遺憾Nick沒有拿到哥譚一哥而看。

感覺是很有潛力的劇本但是執(zhí)行起來節(jié)奏感沒有掌握好，沒有把該更緊張，更夸張的地方做到位，沒有有效利用剪輯，或者讓視聽更風(fēng)格化。既沒有能夠完全拉著觀眾走，又給了觀眾一些情緒期待，最后又沒有滿足這些期待。

Nick還是好好看，角色的形狀有，但是會(huì)有點(diǎn)僵硬，感覺是因?yàn)榻巧旧響?yīng)該是很有性吸引力的，但是他本人的興趣，性格和這個(gè)角色差異比較大，對(duì)一些年輕的演員來說比較容易緊張和費(fèi)力。他在一些刻意掩蓋了他本人優(yōu)異的外在條件的角色里，像Warm Bodies里，或者不靠顏值但是有趣搶戲的配角，如Mad Max: Fury Road和The Favourite里（甚至可以回到About A Boy)的時(shí)候都更放松更出彩，這些比較依賴想象的角色也不擔(dān)綱整個(gè)片子，對(duì)缺乏人生閱歷的年輕演員來說更好玩，更容易掌握，這樣的位置票房壓力也更小。

希望Nick未來演技和運(yùn)氣都越來越好。

《殺死汝伴》 你是會(huì)墮落著崛起還是清醒著失敗 你愿意帶著可卡因和我一同融入這個(gè)圈子，成為食物鏈頂端的人嗎？這聽起來是一個(gè)十分荒誕的要求，然而在英國九零年代初期的獨(dú)立音樂圈，這句話，卻很常見。這部電影是基于九十年代早期的音樂文化運(yùn)動(dòng)。發(fā)展成為對(duì)抗八零年代末及九零年初期音樂及文化的潮流，特別是針對(duì)來自美國的Grunge風(fēng)潮。雖然被更多的人認(rèn)為是一種營(yíng)銷手段而不是文化和流派，但這種文化大環(huán)境還是影響了當(dāng)時(shí)英國多數(shù)的地下樂隊(duì)。這些樂隊(duì)引領(lǐng)英國另類搖滾成為主流。 這部影片最吸引人的可能就是音樂了，每一場(chǎng)景都離不開音樂，當(dāng)然這也要?dú)w功于特定的音樂圈子以及酒吧等場(chǎng)景。而作品本身的內(nèi)容也讓人眼前一亮，開篇呈現(xiàn)出主人公史蒂文吸食毒品陶醉的樣子，以自述來介紹自己的工作。接下來表面上對(duì)自己的同事笑臉以待，下一秒?yún)s給他吸食過多的致幻劑為了在他身上撒尿取樂，發(fā)泄自己的憤怒，并且暗暗下決心要超過這個(gè)目光短淺愚蠢至極的癮君子羅杰，坐上藝人部負(fù)責(zé)人的位置。他聯(lián)合了崔力克添油加醋使總經(jīng)理德里克開除了原藝人部負(fù)責(zé)人施耐德。本以為戛納之旅帶回的小黃歌可以使自己大放光彩，沒想到卻無人問津。而那個(gè)最無能最愚蠢的羅杰居然成了藝人部負(fù)責(zé)人。史蒂文和羅杰參加頒獎(jiǎng)典禮后回到羅杰的公寓，聽意識(shí)不清的羅杰暢想自己對(duì)藝人部未來的構(gòu)想，史蒂文惱羞成怒，用繩子勒住羅杰，并用燭臺(tái)打碎它的頭骨，這正是史蒂文一直以來都?jí)粝氲那榫?。除掉自己的釘子，他繼續(xù)尋找目標(biāo)一雪前恥，在酒吧聽到了十分受歡迎的樂隊(duì)的歌，猛然想起這是之前自己的助理反復(fù)提過的懶人樂隊(duì)，于是吃飯約談，結(jié)果失敗。合同已被史蒂文的對(duì)頭公司負(fù)責(zé)人帕克霍爾搶走。史蒂文一行人為了緩解壓力吸食了大量的毒品，眾人半夢(mèng)半醒間得知，總經(jīng)理德里克已經(jīng)挖走了帕克霍爾來公司坐藝人部負(fù)責(zé)人的位子。接下來史蒂文幾乎陷入了人生的低谷：調(diào)查羅杰死因的警官步步緊逼的糾纏，自己的秘書麗貝卡握住了自己殺害羅杰的重要證據(jù)威脅其升職，以及自己簽約的女子樂隊(duì)簡(jiǎn)直就是一群被利益沖昏被垃圾食品浸淫的烏合之眾，跟著自己看不過眼的上司帕克霍爾參加高級(jí)晚宴，卻大肆批評(píng)提倡女權(quán)的高管，惹怒了在場(chǎng)高級(jí)人員被逐出。他陷入絕境，萬般無奈，回到家里苦苦支撐。本來玩忽職守足夠被上司開除，關(guān)鍵的時(shí)候，自己手下那群烏合之眾竟然火了，從霧都一路火到北部。史蒂文重新振作，用嬰兒照片以戀童癖陷害了自己的上司進(jìn)入監(jiān)獄。接下來便是那個(gè)討厭的警官和蛇蝎美人麗貝卡了，史蒂文先和麗貝卡設(shè)了毒品情色局拍下足以讓他丟掉工作的出軌吸毒視頻，又殺害了麗貝卡，教唆被毒品弄得意識(shí)不清的警官伍德肢解尸體并拍攝記錄。自此便除掉了所有絆腳石，毫無懸念地成為了藝人部的負(fù)責(zé)人。 這個(gè)作品合理運(yùn)用了第一人稱的自述方法，主人公史蒂文的自述貫穿了整個(gè)電影，表現(xiàn)出英國黑色幽默的顯著特點(diǎn)。長(zhǎng)鏡頭和短鏡頭的搭配使用也很合理。其中史蒂文幻想著自己殺死羅杰的鏡頭，隨著他興奮的敘述，鏡頭也晃動(dòng)起來隨即轉(zhuǎn)到坐飛機(jī)去戛納也十分流暢巧妙。 作品中對(duì)于人物的刻劃生動(dòng)立體，主人公史蒂文選取尼古拉斯霍爾特十分準(zhǔn)確，表面上有著無辜又善良的俊臉，實(shí)際上卻有著極大的野心和欲望，放蕩不羈厭倦世俗和爭(zhēng)名奪利趨炎附勢(shì)兩相矛盾，這也在自述中有所體現(xiàn)。另外殺人，構(gòu)陷所有他做的事情也都是在這個(gè)競(jìng)爭(zhēng)力大的圈子里被迫做出的選擇，并不是說他沒有罪，只是在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，真相往往沒那么重要，生存在企業(yè)中上司們往往看重的是你的能力，帶給他們的利潤(rùn)，至于死人，或是其他，都比不上金錢與權(quán)力。羅杰，影片中的一個(gè)被殺的人，也是最沒用的一個(gè)愚蠢的癮君子，連著名歌手的死訊都不知道，自然會(huì)被那個(gè)時(shí)代所無情淘汰。而帕克霍爾和麗貝卡顯然是另一個(gè)極端，太過聰明，極端自負(fù)，自然會(huì)在算計(jì)中被別人算計(jì)。崔力克是一個(gè)很有眼光和遠(yuǎn)見的人，是他一直站在史蒂文的陣營(yíng)，顯然，他是對(duì)的。而德里克，即便是一個(gè)看事實(shí)說話的冷酷無情的上司，但只要他的位置夠高，底下的爭(zhēng)權(quán)奪利與他自然無關(guān)，只需要靜靜看著，適時(shí)地推動(dòng)局勢(shì)發(fā)展，結(jié)果對(duì)他有利就行了。像這樣的人談不上好壞，因?yàn)椴徽撌悄莻€(gè)黑暗的時(shí)代，黑暗的圈子，還是現(xiàn)在的這個(gè)年代，企業(yè)中的的上司大多與他并無分別。至于其他的人，雖然一同構(gòu)成了整個(gè)電影的內(nèi)容，存在于故事的發(fā)展，但都被主角史蒂文以自述的形式簡(jiǎn)單交代過了。這也正是電影所表現(xiàn)的詳略得當(dāng)。 Owen Harris 導(dǎo)演的這部電影還是具有爭(zhēng)議的，影片盡管頗具有向上意義，使人感受到前進(jìn)的力量。但片中一些大尺度的情色鏡頭，以及為了還原揭露當(dāng)時(shí)英國音樂圈的奢靡丑陋的現(xiàn)狀展現(xiàn)的大量吸食毒品的場(chǎng)景。盡管是反映出了當(dāng)時(shí)底層人民為了緩解工作壓力大的精神狀態(tài)，為了暫時(shí)逃避苦苦向上爬卻依舊陷在泥潭的現(xiàn)狀，吸食毒品的現(xiàn)實(shí)，但仍然被一部分人所批判。 但這并不是我們欣賞這部影片的重點(diǎn)不是嗎？可卡因，情欲，沉迷，騙局，一切的一切不過是真實(shí)的反映。重要的一定是對(duì)現(xiàn)實(shí)有意義的，就像我們?cè)谶@部影片中一定記得這樣一組對(duì)話，它在開頭和結(jié)局各出現(xiàn)一次：“人生的意義是什么？”“碾壓并摧毀你的敵人。并享受他們女人的哀嚎?！边@組臺(tái)詞對(duì)于現(xiàn)時(shí)代的意義自然并不包括最后一句。人生的低谷與高潮，黑暗的起點(diǎn)與重點(diǎn)，崛起的時(shí)候也并不意味著你就遠(yuǎn)離了危險(xiǎn)，正相反，關(guān)于金錢和權(quán)力的角逐才剛剛開始，影片的最后，照應(yīng)開頭的臺(tái)詞是由史蒂文和達(dá)倫共同說完的。最后兩個(gè)鏡頭則是達(dá)倫坐在史蒂文的位子上，史蒂文略微驚訝的看著他，也許預(yù)示了接下來的權(quán)力競(jìng)爭(zhēng)，鹿死誰手？故事并沒有結(jié)局，這正是留白的手法。 “Only brave and tenacious people, in the knowledge that being found, will hinder inertia, but gritted their teeth, adhere to the completion of the task, and at all costs.”只有勇敢和頑強(qiáng)的人,才能在明知被人發(fā)現(xiàn),會(huì)阻礙慣性,卻咬緊牙關(guān),堅(jiān)持完成任務(wù),并且不計(jì)一切代價(jià). “The forces will accumulate together again and again”力量會(huì)在一次又一次的追逐探尋中積累.