電影開(kāi)始沒(méi)多久，陳赫演的冷特以一句“誰(shuí)是賈曉玲”出場(chǎng)，看慣了老套穿越劇情的我就猜冷特估計(jì)就是賈曉玲的親生爸爸了，直到最后真爸爸出現(xiàn)…

那么冷特這個(gè)角色到底有什么作用呢？仿佛剔除了他故事也能照樣進(jìn)行，甚至可以說(shuō)整個(gè)故事里他只與賈曉玲有一定聯(lián)系和牽絆。直到我看到一個(gè)提問(wèn)“賈曉玲只跟別人說(shuō)了自己叫曉玲，但是冷特卻一出場(chǎng)就問(wèn)‘誰(shuí)是賈曉玲’？”，我突然明白這個(gè)幾乎可以成為男主角的冷特其實(shí)就是虛構(gòu)的。

整個(gè)故事可以說(shuō)更像一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)李煥英彌留之際做的想彌補(bǔ)賈曉玲的夢(mèng)，而冷特其實(shí)就是媽媽夢(mèng)中的女婿（好歸宿可能更貼切一點(diǎn)），一個(gè)懂她女兒、愿意幫她女兒、愛(ài)他女兒的人…也是李煥英心中以后可能會(huì)給賈曉玲幸福的人。

（來(lái)自一個(gè)工科生的粗淺解讀，可能有很多地方大家覺(jué)得有矛盾，也希望大家指出，同時(shí)也希望賈玲能找到幸福，嘿嘿）

首先，作為電影來(lái)說(shuō)，它的硬傷幾乎是全方位的：人物塑造得極其單薄、紙片化，除了曉玲之外，其他人都像是貼了個(gè)標(biāo)簽就上架的商品一樣，以幾個(gè)標(biāo)志性的表情、動(dòng)作等，勉強(qiáng)搭建起一個(gè)人物；穿越極其生硬，毫無(wú)邏輯可言，特效非常五毛；笑點(diǎn)老套、小品化；前期缺乏扎實(shí)的鋪墊和人物塑造，導(dǎo)致最后只能用廉價(jià)的煽情來(lái)渲染母女感情。

至于母女感情，是最讓我生氣的地方。

李煥英明明說(shuō)過(guò)“你啥時(shí)候能讓我長(zhǎng)回臉”，而且看得出來(lái)，這話她一定沒(méi)少說(shuō)，不然曉玲不會(huì)一直那么自責(zé)、內(nèi)疚，甚至還辦假證，只為討母親歡心。在病床前，曉玲哭著說(shuō)：“我當(dāng)你女兒這么多年沒(méi)讓你高興一回”。穿越回去后，她一心一意想要讓母親高興。

女兒會(huì)這么內(nèi)疚，明顯是從小到大被母親以各種方式灌輸了“你得讓媽媽高興、替媽媽長(zhǎng)臉”的思想，這些方式包括但不限于自述養(yǎng)育的苦楚、和別人家孩子比較、數(shù)落自己孩子等等，這都是慣常的家長(zhǎng)套路，目的在于讓孩子知道家長(zhǎng)不容易，你得感恩并回報(bào)，回報(bào)的方式是“讓媽媽高興，替媽媽長(zhǎng)臉”。

曉玲的自責(zé)、內(nèi)疚明明就是母親一手造成的，最后她倒是自說(shuō)自話站上了道德制高點(diǎn)，用一句“我只希望你健康快樂(lè)”，自己把一切一筆勾銷了。

如果李煥英真的只希望曉玲健康快樂(lè)，不強(qiáng)加其他價(jià)值觀，那么曉玲根本不會(huì)為“沒(méi)給家長(zhǎng)長(zhǎng)臉”、“沒(méi)讓家長(zhǎng)高興”而自責(zé)、內(nèi)疚，更不會(huì)為了讓母親高興，不惜辦假證、撒彌天大謊。

這個(gè)電影如果是想表現(xiàn)互相消耗的、畸形的母女關(guān)系、反映現(xiàn)實(shí)，那無(wú)可厚非，因?yàn)橹袊?guó)很多家庭的關(guān)系確實(shí)就是這樣。家長(zhǎng)往往會(huì)經(jīng)歷一個(gè)過(guò)程：孩子剛出生時(shí)，家長(zhǎng)對(duì)孩子的未來(lái)沒(méi)什么想法，只會(huì)含混地說(shuō)“就希望她/他開(kāi)心”；等孩子慢慢長(zhǎng)大，家長(zhǎng)對(duì)孩子的要求會(huì)漸漸具體化；等孩子成年，家長(zhǎng)終于發(fā)現(xiàn)孩子只是普通人后，會(huì)開(kāi)始否認(rèn)自己在育兒過(guò)程中表現(xiàn)出的自私和愚蠢，并以“親情”為借口蒙混過(guò)關(guān)，自說(shuō)自話地對(duì)自己“既往不咎”。

但可惜，這個(gè)電影明顯是要歌頌或至少致敬李煥英式的家長(zhǎng)的。這種致敬和歌頌，勢(shì)必會(huì)使得很多觀眾也陷入自我感動(dòng)，而不是反思李煥英式的家長(zhǎng)和被這種家長(zhǎng)帶了節(jié)奏的孩子該如何正確處理家庭關(guān)系。

另外，最后一行字幕也讓人討厭，因?yàn)橐磺袑?duì)“偉大母愛(ài)”的強(qiáng)調(diào)，都是對(duì)女性的母職道德綁架。

總之，無(wú)論從劇本的扎實(shí)程度、人物形象的塑造、拍攝手法、講故事技巧、搞笑方式，還是電影傳達(dá)的價(jià)值觀來(lái)說(shuō)，這部電影最多只能算勉強(qiáng)合格，有的部分甚至是不合格的，但考慮到是賈玲的第一部作品，我認(rèn)為打3星算得上公允。但現(xiàn)在，無(wú)論是評(píng)分還是票房，都嚴(yán)重言過(guò)其實(shí)了。

看了一個(gè)比較靠前的影評(píng)，說(shuō)李煥英沒(méi)有深挖什么母女矛盾和解，什么女性意識(shí)覺(jué)醒，比較遺憾，要是深挖更好。

額，那些自然也不錯(cuò)，但是不一定適合李煥英這部電影，李煥英也沒(méi)必要非得去談這個(gè)話題。

首先，賈小玲和李煥英有什么不可調(diào)和的矛盾嗎？完全沒(méi)有。李煥英很疼愛(ài)賈小玲，即便她做假證這么嚴(yán)重的問(wèn)題（我是覺(jué)得挺嚴(yán)重，如果我做個(gè)假錄取通知書(shū)，我媽肯定氣瘋了追著我打，不可能和李煥英一樣哈哈笑笑就過(guò)去了），李煥英也沒(méi)責(zé)怪她。兩個(gè)人的關(guān)系完全就是賈小玲單方面感覺(jué)自卑，單方面心疼李煥英，根本就沒(méi)有什么矛盾。所以“母女矛盾和解”這個(gè)話題從一開(kāi)始就不成立。

說(shuō)這話的人可能是看類似思路的父子關(guān)系片看多了，以至于習(xí)慣性的就把父子片的思路帶進(jìn)母女片。父權(quán)社會(huì)下父親永遠(yuǎn)是兒子的假想敵，兒子要擊敗父親才能證明“自己是個(gè)男人”，而父親要時(shí)時(shí)刻刻提防自己的權(quán)威被兒子挑戰(zhàn)（宙斯和宙斯他爹克洛諾斯就是最好的例子），所以我們看到那么那么多的父子關(guān)系片里父子都勢(shì)同水火，得經(jīng)歷點(diǎn)什么大起大落大生大死才能勉強(qiáng)和解。

但是母女？母女不一樣。女性天生擁有生育的力量，比起互相征伐女性的力量更接近創(chuàng)造和撫育生命，如果沒(méi)有什么強(qiáng)大的父權(quán)力量橫加干涉（比如母親受重男輕女思想對(duì)女兒不好/墮女胎/把女兒送人）（女兒受父權(quán)邏輯影響嚴(yán)重厭女看不起母親/覺(jué)得母親是靠父親養(yǎng)著的沒(méi)出息廢物/盲目慕強(qiáng)甚至社達(dá)），那么母女的關(guān)系天生就是圓融的，和諧的，互相關(guān)愛(ài)的，傳承的。從頭到尾李煥英這部電影都是愛(ài)，只有愛(ài)，沒(méi)有勢(shì)同水火沒(méi)有你死我活。

李煥英對(duì)我而言最大的淚點(diǎn)根本不是什么子欲養(yǎng)而親不待（當(dāng)然這可能是賈玲的最大遺憾），而是即便重來(lái)，我也還是要選擇那個(gè)沒(méi)那么好的你。

你不夠好，但我就要你。

春節(jié)期間，你好李煥英逆襲唐探3的消息在各大公眾號(hào)上傳了一波又一波。我平時(shí)關(guān)注的幾個(gè)比較刻薄的娛樂(lè)號(hào)對(duì)這個(gè)片子也是贊不絕口。什么女性之間的情誼啦，八十年代女性的群像啦。搞得我還真以為是細(xì)膩動(dòng)人的女性作品，就抽時(shí)間去看了。看完以后的感想就是，還好春節(jié)期間我?guī)覌屓タ吹碾娪笆翘铺?而不是這個(gè)，真要看了這個(gè)可太尬了。

影片前三分之一還在我可以接受的范圍之內(nèi)，雖然大多數(shù)搞笑的點(diǎn)也并沒(méi)有很好笑。到了賈曉玲執(zhí)意要讓媽媽跟廠長(zhǎng)兒子好那里，我徹底懵掉了。她媽媽李煥英如果跟廠長(zhǎng)兒子結(jié)婚，她就不會(huì)出生了。這無(wú)疑是個(gè)巨大的犧牲。但我完全看不出這個(gè)犧牲的必要性。電影里也沒(méi)說(shuō)賈曉玲的爸爸很渣，或者李煥英的婚姻非常不幸福。而對(duì)王琴（也就是廠長(zhǎng)兒子在現(xiàn)實(shí)生活里的妻子）的交代，無(wú)非是說(shuō)她在物質(zhì)上比較豐富，女兒出國(guó)留學(xué)了。并沒(méi)有提婚姻狀況好不好。所以賈曉玲是如何一下就認(rèn)定李煥英非得跟廠長(zhǎng)兒子結(jié)婚才能過(guò)上更幸福的生活呢？電影中表現(xiàn)出來(lái)的這個(gè)廠長(zhǎng)兒子，雖然也不是什么壞人，但是呆頭呆腦，辦事也不太靠譜。長(zhǎng)得也不咋地。實(shí)在是不能理解賈曉玲為啥非得讓媽媽跟這樣的人好。

電影的前三分之二都是在講賈曉玲作為女兒對(duì)媽媽的愧疚和愛(ài)。用的手法就是突出賈曉玲的犧牲。但是這個(gè)愛(ài)其實(shí)是非常專橫的。它等于是把李煥英一生中幾個(gè)最重要的選擇給否定掉了——你嫁的人不夠好，你生的孩子也不夠有出息。其實(shí)絕大多數(shù)人生的孩子都不會(huì)有太大出息，跟伴侶的相處也會(huì)磕磕絆絆。再普通不過(guò)的生活，竟讓賈曉玲生出了如此深重的怨念。實(shí)在是讓人感到有些莫名其妙。

到最后三分之一終于反轉(zhuǎn)。相信大多數(shù)觀眾都是在知道真相之后被打動(dòng)了。說(shuō)老實(shí)話，我在電影院里也哭得稀里嘩啦。原來(lái)李煥英在最開(kāi)始的時(shí)候就什么都知道了。但為了不讓女兒留下遺憾，她選擇認(rèn)真地陪女兒演戲。無(wú)私的、毫無(wú)保留的母愛(ài)。張小斐演得蠻好的。

但是你站在李煥英的角度來(lái)想這個(gè)事：她明明都快死了，就為了哄女兒高興，不得不跟著女兒一通胡折騰。打打排球也就算了，還得跟一個(gè)不喜歡的男人約會(huì)劃船看電影。是不是又有點(diǎn)沉重了？李煥英的遭遇跟我們現(xiàn)實(shí)生活中的境遇還算比較好的老年人是有點(diǎn)像的。（雖然她才48歲。）人一老就慢慢會(huì)被家里的小輩當(dāng)成吉祥物。小輩要表達(dá)孝順，別管他們?cè)趺幢磉_(dá)，你都最好裝天真裝開(kāi)心。唉，太累了。

其實(shí)也并不想說(shuō)太多不好的話。不管怎么說(shuō)，這個(gè)片子的真情還是在的?？赐暌院竽隳馨俜种话俅_定賈玲在很長(zhǎng)一段時(shí)間里沒(méi)有辦法接受她媽媽突然出車禍去世的事情，她對(duì)此有很多很多遺憾。最后一段走馬燈里的賈曉玲干脆就是賈玲她本人。你能感受到她沒(méi)在演戲，她是在借助這個(gè)片子來(lái)釋放她對(duì)母親的思念，以及“子欲養(yǎng)而親不待”的那種委屈。這種強(qiáng)烈的情緒是很能感染人的。哪怕你完全沒(méi)有被前面的故事說(shuō)服，哪怕這個(gè)電影從工業(yè)技術(shù)的角度來(lái)看非常粗糙，觀眾在這個(gè)點(diǎn)也能代入角色，產(chǎn)生共情。

但共情完了又覺(jué)得挺不是滋味的。你會(huì)想，母女之間一定要搞得這么沉重嗎？人面對(duì)突如其來(lái)的死亡，面對(duì)自己過(guò)去的生活經(jīng)歷，一定要這樣充滿執(zhí)念嗎？表達(dá)愛(ài)，就非得是這種咋咋呼呼的方式嗎？

說(shuō)到咋咋呼呼，翻了一下14年以來(lái)我國(guó)電影票房最高的幾部影片：戰(zhàn)狼2、哪吒之魔童降世、流浪地球、李煥英，以及復(fù)聯(lián)4。不出意外的話，復(fù)聯(lián)4過(guò)幾天會(huì)被唐探3替代。那么這五部片子我剛好都是看過(guò)的。雖然題材完全不同，但好像有個(gè)共通之處，就是情感表達(dá)都咋咋呼呼的。所以你要說(shuō)我國(guó)電影觀眾有什么最大公約數(shù)，大概就在這兒。

大年初一中午，《唐人街探案3》率先在豆瓣開(kāi)分，6.8分，意味著接下來(lái)會(huì)滑到更低，我決定先不帶家人看這部電影。臨近傍晚，《你好，李煥英》終于開(kāi)分，8.1分把我給驚到了，那就信新導(dǎo)演賈玲一回，趕緊張羅家里人晚上去看，雖然我爸嚷嚷著要看《唐探3》，但此時(shí)已經(jīng)買不到晚上的票，仍然選了《李煥英》。等到電影看完散場(chǎng)時(shí)，從大姑媽一臉不過(guò)癮四處尋覓其他電影海報(bào)的神情中，我知道《李煥英》并未達(dá)到投其所好的效果，實(shí)在過(guò)意不去。直到第二天晚上，幾位長(zhǎng)輩看完《唐探3》，散場(chǎng)時(shí)還興致勃勃地討論起劇情，我心里一塊石頭才落地。

我給《李煥英》的評(píng)分是7/10分。即便它在我看來(lái)明顯缺乏電影感，催觀眾眼淚的手法也不高明，其傳達(dá)的價(jià)值觀更值得商榷，但毫無(wú)疑問(wèn)的是，賈玲基于自己真實(shí)經(jīng)歷自編自導(dǎo)自演所展現(xiàn)出的誠(chéng)意滿滿，加上整個(gè)故事無(wú)硬傷、立得住，這兩點(diǎn)構(gòu)成了本片品質(zhì)的基本盤。正所謂“全靠同行襯托”，如今大部分國(guó)產(chǎn)電影連故事都講得漏洞百出，毫無(wú)誠(chéng)意的圈錢乃至洗錢之作也不少。不過(guò)我一向不主張“比爛”，還是應(yīng)該就電影來(lái)論電影。

說(shuō)《李煥英》缺乏電影感，這一點(diǎn)正好拿同期改走線上發(fā)行的《發(fā)財(cái)日記》作為對(duì)比。《發(fā)財(cái)日記》是同為喜劇演員的宋小寶的導(dǎo)演處女作，雖然故事講得一般，但即便是大銀幕換到了小屏幕，該片也從頭到尾都充滿著電影感，鏡頭語(yǔ)言非常成熟。這是宋小寶自學(xué)成才的功力嗎？當(dāng)然不是，該片的監(jiān)制兼攝影可是張藝謀的御用攝影師趙小??！

反而觀之，《李煥英》雖然投影在了大銀幕上，看上去卻完全是高清電視劇或者網(wǎng)絡(luò)大電影的質(zhì)感，電影語(yǔ)言貧乏，敘事技巧生硬。比如最讓我難受的一點(diǎn)，本片頻繁使用了淡入淡出的場(chǎng)景切換方式（也就是幾秒鐘的黑屏），特別是在后三分之一，這樣做不僅把故事給割碎了，還顯得劇情拖沓——一部電影通常只在結(jié)尾交代一些劇情余音時(shí)才頻繁地淡入淡出。這顯示了賈玲及其主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的力所不逮，不會(huì)用別的電影技巧，只知道挪用最基本的小品舞臺(tái)劇的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。

為什么要強(qiáng)調(diào)電影感，因?yàn)檫@是電影作為一門藝術(shù)，區(qū)別于其他藝術(shù)的根本點(diǎn)。電影感是一套語(yǔ)法規(guī)則，規(guī)則當(dāng)然可以被打破和創(chuàng)新，但全盤照搬其他藝術(shù)的語(yǔ)法偽裝成電影，顯然不在創(chuàng)新之列。一百多年前的很多電影看上去就跟舞臺(tái)劇沒(méi)什么區(qū)別，用一臺(tái)固定機(jī)位的攝影機(jī)把舞臺(tái)上發(fā)生的故事拍攝下來(lái)而已，直到天才電影人發(fā)明了運(yùn)鏡、剪輯這些新概念之后，電影才作為一門獨(dú)立的藝術(shù)得以發(fā)揚(yáng)光大。如今出現(xiàn)了返祖現(xiàn)象，以《驢得水》《十二公民》為代表的一些國(guó)產(chǎn)電影“佳作”，明明話劇感十足，根本就算不得電影。

說(shuō)《李煥英》催觀眾眼淚的手法不高明，又可以拿一位演員的導(dǎo)演處女作來(lái)對(duì)比——蔣雯麗的《我們天上見(jiàn)》。兩部電影同樣具有自傳性，基于女性視角的真實(shí)經(jīng)歷來(lái)紀(jì)念至親。《我們天上見(jiàn)》保持了情緒上的節(jié)制和內(nèi)斂，它并不渲染祖孫情，甚至哭戲都不多，卻讓觀眾從始至終品味著一種憂而不傷的“微醺感”，直到某個(gè)節(jié)點(diǎn)上自然釋放眼淚；《李煥英》則是從半程就開(kāi)始發(fā)力，使勁拽觀眾的眼淚，你不哭？那我就繼續(xù)拽，你還不哭，那我就自己用力哭來(lái)勾引你哭。我就是這么一直被拽著，直到最后才流下一行老淚，流淚的時(shí)候我非常確定這跟電影的水平無(wú)關(guān)，純粹是被導(dǎo)演的真誠(chéng)生拽出來(lái)的。否則我一個(gè)跟導(dǎo)演一樣沒(méi)了媽的人，早就應(yīng)該哭成淚人啊。

更不消說(shuō)，《我們天上見(jiàn)》是一部充滿了電影感的佳作，蔣雯麗之后沒(méi)再做導(dǎo)演讓我覺(jué)得可惜，而賈玲如果之后再做導(dǎo)演我只會(huì)覺(jué)得她是飄了。順便提及的一點(diǎn)對(duì)比是，同樣在講中國(guó)社會(huì)過(guò)去某個(gè)時(shí)期，《我們天上見(jiàn)》從每一個(gè)鏡頭和細(xì)節(jié)都能讓觀眾感受到那個(gè)時(shí)代的烙印，真實(shí)得讓人身臨其境；《李煥英》雖然是在舊工廠實(shí)地取景，給人的觀感更像是個(gè)架空的背景，難以引發(fā)中老年觀眾的懷舊和共鳴。只不過(guò)，這一點(diǎn)很難說(shuō)到底是主創(chuàng)的力所不逮，還是有意為之。

哭或者悲，本身是一種復(fù)雜且具有層次感的情緒，無(wú)論是演員表演本身還是在調(diào)動(dòng)觀眾情緒方面，都大有文章可做。比如創(chuàng)作者可以讓情緒不斷醞釀，是可調(diào)控的蓄洪，待故事發(fā)展到一個(gè)高點(diǎn)之后，突然開(kāi)閘，讓觀眾情緒冷不丁地泄洪（也即觀眾沒(méi)能預(yù)期泄洪的發(fā)生），這種酣暢淋漓是很多佳作都會(huì)采取的手法。曾獲奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本的《死亡詩(shī)社》，就是在最后一幕，經(jīng)由學(xué)生安德森爬上課桌的設(shè)計(jì)，讓觀眾一下子哭得稀里嘩啦，刻骨銘心。

再比如創(chuàng)作者明明在講一個(gè)痛徹心扉的故事，可他并不打算讓觀眾哭，他更希望觀眾在相對(duì)理智的觀影過(guò)程中去欣賞演員所表現(xiàn)出的極具層次感的悲，達(dá)致內(nèi)心深處的共情。共情并不是靠情緒宣泄就能達(dá)成的，它需要理性的指引。曾獲奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本和最佳男主角的《海邊的曼徹斯特》就是這樣做的，通過(guò)解剖悲傷來(lái)讓觀眾走出悲傷，而不是通過(guò)展現(xiàn)悲傷來(lái)讓觀眾陷入悲傷。這樣的審美體驗(yàn)可以持續(xù)發(fā)酵，讓觀眾日后不斷回味。

如果觀眾只是把電影當(dāng)成一件商品，那么的確，眼淚的容量可以跟商品的質(zhì)量成正比；如果觀眾還把電影當(dāng)成一件藝術(shù)品，那么真誠(chéng)只是優(yōu)秀藝術(shù)品的要素之一，技巧和手法同等重要。如果無(wú)視后者，主要憑哭了多少眼淚來(lái)評(píng)價(jià)電影的優(yōu)劣，那就好比讓情色片與AV同臺(tái)競(jìng)技，主要憑觀眾生理反應(yīng)的指標(biāo)來(lái)評(píng)價(jià)孰優(yōu)孰劣。

重點(diǎn)來(lái)談本片傳達(dá)的價(jià)值觀。一部電影能夠叫好又叫座，情感和眼淚只是表象，歸根結(jié)底是它傳達(dá)的價(jià)值觀與主流觀眾的價(jià)值觀相符，先例有2019年春節(jié)《流浪地球》的逆襲。作為一個(gè)在價(jià)值觀上持批判傳統(tǒng)立場(chǎng)的現(xiàn)代觀眾，我只能說(shuō)本片傳達(dá)的價(jià)值觀沒(méi)有冒犯到我，不至于像《唐探3》四溢的厭女癥那樣令人皺眉。

但本片的價(jià)值觀仍然是保守的，只是它包裹在親情和真誠(chéng)的糖衣炮彈之中，乍看不顯得刺眼。片中賈玲穿越前想做的一切，都是為了讓媽媽驕傲，穿越后所做的一切，都是為了讓媽媽高興，這兩者其實(shí)是一回事；反過(guò)來(lái)，媽媽無(wú)論在穿越前還是穿越后，所做的一切都是為了孩子。賈玲從女兒視角重塑了一個(gè)傳統(tǒng)賢妻良母型的完美媽媽，只因?yàn)檫@樣的媽媽在中國(guó)現(xiàn)實(shí)中太普遍，所以感動(dòng)了無(wú)數(shù)在完美媽媽哺育下成長(zhǎng)起來(lái)的年輕人，與之深刻共情淚流滿面。

賈玲在接受謝楠采訪的時(shí)候曾說(shuō)道：“我覺(jué)得我的媽媽不僅僅是我的媽媽，她也是她自己……我挺希望我媽媽能多為自己而活?！边z憾的是，在電影里賈玲是通過(guò)把自己的意志強(qiáng)加給媽媽來(lái)表達(dá)這一點(diǎn)的。媽媽明明不想打排球比賽，賈玲卻硬要她打比賽，覺(jué)得這樣她會(huì)幸福；媽媽明明沒(méi)興趣去看沈光林的舞臺(tái)表演，賈玲卻拉著她看表演，覺(jué)得這樣她的人生會(huì)改變，甚至不惜以自己不能出生作為代價(jià)。這樣的做法，不過(guò)是兩代人身份互換之后的“我做這一切都是為了你好”，雙向的親情綁架，讓愛(ài)成為負(fù)擔(dān)，甚至是傷害?，F(xiàn)代社會(huì)的親情，應(yīng)該提倡“無(wú)條件的愛(ài)”。

本片設(shè)計(jì)的反轉(zhuǎn)，既是妙筆，也是敗筆。說(shuō)它妙筆，是因?yàn)檫@個(gè)設(shè)計(jì)大大增加了戲劇性和感染力，比如二人轉(zhuǎn)一幕，原本只是臺(tái)上的賈玲、沈騰分別望向臺(tái)下的張小斐，反轉(zhuǎn)后增加了張小斐淚流滿面回望臺(tái)上的女兒，筆意陡增（只可惜這些媽媽視角的情節(jié)重現(xiàn)都處理得很突兀、電影技巧笨拙，比如媽媽走出病房完全重復(fù)了開(kāi)頭賈玲走出病房的鏡頭語(yǔ)言）；說(shuō)它敗筆，是因?yàn)樵灸贻p媽媽所做的選擇可以解讀成為自己而活，只不過(guò)一切“命中注定”還是走上老路，有了反轉(zhuǎn)之后媽媽就成了“從一而終”，重返青春時(shí)代還是不能為自己活一回，還是選擇為了孩子而活，立意陡降。個(gè)人主義的光輝又一次淹沒(méi)在了集體主義的洪流之中。

媽媽最后說(shuō)“我很幸福你怎么就不信呢”，其實(shí)大多數(shù)把兒女當(dāng)成人生寄托的媽媽都會(huì)這么覺(jué)得，否則就會(huì)出現(xiàn)心理學(xué)上的認(rèn)知失調(diào)。關(guān)鍵在于，這句話是否建立在自我覺(jué)醒的基礎(chǔ)之上，如果一個(gè)媽媽明確意識(shí)到為了養(yǎng)育兒女已經(jīng)失去了自己的生活，仍然選擇這么做，那是她的自由（參考2019年電影版《小婦人》里的Meg），否則她只是在拿這句話寬慰自己和他人。片中的媽媽或許是幸福的，卻沒(méi)能為自己而活，令人唏噓。

我可以給出一個(gè)更具現(xiàn)代性的故事設(shè)定：女兒是一個(gè)具有現(xiàn)代意識(shí)的獨(dú)立女性，她不打算通過(guò)幫年輕媽媽實(shí)現(xiàn)什么來(lái)讓媽媽高興，而是想通過(guò)讓年輕媽媽覺(jué)醒去自主做選擇活出自己的人生，授之以魚(yú)不如授之以漁。即便最后在各種令人捧腹的機(jī)緣巧合之下，媽媽的自主選擇還是讓她跟年輕爸爸走到了一起；但在這個(gè)穿越之旅中，女兒看到了一個(gè)思想上發(fā)生改變活得更自在開(kāi)心的媽媽，媽媽也逐漸理解了身為獨(dú)立女性的女兒。

跟片里片外的賈玲一樣，很多年輕人也是基于自己的喜好和判斷，拉父母和長(zhǎng)輩進(jìn)電影院看這部電影，覺(jué)得他們會(huì)喜歡。我基于網(wǎng)上的評(píng)論都預(yù)設(shè)了幾位長(zhǎng)輩看完電影非常感動(dòng)的情景，我還覺(jué)得本片八十年代的設(shè)定會(huì)讓他們懷舊?？墒俏义e(cuò)了。從這幾天我了解到的觀眾反饋來(lái)看，有相當(dāng)數(shù)量的中老年觀眾同樣對(duì)該片無(wú)感。這倒不是因?yàn)樗麄兊膬r(jià)值觀比年輕人更不保守，而是對(duì)于本來(lái)就長(zhǎng)期生活和踐行在這種價(jià)值觀里、看過(guò)無(wú)數(shù)溫情激情苦情濫情電視劇綜藝節(jié)目慶祝晚會(huì)的他們來(lái)說(shuō)，本片的情感宣泄不過(guò)是毛毛雨撓癢癢。

恰恰是作為下一輩的我們?cè)谧晕腋袆?dòng)，然后推己及人以為上一輩會(huì)更感動(dòng)，剛愎自用地把他們拉進(jìn)了電影院。事實(shí)上，本片的營(yíng)銷就充分利用了年輕人的這種心理，官方微博不斷吆喝著#帶爸媽去看李煥英#，海報(bào)和宣傳片上“笑順爸媽”的口號(hào)提示著帶爸媽去看就是一種孝順，片方或許不清楚中老年觀眾的觀影感受，但他們一定知道本片的主要受眾是年輕人。高歌猛進(jìn)的票房正是這種年輕一代自我感動(dòng)的狂歡，而出奇的豆瓣高分則是這種年輕一代自我感動(dòng)的明證。

最后想說(shuō)的是，愛(ài)你的父母和長(zhǎng)輩，應(yīng)該是他們主動(dòng)說(shuō)想看哪部電影就給他們買哪部電影的票，而不是自以為他們會(huì)喜歡哪部電影于是主動(dòng)給他們買哪部電影的票。一個(gè)每個(gè)人都是為了他人而活和都想指導(dǎo)他人該怎樣活的社會(huì)，一個(gè)崇尚每個(gè)人都該為了他人而活和指導(dǎo)他人該怎樣活的社會(huì)，注定是沒(méi)有太大出息的社會(huì)。

《你好，李煥英》（下文簡(jiǎn)稱《李煥英》》是賈玲紀(jì)念亡母的作品。2001年，19歲的賈玲到北京求學(xué)，卻收到母親因?yàn)橐馔獾能嚨溔ナ赖呢摹Ｗ佑B(yǎng)而親不待，這成了賈玲內(nèi)心中永遠(yuǎn)的痛。尤其是這些年來(lái)，賈玲成為全國(guó)老百姓喜愛(ài)的喜劇演員，事業(yè)上取得很大的成就，賈玲的這種愧疚感就越深——她渴盼與母親分享這一切，母親卻永遠(yuǎn)不在了。

《你好，李煥英》海報(bào)

2016年，賈玲曾在某綜藝節(jié)目中自編自導(dǎo)自演小品《你好，李煥英》，用來(lái)寄托她對(duì)母親深切的懷念與愛(ài)。這個(gè)小品看哭了無(wú)數(shù)觀眾。當(dāng)賈玲要將小品搬上大銀幕的消息傳來(lái)后，觀眾期待的同時(shí)不免有些擔(dān)憂。畢竟小品與喜劇電影是兩種不同的藝術(shù)形式。此前一些喜劇演員跨界當(dāng)導(dǎo)演，效果也不是太樂(lè)觀。

但賈玲扛住了?！独顭ㄓⅰ烦蔀檫@個(gè)春節(jié)檔口碑最好的作品，豆瓣評(píng)分超過(guò)8分；它也成為春節(jié)檔最好哭的作品，很多觀眾笑著進(jìn)去，笑著看完前半段，中后程就開(kāi)始止不住流淚。

一場(chǎng)突如其來(lái)的車禍，令母親李煥英（劉佳 飾）生命垂危。病房中的女兒賈曉玲（賈玲 飾）悲痛至極，從2001年穿越到了1981年。

賈曉玲（賈玲 飾）

1981年，賈曉玲還未出生，她的母親李煥英（張小斐 飾）還是一位青春少女。聯(lián)想到自己的不爭(zhēng)氣，為了讓母親李煥英“開(kāi)心”，賈曉玲痛定思痛、決定扭轉(zhuǎn)母親的命運(yùn)，幫她換個(gè)老公、換個(gè)女兒、換個(gè)活法。

李煥英（張小斐 飾）

作為新人導(dǎo)演，賈玲的執(zhí)導(dǎo)技巧還是比較稚嫩，《李煥英》也帶有小品電影/段子電影的一些特點(diǎn)。但技術(shù)上的稚嫩觀眾也能忍受，這是因?yàn)殡娪靶α献?，包袱也不算陳舊，喜劇節(jié)奏把控得當(dāng)，每個(gè)喜劇演員的角色與表演都恰如其分、很是討喜。

廠長(zhǎng)的兒子沈光林（沈騰 飾）

賈曉玲穿越設(shè)定的親情電影不少，《李煥英》成為其中極特別的一部，因?yàn)樗诖┰皆O(shè)定上做出了創(chuàng)新——原來(lái)，不僅僅是賈曉玲穿越了，李煥英也穿越了。

觀眾是從這里開(kāi)始淚奔的。賈曉玲費(fèi)盡心思想幫李煥英改變命運(yùn)，想讓李煥英更開(kāi)心；但李煥英因?yàn)橛辛速Z曉玲就開(kāi)心了，她從未后悔過(guò)她的人生選擇，無(wú)論賈曉玲去哪兒，李煥英都以賈曉玲也許察覺(jué)不到的形式陪伴著賈曉玲。賈曉玲是李煥英永恒的“我寶”。

賈曉玲與年輕時(shí)的母親

電影為我們塑造了一個(gè)偉大、無(wú)私、豁達(dá)、開(kāi)明、包容的母親。我們都會(huì)被這樣的母親形象擊中。我們?cè)疽詾橘Z曉玲愿意為了李煥英犧牲自己，她已經(jīng)很愛(ài)很愛(ài)她媽媽了；但我們一開(kāi)始不知道的是，媽媽永遠(yuǎn)愛(ài)你比你愛(ài)她的多了太多太多。

《李煥英》勝在真。賈玲對(duì)李煥英的感情是真，李煥英偉大的母愛(ài)是真，賈玲和張小斐的表演是真。這種掏出真心的創(chuàng)作，才可能打動(dòng)觀眾的真心。

作為一名觀眾，我在電影院流下淚水，我也完全理解賈玲對(duì)母親的感情，理解賈玲創(chuàng)作的初衷。但作為一位母親的兒子，我其實(shí)并不喜歡電影里的價(jià)值觀，或者更確切地說(shuō)，我不希望偉大的母親，只能是李煥英這樣的。

觀眾可以捫心自問(wèn)的是：假若李煥英選擇了沈光林，我們還會(huì)被她打動(dòng)嗎？我們還會(huì)認(rèn)為她是偉大的母親嗎？

《李煥英》的價(jià)值觀其實(shí)是非常保守和傳統(tǒng)的，也是非常主流的。偉大的母親，就是任勞任怨，無(wú)私奉獻(xiàn)，為孩子犧牲自我；哪怕有一次重來(lái)的機(jī)會(huì)，她們對(duì)人生曾有過(guò)多種不滿，但為了孩子，她們還是愿意選擇重復(fù)原來(lái)的人生。

《李煥英》結(jié)束時(shí)的字幕寫(xiě)道，“在我的印象里，我的媽媽一直是一個(gè)中年婦女，我常常忘記了，她也曾經(jīng)是個(gè)小姑娘?！边@指向的是，很多女性在成為母親后，常常忘卻了自己，而我們也習(xí)慣了母親的這種忘我，一再歌頌這種忘我，以至于一個(gè)母親不把母親的身份放在第一位，她就不配偉大似的。

事情不該是這樣的。每一個(gè)女性成為母親后，她仍然可以把自己放在第一位，她仍然可以最愛(ài)自己，這一切都不影響一個(gè)母親履行她的義務(wù)，不影響一個(gè)母親對(duì)孩子的愛(ài)。

電影通過(guò)造夢(mèng)的形式，讓李煥英有更多選擇。李煥英也可以當(dāng)個(gè)“小姑娘”，而不只是“中年婦女”的媽媽。

李煥英也可以有這樣的“美”，可惜這個(gè)造型并未出現(xiàn)在電影中

但反轉(zhuǎn)之后我們發(fā)現(xiàn)，李煥英在成為母親后，她就只是母親了。電影的文本，恰恰只給了李煥英一種選擇——成為賈曉玲的母親。電影的情感爆發(fā)力也來(lái)自于此。

它在無(wú)形中，強(qiáng)化的是我們對(duì)母親的刻板印象，給母親這個(gè)身份施加了某種道德壓力。同時(shí)，也給子女施加了道德壓力——是否為了愛(ài)我們父母，就必須無(wú)條件聽(tīng)從他們？

我知道讀者會(huì)提出異議：人家賈玲的母親就是這樣的，這世界上有很多母親就是這樣的。

事實(shí)上，筆者的母親也是這樣的。但正是因?yàn)槲覑?ài)我的母親，我常常會(huì)希望我的母親更“自私”一點(diǎn)，希望她對(duì)自己的關(guān)注更多一點(diǎn)。她的人生不必只為老公孩子而轉(zhuǎn)，她的人生可以有更多豐富的選擇和可能。我不是因?yàn)樗摹盁o(wú)私”才愛(ài)她，正如我不會(huì)因?yàn)樗龕?ài)自己更多而不愛(ài)她——沒(méi)有誰(shuí)規(guī)定母親只能“無(wú)私”。

但我勸不動(dòng)我的母親。因?yàn)樗龔男∩L(zhǎng)在一個(gè)男權(quán)社會(huì)里，她腦子里的“女德”思想根深蒂固，她認(rèn)為她應(yīng)該為夫家付出一切。所以，如果也能夠像電影中的賈曉玲那樣，穿越到母親年輕時(shí)，我很想改變母親成長(zhǎng)里的男權(quán)環(huán)境，我想讓母親更“自私”一點(diǎn)，讓她更多愛(ài)自己一點(diǎn)。

一個(gè)朋友告訴我，她在電影院大哭，但回到家還是跟她媽媽因?yàn)楝嵤麓蟪骋活D。這是不少觀眾的遭遇：他們愛(ài)自己的媽媽，媽媽也愛(ài)他們，但二者的關(guān)系非常緊張。不是天底下的母親都像李煥英那樣開(kāi)明，很多母親無(wú)私地愛(ài)著孩子，但在孩子成年后，也不自知地對(duì)孩子有一種欲罷不能的掌控欲。

所以鼓勵(lì)母親“自私”一點(diǎn)，讓她們有自己的生活，也是為很多生活在父母控制欲下的孩子解套。

《李煥英》是賈玲真誠(chéng)的表達(dá)，是一部好的商業(yè)電影，也是一部?jī)r(jià)值觀很保守的電影。我期待這樣的結(jié)局：賈曉玲發(fā)現(xiàn)李煥英也穿越回去了，并且李煥英選擇了沈光林——或者不是賈曉玲父親的其他人，或者李煥英選擇不婚，李煥英活出屬于李煥英自己的人生。李煥英不必通過(guò)她依然選擇成為賈曉玲的母親，來(lái)證明母愛(ài)的偉大。

——首發(fā)澎湃新聞·有戲——