看完片子十一點二十左右，寫了個短評mark一下準備睡覺。but，腦海里一直閃現(xiàn)電影的畫面，我可真的是太生氣了。

像父親一樣不懂的尊重女性傷害幫助女性的人的兒子。知道自己不孕不育卻瞞而不說不停對妻子施暴的丈夫。得知女兒在夫家被各種男性不斷強暴卻只能將女兒送回夫家的父母。還有那一波站在后面齷齪行徑還沒有被暴露出來的男男女女。真的氣死我了！

這個世界，什么時候才會善待善良的人呀

看了這部片子對命運和苦難又多了一層認識，無法選擇的出身是命，不能掌控的社會環(huán)境是運。 在惡劣困難的生活中我們能做什么，《炙熱》這部片子給的答案是：不要將苦難傳遞下去，無法改變大環(huán)境，卻能堅守自己內(nèi)心的小生態(tài)。 拉妮年輕時備受丈夫欺凌直至丈夫去世，多年的媳婦熬成婆，在為兒子娶了媳婦以后，起初拉妮展現(xiàn)的也是一副不近人情的惡婆婆形象，但實際上拉妮的內(nèi)心一直都是渴望改變的，不然不會一直與碧綺麗交好。 片子全程拉妮都處于一種矛盾的狀態(tài)，這種狀態(tài)在片尾拉妮兒子出走，拉妮將兒媳送與真心疼愛的人時得到徹底的轉(zhuǎn)變和釋放。讓拉妮最終不再矛盾的是，兒子對兒媳的毆打謾罵讓她想起自己年輕時遭遇的一樣的痛苦，她選擇了不讓苦難在自己眼前傳遞下去...... 拉妮面臨的矛盾，也是我們生活中見到的一些人的狀態(tài)。 我之前在一個小縣城有過一段工作經(jīng)歷，當時一起工作的有個會記三十出頭的年齡，長得算是貌美，嫁的也還不錯，并且通過她的朋友圈看出她十分重視教育，希望孩子綜合的發(fā)展，成為一個優(yōu)秀卓越的人，因為當?shù)氐纳鐣諊皇翘?，起初我很欣賞她這樣的態(tài)度，然而她自己一方面表達出對更優(yōu)秀的更先進思想的向往，一方面平時對一些同事刻薄打壓，耍一些俗不可耐的小伎倆，做一些讓人覺得很low的事情。 她是如此的矛盾，一方面希望自己的孩子以后走出這種環(huán)境，一方面自己又是當下氛圍的惡分子之一。 包括我自己前些時間遇到一些讓自己痛苦的人，處于一種低落的狀態(tài)時，也想過以牙還牙做一些和他們一樣糟糕的行為。 因為我發(fā)現(xiàn)我真的改變不了他們，但是我又不想讓自己一直痛苦，不過最終我冷靜下來告訴自己，他們這樣做讓我感到痛苦因為我跟他們不一樣，我痛苦但是我仍然是一個值得自己驕傲的人，如果我做出了和他們一樣的行為，那我才是徹底的失敗了。 別說改變外部環(huán)境，能堅持自己不被改變真的就是一件很偉大的事情了...... 生活中總會有像拉妮兒子古拉布、拉蕎丈夫那類人的存在，就是自己不行過得不好也見不得別人好，這種人時時刻刻都在想著將你一起拉入泥沼，和他們一樣散發(fā)著惡臭。 實際上他們反而是最不幸的、最讓人悲哀的，他們的靈魂如此鄙陋。 拉妮、拉蕎和碧綺麗最后沒有改變現(xiàn)狀，但是她們堅守了自己，在三個人一起剪了短發(fā)離開的時候，我熱淚盈眶。 最后，祝愿每一位堅守自我、永懷美好的人。

那個晚上拉丹鄭重的穿上本片第一次也是唯一一次出場的領(lǐng)口帶褶皺的黑色絲綢襯衫，他鼓起勇氣，并且也拿出他全部的誠意:他全部的錢。

我一直覺得，男人肯把全部身家托付給一個女人，不亞于他能給予的最莊重的承諾。

拉丹真的愛碧琪思，他想以一個英雄的形象來拯救碧琪思，當碧琪思因為新來的競爭對手意志消沉的時候，不善言辭的他熱烈又真誠的贊美碧琪思，他說：你不要看輕自己。

所以，他想到的辦法就是，跑到另外一個地方，他為碧琪思當皮條客。

拉丹是吃醋的，最一開始碧琪思拒絕接客的時候，他傻乎乎的向碧琪思表達自己的開心，他請求碧琪思關(guān)緊帳篷的門以防走光。

然而，在設(shè)想和心愛的女人如何開始一段新的生活時，他能想到的還只是讓碧琪思去當婊子。

只是因為在床上受到一個溫柔情人的尊重，碧琪思開始拒絕接客，她對老板說：生活除了金錢和性愛還有別的。

然而，即使在那個愿意把所有的錢交給她，帶著她走的男人拉丹眼里，她的生活也只有性愛和金錢，她是個婊子，她只能做婊子，她未來也只能是婊子。

碧琪思慢慢的把頭低下去，她小小的奢侈的自尊心，就這樣死去了。

愛情中最絕望的事，是連最愛你的人，都覺得你不配擁有美好。

｛不要急著成為男人，在那之前，先學會做人｝

女性覺醒史，細膩的鋪墊，情感的表達與渲染是果然出自女性導演之手的，

也只有女人才會貼近和全然不歪曲的表達出同為女人的內(nèi)在掙扎 脆弱 堅毅 良善 勇氣……水平極佳的作品……

節(jié)奏，張力，鋪墊，配樂，畫面，演員演技全部在線，五星推薦

它是一部印度片沒錯，在我天朝導演還在跪舔主流，坐享得利，沾沾自喜時，

“愚蠢，落后”的印度，已把劇情片拍進了“炙熱的思潮”里

這是一部比《摔跤吧，爸爸》更具有現(xiàn)實意義的印度電影。

兩個小時不到的片長，沒有中場休息的標準三幕劇結(jié)構(gòu)，沒有突如其來的歌舞片段，真實地展現(xiàn)了印度農(nóng)村地區(qū)殘酷的女性生存面貌。在這個「生為女人，我很抱歉 」 的社會，總還是有那些偉大的女性不愿放棄追求幸福的權(quán)利，她們是印度的 「末路狂花」 。

本想不劇透地評論，但思索再三，還是找不到更好的視角，因為這個故事本身就是最有力的發(fā)聲。再怎么褒揚它劇作的工整和剪輯的恰當，也不如讓更多的人看到故事下的女性生存現(xiàn)狀。

故事發(fā)生在印度拉賈斯坦的鄉(xiāng)間。這里正是我們印象中的印度。這里的女性是商品，是行走的子宮，她們存在的價值就是做飯洗衣，生兒育女。她們的一生全由男性所掌控，丈夫、兒子、村里的元老團，離開男性她們再難立足。這里也有受過教育的女性，但她被男人所取笑，女人也只想遠離她。

不是沒有女人試圖逃離，她們從夫家逃回娘家，卻被元老團“審判”：婚后，娘家就不再是你的家了。她們被要求回到夫家，然而沒有人管她們是不是回家就只能絕望地自殺。

她還是被送了回去，母親告訴她：一切都會好起來的。

故事的主人公叫做拉妮，一個守了15年活寡的寡婦。因為“讀書的女孩會成為壞妻子”，她沒能接受教育。14歲嫁給丈夫，生下兒子，僅僅一年后，丈夫因事故離世。盡管丈夫曾打過她，背叛過她，但她還是義無反顧地扛起了他的家，養(yǎng)著癱瘓的婆婆，含辛茹苦地將兒子拉扯大。她就是無數(shù)傳統(tǒng)印度女性的代表。

寡婦只能穿深色的紗麗

她的一位好友拉蕎，熱情開朗，大大咧咧，說話毫無遮攔。只要不在家中，她總是雀躍無比。然而一回到家中，她就變成了恭順卑下的“婢女”，即使被丈夫拳打腳踢，她也只是忍氣吞聲，就像她丈夫說的，她是個懷不了孕的無用貨。拉蕎忍了，她以為是自己的錯，就像村里的其他女人一樣，她以為，生不了生女兒，都是妻子“土地”的問題，男性也能不育根本聞所未聞。

另一位好友碧琪麗，是村里舞蹈團的花魁，有時還需出賣身體，或許是拉妮和拉蕎的真心相待，她并沒有因此而羞恥。甚至當拉妮并不歡迎她參加兒子的婚禮時，她也大度地原諒了。村里所有女人都恨她，斥責她勾引她們丈夫；男人們都想睡她，在她身上發(fā)泄欲望。

故事的開始便是女主人公拉妮為兒子古拉布選妻的場景。15歲的女孩詹琪只是待售的商品，她沒有說話的權(quán)利。她的身體、相貌、照顧家人的能力都是估價的標準，她的父親只想賣個好價錢。而拉妮，傾家蕩產(chǎn)為兒子買來了這個媳婦。

詹琪剪掉了秀發(fā)，希望能夠阻止婚禮，然而不僅未能如愿，還因此讓古拉布備受嘲笑，宣告了她不幸婚姻的開始。

兒子因丑新娘而怨恨母親，婆婆在兒子新婚之夜離世，被閑話是丑新娘給嚇死的。好不容易熬成婆的拉妮將心中的憤懣發(fā)泄在了新媳婦身上。

敗家兒子則繼續(xù)無法無天，將怒火灑在了試圖教育村里改變現(xiàn)狀的先生身上。拉妮替她還上欠下的嫖資，他仍毫無悔改。

雖然拉妮因兒子操碎了心，拉蕎總是傷痕累累，但她們總歸能在友情中相互慰藉。

影片中塑造這幾個女性情誼的戲很是溫情。拉蕎受傷后沖到拉妮家，拉妮為她敷藥時的心疼。拉蕎又一次被家暴尋求拉妮安慰時，詹琪替不在家中的拉妮握住拉蕎的手。在這個女性并不是人的村子里，只有她們惺惺相惜，相互關(guān)照。

三個女人和女孩詹琪在下面這個場景的這場戲格外重要，它是第二幕的一個轉(zhuǎn)折點，三個人的命運轉(zhuǎn)變在這里都埋下了伏筆，拉妮和碧琪麗的友誼也面臨了挑戰(zhàn)。

但它充滿魅力的地方卻在于這三個女人道出的心聲

拉妮自然會認為「不生孩子，女人的生活就是一無是處」，但她說出了「生活不可能不公平的，我們只活一輩子，我們也要找到我們自己的那份幸福」。

拉蕎得知可能是丈夫不育，重燃生育的愿望，她不是為了拯救婚姻，只是「想享受有孩子的喜悅，不想被命運打擊」。

創(chuàng)作者則借碧琪麗的口道出了話語權(quán)之爭/男性書寫的問題，臟話都是傷害女性的用語，一起高呼「去你兒子的！去你叔的！去你爹的！去你兄弟的！」

她們一致認同「當手機震動就能讓你爽的時候，誰還需要男人！」

拉蕎在拉妮和碧琪麗的幫助下將自己交給了別的男人，她終于懷孕了（男人的不過也是個提供精子的工具）。然而她并不知道，她的丈夫其實清楚自己是不育的。

碧琪麗以為她找到了一個喜歡她的男人，卻發(fā)現(xiàn)他只是想做她的皮條客，把她當做搖錢樹。

兒子的不堪最終讓拉妮醒悟，詹琪就是曾經(jīng)的她，歷史總是重復著相同的悲劇。

影片的高潮片斷恰如其分地運用了經(jīng)典的平行剪輯。十勝節(jié)盛會與拉蕎丈夫之死的相互映照。這是一個慶祝女性神圣力量的慶典，紀念杜爾迦女神消滅大魔頭馬希隼的歷史。而拉妮幫助拉蕎拜托了丈夫的束縛。

約束拉妮和碧琪麗的其實都是社會禮教，那是不可觸摸的虛妄念想。而拉蕎暴力的丈夫則是現(xiàn)實的存在，是代表著男權(quán)舊制度的靶子。所以，拉妮還媳婦詹琪自由、斬斷對兒子浪子回頭的妄念都只是推向高潮的鋪墊。直到男性死亡的到來，才是真的解放。熊熊燃燒的大火是憤怒，也是涅槃。

女神打敗了惡魔，真實打敗了謊言

拯救女性的是她們自己，是她們一起。

身為女性的導演Leena Yadav 用最溫柔與樂觀的方式講述了一個抗爭的故事，對于拉妮轉(zhuǎn)變的刻畫細膩而清晰，我們隨著拉妮感受了身為女性的生存困境，最終跟隨她打破了桎梏。影片中的男性形象是讓人憎惡，但導演并沒有憤怒地丑化影片中的男性角色（并不像男性導演對女性角色的物化）。

我們看到了虛偽暴虐的拉蕎丈夫，看到了以拉妮兒子為代表的無可救藥的新一代。

但我們還看到了冒著生命危險教育村民、為村里女性提供生存機會的先生，看到了將女性身體視為圣壇的性愛導師，還看到了為了愛而千里迢迢前來尋找詹琪的男孩，看到了電話那頭的可以和拉妮坦誠相待的沙魯克·汗。

拉蕎第一次遇到會愛撫女性的男人，痛哭流涕

影片的結(jié)局是光明的，毫無疑問，她們一頭短發(fā)憧憬著新的生活。然而在光明下仍然有陰影。她們的故鄉(xiāng)依舊是沒有希望的地獄。

拉妮、拉蕎和碧琪麗都離開了這里；為村中女性提供生存機會的先生被打個半死，他那四處奔走傳播新式教育的妻子也選擇了離開；女孩詹琪同樣是離開。

無疑，導演對于這個無可救藥的村莊是悲觀的，只有等待歷史的車輪將他們通通碾壓。

她們不是娜拉，前途雖然艱辛，但已經(jīng)有了她們的容身之處。

她們也不是塞爾瑪和路易斯，她們的前方不是懸崖，而是未知的旅程。

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