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劇照
更新時(shí)間：2023-08-11 00:51
詳細(xì)劇情
Sun-kook雖然是個(gè)作家，丹他的生活卻很潦倒，在行內(nèi)只是被喻為三流作家。對(duì)他來說自己的屋子就是最滿足的東西?？墒怯幸惶欤l(fā)現(xiàn)了一名女子在他屋外——她是咖啡店員Hwa-jung。Hwa-jung說自己擁有租住他房子的權(quán)利，要求同住。Sun-kook想盡辦法仍想不通，于是兩人便開始在同一屋檐下開始了室友的日子。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 入侵者與保護(hù)者
一場(chǎng)家族婚宴，唯一的女兒出嫁，四面八方的親戚朋友齊聚一堂，充滿喜悅與期待，卻又暗藏危機(jī)。
這個(gè)傳統(tǒng)的大家庭，女兒年輕貌美，卻一直是電視節(jié)目制片人的情婦，在對(duì)茍且戀情徹底失望之后，決定服從父母安排，嫁給從未見過的，在美國生活的小伙子；這家大哥的女兒，因?yàn)楦赣H去世早，被二伯當(dāng)成親生女兒一樣撫養(yǎng)。她卻因?yàn)樾r(shí)候被姑丈猥褻，心中有陰影，一直未婚嫁。這家小兒子從小喜歡傳統(tǒng)美食和傳統(tǒng)歌舞，卻被父親看做不務(wù)正業(yè)，要送去寄宿學(xué)校培養(yǎng)成工程師。父親為了給女兒籌備婚禮，到處拉下臉欠債，壓力重重。這家仆人女孩單純細(xì)膩，與婚禮籌備人相愛。
很顯然，在這個(gè)家庭里，入侵者是來自美國的未婚夫、來自美國的姑丈、來自美國的世俗價(jià)值。而保護(hù)者正是這個(gè)為了孩子們可以犧牲一切的父親和為了完成婚禮的所有親戚們。這個(gè)家族的危機(jī)在婚禮前一一爆發(fā)，女兒向未婚夫坦白自己的情婦身份，還是被未婚夫包容接納；姑丈的禽獸行為被揭露，一家之主為了保護(hù)孩子，不顧姑丈多年來的經(jīng)濟(jì)支持，將他趕出家門；這家的仆人女孩被婚禮籌劃者誤會(huì)為小偷，誤解最終被化解，兩人結(jié)合。
印度這個(gè)國度就像這個(gè)家庭，期待新的開始，以自己的方式，然而來自外界的文化、沖突、價(jià)值觀一直挑戰(zhàn)著他們的底線，而這個(gè)國家在捍衛(wèi)自己的文化，包容友善的外來者而徹底清除入侵者，為了尊嚴(yán)。
這個(gè)傳統(tǒng)的大家庭，女兒年輕貌美，卻一直是電視節(jié)目制片人的情婦，在對(duì)茍且戀情徹底失望之后，決定服從父母安排，嫁給從未見過的，在美國生活的小伙子；這家大哥的女兒，因?yàn)楦赣H去世早，被二伯當(dāng)成親生女兒一樣撫養(yǎng)。她卻因?yàn)樾r(shí)候被姑丈猥褻，心中有陰影，一直未婚嫁。這家小兒子從小喜歡傳統(tǒng)美食和傳統(tǒng)歌舞，卻被父親看做不務(wù)正業(yè)，要送去寄宿學(xué)校培養(yǎng)成工程師。父親為了給女兒籌備婚禮，到處拉下臉欠債，壓力重重。這家仆人女孩單純細(xì)膩，與婚禮籌備人相愛。
很顯然，在這個(gè)家庭里，入侵者是來自美國的未婚夫、來自美國的姑丈、來自美國的世俗價(jià)值。而保護(hù)者正是這個(gè)為了孩子們可以犧牲一切的父親和為了完成婚禮的所有親戚們。這個(gè)家族的危機(jī)在婚禮前一一爆發(fā)，女兒向未婚夫坦白自己的情婦身份，還是被未婚夫包容接納；姑丈的禽獸行為被揭露，一家之主為了保護(hù)孩子，不顧姑丈多年來的經(jīng)濟(jì)支持，將他趕出家門；這家的仆人女孩被婚禮籌劃者誤會(huì)為小偷，誤解最終被化解，兩人結(jié)合。
印度這個(gè)國度就像這個(gè)家庭，期待新的開始，以自己的方式，然而來自外界的文化、沖突、價(jià)值觀一直挑戰(zhàn)著他們的底線，而這個(gè)國家在捍衛(wèi)自己的文化，包容友善的外來者而徹底清除入侵者，為了尊嚴(yán)。
2 ) 印度社會(huì)
亞洲電影1113
文化沖突、價(jià)值重鑄、身份認(rèn)同
以“婚禮”為敘事，東西方文化的交融碰撞、父權(quán)的權(quán)威和失落、傳統(tǒng)觀念的沖擊和退讓為精神內(nèi)核演繹了家庭、親情、愛情的故事
多線索敘事，一主線多副線
群像式人物，家庭中每個(gè)人的情感生活和現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作追求相結(jié)合
手持?jǐn)z像、華麗影像、季風(fēng)和雨的暗示
聲音設(shè)計(jì)：音樂主題、歌舞段落同期錄音、不同角色的需要差異 丈夫講了幾次英語
···什么時(shí)候給音樂 用了四次、先給女仆音樂-作者偏向
大量現(xiàn)實(shí)街景，要把故事放在現(xiàn)實(shí)社會(huì)
也是一種東方奇觀
新概念印度電影的代表
好萊塢敘事層次 形式上非常寫實(shí)
紀(jì)錄片導(dǎo)演
3 ) 父母感慨“他們?cè)趺撮L(zhǎng)得這么快，我們又是何時(shí)老去的？”
很好奇這部片子為何得獎(jiǎng)，至少感覺不如雷諾阿的《大河》里印度的神韻的美。
印度電影似乎少不了歌舞，大概平時(shí)太辛苦了，歌舞條件下。其實(shí)是習(xí)慣。喜歡歌舞的民族會(huì)比較開朗。
一些印度人看起來還是挺像歐美好萊塢演員的，并不見得是印度阿三。片中老祖母也很慈愛的樣子。
嫁女，父母感慨“他們?cè)趺撮L(zhǎng)得這么快，我們又是何時(shí)老去的？”
比較俗的故事，但也表現(xiàn)了愛的多種可能，比較自由。訂婚的男女可以有各自的愛人，但是最后發(fā)現(xiàn)彼此也適合，于是就在一起，沒有反抗家長(zhǎng)安排的婚姻。
末尾似乎來了一段某個(gè)老男人引誘三代女人，亂倫？的情節(jié)。
婚宴設(shè)計(jì)師和某女仆相愛，倒是不錯(cuò)的插曲。
印度電影似乎少不了歌舞，大概平時(shí)太辛苦了，歌舞條件下。其實(shí)是習(xí)慣。喜歡歌舞的民族會(huì)比較開朗。
一些印度人看起來還是挺像歐美好萊塢演員的，并不見得是印度阿三。片中老祖母也很慈愛的樣子。
嫁女，父母感慨“他們?cè)趺撮L(zhǎng)得這么快，我們又是何時(shí)老去的？”
比較俗的故事，但也表現(xiàn)了愛的多種可能，比較自由。訂婚的男女可以有各自的愛人，但是最后發(fā)現(xiàn)彼此也適合，于是就在一起，沒有反抗家長(zhǎng)安排的婚姻。
末尾似乎來了一段某個(gè)老男人引誘三代女人，亂倫？的情節(jié)。
婚宴設(shè)計(jì)師和某女仆相愛，倒是不錯(cuò)的插曲。
4 ) 季風(fēng)婚禮
非常好看的電影。就算是好萊塢的劇情加上寶萊塢的風(fēng)情，又能如何不滿。團(tuán)圓的結(jié)局也相當(dāng)現(xiàn)實(shí)，這本就是一部喜劇。
只有婚禮策劃者和女仆的愛情，好像才是那個(gè)市井的、童話般的印度，不過在這部影片中僅是錦上添花般的點(diǎn)綴了。影片伊始，一家之主張羅著即將到來的盛大婚禮，美麗的母親管教起小少爺?shù)膫€(gè)人衛(wèi)生。就要成為新娘的女兒帶觀眾走進(jìn)了一臺(tái)電視節(jié)目的錄制現(xiàn)場(chǎng)，在那里，學(xué)者嘉賓們爭(zhēng)論著法律改革問題，胖胖的配音員被請(qǐng)來給性愛情節(jié)傳聲。即使一邊的女嘉賓臉色略有難堪，一個(gè)進(jìn)步、開放的印度上層社會(huì)還是得以展現(xiàn)。
這在準(zhǔn)備婚禮的一家人身上得到了多元的體現(xiàn)：各路親友從世界各地海歸，新郎將在婚禮之后把新娘帶回美國。表姐麗爾志向出國留學(xué)，成為作家。新娘阿迪特可不是傳統(tǒng)的大家閨秀，一邊順父母之意準(zhǔn)備嫁人，一邊卻還與有婦之夫來往不斷。還有家族里求知欲迫切的小妹妹，捧著巨大的英語書好學(xué)好問。
明麗和飽滿的亮色幾乎由始至終。直到家里的女人們出門選購婚禮布料，畫面才首次離開了豪宅廳堂，插入一片俗世的車水馬龍之中。在影片中，對(duì)于平民世界的描述并不多見，僅有幾次出現(xiàn)在情節(jié)的間隙。而這幾次過渡性的出現(xiàn)，還是頗有亮點(diǎn)。
一次是黃昏的車燈和夜燈下的金色佛像，出現(xiàn)在燭光中聽女人演唱的一家人的若有所思，與夜晚父母來到女兒床前的情節(jié)之間，與白日的歡愉喜慶形成對(duì)照。在失落的婚禮策劃者杜比回到家以前，是途經(jīng)的一段人頭攢動(dòng)的集市，手持?jǐn)z影的顛簸，穿插著回憶中的女仆艾麗絲，體現(xiàn)了杜比內(nèi)心的混亂與焦灼。
影片中的每一對(duì)人物關(guān)系、每個(gè)人物的境遇，對(duì)觀眾來說都并不陌生。畢竟米拉奈爾的身份并不那么本土，她從大學(xué)時(shí)代就開始接受美國教育。不足兩個(gè)小時(shí)的影片，人物繁多，刻畫卻很到位，也沒有一個(gè)畫蛇添足的人物。
不吝鋪張的濃墨重彩之下，也有細(xì)節(jié)之處的溫情：杜比在花棚下想起了人生大事，喃喃自語道：下一個(gè)一定要是給自己搭的。準(zhǔn)新郎帶阿迪特去朋友那兒喝茶，朋友用印度語笑怪他喝茶的習(xí)慣都美國化了。早已分床睡的中年夫妻，在相互尋求和給予安慰之后，重新依偎。
最豐滿的人物自然是父親阿迪特，不近人情之處都很搶眼：對(duì)侄子幾次毫不留情的責(zé)怪，對(duì)妻子的一次示歡置之不理，固執(zhí)地?cái)?shù)落不夠雄心壯志的小兒子，呵斥要送其去寄宿學(xué)校。(這個(gè)不愛武妝愛紅妝的小兒子也是相當(dāng)有趣。)而最讓人動(dòng)容的場(chǎng)面也是在父親這邊：夜里來到熟睡的兩個(gè)孩子身邊，埋怨她們成長(zhǎng)得太快，就要離開自己。誠懇而歉疚地向麗爾表示自己必須以家庭大局為重，最終還是為了這個(gè)視如己出的女兒大義滅親。
婚禮當(dāng)日，大雨如期而至?；叵敫赣H當(dāng)時(shí)執(zhí)意要杜比換上防水篷布的堅(jiān)持，不禁感嘆其英明和周到。
只有婚禮策劃者和女仆的愛情，好像才是那個(gè)市井的、童話般的印度，不過在這部影片中僅是錦上添花般的點(diǎn)綴了。影片伊始，一家之主張羅著即將到來的盛大婚禮，美麗的母親管教起小少爺?shù)膫€(gè)人衛(wèi)生。就要成為新娘的女兒帶觀眾走進(jìn)了一臺(tái)電視節(jié)目的錄制現(xiàn)場(chǎng)，在那里，學(xué)者嘉賓們爭(zhēng)論著法律改革問題，胖胖的配音員被請(qǐng)來給性愛情節(jié)傳聲。即使一邊的女嘉賓臉色略有難堪，一個(gè)進(jìn)步、開放的印度上層社會(huì)還是得以展現(xiàn)。
這在準(zhǔn)備婚禮的一家人身上得到了多元的體現(xiàn)：各路親友從世界各地海歸，新郎將在婚禮之后把新娘帶回美國。表姐麗爾志向出國留學(xué)，成為作家。新娘阿迪特可不是傳統(tǒng)的大家閨秀，一邊順父母之意準(zhǔn)備嫁人，一邊卻還與有婦之夫來往不斷。還有家族里求知欲迫切的小妹妹，捧著巨大的英語書好學(xué)好問。
明麗和飽滿的亮色幾乎由始至終。直到家里的女人們出門選購婚禮布料，畫面才首次離開了豪宅廳堂，插入一片俗世的車水馬龍之中。在影片中，對(duì)于平民世界的描述并不多見，僅有幾次出現(xiàn)在情節(jié)的間隙。而這幾次過渡性的出現(xiàn)，還是頗有亮點(diǎn)。
一次是黃昏的車燈和夜燈下的金色佛像，出現(xiàn)在燭光中聽女人演唱的一家人的若有所思，與夜晚父母來到女兒床前的情節(jié)之間，與白日的歡愉喜慶形成對(duì)照。在失落的婚禮策劃者杜比回到家以前，是途經(jīng)的一段人頭攢動(dòng)的集市，手持?jǐn)z影的顛簸，穿插著回憶中的女仆艾麗絲，體現(xiàn)了杜比內(nèi)心的混亂與焦灼。
影片中的每一對(duì)人物關(guān)系、每個(gè)人物的境遇，對(duì)觀眾來說都并不陌生。畢竟米拉奈爾的身份并不那么本土，她從大學(xué)時(shí)代就開始接受美國教育。不足兩個(gè)小時(shí)的影片，人物繁多，刻畫卻很到位，也沒有一個(gè)畫蛇添足的人物。
不吝鋪張的濃墨重彩之下，也有細(xì)節(jié)之處的溫情：杜比在花棚下想起了人生大事，喃喃自語道：下一個(gè)一定要是給自己搭的。準(zhǔn)新郎帶阿迪特去朋友那兒喝茶，朋友用印度語笑怪他喝茶的習(xí)慣都美國化了。早已分床睡的中年夫妻，在相互尋求和給予安慰之后，重新依偎。
最豐滿的人物自然是父親阿迪特，不近人情之處都很搶眼：對(duì)侄子幾次毫不留情的責(zé)怪，對(duì)妻子的一次示歡置之不理，固執(zhí)地?cái)?shù)落不夠雄心壯志的小兒子，呵斥要送其去寄宿學(xué)校。(這個(gè)不愛武妝愛紅妝的小兒子也是相當(dāng)有趣。)而最讓人動(dòng)容的場(chǎng)面也是在父親這邊：夜里來到熟睡的兩個(gè)孩子身邊，埋怨她們成長(zhǎng)得太快，就要離開自己。誠懇而歉疚地向麗爾表示自己必須以家庭大局為重，最終還是為了這個(gè)視如己出的女兒大義滅親。
婚禮當(dāng)日，大雨如期而至?；叵敫赣H當(dāng)時(shí)執(zhí)意要杜比換上防水篷布的堅(jiān)持，不禁感嘆其英明和周到。
5 ) 一場(chǎng)婚禮，一場(chǎng)女性和家庭的自我救贖
說實(shí)話，非常讓我驚喜的一部電影，因?yàn)椴幌矚g那種動(dòng)不動(dòng)就要被迫看歌舞的小情緒，實(shí)在是很少看印度電影，甚至看到前半段，我都一度覺得這恐怕又是一部批判電影，批判包辦婚姻傳統(tǒng)、批判階級(jí)固化、階級(jí)壓迫、批判女性受到壓迫等等，然后就是習(xí)慣性地看著主角反抗全世界、找尋自我、底層人民站起來等等。結(jié)果看到后面，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，完全不是，導(dǎo)演從女性視角出發(fā)，把家庭拍得十分的溫柔，里面大部分的角色都是正面的，尤其女性，不同于通常我們印象中的印度女性，無論是被包辦婚姻的新娘、幼年遭到過性侵的堂姐、還是處于底層的女仆，他們都不同程度地表現(xiàn)出對(duì)待生活的主動(dòng)和勇敢，這往往才是我們想要看到的女性的獨(dú)立和自我；包括里面的父親形象，最終一番糾結(jié)之后作出正確的選擇的舉動(dòng)，也讓人覺得非常有說服力以及讓人感到動(dòng)容，最后，兩場(chǎng)雨中的婚禮交相呼應(yīng)，再在一場(chǎng)熱鬧非凡的歌舞場(chǎng)景中會(huì)合，其實(shí)也表達(dá)了導(dǎo)演的一種對(duì)于印度社會(huì)正面的態(tài)度，且不說這種態(tài)度好不好，見仁見智，但這正是作者電影的亮點(diǎn)之處。另外，感覺這位女性導(dǎo)演也太會(huì)拍男女的性張力了吧，片中沒有一場(chǎng)激情戲，但是一對(duì)對(duì)男女之間的互動(dòng)，都能感覺到滿滿地荷爾蒙和兩性關(guān)系的遞進(jìn)和交代，非常到位。
6 ) 印度風(fēng)情畫——看《季風(fēng)婚宴》
《季風(fēng)婚宴》是印度女導(dǎo)演米拉·奈爾獲得第58屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)的作品，得益于導(dǎo)演的女性特點(diǎn)，這部電影不僅有細(xì)膩的情感，有對(duì)家族纖細(xì)的描繪，更有對(duì)女性深入而客觀的表達(dá)，在某種意義上而言，這是一部印度風(fēng)情畫。
關(guān)于印度
對(duì)于印度的了解，我知之甚少，在此前只看過印度電影載歌載舞的場(chǎng)面，似乎印度人總是那么熱情而歡快，可是從這部電影里，你可以發(fā)現(xiàn)他們的焦慮，他們的愛情，他們的生活，影片的重點(diǎn)放在了這個(gè)中產(chǎn)階級(jí)的家庭上，父輩與子女之間的關(guān)系如同所有東方故事里的一樣，疼愛，如同父親說得那樣——我的子女就是我的全部。在愛情上，也是東方的傳統(tǒng)，講究門當(dāng)戶對(duì)，女兒嫁給了留洋的英俊少年，而女傭只能和打雜的杜比產(chǎn)生愛情，也許會(huì)覺得這種關(guān)系的處理似乎把女性的角色放得太低，不像多數(shù)女性導(dǎo)演那樣強(qiáng)調(diào)女性意識(shí)，但我正要說，女性導(dǎo)演能夠擺脫自己的性別意識(shí)，以冷靜客觀的鏡頭表述生活，是最難能可貴的。
關(guān)于婚禮
故事是集中在一個(gè)婚禮上的，從婚禮的準(zhǔn)備開始，到婚禮結(jié)束影片也結(jié)束，以一個(gè)印度德里中產(chǎn)階級(jí)家庭的婚禮為載體，表現(xiàn)印度社會(huì)的風(fēng)情也許是非常恰當(dāng)?shù)?，印度是一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)占多數(shù)的國家，而這個(gè)中產(chǎn)階級(jí)的婚禮又結(jié)合了東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、種族與種族之間的眾多內(nèi)容，有留洋歸來的年輕人，有傳統(tǒng)的儀式與觀念（父親的觀念），有印度族裔與斯里蘭卡族裔，種種事情混雜在一起，既顯得混亂，又相互融合，這就是印度社會(huì)的寫照吧。
關(guān)于女性
影片中出現(xiàn)的女性非常多，可以說，影片把絕大多數(shù)的鏡頭給了他們，里面有對(duì)老一輩傳統(tǒng)女性的表現(xiàn)，他們第一次和男人見面就結(jié)婚了，但更多的注意力給了新女性，女主角在婚禮之前已經(jīng)跟有婦之夫有了關(guān)系，甚至在婚禮前的晚上還與其幽會(huì)，表現(xiàn)了她們觀念的開放與現(xiàn)代，同時(shí)，她也勇于將自己的真實(shí)情況向未婚夫交待，最終得到了他的原諒。女主角的表姐小時(shí)候被姑父?jìng)Γ?dāng)姑父再次準(zhǔn)備傷害另外一個(gè)小女孩的時(shí)候，她雖然表現(xiàn)的懦弱，但終于還是站了出來，勇敢反抗。女傭想要追求自己的愛情，但戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，欲迎還拒，那種傳統(tǒng)女性的特點(diǎn)還有很大的保留。所有這一切，正是對(duì)當(dāng)下印度女性的全景式的描繪，沒有個(gè)人觀點(diǎn)，全是客觀反映，尤其如此，才顯珍貴。
關(guān)于愛情
對(duì)于愛情的描述，必然是一個(gè)個(gè)人化的東西，什么樣的愛情能夠打動(dòng)什么樣的人群，導(dǎo)演對(duì)于愛情的描述顯然是多元化的，杜比與女傭只是偶然的相遇，但最終杜比痛下決心，來到女傭的門前求愛，并且是以非常傳統(tǒng)的方式，這段愛情最生動(dòng)也最感人，女兒與未婚夫不曾見面，聽從父親的安排，原本只是為了離開印度，到一個(gè)新的地方去，但當(dāng)他們相見之后還是有了好感，這似乎也能解釋中國古代父母訂婚模式下為什么會(huì)產(chǎn)生舉案齊眉式的愛情，有些時(shí)候，愛情是沒有道理的。而且，從電影里可以看到女性復(fù)雜的愛情心理，女主角既想擺脫作為第三者的痛苦，又有些舍不得，這種復(fù)雜的心態(tài)也許是當(dāng)下所有人，尤其是東方國家的人所面臨的。
關(guān)于歌舞
不得不承認(rèn)，印度是一個(gè)歌舞國家，婚禮上的歌舞場(chǎng)面讓人動(dòng)容，從中可以窺見他們的民族心態(tài)，也可以看到他們是開放的，一個(gè)國家的文化是開放性的，那么他們的民族必然是自信的，印度的歌舞雖然總是那么雷同，但是他們自己的人民喜歡，這也許也是他們的民族文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的原因，或者，在某些方面，我們應(yīng)該向他們學(xué)習(xí)。
PS：印度的歌舞很不錯(cuò)！
關(guān)于印度
對(duì)于印度的了解，我知之甚少，在此前只看過印度電影載歌載舞的場(chǎng)面，似乎印度人總是那么熱情而歡快，可是從這部電影里，你可以發(fā)現(xiàn)他們的焦慮，他們的愛情，他們的生活，影片的重點(diǎn)放在了這個(gè)中產(chǎn)階級(jí)的家庭上，父輩與子女之間的關(guān)系如同所有東方故事里的一樣，疼愛，如同父親說得那樣——我的子女就是我的全部。在愛情上，也是東方的傳統(tǒng)，講究門當(dāng)戶對(duì)，女兒嫁給了留洋的英俊少年，而女傭只能和打雜的杜比產(chǎn)生愛情，也許會(huì)覺得這種關(guān)系的處理似乎把女性的角色放得太低，不像多數(shù)女性導(dǎo)演那樣強(qiáng)調(diào)女性意識(shí)，但我正要說，女性導(dǎo)演能夠擺脫自己的性別意識(shí)，以冷靜客觀的鏡頭表述生活，是最難能可貴的。
關(guān)于婚禮
故事是集中在一個(gè)婚禮上的，從婚禮的準(zhǔn)備開始，到婚禮結(jié)束影片也結(jié)束，以一個(gè)印度德里中產(chǎn)階級(jí)家庭的婚禮為載體，表現(xiàn)印度社會(huì)的風(fēng)情也許是非常恰當(dāng)?shù)?，印度是一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)占多數(shù)的國家，而這個(gè)中產(chǎn)階級(jí)的婚禮又結(jié)合了東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、種族與種族之間的眾多內(nèi)容，有留洋歸來的年輕人，有傳統(tǒng)的儀式與觀念（父親的觀念），有印度族裔與斯里蘭卡族裔，種種事情混雜在一起，既顯得混亂，又相互融合，這就是印度社會(huì)的寫照吧。
關(guān)于女性
影片中出現(xiàn)的女性非常多，可以說，影片把絕大多數(shù)的鏡頭給了他們，里面有對(duì)老一輩傳統(tǒng)女性的表現(xiàn)，他們第一次和男人見面就結(jié)婚了，但更多的注意力給了新女性，女主角在婚禮之前已經(jīng)跟有婦之夫有了關(guān)系，甚至在婚禮前的晚上還與其幽會(huì)，表現(xiàn)了她們觀念的開放與現(xiàn)代，同時(shí)，她也勇于將自己的真實(shí)情況向未婚夫交待，最終得到了他的原諒。女主角的表姐小時(shí)候被姑父?jìng)Γ?dāng)姑父再次準(zhǔn)備傷害另外一個(gè)小女孩的時(shí)候，她雖然表現(xiàn)的懦弱，但終于還是站了出來，勇敢反抗。女傭想要追求自己的愛情，但戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，欲迎還拒，那種傳統(tǒng)女性的特點(diǎn)還有很大的保留。所有這一切，正是對(duì)當(dāng)下印度女性的全景式的描繪，沒有個(gè)人觀點(diǎn)，全是客觀反映，尤其如此，才顯珍貴。
關(guān)于愛情
對(duì)于愛情的描述，必然是一個(gè)個(gè)人化的東西，什么樣的愛情能夠打動(dòng)什么樣的人群，導(dǎo)演對(duì)于愛情的描述顯然是多元化的，杜比與女傭只是偶然的相遇，但最終杜比痛下決心，來到女傭的門前求愛，并且是以非常傳統(tǒng)的方式，這段愛情最生動(dòng)也最感人，女兒與未婚夫不曾見面，聽從父親的安排，原本只是為了離開印度，到一個(gè)新的地方去，但當(dāng)他們相見之后還是有了好感，這似乎也能解釋中國古代父母訂婚模式下為什么會(huì)產(chǎn)生舉案齊眉式的愛情，有些時(shí)候，愛情是沒有道理的。而且，從電影里可以看到女性復(fù)雜的愛情心理，女主角既想擺脫作為第三者的痛苦，又有些舍不得，這種復(fù)雜的心態(tài)也許是當(dāng)下所有人，尤其是東方國家的人所面臨的。
關(guān)于歌舞
不得不承認(rèn)，印度是一個(gè)歌舞國家，婚禮上的歌舞場(chǎng)面讓人動(dòng)容，從中可以窺見他們的民族心態(tài)，也可以看到他們是開放的，一個(gè)國家的文化是開放性的，那么他們的民族必然是自信的，印度的歌舞雖然總是那么雷同，但是他們自己的人民喜歡，這也許也是他們的民族文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的原因，或者，在某些方面，我們應(yīng)該向他們學(xué)習(xí)。
PS：印度的歌舞很不錯(cuò)！
把現(xiàn)實(shí)意義和印度電影傳統(tǒng)的歌舞戲很好的結(jié)合在一起，拍的也很養(yǎng)眼。
這片在驢上拖了有兩個(gè)月吧，容易么。。全因?yàn)樘裢《攘耍。。?/p>
精彩的群戲。社會(huì)問題輕巧地帶過，卻并不回避；角色眾多，但每個(gè)人物都塑造得可圈可點(diǎn)；盡管分配到每個(gè)角色的戲份十分有限，但對(duì)人物內(nèi)心的挖掘卻很到位。婚禮上的雨是一種象征，代表著婚宴祥和的外表下涌動(dòng)著的不安因素，同時(shí)也意味著所有的不快與痛苦都會(huì)得到洗刷。P.S.太喜歡婚禮策劃師的故事。
這片子讓我想起了張揚(yáng)的《愛情麻辣燙》。片子雜而不亂，意圖清晰，能獲得當(dāng)年的金獅獎(jiǎng)，作為中國人，還是蠻令人意外的。
戀愛的月份，雨季的婚禮。令人賞心悅目的色彩和歌舞。Still a comedy, Anyway... 那貨說“what difference does it make？”，明顯是妥協(xié)的口氣，好吧那就祝你們幸福
沒想到拿了金獅大獎(jiǎng)。視聽層面沒太大驚喜，階級(jí)問題置若罔聞，人物眾多關(guān)系復(fù)雜，西方的、本土的形形色色文化背景的人物來回碰撞，但火花也有限。性侵那條線拍的有血有肉，但最后一場(chǎng)大雨仿佛一切問題都迎刃而解，難以接受這種和稀泥的處理。
印度婚禮。傳統(tǒng)婚禮好有喜感啊。新娘手繪。"一大家子的事情，有諒解有包容有信任有罪惡 by瑪利隔壁" f9f2c003bb。堂姐和姑丈那一對(duì)不堪回首啊，每個(gè)小姑娘都曾有錯(cuò)誤的愛戀，女主角愛的那個(gè)有婦之夫男主持更不是東西?；槎Y籌辦人和仆人倒是蠻搭的。好面子的老爸。哪一段婚姻沒有危險(xiǎn)？
熱熱鬧鬧，華華麗麗，開開心心。印度的婚俗有夠復(fù)雜的。
電影的開頭，藍(lán)色片名出現(xiàn)在被芒果色（藍(lán)色的對(duì)立色）占領(lǐng)的畫面中，為整部電影建立起充滿沖突的動(dòng)態(tài)關(guān)系。而在整部影片中一直飄散著的橙黃色的萬壽菊花瓣，正是它緩和了電影在視覺與聽覺上的嘈雜。
和眾多的寶萊塢歌舞片區(qū)分出來，整個(gè)故事的內(nèi)核和拍攝手法剪輯效果都是好萊塢式的。這個(gè)故事更加偏向普世性，不那么獨(dú)特，把婚娶場(chǎng)景置換為其他國家地區(qū)亦然會(huì)有同樣效果。即便父親在最后時(shí)刻把侵犯哥哥女兒的親兄弟趕了出去，但此前為了團(tuán)結(jié)大家族做出的行為依舊是保守的，也正好反映了印度家庭制度中的保守。片中的愛情，主角幾乎沒有實(shí)質(zhì)的愛情展開。馬上結(jié)婚的男女在袒露真相后就能愛上實(shí)在是過于勉強(qiáng)，倒是家中幫傭和婚慶商人的側(cè)線不錯(cuò)。
第二次看才發(fā)現(xiàn)其實(shí)是部非常棒的電影！兩種女性的對(duì)比正好與印度的現(xiàn)代與傳統(tǒng)呼應(yīng)，很多印度街景掃視極像《迷失北京》，涉及階級(jí)、性別、種族、全球化等諸多主題。技術(shù)方面，手持?jǐn)z影很過癮，剪輯音樂更是無可挑剔。之前沒字幕看的糊裡糊塗，其實(shí)窗外偷窺那段male gaze是作為對(duì)比存在的，錯(cuò)怪導(dǎo)演了！
婚禮在印度人的觀念中占據(jù)極為重要的地位，女兒從出生的那天起，父母就開始為女兒攢嫁妝，為了舉行婚禮會(huì)花光所有的積蓄，甚至借債，這在擁有其他文化的人眼中是難以理解的。透過一場(chǎng)婚禮展示和平外表下的愛恨情仇暗流涌動(dòng)，尺度在印度片中算很大，但仍感爆發(fā)力不足，最讓人感動(dòng)的反而是女傭的愛情
喜歡結(jié)尾那個(gè)for my family，兩個(gè)階層的家庭的婚禮，雖然有困難，有爭(zhēng)吵，有誤解，有選擇，但是為了自己已經(jīng)有的家庭和未來的家庭所付出的努力，可以感動(dòng)所有人。組建一個(gè)幸福的family吧
極好，極喜歡。出乎意外，意想不到的豐富。手持鏡頭的美感，過場(chǎng)的空鏡是極美的印度風(fēng)景畫，配樂從古典，鋼琴，再至電子，婚宴傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，加上快速的剪輯，鋪陳，伏筆，均柔潤(rùn)自如。宛如見到一個(gè)讓人心生懷戀的印度。人身上散發(fā)出的純粹情感讓我感動(dòng)，比如那個(gè)極富詩意的仆從之愛。
★★★☆,有錢的包辦婚姻,沒錢的自由戀愛。片尾不同階層在一片大雨里共舞,這是米拉奈爾善良的愿望吧。
1.這部電影有著很舒服的的鏡頭感，是介于手持和三腳架之間的微妙與細(xì)膩，配上印度舞曲有著渾然的韻律；2.女仆和婚宴經(jīng)理的愛情插曲很浪漫，比起主線更出彩；主線的故事其實(shí)蠻俗套，完全靠攝影和歌舞加分。PS：印度人說英語果然可怕。
片頭和片尾很有觀賞性：字幕是縱向的行進(jìn)；作為背景的色塊是橫向的變化；尤其是結(jié)尾，字幕還和影片穿插，這樣就杜絕了觀眾看到第一行字幕就起身走出電影院的丑惡行徑。前半段較平淡乏味，近結(jié)尾沖突開始呈現(xiàn)，影片趨于精彩。PS：影片以出乎觀眾意料的方式朝著觀眾期待的方向發(fā)展——編劇/導(dǎo)演對(duì)于劇情
破敗貧瘠的國家，即便如中產(chǎn)階級(jí)家庭，必須借助外來力量，才能獲得物質(zhì)上的幸福。攝影很美。
看到結(jié)尾Nair在結(jié)尾的那句ToMyFamily時(shí)，突然就明白了這部電影的意義?；槎Y前夕家庭成員各懷鬼胎，每個(gè)人都守著秘密，捅破薄紙的真情
印度電影不唱不跳溫情也出來了