電影開始沒多久，陳赫演的冷特以一句“誰是賈曉玲”出場，看慣了老套穿越劇情的我就猜冷特估計就是賈曉玲的親生爸爸了，直到最后真爸爸出現(xiàn)…

那么冷特這個角色到底有什么作用呢？仿佛剔除了他故事也能照樣進(jìn)行，甚至可以說整個故事里他只與賈曉玲有一定聯(lián)系和牽絆。直到我看到一個提問“賈曉玲只跟別人說了自己叫曉玲，但是冷特卻一出場就問‘誰是賈曉玲’？”，我突然明白這個幾乎可以成為男主角的冷特其實(shí)就是虛構(gòu)的。

整個故事可以說更像一個夢，一個李煥英彌留之際做的想彌補(bǔ)賈曉玲的夢，而冷特其實(shí)就是媽媽夢中的女婿（好歸宿可能更貼切一點(diǎn)），一個懂她女兒、愿意幫她女兒、愛他女兒的人…也是李煥英心中以后可能會給賈曉玲幸福的人。

（來自一個工科生的粗淺解讀，可能有很多地方大家覺得有矛盾，也希望大家指出，同時也希望賈玲能找到幸福，嘿嘿）

首先，作為電影來說，它的硬傷幾乎是全方位的：人物塑造得極其單薄、紙片化，除了曉玲之外，其他人都像是貼了個標(biāo)簽就上架的商品一樣，以幾個標(biāo)志性的表情、動作等，勉強(qiáng)搭建起一個人物；穿越極其生硬，毫無邏輯可言，特效非常五毛；笑點(diǎn)老套、小品化；前期缺乏扎實(shí)的鋪墊和人物塑造，導(dǎo)致最后只能用廉價的煽情來渲染母女感情。

至于母女感情，是最讓我生氣的地方。

李煥英明明說過“你啥時候能讓我長回臉”，而且看得出來，這話她一定沒少說，不然曉玲不會一直那么自責(zé)、內(nèi)疚，甚至還辦假證，只為討母親歡心。在病床前，曉玲哭著說：“我當(dāng)你女兒這么多年沒讓你高興一回”。穿越回去后，她一心一意想要讓母親高興。

女兒會這么內(nèi)疚，明顯是從小到大被母親以各種方式灌輸了“你得讓媽媽高興、替媽媽長臉”的思想，這些方式包括但不限于自述養(yǎng)育的苦楚、和別人家孩子比較、數(shù)落自己孩子等等，這都是慣常的家長套路，目的在于讓孩子知道家長不容易，你得感恩并回報，回報的方式是“讓媽媽高興，替媽媽長臉”。

曉玲的自責(zé)、內(nèi)疚明明就是母親一手造成的，最后她倒是自說自話站上了道德制高點(diǎn)，用一句“我只希望你健康快樂”，自己把一切一筆勾銷了。

如果李煥英真的只希望曉玲健康快樂，不強(qiáng)加其他價值觀，那么曉玲根本不會為“沒給家長長臉”、“沒讓家長高興”而自責(zé)、內(nèi)疚，更不會為了讓母親高興，不惜辦假證、撒彌天大謊。

這個電影如果是想表現(xiàn)互相消耗的、畸形的母女關(guān)系、反映現(xiàn)實(shí)，那無可厚非，因?yàn)橹袊芏嗉彝サ年P(guān)系確實(shí)就是這樣。家長往往會經(jīng)歷一個過程：孩子剛出生時，家長對孩子的未來沒什么想法，只會含混地說“就希望她/他開心”；等孩子慢慢長大，家長對孩子的要求會漸漸具體化；等孩子成年，家長終于發(fā)現(xiàn)孩子只是普通人后，會開始否認(rèn)自己在育兒過程中表現(xiàn)出的自私和愚蠢，并以“親情”為借口蒙混過關(guān)，自說自話地對自己“既往不咎”。

但可惜，這個電影明顯是要歌頌或至少致敬李煥英式的家長的。這種致敬和歌頌，勢必會使得很多觀眾也陷入自我感動，而不是反思李煥英式的家長和被這種家長帶了節(jié)奏的孩子該如何正確處理家庭關(guān)系。

另外，最后一行字幕也讓人討厭，因?yàn)橐磺袑Α皞ゴ竽笎邸钡膹?qiáng)調(diào)，都是對女性的母職道德綁架。

總之，無論從劇本的扎實(shí)程度、人物形象的塑造、拍攝手法、講故事技巧、搞笑方式，還是電影傳達(dá)的價值觀來說，這部電影最多只能算勉強(qiáng)合格，有的部分甚至是不合格的，但考慮到是賈玲的第一部作品，我認(rèn)為打3星算得上公允。但現(xiàn)在，無論是評分還是票房，都嚴(yán)重言過其實(shí)了。

看了一個比較靠前的影評，說李煥英沒有深挖什么母女矛盾和解，什么女性意識覺醒，比較遺憾，要是深挖更好。

額，那些自然也不錯，但是不一定適合李煥英這部電影，李煥英也沒必要非得去談這個話題。

首先，賈小玲和李煥英有什么不可調(diào)和的矛盾嗎？完全沒有。李煥英很疼愛賈小玲，即便她做假證這么嚴(yán)重的問題（我是覺得挺嚴(yán)重，如果我做個假錄取通知書，我媽肯定氣瘋了追著我打，不可能和李煥英一樣哈哈笑笑就過去了），李煥英也沒責(zé)怪她。兩個人的關(guān)系完全就是賈小玲單方面感覺自卑，單方面心疼李煥英，根本就沒有什么矛盾。所以“母女矛盾和解”這個話題從一開始就不成立。

說這話的人可能是看類似思路的父子關(guān)系片看多了，以至于習(xí)慣性的就把父子片的思路帶進(jìn)母女片。父權(quán)社會下父親永遠(yuǎn)是兒子的假想敵，兒子要擊敗父親才能證明“自己是個男人”，而父親要時時刻刻提防自己的權(quán)威被兒子挑戰(zhàn)（宙斯和宙斯他爹克洛諾斯就是最好的例子），所以我們看到那么那么多的父子關(guān)系片里父子都勢同水火，得經(jīng)歷點(diǎn)什么大起大落大生大死才能勉強(qiáng)和解。

但是母女？母女不一樣。女性天生擁有生育的力量，比起互相征伐女性的力量更接近創(chuàng)造和撫育生命，如果沒有什么強(qiáng)大的父權(quán)力量橫加干涉（比如母親受重男輕女思想對女兒不好/墮女胎/把女兒送人）（女兒受父權(quán)邏輯影響嚴(yán)重厭女看不起母親/覺得母親是靠父親養(yǎng)著的沒出息廢物/盲目慕強(qiáng)甚至社達(dá)），那么母女的關(guān)系天生就是圓融的，和諧的，互相關(guān)愛的，傳承的。從頭到尾李煥英這部電影都是愛，只有愛，沒有勢同水火沒有你死我活。

李煥英對我而言最大的淚點(diǎn)根本不是什么子欲養(yǎng)而親不待（當(dāng)然這可能是賈玲的最大遺憾），而是即便重來，我也還是要選擇那個沒那么好的你。

你不夠好，但我就要你。

春節(jié)期間，你好李煥英逆襲唐探3的消息在各大公眾號上傳了一波又一波。我平時關(guān)注的幾個比較刻薄的娛樂號對這個片子也是贊不絕口。什么女性之間的情誼啦，八十年代女性的群像啦。搞得我還真以為是細(xì)膩動人的女性作品，就抽時間去看了?？赐暌院蟮母邢刖褪牵€好春節(jié)期間我?guī)覌屓タ吹碾娪笆翘铺?而不是這個，真要看了這個可太尬了。

影片前三分之一還在我可以接受的范圍之內(nèi)，雖然大多數(shù)搞笑的點(diǎn)也并沒有很好笑。到了賈曉玲執(zhí)意要讓媽媽跟廠長兒子好那里，我徹底懵掉了。她媽媽李煥英如果跟廠長兒子結(jié)婚，她就不會出生了。這無疑是個巨大的犧牲。但我完全看不出這個犧牲的必要性。電影里也沒說賈曉玲的爸爸很渣，或者李煥英的婚姻非常不幸福。而對王琴（也就是廠長兒子在現(xiàn)實(shí)生活里的妻子）的交代，無非是說她在物質(zhì)上比較豐富，女兒出國留學(xué)了。并沒有提婚姻狀況好不好。所以賈曉玲是如何一下就認(rèn)定李煥英非得跟廠長兒子結(jié)婚才能過上更幸福的生活呢？電影中表現(xiàn)出來的這個廠長兒子，雖然也不是什么壞人，但是呆頭呆腦，辦事也不太靠譜。長得也不咋地。實(shí)在是不能理解賈曉玲為啥非得讓媽媽跟這樣的人好。

電影的前三分之二都是在講賈曉玲作為女兒對媽媽的愧疚和愛。用的手法就是突出賈曉玲的犧牲。但是這個愛其實(shí)是非常專橫的。它等于是把李煥英一生中幾個最重要的選擇給否定掉了——你嫁的人不夠好，你生的孩子也不夠有出息。其實(shí)絕大多數(shù)人生的孩子都不會有太大出息，跟伴侶的相處也會磕磕絆絆。再普通不過的生活，竟讓賈曉玲生出了如此深重的怨念。實(shí)在是讓人感到有些莫名其妙。

到最后三分之一終于反轉(zhuǎn)。相信大多數(shù)觀眾都是在知道真相之后被打動了。說老實(shí)話，我在電影院里也哭得稀里嘩啦。原來李煥英在最開始的時候就什么都知道了。但為了不讓女兒留下遺憾，她選擇認(rèn)真地陪女兒演戲。無私的、毫無保留的母愛。張小斐演得蠻好的。

但是你站在李煥英的角度來想這個事：她明明都快死了，就為了哄女兒高興，不得不跟著女兒一通胡折騰。打打排球也就算了，還得跟一個不喜歡的男人約會劃船看電影。是不是又有點(diǎn)沉重了？李煥英的遭遇跟我們現(xiàn)實(shí)生活中的境遇還算比較好的老年人是有點(diǎn)像的。（雖然她才48歲。）人一老就慢慢會被家里的小輩當(dāng)成吉祥物。小輩要表達(dá)孝順，別管他們怎么表達(dá)，你都最好裝天真裝開心。唉，太累了。

其實(shí)也并不想說太多不好的話。不管怎么說，這個片子的真情還是在的。看完以后你能百分之一百確定賈玲在很長一段時間里沒有辦法接受她媽媽突然出車禍去世的事情，她對此有很多很多遺憾。最后一段走馬燈里的賈曉玲干脆就是賈玲她本人。你能感受到她沒在演戲，她是在借助這個片子來釋放她對母親的思念，以及“子欲養(yǎng)而親不待”的那種委屈。這種強(qiáng)烈的情緒是很能感染人的。哪怕你完全沒有被前面的故事說服，哪怕這個電影從工業(yè)技術(shù)的角度來看非常粗糙，觀眾在這個點(diǎn)也能代入角色，產(chǎn)生共情。

但共情完了又覺得挺不是滋味的。你會想，母女之間一定要搞得這么沉重嗎？人面對突如其來的死亡，面對自己過去的生活經(jīng)歷，一定要這樣充滿執(zhí)念嗎？表達(dá)愛，就非得是這種咋咋呼呼的方式嗎？

說到咋咋呼呼，翻了一下14年以來我國電影票房最高的幾部影片：戰(zhàn)狼2、哪吒之魔童降世、流浪地球、李煥英，以及復(fù)聯(lián)4。不出意外的話，復(fù)聯(lián)4過幾天會被唐探3替代。那么這五部片子我剛好都是看過的。雖然題材完全不同，但好像有個共通之處，就是情感表達(dá)都咋咋呼呼的。所以你要說我國電影觀眾有什么最大公約數(shù)，大概就在這兒。

大年初一中午，《唐人街探案3》率先在豆瓣開分，6.8分，意味著接下來會滑到更低，我決定先不帶家人看這部電影。臨近傍晚，《你好，李煥英》終于開分，8.1分把我給驚到了，那就信新導(dǎo)演賈玲一回，趕緊張羅家里人晚上去看，雖然我爸嚷嚷著要看《唐探3》，但此時已經(jīng)買不到晚上的票，仍然選了《李煥英》。等到電影看完散場時，從大姑媽一臉不過癮四處尋覓其他電影海報的神情中，我知道《李煥英》并未達(dá)到投其所好的效果，實(shí)在過意不去。直到第二天晚上，幾位長輩看完《唐探3》，散場時還興致勃勃地討論起劇情，我心里一塊石頭才落地。

我給《李煥英》的評分是7/10分。即便它在我看來明顯缺乏電影感，催觀眾眼淚的手法也不高明，其傳達(dá)的價值觀更值得商榷，但毫無疑問的是，賈玲基于自己真實(shí)經(jīng)歷自編自導(dǎo)自演所展現(xiàn)出的誠意滿滿，加上整個故事無硬傷、立得住，這兩點(diǎn)構(gòu)成了本片品質(zhì)的基本盤。正所謂“全靠同行襯托”，如今大部分國產(chǎn)電影連故事都講得漏洞百出，毫無誠意的圈錢乃至洗錢之作也不少。不過我一向不主張“比爛”，還是應(yīng)該就電影來論電影。

說《李煥英》缺乏電影感，這一點(diǎn)正好拿同期改走線上發(fā)行的《發(fā)財日記》作為對比?！栋l(fā)財日記》是同為喜劇演員的宋小寶的導(dǎo)演處女作，雖然故事講得一般，但即便是大銀幕換到了小屏幕，該片也從頭到尾都充滿著電影感，鏡頭語言非常成熟。這是宋小寶自學(xué)成才的功力嗎？當(dāng)然不是，該片的監(jiān)制兼攝影可是張藝謀的御用攝影師趙小丁！

反而觀之，《李煥英》雖然投影在了大銀幕上，看上去卻完全是高清電視劇或者網(wǎng)絡(luò)大電影的質(zhì)感，電影語言貧乏，敘事技巧生硬。比如最讓我難受的一點(diǎn)，本片頻繁使用了淡入淡出的場景切換方式（也就是幾秒鐘的黑屏），特別是在后三分之一，這樣做不僅把故事給割碎了，還顯得劇情拖沓——一部電影通常只在結(jié)尾交代一些劇情余音時才頻繁地淡入淡出。這顯示了賈玲及其主創(chuàng)團(tuán)隊的力所不逮，不會用別的電影技巧，只知道挪用最基本的小品舞臺劇的轉(zhuǎn)場方式。

為什么要強(qiáng)調(diào)電影感，因?yàn)檫@是電影作為一門藝術(shù)，區(qū)別于其他藝術(shù)的根本點(diǎn)。電影感是一套語法規(guī)則，規(guī)則當(dāng)然可以被打破和創(chuàng)新，但全盤照搬其他藝術(shù)的語法偽裝成電影，顯然不在創(chuàng)新之列。一百多年前的很多電影看上去就跟舞臺劇沒什么區(qū)別，用一臺固定機(jī)位的攝影機(jī)把舞臺上發(fā)生的故事拍攝下來而已，直到天才電影人發(fā)明了運(yùn)鏡、剪輯這些新概念之后，電影才作為一門獨(dú)立的藝術(shù)得以發(fā)揚(yáng)光大。如今出現(xiàn)了返祖現(xiàn)象，以《驢得水》《十二公民》為代表的一些國產(chǎn)電影“佳作”，明明話劇感十足，根本就算不得電影。

說《李煥英》催觀眾眼淚的手法不高明，又可以拿一位演員的導(dǎo)演處女作來對比——蔣雯麗的《我們天上見》。兩部電影同樣具有自傳性，基于女性視角的真實(shí)經(jīng)歷來紀(jì)念至親?！段覀兲焐弦姟繁３至饲榫w上的節(jié)制和內(nèi)斂，它并不渲染祖孫情，甚至哭戲都不多，卻讓觀眾從始至終品味著一種憂而不傷的“微醺感”，直到某個節(jié)點(diǎn)上自然釋放眼淚；《李煥英》則是從半程就開始發(fā)力，使勁拽觀眾的眼淚，你不哭？那我就繼續(xù)拽，你還不哭，那我就自己用力哭來勾引你哭。我就是這么一直被拽著，直到最后才流下一行老淚，流淚的時候我非常確定這跟電影的水平無關(guān)，純粹是被導(dǎo)演的真誠生拽出來的。否則我一個跟導(dǎo)演一樣沒了媽的人，早就應(yīng)該哭成淚人啊。

更不消說，《我們天上見》是一部充滿了電影感的佳作，蔣雯麗之后沒再做導(dǎo)演讓我覺得可惜，而賈玲如果之后再做導(dǎo)演我只會覺得她是飄了。順便提及的一點(diǎn)對比是，同樣在講中國社會過去某個時期，《我們天上見》從每一個鏡頭和細(xì)節(jié)都能讓觀眾感受到那個時代的烙印，真實(shí)得讓人身臨其境；《李煥英》雖然是在舊工廠實(shí)地取景，給人的觀感更像是個架空的背景，難以引發(fā)中老年觀眾的懷舊和共鳴。只不過，這一點(diǎn)很難說到底是主創(chuàng)的力所不逮，還是有意為之。

哭或者悲，本身是一種復(fù)雜且具有層次感的情緒，無論是演員表演本身還是在調(diào)動觀眾情緒方面，都大有文章可做。比如創(chuàng)作者可以讓情緒不斷醞釀，是可調(diào)控的蓄洪，待故事發(fā)展到一個高點(diǎn)之后，突然開閘，讓觀眾情緒冷不丁地泄洪（也即觀眾沒能預(yù)期泄洪的發(fā)生），這種酣暢淋漓是很多佳作都會采取的手法。曾獲奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本的《死亡詩社》，就是在最后一幕，經(jīng)由學(xué)生安德森爬上課桌的設(shè)計，讓觀眾一下子哭得稀里嘩啦，刻骨銘心。

再比如創(chuàng)作者明明在講一個痛徹心扉的故事，可他并不打算讓觀眾哭，他更希望觀眾在相對理智的觀影過程中去欣賞演員所表現(xiàn)出的極具層次感的悲，達(dá)致內(nèi)心深處的共情。共情并不是靠情緒宣泄就能達(dá)成的，它需要理性的指引。曾獲奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本和最佳男主角的《海邊的曼徹斯特》就是這樣做的，通過解剖悲傷來讓觀眾走出悲傷，而不是通過展現(xiàn)悲傷來讓觀眾陷入悲傷。這樣的審美體驗(yàn)可以持續(xù)發(fā)酵，讓觀眾日后不斷回味。

如果觀眾只是把電影當(dāng)成一件商品，那么的確，眼淚的容量可以跟商品的質(zhì)量成正比；如果觀眾還把電影當(dāng)成一件藝術(shù)品，那么真誠只是優(yōu)秀藝術(shù)品的要素之一，技巧和手法同等重要。如果無視后者，主要憑哭了多少眼淚來評價電影的優(yōu)劣，那就好比讓情色片與AV同臺競技，主要憑觀眾生理反應(yīng)的指標(biāo)來評價孰優(yōu)孰劣。

重點(diǎn)來談本片傳達(dá)的價值觀。一部電影能夠叫好又叫座，情感和眼淚只是表象，歸根結(jié)底是它傳達(dá)的價值觀與主流觀眾的價值觀相符，先例有2019年春節(jié)《流浪地球》的逆襲。作為一個在價值觀上持批判傳統(tǒng)立場的現(xiàn)代觀眾，我只能說本片傳達(dá)的價值觀沒有冒犯到我，不至于像《唐探3》四溢的厭女癥那樣令人皺眉。

但本片的價值觀仍然是保守的，只是它包裹在親情和真誠的糖衣炮彈之中，乍看不顯得刺眼。片中賈玲穿越前想做的一切，都是為了讓媽媽驕傲，穿越后所做的一切，都是為了讓媽媽高興，這兩者其實(shí)是一回事；反過來，媽媽無論在穿越前還是穿越后，所做的一切都是為了孩子。賈玲從女兒視角重塑了一個傳統(tǒng)賢妻良母型的完美媽媽，只因?yàn)檫@樣的媽媽在中國現(xiàn)實(shí)中太普遍，所以感動了無數(shù)在完美媽媽哺育下成長起來的年輕人，與之深刻共情淚流滿面。

賈玲在接受謝楠采訪的時候曾說道：“我覺得我的媽媽不僅僅是我的媽媽，她也是她自己……我挺希望我媽媽能多為自己而活?！边z憾的是，在電影里賈玲是通過把自己的意志強(qiáng)加給媽媽來表達(dá)這一點(diǎn)的。媽媽明明不想打排球比賽，賈玲卻硬要她打比賽，覺得這樣她會幸福；媽媽明明沒興趣去看沈光林的舞臺表演，賈玲卻拉著她看表演，覺得這樣她的人生會改變，甚至不惜以自己不能出生作為代價。這樣的做法，不過是兩代人身份互換之后的“我做這一切都是為了你好”，雙向的親情綁架，讓愛成為負(fù)擔(dān)，甚至是傷害?，F(xiàn)代社會的親情，應(yīng)該提倡“無條件的愛”。

本片設(shè)計的反轉(zhuǎn)，既是妙筆，也是敗筆。說它妙筆，是因?yàn)檫@個設(shè)計大大增加了戲劇性和感染力，比如二人轉(zhuǎn)一幕，原本只是臺上的賈玲、沈騰分別望向臺下的張小斐，反轉(zhuǎn)后增加了張小斐淚流滿面回望臺上的女兒，筆意陡增（只可惜這些媽媽視角的情節(jié)重現(xiàn)都處理得很突兀、電影技巧笨拙，比如媽媽走出病房完全重復(fù)了開頭賈玲走出病房的鏡頭語言）；說它敗筆，是因?yàn)樵灸贻p媽媽所做的選擇可以解讀成為自己而活，只不過一切“命中注定”還是走上老路，有了反轉(zhuǎn)之后媽媽就成了“從一而終”，重返青春時代還是不能為自己活一回，還是選擇為了孩子而活，立意陡降。個人主義的光輝又一次淹沒在了集體主義的洪流之中。

媽媽最后說“我很幸福你怎么就不信呢”，其實(shí)大多數(shù)把兒女當(dāng)成人生寄托的媽媽都會這么覺得，否則就會出現(xiàn)心理學(xué)上的認(rèn)知失調(diào)。關(guān)鍵在于，這句話是否建立在自我覺醒的基礎(chǔ)之上，如果一個媽媽明確意識到為了養(yǎng)育兒女已經(jīng)失去了自己的生活，仍然選擇這么做，那是她的自由（參考2019年電影版《小婦人》里的Meg），否則她只是在拿這句話寬慰自己和他人。片中的媽媽或許是幸福的，卻沒能為自己而活，令人唏噓。

我可以給出一個更具現(xiàn)代性的故事設(shè)定：女兒是一個具有現(xiàn)代意識的獨(dú)立女性，她不打算通過幫年輕媽媽實(shí)現(xiàn)什么來讓媽媽高興，而是想通過讓年輕媽媽覺醒去自主做選擇活出自己的人生，授之以魚不如授之以漁。即便最后在各種令人捧腹的機(jī)緣巧合之下，媽媽的自主選擇還是讓她跟年輕爸爸走到了一起；但在這個穿越之旅中，女兒看到了一個思想上發(fā)生改變活得更自在開心的媽媽，媽媽也逐漸理解了身為獨(dú)立女性的女兒。

跟片里片外的賈玲一樣，很多年輕人也是基于自己的喜好和判斷，拉父母和長輩進(jìn)電影院看這部電影，覺得他們會喜歡。我基于網(wǎng)上的評論都預(yù)設(shè)了幾位長輩看完電影非常感動的情景，我還覺得本片八十年代的設(shè)定會讓他們懷舊?？墒俏义e了。從這幾天我了解到的觀眾反饋來看，有相當(dāng)數(shù)量的中老年觀眾同樣對該片無感。這倒不是因?yàn)樗麄兊膬r值觀比年輕人更不保守，而是對于本來就長期生活和踐行在這種價值觀里、看過無數(shù)溫情激情苦情濫情電視劇綜藝節(jié)目慶祝晚會的他們來說，本片的情感宣泄不過是毛毛雨撓癢癢。

恰恰是作為下一輩的我們在自我感動，然后推己及人以為上一輩會更感動，剛愎自用地把他們拉進(jìn)了電影院。事實(shí)上，本片的營銷就充分利用了年輕人的這種心理，官方微博不斷吆喝著#帶爸媽去看李煥英#，海報和宣傳片上“笑順爸媽”的口號提示著帶爸媽去看就是一種孝順，片方或許不清楚中老年觀眾的觀影感受，但他們一定知道本片的主要受眾是年輕人。高歌猛進(jìn)的票房正是這種年輕一代自我感動的狂歡，而出奇的豆瓣高分則是這種年輕一代自我感動的明證。

最后想說的是，愛你的父母和長輩，應(yīng)該是他們主動說想看哪部電影就給他們買哪部電影的票，而不是自以為他們會喜歡哪部電影于是主動給他們買哪部電影的票。一個每個人都是為了他人而活和都想指導(dǎo)他人該怎樣活的社會，一個崇尚每個人都該為了他人而活和指導(dǎo)他人該怎樣活的社會，注定是沒有太大出息的社會。

《你好，李煥英》（下文簡稱《李煥英》》是賈玲紀(jì)念亡母的作品。2001年，19歲的賈玲到北京求學(xué)，卻收到母親因?yàn)橐馔獾能嚨溔ナ赖呢?。子欲養(yǎng)而親不待，這成了賈玲內(nèi)心中永遠(yuǎn)的痛。尤其是這些年來，賈玲成為全國老百姓喜愛的喜劇演員，事業(yè)上取得很大的成就，賈玲的這種愧疚感就越深——她渴盼與母親分享這一切，母親卻永遠(yuǎn)不在了。

《你好，李煥英》海報

2016年，賈玲曾在某綜藝節(jié)目中自編自導(dǎo)自演小品《你好，李煥英》，用來寄托她對母親深切的懷念與愛。這個小品看哭了無數(shù)觀眾。當(dāng)賈玲要將小品搬上大銀幕的消息傳來后，觀眾期待的同時不免有些擔(dān)憂。畢竟小品與喜劇電影是兩種不同的藝術(shù)形式。此前一些喜劇演員跨界當(dāng)導(dǎo)演，效果也不是太樂觀。

但賈玲扛住了。《李煥英》成為這個春節(jié)檔口碑最好的作品，豆瓣評分超過8分；它也成為春節(jié)檔最好哭的作品，很多觀眾笑著進(jìn)去，笑著看完前半段，中后程就開始止不住流淚。

一場突如其來的車禍，令母親李煥英（劉佳 飾）生命垂危。病房中的女兒賈曉玲（賈玲 飾）悲痛至極，從2001年穿越到了1981年。

賈曉玲（賈玲 飾）

1981年，賈曉玲還未出生，她的母親李煥英（張小斐 飾）還是一位青春少女。聯(lián)想到自己的不爭氣，為了讓母親李煥英“開心”，賈曉玲痛定思痛、決定扭轉(zhuǎn)母親的命運(yùn)，幫她換個老公、換個女兒、換個活法。

李煥英（張小斐 飾）

作為新人導(dǎo)演，賈玲的執(zhí)導(dǎo)技巧還是比較稚嫩，《李煥英》也帶有小品電影/段子電影的一些特點(diǎn)。但技術(shù)上的稚嫩觀眾也能忍受，這是因?yàn)殡娪靶α献悖ひ膊凰汴惻f，喜劇節(jié)奏把控得當(dāng)，每個喜劇演員的角色與表演都恰如其分、很是討喜。

廠長的兒子沈光林（沈騰 飾）

賈曉玲穿越設(shè)定的親情電影不少，《李煥英》成為其中極特別的一部，因?yàn)樗诖┰皆O(shè)定上做出了創(chuàng)新——原來，不僅僅是賈曉玲穿越了，李煥英也穿越了。

觀眾是從這里開始淚奔的。賈曉玲費(fèi)盡心思想幫李煥英改變命運(yùn)，想讓李煥英更開心；但李煥英因?yàn)橛辛速Z曉玲就開心了，她從未后悔過她的人生選擇，無論賈曉玲去哪兒，李煥英都以賈曉玲也許察覺不到的形式陪伴著賈曉玲。賈曉玲是李煥英永恒的“我寶”。

賈曉玲與年輕時的母親

電影為我們塑造了一個偉大、無私、豁達(dá)、開明、包容的母親。我們都會被這樣的母親形象擊中。我們原本以為賈曉玲愿意為了李煥英犧牲自己，她已經(jīng)很愛很愛她媽媽了；但我們一開始不知道的是，媽媽永遠(yuǎn)愛你比你愛她的多了太多太多。

《李煥英》勝在真。賈玲對李煥英的感情是真，李煥英偉大的母愛是真，賈玲和張小斐的表演是真。這種掏出真心的創(chuàng)作，才可能打動觀眾的真心。

作為一名觀眾，我在電影院流下淚水，我也完全理解賈玲對母親的感情，理解賈玲創(chuàng)作的初衷。但作為一位母親的兒子，我其實(shí)并不喜歡電影里的價值觀，或者更確切地說，我不希望偉大的母親，只能是李煥英這樣的。

觀眾可以捫心自問的是：假若李煥英選擇了沈光林，我們還會被她打動嗎？我們還會認(rèn)為她是偉大的母親嗎？

《李煥英》的價值觀其實(shí)是非常保守和傳統(tǒng)的，也是非常主流的。偉大的母親，就是任勞任怨，無私奉獻(xiàn)，為孩子犧牲自我；哪怕有一次重來的機(jī)會，她們對人生曾有過多種不滿，但為了孩子，她們還是愿意選擇重復(fù)原來的人生。

《李煥英》結(jié)束時的字幕寫道，“在我的印象里，我的媽媽一直是一個中年婦女，我常常忘記了，她也曾經(jīng)是個小姑娘?！边@指向的是，很多女性在成為母親后，常常忘卻了自己，而我們也習(xí)慣了母親的這種忘我，一再歌頌這種忘我，以至于一個母親不把母親的身份放在第一位，她就不配偉大似的。

事情不該是這樣的。每一個女性成為母親后，她仍然可以把自己放在第一位，她仍然可以最愛自己，這一切都不影響一個母親履行她的義務(wù)，不影響一個母親對孩子的愛。

電影通過造夢的形式，讓李煥英有更多選擇。李煥英也可以當(dāng)個“小姑娘”，而不只是“中年婦女”的媽媽。

李煥英也可以有這樣的“美”，可惜這個造型并未出現(xiàn)在電影中

但反轉(zhuǎn)之后我們發(fā)現(xiàn)，李煥英在成為母親后，她就只是母親了。電影的文本，恰恰只給了李煥英一種選擇——成為賈曉玲的母親。電影的情感爆發(fā)力也來自于此。

它在無形中，強(qiáng)化的是我們對母親的刻板印象，給母親這個身份施加了某種道德壓力。同時，也給子女施加了道德壓力——是否為了愛我們父母，就必須無條件聽從他們？

我知道讀者會提出異議：人家賈玲的母親就是這樣的，這世界上有很多母親就是這樣的。

事實(shí)上，筆者的母親也是這樣的。但正是因?yàn)槲覑畚业哪赣H，我常常會希望我的母親更“自私”一點(diǎn)，希望她對自己的關(guān)注更多一點(diǎn)。她的人生不必只為老公孩子而轉(zhuǎn)，她的人生可以有更多豐富的選擇和可能。我不是因?yàn)樗摹盁o私”才愛她，正如我不會因?yàn)樗龕圩约焊喽粣鬯獩]有誰規(guī)定母親只能“無私”。

但我勸不動我的母親。因?yàn)樗龔男∩L在一個男權(quán)社會里，她腦子里的“女德”思想根深蒂固，她認(rèn)為她應(yīng)該為夫家付出一切。所以，如果也能夠像電影中的賈曉玲那樣，穿越到母親年輕時，我很想改變母親成長里的男權(quán)環(huán)境，我想讓母親更“自私”一點(diǎn)，讓她更多愛自己一點(diǎn)。

一個朋友告訴我，她在電影院大哭，但回到家還是跟她媽媽因?yàn)楝嵤麓蟪骋活D。這是不少觀眾的遭遇：他們愛自己的媽媽，媽媽也愛他們，但二者的關(guān)系非常緊張。不是天底下的母親都像李煥英那樣開明，很多母親無私地愛著孩子，但在孩子成年后，也不自知地對孩子有一種欲罷不能的掌控欲。

所以鼓勵母親“自私”一點(diǎn)，讓她們有自己的生活，也是為很多生活在父母控制欲下的孩子解套。

《李煥英》是賈玲真誠的表達(dá)，是一部好的商業(yè)電影，也是一部價值觀很保守的電影。我期待這樣的結(jié)局：賈曉玲發(fā)現(xiàn)李煥英也穿越回去了，并且李煥英選擇了沈光林——或者不是賈曉玲父親的其他人，或者李煥英選擇不婚，李煥英活出屬于李煥英自己的人生。李煥英不必通過她依然選擇成為賈曉玲的母親，來證明母愛的偉大。

——首發(fā)澎湃新聞·有戲——