片中原本有一場(chǎng)休·格蘭特和艾瑪·湯普森的吻戲,但后來(lái)被刪掉了,因?yàn)闇丈瓕戇@個(gè)場(chǎng)面僅僅是因?yàn)樗胛切荨じ裉m特。
據(jù)艾瑪·湯普森回憶,當(dāng)拍攝片中布蘭登上校(艾倫·瑞克曼,他還演過(guò)《哈利波特》里的斯內(nèi)普教授)騎馬走近埃利諾和瑪利安時(shí),很多次的拍攝都被馬給攪壞了。因?yàn)槟瞧タ蓱z的馬得了胃脹氣后來(lái)同期聲經(jīng)過(guò)處理去掉了那些放屁的聲音。
劇組人員不得不經(jīng)常跟英國(guó)那變幻莫測(cè)的天氣作斗爭(zhēng)。
電影是1995年4月19日開拍的,而艾倫·瑞克曼1995年5月1日才加入劇組,他第一天上戲,卻出現(xiàn)在電影的最后一個(gè)鏡頭,完全一頭霧水。
當(dāng)哥倫比亞公司把艾瑪·湯普森的劇本拿給李安時(shí),他還從沒(méi)讀過(guò)任何一本簡(jiǎn)·奧斯汀的小說(shuō)。
《理智與情感》是李安第一次拍大聯(lián)盟的片子,第一次和真正的明星合作,也是第一次和如此專業(yè)成熟的班底合作。他不僅要和演員斗,還要跟攝影斗,每個(gè)人都是學(xué)富五車、閱歷過(guò)人、伶牙俐齒的,用他的話講:“我一直在‘掙’我的權(quán)威”。
寫改編劇本通常是件吃力不討好的事,忠實(shí)原著怕被說(shuō)木有創(chuàng)新,自創(chuàng)劇情又怕被原著黨口水淹死,但《理智與情感》卻是個(gè)例外。原著中前三分之一基本上是青年Austen小姐感性與理性的左右互搏,佐以第三人稱的描寫而對(duì)話寥寥,所以略顯平淡乏味,直到第二十二回風(fēng)云突變,與Edward的婚約被Lucy踢爆,故事沖突才激烈起來(lái)。這讓Emma Thompson的改變有了騰挪的空間,前三分之一的篇幅占到電影的一半左右時(shí)間,Elinor和Edward的感情線幾乎完全是原創(chuàng)劇情,將各個(gè)人物形象在故事轉(zhuǎn)折前豐滿地立了起來(lái)。相對(duì)的,Elinor和Lucy的心機(jī)戲部分被大幅精減,兩位男主角的戲份得以增加,最有戲的那些場(chǎng)景都被保留了——Dashwood夫婦比吝嗇、Elinor和Lucy的初次交談、三角對(duì)峙的尷尬戲、Edward最后的自白,給人恰到好處的感覺(jué),最厲害的是用一場(chǎng)舞會(huì)戲解決了諸多問(wèn)題,簡(jiǎn)直神來(lái)之筆。這個(gè)最佳改編劇本獎(jiǎng)Emma Thompson拿得實(shí)至名歸。
不同于原著對(duì)理性的推崇,李安的這個(gè)版本更強(qiáng)調(diào)人性中感性與理性的對(duì)立統(tǒng)一。延續(xù)“父親三部曲”中壓抑感情直至爆發(fā)的傳統(tǒng),李安以他的方式重建了《理智與情感》的主題——被壓抑的感情終將釋放,看似理性只是沒(méi)有找到對(duì)象表達(dá)。Elinor全程隱忍,讓最后的情緒大爆發(fā)極具張力,Brandon也不似原著般平凡木訥,而是對(duì)自己心愛(ài)的Marianne慢慢打開心扉展現(xiàn)出感性的一面,甚至Palmer先生感性的一面都盡力去發(fā)掘了,堪稱李安以細(xì)膩的風(fēng)格在本片中最大的惡搞。據(jù)說(shuō)李安在采訪中用“陰陽(yáng)”來(lái)解釋了這一構(gòu)思——確實(shí),原著里的一些人物過(guò)于漫畫化、小丑化了,特別是Palmer先生(影片中倒是把Palmer太太漫畫化了),李安風(fēng)格注入后,所有人物神奇般地一個(gè)個(gè)人性化起來(lái),讓人幾乎要在看完后第一時(shí)間脫口而出——確定了。是李安拍的。其實(shí)嘛,我們學(xué)廣告的都知道,幾乎所有訴求到最后都是感性訴求。
哪有什么純理性人,只是未到傷心處罷了。
愛(ài)德華何許人也?
愛(ài)德華是簡(jiǎn)小姐名作理智與情感里姐妹花之埃莉諾.達(dá)什伍德的鐘意對(duì)象,因背負(fù)婚約,不得不隱壓對(duì)埃莉諾的愛(ài)情,苦己害人,一本悵然若失恨情賬直留到書末方才澄清。我長(zhǎng)久以來(lái),把愛(ài)德華視作“影子紳士”,他既不如風(fēng)流倜儻的威洛比疾烈如火,又難比默默堅(jiān)守的布蘭登上校那樣相伴左右,溫?zé)崛绮琛=y(tǒng)共沒(méi)幾次出場(chǎng),一大半事跡不過(guò)婦孺流言八卦,而且每一回現(xiàn)身都突兀馳來(lái),尷尬退走,徒徒加重沉郁砝碼。
我與他很隔膜的另一個(gè)原因在于,其實(shí)我對(duì)這本書本身不夠熟。我并沒(méi)有真正意義上“讀”過(guò)它,從一開始即硬聽(tīng)下來(lái)。念書時(shí)給自己加的英文聽(tīng)力餐,一早變了教條款,大概總比不得信手閑翻情味濃郁,只求耳朵巡捕,字字通達(dá),倒完全忽略個(gè)中血肉之軀,何況特別飄忽的一位。幾個(gè)月前忙于K書,夜深難眠,掛上耳機(jī)又聽(tīng)一遍,達(dá)什伍德家二位小姐之間醇厚親情常讓我眼熱,而愛(ài)德華兄,依然被我虛化為睡前背景音??戳穗娪皧W斯丁小姐的遺憾,反而久久咂摸亨利家傭贊揚(yáng)理智與情感一節(jié),說(shuō)最體諒愛(ài)情的人才寫得出,有此稟賦已是上天眷顧,不枉此生了,隨后翻箱倒柜竟找不到這本我印象里貼身的小本本,查對(duì)單子,發(fā)現(xiàn)原來(lái)也還在上海,于是只得將就維基百科給的PDF過(guò)兩頁(yè)癮。
不過(guò)計(jì)算起來(lái),這位缺席男一號(hào)之所以朦朧,不賴我單方面責(zé)任,簡(jiǎn)小姐自己也“難辭其咎”。記得我某晚聽(tīng)至愛(ài)德華初次拜訪諾蘭達(dá)什伍德家,差一點(diǎn)就要從床上跳下來(lái)。寫法間接減省得無(wú)以復(fù)加,僅止于達(dá)什伍德母女、姐妹的深談,前者贊揚(yáng)他為人同其姐姐--達(dá)什伍德家法律上現(xiàn)任女主人:吝嗇勢(shì)利、薄情冷血的范妮大相徑庭;后者討論他是否才華洋溢、英俊瀟灑,姐妹各執(zhí)一詞,妹妹分分鐘套得姐姐真心話。至于他如何出現(xiàn)于諾蘭老宅,做客期間做過(guò)什么,說(shuō)過(guò)什么,并無(wú)詳細(xì)交代。
對(duì)照一下,我不能不欽佩十余年前李安執(zhí)導(dǎo)、愛(ài)瑪.湯普森編劇的同名電影為具象愛(ài)德華這個(gè)人物所做的嘗試。簡(jiǎn)小姐把愛(ài)德華的戲份推壓到達(dá)什伍德家被范妮攆走,落戶于遙遠(yuǎn)的巴騰山鄉(xiāng),二小姐瑪麗安情場(chǎng)落馬之后。她苦苦盼著情郎威洛比回頭,甚至將馬背上的愛(ài)德華錯(cuò)認(rèn)作他,視線清晰的瞬間,一腔熱情遭遇滅頂寒流,聰明的簡(jiǎn)小姐拐宕一筆:那個(gè)時(shí)候,也唯有愛(ài)德華是可以被原諒的,在瑪麗安心中,他的到來(lái),以及或可給姐姐的真摯幸福,不啻于為她無(wú)力挽留的破裂愛(ài)情灌注象征性延續(xù)。于是她又哭又笑,笑中含淚,這是非常感人的一個(gè)細(xì)節(jié)。由此自然帶入為期一周、愛(ài)德華的發(fā)言、神情、心境,而此前他的形象,只有側(cè)繪素描。書里面如此布局完全沒(méi)有問(wèn)題,倘若搬上銀幕,真空的前情,幾乎未提供任何可以依據(jù)的畫面或?qū)Π?,可以說(shuō),就只好擔(dān)當(dāng)一具人骨圖。
更早一點(diǎn)的影劇版理智與情感,在這個(gè)節(jié)點(diǎn)上的處理是很機(jī)械的,不過(guò)把埃莉諾和瑪麗安討論中、愛(ài)德華平板無(wú)趣故此對(duì)閱讀毫無(wú)建樹的朗讀方式重復(fù)一遍。而李安版,愛(ài)德華自一開場(chǎng)就能穩(wěn)穩(wěn)扣牢觀者心旌。達(dá)什伍德伍德太太替缺席的幼女瑪格麗特打圓場(chǎng),說(shuō)她不習(xí)慣見(jiàn)生人,愛(ài)德華就回應(yīng),他自己也很害羞的。姐姐范妮強(qiáng)行挪用了一間達(dá)什伍德姊妹房間給弟弟,詢問(wèn)他窗外風(fēng)景可好,豈料他早已換入偏廂客房,轉(zhuǎn)而含蓄稱贊房間對(duì)面view很好,馬廄保養(yǎng)得宜?,敻覃愄囟阍趫D書室里,他就與埃莉諾聊地理,把桌底下的學(xué)問(wèn)家引出來(lái)。他為瑪格麗特扮劍客,聽(tīng)得懂瑪麗安的悲愴鋼琴,與埃莉諾無(wú)話不談,他有感情過(guò)往,幾欲傾訴,戛然而止。這十幾分鐘戲,交由發(fā)音磕巴、步履謹(jǐn)慎、略略外八字的休.格蘭特處置,他沒(méi)有我所認(rèn)識(shí)的牛津人那樣滔滔,一直以一種遲疑而保留的狀態(tài)表演,每一句話,每一個(gè)動(dòng)作都嚴(yán)謹(jǐn)呼應(yīng)簡(jiǎn)小姐為愛(ài)德華貼的標(biāo)簽:不善辭令、矜持拘束、誠(chéng)摯體諒、有閑云野鶴之意,羈絆于母系冀望中。
斷續(xù)看這部電影也頗有幾次,每到愛(ài)德華初出場(chǎng),和之后因達(dá)不到瑪麗安要求的激情朗讀而抹眼搓鼻一段,總會(huì)哈哈笑出聲,暗嘆幸甚,簡(jiǎn)小姐尚有愛(ài)瑪.湯普森及李安這樣熟悉她的淺蕩喜感的出色知己。
加血加肉的戲碼延續(xù)到故事重心移位到倫敦。愛(ài)德華上門拜訪達(dá)什伍德姐妹,一進(jìn)門又撞見(jiàn)與他曾私定終身的露西.斯蒂爾小姐。簡(jiǎn)小姐形容他的錯(cuò)愕,扭頭就走的念頭和單刀赴會(huì)的莽撞一樣強(qiáng)烈。若非考慮到舊愛(ài)新歡集齊,確實(shí)是個(gè)exceedingly foolish場(chǎng)面,我聽(tīng)到這里,不猛力便按不下笑意的。書中又摻和了不明就里窮攪局的瑪麗安,以愛(ài)德華坐立不安、草草告別為句點(diǎn),討人厭的露西則一定要挨到他離開了再退場(chǎng)。李安版此處順勢(shì)一擰,編派愛(ài)德華推說(shuō)要回去范妮那里,露西即跳起來(lái)問(wèn)可不可以請(qǐng)他護(hù)送,她也碰巧要去問(wèn)安。諸人各懷心思、眼神微妙互相拉鋸,休.格蘭特看樣子啞巴黃連,恨不能一頭撞死干凈。就薄薄一轉(zhuǎn)手,劇情驟然升級(jí),顯見(jiàn)編劇功力,又格外強(qiáng)調(diào)愛(ài)德華之命里煞星,有苦難言。
07BBC版理智與感情時(shí)限上比李安版充沛得多,愛(ài)德華的戲份可以從容照搬原著,原著白描的地方,則很明顯推敲過(guò)李安版,比如馬廄說(shuō)、灰塵遍布的圖書室、愛(ài)德華對(duì)自己的性格剖析、與達(dá)什伍德一家交情、被露西.斯蒂爾脅迫離開等等。我在知曉劇情甚至對(duì)話的情形下看電影,往往非常挑剔。理智與情感的電影改編,卻給了我很不一樣的感受,尤其當(dāng)我意識(shí)到原著本身的扼要部分有可能招致空白圖像時(shí)。因此我總有一點(diǎn)溫暖,在這樣多跟風(fēng)、以為換幾套長(zhǎng)袍編幾頂發(fā)式便可號(hào)稱簡(jiǎn)小姐經(jīng)典劇目之中,到底還是有精雕細(xì)琢的良品,有真正原意幫她煥彩的簡(jiǎn)迷班底。
我對(duì)愛(ài)德華的一點(diǎn)認(rèn)識(shí),大抵也得益于這期老制作。當(dāng)然,故事還得具備時(shí)代性,書里的求婚環(huán)節(jié),埃莉諾喜極而泣,飛奔出門,愣愣愛(ài)德華緩半拍才會(huì)意直追,此后他由激烈到踏實(shí)的情緒轉(zhuǎn)變,簡(jiǎn)小姐又曲筆繞過(guò)。電影不可以這樣慢調(diào)紳士,哭完了就得抓緊告白,李安版如此,07版也如此。這也是包括我在內(nèi)許多簡(jiǎn)小姐讀者淚腺瑩潤(rùn)的段落,在我,耳朵同目力傳遞一般訊號(hào),直抵水渠。
不過(guò)現(xiàn)在,為埃莉諾欣喜倒在其次,我更容易心疼她背后的簡(jiǎn)小姐,芳華正茂寫得如此干凈清爽故事,一直待到三十好幾才小范圍發(fā)表。她對(duì)一切的隱忍,更加久長(zhǎng),為什么連一個(gè)憨憨木木、正直如朗月清風(fēng)的愛(ài)德華都未曾出現(xiàn)在她明凈的目光里,不能由她緩釋心情后,微笑問(wèn)候一句,你好嗎,愛(ài)德華?
圖文請(qǐng)參考博客:
http://ciyunw.blogbus.com/logs/43335034.html刊于《上海書評(píng)》2009年11月29日
李安的這部《理智與情感》,真是三好電影——?jiǎng)”竞茫輪T好,導(dǎo)演好。
名著改編片,講究最多。貼太近了不是,離太遠(yuǎn)了也不是。能把主線和支線剪裁的如此穩(wěn)重,重點(diǎn)突出,內(nèi)外兼顧,艾瑪·湯普遜著實(shí)有兩把刷子。加上奧斯丁大姐的作品本就戲劇性強(qiáng)適宜映像化,這片子內(nèi)容足夠好看。
演員表演可以說(shuō)是十分恰當(dāng),表現(xiàn)得正正好到位。要符合原著人物的氣質(zhì),另外就是不要帶出過(guò)強(qiáng)的舞臺(tái)感,入戲不能出格。休格蘭特原本就帶些拘謹(jǐn)穩(wěn)重,溫斯萊特這種激情不羈也一直延續(xù),塑造角色中本就有些自我影子。整部戲表現(xiàn)如BBC的優(yōu)秀古典劇,人物活靈,世相活現(xiàn)。
對(duì)李安而言,大致的說(shuō)法都是他如何體恤英式古典文化,其實(shí)我們一眼就可以看出,這些欲言又止、始亂終棄、善惡有報(bào),都是再熟悉不過(guò)的中國(guó)內(nèi)容。這就是李安的妙處,化骨棉掌,清風(fēng)拂面,他骨子里這些東方文化的積淀,能隨時(shí)巧妙的套在各種形式的殼里。從《理智與情感》、《冰風(fēng)暴》到《綠巨人》、《斷臂山》都是如此,這就是中國(guó)人的內(nèi)家功夫,四兩撥千斤,講到底就是談感情——郎情妾意耳鬢廝磨的念想,地球人都一樣。
技巧方面,李安的鏡頭感覺(jué)我一直很喜歡。眼界開闊,鏡頭構(gòu)圖細(xì)致,是東方工筆式的考究,色彩光影調(diào)和溫婉,氣氛平和從不囂張。還有就是靈活的場(chǎng)面調(diào)度,有些小把戲玩得讓人興奮不已。有個(gè)鏡頭,溫斯萊特從鏡頭正面走出,消失在遠(yuǎn)景的門外,接著輕向右移,老婦人向近景走進(jìn)從左側(cè)走出,然后鏡頭再向上移動(dòng)一點(diǎn),二樓遠(yuǎn)處出現(xiàn)大姐身影,向樓下觀望從近景消失。一個(gè)場(chǎng)景,連續(xù)鏡頭,機(jī)位輕輕移動(dòng)便從三個(gè)角度交待三人行動(dòng),時(shí)間連續(xù)又正好交錯(cuò),劇情本正是三人各懷心事,一個(gè)鏡頭交代得清清楚楚卻又了無(wú)痕跡,實(shí)在精巧之至。而從敘事來(lái)講,李安的這套就是中國(guó)的舊小說(shuō),章回體,結(jié)構(gòu)清晰,流暢簡(jiǎn)單,這其中種種的小妙處,不過(guò)是小說(shuō)中添彩的舊詩(shī)罷了。
此生得一上校足矣
奔放再奔放,最后安靜下來(lái);隱忍再隱忍,最后爆發(fā)出來(lái)。
啊,我真是喜歡這種中年美大叔和小loli有情人終成眷屬的橋段呀。。。
每個(gè)角色都詮釋得十分到位,能讓人內(nèi)心恬然的影片
本來(lái)書我就不喜歡,我不明白為什么一群鄉(xiāng)下女人找丈夫也能成為名著。好吧,whatever,估計(jì)那個(gè)時(shí)候的英國(guó)人沒(méi)什么其他事情可做。本來(lái)可以一個(gè)半小時(shí)解決的電影,拖了兩個(gè)多小時(shí)。嗯哼。
【B】最后,情感至上的妹妹懂得了理智,理智至上的姐姐釋放了情感。
那時(shí)的溫絲萊特年輕,迷人,有著最單純的美麗。受過(guò)愛(ài)情挫折的上校站在門外注視著優(yōu)雅的瑪麗安彈鋼琴唱歌,專注,深情,這一幕真是美好。
“Emma不僅在電影里做演員,劇本也是她寫的。那年,她憑此電影獲得奧斯卡最佳編劇獎(jiǎng),頒獎(jiǎng)典禮上她假奧斯汀小姐之口評(píng)點(diǎn)眾生,睿智迷人。奧斯卡從來(lái)不吝嗇它的燈光,因此在舞臺(tái)上Emma Thompson不需要用十四分鐘的時(shí)間來(lái)鋪墊她的風(fēng)華。而Kate Winslet那時(shí)年輕的不可思議?!?/p>
英雄救美不可信,紳士溫情方為真。……“某些程度上,我可能比今天的英國(guó)人更懂得十九世紀(jì)的英國(guó),因?yàn)槲易约簬缀蹙驮谶@樣的封建社會(huì)中成長(zhǎng)起來(lái)的。當(dāng)然,冷幽默感,體統(tǒng)觀念,以及社會(huì)規(guī)范是不同的。但自由意志的社會(huì)壓迫的本質(zhì),我成長(zhǎng)于斯?!薄畎?/p>
說(shuō)變心就變心 哪能是真愛(ài)
溫肥在雨中背14行詩(shī)的鏡頭太美了
李安從來(lái)就不是一個(gè)天才,天才也大多不屑于探究普通人的情感。他只是一個(gè)極其“人性化”的導(dǎo)演,用他溫和與包容,細(xì)膩而深刻的語(yǔ)言逐漸打動(dòng)你,讓你明白“人性”的真諦。
最成功的一點(diǎn),李安立體化了"Sense"和"Sensibility"這兩者的形態(tài)。而姐妹間純粹的感情連結(jié)使二人共同漸趨中值,這其中的情感涌動(dòng)異常動(dòng)人。湯普森最后那一哭詮釋得完美,一掃之前偏重的舞臺(tái)感,精彩極了。
原作反復(fù)閱讀過(guò)多次,今晚才第一次看了電影。我想要的終身伴侶便是布蘭登那樣其貌不揚(yáng)、穩(wěn)重寬厚的守護(hù)型的老男人。何況這次還是斯內(nèi)普呢(≧▽≦)【我又花癡了】~最后一幕婚禮時(shí)小感動(dòng)了一把。
真是只有中國(guó)導(dǎo)演才能吧簡(jiǎn)奧斯丁拍成八點(diǎn)檔啊。艾瑪·湯普森編劇,真牛。李安老師確實(shí)拍了一部“優(yōu)等生電影”,處處精到挑不出毛病,尤其細(xì)節(jié)調(diào)度真是完美,或許這樣才顯得匠氣太足。說(shuō)來(lái)要拍紅樓夢(mèng)還是得請(qǐng)李安。
我始終覺(jué)得理智與情感比傲慢與偏見(jiàn)好看得多。(Grant在這里時(shí)不時(shí)有種張宇的即視感...
“既然你去不了大自然,我把它帶來(lái)給你了” 原故事太棒,劇本改編太棒,雙膝獻(xiàn)給簡(jiǎn)·奧斯汀和艾瑪·湯普森,看的過(guò)程甚至都會(huì)忘掉這是一部“李安”導(dǎo)演的作品。角色眾多、輪番登場(chǎng)、好戲連連,愛(ài)在英倫莊園下纏綿蔓延,真心會(huì)如意、隱忍有轉(zhuǎn)機(jī)、等待換回報(bào)?!皭?ài)是熾烈、是燃燒”
每一個(gè)段落都拍出了極度飽滿的情感,絮語(yǔ)與尷尬是無(wú)比零碎的內(nèi)容,但反而比推動(dòng)故事的關(guān)鍵情節(jié)更好看。想到是一個(gè)華人導(dǎo)演上升時(shí)代的作品,更五體投地了。
看到一半就想起了《傲慢與偏見(jiàn)》 簡(jiǎn) 奧斯汀內(nèi)心有一種未了的情懷
想象不出來(lái)是李安拍的