我看到很多人評(píng)論說(shuō)，《家和萬(wàn)事驚》有一種老派香港喜劇片的味道，好像是重回八九十年代港片之感：年終歲尾了，把各路明星都拉來(lái)演主角，把我們?cè)赥VB港劇里常見的那些打醬油的“黃金配角”也一起邀來(lái)捧場(chǎng)，故事就是一家人神經(jīng)兮兮、碎碎叨叨、吵吵鬧鬧、歡歡笑笑，街里街坊，姐姐失戀，弟弟泡妞，哥哥出軌，爸爸生病，最后一切都否極泰來(lái)、皆大歡喜，末尾了演員一家人一起出來(lái)拱手祝福觀眾們新年快樂(lè)、恭喜發(fā)財(cái)，讓我想到《家有喜事》。

這是香港電影中一脈相承的“家庭喜劇”基因，也是粵語(yǔ)文化中對(duì)“好彩頭”、“大吉大利”的偏愛，令人歡笑和難忘的好作品有很多。時(shí)至今日，廣東很多地方電視臺(tái)晚間檔還是播這種老港片，那是一種回憶。

只不過(guò)這一次，《家和萬(wàn)事驚》把故事鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一個(gè)香港普通小市民家庭（畢竟《家有喜事》黃百鳴他們一家可是住別墅的），吳鎮(zhèn)宇飾演的盧偉文是個(gè)房屋中介佬，脾氣逆來(lái)順受、凡事息事寧人，為了獨(dú)自賺錢支撐一家人的生活磨破了嘴皮；袁詠儀則飾演老婆，一個(gè)生了孩子就辭工在家全職照顧老人孩子的家庭主婦，朋友們?nèi)€(gè)泰國(guó)她也不敢一起，只是為了省錢；張達(dá)明演爺爺，自知無(wú)力幫忙養(yǎng)家，只好天天吃過(guò)期面包省錢度日。還有找不到工作的兒子，還在讀書的女兒。

全家人最大的資產(chǎn)就是一套房子，美其名曰是海景豪宅，其實(shí)只是一套能夠遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望到一點(diǎn)點(diǎn)海的老住宅。只不過(guò)這個(gè)資產(chǎn)是負(fù)的，他們?yōu)榇吮池?fù)了35年的房貸。

開場(chǎng)就是一場(chǎng)吵架戲，也是極經(jīng)典的一場(chǎng)戲。家庭召開一周一度的“慳錢比賽（慳錢，省錢）”，起初是每個(gè)人都信心滿滿地述說(shuō)自己為了這個(gè)家省了多少錢，我不用面膜，我吃過(guò)期面包，我不去和朋友旅行，不過(guò)盧偉文的一句話，卻扣緊了家里所有人的神經(jīng)，因?yàn)樗f(shuō)：我已經(jīng)還貸還了15年啦，還剩20年了！

每個(gè)人都本想通過(guò)自己的節(jié)衣縮食為家庭做貢獻(xiàn)，來(lái)找尋一點(diǎn)成就和自我價(jià)值，結(jié)果被爸爸不經(jīng)意的一句話徹底搞崩潰了：如此艱難度日，居然還要再撐20年。

而就在此時(shí)，樓下大煙槍老頭的濃重?zé)熚堆萌税l(fā)暈，樓上豬肉佬（賣豬肉的）叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)亩缛饴暣呷税l(fā)狂，原來(lái)一家人苦苦支撐、還有20年望不到盡頭的日子，原來(lái)是這般不堪一擊，內(nèi)外交困下，大家都崩潰了，袁詠儀扯著嗓子說(shuō)：我要到60幾歲才能擁有屬于自己的房子??！最好的人生歲月都變成了為房貸打工、節(jié)衣縮食的苦日子，這樣的人生還真的是讓人崩潰，這是住房緊張的香港的真實(shí)寫照。

每當(dāng)這家人發(fā)生這樣的心理危機(jī)和緊張關(guān)系時(shí)，唯一的解決辦法就是一起坐在窗前，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著那一小撇海景，各自平靜。所以這部電影的原劇本，是爺爺飾演者張達(dá)明于1993年創(chuàng)作的舞臺(tái)劇劇本《亞Dum一家看海的日子》，此劇本獲得了當(dāng)年香港劇本創(chuàng)作的頭獎(jiǎng)，而且成為了香港中文大學(xué)戲劇課程的劇本必讀。

那時(shí)的張達(dá)明，還沒有和黃子華一起出演“棟篤笑（粵語(yǔ)脫口秀）”，也沒有成為我們記憶中《大內(nèi)密探零零發(fā)》里那個(gè)對(duì)著后宮佳麗三千流淚的可憐皇帝，他還是一個(gè)熱愛戲劇和寫劇本的人。

從開場(chǎng)一幕的“家庭矛盾大爆發(fā)”就可以看出非常濃重的舞臺(tái)劇影子，所有主要人物在同一時(shí)間同一地方矛盾集中爆發(fā)，但是僅僅憑借此就可以拿到香港劇本創(chuàng)作的大獎(jiǎng)了嗎？畢竟，熟悉港劇或者港片的同學(xué)會(huì)知道，除非是古裝片，不然幾乎沒有哪部都市題材港劇不會(huì)提到房子，供樓，天雋峰，買樓，樓市漲跌，房租，慳錢等等，始終是港劇港片離不開的話題，畢竟可以喚起太多人的切膚之痛。我甚至懷疑過(guò)港劇之所以如此熱衷拍家庭劇，就是因?yàn)槿司幼∶娣e僅有14平米的香港，每個(gè)人都不得不每日面對(duì)和處理“同在一個(gè)屋檐下”的家人關(guān)系，這是大家共同的內(nèi)心敏感點(diǎn)。所以，如果《亞Dum一家看海的日子》只是如實(shí)地記錄了香港房奴家庭生活的話，是并無(wú)法脫穎而出的。

張達(dá)明想到了荒誕，畢竟他當(dāng)年曾經(jīng)是荒誕戲劇派大師貝克特的粉絲，而他自己成立劇團(tuán)上演的第一個(gè)劇，居然是卡夫卡的《變形記》（香港譯為《蛻變》）。

張達(dá)明又給這個(gè)家庭增加了一個(gè)外來(lái)矛盾。電影中，古天樂(lè)飾演的鄰居在自己陽(yáng)臺(tái)上豎起了一塊巨幅廣告片，把盧偉文一家35年負(fù)債“海景豪宅”的唯一欣慰——海景，給擋住了。

從此，一家人開始了漫長(zhǎng)了戰(zhàn)爭(zhēng)。為了拆除廣告牌，他要對(duì)付狡猾的鄰居，漠不關(guān)心的他人，互相踢皮球、程序繁瑣的政府部門，笑料百出。壓垮駱駝的最后一根稻草，是他們發(fā)現(xiàn)自己緊衣縮食供的房子，因?yàn)閺V告牌遮擋，竟然下跌了一百萬(wàn)！

自己積德毫厘計(jì)，他人作惡百萬(wàn)丟。

最后走投無(wú)路之時(shí)，他們萌生殺意，殺掉這個(gè)鄰居，保衛(wèi)家園。這就是荒誕派的張達(dá)明給幾乎無(wú)解的香港房奴生活的一劑致幻劑——他在電影的造夢(mèng)藝術(shù)中，用主人公一家人的“殺意”，為他們出了一口氣。

要知道，那是1993年，張達(dá)明的想法非常之大膽和前衛(wèi)，彼時(shí)也無(wú)人敢把這樣反映尖銳樓市社會(huì)矛盾的劇本改編電影。大約17年后的2010年，香港新銳導(dǎo)演彭浩翔拍攝了Cult片《維多利亞一號(hào)》，何超儀飾演的女主角因?yàn)楸粯鞘猩钌顐?，頓時(shí)殺意，變身連環(huán)殺手，誓把豪宅變兇宅。

然而，從張達(dá)明《亞Dum一家看海的日子》里朦朧、搞笑甚至有點(diǎn)幼稚的殺意，到《維多利亞一號(hào)》里血肉模糊的場(chǎng)面“夢(mèng)想成真”，盡管僅僅是在影視劇的虛構(gòu)歷程中，也足足用了17年，而這17年間，港人經(jīng)歷了樓市一波又一波比電影猛烈得多的“漲跌風(fēng)暴”?？吹揭唤M數(shù)據(jù)，1997年至2003年，香港樓市下跌約70%，而2003年至今，又上漲了近400%。最近根據(jù)各種消息顯示，由于內(nèi)地資金回撤，跌勢(shì)再現(xiàn)。

因?yàn)橄愀凼敲舛愄焯茫哉杖雭?lái)源只要靠土地出讓，這就是為什么香港一直被人詬病“為什么還有那么多土地為開發(fā)卻不肯加大供給平抑樓價(jià)”，官方說(shuō)法是要為未來(lái)儲(chǔ)備。而且確實(shí)樓市漲漲跌跌，也很難說(shuō)哪里是高，哪里是低。

但這期間，十幾年轉(zhuǎn)眼間，樓市的矛盾依舊，普通家庭的日子還要過(guò)，太陽(yáng)照常升起。假如真的存在盧偉文一家，1993年時(shí)供了15年樓，到現(xiàn)在已然供完，他們的房子上漲了近400%，盧偉文夫婦也將近退休之年，恐怕早已脫手換了更新的海景房，或是給兒子去供樓了。或許他們由此得出了人生經(jīng)驗(yàn)，只要挺得住，時(shí)間總不會(huì)辜負(fù)。

所以在《家和萬(wàn)事驚》中，盡管頓生殺意很荒誕，但還是沒有像《維多利亞一號(hào)》走得那般遠(yuǎn)，平頭百姓的最終選擇還是忍氣吞聲，一忍再忍，最終用寶貴人生時(shí)光換來(lái)400%的資產(chǎn)增值，這是大多數(shù)港人家庭的選擇，而這個(gè)漫長(zhǎng)而煎熬的過(guò)程中所唯一能夠依靠的，就是家庭。所以盧偉文一家人即便進(jìn)了醫(yī)院還是在高唱“一支竹箭易折斷，多枝箭來(lái)卻難折”。

張達(dá)明筆下的一家人盡管偶爾荒誕，但最終還是做回了普通人。所以影片的結(jié)局有些些許自我安慰的味道，雙方各退一步：狡猾的鄰居跌到失憶，反而自覺廣告牌難看，想要自己拆掉，而盧偉文一家把廣告牌內(nèi)容換成了馬爾代夫，不如大家一起看遍世界各地海景。面對(duì)樓市難題，他用“家和萬(wàn)事興”的香港文化，給出了一個(gè)符合香港人文化選擇的答案。

1993年，張達(dá)明在《亞Dum一家看海的日子》劇本里寫道：“每個(gè)人都會(huì)有艱難嘅日子，有人長(zhǎng)啲，有人短啲，有人突然間遇到?！?/p>

這是普通人的生活，是許多港人的生活，也是張達(dá)明自己的生活。他后來(lái)身患鼻咽癌，又因化療重金屬超標(biāo)63倍，醫(yī)藥費(fèi)花盡積蓄，他卻只對(duì)大家風(fēng)趣地說(shuō)：“鉑金超標(biāo)，我現(xiàn)在好似鉑金俠哦，比鋼鐵俠還厲害，買單都不用錢，抽兩滴血都好值錢啦?！?/p>

香港人的樂(lè)觀積極，“做人總要信”，是他們面對(duì)人生難題時(shí)最寶貴的財(cái)富，也是這部《家和萬(wàn)事驚》一度取徑荒誕、最終又回歸生活的原因，也是使得香港順利度過(guò)一波波風(fēng)浪的動(dòng)力。

祝福香港！

PS：久未在大銀幕上見到的黃秋生在本片中有精彩出演。

是個(gè)很好的電影，我唯一遺憾的是，我用會(huì)員看的，沒有粵語(yǔ)版，只有普通話版。這部電影很契合評(píng)星時(shí)的一個(gè)標(biāo)簽，黑色幽默。里面那個(gè)長(zhǎng)鏡頭我印象很深，沒用一點(diǎn)切換，直白的把兄妹吵架，妻子提著行李箱要出門，丈夫勸說(shuō)無(wú)果，公公又狀況百出等等場(chǎng)景一氣呵成。這個(gè)鏡頭看完，電影里那種壓抑，無(wú)奈，負(fù)面的情緒立馬就透過(guò)熒屏投射到觀眾身上。包括后面窗戶被擋住后，妻子爆發(fā)，丈夫在租客面前一改溫和平順的性格，一頓打砸，都讓人很清楚的感受到，這個(gè)逼仄的生活空間和那扇被擋住的窗戶，給這個(gè)家?guī)?lái)多大的影響。這部影片讓我覺得最值得一看的點(diǎn)是，它以一個(gè)普通的老百姓家庭，投射出當(dāng)今社會(huì)日益嚴(yán)重的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，人口過(guò)多，生活空間太小，收入水平低等等。讓你在看的時(shí)候，很容易就帶入自己，感同身受的去體會(huì)電影主人公面臨的問(wèn)題，和處理的方式。是個(gè)很棒的電影，值得推薦。

說(shuō)起香港導(dǎo)演，腦海里第一個(gè)想到的應(yīng)該是每種類型的香港片所對(duì)應(yīng)最具有代表性的那個(gè)導(dǎo)演。

喜劇片，第一個(gè)想到的應(yīng)該是從跑龍?zhí)装l(fā)家、以無(wú)厘頭文化著稱的周星馳；

文藝片，也許是執(zhí)導(dǎo)過(guò)眾多經(jīng)典文藝片如《花樣年華》、《春光乍泄》、《阿飛正傳》的王家衛(wèi)；

武俠片，想到的估計(jì)是憑借《俠女》獲得戛納最高技術(shù)獎(jiǎng)并因此將中國(guó)武俠電影推向了世界的胡金銓；

黑幫片，一定是上世紀(jì)80年代末風(fēng)靡全亞洲甚至全世界之《英雄本色》的導(dǎo)演吳宇森；

而鬼片，或許記不起具體的導(dǎo)演名字，但《山村老尸》、《兇榜》、《僵尸家族》系列、《見鬼》系列等經(jīng)典鬼片一定是眾多小伙伴的童年陰影吧......

所謂人各有所長(zhǎng)，每一位導(dǎo)演在自己擅長(zhǎng)的題材里更能駕輕就熟，才能將影片的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到最佳境界。

如果每種題材都能駕馭得如魚得水是一種怎樣的體驗(yàn)？

還別說(shuō)，香港還真有位導(dǎo)演能夠做到。

他就是邱禮濤。

比如喜劇片吧，無(wú)論是以親情為主線的《了不起的爸爸》，還是賀歲片《花田喜事2010》，他都能給觀眾帶來(lái)歡樂(lè)的同時(shí)收獲感動(dòng)；

比如犯罪片吧，《洪興仔之江湖大風(fēng)暴》、《拆彈專家》、《四人幫之錢唔夠洗》等電影更是玩轉(zhuǎn)得不在話下；

再比如恐怖片吧，《陰陽(yáng)路》系列就已經(jīng)夠嚇人的了，《八仙飯店之人肉叉燒包》更是許多人心生恐懼的夢(mèng)魘......

有人評(píng)價(jià)他是“既能放得下身段保持低姿態(tài)，滿足惡趣味，一面又堅(jiān)持甚至可以講是固執(zhí)地維護(hù)港影之傳統(tǒng)與尖銳。”

可以這么說(shuō)，他就是香港本土電影成長(zhǎng)的見證者。

同時(shí)，他也是一名以“快手多產(chǎn)”著稱于香港影壇、不為市井左右的導(dǎo)演。

就在他18年剛完成犯罪懸疑電影《泄密者》的拍攝后，19年初，他執(zhí)導(dǎo)的荒誕喜劇《家和萬(wàn)事驚》也跟著馬不停蹄地上映了。

在加上電影的主演全員皆是以古天樂(lè)、吳鎮(zhèn)宇、袁詠儀為首的純香港演員，這部荒誕喜劇片更被列入為賀歲檔之前的平靜期內(nèi)“不得不看”系列了。

家和萬(wàn)事驚

導(dǎo)演：邱禮濤

編劇：張達(dá)明

主演： 吳鎮(zhèn)宇 / 古天樂(lè) / 袁詠儀 / 張達(dá)明 / 吳肇軒 / 蔡頌思/ 黃秋生 / 林雪

片長(zhǎng)：92分鐘

影片主要講述的是一個(gè)隨時(shí)都會(huì)爆發(fā)爭(zhēng)吵的五口之家因一塊突如其來(lái)的廣告牌所引發(fā)的一場(chǎng)烏龍搞笑的復(fù)仇行動(dòng)。

許多觀眾看完后，紛紛開啟瘋狂吐槽模式，不是說(shuō)電影太吵，就是說(shuō)壓根不像一部電影；

豆瓣評(píng)分更是在短短兩天之內(nèi)由開局的7.4分速降至6.4分；

直到影片上映的第四天，票房更是連2000萬(wàn)都沒到......

盡管該影片存在諸多不足與槽點(diǎn)，但影片背后所反映的“平凡人物的現(xiàn)實(shí)生活”，卻是一個(gè)值得所有人關(guān)注的話題。

影片聚焦此時(shí)的香港社會(huì)中最現(xiàn)實(shí)的三個(gè)話題：

房貸、中年危機(jī)和家庭關(guān)系。

房貸

正如這張電影海報(bào)描述的畫面一樣，整部電影主要的場(chǎng)景都在一件單元樓的套房里，而隨之牽連出的核心問(wèn)題就是——“房貸”。

從古至今，人類所謂“安身立命”的根本就是有一套自己的房子。

只有擁有房子，才有資格組建家庭；只有擁有房子，才能保證一大家子的基本生活；只有擁有房子，才能在社會(huì)浮沉之中握住那么一點(diǎn)點(diǎn)安全感。

社會(huì)中80%的財(cái)富掌握在20%的人手里，這20%的人俗稱為“富裕人群”；

而剩下80%的人，則是蕓蕓眾生中的大部分普通人。

對(duì)于大部分普通人來(lái)說(shuō)，獲取房子的有效途徑就是通過(guò)銀行貸款，然后在長(zhǎng)達(dá)10年甚至20年的漫長(zhǎng)歲月中背上“房貸”這塊隱形的重?fù)?dān)。

電影里的這戶五口之家，正是成千上萬(wàn)普通家庭中的一份子。

他們的肩上也壓著“房貸”這一重?fù)?dān)。

當(dāng)家里的母親因父親的一句“我們家的房貸只剩20年就能還完啦”而爆發(fā)奔潰情緒的時(shí)候，應(yīng)該有不少人也在心里產(chǎn)生強(qiáng)烈的同感吧。

中年危機(jī)

而從影片中我們可以明顯看出，屬于這個(gè)五口之家的主要“房貸”重?fù)?dān)，其實(shí)都?jí)涸谧鳛橐患抑鞯?span style="font-weight: bold;">盧偉文一個(gè)人身上。

上有一身疾病、靠藥物續(xù)命、只能坐在輪椅上依賴專人照顧的老父親，下有嗷嗷待哺、個(gè)性張揚(yáng)、追求物質(zhì)且不能安分守己的一兒一女，再加上舍棄原始追求而照顧一大家子生活起居的妻子，沒有人能替他分擔(dān)沉甸甸的經(jīng)濟(jì)壓力，更沒有人能真正了解他的精神世界。

然而，生活中的日常紛擾、工作中的寸步難行和現(xiàn)實(shí)中的巨大壓力都沒能將他打到。

萬(wàn)萬(wàn)沒想到，區(qū)區(qū)一塊廣告牌竟然將他打倒了。

為了讓這塊阻礙全家人欣賞海景的廣告牌消失，盧偉文絞盡腦汁、通過(guò)各種途徑去爭(zhēng)取，效果卻都不盡如人意。

終于，當(dāng)所有努力都宣告無(wú)效，這個(gè)中年男人推著父親的輪椅，在夜風(fēng)中的大橋上失聲痛哭。

一句“我撐不住了，這個(gè)家撐不住了……”，道出了多少中年男人的心聲。

張愛玲在《半生緣》里說(shuō)過(guò)這樣一句話：

“人到中年的男人，時(shí)常會(huì)覺得孤獨(dú)，因?yàn)樗槐犻_眼睛，周圍都是要依靠他的人，卻沒有他可以依靠的人。”

人人都認(rèn)為你是頂梁柱，可只有你自己知道，其實(shí)你也有孤獨(dú)無(wú)助、焦慮害怕的時(shí)候。

家庭關(guān)系

所謂“家家有本難念的經(jīng)”。

家庭里的每個(gè)成員都具有自己的獨(dú)立人格，盡管家人之間存在血緣及情感的維系，但同在一個(gè)屋檐下，難免產(chǎn)生這樣或那樣的矛盾。

就像在盧偉文的家庭里，身為小我成就大家的家庭主婦，難免會(huì)計(jì)較一些雞毛蒜皮，或是流露出一些小情緒；

想法新奇、天性好動(dòng)的兒子經(jīng)常性與愛美愛打扮的妹妹發(fā)生爭(zhēng)吵，甚至開口閉口嫌棄家中的老人，不和諧的因子也經(jīng)常性地往外冒；

而身體不好的老父親因年紀(jì)漸大，也常常產(chǎn)生厭世的情緒。

在家中起到關(guān)鍵調(diào)節(jié)作用的盧偉文，有的時(shí)候也難以及時(shí)將破裂的關(guān)系修補(bǔ)好。

尤其當(dāng)對(duì)全家人來(lái)說(shuō)意味著“救命稻草”的窗外海景也遭到破壞的時(shí)候，破裂的家庭關(guān)系將會(huì)走向徹底毀滅嗎？

恰恰相反。

當(dāng)家里的每一個(gè)成員都感受到危機(jī)的來(lái)臨，此時(shí)的凝聚力會(huì)突然在某一個(gè)點(diǎn)爆發(fā)，并漸漸得到升華。

就像盧偉文一家人在對(duì)破壞他們家庭和諧的廣告牌作斗爭(zhēng)的時(shí)候，齊心協(xié)力、共同對(duì)抗所散發(fā)出的力量，微不足道的不和諧因素也隨之消失。

在大危難面前，生活的那點(diǎn)雞毛蒜皮還算得了什么？

而反過(guò)來(lái)想，家庭能讓我們變得更強(qiáng)大，有了家人，仿佛擁有了生生不息的戰(zhàn)斗力和抗壓力，仿佛任何困難都不能將我們打敗。

電影里的那首廣東歌謠唱得好：

“一枝竹仔可易折彎，幾枝竹一扎斷折難孤獨(dú)實(shí)太慘，團(tuán)結(jié)方可免禍患...”

無(wú)論何時(shí)，拯救我們的都不是一窗海景，而是來(lái)自親人的愛。

煩惱無(wú)可逃避，一箭易折，但只要闔家團(tuán)結(jié)，便眾箭難斷。

『家和萬(wàn)事驚』

改編自張達(dá)明著名舞臺(tái)劇《亞Dum一家看海的日子》，

吳鎮(zhèn)宇、古天樂(lè)、袁詠儀、黃秋生等組成的全港班主演陣容堪稱一大看點(diǎn)。

電影講述生活拮據(jù)的一家盡其所能的省吃儉用供起一套老房，

每月在如此掙扎的生活環(huán)境里爭(zhēng)吵無(wú)數(shù)，

唯獨(dú)面對(duì)海景的窗口能給一家短暫的平靜，

而古天樂(lè)豎起的廣告板遮住了海景，

致使一家走盡各種zhen府渠道卻至少也要等六年才能強(qiáng)制拆除廣告，

這把吳一家情緒和精神逼到了崩潰的邊緣，

于是在吳鎮(zhèn)宇的夢(mèng)境中謀殺了古天樂(lè)，

后來(lái)醉酒的古家門孔被堵借用吳一家窗口成功爬回家并沒墜樓，

只是摔傷的古驚醒了動(dòng)殺機(jī)的吳一家，

從此鄰里和諧相處……

這樣的結(jié)局自然與影片基調(diào)產(chǎn)生很大的違和感，

也讓人摸不著頭腦，

并和片尾花絮里很多人物場(chǎng)景對(duì)應(yīng)不少，

而在遲內(nèi)地6天公映的港版中則得到了解答，

在古借窗成功爬回家后，

吳一家謀害了古并拋尸河里，

精神失常的一家終被送進(jìn)精神病院有了一面永遠(yuǎn)的“海景”……

這樣的結(jié)局很低沉、很殘酷，

卻更契合片中各類生活難、處事難、辦事難等百姓生活中常見問(wèn)題帶來(lái)的深遠(yuǎn)影響，

可謂直擊人心引人思考。

【8分】

文/寶木笑

哪里才是香港？是維多利亞灣的潑天富貴？還是深水埗的擁擠喧鬧？令人炫目的是舉世皆知的東方之珠，狹窄空間里的萬(wàn)家燈火才是港人生活。當(dāng)《家和萬(wàn)事驚》的開頭，導(dǎo)演邱禮濤用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭將觀眾的視角從維多利亞灣拉回到擁擠壓抑、布滿籠屋的居民小區(qū)，這部喜劇其實(shí)就已經(jīng)在暗示一種更深層的別樣味道。影片的開篇色調(diào)與周星馳的《功夫》有些像，偏重老照片的油畫色系，全景展示一種吵鬧卻偏偏又很熟悉的人間煙火氣。吳鎮(zhèn)宇飾演的盧偉文一家是典型的香港市民配置，一對(duì)兒女，一位在家養(yǎng)老的老人，整日為了生計(jì)拼命打工賺錢的老公和居家操持、戾氣漸重的全職太太（袁詠儀飾演）。攝影師的鏡頭從維多利亞灣拉回到盧偉文的家中，這正是一家人準(zhǔn)備吃晚飯的時(shí)候，大家在飯前進(jìn)行著“家庭省錢”活動(dòng)的階段性總結(jié)，一家人于是開始吵鬧。畢業(yè)后找不到工作的兒子，正值青春期的女兒，馬上更年期的老婆，身體糟糕坐輪椅的父親，盧偉文仿佛一個(gè)必須強(qiáng)裝樂(lè)觀的裱糊匠，在盡量維持著什么。

省錢是因?yàn)槿卞X，缺錢就意味著心煩，老少三代五口人擠在火柴盒一般轉(zhuǎn)身困難的空間，心煩就會(huì)更加嚴(yán)重。而后，鏡頭下?lián)u，樓下的老煙槍對(duì)著窗外使勁噴云吐霧，煙霧裊裊直上九霄，讓盧偉文的兒子和女兒抓狂。鏡頭又順著盧偉文家的窗戶上搖，樓上“豬肉佬”每天準(zhǔn)時(shí)在別人吃飯的時(shí)候開始剁肉餡，力拔山兮氣蓋世，老房隔音奇差，盧偉文的妻子暴走。鏡頭隨著盧偉文妻子淑賢的暴走，在擁擠不堪、轉(zhuǎn)身似乎都極為困難的居民樓中平移，因交不起房租情緒失控要自殺的單親母親，偷偷做著小三的摩登女郎，顫顫巍巍性格怪異的土著老人，為了生計(jì)疲于奔命的上班族……這確實(shí)有點(diǎn)兒像二十一世紀(jì)版的“豬籠寨”，但卻不會(huì)再有《功夫》中的“神雕俠侶”和屌絲逆襲。

香港喜劇片一直是港片的一個(gè)大類，幾乎伴隨著港片的各個(gè)發(fā)展時(shí)期。洪金寶、成龍、元彪等開始了《福星高照》一類的動(dòng)作喜劇，麥嘉、許冠杰推出了《最佳拍檔》的系列喜劇，眾星云集類型的《八星報(bào)喜》、《大富之家》等賀歲喜劇，含帶著后現(xiàn)代藝術(shù)野心的《東成西就》、《大話西游》等文藝喜劇，香港喜劇向來(lái)有著自己的傳統(tǒng)和傳承。而這種傳統(tǒng)在上世紀(jì)90年代周星馳喜劇全盛時(shí)期被進(jìn)一步拓展和升華，在喜劇技巧方面，《唐伯虎點(diǎn)秋香》象征著一種集大成者的巔峰，而在喜劇內(nèi)涵方面，《喜劇之王》則象征著一種對(duì)普通人和小人物的完全回歸。及至新世紀(jì)，隨著《少林足球》、《功夫》、《月滿軒尼詩(shī)》等作品的出現(xiàn)，雖然人們對(duì)其評(píng)價(jià)見仁見智，但我們確實(shí)可以看到，不管這些影片采用了怎樣的藝術(shù)形式，香港喜劇電影的現(xiàn)實(shí)主義傾向已經(jīng)非常明顯。

只是這一次，《家和萬(wàn)事驚》顯然走得更遠(yuǎn)，甚至模糊了喜劇的邊界?！都液腿f(wàn)事驚》的藝術(shù)形式表象當(dāng)然是喜劇的，但在具體表現(xiàn)上是隱忍和克制的，為了搞笑而搞笑的情形被極大地限制。大段的包袱設(shè)計(jì)僅出現(xiàn)了兩三次，比如盧偉文一家人去勸說(shuō)王小財(cái)（古天樂(lè)飾演），想打苦情牌，全家卻反而被王小財(cái)自曝凄慘身世而感動(dòng)得稀里嘩啦。再如，盧偉文一家人又設(shè)計(jì)一出“鴻門宴”，想要用安眠藥熬湯加紅酒攻勢(shì)“干掉”王小財(cái)，最終卻發(fā)現(xiàn)王小財(cái)就是無(wú)法暈過(guò)去，原來(lái)小財(cái)同學(xué)一直生活在極度抑郁中，每天晚上吃掉一瓶安眠藥，喝掉一瓶紅酒也無(wú)法入眠。影片其余大部分情節(jié)似乎都在一種逼仄中的吵鬧里推進(jìn)，讓很多人不甚適應(yīng)，甚至覺得是喜劇技巧的退化。但如果從主題闡釋角度看，其實(shí)那些吵鬧側(cè)重的是一種至始至終的氛圍營(yíng)造，而非要給誰(shuí)講述喜劇，那么我們便會(huì)更容易理解整部影片喜劇邊界模糊的意義所在。

這種吵鬧從影片開篇就已經(jīng)開始，并最終延伸至影片結(jié)束，仿佛是一出充滿著后現(xiàn)代荒誕感的話劇，而故事的核心也配合著這樣的風(fēng)格被設(shè)定。盧偉文一家“一個(gè)月要吵二十幾次”，三代五口人仿佛并非是生活在一個(gè)屋子里，卻更像是“擠在”一個(gè)籠子里：已經(jīng)成年的孫子和爺爺睡上下鋪，就像《一念無(wú)明》中余文樂(lè)和曾志偉睡的那種，上中學(xué)的女兒被擠在一個(gè)小側(cè)間，嚷嚷著“這是要逼我提前找個(gè)男人搬過(guò)去”，盧偉文夫婦則擠在一個(gè)一進(jìn)屋就是床的隔間里……我們常說(shuō)居家過(guò)日子“馬勺碰鍋沿”是常有之事，但如果在一個(gè)轉(zhuǎn)身就可能踩到別人腳面的空間里生活二十年，那么這種吵鬧就完全成為了一種必然，生活的品質(zhì)也早已成為了一個(gè)可笑的假命題。盧偉文一家的“救命稻草”就是他們的窗，因?yàn)閺乃麄兤婆f的窗戶向遠(yuǎn)處望去，能勉強(qiáng)看到一抹大海，全家人這些年都是靠著窗外這抹大海緩解著蝸居的苦痛和壓抑。然而，對(duì)面天臺(tái)的王小財(cái)卻豎起了一個(gè)巨大的廣告牌，那抹大海被擋住了，更像是被王小財(cái)蠻橫地?fù)屪吡?，盧偉文一家?guī)捉罎?，開始尋找各種方法要王小財(cái)拆掉廣告牌，整部影片圍繞著這個(gè)內(nèi)核開始展開。

影片的這個(gè)故事內(nèi)核可能在很多人看來(lái)確實(shí)足夠荒誕，多大點(diǎn)兒事兒，至于么？但如果從心理學(xué)角度來(lái)看，一切物戀情結(jié)都源自對(duì)環(huán)境外部壓的逃避和疏離，那么我們就不難理解影片的這種內(nèi)容邏輯。這也解釋了為什么在我們的生活中，我們周圍的人包括我們自己，也會(huì)有著各種外人看來(lái)是“怪癖”的愛好。前些年我們熱播的《蝸居》其實(shí)在具體居住細(xì)節(jié)的刻畫上并未更加深入，而是開局不久就轉(zhuǎn)向了其他方面，而《家和萬(wàn)事驚》在“蝸居”這個(gè)內(nèi)容上是下足了功夫的。不僅是盧偉文一家，還包括盧偉文負(fù)責(zé)給客戶介紹的租屋，比如那對(duì)兒新婚夫婦懷著對(duì)美好生活的無(wú)限向往去尋找租屋的橋段。我們看到過(guò)道堆滿垃圾、沒有獨(dú)立廚房衛(wèi)生間、充斥著各種吵鬧音樂(lè)和大聲呻吟、滿是酸臭和煙味兒的筒子樓，甚至連我們印象中的筒子樓也比不上，因?yàn)槟切┓块g都是沒有窗的……所以，對(duì)于盧偉文一家人，能夠每天從窗前看到那抹大海簡(jiǎn)直就是生活留給他們最后的稻草，那象征著一種逃離，象征著一種喘息，我們不由想到為什么在《沉默的羔羊》中，漢尼拔唯一的要求就是想要一扇可以看到外邊的窗……

這也是我們?yōu)槭裁匆恢辈辉笇ⅰ都液腿f(wàn)事驚》定義為標(biāo)準(zhǔn)意義上的港式喜劇的原因。原本以為這種有著吳鎮(zhèn)宇、古天樂(lè)、袁詠儀、張達(dá)明、林雪、苑瓊丹、胡楓、林子聰、李璨琛等眾多熟悉面孔的港片，導(dǎo)演邱禮濤也足夠有號(hào)召力，又是在臨近春節(jié)的時(shí)候，《家和萬(wàn)事驚》應(yīng)該就是一部賀歲味道的港式喜劇。但顯然這并非邱禮濤想要的，也不是目前港式喜劇想要的，無(wú)厘頭、純惡搞、師奶向等已經(jīng)做的足夠多了，港式喜劇想要的和需要的是一次模糊了喜劇邊界的轉(zhuǎn)向。所以，我們看到吳鎮(zhèn)宇隨意的寸頭、圓邊的眼鏡、斜跨的公文包、下擺不塞進(jìn)褲子里的褶皺襯衣、還有微微發(fā)福的臉、小心翼翼的心和滿是隱忍焦慮的眼……那是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的中年男人。

整部影片除了逼仄的空間壓迫感，更給人一種人到中年之后的焦灼窒息感。沒錯(cuò)，就是一種完全的窒息感，這是一個(gè)必須全力以赴賺錢的男人，因?yàn)槿叶贾钢墓べY養(yǎng)活，高昂的房貸更讓他無(wú)法喘息片刻。什么叫窒息？短暫的無(wú)法呼吸不叫窒息，那叫憋氣。手指頭被A4紙劃破了就發(fā)個(gè)朋友圈的人是不會(huì)理解的，含著各種貴金屬勺子出生和參加工作的人是不會(huì)理解的。什么叫窒息？已經(jīng)筋疲力盡還了十五年房貸，后面卻還有二十年時(shí)間需要繼續(xù)還才叫窒息。請(qǐng)假半天就得斟酌好久還得扣掉工資、看老板眼色，回到家之后卻要每天面對(duì)嘈雜的人聲鼎沸和無(wú)盡的爭(zhēng)吵才叫窒息。那抹大海被廣告牌擋住了，所有辦法都被熟悉政策和法律的對(duì)方輕易化解，要走完判定違建和拆除違建的程序至少還需要六年，這才叫窒息。那抹海對(duì)于盧偉文來(lái)說(shuō)意義更加重大，在整天將沒有窗戶的租屋推薦給別人的他看來(lái)，那是他對(duì)于家人和自己的一個(gè)交代，更是一個(gè)強(qiáng)撐著自己免遭崩潰的理由。

所以，當(dāng)所有努力都宣告無(wú)效，這個(gè)中年男人推著父親的輪椅，在夜風(fēng)中的大橋上失聲痛哭。吳鎮(zhèn)宇一直以來(lái)都是那種很有“邪氣”的戲骨，他的黑幫大哥等角色深入人心，這次卻把一個(gè)中年男人的庸常刻畫得入木三分。他在整部電影中貢獻(xiàn)了最出彩的表演，那種因?yàn)樯嫌欣舷掠行《遣黄?、斗不過(guò)的小心謹(jǐn)慎和懦弱退讓被他演繹得惟妙惟肖，那不愿與對(duì)方直視、帶著老實(shí)和木然的眼神，那和稀泥般的商量語(yǔ)氣，那想要爆發(fā)卻又自我艱難忍住的神態(tài)都做得極為到位。特別是大橋上的那場(chǎng)哭戲，吳鎮(zhèn)宇并未將其處理為一種完全爆發(fā)式的嚎啕大哭，而是選擇將其演繹為連哭都不能痛快的中年男人的崩潰，他在強(qiáng)忍著不出聲，甚至去用手捂住嘴，但過(guò)往的重壓終于在那抹海景的消失中粉碎了最后一根稻草，一個(gè)中年男人抱住羸弱久病的父親，像個(gè)受委屈的孩子似的痛哭流涕。

“我撐不住了，這個(gè)家撐不住了……”

盧偉文痛哭中的這句話，說(shuō)出了多少中年男人的心酸。人人都贊你是頂梁柱，可是只有你自己知道，其實(shí)我很辛苦，很害怕，很無(wú)助，很焦慮，也很孤單……

“我知道我自己沒用……”

盧偉文在影片后半段的這句話，又戳中了多少中年男人的淚點(diǎn)。每個(gè)男孩兒都曾有過(guò)一個(gè)英雄的夢(mèng)，在夢(mèng)里他們成長(zhǎng)為少年英雄，并從少年英雄登上成年的榮耀之巔，他們會(huì)成就自己的事業(yè)，收獲夢(mèng)想的愛情，得到完美的家庭，享受世人的崇敬……然而，現(xiàn)實(shí)卻是我們都漸漸成為了那個(gè)失聲痛哭的盧偉文。

盧偉文的兒子說(shuō)出了父親的悲情，畢業(yè)就失業(yè)的大男孩兒忿忿不平：“別說(shuō)找一個(gè)月兩三萬(wàn)的工作，就是那些找到一個(gè)月一萬(wàn)多工作的人，要么是胸大，要么是進(jìn)了爸媽的公司，我沒有大胸，也沒有那樣的爸媽……”我們完全可以舉出無(wú)數(shù)雞湯教和成功學(xué)例子進(jìn)行反駁，“你之所以還不成功，是因?yàn)槟氵€不夠努力”、“你所謂的努力，其實(shí)只是在感動(dòng)你自己”……

但是，我們不可否認(rèn)的是概率的客觀存在，到底有多少人成為了這個(gè)社會(huì)的金字塔尖？難道不是百分之九十以上的人都成為了失聲痛哭的盧偉文？難道那百分之九十以上的所謂“失敗者”和“平庸人”都該死？他們難道都是自己“惡有惡報(bào)”？至此，《家和萬(wàn)事驚》終于將整部電影的主題縱深轉(zhuǎn)向了更加深刻的維度，在這個(gè)維度上，現(xiàn)實(shí)將以本來(lái)的面目呈現(xiàn)，即使這會(huì)沖淡喜劇效果。邱禮濤不但模糊了喜劇的邊界，而且對(duì)喜劇港片特別喜歡的親情團(tuán)圓進(jìn)行了顛覆和解構(gòu)。這部電影中的親情實(shí)際上比起以往是明顯沖淡的，親情對(duì)于盧偉文一家人來(lái)說(shuō)，更多只是一種團(tuán)圓上的意義。

不管如何渲染一家人在醫(yī)院合唱一首老歌，不管如何將一家人對(duì)著昏迷的爺爺說(shuō)出惡毒的話解釋為要刺激老頭醒來(lái)，在日積月累的市井算計(jì)里，在年年歲歲的蝸居爭(zhēng)吵中，在被生存耗盡了情懷的中年危機(jī)里，我們最終還是看到了最不愿意看到的那一幕：友情被否認(rèn)（王小財(cái)在公司的經(jīng)歷讓他不再相信朋友），愛情被肢解（盧偉文上中學(xué)的女兒甚至在廁所為同學(xué)成功接生，少女媽媽卻不知道孩子爸爸是誰(shuí)），親情被沖淡（雖然影片一直強(qiáng)調(diào)一家人是為了喚醒爺爺才說(shuō)了很多惡毒的話，但他們說(shuō)那些話的語(yǔ)氣、神態(tài)和那些話的內(nèi)容實(shí)在讓人細(xì)思恐極）。

淑賢在影片的開始就說(shuō)：“全樓都是神經(jīng)病”，幾乎所有的動(dòng)物學(xué)家都知道，智商水平高的動(dòng)物只要被圈禁足夠長(zhǎng)時(shí)間，幾乎所有的實(shí)驗(yàn)對(duì)象都會(huì)發(fā)瘋?！都液腿f(wàn)事驚》中說(shuō)香港2018年人口達(dá)到730萬(wàn)，人均居住面積不過(guò)16平方米。有數(shù)據(jù)表明，香港市區(qū)房?jī)r(jià)平均算下來(lái)，折合人民幣19.68萬(wàn)多元/平方米，即使偏遠(yuǎn)的郊區(qū)也得12.64萬(wàn)多元人民幣……如果留心整部電影的色調(diào)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣一部冠以“喜劇”的電影，竟然是以暗色為主的影片，光亮仿佛都被那些高樓大廈遮擋殆盡。魯迅先生說(shuō)：“人們滅亡于英雄的特別的悲劇少，消磨于極平常的，或者簡(jiǎn)直近于沒有事情的悲劇者多?！蹦切┦芯乃阌?jì)，那些蝸居的爭(zhēng)吵，那些中年的壓抑，那些團(tuán)圓中殘存的親情，都在提醒我們不要對(duì)現(xiàn)實(shí)視而不見?！扒把龊蠛稀?、“含淚微笑”都是我們需要的，但直視現(xiàn)實(shí)更是我們不能繞開的，畢竟真的勇士，最終還是那些看清生活的現(xiàn)實(shí)之后，依然熱愛生活的人。

—END—

荒誕喜劇的類型吧 細(xì)看會(huì)覺得有點(diǎn)恐怖 其實(shí)描寫的都是很casual的港人生活 每年都去香港所以能很清楚地感受到那種擁擠感 不斷的大樓從夾縫擠出來(lái) 混亂忙碌爭(zhēng)吵的家庭 高物價(jià)和低收入 壓力無(wú)處不在的感覺 總體還行 但只能說(shuō)是還行 陣容倒是很經(jīng)典港片

全片充斥的都是城市焦慮 大城市常有的問(wèn)題 將要崩塌的家庭 很平常 很窒息

上來(lái)看了一眼才知道內(nèi)地版本改了結(jié)局 怪不得覺得連接性很差 感覺港版的更無(wú)力

看的還是國(guó)語(yǔ)配音 ??