家庭！太感動(dòng)了。

就算再憤怒，再難過(guò)，人其實(shí)也可以在一瞬間改變。人在變化，可以因?yàn)閻?、因?yàn)樯屏级兓?/p>

一直對(duì)母親回家執(zhí)意反對(duì)的女兒，母親住進(jìn)來(lái)她就搬出去，卻在結(jié)尾那場(chǎng)祖母生日宴上，面對(duì)家里人不斷問(wèn)她媽媽你那幾個(gè)月去哪里了，站出來(lái)說(shuō)你們這么太殘忍了。

明明整部影片只是聚焦在大家庭的房子，但是戲劇沖突從沒中斷。

弟弟帶著漂亮女友回家，女友看出來(lái)壓抑的家庭轉(zhuǎn)身離開，弟弟去買葉子二人飆車撞了哥哥的車，哥哥怒斥。

女主在美國(guó)幾年，家里人不關(guān)心。女主回來(lái)后，家里人想了解她卻給她前男友打電話。她把前男友祖母的首飾藏到了書架上，自己沒找到先懷疑女兒的黑人男友。

女兒和哥哥2個(gè)男孩表演的海盜，像是影射母親的作為。

女主想為自己人生做主，想要回房子中的錢。哥哥與爸爸開始討論，哥媳說(shuō)你們也太泯滅人性了。女主自己去找老同學(xué)（實(shí)際不是）房屋中介，回來(lái)評(píng)估。女主打開好幾間房門，一下子就躺在床上，感覺像暗示對(duì)方來(lái)場(chǎng)盡興的sex，對(duì)方完全不搭理。女主帶著中介進(jìn)門，媽媽說(shuō)，好吧，如果你想，那就賣吧。

哥哥說(shuō)服家里人把女主送精神病院未果，轉(zhuǎn)身要帶孩子們離開，怒氣沖沖地走到廚房，卻發(fā)現(xiàn)廚房一片溫馨——孩子們正準(zhǔn)備端著蛋糕給祖母。

一家人逼問(wèn)下，女主癲狂。發(fā)現(xiàn)女主幾個(gè)月待在弟弟家，拍弟弟的電影，誰(shuí)也說(shuō)不清到底是弟弟想拍女主，還是女主主動(dòng)要求拍自己。

結(jié)尾是二人在DV機(jī)錄像中歡樂的畫面。

整部片子把家庭描繪得非常動(dòng)人，爭(zhēng)吵，自私，有一切負(fù)面的東西，但是這里有愛還是家。個(gè)人非常喜歡，很感動(dòng)。

看完后非常抑郁，我想如果自己是一位母親，恐怕也會(huì)和女主一樣瘋癲、不負(fù)責(zé)任，但我也會(huì)對(duì)著女兒說(shuō)我愛你，我也真的愛你，但我哭泣的另一半，是為了完全利己可以有一處容身之地，可以被平和的接納而不再孤獨(dú)一人四處奔波，我希望內(nèi)疚、自責(zé)、眼淚可以換取原諒，哪怕是乞求。但是我非常討厭這樣的母親，我完全理解她女兒對(duì)她的不妥協(xié)，事實(shí)上，我也是如此反抗我的母親，最終斷絕關(guān)系。在母親和女兒身上，我既看到了愛與恨，也看到了自己對(duì)母親的厭惡與高度相似的地方。這讓我感到痛苦，我無(wú)法逃避我與她性格相似的那部分。家庭里的每個(gè)人都是那么眼熟，從表哥到奶奶，每個(gè)人都自以為可以口無(wú)遮攔，可以為你做決定，可以為你好，或者是替你分憂。但實(shí)際上，越是想均等讓每個(gè)人感受到公平，越是只會(huì)換來(lái)犧牲某個(gè)人的生活來(lái)維系表面平和的樣子，一切都有代價(jià)，這才是公平。最后全家唯一的正常人變成了瘋子，或者說(shuō)沒有變成瘋子，只是她積攢了太多情緒，發(fā)酵，最終支配她傷害自己，也傷害別人。沒有大起大落的戲劇情節(jié)，生活就是會(huì)這樣平靜的異化直到摧毀一個(gè)人，甚至有時(shí)候，這種毀滅直到余波都全程與愛相伴，但只有當(dāng)事人明白這種愛的不合理與不恰當(dāng)。我不覺得家人們一起過(guò)生日是維系表面的平靜，事實(shí)上如果我是那個(gè)孩子，在陷入巨大的混亂和無(wú)助時(shí)，獻(xiàn)上生日蛋糕，已是我最純真、幼稚，但確是為了平息危機(jī)唯一能做的行動(dòng)。成年人們直到最后一刻，才意識(shí)到今天原來(lái)是生日，是他們?nèi)宕卧谂髟噲D解決問(wèn)題時(shí)，用來(lái)強(qiáng)調(diào)以逃避問(wèn)題的生日?；蛟S直到最后，被偏愛的與努力尋求公平的人都不明白，自己究竟錯(cuò)在了哪里，又造成了多大的傷害。但這就是生活，要么選擇適應(yīng)不公平的合理規(guī)則，要么被放逐到生活邊緣，被定義成不合群的人格障礙。

法國(guó)人最擅長(zhǎng)拍中產(chǎn)家庭爭(zhēng)斗吵架題材，從古典派到新浪潮、八九十年代的喜劇，再到千禧年代的作者電影，類似的作品源源不絕地涌現(xiàn)，從未間斷。這種發(fā)生在一個(gè)局限空間的家族矛盾沖突有著各色各樣的拍法，有夏布洛爾的黑色懸疑劇，或者歐容百無(wú)禁忌的性喜劇，也有阿薩亞斯或戴普勒尚的溫情印象派，同時(shí)也有像麥溫和塞德里克·康這種激烈派。

本片導(dǎo)演塞德里克·康是編劇出身，相當(dāng)擅長(zhǎng)在劇本里制造戲劇化效果，他在這部《祝你生日快樂》里選擇全家人聚首為老母親祝壽的當(dāng)天引爆一顆定時(shí)炸彈，逐一撕開母親與子女，以及子女之間的舊患傷口。這一家子表面上看來(lái)相敬如賓，沒想到女兒回來(lái)后掀起軒然大波，永恒不變的中產(chǎn)家庭矛盾糾紛紛浮出水面。

這種構(gòu)思和寫法并不新鮮，而這個(gè)故事看起來(lái)像是外放型的舞臺(tái)劇，導(dǎo)演止步于將人物心里所想的全然放大投射在其激烈臺(tái)詞和動(dòng)作行為上，缺乏較為細(xì)膩的內(nèi)心描寫。每個(gè)人物一出場(chǎng)就已定下其邏輯走向，很容易讓人猜測(cè)到他們各自的表現(xiàn)：母親對(duì)小兒子的偏心、對(duì)大兒子的忽略，患病姐姐和其女兒之間的芥蒂，沒有人的秘密會(huì)被掩蓋得住。

人物塑造也完全倒向好萊塢的膚淺乏味，要么是插科打諢的臺(tái)詞，要么全寫在臉上的性格，那個(gè)搞藝術(shù)的小兒子一看就知道是搞破壞的幕后黑手。唯獨(dú)是突然現(xiàn)身的女兒這個(gè)角色算是例外，她既有刻板印象的一面，也有復(fù)雜的背景和隱藏秘密。而她收放自如的演繹讓人對(duì)她之前消失的經(jīng)歷大感興趣，同時(shí)也有賴這位戛納影后艾瑪紐爾·貝克特的過(guò)硬演技，讓我興致勃勃地看罷全片。