家庭！太感動了。

就算再憤怒，再難過，人其實也可以在一瞬間改變。人在變化，可以因為愛、因為善良而變化。

一直對母親回家執(zhí)意反對的女兒，母親住進(jìn)來她就搬出去，卻在結(jié)尾那場祖母生日宴上，面對家里人不斷問她媽媽你那幾個月去哪里了，站出來說你們這么太殘忍了。

明明整部影片只是聚焦在大家庭的房子，但是戲劇沖突從沒中斷。

弟弟帶著漂亮女友回家，女友看出來壓抑的家庭轉(zhuǎn)身離開，弟弟去買葉子二人飆車撞了哥哥的車，哥哥怒斥。

女主在美國幾年，家里人不關(guān)心。女主回來后，家里人想了解她卻給她前男友打電話。她把前男友祖母的首飾藏到了書架上，自己沒找到先懷疑女兒的黑人男友。

女兒和哥哥2個男孩表演的海盜，像是影射母親的作為。

女主想為自己人生做主，想要回房子中的錢。哥哥與爸爸開始討論，哥媳說你們也太泯滅人性了。女主自己去找老同學(xué)（實際不是）房屋中介，回來評估。女主打開好幾間房門，一下子就躺在床上，感覺像暗示對方來場盡興的sex，對方完全不搭理。女主帶著中介進(jìn)門，媽媽說，好吧，如果你想，那就賣吧。

哥哥說服家里人把女主送精神病院未果，轉(zhuǎn)身要帶孩子們離開，怒氣沖沖地走到廚房，卻發(fā)現(xiàn)廚房一片溫馨——孩子們正準(zhǔn)備端著蛋糕給祖母。

一家人逼問下，女主癲狂。發(fā)現(xiàn)女主幾個月待在弟弟家，拍弟弟的電影，誰也說不清到底是弟弟想拍女主，還是女主主動要求拍自己。

結(jié)尾是二人在DV機(jī)錄像中歡樂的畫面。

整部片子把家庭描繪得非常動人，爭吵，自私，有一切負(fù)面的東西，但是這里有愛還是家。個人非常喜歡，很感動。

看完后非常抑郁，我想如果自己是一位母親，恐怕也會和女主一樣瘋癲、不負(fù)責(zé)任，但我也會對著女兒說我愛你，我也真的愛你，但我哭泣的另一半，是為了完全利己可以有一處容身之地，可以被平和的接納而不再孤獨(dú)一人四處奔波，我希望內(nèi)疚、自責(zé)、眼淚可以換取原諒，哪怕是乞求。但是我非常討厭這樣的母親，我完全理解她女兒對她的不妥協(xié)，事實上，我也是如此反抗我的母親，最終斷絕關(guān)系。在母親和女兒身上，我既看到了愛與恨，也看到了自己對母親的厭惡與高度相似的地方。這讓我感到痛苦，我無法逃避我與她性格相似的那部分。家庭里的每個人都是那么眼熟，從表哥到奶奶，每個人都自以為可以口無遮攔，可以為你做決定，可以為你好，或者是替你分憂。但實際上，越是想均等讓每個人感受到公平，越是只會換來犧牲某個人的生活來維系表面平和的樣子，一切都有代價，這才是公平。最后全家唯一的正常人變成了瘋子，或者說沒有變成瘋子，只是她積攢了太多情緒，發(fā)酵，最終支配她傷害自己，也傷害別人。沒有大起大落的戲劇情節(jié)，生活就是會這樣平靜的異化直到摧毀一個人，甚至有時候，這種毀滅直到余波都全程與愛相伴，但只有當(dāng)事人明白這種愛的不合理與不恰當(dāng)。我不覺得家人們一起過生日是維系表面的平靜，事實上如果我是那個孩子，在陷入巨大的混亂和無助時，獻(xiàn)上生日蛋糕，已是我最純真、幼稚，但確是為了平息危機(jī)唯一能做的行動。成年人們直到最后一刻，才意識到今天原來是生日，是他們?nèi)宕卧谂髟噲D解決問題時，用來強(qiáng)調(diào)以逃避問題的生日。或許直到最后，被偏愛的與努力尋求公平的人都不明白，自己究竟錯在了哪里，又造成了多大的傷害。但這就是生活，要么選擇適應(yīng)不公平的合理規(guī)則，要么被放逐到生活邊緣，被定義成不合群的人格障礙。

法國人最擅長拍中產(chǎn)家庭爭斗吵架題材，從古典派到新浪潮、八九十年代的喜劇，再到千禧年代的作者電影，類似的作品源源不絕地涌現(xiàn)，從未間斷。這種發(fā)生在一個局限空間的家族矛盾沖突有著各色各樣的拍法，有夏布洛爾的黑色懸疑劇，或者歐容百無禁忌的性喜劇，也有阿薩亞斯或戴普勒尚的溫情印象派，同時也有像麥溫和塞德里克·康這種激烈派。

本片導(dǎo)演塞德里克·康是編劇出身，相當(dāng)擅長在劇本里制造戲劇化效果，他在這部《祝你生日快樂》里選擇全家人聚首為老母親祝壽的當(dāng)天引爆一顆定時炸彈，逐一撕開母親與子女，以及子女之間的舊患傷口。這一家子表面上看來相敬如賓，沒想到女兒回來后掀起軒然大波，永恒不變的中產(chǎn)家庭矛盾糾紛紛浮出水面。

這種構(gòu)思和寫法并不新鮮，而這個故事看起來像是外放型的舞臺劇，導(dǎo)演止步于將人物心里所想的全然放大投射在其激烈臺詞和動作行為上，缺乏較為細(xì)膩的內(nèi)心描寫。每個人物一出場就已定下其邏輯走向，很容易讓人猜測到他們各自的表現(xiàn)：母親對小兒子的偏心、對大兒子的忽略，患病姐姐和其女兒之間的芥蒂，沒有人的秘密會被掩蓋得住。

人物塑造也完全倒向好萊塢的膚淺乏味，要么是插科打諢的臺詞，要么全寫在臉上的性格，那個搞藝術(shù)的小兒子一看就知道是搞破壞的幕后黑手。唯獨(dú)是突然現(xiàn)身的女兒這個角色算是例外，她既有刻板印象的一面，也有復(fù)雜的背景和隱藏秘密。而她收放自如的演繹讓人對她之前消失的經(jīng)歷大感興趣，同時也有賴這位戛納影后艾瑪紐爾·貝克特的過硬演技，讓我興致勃勃地看罷全片。