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劇照
更新時間：2023-08-11 00:51
詳細劇情
Sun-kook雖然是個作家，丹他的生活卻很潦倒，在行內(nèi)只是被喻為三流作家。對他來說自己的屋子就是最滿足的東西。可是有一天，他發(fā)現(xiàn)了一名女子在他屋外——她是咖啡店員Hwa-jung。Hwa-jung說自己擁有租住他房子的權(quán)利，要求同住。Sun-kook想盡辦法仍想不通，于是兩人便開始在同一屋檐下開始了室友的日子。
長篇影評
1 ) 入侵者與保護者
一場家族婚宴，唯一的女兒出嫁，四面八方的親戚朋友齊聚一堂，充滿喜悅與期待，卻又暗藏危機。
這個傳統(tǒng)的大家庭，女兒年輕貌美，卻一直是電視節(jié)目制片人的情婦，在對茍且戀情徹底失望之后，決定服從父母安排，嫁給從未見過的，在美國生活的小伙子；這家大哥的女兒，因為父親去世早，被二伯當成親生女兒一樣撫養(yǎng)。她卻因為小時候被姑丈猥褻，心中有陰影，一直未婚嫁。這家小兒子從小喜歡傳統(tǒng)美食和傳統(tǒng)歌舞，卻被父親看做不務正業(yè)，要送去寄宿學校培養(yǎng)成工程師。父親為了給女兒籌備婚禮，到處拉下臉欠債，壓力重重。這家仆人女孩單純細膩，與婚禮籌備人相愛。
很顯然，在這個家庭里，入侵者是來自美國的未婚夫、來自美國的姑丈、來自美國的世俗價值。而保護者正是這個為了孩子們可以犧牲一切的父親和為了完成婚禮的所有親戚們。這個家族的危機在婚禮前一一爆發(fā)，女兒向未婚夫坦白自己的情婦身份，還是被未婚夫包容接納；姑丈的禽獸行為被揭露，一家之主為了保護孩子，不顧姑丈多年來的經(jīng)濟支持，將他趕出家門；這家的仆人女孩被婚禮籌劃者誤會為小偷，誤解最終被化解，兩人結(jié)合。
印度這個國度就像這個家庭，期待新的開始，以自己的方式，然而來自外界的文化、沖突、價值觀一直挑戰(zhàn)著他們的底線，而這個國家在捍衛(wèi)自己的文化，包容友善的外來者而徹底清除入侵者，為了尊嚴。
這個傳統(tǒng)的大家庭，女兒年輕貌美，卻一直是電視節(jié)目制片人的情婦，在對茍且戀情徹底失望之后，決定服從父母安排，嫁給從未見過的，在美國生活的小伙子；這家大哥的女兒，因為父親去世早，被二伯當成親生女兒一樣撫養(yǎng)。她卻因為小時候被姑丈猥褻，心中有陰影，一直未婚嫁。這家小兒子從小喜歡傳統(tǒng)美食和傳統(tǒng)歌舞，卻被父親看做不務正業(yè)，要送去寄宿學校培養(yǎng)成工程師。父親為了給女兒籌備婚禮，到處拉下臉欠債，壓力重重。這家仆人女孩單純細膩，與婚禮籌備人相愛。
很顯然，在這個家庭里，入侵者是來自美國的未婚夫、來自美國的姑丈、來自美國的世俗價值。而保護者正是這個為了孩子們可以犧牲一切的父親和為了完成婚禮的所有親戚們。這個家族的危機在婚禮前一一爆發(fā)，女兒向未婚夫坦白自己的情婦身份，還是被未婚夫包容接納；姑丈的禽獸行為被揭露，一家之主為了保護孩子，不顧姑丈多年來的經(jīng)濟支持，將他趕出家門；這家的仆人女孩被婚禮籌劃者誤會為小偷，誤解最終被化解，兩人結(jié)合。
印度這個國度就像這個家庭，期待新的開始，以自己的方式，然而來自外界的文化、沖突、價值觀一直挑戰(zhàn)著他們的底線，而這個國家在捍衛(wèi)自己的文化，包容友善的外來者而徹底清除入侵者，為了尊嚴。
2 ) 印度社會
亞洲電影1113
文化沖突、價值重鑄、身份認同
以“婚禮”為敘事，東西方文化的交融碰撞、父權(quán)的權(quán)威和失落、傳統(tǒng)觀念的沖擊和退讓為精神內(nèi)核演繹了家庭、親情、愛情的故事
多線索敘事，一主線多副線
群像式人物，家庭中每個人的情感生活和現(xiàn)實主義創(chuàng)作追求相結(jié)合
手持攝像、華麗影像、季風和雨的暗示
聲音設(shè)計：音樂主題、歌舞段落同期錄音、不同角色的需要差異 丈夫講了幾次英語
···什么時候給音樂 用了四次、先給女仆音樂-作者偏向
大量現(xiàn)實街景，要把故事放在現(xiàn)實社會
也是一種東方奇觀
新概念印度電影的代表
好萊塢敘事層次 形式上非常寫實
紀錄片導演
3 ) 父母感慨“他們怎么長得這么快，我們又是何時老去的？”
很好奇這部片子為何得獎，至少感覺不如雷諾阿的《大河》里印度的神韻的美。
印度電影似乎少不了歌舞，大概平時太辛苦了，歌舞條件下。其實是習慣。喜歡歌舞的民族會比較開朗。
一些印度人看起來還是挺像歐美好萊塢演員的，并不見得是印度阿三。片中老祖母也很慈愛的樣子。
嫁女，父母感慨“他們怎么長得這么快，我們又是何時老去的？”
比較俗的故事，但也表現(xiàn)了愛的多種可能，比較自由。訂婚的男女可以有各自的愛人，但是最后發(fā)現(xiàn)彼此也適合，于是就在一起，沒有反抗家長安排的婚姻。
末尾似乎來了一段某個老男人引誘三代女人，亂倫？的情節(jié)。
婚宴設(shè)計師和某女仆相愛，倒是不錯的插曲。
印度電影似乎少不了歌舞，大概平時太辛苦了，歌舞條件下。其實是習慣。喜歡歌舞的民族會比較開朗。
一些印度人看起來還是挺像歐美好萊塢演員的，并不見得是印度阿三。片中老祖母也很慈愛的樣子。
嫁女，父母感慨“他們怎么長得這么快，我們又是何時老去的？”
比較俗的故事，但也表現(xiàn)了愛的多種可能，比較自由。訂婚的男女可以有各自的愛人，但是最后發(fā)現(xiàn)彼此也適合，于是就在一起，沒有反抗家長安排的婚姻。
末尾似乎來了一段某個老男人引誘三代女人，亂倫？的情節(jié)。
婚宴設(shè)計師和某女仆相愛，倒是不錯的插曲。
4 ) 季風婚禮
非常好看的電影。就算是好萊塢的劇情加上寶萊塢的風情，又能如何不滿。團圓的結(jié)局也相當現(xiàn)實，這本就是一部喜劇。
只有婚禮策劃者和女仆的愛情，好像才是那個市井的、童話般的印度，不過在這部影片中僅是錦上添花般的點綴了。影片伊始，一家之主張羅著即將到來的盛大婚禮，美麗的母親管教起小少爺?shù)膫€人衛(wèi)生。就要成為新娘的女兒帶觀眾走進了一臺電視節(jié)目的錄制現(xiàn)場，在那里，學者嘉賓們爭論著法律改革問題，胖胖的配音員被請來給性愛情節(jié)傳聲。即使一邊的女嘉賓臉色略有難堪，一個進步、開放的印度上層社會還是得以展現(xiàn)。
這在準備婚禮的一家人身上得到了多元的體現(xiàn)：各路親友從世界各地海歸，新郎將在婚禮之后把新娘帶回美國。表姐麗爾志向出國留學，成為作家。新娘阿迪特可不是傳統(tǒng)的大家閨秀，一邊順父母之意準備嫁人，一邊卻還與有婦之夫來往不斷。還有家族里求知欲迫切的小妹妹，捧著巨大的英語書好學好問。
明麗和飽滿的亮色幾乎由始至終。直到家里的女人們出門選購婚禮布料，畫面才首次離開了豪宅廳堂，插入一片俗世的車水馬龍之中。在影片中，對于平民世界的描述并不多見，僅有幾次出現(xiàn)在情節(jié)的間隙。而這幾次過渡性的出現(xiàn)，還是頗有亮點。
一次是黃昏的車燈和夜燈下的金色佛像，出現(xiàn)在燭光中聽女人演唱的一家人的若有所思，與夜晚父母來到女兒床前的情節(jié)之間，與白日的歡愉喜慶形成對照。在失落的婚禮策劃者杜比回到家以前，是途經(jīng)的一段人頭攢動的集市，手持攝影的顛簸，穿插著回憶中的女仆艾麗絲，體現(xiàn)了杜比內(nèi)心的混亂與焦灼。
影片中的每一對人物關(guān)系、每個人物的境遇，對觀眾來說都并不陌生。畢竟米拉奈爾的身份并不那么本土，她從大學時代就開始接受美國教育。不足兩個小時的影片，人物繁多，刻畫卻很到位，也沒有一個畫蛇添足的人物。
不吝鋪張的濃墨重彩之下，也有細節(jié)之處的溫情：杜比在花棚下想起了人生大事，喃喃自語道：下一個一定要是給自己搭的。準新郎帶阿迪特去朋友那兒喝茶，朋友用印度語笑怪他喝茶的習慣都美國化了。早已分床睡的中年夫妻，在相互尋求和給予安慰之后，重新依偎。
最豐滿的人物自然是父親阿迪特，不近人情之處都很搶眼：對侄子幾次毫不留情的責怪，對妻子的一次示歡置之不理，固執(zhí)地數(shù)落不夠雄心壯志的小兒子，呵斥要送其去寄宿學校。(這個不愛武妝愛紅妝的小兒子也是相當有趣。)而最讓人動容的場面也是在父親這邊：夜里來到熟睡的兩個孩子身邊，埋怨她們成長得太快，就要離開自己。誠懇而歉疚地向麗爾表示自己必須以家庭大局為重，最終還是為了這個視如己出的女兒大義滅親。
婚禮當日，大雨如期而至?；叵敫赣H當時執(zhí)意要杜比換上防水篷布的堅持，不禁感嘆其英明和周到。
只有婚禮策劃者和女仆的愛情，好像才是那個市井的、童話般的印度，不過在這部影片中僅是錦上添花般的點綴了。影片伊始，一家之主張羅著即將到來的盛大婚禮，美麗的母親管教起小少爺?shù)膫€人衛(wèi)生。就要成為新娘的女兒帶觀眾走進了一臺電視節(jié)目的錄制現(xiàn)場，在那里，學者嘉賓們爭論著法律改革問題，胖胖的配音員被請來給性愛情節(jié)傳聲。即使一邊的女嘉賓臉色略有難堪，一個進步、開放的印度上層社會還是得以展現(xiàn)。
這在準備婚禮的一家人身上得到了多元的體現(xiàn)：各路親友從世界各地海歸，新郎將在婚禮之后把新娘帶回美國。表姐麗爾志向出國留學，成為作家。新娘阿迪特可不是傳統(tǒng)的大家閨秀，一邊順父母之意準備嫁人，一邊卻還與有婦之夫來往不斷。還有家族里求知欲迫切的小妹妹，捧著巨大的英語書好學好問。
明麗和飽滿的亮色幾乎由始至終。直到家里的女人們出門選購婚禮布料，畫面才首次離開了豪宅廳堂，插入一片俗世的車水馬龍之中。在影片中，對于平民世界的描述并不多見，僅有幾次出現(xiàn)在情節(jié)的間隙。而這幾次過渡性的出現(xiàn)，還是頗有亮點。
一次是黃昏的車燈和夜燈下的金色佛像，出現(xiàn)在燭光中聽女人演唱的一家人的若有所思，與夜晚父母來到女兒床前的情節(jié)之間，與白日的歡愉喜慶形成對照。在失落的婚禮策劃者杜比回到家以前，是途經(jīng)的一段人頭攢動的集市，手持攝影的顛簸，穿插著回憶中的女仆艾麗絲，體現(xiàn)了杜比內(nèi)心的混亂與焦灼。
影片中的每一對人物關(guān)系、每個人物的境遇，對觀眾來說都并不陌生。畢竟米拉奈爾的身份并不那么本土，她從大學時代就開始接受美國教育。不足兩個小時的影片，人物繁多，刻畫卻很到位，也沒有一個畫蛇添足的人物。
不吝鋪張的濃墨重彩之下，也有細節(jié)之處的溫情：杜比在花棚下想起了人生大事，喃喃自語道：下一個一定要是給自己搭的。準新郎帶阿迪特去朋友那兒喝茶，朋友用印度語笑怪他喝茶的習慣都美國化了。早已分床睡的中年夫妻，在相互尋求和給予安慰之后，重新依偎。
最豐滿的人物自然是父親阿迪特，不近人情之處都很搶眼：對侄子幾次毫不留情的責怪，對妻子的一次示歡置之不理，固執(zhí)地數(shù)落不夠雄心壯志的小兒子，呵斥要送其去寄宿學校。(這個不愛武妝愛紅妝的小兒子也是相當有趣。)而最讓人動容的場面也是在父親這邊：夜里來到熟睡的兩個孩子身邊，埋怨她們成長得太快，就要離開自己。誠懇而歉疚地向麗爾表示自己必須以家庭大局為重，最終還是為了這個視如己出的女兒大義滅親。
婚禮當日，大雨如期而至?；叵敫赣H當時執(zhí)意要杜比換上防水篷布的堅持，不禁感嘆其英明和周到。
5 ) 一場婚禮，一場女性和家庭的自我救贖
說實話，非常讓我驚喜的一部電影，因為不喜歡那種動不動就要被迫看歌舞的小情緒，實在是很少看印度電影，甚至看到前半段，我都一度覺得這恐怕又是一部批判電影，批判包辦婚姻傳統(tǒng)、批判階級固化、階級壓迫、批判女性受到壓迫等等，然后就是習慣性地看著主角反抗全世界、找尋自我、底層人民站起來等等。結(jié)果看到后面，你會發(fā)現(xiàn)，完全不是，導演從女性視角出發(fā)，把家庭拍得十分的溫柔，里面大部分的角色都是正面的，尤其女性，不同于通常我們印象中的印度女性，無論是被包辦婚姻的新娘、幼年遭到過性侵的堂姐、還是處于底層的女仆，他們都不同程度地表現(xiàn)出對待生活的主動和勇敢，這往往才是我們想要看到的女性的獨立和自我；包括里面的父親形象，最終一番糾結(jié)之后作出正確的選擇的舉動，也讓人覺得非常有說服力以及讓人感到動容，最后，兩場雨中的婚禮交相呼應，再在一場熱鬧非凡的歌舞場景中會合，其實也表達了導演的一種對于印度社會正面的態(tài)度，且不說這種態(tài)度好不好，見仁見智，但這正是作者電影的亮點之處。另外，感覺這位女性導演也太會拍男女的性張力了吧，片中沒有一場激情戲，但是一對對男女之間的互動，都能感覺到滿滿地荷爾蒙和兩性關(guān)系的遞進和交代，非常到位。
6 ) 印度風情畫——看《季風婚宴》
《季風婚宴》是印度女導演米拉·奈爾獲得第58屆威尼斯電影節(jié)金獅獎的作品，得益于導演的女性特點，這部電影不僅有細膩的情感，有對家族纖細的描繪，更有對女性深入而客觀的表達，在某種意義上而言，這是一部印度風情畫。
關(guān)于印度
對于印度的了解，我知之甚少，在此前只看過印度電影載歌載舞的場面，似乎印度人總是那么熱情而歡快，可是從這部電影里，你可以發(fā)現(xiàn)他們的焦慮，他們的愛情，他們的生活，影片的重點放在了這個中產(chǎn)階級的家庭上，父輩與子女之間的關(guān)系如同所有東方故事里的一樣，疼愛，如同父親說得那樣——我的子女就是我的全部。在愛情上，也是東方的傳統(tǒng)，講究門當戶對，女兒嫁給了留洋的英俊少年，而女傭只能和打雜的杜比產(chǎn)生愛情，也許會覺得這種關(guān)系的處理似乎把女性的角色放得太低，不像多數(shù)女性導演那樣強調(diào)女性意識，但我正要說，女性導演能夠擺脫自己的性別意識，以冷靜客觀的鏡頭表述生活，是最難能可貴的。
關(guān)于婚禮
故事是集中在一個婚禮上的，從婚禮的準備開始，到婚禮結(jié)束影片也結(jié)束，以一個印度德里中產(chǎn)階級家庭的婚禮為載體，表現(xiàn)印度社會的風情也許是非常恰當?shù)模《仁且粋€中產(chǎn)階級占多數(shù)的國家，而這個中產(chǎn)階級的婚禮又結(jié)合了東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、種族與種族之間的眾多內(nèi)容，有留洋歸來的年輕人，有傳統(tǒng)的儀式與觀念（父親的觀念），有印度族裔與斯里蘭卡族裔，種種事情混雜在一起，既顯得混亂，又相互融合，這就是印度社會的寫照吧。
關(guān)于女性
影片中出現(xiàn)的女性非常多，可以說，影片把絕大多數(shù)的鏡頭給了他們，里面有對老一輩傳統(tǒng)女性的表現(xiàn)，他們第一次和男人見面就結(jié)婚了，但更多的注意力給了新女性，女主角在婚禮之前已經(jīng)跟有婦之夫有了關(guān)系，甚至在婚禮前的晚上還與其幽會，表現(xiàn)了她們觀念的開放與現(xiàn)代，同時，她也勇于將自己的真實情況向未婚夫交待，最終得到了他的原諒。女主角的表姐小時候被姑父傷害，當姑父再次準備傷害另外一個小女孩的時候，她雖然表現(xiàn)的懦弱，但終于還是站了出來，勇敢反抗。女傭想要追求自己的愛情，但戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，欲迎還拒，那種傳統(tǒng)女性的特點還有很大的保留。所有這一切，正是對當下印度女性的全景式的描繪，沒有個人觀點，全是客觀反映，尤其如此，才顯珍貴。
關(guān)于愛情
對于愛情的描述，必然是一個個人化的東西，什么樣的愛情能夠打動什么樣的人群，導演對于愛情的描述顯然是多元化的，杜比與女傭只是偶然的相遇，但最終杜比痛下決心，來到女傭的門前求愛，并且是以非常傳統(tǒng)的方式，這段愛情最生動也最感人，女兒與未婚夫不曾見面，聽從父親的安排，原本只是為了離開印度，到一個新的地方去，但當他們相見之后還是有了好感，這似乎也能解釋中國古代父母訂婚模式下為什么會產(chǎn)生舉案齊眉式的愛情，有些時候，愛情是沒有道理的。而且，從電影里可以看到女性復雜的愛情心理，女主角既想擺脫作為第三者的痛苦，又有些舍不得，這種復雜的心態(tài)也許是當下所有人，尤其是東方國家的人所面臨的。
關(guān)于歌舞
不得不承認，印度是一個歌舞國家，婚禮上的歌舞場面讓人動容，從中可以窺見他們的民族心態(tài)，也可以看到他們是開放的，一個國家的文化是開放性的，那么他們的民族必然是自信的，印度的歌舞雖然總是那么雷同，但是他們自己的人民喜歡，這也許也是他們的民族文化源遠流長的原因，或者，在某些方面，我們應該向他們學習。
PS：印度的歌舞很不錯！
關(guān)于印度
對于印度的了解，我知之甚少，在此前只看過印度電影載歌載舞的場面，似乎印度人總是那么熱情而歡快，可是從這部電影里，你可以發(fā)現(xiàn)他們的焦慮，他們的愛情，他們的生活，影片的重點放在了這個中產(chǎn)階級的家庭上，父輩與子女之間的關(guān)系如同所有東方故事里的一樣，疼愛，如同父親說得那樣——我的子女就是我的全部。在愛情上，也是東方的傳統(tǒng)，講究門當戶對，女兒嫁給了留洋的英俊少年，而女傭只能和打雜的杜比產(chǎn)生愛情，也許會覺得這種關(guān)系的處理似乎把女性的角色放得太低，不像多數(shù)女性導演那樣強調(diào)女性意識，但我正要說，女性導演能夠擺脫自己的性別意識，以冷靜客觀的鏡頭表述生活，是最難能可貴的。
關(guān)于婚禮
故事是集中在一個婚禮上的，從婚禮的準備開始，到婚禮結(jié)束影片也結(jié)束，以一個印度德里中產(chǎn)階級家庭的婚禮為載體，表現(xiàn)印度社會的風情也許是非常恰當?shù)模《仁且粋€中產(chǎn)階級占多數(shù)的國家，而這個中產(chǎn)階級的婚禮又結(jié)合了東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、種族與種族之間的眾多內(nèi)容，有留洋歸來的年輕人，有傳統(tǒng)的儀式與觀念（父親的觀念），有印度族裔與斯里蘭卡族裔，種種事情混雜在一起，既顯得混亂，又相互融合，這就是印度社會的寫照吧。
關(guān)于女性
影片中出現(xiàn)的女性非常多，可以說，影片把絕大多數(shù)的鏡頭給了他們，里面有對老一輩傳統(tǒng)女性的表現(xiàn)，他們第一次和男人見面就結(jié)婚了，但更多的注意力給了新女性，女主角在婚禮之前已經(jīng)跟有婦之夫有了關(guān)系，甚至在婚禮前的晚上還與其幽會，表現(xiàn)了她們觀念的開放與現(xiàn)代，同時，她也勇于將自己的真實情況向未婚夫交待，最終得到了他的原諒。女主角的表姐小時候被姑父傷害，當姑父再次準備傷害另外一個小女孩的時候，她雖然表現(xiàn)的懦弱，但終于還是站了出來，勇敢反抗。女傭想要追求自己的愛情，但戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，欲迎還拒，那種傳統(tǒng)女性的特點還有很大的保留。所有這一切，正是對當下印度女性的全景式的描繪，沒有個人觀點，全是客觀反映，尤其如此，才顯珍貴。
關(guān)于愛情
對于愛情的描述，必然是一個個人化的東西，什么樣的愛情能夠打動什么樣的人群，導演對于愛情的描述顯然是多元化的，杜比與女傭只是偶然的相遇，但最終杜比痛下決心，來到女傭的門前求愛，并且是以非常傳統(tǒng)的方式，這段愛情最生動也最感人，女兒與未婚夫不曾見面，聽從父親的安排，原本只是為了離開印度，到一個新的地方去，但當他們相見之后還是有了好感，這似乎也能解釋中國古代父母訂婚模式下為什么會產(chǎn)生舉案齊眉式的愛情，有些時候，愛情是沒有道理的。而且，從電影里可以看到女性復雜的愛情心理，女主角既想擺脫作為第三者的痛苦，又有些舍不得，這種復雜的心態(tài)也許是當下所有人，尤其是東方國家的人所面臨的。
關(guān)于歌舞
不得不承認，印度是一個歌舞國家，婚禮上的歌舞場面讓人動容，從中可以窺見他們的民族心態(tài)，也可以看到他們是開放的，一個國家的文化是開放性的，那么他們的民族必然是自信的，印度的歌舞雖然總是那么雷同，但是他們自己的人民喜歡，這也許也是他們的民族文化源遠流長的原因，或者，在某些方面，我們應該向他們學習。
PS：印度的歌舞很不錯！
把現(xiàn)實意義和印度電影傳統(tǒng)的歌舞戲很好的結(jié)合在一起，拍的也很養(yǎng)眼。
這片在驢上拖了有兩個月吧，容易么。。全因為太神往印度了?。。?/p>
精彩的群戲。社會問題輕巧地帶過，卻并不回避；角色眾多，但每個人物都塑造得可圈可點；盡管分配到每個角色的戲份十分有限，但對人物內(nèi)心的挖掘卻很到位?；槎Y上的雨是一種象征，代表著婚宴祥和的外表下涌動著的不安因素，同時也意味著所有的不快與痛苦都會得到洗刷。P.S.太喜歡婚禮策劃師的故事。
這片子讓我想起了張揚的《愛情麻辣燙》。片子雜而不亂，意圖清晰，能獲得當年的金獅獎，作為中國人，還是蠻令人意外的。
戀愛的月份，雨季的婚禮。令人賞心悅目的色彩和歌舞。Still a comedy, Anyway... 那貨說“what difference does it make？”，明顯是妥協(xié)的口氣，好吧那就祝你們幸福
沒想到拿了金獅大獎。視聽層面沒太大驚喜，階級問題置若罔聞，人物眾多關(guān)系復雜，西方的、本土的形形色色文化背景的人物來回碰撞，但火花也有限。性侵那條線拍的有血有肉，但最后一場大雨仿佛一切問題都迎刃而解，難以接受這種和稀泥的處理。
印度婚禮。傳統(tǒng)婚禮好有喜感啊。新娘手繪。"一大家子的事情，有諒解有包容有信任有罪惡 by瑪利隔壁" f9f2c003bb。堂姐和姑丈那一對不堪回首啊，每個小姑娘都曾有錯誤的愛戀，女主角愛的那個有婦之夫男主持更不是東西?；槎Y籌辦人和仆人倒是蠻搭的。好面子的老爸。哪一段婚姻沒有危險？
熱熱鬧鬧，華華麗麗，開開心心。印度的婚俗有夠復雜的。
電影的開頭，藍色片名出現(xiàn)在被芒果色（藍色的對立色）占領(lǐng)的畫面中，為整部電影建立起充滿沖突的動態(tài)關(guān)系。而在整部影片中一直飄散著的橙黃色的萬壽菊花瓣，正是它緩和了電影在視覺與聽覺上的嘈雜。
和眾多的寶萊塢歌舞片區(qū)分出來，整個故事的內(nèi)核和拍攝手法剪輯效果都是好萊塢式的。這個故事更加偏向普世性，不那么獨特，把婚娶場景置換為其他國家地區(qū)亦然會有同樣效果。即便父親在最后時刻把侵犯哥哥女兒的親兄弟趕了出去，但此前為了團結(jié)大家族做出的行為依舊是保守的，也正好反映了印度家庭制度中的保守。片中的愛情，主角幾乎沒有實質(zhì)的愛情展開。馬上結(jié)婚的男女在袒露真相后就能愛上實在是過于勉強，倒是家中幫傭和婚慶商人的側(cè)線不錯。
第二次看才發(fā)現(xiàn)其實是部非常棒的電影！兩種女性的對比正好與印度的現(xiàn)代與傳統(tǒng)呼應，很多印度街景掃視極像《迷失北京》，涉及階級、性別、種族、全球化等諸多主題。技術(shù)方面，手持攝影很過癮，剪輯音樂更是無可挑剔。之前沒字幕看的糊裡糊塗，其實窗外偷窺那段male gaze是作為對比存在的，錯怪導演了！
婚禮在印度人的觀念中占據(jù)極為重要的地位，女兒從出生的那天起，父母就開始為女兒攢嫁妝，為了舉行婚禮會花光所有的積蓄，甚至借債，這在擁有其他文化的人眼中是難以理解的。透過一場婚禮展示和平外表下的愛恨情仇暗流涌動，尺度在印度片中算很大，但仍感爆發(fā)力不足，最讓人感動的反而是女傭的愛情
喜歡結(jié)尾那個for my family，兩個階層的家庭的婚禮，雖然有困難，有爭吵，有誤解，有選擇，但是為了自己已經(jīng)有的家庭和未來的家庭所付出的努力，可以感動所有人。組建一個幸福的family吧
極好，極喜歡。出乎意外，意想不到的豐富。手持鏡頭的美感，過場的空鏡是極美的印度風景畫，配樂從古典，鋼琴，再至電子，婚宴傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，加上快速的剪輯，鋪陳，伏筆，均柔潤自如。宛如見到一個讓人心生懷戀的印度。人身上散發(fā)出的純粹情感讓我感動，比如那個極富詩意的仆從之愛。
★★★☆,有錢的包辦婚姻,沒錢的自由戀愛。片尾不同階層在一片大雨里共舞,這是米拉奈爾善良的愿望吧。
1.這部電影有著很舒服的的鏡頭感，是介于手持和三腳架之間的微妙與細膩，配上印度舞曲有著渾然的韻律；2.女仆和婚宴經(jīng)理的愛情插曲很浪漫，比起主線更出彩；主線的故事其實蠻俗套，完全靠攝影和歌舞加分。PS：印度人說英語果然可怕。
片頭和片尾很有觀賞性：字幕是縱向的行進；作為背景的色塊是橫向的變化；尤其是結(jié)尾，字幕還和影片穿插，這樣就杜絕了觀眾看到第一行字幕就起身走出電影院的丑惡行徑。前半段較平淡乏味，近結(jié)尾沖突開始呈現(xiàn)，影片趨于精彩。PS：影片以出乎觀眾意料的方式朝著觀眾期待的方向發(fā)展——編劇/導演對于劇情
破敗貧瘠的國家，即便如中產(chǎn)階級家庭，必須借助外來力量，才能獲得物質(zhì)上的幸福。攝影很美。
看到結(jié)尾Nair在結(jié)尾的那句ToMyFamily時，突然就明白了這部電影的意義?；槎Y前夕家庭成員各懷鬼胎，每個人都守著秘密，捅破薄紙的真情
印度電影不唱不跳溫情也出來了