不知道大家有沒有覺得，無(wú)論是亞洲還是歐美地區(qū)，市面上愛情片的重點(diǎn)，往往在于男女主角是如何在一起的。

熬過(guò)了幾十集，跨越了重重艱難險(xiǎn)阻，男女主角終于和好了！結(jié)婚了！喜聞樂見！普天同慶！

于是故事到這里就結(jié)束了。

然后呢？他們真的“從此幸?？鞓返纳钤谝黄稹绷藛?？

沒有人知道。

是不是因?yàn)榛橐龅恼嫦嗵^(guò)殘酷，讓人不忍卒讀？很少有人愿意告訴我們，當(dāng)愛情被柴米油鹽消磨殆盡，兩個(gè)人如何才能繼續(xù)走下去。

但是報(bào)姐今天要講的這部電影做到了——阿德爾曼夫婦Monsieur & Madame Adelman

神奇的是，這部《阿德爾曼夫婦》居然是由一對(duì)真實(shí)的情侶自編自演的電影。

女主角多莉亞·蒂利耶是第一次做編劇、第一次當(dāng)演員，同時(shí)這也是男主角尼古拉斯·貝多斯的導(dǎo)演處女作，卻獲得了凱撒獎(jiǎng)最佳女主角和最佳處女作兩項(xiàng)大獎(jiǎng)的提名。

影片以著名作家維克托·阿德爾曼的葬禮作為開場(chǎng)。

在這之后，一名記者找到阿德爾曼夫人，想要采訪她，為逝去的作家寫一部傳記。

伴隨著莎拉·阿德爾曼的回憶，這部電影就像一本小說(shuō)一樣，用14個(gè)章節(jié)向觀眾展現(xiàn)這對(duì)夫妻相愛相殺，分分合合之下漫長(zhǎng)的一生。

維克托和莎拉初識(shí)于巴黎的夜總會(huì)，莎拉對(duì)維克托一見鐘情，主動(dòng)上前搭訕。

“我像一只被燈泡吸引的蚊子，被加熱到了燃燒點(diǎn)?！?/p>

維克托把莎拉帶回家，但是因?yàn)楹鹊锰?，他什么都沒來(lái)得及做就像死豬一樣昏睡不醒了。

第二天早晨維克托醒來(lái)，看到莎拉正在修改他那篇被拒了的小說(shuō)的手稿，他有些驚慌，這才知道原來(lái)莎拉是一位古典藝術(shù)博士。

莎拉給他留下了各種詳盡的聯(lián)系方式，期待著維克托和她能夠有后續(xù)發(fā)展。

然而她不知道的是，維克托認(rèn)為莎拉太過(guò)聰明強(qiáng)勢(shì)、才華橫溢，居然能一大清早就跟他談?wù)撏铀纪滓蛩够?span style="font-weight: bold;">這讓他覺得自卑，而且很有壓力。

莎拉對(duì)維克托展開了鍥而不舍的追求，她不管不顧的瘋狂給他打電話，雖然維克托深知自己被莎拉吸引，但因?yàn)榭謶?，他始終無(wú)法邁出下一步。

于是莎拉設(shè)計(jì)了一場(chǎng)欲擒故縱——她當(dāng)著維克托的面親吻他的朋友，還和他的親兄弟約會(huì)。

圣誕節(jié)，哥哥帶著莎拉回家見父母。維克托終于在嫉妒的驅(qū)使下忍不住親吻了莎拉。

這一吻不要緊，大半夜的，全家人都被吵醒了，于是他倆干脆玩了一出甜到炸的雨夜私奔。

戀愛后的兩人就像兩個(gè)傻孩子，總是膩在一起，她幫他改稿，他帶她四處游玩……

他用一條絲巾蒙上她的雙眼，在空無(wú)一人的街道上與她共舞……

法國(guó)人的電影往往是細(xì)膩而浪漫的，而他們的愛情觀卻往往是能讓人大跌眼鏡的。

當(dāng)你以為一切都步入正軌的時(shí)候，電影突然告訴你，維克托還有個(gè)紅發(fā)小女友，也就是說(shuō)這么久以來(lái)他一直同時(shí)交往兩個(gè)女人，莎拉居然也是知情的。

維克托跟那個(gè)女孩分手后，莎拉帶他回家見父母，這個(gè)猶太家庭其樂融融的友好氛圍讓維克托深受觸動(dòng)，仿佛打開了新世界的大門。

他覺得自己也該是個(gè)猶太人，于是他將自己的姓氏改為莎拉的猶太姓氏“阿德爾曼”，以莎拉的祖父母為原型創(chuàng)作了一部小說(shuō)，并且大獲成功。

再之后他們終于結(jié)婚了，不過(guò)你以為接下來(lái)的生活就會(huì)安穩(wěn)了嗎？那自然是不可能的。

莎拉生孩子的時(shí)候，維克托居然躲在醫(yī)院儲(chǔ)物間和自己的粉絲啪啪啪……

隨著維克托越來(lái)越有名氣，掙了不少錢，夫妻倆搬進(jìn)了豪宅，小日子過(guò)得有滋有味。

然而夫妻之間的關(guān)系，似乎隨著財(cái)富的增多而變得疏遠(yuǎn)了。

他頻繁的外出宣傳新書，她整日呆在家中百無(wú)聊賴，兩人的生活就像一潭死水，維克托覺得她變得無(wú)趣了，兩人爆發(fā)了無(wú)盡的爭(zhēng)吵。

因?yàn)楹ε抡煞驎?huì)因此離開，莎拉開始靠毒品來(lái)維持激情，她回到了從前活力四射的樣子，夫妻關(guān)系也變得融洽起來(lái)，他們會(huì)一起蹦迪，還時(shí)不時(shí)的和朋友聚會(huì)。

隨著時(shí)間的推移，兩人的關(guān)系再次發(fā)生逆轉(zhuǎn)。莎拉變老了，卻渾身散發(fā)著成熟女人的魅力，更優(yōu)雅也更美麗。

而維克托卻面臨著一個(gè)無(wú)數(shù)男人都為之焦慮的問題——禿頭，他逐漸變成大腹便便的中老年人，寫作靈感也日益枯竭。

維克托越來(lái)越?jīng)]有名氣，他開始像他母親一樣酗酒，對(duì)莎拉的行蹤充滿猜忌，無(wú)時(shí)不刻不在懷疑她出軌了。

在莎拉的生日那天，他干脆花錢召了一個(gè)男妓，還非要親眼看著莎拉跟小狼狗不可描述。

可以，這真的很法國(guó)人。

這次莎拉算是徹底被氣到了，她提出離婚，并很快改嫁給了一個(gè)IT公司的大老板。

維克托戀戀不舍的想要挽回莎拉，他花了五年時(shí)間寫了一本小說(shuō)來(lái)描述他和莎拉的這段戀情，這也確實(shí)奏效了。

小說(shuō)成為世界暢銷，莎拉也被感動(dòng)的愿意回到他身邊。

她坐在她新任丈夫的房子里，笑著對(duì)他說(shuō)“來(lái)吧！”，兩人再次牽著手私奔，一如當(dāng)年熱戀時(shí)的模樣。

不過(guò)故事并沒有就這樣結(jié)束，影片最開始莎拉就拋出過(guò)一個(gè)問題：是她殺了自己的丈夫嗎？

除了這個(gè)疑點(diǎn)，結(jié)尾還有一個(gè)意想不到的大反轉(zhuǎn)，這里報(bào)姐就不跟你們劇透了。

有許多人說(shuō)，這是一部讓人細(xì)思恐極的恐婚電影。

維克托的一生其實(shí)都是在莎拉的控制之下，他在一開始就擔(dān)心他會(huì)被莎拉“閹割”，失去了自我，然而最終也確實(shí)是這樣。

在這段女強(qiáng)男弱的關(guān)系里，是莎拉塑造了那個(gè)身為作家的維克托，也是莎拉的舉動(dòng)在主導(dǎo)著兩人關(guān)系的親疏。

但是也不可否認(rèn)，莎拉是深愛著維克托的，并且為了這份愛，她不斷退讓：她忍受他爛到爆的床技，她對(duì)他的不忠睜一只眼閉一只眼，她為他放棄了學(xué)業(yè)。

“二十年來(lái)，我一直擔(dān)心他會(huì)離開我，

是這種擔(dān)憂讓我愛他這么久 ?！?/p>

但從另一個(gè)角度看，這場(chǎng)婚姻其實(shí)也是一場(chǎng)持久的拉鋸戰(zhàn)。

有時(shí)莎拉是光芒四射的那個(gè)才女，維克托則是落魄作家；有時(shí)她又是游手好閑的無(wú)業(yè)主婦，他則是功成名就的大人物。

兩人的關(guān)系就像是蹺蹺板，此消彼長(zhǎng)，永遠(yuǎn)達(dá)不到平衡。

總是會(huì)有一方，需要努力的追上另一方的腳步。

厭倦、爭(zhēng)吵、恐懼、猜忌、和好，周而復(fù)始。

到了最后，到底是控制與被控制，還是勢(shì)均力敵，這都不重要了。

因?yàn)檫@就是婚姻該有的模樣啊。

令人驚奇的反而是—— 這是一部處女作，導(dǎo)演尼古拉斯·貝多斯既是主演，也是編劇。 而女主，也是編劇之一，名叫多莉亞·蒂利耶。 尼古拉斯在拍這部影片之前，已經(jīng)當(dāng)過(guò)演員或者編劇，但是作品寥寥。 多莉亞之前更是沒作品沒名氣，誰(shuí)知道這第一部參與主演和編劇的電影，便讓她獲得了法國(guó)凱撒電影獎(jiǎng)最佳女主角提名。

這部電影細(xì)致、浪漫、有趣，卻不乏震撼人心的部分。 心里無(wú)數(shù)次感嘆： 大概也只有法國(guó)人才能把愛情與人生拍得這么美了，而且是既現(xiàn)實(shí)且體面。

其實(shí)不知道如何來(lái)描寫這部電影，因?yàn)榭催^(guò)之后心情復(fù)雜五味雜陳。

影片橫跨三十余載，以男主維克多的葬禮為起點(diǎn)，他和女主莎拉的人生寫就的小說(shuō)一章章回顧，事情都沉痛而殘忍，但表現(xiàn)得舉重若輕，這一點(diǎn)很討喜。像是女主寫就的自傳小說(shuō)，結(jié)構(gòu)清晰，影片分十五章，一章一個(gè)小標(biāo)題，大故事小故事穿插其中。展現(xiàn)兩人情感的不同階段，有片段化之感。

他們的人生如此的真實(shí)又如此的虛幻、如此的生活化叉那么的戲劇化，他們像是男人與女人本身，照映出每個(gè)活在愛與痛苦中的人們。

前半部分路有些聒噪和無(wú)聊，兩人在一起后開始漸入佳境。后半段，男主失憶后將女主當(dāng)成自己母親并向其懺悔，兩人走在第一次約會(huì)的山坡，男主恢復(fù)記憶想妻子表白，重玩當(dāng)年的游戲，然后走向死亡。

雖然是兩位法國(guó)文藝青年的愛情和人生，但也具有極強(qiáng)的普適性，像是凝聚了太多人共同生活經(jīng)驗(yàn)與感悟的范本，因此也能引發(fā)很多人的共鳴。愛情無(wú)非分為這幾個(gè)階段，相遇、相識(shí)、相知、相愛、相伴、相守。當(dāng)然這是理想化的發(fā)展過(guò)程，很多愛情或許都走 不到相伴相守的階段就匆匆終結(jié)。愛情這一命題在文學(xué)與電影作品中反復(fù)出現(xiàn)，怎樣才能做到新穎別致，引人入勝？這部電影就能提供參考。

首先必須對(duì)兩人的性格進(jìn)行精細(xì)的塑造，兩人的情感變化必須有依據(jù)，例如兩人差異的產(chǎn)生根源，人性掙扎的過(guò)程。其次，要有真實(shí)，富有生活氣息的生活細(xì)節(jié)。最后，要有導(dǎo)演自己對(duì)愛情的獨(dú)特理解，這部電影中結(jié)尾處對(duì)愛情的闡釋就極為精妙，很喜歡這個(gè)具有解構(gòu)性的反轉(zhuǎn)結(jié)尾。

不知多少次想象中年時(shí)期的生活，尤其是愛情（或說(shuō)家庭） 狀況，或許接觸了太多中年危機(jī)的言論和電影，或是還是對(duì)人性的存有悲觀的偏見，對(duì)中年的愛情生活還是抱著恐懼和虛無(wú)的心態(tài)的。這部電影還算美好的呈現(xiàn)了愛情的各個(gè)階段，對(duì)兩人中年時(shí)期差異產(chǎn)生，互相爭(zhēng)取的過(guò)程的描述的十分打動(dòng)我，當(dāng)然較為完滿的結(jié)局也給了些許安慰。不得不感嘆電影的偉大魔力，不僅能雕刻時(shí)光，還能穿越時(shí)空，縫補(bǔ)缺憾。

結(jié)尾處，女主說(shuō)“多希望看到以前的你”，下一個(gè)鏡頭70多歲的耄耋老人就回歸到了當(dāng)年的文藝青年，現(xiàn)實(shí)時(shí)空老去的她和40多年前的他牽手相依，下一個(gè)鏡頭又是女主年輕時(shí)的明媚笑容，聯(lián)系起兩人這四十年走過(guò)的風(fēng)風(fēng)雨雨，再加上煽情的臺(tái)詞，在淚眼中婆娑中感受到了歲月和電影融合下的強(qiáng)大震撼力。

有諸多著重刻畫兩人情感（兩性關(guān)系）“愛情電影”，如表現(xiàn)孤傲卓絕的設(shè)計(jì)師與出身低微的鄉(xiāng)下女孩之間跨越階級(jí)與文化的《魅影縫匠》，如展現(xiàn)女藝術(shù)家坎坷的情感與創(chuàng)作經(jīng)歷，以及兩者如何相互作用的《弗里達(dá)》，我更偏愛這部電影。

盛佳藍(lán)光標(biāo)注

本片是寫實(shí)風(fēng)格的電影，豐富的細(xì)節(jié)流露著真實(shí)的情感，浪漫極了，幾乎寫盡了愛情。 記憶很容易流逝，當(dāng)莎拉深情地說(shuō)：多希望看到從前的你，那該多好??！每次都能和他（她）再重來(lái)一遍，應(yīng)該就是愛情不滅的真理了吧。 正如勢(shì)均力敵才會(huì)相愛相殺，而相濡以沫是智慧，根本不是愛情。 莎拉是古典文學(xué)博士，維克托也是得到了法國(guó)最高文學(xué)獎(jiǎng)（龔古爾獎(jiǎng)）的。影片中莎拉的智慧在于看見了維克托的簡(jiǎn)單，而不只是才華。 至于30頁(yè)手稿，可能表達(dá)的是彼此看見了對(duì)方，也因?yàn)橥l，才將兩人維系了一生。 遇見真正的愛人，會(huì)激發(fā)出一種想用整個(gè)人生去探索彼此的激情，發(fā)掘自己究竟愛什么，為什么愛他，愛他的什么...有意思的是，如果自己也不全明白為什么的話，這種吸引力會(huì)延續(xù)終身。 當(dāng)對(duì)方是愛的本身時(shí)，才可能遇見愛情（看電影時(shí)一直納悶，怎么導(dǎo)演這么了解女性，原來(lái)男女主角都是該片的編劇）。 有了婚姻的約束，愛情密度的維系則更需要本能或靈魂深處的力量。而且在婚姻場(chǎng)景中，愛的各種表達(dá)方式，也是需要通過(guò)不斷升華去感悟的。 維克托在剛認(rèn)識(shí)莎拉時(shí)怕被閹割的橋段，是符合法國(guó)獨(dú)立女性的女權(quán)價(jià)值取向的。是智慧式的融入，還是閹割式的榨取，就是本片靈魂的樣子，而另外一種模式則像《消失的愛人》。 當(dāng)下主流的愛，其實(shí)就是別人來(lái)愛自己。而真正的愛是需要有能力輸出的。如果在心理、思維都不具備獨(dú)立性，也只能嗷嗷待哺了。還好，愛本來(lái)也是需要學(xué)習(xí)的。 女人是活在回憶中的，當(dāng)維克多連名字都記不起來(lái)的時(shí)候，對(duì)莎拉來(lái)說(shuō)他已經(jīng)離去。接下來(lái)的一幕，也是影片的巔峰，浪漫到達(dá)了極致…… 當(dāng)帶著最愛的人的鼓勵(lì)與陪伴，踏向終點(diǎn)，該有多幸福！ 而獨(dú)占最愛的人的信任與記憶，到永遠(yuǎn)、到唯一該有多滿足呢！ 男人真愛的表達(dá)為升華，女人真愛的表達(dá)為融合，因?yàn)槲谋举|(zhì)如此。 戛然而止的收尾密度太低，只是激發(fā)了人思維中的自然完成系統(tǒng)，而本片卻未入俗套。 最后，愛情中男人主動(dòng)是一種假象，女人才是真正的獵手……

也不知道這算不算影評(píng)，歡迎大家指正。

要拍一部寫意的電影，鏡頭要對(duì)準(zhǔn)作家。

其是對(duì)生活最具感受力的人群，他們把握比生活本身還要清晰的細(xì)節(jié)，同時(shí)又追逐比情緒更要縹緲的浪漫。

無(wú)需刻意營(yíng)造，自帶氣質(zhì)已讓電影芬芳。

[阿德爾曼夫婦]是兩位作家談情。

其細(xì)節(jié)體現(xiàn)在他倆在酒吧第一次相遇，莎拉移不開的眼神里，投射出維克多吐出曖昧煙霧的側(cè)臉。

?一見鐘情第一眼

浪漫具化在圣誕夜，維克多不計(jì)后果拉起莎拉離家夜奔時(shí)，天空下起瓢潑的雨。

?到達(dá)旅館的兩人擁吻

作家又充滿矛盾，對(duì)待生活，無(wú)比感性，對(duì)待文字，卻異常理性，時(shí)常處于神經(jīng)質(zhì)的自我解構(gòu)之中。

而這意味戲劇化，作家其人，一不小心，便成一出電影。

雖然書早在公元前2000多年的古巴比倫就有了，但作家并沒有與之同時(shí)出現(xiàn)。

?人類文明的第一本書是《吉爾伽美什》，記錄的是蘇美爾人的英雄史詩(shī)，作者不詳

這里存在作家和編輯的差別。

遠(yuǎn)古的史詩(shī)記載的是眾口相傳的故事，作者的任務(wù)是負(fù)責(zé)將這些故事收集加工，其工作更接近當(dāng)今編輯，而非作家。

法國(guó)作家米歇爾·?？?/span>曾坦言，所有的作家都是作者，但并非所有的作者都是作家”其中便包含編輯和作家的辯證關(guān)系。

?米歇爾·?？?/div>

不想當(dāng)作家的編輯不是好編輯，沒做過(guò)編輯的作家行文太糙。

文豪魯迅當(dāng)了一輩子的作家，也干了一輩子的編輯，這讓他文字愈加鋒利，一針見血。

另一位大家茅盾，剛從北大畢業(yè)，打的第一份工是在《小說(shuō)月報(bào)》當(dāng)編輯，這也是茅盾寫作水平上升最快的時(shí)期。

而編輯不只鍛煉基本功，還兼伯樂功效。

劇作家曹禺進(jìn)入大眾視野，是得益于編輯巴金。

?在靳以那里，巴金看到曹禺落灰的劇本《雷雨》，讀完后被深深吸引，稍加潤(rùn)色后發(fā)表在《文學(xué)季刊》

也是托編輯的福，巴金處女作《滅亡》正是在葉圣陶編輯下改了又改，此后巴金開始平步文壇。

《狂人日記》發(fā)表后，魯迅寫作進(jìn)入高產(chǎn)期，但他并未鉆到創(chuàng)作的怪圈中，比起在文學(xué)上追求更高造詣，魯迅更喜歡為青年作家盡編輯能事，為其鋪路。

蕭紅便是受其恩惠的作家。

?[黃金時(shí)代]中，魯迅不僅編輯了蕭紅的《生死場(chǎng)》，還給其做了序

[天才捕手]中也闡明了編輯對(duì)作家伯樂作用，兩者既能對(duì)立，也可統(tǒng)一。

?[天才捕手]講的是天才作家托馬斯·沃爾夫和美國(guó)“大神級(jí)”編輯珀金斯之間既惺惺相惜，又互相沖突的故事，這位編輯還曾挖掘出海明威和菲茨杰拉德

回到[阿德爾曼夫婦]，莎拉看似維克多的繆斯，實(shí)則是其編輯。

古典藝術(shù)畢業(yè)的莎拉，水平自是在維克多之上，第一晚相識(shí)過(guò)后，莎拉改起他的稿子，自此開始對(duì)維克多一生的私人編輯。

而也正是因莎拉，維克多成為著名作家。

?[阿德爾曼夫婦]中，莎拉第一次編輯維克多的小說(shuō)

作家創(chuàng)造念頭，編輯打磨思想，二者中間差了一對(duì)阿德爾曼夫婦，一位巴金，一位魯迅。

文字長(zhǎng)城道阻且長(zhǎng)，千里之行始于編輯。

靈感是什么？

是初春河流化凍冰塊的碎裂聲，電流炙烤鎢絲后燈泡亮起的光暈，天空鳥兒欣快的啼鳴，是作家的命。

著名美國(guó)作家亨利·戴維·梭羅為求靈感，跑去深林嗅草木，啖露水生活了兩年，寫出代表作《瓦爾登湖》。

?梭羅《瓦爾登湖》

同樣，倘若不是因拜倫聚會(huì)的鬼故事消遣，人們可能永遠(yuǎn)不知道寫《西風(fēng)頌》的珀西·比?！ぱ┤R還有一個(gè)同樣才情的妻子瑪麗·雪萊。

?科學(xué)怪人是影史上著名的怪物形象，其源于瑪麗·雪萊1818年創(chuàng)作的小說(shuō)《弗蘭肯斯坦》，而瑪麗·雪萊靈感是來(lái)自在拜倫日內(nèi)瓦湖別墅聚會(huì)時(shí)的鬼故事消遣活動(dòng)上，瑪麗·雪萊因此被尊稱“科幻小說(shuō)之母”

還有[阿德爾曼夫婦]中多次提到的陀思妥耶夫斯基，其代表作《罪與罰》里主人公犯下的罪行，靈感來(lái)自一樁三十年前的法國(guó)兇殺案。

?[阿德爾曼夫婦]，《罪與罰》

靈感虛無(wú)縹緲，不可定量，它在刻意的找尋中，也在無(wú)意的際遇里。能等來(lái)自是爽快，但是作家不經(jīng)等，這樣無(wú)異于給其碗筷，卻讓人來(lái)喂食。

杰克·倫敦有云：“你不能坐等靈感，你得拿根棒子追尋它?！?/span>銀幕上作家們趨之若鶩，為靈感極盡手段，電影橋段也因此生面別開。

[永無(wú)止境]比較實(shí)在，靈感被物化成可見可吃的藥丸，飯后嚼一粒，才思泄了洪。

?[永無(wú)止境]中的藥丸NZT服用后，可極大提升大腦潛能，落寞又沒靈感的作家莫萊重啟了人生

但藥丸過(guò)于科幻，大部分是通過(guò)環(huán)境追尋靈感，然而若擇地不慎，也會(huì)誤了卿卿性命。

[閃靈]的男主是個(gè)典型，在進(jìn)駐酒店之前精神狀態(tài)已令人堪憂，鬧鬼酒店給的靈感，化為崩潰的理智和砍向妻兒的利斧。

?好在作家比較文弱，殺人這事兒比拎起筆桿沉重多了，最后落了個(gè)凍死的下場(chǎng)

[1408幻影兇間]的麥克屬于偏向虎山行，作為無(wú)神論者兼恐怖小說(shuō)作家，追尋靈感的麥克偏要去1408一試兇險(xiǎn)，不過(guò)卻再未能走出房間。

?[1408幻影兇間]最后男主放了把火，和房間同歸于盡

而同樣是找靈感，[午夜巴黎]顯得既柔和又兇猛，一架午夜馬車，帶男主夢(mèng)回文學(xué)黃金時(shí)代的巴黎。

其柔和處在于無(wú)需嗑藥，也無(wú)牛鬼蛇神，只有可隨時(shí)抽身的穿越。兇猛在于，2010年的作家，可曾想過(guò)與格特魯?shù)隆に固┮?/span>(“迷惘的一代”的發(fā)言人和引路人，海明威導(dǎo)師)和海明威高談闊論，讓其修改手稿？

?[午夜巴黎]里吉爾是個(gè)幸運(yùn)兒，穿越后與黃金年代各路文豪觥籌交錯(cuò)，紙迷金醉，靈感原汁原味，跨越時(shí)間

靈感來(lái)時(shí)如山如海，去時(shí)如煙如霧，飄忽不定間，找尋故事的作家，成了電影的故事。

一個(gè)作家肯定也是個(gè)好的情人。

感性給了浪漫氣質(zhì)，文字凝練出性感淬成看客的精神鴉片，同時(shí)給讀者編織張無(wú)法自拔的網(wǎng)，作家從不缺仰慕者，或者說(shuō)是潛在情人。

尤其對(duì)于顏值文筆均在線的海明威。

?年輕的海明威

海明威前后總共迎娶了四位妻子，這其中還不包括那些連名分都沒有的情人，這些女人被他才氣吸引，因他風(fēng)流離開。

?風(fēng)流史太過(guò)豐富，被伯爾尼斯·克特寫成了《海明威的女人們》

同樣快活的還有莫泊桑，這位小說(shuō)界的巨匠，短短43年的人生中，農(nóng)家姑娘、餐廳服務(wù)員、寡婦、黑人、老太太均有嘗試。

可惜，雨露均沾的莫泊桑，死在了梅毒和精神病的折磨中。

?莫泊桑好友左拉的給其的悼詞中稱其“充分的享受人生的歡樂”是謂對(duì)其荒淫一生的嘆惋

回到1858年，凱瑟琳·狄更斯不會(huì)想到，自己四十六歲的老公出軌了個(gè)17歲的演員，當(dāng)分手信寄到手上時(shí)，她才幡然醒悟。

?凱瑟琳·狄更斯的老公便是寫《雙城記》的查爾斯·狄更斯，右為分手信

遙想當(dāng)年，凱瑟琳也是因其才情，陷入對(duì)狄更斯狂熱的愛戀。

現(xiàn)實(shí)里如此這般，銀幕上同樣意亂情迷。

[心之全蝕]里，蘭波恃才傲物，生性自由，活似象征派里詩(shī)歌。迷人的氣質(zhì)讓同為象征派詩(shī)人的魏爾倫沉浸不已，拋棄妻子，與其私奔到了倫敦。

?[心之全蝕]講的是法國(guó)兩位象征派詩(shī)人魏爾倫和蘭波的禁忌之戀，魏爾倫為蘭波背叛了家庭

[王爾德的情人]中也有同樣的故事，王爾德家中紅旗不倒，外面還有個(gè)同性情人。

?王爾德和他的情人，而這段戀情終被撞破，王爾德也因此妻離子散，勝敗名裂

作為英國(guó)最偉大的作家，莎士比亞的情史自然也不落人后。

[莎翁情史]里，一邊是家庭，一邊是別人的未婚妻，同時(shí)還是他靈感的繆斯，莎士比亞兩手都要抓。

?雖然這段婚外戀無(wú)疾而終，但莎士比亞因此寫出了《羅密歐與朱麗葉》

而[阿德爾曼夫婦]里，維克多顯然也是個(gè)渣男，妻子尚在產(chǎn)房分娩，卻跑去隔間和護(hù)士偷情。

?但法國(guó)人的過(guò)人之處在于，性和愛涇渭分明，即使維克多在外如何偷腥，莎拉依然是他唯愛

知情者道德上譴責(zé)作家，殊不知，那些零零總總的韻事，依然只是隱藏在文字背后，他們喜愛的作家復(fù)雜形象里某個(gè)投影。

而愛上作家，也就愛上了他的全部。

時(shí)代需要作家，其是思想的先驅(qū)，激昂文字，針砭時(shí)弊，緊握歷史的舵輪。

電影也要作家，觀眾能洞悉那些文字搭建的圍墻里，關(guān)著一個(gè)怎樣鮮活的生命。

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作者/夭夭酒

文章首發(fā)于微信公眾號(hào)「破詞兒」

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