有很多不同的側(cè)面，他們彼此交疊出現(xiàn)，既像前赴后繼、又似移形換影，這其實再正常不過，是否將他們看做是自身的分身，其實就只是個偏好而已。本質(zhì)問題其實在于一個人如果難以和世界建立聯(lián)系，那當(dāng)這種欲望向內(nèi)發(fā)展，它可能表現(xiàn)為對雙生的期待，一種自己和自己做朋友做愛人的希望。在這點上，這部電影幾乎沒提，一切圍著性打轉(zhuǎn)，立幾片鏡，拍幾張窗，給幾個陰道特寫，弄點兒什么陰道是女人的心靈之窗這種大謬不然的象征，然后就半部床上打滾。最終邏輯塌方，必須要面對個體和世界的疏離問題的時候，對著手術(shù)照片掉了點兒眼淚就“還是娘最親”了。如此心靈，讓人情何以堪，又怎么讓人來認(rèn)真接受你的崩潰？

手法刁鉆，不一定態(tài)度誠懇，更不見得腦子清楚。無需迷信所謂的知名國際大導(dǎo)的創(chuàng)作深度，很多東西去掉光環(huán)，還原了看，其實也就那樣。技巧成熟，而創(chuàng)造力枯竭的時候，獵奇嘩眾就成了自然。

這才是普遍人性。

我寫下這篇影評的時候，本片豆瓣評分6.7，我覺得本片能打8分。翻了翻靠前的幾篇影評，覺得跟我的理解角度都不一樣，在我看來，這部片子雖然看起來病態(tài)、色情、荒誕，但其實正能量的不得了。

本片表達(dá)了對女主這樣能突破自我的人的敬意。一個人成長的結(jié)果，外人可能都看不出，就像片中的女主，最后似乎只是取出了異物，變得沉默寡言了一些而已。但其實有過自我突破的人都知道，每一次放棄，每一次堅持，在我們內(nèi)心都是天人交戰(zhàn)一般的慘烈。導(dǎo)演和編劇們用一場槍殺來表現(xiàn)一個人的成長，極盡展現(xiàn)了成長的不易。

電影中，女主之前是模特，失業(yè)后出現(xiàn)腹痛的癥狀，去醫(yī)院檢查后醫(yī)生表示生理上你一切正常，應(yīng)該是心病。于是女主去看心理醫(yī)生，心理醫(yī)生保羅用一套教科書般的佛洛依德式治療，幫女主挖出她的癥結(jié)是童年缺乏母愛。之后女主好轉(zhuǎn)，并和心理醫(yī)生保羅相戀。但之后她發(fā)現(xiàn)保羅有一個雙胞胎哥哥路易，也是心理醫(yī)生。與溫文儒雅的弟弟保羅相反，哥哥路易強(qiáng)勢霸道，女主無法抵御其魅力，出軌了。

結(jié)局是那個雙胞胎哥哥路易是女主幻想出來的，并不存在這個人。而當(dāng)年女主母親懷孕的時候，最初有兩個孩子，但在胚胎發(fā)育過程中她吸收了她的雙胞胎姐妹，是她雙胞胎姐妹的胚胎一直長在她的腹部，引起她腹痛。最后女主借手術(shù)擺脫生理上的脆弱，同時擺脫了心理上的脆弱，逆襲成為強(qiáng)者。

劇情分析：幻想與現(xiàn)實的交錯

現(xiàn)實部分1：開頭女主腹痛，檢查無果，去看心理醫(yī)生認(rèn)識了保羅，病情好轉(zhuǎn)，兩人相戀，女主和保羅搬到一起住后，整理雜物時發(fā)現(xiàn)男友有一本舊護(hù)照，護(hù)照上的姓氏和他現(xiàn)在所用姓氏不同。女主疑惑，問保羅，保羅進(jìn)行了不怎么走心的解釋。女主腹痛復(fù)發(fā)，保羅給她推薦心理醫(yī)生，但女主沒去。女主明顯不相信保羅對護(hù)照一事的解釋，這一份懷疑也正是女主幻想的開端。一天女主與同事?lián)Q班后坐下后，閉上眼睛鏡頭里出現(xiàn)各色光暈，暗示女主進(jìn)入幻想世界。

幻想部分1：女主在回家的公家車上看到保羅在某個不是他工作的醫(yī)院門口與一位女性交談，但事后保羅卻矢口否認(rèn)當(dāng)天有離開過工作地點，加上之前護(hù)照的事，女主確信男友有事瞞著她。于是女主前往看到保羅與人交談的地點，發(fā)現(xiàn)也是一家心理診所。她記下診所電話，假裝病人預(yù)約了日子與那家診所的醫(yī)生見面。然后認(rèn)識了幻想中的保羅的雙胞胎哥哥路易，并出軌路易。

現(xiàn)實部分2：女主以為自己懷孕，去做檢查。醫(yī)生發(fā)現(xiàn)異常，之后的現(xiàn)實世界應(yīng)該就是結(jié)尾處女主被送去手術(shù)，取出雙胞胎姐妹寄生在她腹部的胚胎。而這中間的部分是女主手術(shù)時的幻境。

幻想部分2：在女主的幻想中，孕檢沒問題，自己是懷孕了，于是決心跟路易分手，路易不想分。女主問路易為什么保羅表現(xiàn)的好像從來沒有雙胞胎兄弟，路易拒絕回答。女主戳破路易是雙胞胎中弱勢的那個，兩人起沖突，女主被打。之后女主在家找到關(guān)于一個叫桑德拉的女人的物件，覺得是造成雙胞胎兄弟現(xiàn)在關(guān)系的原因，于是假稱桑德拉老同學(xué)，拜訪桑德拉家。原來桑德拉在高中時是保羅的女友，路易假扮保羅性侵了桑德拉，得知此事的保羅無法接受，拋棄了桑德拉，女孩傷心欲絕，跳樓自盡，摔得失去了行動能力，近乎植物人。正是因為這件事，保羅把路易從自己的生活中驅(qū)除，再不提及。女主因被路易騷擾，借宿鄰居家，夢到與保羅討論桑德拉的事，保羅表示桑德拉背叛了自己，喜歡的是路易。醒來后接到保羅電話，保羅在工作中得知女主沒有去他推薦的心理醫(yī)生那兒。女主怕出軌的事敗露，再次找路易提分手，這時保羅出現(xiàn)，說路易把女主出軌的事都告訴自己了，雙胞胎兄弟要求女主服從他們，女主開槍擊倒路易。之后自己腹痛倒地，肚皮裂開，一只血糊糊的小手伸出，這對應(yīng)的應(yīng)該是現(xiàn)實中手術(shù)里醫(yī)生取出了她腹中的寄生物。

女主的成長之旅

片中借路易之口講了一個設(shè)定，雙胞胎在母胎中吸收對方存活下來的那個，是雙胞胎中強(qiáng)勢的那個。而女主最初給人感覺是一個弱者，但在片中她不斷掙脫身心桎梏，最后在生理的病痛拔除后，心理上的問題也逐漸自愈，最后揭露出她其實是雙胞胎中強(qiáng)勢的一個，既在意料之外，又在情理之中。讓我們看看導(dǎo)演和編劇是怎么塑造女主的弱勢形象，又是怎么描繪她的逆襲道路的。

女主弱勢形象的塑造：

女主在影片開始的時候一直是弱勢的狀態(tài)，第一個場景里，女主在醫(yī)院檢查，她是病人，一直在聽取醫(yī)生的意見，處于弱勢。

之后去看心理醫(yī)生，和保羅的關(guān)系里，雖然在他們的治療過程中，看似大多是女主在說，但保羅控制著整個氣氛。最后女主說到她童年時缺愛，她母親沒有盡過撫養(yǎng)的責(zé)任，只會挑剔她，成年后雖然她和母親相隔千里，還是覺得母親在時刻挑剔她，讓她一想到就覺得痛。這時保羅恰到好處的插了句“哪兒痛？”，女主就意識到，肚子痛，癥結(jié)就找到了。包括女主與保羅云雨時，都處于下位，可見一開始她和保羅的關(guān)系里，女主處于弱勢。

女主一開始很在意她的貓，貓對她是一種陪伴，也顯示了她自身的不獨立。

和她的母親的關(guān)系也是，她幻想中去桑德拉家拜訪的劇情里，和她母親長得一模一樣的桑德拉媽媽對她大聲責(zé)罵，女主也一句都沒還嘴，沒解釋，落荒而逃。

女主的成長之路：

首先從選角上，演女主的演員是那種“冷美人”，加上超短發(fā)，著裝是西裝西褲等中性風(fēng)格，走路會插口袋，且走的很快，給人一種干凈利落的印象。所以這個角色的底色就是強(qiáng)者， 她最后的逆襲也不會讓人覺得違和，反而一開始她對保羅的主動勾搭，并說到從小喜歡勾引成年男子，長大后做模特等看起來剽悍的地方，結(jié)合之后的劇情，其實是虛張聲勢而已。而路易就代表了女主內(nèi)心虛張聲勢的一面，看起來強(qiáng)悍霸道，但對比溫文爾雅保羅，保羅能接受被女主后入（這是我能想到最委婉的詞了……），而路易強(qiáng)烈反對，孰強(qiáng)孰弱清晰可見。只有強(qiáng)者才不會被形式 、面子和無謂的自尊心所拘泥，就像SM的關(guān)系中，往往M才是掌控者。所以女主出軌路易是她逃避現(xiàn)實的一種投射。女主的第一次性高潮出現(xiàn)在出軌路易時，逃避嘛，總是很爽的。

女主和鄰居老奶奶的互動中，老奶奶很喜歡貓，之前養(yǎng)的貓死了還做成標(biāo)本放家里，應(yīng)該是指一輩子沒有突破自我，只想著依賴他人，失去陪伴就沒有安全感的人。保羅有暗地里麻煩老太太照顧女主，而保羅是女主成長前作為依靠的人，可見老太太這個人物是和依賴有關(guān)的。女主對老太太的反感，是她作為強(qiáng)者對只會尋求依靠的弱者的不屑。

女主成長的第一次質(zhì)變是和保羅在家云雨時，女主幻想出路易出現(xiàn)在房間，加入了他們，三人行了一段后，女主從脖子處分出一個腦袋，變成一個肩膀扛兩個腦袋的狀態(tài)，分別親吻雙胞胎兄弟倆?？吹竭@個鏡頭的時候，我以為只是在表達(dá)女主不知道更喜歡兄弟倆中的哪一個，但看完全片再回頭想想，其實當(dāng)時女主的內(nèi)心已經(jīng)在提示她，她有一個雙胞胎姐妹，并且她開始面對自己的問題（雙頭的自己），不再一味把內(nèi)心的問題投射到雙胞胎兄弟身上。

女主成長的第二次質(zhì)變是她后入了保羅，過程中保羅有不適的表現(xiàn)，而女主只有放飛自我的愉快表情。她開始放開對自己的束縛，展現(xiàn)自己作為強(qiáng)者，對掌控和入侵的需求。

女主成長的第三次質(zhì)變是去到桑德拉家，女主在走出桑德拉房間時，發(fā)現(xiàn)桑德拉的臉突然變成了自己的臉，當(dāng)時我以為只是女主跟桑德拉的經(jīng)歷很像，這個鏡頭是導(dǎo)演在暗示她會落得跟桑德拉一樣的下場，或是女主在害怕自己最后跟桑德拉一樣悲劇收場?？吹浇Y(jié)局再回過頭來想，會知道其實桑德拉是被折磨的身心疲憊的女主的投射。

女主的成長的第四次質(zhì)變是被路易糾纏，借宿鄰居家時候夢到保羅抱著女主的貓來接女主，女主和保羅說起桑德拉的事，保羅卻完全不承認(rèn)自己有問題，只覺得是路易和桑德拉背叛了自己。女主意識到保羅無法幫助自己，與貓和保羅代表的一度想依賴別人的自己決裂。

最后女主在路易的診所直接面對兩兄弟的威脅，選擇抵抗，開槍打死路易，殺死了內(nèi)心虛張聲勢的自己，完成涅槃。

女主成長前后的對照

在影片剛開始的時候，女主用話多掩飾尷尬，隨時在觀察別人，說到母親在她童年時的不負(fù)責(zé)會落淚，和保羅云雨時處于下位，沒有性高潮，有貓咪（她遇見保羅前的陪伴、依賴，她軟弱的相征）。

在影片結(jié)束的時候，女主說話簡潔干練，不再一直觀察別人而是經(jīng)常沉思，也不屑于母親是不是愛自己（她和母親擁抱，面帶不耐煩）和保羅云雨時處于上位，貓咪不再出現(xiàn)，最后一個鏡頭是她打破玻璃（自身桎梏）同時達(dá)到性高潮。

女主雖然是天生的強(qiáng)者，卻也要經(jīng)歷這些波折，殺死路易代表的曾經(jīng)的自己，才能把自己內(nèi)在的強(qiáng)大激發(fā)。

所以說，有些問題，即使你嫁給了一個心理醫(yī)生，也還是要自己解決，還是要自己扣下扳機(jī)。所謂成長，說的殘忍一些，就是殺掉一個又一個曾經(jīng)的自己。

情色驚悚一鍋燉——《雙面情人》

今天聊聊電影《雙面情人》。

片名L'amant double / Amant Double / The Double Lover (2017)，別名雙面愛人(臺) / 分裂性游戲(港)。

法國電影《雙面情人》由弗朗索瓦·歐容 Fran?ois Ozon執(zhí)導(dǎo)，是角逐第70屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元金棕櫚獎的提名作品。

第70屆戛納金棕櫚獎最終獲獎的是《方形》（The Square），和《方形》關(guān)注社會問題撕開人們偽善面具的大視角不同，這部《雙面情人》則著眼于一位女子克羅伊·福汀 Chloé Fortin，從小處著眼，講述了一個情色外衣包裹下略帶驚悚的自我認(rèn)知問題。

瑪麗恩·瓦科特Marine Vacth飾演影片女主角克羅伊·福汀，她是法國新生代代表女演員，憑借《花容月貌》 Jeune & Jolie (2013)被人熟知。

戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)蒂埃里·弗雷莫曾透露：“今年弗朗索瓦·歐容的新片將給大家一種前所未有的視覺沖擊。”

就像上課一樣，反思社會反思人類的大道理講多了會讓人昏昏欲睡。在倦意上涌的時候，人們就需要換換口味，而這部《雙面情人》則會讓人精神為之一振。

打開《雙面情人》后，你就會知道藝術(shù)總監(jiān)的話一點都不唬人。

《雙面情人》的第一個鏡頭是克羅伊·福汀理發(fā)，將一頭長發(fā)改為一襲短發(fā)后，她顯得十分冷峻干練知性。而第二個鏡頭就讓人懷疑走錯片場，大大的特寫鏡頭預(yù)示著這部影片將會極為大膽。

《雙面情人》用前100分鐘講了一個故事，在用后10分鐘講了另一個故事。

弗朗索瓦·歐容用他最為熟悉的情色元素將故事包裹起來，用大量左右對稱的鏡頭和隨處可見的鏡子，表達(dá)孿生和鏡像的潛臺詞。

影片整體基調(diào)是驚悚，表象是情色，因此《雙面情人》也被稱為“情色驚悚片”。建議觀眾在觀看影片思考劇情的時候，獨立觀影。這主要倒不是為了鍛煉大家的思維能力，而是為了避開別人的目光……

前100分鐘的故事里，法國女郎克羅伊·福汀一直感覺自己肚子疼，于是前往診所看病。婦科醫(yī)生說身體沒問題，應(yīng)該是心理問題，推薦她去看看心理醫(yī)生。于是克羅伊·福汀找到心理醫(yī)生保羅·邁耶Paul Meyer，在向心理醫(yī)生訴說病情后，她覺得癥狀消失了?？肆_伊·福汀和保羅·邁耶在治療期間產(chǎn)生感情，兩人從病患關(guān)系變成男女朋友，很快同居到一起。

克羅伊·福汀迫切地想要了解另一半的一切，結(jié)合自己看到的種種跡象，她懷疑保羅·邁耶還有一個孿生兄弟?？肆_伊·福汀遇到了名叫路易斯·德洛爾 Louis Delord的另一位心理醫(yī)生，長得和保羅·邁耶一模一樣。

孿生兄弟為何隱瞞身世，是親情的扭曲，還是道德的淪喪？在克羅伊·福汀看來，事情并不簡單，背后一定有很多不可告人的秘密?？肆_伊·福汀開始自行探求事件真相，讓自己可以安心。

后10分鐘的故事里，事件真相整個顛倒過來，克羅伊·福汀看到的并不是真實情況，大多數(shù)只是她的臆想。

孿生倒是存在，但并不存在什么孿生兄弟一說，而是孿生姐妹。克羅伊·福汀在胎兒時期吸收了孿生姐妹，成為嵌合體，這些也成了她今后病痛的根源。

《雙面情人》整個故事的感覺則是虎頭蛇尾。

影片開場十分搶眼，勁爆的鏡頭一個接一個，不斷將故事的懸疑氣氛堆砌起來，所有事情似乎都是那么回事，但又有點點不對勁的味道。

影片中途則通過克羅伊·福汀的第一視角，在真實與虛幻之間探索。不僅克羅伊·福汀自己不知道將要面對何種真相，觀眾們也被繞得無所適從。一切都在為全片大結(jié)局營造高潮氛圍。

但影片結(jié)尾的反轉(zhuǎn)，讓人看到了國產(chǎn)恐怖電影的套路。前面大部分故事都牛氣沖天，驚悚氣氛四溢，可最后的收場卻差了一口氣。觀眾們會很容易產(chǎn)生心理落差，感覺就像看了一百分鐘的大噱頭，最后了無新意。

情色驚悚一鍋燉，

虎頭蛇尾白日夢。

這里是硬核影迷集散地，歡迎關(guān)注公眾號：妙看影視

女主那顆迫切想要得到強(qiáng)者蹂躪的心臟，來源于精神父親的不在場與想象中母愛的缺失，為了填補(bǔ)欲望的空白，不惜自折羽毛，甘愿以弱者的姿態(tài)主動引誘一個施虐者的形象，在被強(qiáng)烈的占有與摧毀中體驗到煎熬的激情，我倒是很能理解女主的心態(tài)，那種始終在尋求強(qiáng)烈的確定性的匱乏感，期待對方給予自己存在痕跡的絕對赤裸證明，哪怕是近乎殘暴的血腥中進(jìn)攻，都能成為自己被人握在手心的上好情欲記錄。

我覺得歐容在探討愛不只有溫情的那一面，愛也是殘暴的心愿。并且由于后者被社會性所壓抑禁止反而更有一種蠢蠢欲動的暴露欲（但是這種復(fù)雜性在影片中通過對應(yīng)著現(xiàn)實的虛幻完成了）

比如女主對心理醫(yī)生說害怕痊愈，因為你看起來這樣強(qiáng)大，所以我想一直脆弱下去。比如女主被控制卻也在羞辱與刺激中得到一絲精神饜足。同時也必須承認(rèn)，創(chuàng)傷是尋求安全感與“得到”的借口（治愈創(chuàng)傷就是完成欲望填滿自己的過程，因此女主會鍥而不舍的以治愈的目的來渴求男主和男主的幻像），人需要幻想維持心理的正常運轉(zhuǎn)。

p.s.結(jié)尾實在沒必要敘述成生理原因，相比于這個理由，我更愿意相信這存在于很多女孩的愛情想象中，當(dāng)你擁有了A，你或許也想要B。正如女主在虛幻中坦白，“和你在一起，我想他；和他在一起，我想的是你?！?/p>

又或者，本片探討愛也探討創(chuàng)造愛的人，大膽猜想，女主想要的是一種不會分裂的完整性，一開始就將自我不完整投射給男主，所以最后一幕，當(dāng)夜色中開始出現(xiàn)另一個女主，終于看向自我并擊碎玻璃時，幻像走向現(xiàn)實了。

法國導(dǎo)演弗朗索瓦·歐容身為導(dǎo)演和他的作品，從來沒有受到過金棕櫚獎的垂青，但是也不妨礙隔三差五地就被選進(jìn)主競賽單元。戛納電影節(jié)很樂意于時不時的在一片沉悶的主競賽選片里，加入一抹邪魅的亮色，至于歐容的電影入不入評委的法眼，這就不歸他們管了，而歐容每次入選也都在癡癡的等待自己的風(fēng)格被這個世界電影最高殿堂承認(rèn)的那一天。

這真是成也類型片，敗也類型片，和歐容路子差不多的電影人，像大衛(wèi)·柯南伯格，布萊恩·德·帕爾瑪和羅曼·波蘭斯基，同樣也是類型片里玩出諸多花樣，卻早已功成名就，唯獨歐容始終差一口氣。這讓人不禁猜測也許正是歐容的不同之處，讓他的作品在大多數(shù)人眼中，難登大雅之堂。

“情欲”與“毀滅”一直是歐美處理性愛關(guān)系的類型片繞不過的兩大主題，致命的吸引力永遠(yuǎn)引向沒有退路的危險之中，而這種危險的欲望也在大多數(shù)情況只會在異性戀主角之間產(chǎn)生。

《雙面情人》表面上看也同樣如此，一名精神脆弱面容姣好的女性，在面對四肢強(qiáng)壯目光堅定的男性時，陷入欲望的漩渦中無法自拔是肯定的結(jié)果。不過歐容并不滿足于此，他持之以恒所想表達(dá)的卻是這種欲望對象的不穩(wěn)定性。

瑪麗恩·瓦科特飾演的《花容月貌》的高中女生，成長為了《雙面情人》的妙齡女子，隨之改變的還有她強(qiáng)烈的女性外表特征的壓制，電影第一個鏡頭就是她的一頭長發(fā)被截短的過程，而她的衣裝也趨于強(qiáng)烈的男性化：帽衫加西裝外套恐怕只有硅谷的科技公司CEO們才會這么穿。

但是接下來一個特寫鏡頭，卻成功引起戛納影展在場記者的集體驚呼，歐容用讓人無法回避無法直視的方式告訴你：外表特征與欲望本質(zhì)的脫離。

《花容月貌》，女主的長發(fā)造型

歐容選擇了一條極其“艱險”的道路，摒棄性別特征與欲望對象的統(tǒng)一性，讓他電影中人物之間的“危險關(guān)系”失去了傳統(tǒng)的合理性。觀眾的目光，在傳統(tǒng)類型片里都被導(dǎo)演用來表達(dá)“心理驚悚”的炫目電影技巧所吸引，故事的“合理性”需求就會變高，但是到了歐容這里，電影魔術(shù)的花哨程度和傳統(tǒng)類型片相比有增無減，但同時故事的“不合理性”也很難被觀眾忽視。

歐容并不想讓觀眾忽視這一點，在他看來，欲望對象的不穩(wěn)定恰恰就是“性吸引力”的本質(zhì)。男人既可以像《新女友》里那樣通過變裝來消解失去愛人的痛苦，女人也可以像《雙面情人》里這樣戴上假陽具與情人換個位置以尋找欲望的出口。

歐容作品中的驚世駭俗，并不僅僅只是為了豐富“性”的銀幕色彩，而更是為了發(fā)展“性”的諸多可能，這就是為什么歐容的電影總會讓觀眾驚喜不斷。

《雙面情人》

但這也是歐容的“短板”，傳統(tǒng)類型片美學(xué)與他所追求的不穩(wěn)定性并不匹配。

《雙面情人》故事不斷反轉(zhuǎn)，分屏用的風(fēng)生水起，視覺效果更是歐容電影中戲份占比最大的，驚悚氣氛中時不時噴發(fā)出喜劇效果，性愛場面各種大尺度，卻都被限制在了類型片的套路中，歐容始終沒有找到真正屬于自己的美學(xué)風(fēng)格。

今年的戛納電影節(jié)也許是歐容拿獎機(jī)會最大的一次，因為坐鎮(zhèn)評委會主席的西班牙導(dǎo)演佩德羅·阿莫多瓦，導(dǎo)演生涯初期也在尋找屬于自己的作者性上掙扎過，最終成功跳出了情節(jié)劇的套路，兩個皆為同志的導(dǎo)演，都喜歡從女性角色出發(fā)表達(dá)情欲的不穩(wěn)定性，一個色彩斑斕，一個驚喜連連。

撰文/牛腩羊耳朵 編輯/余小島

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