看這部電影，我只花了一桶老壇酸菜牛肉面的錢(qián)。 是的，點(diǎn)映場(chǎng)的影院會(huì)員價(jià)只要3塊9。 出于一個(gè)觀眾的基本修養(yǎng)，我還是在影片結(jié)束后問(wèn)自己：這電影能值回票價(jià)嗎？ 答案是：當(dāng)然！在我心里它至少值39！ 下面來(lái)談?wù)勎也惶?jīng)還算客觀的觀后感。 ———————————————————————————————————————————— 如果以國(guó)產(chǎn)青春電影的三寶準(zhǔn)則來(lái)看，《閃光少女》無(wú)疑是獨(dú)樹(shù)一幟了。沒(méi)有墮胎車(chē)禍難到老，沒(méi)有初吻早戀閨蜜撕逼，有的是“二次元 民樂(lè)”這兩個(gè)小眾領(lǐng)域的跨界沖擊，出人意料不乏驚喜。 不知道你們有沒(méi)有注意到，這兩年我們看到“二次元”的頻次越來(lái)越高了。一部分原因是很多有眼光的三次元壕們，發(fā)現(xiàn)年輕人才是撈金的主戰(zhàn)場(chǎng)，他們開(kāi)始投資年輕人感興趣的二次元?jiǎng)?chuàng)業(yè)公司，動(dòng)畫(huà)、漫展、聲優(yōu)、COS、網(wǎng)游層出不窮。是的，二次元越來(lái)越主流了。《閃光少女》這部電影的誕生，可以說(shuō)是應(yīng)時(shí)應(yīng)景應(yīng)勢(shì)吧。它拓寬了青春電影的題材，單是這一點(diǎn)，就已經(jīng)是很不錯(cuò)的嘗試和創(chuàng)新。當(dāng)然，題材所給的驚喜有很大一部分是編劇的功勞。 編劇鮑鯨鯨(《失戀33天》《等風(fēng)來(lái)》編劇)不算高產(chǎn)，對(duì)于劇本節(jié)奏的拿捏和人物臺(tái)詞的把握倒是不錯(cuò)。比如《失戀33天》就是笑料頻出：“起來(lái)吃點(diǎn)東西吧，沒(méi)吃飯還那么沉，邪了門(mén)了”，“我們兩個(gè)人在一起，這叫互補(bǔ)，你懂嗎?行了，別置氣了，我去給你倒一杯夏日特飲-涼白開(kāi)”，王小賤的賤樣兒很難讓人不喜歡。 《閃光少女》也是，女主(神經(jīng))和男主(油渣)的性格差異頗大，女主神經(jīng)大條敢愛(ài)敢恨還敢于為受欺凌的同學(xué)仗義出頭甚至和校長(zhǎng)對(duì)峙禮堂，男主卑微怯懦存在感低一心一意當(dāng)女主的備胎儼然是犬系男友杰出代表。演員對(duì)白輕松逗趣，“你們這不叫樂(lè)隊(duì)吧？最多算個(gè)戲臺(tái)班子”“大神，我先獻(xiàn)上我的膝蓋”“你把我叫到這兒來(lái)，一定收了蚊子不少好處吧”，雖然這些對(duì)白沒(méi)能觸及我的笑點(diǎn)，但我真的聽(tīng)到前排的倆大媽笑成了豬叫。你看，二次元X民樂(lè)的小眾題材電影不只是給年輕人看的，大媽也可以看得很開(kāi)心。 劇本別太于正，演員別太鮮肉，導(dǎo)演別太黃磊，基本上一部電影就算沒(méi)有驚喜，也不會(huì)太差。 我承認(rèn)這部電影是有驚喜的，不是“ACG”“揚(yáng)琴”“編鐘”“古風(fēng)”這些能百度到的知識(shí)點(diǎn)，而在于它本質(zhì)上在給“小眾的熱愛(ài)，是不是就沒(méi)必要存在？”這道命題一個(gè)答案。 看個(gè)青春題材的電影都要思考人生，是有病還是閑的？大概都是。 故事設(shè)定在以西洋樂(lè)出名的學(xué)校，于是民樂(lè)就成了不受重視甚至被忽視被鄙視的小眾。而“奇裝異服”的二次元代表們，則成了這個(gè)學(xué)校的異類(lèi)?！靶”姟焙汀爱愵?lèi)”，都遭受著不公。彈鋼琴的帥哥(也沒(méi)多帥)學(xué)長(zhǎng)嫌棄學(xué)揚(yáng)琴的女主，校長(zhǎng)宣布新學(xué)期民樂(lè)班不再繼續(xù)招生，女主組建樂(lè)隊(duì)卻找不到場(chǎng)地排練，女二趾高氣昂地笑話女主的樂(lè)隊(duì)是戲臺(tái)班子，二次元樂(lè)隊(duì)古箏演奏者被父母訓(xùn)斥“你看看你穿的都是什么”...... 小眾，往往被區(qū)別于大眾，這就是讓人無(wú)奈的現(xiàn)實(shí)。大多數(shù)人是用右手寫(xiě)字的，用左手寫(xiě)字的人被稱(chēng)為左撇子。大多數(shù)人畢業(yè)后不是工作就是升學(xué)，那些gap year的探索者被人說(shuō)不知天高地厚。大多數(shù)人戀愛(ài)的對(duì)象是異性，于是喜歡男生的男生被劃分到了一個(gè)分不清褒貶的專(zhuān)屬群體gay?！吧贁?shù)派”所遭受的區(qū)別對(duì)待，真是太多了。 很高興這部電影讓“少數(shù)派”成功逆襲了，讓正在遭受不公平對(duì)待的“小眾”群體看到希望，看到故事的結(jié)局也有可能按照雞湯的套路水到渠成：西洋樂(lè)和民樂(lè)的較量中民樂(lè)贏了，于是那道礙眼的鐵門(mén)也拆了；民樂(lè)班又招新生了，文化局主任(陳奕迅)的女兒成了女主的師妹；2.5次元樂(lè)隊(duì)亮相公演，音樂(lè)會(huì)整個(gè)燃炸了；鐵打的備胎也是可以轉(zhuǎn)正的，男主油渣就在蚊子們的見(jiàn)證下表白成功了，盡管并沒(méi)有得到女主的香吻......至于二次元X民樂(lè)到底是怎么玩兒的，不如自己去影院感受吧。 愿再小眾的熱愛(ài)，都能閃光地存在。 PS：最后感謝《閃光少女》，讓我看到了一個(gè)發(fā)量驚人的陳奕迅。比心。

終于用愛(ài)奇藝vip看了閃光少女，太無(wú)聊所以分了幾次才看完。節(jié)奏差，風(fēng)格土，和二十年前的國(guó)產(chǎn)電視劇差不多，人物塑造很拙劣，也沒(méi)有像樣的細(xì)節(jié)，空洞，做作，情緒走向簡(jiǎn)直比情節(jié)走向更生硬。因?yàn)楣?jié)奏差，所以小人物抬頭的勵(lì)志感無(wú)法get，甚至千指這種人物應(yīng)有的炫技高潮都沒(méi)出現(xiàn)過(guò)。 作為音樂(lè)為主題的電影，配樂(lè)居然很次，但斗樂(lè)的地方還是有少少激動(dòng)，鼻子發(fā)酸，這似乎挑動(dòng)了某種本能反應(yīng)（青春期的群架向往？），卻只持續(xù)了幾秒鐘。實(shí)際上，千指作為王牌出戰(zhàn)，對(duì)方忍不住回?fù)?，如果是日本漫?huà)或者影視劇中，該是多熱血多中二的橋段啊，卻被這部電影處理得溫吞夾生。很多地方，樂(lè)音和奏樂(lè)的畫(huà)面有脫節(jié)感，奏樂(lè)的群演中則出現(xiàn)了完全不像學(xué)生的大姐，顯得粗制濫造。 有沒(méi)有優(yōu)點(diǎn)呢，幾乎沒(méi)有吧，也許某些二次元扮相還算養(yǎng)眼，但二次元和主旋律簡(jiǎn)直是同歸于盡的組合，還不如只玩古風(fēng)，以免貪多嚼不爛。其實(shí)民樂(lè)怎么能跟西洋樂(lè)比呢，前者沒(méi)什么像樣的發(fā)展，后者已成體系，根本不在一個(gè)高度上，這是無(wú)論怎么意淫都改變不了的。 愛(ài)情部分難堪至極，女主的神態(tài)和姿勢(shì)都像足了大媽?zhuān)诶寺叻宓奈灮鹣x(chóng)一幕更是丑出了新高度。 值得一提的是，這是幾乎所有大電影公號(hào)都交口稱(chēng)贊的一部電影，卻未能挽回它的票房敗績(jī)，倒是從側(cè)面說(shuō)明，微信公號(hào)的流量被嚴(yán)重高估了，那些10萬(wàn)加能影響到的票房其實(shí)有限。

這兩天大家都在朋友圈看到這張照片了吧？所謂的《閃光少女》宣發(fā)團(tuán)隊(duì)集體下跪致歉。

說(shuō)是致歉，說(shuō)到底還是求排片、求票房。 什么時(shí)候下跪成了電影宣發(fā)的方式之一了？ 上次跪的電影是《百鳥(niǎo)朝鳳》，也是關(guān)于民樂(lè)。但《閃光少女》更重要的是青春??！編劇鮑鯨鯨好不容易找到民樂(lè)＋古風(fēng)這樣的二次元入口，巧妙進(jìn)入年輕人的世界。電影中的民樂(lè)也不再是傳統(tǒng)保守的演奏形式，變得熱血而酷炫。這一跪，真的把影片中少年們的青春、熱情、傲氣、天真、倔強(qiáng)……全都?xì)Я恕? 而且上次跪的是《百鳥(niǎo)朝鳳》義務(wù)宣發(fā)方負(fù)責(zé)人方勵(lì)，還算個(gè)人行為。或者也可以說(shuō)是為已經(jīng)去世的導(dǎo)演吳天明而跪。但這次《閃光少女》宣發(fā)方讓幾個(gè)年輕員工跪是什么鬼？替死鬼嗎？ 只想問(wèn)那幾個(gè)照片中下跪的年輕人（據(jù)說(shuō)其實(shí)照片是P的）：你們看《閃光少女》了嗎？

如果看過(guò)這部電影，看到“千指大人”在校長(zhǎng)面前站上座位，質(zhì)問(wèn)說(shuō)：“民樂(lè)招不到學(xué)生你們就不開(kāi)班啦！那不是更沒(méi)有人學(xué)？這不是死循環(huán)嗎！” 看到“油渣”對(duì)學(xué)西洋樂(lè)的同學(xué)們說(shuō)：“你們?nèi)?guó)外學(xué)習(xí)，跟別人說(shuō)我們自己的音樂(lè)也很厲害，來(lái)學(xué)習(xí)你們的是因?yàn)橄矚g，這樣子不是更酷嗎？” 你們就絕不會(huì)輕易下跪！ 我還注意到，下跪的有一人手中拿的紙上寫(xiě)著“片名我取的”。 騙子！ 因?yàn)榫驮谇靶┨?，在無(wú)錫專(zhuān)訪了《閃光少女》的編劇鮑鯨鯨和她老公、該片導(dǎo)演王冉，也問(wèn)了大家都覺(jué)得不滿(mǎn)意的海報(bào)和片名。

鮑鯨鯨說(shuō)片名是她取的，“寫(xiě)劇本的時(shí)候就定了《閃光少女》這個(gè)名字，因?yàn)橐恢痹诼?tīng)椎名林檎的《閃光少女》這首歌。”

上一次見(jiàn)鮑鯨鯨還是《等風(fēng)來(lái)》，她也是和導(dǎo)演滕華濤一起接受采訪。印象中她就是說(shuō)話聲音很小，很容易受驚的樣子，感覺(jué)采訪聲音大了都能?chē)樦?，臉上是永恒的少女小鹿受驚的表情。 幾年后再見(jiàn)她，還是這樣滿(mǎn)滿(mǎn)的少女感。說(shuō)話輕聲細(xì)語(yǔ)，讓人覺(jué)得要求她接受采訪都是一種為難。 專(zhuān)訪前，看到有人在為她補(bǔ)妝、整理妝容，以為是化妝師。結(jié)果對(duì)方把手里的東西一放，轉(zhuǎn)身也坐下來(lái)一起接受采訪，才發(fā)現(xiàn)正是她老公王冉。

兩個(gè)人的感情也是太好。鮑鯨鯨說(shuō)：“我們的生活狀態(tài)（就是）每天看看漫畫(huà)，玩玩游戲，看看電影什么的，所以對(duì)二次元就……一直在其中，不用去了解。因?yàn)槿绻也涣私饪隙ú粫?huì)去寫(xiě)嘛。” 王冉說(shuō)鮑鯨鯨創(chuàng)作劇本的時(shí)候，他就在一邊“學(xué)習(xí)”，“她寫(xiě)一段我就朗讀一段，口氣跟她想的不一樣她就會(huì)立刻告訴我。這樣挺好的?！? 之前鮑鯨鯨寫(xiě)過(guò)一部小說(shuō)《我的蓋世英熊》，男主角的職業(yè)是酒店門(mén)童。王冉就去幫她體驗(yàn)生活，真去酒店當(dāng)了一段時(shí)間門(mén)童。

但這次不需要了，“因?yàn)槲冶旧砭褪菍W(xué)揚(yáng)琴的”。小時(shí)候家人覺(jué)得鮑鯨鯨應(yīng)該學(xué)習(xí)一門(mén)樂(lè)器，就去問(wèn)少年宮的館長(zhǎng)應(yīng)該學(xué)什么？館長(zhǎng)說(shuō)：“我們民樂(lè)隊(duì)缺個(gè)演奏揚(yáng)琴的，那你就學(xué)揚(yáng)琴吧！”家長(zhǎng)也就同意了。 鮑鯨鯨說(shuō)她家人心都挺大的，尤其是她媽媽。《閃光少女》中在琴房吃東西那些橋段都是鮑鯨鯨上學(xué)時(shí)候真實(shí)發(fā)生的，“我中學(xué)經(jīng)常被處分，動(dòng)不動(dòng)就被處分，在琴房吃東西啊，藏飲料啊……然后老師老給家里打電話，說(shuō)你孩子又怎么怎么樣了?！? 鮑鯨鯨的媽媽就問(wèn)：“那要到被開(kāi)除了嗎？” 老師說(shuō)：“快了！” 媽媽?zhuān)骸澳堑介_(kāi)除了再跟我說(shuō)吧！” 就把電話掛了。 電影中用飲水機(jī)煮火鍋是鮑鯨鯨看到報(bào)道有大學(xué)生這樣干，然后她就跟王冉“也煮了一次”。至于卷發(fā)棒烤肉，是“因?yàn)閵A頭發(fā)時(shí)候燙到過(guò)”。都是來(lái)源自生活。

鮑鯨鯨學(xué)揚(yáng)琴，“學(xué)到11歲考上了中央民族大學(xué)音樂(lè)學(xué)院附中，一直又學(xué)到17歲，去考了電影學(xué)院的文學(xué)系，之后就不學(xué)了?！? 之后她開(kāi)始做編劇。放棄揚(yáng)琴是因?yàn)樗X(jué)得自己音樂(lè)天賦不夠。雖然一旁的老公王冉表示，“她彈得已經(jīng)很好了！她彈的曲目都是十級(jí)曲目，雖然專(zhuān)業(yè)不分級(jí)，但彈的都是十級(jí)的曲目?！?/p>

但鮑鯨鯨以一個(gè)學(xué)琴多年的專(zhuān)業(yè)眼光看自己覺(jué)得“還差一點(diǎn)點(diǎn)，我自己也很清楚差的那一點(diǎn)點(diǎn)是什么。我有自己的師哥師姐，他們對(duì)音樂(lè)那個(gè)可以百分之百投入進(jìn)去的感染力是不一樣的?！? 她這次寫(xiě)《閃光少女》，也是“想讓我?guī)煾?、師弟、師姐大家以后都能有舞臺(tái)?！? 但電影中所謂弘揚(yáng)民樂(lè)的做法卻也并不令人反感，不空喊口號(hào)，不煽情，不苦情，不生硬，而是將民樂(lè)和現(xiàn)在年輕人喜歡的二次元文化結(jié)合在一起，找到了古風(fēng)這個(gè)很好的切入點(diǎn)。 “其實(shí)古風(fēng)已經(jīng)在B站上面有了很長(zhǎng)很長(zhǎng)一段時(shí)間了，我自己也是默認(rèn)的粉絲……確實(shí)古風(fēng)中民樂(lè)的貢獻(xiàn)是不容忽視的。”

所以哪怕是劉泳希這樣會(huì)彈奏民樂(lè)的，來(lái)演“千指大人”，進(jìn)組后也要“轉(zhuǎn)換到一個(gè)新的狀態(tài)，演奏片里的民樂(lè)。”

這部劇的年輕演員們，進(jìn)組后第一件事情都是集訓(xùn)：“讀劇本、器樂(lè)訓(xùn)練、形體訓(xùn)練、二次元普及……從發(fā)聲方式，到怎么站怎么走，幫他們進(jìn)入角色?！? 飾演男主角“油渣”的彭昱暢練習(xí)打鼓，“鼓錘都打斷了好幾根?！?/p>

電影中最大的沖突 來(lái)自學(xué)習(xí)民樂(lè)和學(xué)習(xí)西洋樂(lè)的同學(xué)之間的Battle。 鮑鯨鯨說(shuō)：“因?yàn)槲疑钜矝](méi)有經(jīng)歷過(guò)什么大的波折，后來(lái)翻以前的日記覺(jué)得以前還挺遺憾這件事的?！边@件事便是當(dāng)年學(xué)習(xí)民樂(lè)的自己沒(méi)有和學(xué)習(xí)西洋樂(lè)的那些同學(xué)一起玩，一起經(jīng)歷過(guò)一些事情。 “（現(xiàn)實(shí)中）西洋樂(lè)和民樂(lè)的分歧沒(méi)有這么火爆。但大家會(huì)有隔閡，就是西洋樂(lè)的和西洋樂(lè)的同學(xué)一起玩，民樂(lè)和民樂(lè)的同學(xué)一起玩，也確實(shí)存在著一種歧視鏈?！? 鮑鯨鯨在接受采訪時(shí)說(shuō)，多年之后，她終于用一部電影的方式為當(dāng)年的自己小小地“復(fù)仇”。

電影中那些斗琴的場(chǎng)景，鮑鯨鯨寫(xiě)誰(shuí)先出場(chǎng)誰(shuí)后出場(chǎng)……“我們的音樂(lè)總監(jiān)梁翹柏很給面子的，什么都沒(méi)改，給這個(gè)做了配器。” 那首《權(quán)御天下》已經(jīng)是B站鎮(zhèn)站之歌，鮑鯨鯨將它寫(xiě)進(jìn)劇本里，然后“梁（翹柏）老師幫我們重新編了下曲?！? 另一個(gè)參與《閃光少女》的音樂(lè)人陳奕迅是一個(gè)大“彩蛋”！

他是鮑鯨鯨的偶像。本來(lái)鮑鯨鯨寫(xiě)完劇本，就覺(jué)得自己編劇的工作完成了，現(xiàn)場(chǎng)完全交給王冉，“她飛出去玩了?！钡愞妊竵?lái)客串那天，她還是以編劇的身份來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)。 “Eason老師有專(zhuān)門(mén)找我聊下他戲應(yīng)該往哪個(gè)方向演？Eason老師有兩個(gè)方向，一個(gè)是比較夸張的，一個(gè)是比較穩(wěn)重的?！? 鮑鯨鯨跟他說(shuō)：“從劇本來(lái)說(shuō)可能更適合穩(wěn)重一點(diǎn)的?！庇谑亲罱K呈現(xiàn)出了現(xiàn)在這樣一本正經(jīng)搞笑的效果。 最近看的兩部好看的青春電影都是與音樂(lè)有關(guān)的。除了這部《閃光少女》，還有就是《哀樂(lè)女子天團(tuán)》。

在那部電影里，也是出現(xiàn)了音樂(lè)“歧視鏈”的對(duì)抗、爭(zhēng)斗與交融。 三個(gè)正兒八經(jīng)學(xué)音樂(lè)組樂(lè)隊(duì)的少女，為了掙錢(qián)，加入了一個(gè)喪葬公司，要和公司原本兩個(gè)民間野路子歌手合作在喪禮上唱歌。 一開(kāi)始當(dāng)然是沒(méi)有辦法合作的，甚至在人家葬禮上大打出手。年輕人火氣大，但年輕人也沒(méi)什么是過(guò)不去的，易被感動(dòng)，且重情義。

后來(lái)開(kāi)始合作，將一首《朋友別哭》改編得還挺感人。 電影中最動(dòng)人的一幕就是在一個(gè)長(zhǎng)得帥氣的男生的葬禮上，有另一個(gè)男人被擋在靈堂外，帥男的媽媽讓那個(gè)男人走。然而一個(gè)年輕女孩走出來(lái)說(shuō)：“阿姨，是我讓他來(lái)的?！? 當(dāng)女孩們?cè)谠岫Y上的歌聲響起：“朋友別哭／雖然我這次走得很倉(cāng)促／朋友別哭／你的痛我無(wú)法彌補(bǔ)／來(lái)生我們還要一起為夢(mèng)去追逐／牽著我的手／一起走過(guò)漫長(zhǎng)路……” 靈堂外的男生哭得泣不成聲。

《閃光少女》和《哀樂(lè)女子天團(tuán)》也都有自身的瑕疵，只能算是同類(lèi)型電影中相對(duì)比較認(rèn)真和真誠(chéng)的作品。 但青春可貴的不就是這一份赤誠(chéng)嗎？ 因?yàn)?，?dāng)有一天開(kāi)始變得圓滑，當(dāng)你不會(huì)再在權(quán)威面前勇敢站起來(lái)，不會(huì)再無(wú)視利益而唱出自己真實(shí)的聲音……當(dāng)你開(kāi)始屈服，開(kāi)始庸常，開(kāi)始沉默，開(kāi)始下跪…… 你的青春也就消失了。

最后，分享一下《閃光少女》導(dǎo)演王冉喜歡的青春片，他甚至記得他喜歡的每部青春片的年代和國(guó)家。 1980年美國(guó)《名揚(yáng)四?！?/p>

1985年美國(guó)《早餐俱樂(lè)部》

1986年美國(guó)《伴我同行》

2004年法國(guó)《放牛班的春天》

2006年意大利《聽(tīng)見(jiàn)天堂》

（我們的小小花園，你要不要來(lái)轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)？）

相信無(wú)論是學(xué)動(dòng)畫(huà)、從事動(dòng)畫(huà)行業(yè)的業(yè)內(nèi)人士，還是單純熱愛(ài)動(dòng)畫(huà)、沉迷「二次元」的愛(ài)好者，大多數(shù)人都曾經(jīng)有類(lèi)似的經(jīng)歷——

或許你是個(gè)小圈子里的大手，微博上發(fā)個(gè)圖動(dòng)輒成百上千轉(zhuǎn)，B站發(fā)的視頻被密集的彈幕所覆蓋。可當(dāng)你從圈子里回到現(xiàn)實(shí)，根本沒(méi)有人認(rèn)識(shí)你，你依舊與周?chē)窀癫蝗?，甚至?span style="font-weight: bold;">連家人也不理解你的世界，將你喜歡的東西看作是妖魔鬼怪。

或許你在網(wǎng)絡(luò)上只是個(gè)小透明，但好歹有一群志同道合的小伙伴，每天聊天吹水，互相賣(mài)對(duì)方安利，傾訴著各自對(duì)動(dòng)漫的熱愛(ài)之情?？僧?dāng)你脫離網(wǎng)絡(luò)，現(xiàn)實(shí)中的朋友沒(méi)有人會(huì)陪你聊那些你熱愛(ài)的東西，甚至，他們可能還會(huì)對(duì)動(dòng)漫冷嘲熱諷，認(rèn)為這種熱愛(ài)過(guò)于幼稚。

「你學(xué)這些有什么用，那玩意兒以后又不能當(dāng)飯吃?！?/p>

不僅僅是二次元，「有什么用」大概是每一個(gè)曾經(jīng)在某個(gè)冷門(mén)圈子里小有所長(zhǎng)的青少年，都會(huì)被家人無(wú)數(shù)次過(guò)問(wèn)的問(wèn)題。

它希望將世界一切事物劃分為了有用之物和無(wú)用之物，徹底隔絕了對(duì)「無(wú)用之審美」的情操陶冶，其思想代表了成年人的功利主義與青少年時(shí)期的純粹熱愛(ài)之間的碰撞。

但是，即便你所熱愛(ài)的東西和整個(gè)世界都不一樣，看起來(lái)似乎「沒(méi)什么用」，它依然有存在的價(jià)值，因?yàn)樗茉炝四愕膫€(gè)人人格，也培養(yǎng)了你的生活情趣。

目前正在上映的電影中有一部叫作《閃光少女》，是目前國(guó)產(chǎn)保護(hù)月內(nèi)貓眼評(píng)分最高的一部，高達(dá)9.2分。然而，在國(guó)產(chǎn)青春片市場(chǎng)妖魔亂舞，各種頂著「大IP+小鮮肉」標(biāo)簽的粗制濫造作依然獲得上億票房的情況下，這部難得的國(guó)產(chǎn)青春片佳作卻票房慘淡，排片率低下，上映5天僅3000萬(wàn)票房。

《閃光少女》講述了一個(gè)為了向喜歡的師哥證明揚(yáng)琴的少女陳驚，在組建民樂(lè)樂(lè)隊(duì)的過(guò)程中遇到了幾位二次元女孩。從互不了解到走進(jìn)對(duì)方的世界，陳驚和她們的「2.5次元」樂(lè)隊(duì)能否改變民樂(lè)被冷落、誤解的現(xiàn)狀？這些他人眼中的另類(lèi)，又能否走出自己的路？

她大聲喊出了自己的答案：不一樣，也能閃光。

很多人說(shuō)《閃光少女》是個(gè)壞名字，我不能同意。

片名其實(shí)已經(jīng)很好的囊括了片子的氣質(zhì)：不想留下任何遺憾的少女們（和一個(gè)少男），痛痛快快的活在當(dāng)下，只為那瞬間的閃耀而耗盡全力，肆意揮灑青春的汗水。

《閃光少女》這個(gè)名字其實(shí)借鑒自東京事變的同名歌曲，本身就是JPOP名曲。其實(shí)私心一直覺(jué)得這個(gè)名字和另一首無(wú)限開(kāi)關(guān)的JPOP名曲《全力少年》有異曲同工之妙，都是我曾經(jīng)無(wú)限循環(huán)的歌曲。單看名字就能讓我這種老胳膊老腿的大叔再一次產(chǎn)生全力奔跑、全力閃耀的沖動(dòng)，這種名字怎么會(huì)是爛名字呢！！（摔！?。?/p>

點(diǎn)擊收聽(tīng)閃光少女東京事変-スポーツ

蘋(píng)果女王賽高！

但不可否認(rèn)的是，《閃光少女》的海報(bào)和預(yù)告實(shí)在是大失水準(zhǔn)?？垂夂?bào)還以為會(huì)是穿著好似《巴拉拉小魔仙》、《舞法天女》的山寨風(fēng)天雷劇，也讓很多影迷敬而遠(yuǎn)之。

感受一下這片最初宣傳海報(bào)的風(fēng)格……真的尬出天際了

由于「二次元」近期被資本炒得火熱，「二次元」也變成了一個(gè)大框，什么東西都在往里面裝。因?yàn)橹挥邪迅拍畛创?，那些以二次元為受眾的?chuàng)業(yè)公司才能更方便融到資。于是，無(wú)論你來(lái)自動(dòng)畫(huà)圈，游戲圈，還是LO圈，COS圈，哪怕有些圈子之間實(shí)際上聯(lián)系并沒(méi)有那么大，大家還是都被叫成了「二次元」。甚至有些毫不沾邊的東西也被強(qiáng)行劃到二次元范疇內(nèi)，這也導(dǎo)致了很多人對(duì)這一概念的反感。在這樣的前提下，出一部講述二次元的青春片，很容易被人誤認(rèn)為是強(qiáng)行蹭熱點(diǎn)。

可我想為《閃光少女》作辯解，它真的不是這樣一部電影。資深的二次元們很容易看到有關(guān)二次元的部分充滿(mǎn)瑕疵，也難免有單純貼標(biāo)簽的嫌疑——

比如說(shuō)，片中502宿舍的裝飾過(guò)于浮夸，而且她們的日常穿著也過(guò)于夸張，實(shí)際上很少有人平時(shí)上課也穿LO裝和COS服；

比如說(shuō)，片中對(duì)古風(fēng)的常識(shí)不足，為了凸顯古風(fēng)的正當(dāng)性硬扯上《中國(guó)通史》和古代樂(lè)器變遷，有些強(qiáng)行拔高的意思，實(shí)際上古風(fēng)的正面意義更多在于發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)樂(lè)器而非研究歷史和繼承古樂(lè)；

又比如說(shuō)，漫展上的偶像宅跑到音樂(lè)廳給民樂(lè)打CALL，強(qiáng)行把幾個(gè)交集很小的圈子湊到一起，也是讓人尷尬的一點(diǎn)。

我也就片中的相關(guān)部分是否能被二次元接受這一問(wèn)題，在自己微博上專(zhuān)門(mén)做了一個(gè)小調(diào)查。結(jié)果，即使很多人會(huì)對(duì)其中二次元部分覺(jué)得尷尬，也依然對(duì)這個(gè)片子抱有好感。

我想問(wèn)題的關(guān)鍵在于，鮑鯨鯨的劇本有一種真誠(chéng)的氣質(zhì)。

大多數(shù)國(guó)產(chǎn)青春片，無(wú)非是兩個(gè)套路。

一種把青春的迷茫和苦痛單獨(dú)抽出來(lái)刻意強(qiáng)調(diào)，打架、做愛(ài)、墮胎、撕逼，以非常過(guò)激的方式撕開(kāi)青春期的傷痕。他們有意展現(xiàn)青春的殘酷，卻又將其僅僅當(dāng)作一種噱頭而并未觸碰其本質(zhì)。他們或巧妙的利用了青少年對(duì)青春的不安和對(duì)成熟的渴望，或迎合青春期有意放縱而又充滿(mǎn)躊躇的心態(tài)，毫不負(fù)責(zé)將他們推向虛構(gòu)出的浮華。他們，只是對(duì)日式「太陽(yáng)族電影」的拙劣模仿。

另一種，則是青春逝去之后的懷舊敘述。影片是以成年人視角出發(fā)的，也是拍給成年人看的。然而，大多數(shù)此類(lèi)青春片為了引發(fā)成年人共鳴，會(huì)淪為大肆堆砌時(shí)代符號(hào)的產(chǎn)物。甚至，他們可能來(lái)自成年人青春不再的吁嘆，可能來(lái)自酒桌上吹噓青春往事的談資，更可能只是中年大叔企圖重走青春、滿(mǎn)腦子荷爾蒙的意淫。

但《閃光少女》不是這樣的青春片。她講訴青春的迷茫，卻并不是血淋淋的撕開(kāi)傷口，而是溫柔將其撫平。她也講訴青春期的愛(ài)戀，但并沒(méi)有愛(ài)得撕心裂肺，而僅是淺嘗輒止，只是每一段平凡青春里微不足道的小心思。

更重要的是，她還講述了青春里珍貴的友誼，成長(zhǎng)和活力。青春是拿飲水機(jī)涮火鍋的小機(jī)智，青春是暗中頂撞老師的小叛逆，青春是打架后沒(méi)心沒(méi)肺的握手言歡，青春也是低落時(shí)和你站在一起的伙伴。青春是挫敗后的躊躇和迷茫，青春更是每一次竭盡全力的閃光。

她沒(méi)有成年人居高臨下式的虛偽和傲慢，也不是猥瑣中年人回望青春時(shí)的意淫產(chǎn)物，而是真真切切的，真正發(fā)生著的青春。這是目前國(guó)內(nèi)青春片最難得可貴的品質(zhì)。

至于片中的二次元部分，我無(wú)法確定鮑鯨鯨對(duì)二次元描述失實(shí)的原因。或許是為了加強(qiáng)戲劇張力，或許是為了還原主流視野下被妖魔化的二次元，又或許是因?yàn)槿ν馊丝慈?nèi)，有些霧里看花，更可能是三者皆有。

但拋開(kāi)二次元這一層外皮來(lái)說(shuō)，《閃光少女》的故事核心其實(shí)在于每個(gè)不一樣的人都應(yīng)該被得到尊重，有擁有閃光的權(quán)力。二次元只是一個(gè)切入點(diǎn)罷了。

在這個(gè)核心的基礎(chǔ)上，雖然鮑鯨鯨筆下的二次元過(guò)于夸張，但她并沒(méi)有像目前眾多的「二次元綜藝」節(jié)目那樣以獵奇的心態(tài)去展現(xiàn)二次元，而是平等的注視著二次元。

有一些尷尬，有一些不合群，有些行為讓人無(wú)法理解，但有自己熱愛(ài)并堅(jiān)持的東西，刨開(kāi)「生人勿近」的冷漠外表下依然飽含著青春特有的親切與熱情——無(wú)論是不是二次元，這都是青春共通的閃光點(diǎn)。鮑鯨鯨找到了這個(gè)點(diǎn)。

所以盡管女主角陳驚對(duì)二次元充滿(mǎn)誤解，可她在實(shí)際接觸過(guò)真實(shí)的二次元后，能夠抱著互相尊重的平等態(tài)度和她們交朋友。當(dāng)陳驚解救了被人欺凌的自閉少女時(shí)，說(shuō)出「每個(gè)人都有自己想要珍惜的東西，這事兒好笑嗎」時(shí)，才真正走進(jìn)了片中二次元們的內(nèi)心，正式與二次元們達(dá)成和解。

就在陳驚挺身而出的那一刻，我覺(jué)得自己也與鮑鯨鯨達(dá)成了和解。

盡管鮑鯨鯨筆下的二次元笑話百出，一開(kāi)場(chǎng)時(shí)讓我特別尷尬，但就好像與朋友相處一般，只要互相了解之后，仍然會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)方身上的閃光點(diǎn)。其實(shí)二次元和非二次元沒(méi)什么不同，朋友之間并不需要一定要對(duì)彼此的興趣愛(ài)好都了如指掌，因?yàn)闊o(wú)知而鬧出的笑話并不是什么大不了的事情，只要大家是平等的，能夠互相尊重就好。

在市場(chǎng)上充斥著對(duì)二次元的獵奇消費(fèi)心態(tài)時(shí)，在我們真正出現(xiàn)一部屬于二次元自己的電影之前，我覺(jué)得《閃光少女》是非常重要的一步。

按照慣例，每次夸完之后又要到挑刺的時(shí)候了。

前方劇透警告

《閃光少女》立意可以說(shuō)是當(dāng)前國(guó)產(chǎn)青春片中的一股清流，劇本結(jié)構(gòu)雖俗套但也相當(dāng)工整，不過(guò)仍然存在著諸多不足。

首先是王道少女漫類(lèi)型的劇本，男女主雖然立住了，但女主的配角伙伴們還是蒼白了不少，尤其是使用琵琶和中阮的貝貝、塔塔。需知對(duì)于青春片而言，配角的鮮活程度能夠側(cè)面加強(qiáng)觀眾對(duì)女主的移情，也能更讓觀眾對(duì)故事中的世界產(chǎn)生代入感。想想《花牌情緣》中的肉包君、桌子君和小奏，正因?yàn)檫@些配角立起來(lái)了，才能更凸顯千早對(duì)友情的重視，團(tuán)隊(duì)的力量才更有說(shuō)服力。

真人電影版《花牌情緣》中大量縮減了劇情，但主要配角仍然立得住

這也是由于劇本中文戲過(guò)多偏向男女主（尤其是開(kāi)篇略有些冗長(zhǎng)了），而群戲中又缺乏女主與配角的互動(dòng)所造成的。青春片中共同奮斗的小團(tuán)隊(duì)，最重要的是那些細(xì)節(jié)里的小互動(dòng)，比如生活中一次無(wú)聊瑣碎的交談，比如演奏過(guò)程中一個(gè)肯定的眼神。

在劇本不能夠給配角充分戲份的情況下，通過(guò)加強(qiáng)一些細(xì)節(jié)來(lái)讓觀眾在腦海中自行組成形象是更有效的辦法。但劇本對(duì)502宿舍眾人的喜好并未做出清晰的設(shè)定，而是傾向于將二次元屬性整個(gè)一籮筐的往她們身上加，怎么方便怎么來(lái)。千指大人和櫻仔要好很多，前者喜歡《黑執(zhí)事》，后者喜歡萌系動(dòng)畫(huà)，但貝貝、塔塔被塑造得如同紙面人一般，除了LO娘的標(biāo)簽，幾乎沒(méi)留下什么印象。

然后另一個(gè)問(wèn)題，是高潮的錯(cuò)位。影片的最大高潮來(lái)自于西洋樂(lè)和民樂(lè)大戰(zhàn)那一場(chǎng)，在主角經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的黑暗時(shí)刻后，觀眾壓抑許久的情緒在那一場(chǎng)戲得到充分釋放。然而，這場(chǎng)戲?qū)嶋H上已經(jīng)解決了女主所有的困境，并且突然將視角從女主轉(zhuǎn)移到男主身上，此時(shí)唯一懸置的問(wèn)題變成了男主對(duì)女主的感情。結(jié)果是，如果單純將最后一場(chǎng)戲視為高潮的話，那么它缺乏高潮前的壓抑，劇本的情緒線在這里顯得有些平了；可如果從男主視角考慮情感線的補(bǔ)完，那這場(chǎng)戲又和前后兩場(chǎng)有些割裂，缺少男女主的互動(dòng)。

最后，也提一下被眾多西洋樂(lè)學(xué)生所詬病的一點(diǎn)：過(guò)于夸張化西洋樂(lè)與民樂(lè)的沖突。我倒是覺(jué)得片子本身的氣質(zhì)，是適合夸張化沖突來(lái)引出故事的，完全按照現(xiàn)實(shí)中來(lái)未免無(wú)趣。但劇本確實(shí)在主題深度上沒(méi)把握好——即使片中有借陳奕迅之口說(shuō)出「音樂(lè)是無(wú)國(guó)界的」，片中的西洋樂(lè)學(xué)生也與民樂(lè)學(xué)生達(dá)成了和解，可是，西洋樂(lè)和民樂(lè)本身，并沒(méi)有達(dá)成和解。這恐怕是西洋樂(lè)學(xué)生有所不滿(mǎn)的更深層次原因。

片中是有機(jī)會(huì)做到這一點(diǎn)的，只要在最后一場(chǎng)戲上，多做一些西洋樂(lè)和民樂(lè)如何融合的過(guò)程即可——按最俗套、卻也最有效的方式，我原以為最后一場(chǎng)戲會(huì)是西洋樂(lè)系和民樂(lè)系的同臺(tái)合作，然而劇本并沒(méi)有這樣選擇?；蛟S片中是有心做這樣一些嘗試的，比如貝貝、塔塔在最后的演奏時(shí)換上了吉他和貝斯，可是之前毫無(wú)交代，顯得突兀了一些，也缺乏足夠的說(shuō)服力能夠表明她們?cè)趪L試融合西洋樂(lè)和民樂(lè)。如果從貝貝、塔塔出發(fā)多介紹一些她們對(duì)吉他、貝斯的掌握和對(duì)西洋樂(lè)的了解，整個(gè)故事會(huì)立得住許多。

說(shuō)完了鮑鯨鯨編劇的問(wèn)題，再說(shuō)王冉的導(dǎo)演。鮑鯨鯨的劇本細(xì)節(jié)上哪怕有再多問(wèn)題，最起碼是靈氣十足的，臺(tái)詞也相當(dāng)出色；但是王冉的導(dǎo)演，真的無(wú)時(shí)不刻流露出一股粗糙的「網(wǎng)大」氣息。

首先是過(guò)于生硬的轉(zhuǎn)場(chǎng)。影片中有太多的這樣的例子：在上一個(gè)場(chǎng)景起音樂(lè)烘托情緒，然后最后一個(gè)鏡頭音樂(lè)快速淡出，接著是下一個(gè)場(chǎng)景的定場(chǎng)鏡頭。且不說(shuō)全片大量采用同樣的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式過(guò)于單調(diào)，哪怕完全不懂視聽(tīng)語(yǔ)言的人也很容易感受到影片中轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)情緒的跳躍——觀眾還在感動(dòng)上一場(chǎng)戲呢，你怎么就直接切了？！

然后是過(guò)于單調(diào)的場(chǎng)面調(diào)度和剪輯。坦白說(shuō)，《閃光少女》的場(chǎng)面調(diào)度和剪輯是接近網(wǎng)劇平均水準(zhǔn)的，相比院線標(biāo)準(zhǔn)要相差甚遠(yuǎn)。在《閃光少女》中，單個(gè)鏡頭里的完整表演很少，多半依靠剪輯來(lái)完成。如何通過(guò)鏡頭的構(gòu)圖，如何通過(guò)角色的走位，如何依靠視線匹配剪輯來(lái)敘事，片子里展現(xiàn)的很少。

甚至三場(chǎng)演奏的戲，永遠(yuǎn)是一塵不變的大特寫(xiě)快速剪輯，而且尤其愛(ài)用傾斜不穩(wěn)定的構(gòu)圖來(lái)加強(qiáng)視覺(jué)刺激。這么拍燃戲在漫改真人電影里尤其多，可是過(guò)猶不及，三場(chǎng)戲拍得差不多是很容易審美疲勞的。就像那句話說(shuō)的好，沒(méi)有武林高手動(dòng)不動(dòng)掏刀子，刀子掏多了大家都知道那是用來(lái)削蘋(píng)果的。缺錢(qián)可能是一方面，更重要的恐怕是導(dǎo)演對(duì)復(fù)雜的場(chǎng)面調(diào)度無(wú)法掌握，而采取了更省事的做法罷了。

最后，可能也是最重要的，反而不是技術(shù)上的。我深刻覺(jué)得導(dǎo)演缺乏了少女力，在表現(xiàn)熱血的部分竭盡全力，但在如何抒情上卻有些敷衍。如何用鏡頭去表現(xiàn)水面下那些無(wú)法用言語(yǔ)表達(dá)的情感，是每一個(gè)拍文戲的導(dǎo)演最需要學(xué)習(xí)的。如果鏡頭里沒(méi)有情感的積淀，單純靠劇本上去鋪墊，在真正爆發(fā)的那一刻，力度會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。真正好的電影，哪怕劇本已經(jīng)了如指掌了，可每一次都能從鏡頭中體會(huì)到新的感悟。

說(shuō)實(shí)話，要不是考慮到這是兩口子，我都建議鮑鯨鯨換個(gè)導(dǎo)演合作了——可是導(dǎo)演能隨便換，老公不是隨便換的??！而且，會(huì)喜歡《閃光少女》這種閃耀著少女心故事的觀眾，誰(shuí)不希望幕后主創(chuàng)也是對(duì)神雕俠侶天作之合？

只能說(shuō)，導(dǎo)演啊，請(qǐng)你爭(zhēng)口氣啊，好好補(bǔ)充一下少女力，要拍出更加配得上劇本的片子啊！

《閃光少女》不是一部完美的片子。

同樣是音樂(lè)題材青春片，《閃光少女》劇本雖然有著優(yōu)秀的出發(fā)點(diǎn)和相對(duì)完整的結(jié)構(gòu)，可比起日本的《搖擺少女》無(wú)疑還是過(guò)于稚嫩了些。

同樣是表現(xiàn)二次元題材，《閃光少女》導(dǎo)演也似乎有意識(shí)學(xué)習(xí)漫改真人電影的鏡頭運(yùn)動(dòng)，可比起美國(guó)的《歪小子斯科特》，視聽(tīng)語(yǔ)言上還是顯得過(guò)于保守，缺乏新意。

但是《閃光少女》更重要的是展現(xiàn)了一個(gè)國(guó)產(chǎn)青春片的可能性。她讓我們看到在中國(guó)這片畸形的電影市場(chǎng)下，是仍然可以拍出「正?！沟那啻浩摹?/span>

沒(méi)有撕逼，沒(méi)有墮胎，更重要的是沒(méi)有成人的虛偽和意淫，有的是青春中獨(dú)有的熱血，是拼盡全力的奔跑，是每一個(gè)平凡青春中不平凡的閃光時(shí)刻。

所以哪怕她相比最優(yōu)秀的那些美國(guó)、日本青春片來(lái)說(shuō)相差甚遠(yuǎn)，我仍然愿意支持她，支持這一份極其難得的「正常」。

愿每一個(gè)不一樣的孩子，都能成為閃光少女。

愿每一個(gè)有夢(mèng)想的孩子，都能成為全力少年。

本文首發(fā)于動(dòng)畫(huà)學(xué)術(shù)趴，作者馬小褂，未經(jīng)授權(quán)請(qǐng)勿轉(zhuǎn)載。

在說(shuō)正題之前，先聽(tīng)一段莫扎特歌劇《魔笛》（Die Zauberfl?te, 1791）夜后的經(jīng)典唱段“我心中燃燒著復(fù)仇的火焰”（"Der H?lle Rache kocht in meinem Herzen"）。據(jù)說(shuō)夜后被認(rèn)為是西洋歌劇花腔女高音技巧第二難的角色——第一難的花腔女高音角色是多尼采蒂（Gaetano Donizetti）歌劇《拉美摩爾的露琪亞》（Lucia di Lammermoor, 1835）里的露琪亞——。夜后這個(gè)角色的難度來(lái)源有二：快速的琶音，最高音為high F，音高太高了，非常難唱準(zhǔn)；除此之外，《魔笛》是一部用德語(yǔ)演唱的歌劇，德語(yǔ)的發(fā)音方法與美聲的發(fā)聲方法相互不太適合（相對(duì)來(lái)說(shuō)意大利語(yǔ)更適合美聲的發(fā)聲方法），唱慣了意大利語(yǔ)的歌劇演員在演出德語(yǔ)歌劇的時(shí)候都或多或少會(huì)感到嗓子不舒服。

《閃光少女》開(kāi)場(chǎng)第一個(gè)在琴房里練長(zhǎng)笛的女孩吹的是長(zhǎng)笛“反串版”的“我心中燃燒著復(fù)仇的火焰”。影片后面還有一段“反串”，西樂(lè)和民樂(lè)斗琴的時(shí)候，有個(gè)彈豎琴的彈的是德彪西的《阿拉伯風(fēng)格曲第一首》（Première Arabesque, 1888）。

有觀眾看完本片不太理解故事的核心矛盾：學(xué)西樂(lè)的有那么看不起學(xué)民樂(lè)的么？

答案是肯定的。作為一個(gè)從小被父母逼著學(xué)西樂(lè)的二把刀，我周?chē)黄饘W(xué)琴的孩子沒(méi)有一個(gè)不“鄙視”民樂(lè)的。我自己也“鄙視”學(xué)民樂(lè)的。

先來(lái)講個(gè)故事：中國(guó)著名作曲家吳祖強(qiáng)在文革期間，會(huì)同另外兩位作曲家王燕樵、劉德海合寫(xiě)了琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》。所謂琵琶協(xié)奏曲指的是琵琶獨(dú)奏，西洋管弦樂(lè)隊(duì)伴奏。曲子寫(xiě)好了，吳祖強(qiáng)找了琵琶演奏家和（可能是）中央交響樂(lè)團(tuán)一起排練，第一次合練之后，初試民樂(lè)與西樂(lè)搭配的吳祖強(qiáng)心里沒(méi)底，找樂(lè)團(tuán)的人問(wèn)感想，得到的答復(fù)是：聽(tīng)著挺好聽(tīng)的，就是感覺(jué)有一股碎木頭音?！八槟绢^音”——這就是當(dāng)年搞西樂(lè)的專(zhuān)業(yè)樂(lè)團(tuán)對(duì)琵琶獨(dú)奏聲音的評(píng)價(jià)。

但是這里面有兩個(gè)概念要搞清：什么是“西樂(lè)”、什么是“民樂(lè)”？《閃光少女》講的西樂(lè)民樂(lè)之爭(zhēng)，并不是“外國(guó)的音樂(lè)”“中國(guó)的音樂(lè)”這么概括的概念，而是在歐洲興起、發(fā)展了500年的標(biāo)準(zhǔn)化樂(lè)隊(duì)音樂(lè)，與在中國(guó)的田間地頭興起、在中國(guó)的音樂(lè)手藝人群體間流傳了上千年、極大程度保留原生態(tài)屬性的民族樂(lè)器音樂(lè)之爭(zhēng)。

海頓

西洋音樂(lè)界普遍認(rèn)為奧地利作曲家海頓（Franz Joseph Haydn, 1732-1809）為“交響樂(lè)之父”。在海頓之前，西洋音樂(lè)處在巴洛克時(shí)期，這個(gè)時(shí)期是西洋音樂(lè)標(biāo)準(zhǔn)化的萌芽階段，當(dāng)時(shí)的音樂(lè)家已經(jīng)開(kāi)始有意識(shí)地把歐洲各國(guó)不同種類(lèi)的樂(lè)器進(jìn)行歸類(lèi)、改良，并搭配成適合放在一起演奏的一組樂(lè)器，比如當(dāng)時(shí)的小提琴已經(jīng)從12世紀(jì)的兩根琴弦（當(dāng)時(shí)的名字叫拜占庭里拉Byzantine lyra，從中亞經(jīng)拜占庭帝國(guó)傳到歐洲的）、到16世紀(jì)初的三根弦，演變?yōu)楝F(xiàn)在普遍的四根弦。

拜占庭里拉

然而當(dāng)時(shí)的樂(lè)隊(duì)音樂(lè)聽(tīng)上去仍然比較原始，特別是樂(lè)器搭配比較自由，比如巴洛克時(shí)期代表人物巴赫的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》（Brandenburgische Konzerte, 1721），一共有六首，每首的配器數(shù)量和種類(lèi)五花八門(mén)：

第一號(hào)：全部弦樂(lè)器另加一把高音小提琴，2支圓號(hào)，3支雙簧管，1支大管，通奏低音。

第二號(hào)：直笛，雙簧管，小提琴，1支高音小號(hào)，弦樂(lè)器，通奏低音。

第三號(hào)：3把小提琴，3把中提琴，3把大提琴，通奏低音（1把低音提琴和1架羽管鍵琴）。

第四號(hào)：1把小提琴，2支直笛，弦樂(lè)隊(duì)，通奏低音。

第五號(hào)：小提琴，長(zhǎng)笛，羽管鍵琴，弦樂(lè)器，通奏低音。

第六號(hào)：2把中提琴，2把低音維奧爾琴，1把大提琴，通奏低音（1把低音提琴和1架羽管鍵琴）。

上面說(shuō)的很多樂(lè)器可能大家都沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)。高音小號(hào)在巴赫去世之后就從主流西洋音樂(lè)界消失了。

巴洛克時(shí)期之后是西洋音樂(lè)的維也納古典時(shí)期，海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特這幾個(gè)經(jīng)常在維也納活動(dòng)的人物是這一時(shí)期的代表。從海頓開(kāi)始，交響音樂(lè)的演出模式開(kāi)始被標(biāo)準(zhǔn)化，巴洛克時(shí)期常用的樂(lè)器在海頓時(shí)期基本被改良到了定型的階段，適應(yīng)了合奏的音響需要。海頓創(chuàng)作的交響音樂(lè)基本上由弦樂(lè)（第一、第二小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴）、木管（長(zhǎng)、短笛，單、雙簧管，大管）、銅管（圓號(hào)、小號(hào)）、打擊樂(lè)組成，這是西洋管弦樂(lè)隊(duì)標(biāo)準(zhǔn)化的開(kāi)始，莫扎特的交響樂(lè)也基本沿襲了這個(gè)配置。

貝多芬將古典時(shí)期交響樂(lè)的模式發(fā)展到極致，在貝多芬的交響樂(lè)里出現(xiàn)了長(zhǎng)號(hào)。在隨后的交響樂(lè)作品中，大號(hào)加入管弦樂(lè)隊(duì)大家庭，作為銅管的通奏低音成為了標(biāo)準(zhǔn)化樂(lè)隊(duì)的一部分。

西洋管弦樂(lè)隊(duì)標(biāo)準(zhǔn)化配置

古典時(shí)期之后，歐洲音樂(lè)界進(jìn)入了浪漫時(shí)期，19世紀(jì)是浪漫時(shí)期最興盛的時(shí)期，該時(shí)期涌現(xiàn)出一大批著名古典音樂(lè)作曲家，《閃光少女》中徐璐暗戀的師兄在琴房彈奏鋼琴曲的作者肖邦、《阿拉伯風(fēng)格曲》的作者德彪西、“野蜂飛舞”的作者尼古拉·里姆斯基-科薩科夫（Nikolai Andreyevich Rimsky-Korsakov, 1844-1908，“野蜂飛舞”選自他的歌劇《撒旦王的故事》）都屬于這個(gè)時(shí)期。這個(gè)時(shí)期的管弦樂(lè)隊(duì)樂(lè)器已經(jīng)完全定型，有所改動(dòng)的是演奏者數(shù)量，和少數(shù)為了適應(yīng)個(gè)別曲風(fēng)需要而臨時(shí)加進(jìn)來(lái)的非標(biāo)準(zhǔn)化樂(lè)器，比如小約翰·施特勞斯《維也納森林的故事》里臨時(shí)加入作為獨(dú)奏的齊特琴（Zither）。

齊特琴

進(jìn)入20世紀(jì)之后，古典音樂(lè)的發(fā)展開(kāi)始走向多元化，電子合成器的運(yùn)用越來(lái)越多，古典音樂(lè)和流行音樂(lè)的界限越來(lái)越模糊。然而作為古典音樂(lè)標(biāo)準(zhǔn)化的產(chǎn)物——西洋管弦樂(lè)隊(duì)的基本配置已經(jīng)固定下來(lái)了。也就是說(shuō)，古典音樂(lè)的500年是音樂(lè)、樂(lè)器標(biāo)準(zhǔn)化的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，能被這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)化系統(tǒng)吸納的就成為了交響樂(lè)隊(duì)的一部分，不能被吸納的就成為了歷史（比如巴赫時(shí)期的高音小號(hào)），或者只能進(jìn)行獨(dú)奏（比如《維也納森林的故事》里的齊特琴）。

民樂(lè)的樂(lè)器在幾千年來(lái)也經(jīng)歷了不斷改良、不斷適應(yīng)民族管弦樂(lè)隊(duì)合奏的過(guò)程，然而囿于各種原因，民族管弦樂(lè)隊(duì)的標(biāo)準(zhǔn)化程度和西洋管弦樂(lè)隊(duì)并不處在同一量級(jí)，根本不是同一級(jí)別的概念，所以其實(shí)二者沒(méi)什么好爭(zhēng)的。你覺(jué)得工業(yè)革命大機(jī)器流水線和小作坊驢拉石磨耕牛犁地有可能爭(zhēng)得起來(lái)嗎？我這么說(shuō)倒是沒(méi)想打壓民樂(lè)，流水線有流水線的優(yōu)勢(shì)，小作坊能做出流水線做不出的特色產(chǎn)品；只是如果民樂(lè)真的要爭(zhēng)，適合跟它正面爭(zhēng)奪的也應(yīng)該是齊特琴這種奧地利民族樂(lè)器，而不是一套高度標(biāo)準(zhǔn)化的樂(lè)隊(duì)。

盡管《閃光少女》把學(xué)西樂(lè)的孩子黑到夸張的程度，大多數(shù)學(xué)西樂(lè)的都不會(huì)這么過(guò)分，然而我覺(jué)得鮑鯨鯨把學(xué)西樂(lè)的鄙視學(xué)民樂(lè)的精髓抓得很準(zhǔn)。片中鋼琴帥師兄說(shuō)的“揚(yáng)琴小打小鬧不是正經(jīng)樂(lè)器”，這些話我和小伙伴練琴的時(shí)候都說(shuō)，而且是變著花樣地說(shuō)。都是學(xué)音樂(lè)的，為什么學(xué)西樂(lè)的在學(xué)民樂(lè)的面前這么裝逼？我覺(jué)得原因有三：

大部分民樂(lè)樂(lè)器音量太小，回聲效果差。西洋樂(lè)器的一大特點(diǎn)就是回聲效果很好，弦樂(lè)器的音箱、管樂(lè)器的管道都能起到特別好的回聲效果。西洋音樂(lè)都很在意回聲，唱歌劇的不需要話筒就可以讓整個(gè)音樂(lè)廳的人聽(tīng)清楚。民樂(lè)樂(lè)器回聲最大的就是揚(yáng)琴，就這點(diǎn)音量根本比不上西洋樂(lè)器。可能有人想拿嗩吶和笙反駁我。我覺(jué)得嗩吶那個(gè)叫穿透力強(qiáng)，不叫音量大。笙太吵了，聽(tīng)著有點(diǎn)煩。

中國(guó)民族樂(lè)器沒(méi)有低音聲部。中國(guó)的民族管弦樂(lè)團(tuán)是需要大提琴、低音提琴作為通奏低音的，否則聲音聽(tīng)上去非常飄，不厚實(shí)。因?yàn)榇筇崆佟⒌鸵籼崆倩芈曅Ч让駱?lè)器更好，他們和民樂(lè)隊(duì)合奏的時(shí)候都要故意拉得弱一點(diǎn)。

最重要的一點(diǎn)：中國(guó)民族音樂(lè)沒(méi)有和聲。巴赫作為西洋音樂(lè)的“音樂(lè)之父”，最拿手的就是多聲部的復(fù)調(diào)音樂(lè)，西洋音樂(lè)的起源就是多聲部音樂(lè)，以單一旋律為主的主調(diào)音樂(lè)是后來(lái)才發(fā)展起來(lái)的。中國(guó)的絕大多數(shù)民族音樂(lè)都沒(méi)有和聲，只有單一旋律，所以聽(tīng)上去不如西洋音樂(lè)厚實(shí)、有層次感。前幾年侗族大歌被發(fā)現(xiàn)的時(shí)候，中國(guó)民族音樂(lè)界一片叫好，認(rèn)為自己甩掉了西方人給我們扣的“中國(guó)民族音樂(lè)沒(méi)有和聲”的帽子。然而我不以為然，我覺(jué)得這種說(shuō)法只是順應(yīng)了“中國(guó)民族音樂(lè)不比歐洲的差”“侗族是中國(guó)多民族大家庭的一員”的雙重政治正確，非常牽強(qiáng)，實(shí)質(zhì)重于形式地說(shuō)，中國(guó)大部分民族音樂(lè)沒(méi)有和聲。

可能上面這些看上去還是太像一個(gè)學(xué)西樂(lè)的在鄙視民樂(lè)。我個(gè)人覺(jué)得陳鋼、何占豪把民族音樂(lè)融入西洋音樂(lè)體裁的《梁?！罚蟪凶诘热税腰S河改編為鋼琴協(xié)奏曲，吳祖強(qiáng)創(chuàng)作琵琶協(xié)奏曲，丁善德等人的二泉映月，良宵，鮑元愷的炎黃風(fēng)情，《閃光少女》中提到的李煥之的《春節(jié)序曲》（結(jié)果片子里錯(cuò)誤地說(shuō)成了《節(jié)日序曲》，《節(jié)日序曲》是施萬(wàn)春創(chuàng)作的，也是西洋管弦音樂(lè)體裁的中國(guó)音樂(lè)作品），都是非常好的中西搭配的嘗試。所謂西樂(lè)和民樂(lè)本來(lái)就沒(méi)什么可爭(zhēng)的，不如像上面幾個(gè)前輩那樣取長(zhǎng)補(bǔ)短，既豐富了西洋標(biāo)準(zhǔn)化音樂(lè)的曲庫(kù)，也借此宣傳了我們的民族音樂(lè)，一舉兩得。

P.S.片中學(xué)校西洋樂(lè)隊(duì)演奏莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲的時(shí)候配了一個(gè)指揮。實(shí)際上那個(gè)年代的協(xié)奏曲演出是沒(méi)有指揮的，獨(dú)奏家起到了指揮的作用，樂(lè)隊(duì)成員都根據(jù)獨(dú)奏家的動(dòng)作掌握演奏進(jìn)度。