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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 出軌以后怎么辦？這部倫理片揭露了愛情的真相
不知道大家有沒有覺得，無論是亞洲還是歐美地區(qū)，市面上愛情片的重點(diǎn)，往往在于男女主角是如何在一起的。
熬過了幾十集，跨越了重重艱難險(xiǎn)阻，男女主角終于和好了！結(jié)婚了！喜聞樂見！普天同慶！
于是故事到這里就結(jié)束了。
然后呢？他們真的“從此幸?？鞓返纳钤谝黄稹绷藛?？
沒有人知道。
是不是因?yàn)榛橐龅恼嫦嗵^殘酷，讓人不忍卒讀？很少有人愿意告訴我們，當(dāng)愛情被柴米油鹽消磨殆盡，兩個(gè)人如何才能繼續(xù)走下去。
但是報(bào)姐今天要講的這部電影做到了——阿德爾曼夫婦Monsieur & Madame Adelman
神奇的是，這部《阿德爾曼夫婦》居然是由一對(duì)真實(shí)的情侶自編自演的電影。
女主角多莉亞·蒂利耶是第一次做編劇、第一次當(dāng)演員，同時(shí)這也是男主角尼古拉斯·貝多斯的導(dǎo)演處女作，卻獲得了凱撒獎(jiǎng)最佳女主角和最佳處女作兩項(xiàng)大獎(jiǎng)的提名。
影片以著名作家維克托·阿德爾曼的葬禮作為開場(chǎng)。
在這之后，一名記者找到阿德爾曼夫人，想要采訪她，為逝去的作家寫一部傳記。
伴隨著莎拉·阿德爾曼的回憶，這部電影就像一本小說一樣，用14個(gè)章節(jié)向觀眾展現(xiàn)這對(duì)夫妻相愛相殺，分分合合之下漫長(zhǎng)的一生。
維克托和莎拉初識(shí)于巴黎的夜總會(huì)，莎拉對(duì)維克托一見鐘情，主動(dòng)上前搭訕。
“我像一只被燈泡吸引的蚊子，被加熱到了燃燒點(diǎn)?！?/p>
維克托把莎拉帶回家，但是因?yàn)楹鹊锰?，他什么都沒來得及做就像死豬一樣昏睡不醒了。
第二天早晨維克托醒來，看到莎拉正在修改他那篇被拒了的小說的手稿，他有些驚慌，這才知道原來莎拉是一位古典藝術(shù)博士。
莎拉給他留下了各種詳盡的聯(lián)系方式，期待著維克托和她能夠有后續(xù)發(fā)展。
然而她不知道的是，維克托認(rèn)為莎拉太過聰明強(qiáng)勢(shì)、才華橫溢，居然能一大清早就跟他談?wù)撏铀纪滓蛩够?span style="font-weight: bold;">這讓他覺得自卑，而且很有壓力。
莎拉對(duì)維克托展開了鍥而不舍的追求，她不管不顧的瘋狂給他打電話，雖然維克托深知自己被莎拉吸引，但因?yàn)榭謶郑冀K無法邁出下一步。
于是莎拉設(shè)計(jì)了一場(chǎng)欲擒故縱——她當(dāng)著維克托的面親吻他的朋友，還和他的親兄弟約會(huì)。
圣誕節(jié)，哥哥帶著莎拉回家見父母。維克托終于在嫉妒的驅(qū)使下忍不住親吻了莎拉。
這一吻不要緊，大半夜的，全家人都被吵醒了，于是他倆干脆玩了一出甜到炸的雨夜私奔。
戀愛后的兩人就像兩個(gè)傻孩子，總是膩在一起，她幫他改稿，他帶她四處游玩……
他用一條絲巾蒙上她的雙眼，在空無一人的街道上與她共舞……
法國人的電影往往是細(xì)膩而浪漫的，而他們的愛情觀卻往往是能讓人大跌眼鏡的。
當(dāng)你以為一切都步入正軌的時(shí)候，電影突然告訴你，維克托還有個(gè)紅發(fā)小女友，也就是說這么久以來他一直同時(shí)交往兩個(gè)女人，莎拉居然也是知情的。
維克托跟那個(gè)女孩分手后，莎拉帶他回家見父母，這個(gè)猶太家庭其樂融融的友好氛圍讓維克托深受觸動(dòng)，仿佛打開了新世界的大門。
他覺得自己也該是個(gè)猶太人，于是他將自己的姓氏改為莎拉的猶太姓氏“阿德爾曼”，以莎拉的祖父母為原型創(chuàng)作了一部小說，并且大獲成功。
再之后他們終于結(jié)婚了，不過你以為接下來的生活就會(huì)安穩(wěn)了嗎？那自然是不可能的。
莎拉生孩子的時(shí)候，維克托居然躲在醫(yī)院儲(chǔ)物間和自己的粉絲啪啪啪……
隨著維克托越來越有名氣，掙了不少錢，夫妻倆搬進(jìn)了豪宅，小日子過得有滋有味。
然而夫妻之間的關(guān)系，似乎隨著財(cái)富的增多而變得疏遠(yuǎn)了。
他頻繁的外出宣傳新書，她整日呆在家中百無聊賴，兩人的生活就像一潭死水，維克托覺得她變得無趣了，兩人爆發(fā)了無盡的爭(zhēng)吵。
因?yàn)楹ε抡煞驎?huì)因此離開，莎拉開始靠毒品來維持激情，她回到了從前活力四射的樣子，夫妻關(guān)系也變得融洽起來，他們會(huì)一起蹦迪，還時(shí)不時(shí)的和朋友聚會(huì)。
隨著時(shí)間的推移，兩人的關(guān)系再次發(fā)生逆轉(zhuǎn)。莎拉變老了，卻渾身散發(fā)著成熟女人的魅力，更優(yōu)雅也更美麗。
而維克托卻面臨著一個(gè)無數(shù)男人都為之焦慮的問題——禿頭，他逐漸變成大腹便便的中老年人，寫作靈感也日益枯竭。
維克托越來越?jīng)]有名氣，他開始像他母親一樣酗酒，對(duì)莎拉的行蹤充滿猜忌，無時(shí)不刻不在懷疑她出軌了。
在莎拉的生日那天，他干脆花錢召了一個(gè)男妓，還非要親眼看著莎拉跟小狼狗不可描述。
可以，這真的很法國人。
這次莎拉算是徹底被氣到了，她提出離婚，并很快改嫁給了一個(gè)IT公司的大老板。
維克托戀戀不舍的想要挽回莎拉，他花了五年時(shí)間寫了一本小說來描述他和莎拉的這段戀情，這也確實(shí)奏效了。
小說成為世界暢銷，莎拉也被感動(dòng)的愿意回到他身邊。
她坐在她新任丈夫的房子里，笑著對(duì)他說“來吧！”，兩人再次牽著手私奔，一如當(dāng)年熱戀時(shí)的模樣。
不過故事并沒有就這樣結(jié)束，影片最開始莎拉就拋出過一個(gè)問題：是她殺了自己的丈夫嗎？
除了這個(gè)疑點(diǎn)，結(jié)尾還有一個(gè)意想不到的大反轉(zhuǎn)，這里報(bào)姐就不跟你們劇透了。
有許多人說，這是一部讓人細(xì)思恐極的恐婚電影。
維克托的一生其實(shí)都是在莎拉的控制之下，他在一開始就擔(dān)心他會(huì)被莎拉“閹割”，失去了自我，然而最終也確實(shí)是這樣。
在這段女強(qiáng)男弱的關(guān)系里，是莎拉塑造了那個(gè)身為作家的維克托，也是莎拉的舉動(dòng)在主導(dǎo)著兩人關(guān)系的親疏。
但是也不可否認(rèn)，莎拉是深愛著維克托的，并且為了這份愛，她不斷退讓：她忍受他爛到爆的床技，她對(duì)他的不忠睜一只眼閉一只眼，她為他放棄了學(xué)業(yè)。
“二十年來，我一直擔(dān)心他會(huì)離開我，
是這種擔(dān)憂讓我愛他這么久 ?！?/p>
但從另一個(gè)角度看，這場(chǎng)婚姻其實(shí)也是一場(chǎng)持久的拉鋸戰(zhàn)。
有時(shí)莎拉是光芒四射的那個(gè)才女，維克托則是落魄作家；有時(shí)她又是游手好閑的無業(yè)主婦，他則是功成名就的大人物。
兩人的關(guān)系就像是蹺蹺板，此消彼長(zhǎng)，永遠(yuǎn)達(dá)不到平衡。
總是會(huì)有一方，需要努力的追上另一方的腳步。
厭倦、爭(zhēng)吵、恐懼、猜忌、和好，周而復(fù)始。
到了最后，到底是控制與被控制，還是勢(shì)均力敵，這都不重要了。
因?yàn)檫@就是婚姻該有的模樣啊。
2 ) 理想中的愛情和愛情電影
令人驚奇的反而是—— 這是一部處女作，導(dǎo)演尼古拉斯·貝多斯既是主演，也是編劇。 而女主，也是編劇之一，名叫多莉亞·蒂利耶。 尼古拉斯在拍這部影片之前，已經(jīng)當(dāng)過演員或者編劇，但是作品寥寥。 多莉亞之前更是沒作品沒名氣，誰知道這第一部參與主演和編劇的電影，便讓她獲得了法國凱撒電影獎(jiǎng)最佳女主角提名。
這部電影細(xì)致、浪漫、有趣，卻不乏震撼人心的部分。 心里無數(shù)次感嘆： 大概也只有法國人才能把愛情與人生拍得這么美了，而且是既現(xiàn)實(shí)且體面。
其實(shí)不知道如何來描寫這部電影，因?yàn)榭催^之后心情復(fù)雜五味雜陳。
影片橫跨三十余載，以男主維克多的葬禮為起點(diǎn)，他和女主莎拉的人生寫就的小說一章章回顧，事情都沉痛而殘忍，但表現(xiàn)得舉重若輕，這一點(diǎn)很討喜。像是女主寫就的自傳小說，結(jié)構(gòu)清晰，影片分十五章，一章一個(gè)小標(biāo)題，大故事小故事穿插其中。展現(xiàn)兩人情感的不同階段，有片段化之感。
他們的人生如此的真實(shí)又如此的虛幻、如此的生活化叉那么的戲劇化，他們像是男人與女人本身，照映出每個(gè)活在愛與痛苦中的人們。
前半部分路有些聒噪和無聊，兩人在一起后開始漸入佳境。后半段，男主失憶后將女主當(dāng)成自己母親并向其懺悔，兩人走在第一次約會(huì)的山坡，男主恢復(fù)記憶想妻子表白，重玩當(dāng)年的游戲，然后走向死亡。
雖然是兩位法國文藝青年的愛情和人生，但也具有極強(qiáng)的普適性，像是凝聚了太多人共同生活經(jīng)驗(yàn)與感悟的范本，因此也能引發(fā)很多人的共鳴。愛情無非分為這幾個(gè)階段，相遇、相識(shí)、相知、相愛、相伴、相守。當(dāng)然這是理想化的發(fā)展過程，很多愛情或許都走 不到相伴相守的階段就匆匆終結(jié)。愛情這一命題在文學(xué)與電影作品中反復(fù)出現(xiàn)，怎樣才能做到新穎別致，引人入勝？這部電影就能提供參考。
首先必須對(duì)兩人的性格進(jìn)行精細(xì)的塑造，兩人的情感變化必須有依據(jù)，例如兩人差異的產(chǎn)生根源，人性掙扎的過程。其次，要有真實(shí)，富有生活氣息的生活細(xì)節(jié)。最后，要有導(dǎo)演自己對(duì)愛情的獨(dú)特理解，這部電影中結(jié)尾處對(duì)愛情的闡釋就極為精妙，很喜歡這個(gè)具有解構(gòu)性的反轉(zhuǎn)結(jié)尾。
不知多少次想象中年時(shí)期的生活，尤其是愛情（或說家庭） 狀況，或許接觸了太多中年危機(jī)的言論和電影，或是還是對(duì)人性的存有悲觀的偏見，對(duì)中年的愛情生活還是抱著恐懼和虛無的心態(tài)的。這部電影還算美好的呈現(xiàn)了愛情的各個(gè)階段，對(duì)兩人中年時(shí)期差異產(chǎn)生，互相爭(zhēng)取的過程的描述的十分打動(dòng)我，當(dāng)然較為完滿的結(jié)局也給了些許安慰。不得不感嘆電影的偉大魔力，不僅能雕刻時(shí)光，還能穿越時(shí)空，縫補(bǔ)缺憾。
結(jié)尾處，女主說“多希望看到以前的你”，下一個(gè)鏡頭70多歲的耄耋老人就回歸到了當(dāng)年的文藝青年，現(xiàn)實(shí)時(shí)空老去的她和40多年前的他牽手相依，下一個(gè)鏡頭又是女主年輕時(shí)的明媚笑容，聯(lián)系起兩人這四十年走過的風(fēng)風(fēng)雨雨，再加上煽情的臺(tái)詞，在淚眼中婆娑中感受到了歲月和電影融合下的強(qiáng)大震撼力。
有諸多著重刻畫兩人情感（兩性關(guān)系）“愛情電影”，如表現(xiàn)孤傲卓絕的設(shè)計(jì)師與出身低微的鄉(xiāng)下女孩之間跨越階級(jí)與文化的《魅影縫匠》，如展現(xiàn)女藝術(shù)家坎坷的情感與創(chuàng)作經(jīng)歷，以及兩者如何相互作用的《弗里達(dá)》，我更偏愛這部電影。
盛佳藍(lán)光標(biāo)注
3 ) 一部有靈魂的愛情片
本片是寫實(shí)風(fēng)格的電影，豐富的細(xì)節(jié)流露著真實(shí)的情感，浪漫極了，幾乎寫盡了愛情。 記憶很容易流逝，當(dāng)莎拉深情地說：多希望看到從前的你，那該多好啊！每次都能和他（她）再重來一遍，應(yīng)該就是愛情不滅的真理了吧。 正如勢(shì)均力敵才會(huì)相愛相殺，而相濡以沫是智慧，根本不是愛情。 莎拉是古典文學(xué)博士，維克托也是得到了法國最高文學(xué)獎(jiǎng)（龔古爾獎(jiǎng)）的。影片中莎拉的智慧在于看見了維克托的簡(jiǎn)單，而不只是才華。 至于30頁手稿，可能表達(dá)的是彼此看見了對(duì)方，也因?yàn)橥l，才將兩人維系了一生。 遇見真正的愛人，會(huì)激發(fā)出一種想用整個(gè)人生去探索彼此的激情，發(fā)掘自己究竟愛什么，為什么愛他，愛他的什么...有意思的是，如果自己也不全明白為什么的話，這種吸引力會(huì)延續(xù)終身。 當(dāng)對(duì)方是愛的本身時(shí)，才可能遇見愛情（看電影時(shí)一直納悶，怎么導(dǎo)演這么了解女性，原來男女主角都是該片的編?。? 有了婚姻的約束，愛情密度的維系則更需要本能或靈魂深處的力量。而且在婚姻場(chǎng)景中，愛的各種表達(dá)方式，也是需要通過不斷升華去感悟的。 維克托在剛認(rèn)識(shí)莎拉時(shí)怕被閹割的橋段，是符合法國獨(dú)立女性的女權(quán)價(jià)值取向的。是智慧式的融入，還是閹割式的榨取，就是本片靈魂的樣子，而另外一種模式則像《消失的愛人》。 當(dāng)下主流的愛，其實(shí)就是別人來愛自己。而真正的愛是需要有能力輸出的。如果在心理、思維都不具備獨(dú)立性，也只能嗷嗷待哺了。還好，愛本來也是需要學(xué)習(xí)的。 女人是活在回憶中的，當(dāng)維克多連名字都記不起來的時(shí)候，對(duì)莎拉來說他已經(jīng)離去。接下來的一幕，也是影片的巔峰，浪漫到達(dá)了極致…… 當(dāng)帶著最愛的人的鼓勵(lì)與陪伴，踏向終點(diǎn)，該有多幸福！ 而獨(dú)占最愛的人的信任與記憶，到永遠(yuǎn)、到唯一該有多滿足呢！ 男人真愛的表達(dá)為升華，女人真愛的表達(dá)為融合，因?yàn)槲谋举|(zhì)如此。 戛然而止的收尾密度太低，只是激發(fā)了人思維中的自然完成系統(tǒng)，而本片卻未入俗套。 最后，愛情中男人主動(dòng)是一種假象，女人才是真正的獵手……
也不知道這算不算影評(píng)，歡迎大家指正。
4 ) 和作家談?wù)勄椤⒄f說愛、上上床
要拍一部寫意的電影，鏡頭要對(duì)準(zhǔn)作家。
其是對(duì)生活最具感受力的人群，他們把握比生活本身還要清晰的細(xì)節(jié)，同時(shí)又追逐比情緒更要縹緲的浪漫。
無需刻意營造，自帶氣質(zhì)已讓電影芬芳。
[阿德爾曼夫婦]是兩位作家談情。
其細(xì)節(jié)體現(xiàn)在他倆在酒吧第一次相遇，莎拉移不開的眼神里，投射出維克多吐出曖昧煙霧的側(cè)臉。
浪漫具化在圣誕夜，維克多不計(jì)后果拉起莎拉離家夜奔時(shí)，天空下起瓢潑的雨。
作家又充滿矛盾，對(duì)待生活，無比感性，對(duì)待文字，卻異常理性，時(shí)常處于神經(jīng)質(zhì)的自我解構(gòu)之中。
而這意味戲劇化，作家其人，一不小心，便成一出電影。
雖然書早在公元前2000多年的古巴比倫就有了，但作家并沒有與之同時(shí)出現(xiàn)。
這里存在作家和編輯的差別。
遠(yuǎn)古的史詩記載的是眾口相傳的故事，作者的任務(wù)是負(fù)責(zé)將這些故事收集加工，其工作更接近當(dāng)今編輯，而非作家。
法國作家米歇爾·?？?/span>曾坦言，所有的作家都是作者，但并非所有的作者都是作家”其中便包含編輯和作家的辯證關(guān)系。
不想當(dāng)作家的編輯不是好編輯，沒做過編輯的作家行文太糙。
文豪魯迅當(dāng)了一輩子的作家，也干了一輩子的編輯，這讓他文字愈加鋒利，一針見血。
另一位大家茅盾，剛從北大畢業(yè)，打的第一份工是在《小說月報(bào)》當(dāng)編輯，這也是茅盾寫作水平上升最快的時(shí)期。
而編輯不只鍛煉基本功，還兼伯樂功效。
劇作家曹禺進(jìn)入大眾視野，是得益于編輯巴金。
也是托編輯的福，巴金處女作《滅亡》正是在葉圣陶編輯下改了又改，此后巴金開始平步文壇。
《狂人日記》發(fā)表后，魯迅寫作進(jìn)入高產(chǎn)期，但他并未鉆到創(chuàng)作的怪圈中，比起在文學(xué)上追求更高造詣，魯迅更喜歡為青年作家盡編輯能事，為其鋪路。
蕭紅便是受其恩惠的作家。
[天才捕手]中也闡明了編輯對(duì)作家伯樂作用，兩者既能對(duì)立，也可統(tǒng)一。
回到[阿德爾曼夫婦]，莎拉看似維克多的繆斯，實(shí)則是其編輯。
古典藝術(shù)畢業(yè)的莎拉，水平自是在維克多之上，第一晚相識(shí)過后，莎拉改起他的稿子，自此開始對(duì)維克多一生的私人編輯。
而也正是因莎拉，維克多成為著名作家。
作家創(chuàng)造念頭，編輯打磨思想，二者中間差了一對(duì)阿德爾曼夫婦，一位巴金，一位魯迅。
文字長(zhǎng)城道阻且長(zhǎng)，千里之行始于編輯。
靈感是什么？
是初春河流化凍冰塊的碎裂聲，電流炙烤鎢絲后燈泡亮起的光暈，天空鳥兒欣快的啼鳴，是作家的命。
著名美國作家亨利·戴維·梭羅為求靈感，跑去深林嗅草木，啖露水生活了兩年，寫出代表作《瓦爾登湖》。
同樣，倘若不是因拜倫聚會(huì)的鬼故事消遣，人們可能永遠(yuǎn)不知道寫《西風(fēng)頌》的珀西·比?！ぱ┤R還有一個(gè)同樣才情的妻子瑪麗·雪萊。
還有[阿德爾曼夫婦]中多次提到的陀思妥耶夫斯基，其代表作《罪與罰》里主人公犯下的罪行，靈感來自一樁三十年前的法國兇殺案。
靈感虛無縹緲，不可定量，它在刻意的找尋中，也在無意的際遇里。能等來自是爽快，但是作家不經(jīng)等，這樣無異于給其碗筷，卻讓人來喂食。
杰克·倫敦有云：“你不能坐等靈感，你得拿根棒子追尋它?！?/span>銀幕上作家們趨之若鶩，為靈感極盡手段，電影橋段也因此生面別開。
[永無止境]比較實(shí)在，靈感被物化成可見可吃的藥丸，飯后嚼一粒，才思泄了洪。
但藥丸過于科幻，大部分是通過環(huán)境追尋靈感，然而若擇地不慎，也會(huì)誤了卿卿性命。
[閃靈]的男主是個(gè)典型，在進(jìn)駐酒店之前精神狀態(tài)已令人堪憂，鬧鬼酒店給的靈感，化為崩潰的理智和砍向妻兒的利斧。
[1408幻影兇間]的麥克屬于偏向虎山行，作為無神論者兼恐怖小說作家，追尋靈感的麥克偏要去1408一試兇險(xiǎn)，不過卻再未能走出房間。
而同樣是找靈感，[午夜巴黎]顯得既柔和又兇猛，一架午夜馬車，帶男主夢(mèng)回文學(xué)黃金時(shí)代的巴黎。
其柔和處在于無需嗑藥，也無牛鬼蛇神，只有可隨時(shí)抽身的穿越。兇猛在于，2010年的作家，可曾想過與格特魯?shù)隆に固┮?/span>(“迷惘的一代”的發(fā)言人和引路人，海明威導(dǎo)師)和海明威高談闊論，讓其修改手稿？
靈感來時(shí)如山如海，去時(shí)如煙如霧，飄忽不定間，找尋故事的作家，成了電影的故事。
一個(gè)作家肯定也是個(gè)好的情人。
感性給了浪漫氣質(zhì)，文字凝練出性感淬成看客的精神鴉片，同時(shí)給讀者編織張無法自拔的網(wǎng)，作家從不缺仰慕者，或者說是潛在情人。
尤其對(duì)于顏值文筆均在線的海明威。
海明威前后總共迎娶了四位妻子，這其中還不包括那些連名分都沒有的情人，這些女人被他才氣吸引，因他風(fēng)流離開。
同樣快活的還有莫泊桑，這位小說界的巨匠，短短43年的人生中，農(nóng)家姑娘、餐廳服務(wù)員、寡婦、黑人、老太太均有嘗試。
可惜，雨露均沾的莫泊桑，死在了梅毒和精神病的折磨中。
回到1858年，凱瑟琳·狄更斯不會(huì)想到，自己四十六歲的老公出軌了個(gè)17歲的演員，當(dāng)分手信寄到手上時(shí)，她才幡然醒悟。
遙想當(dāng)年，凱瑟琳也是因其才情，陷入對(duì)狄更斯狂熱的愛戀。
現(xiàn)實(shí)里如此這般，銀幕上同樣意亂情迷。
[心之全蝕]里，蘭波恃才傲物，生性自由，活似象征派里詩歌。迷人的氣質(zhì)讓同為象征派詩人的魏爾倫沉浸不已，拋棄妻子，與其私奔到了倫敦。
[王爾德的情人]中也有同樣的故事，王爾德家中紅旗不倒，外面還有個(gè)同性情人。
作為英國最偉大的作家，莎士比亞的情史自然也不落人后。
[莎翁情史]里，一邊是家庭，一邊是別人的未婚妻，同時(shí)還是他靈感的繆斯，莎士比亞兩手都要抓。
而[阿德爾曼夫婦]里，維克多顯然也是個(gè)渣男，妻子尚在產(chǎn)房分娩，卻跑去隔間和護(hù)士偷情。
知情者道德上譴責(zé)作家，殊不知，那些零零總總的韻事，依然只是隱藏在文字背后，他們喜愛的作家復(fù)雜形象里某個(gè)投影。
而愛上作家，也就愛上了他的全部。
時(shí)代需要作家，其是思想的先驅(qū)，激昂文字，針砭時(shí)弊，緊握歷史的舵輪。
電影也要作家，觀眾能洞悉那些文字搭建的圍墻里，關(guān)著一個(gè)怎樣鮮活的生命。
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作者/夭夭酒
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5 ) 張棋超影評(píng)
這是一部太令人沮喪的電影，靠毒品刺激維系情緒亢奮、用金錢物質(zhì)掩蓋雙方的厭倦麻木、在廢物后代面前為父母者的無力、個(gè)體自卑墮落猜忌對(duì)愛情造成不可修復(fù)的創(chuàng)傷、更有間隔不斷的出軌操作…… 然而恰恰如此喪的電影，展示曲折的人生經(jīng)歷，演繹了一份渾厚深沉的愛情。 我可以看著你逐漸遺忘整個(gè)世界，但我不接受你開始逐漸遺忘我。所以，你來作我們愛情之中的祭品吧。因?yàn)樵谖覀兿嘤龅哪且豢?，我已?jīng)獻(xiàn)祭了自己。
6 ) 男性自我閹割的恐懼，女性主義...太多太多可以說的了
1.首先臺(tái)詞賊有趣，可能是伍迪艾倫之后為數(shù)不多一直逗樂我而修辭又高級(jí)的電影之一了。
摘抄了一些精彩臺(tái)詞：
a.不得不說，他經(jīng)常引起女人的欲望，就像是一個(gè)有縱火癖的消防隊(duì)員。
b.她笑起來就像一臺(tái)自動(dòng)點(diǎn)唱機(jī)，讓人想要不停地投幣播放
c.我不需要喝酒了，這個(gè)女孩就是伏特加。
d.她靠一場(chǎng)辯論就能讓我硬起來
e.為什么要送禮物
我不知道，似乎人們相愛的時(shí)候，總需要用物質(zhì)形式來表達(dá)，用一種資產(chǎn)階級(jí)的方式說我愛你
f.看看這兩個(gè)女人（媽媽和女兒），你不知道哪個(gè)更美，你根本可以寫一本五卷厚的書來比較這兩個(gè)人的美
文學(xué)化的表達(dá)所暗含的幽默仿佛重現(xiàn)了好萊塢黃金時(shí)期那種臺(tái)詞的精雕細(xì)琢，也包含著無處不在的法式幽默。
2.文學(xué)愛好者的福音，他們?cè)谄渲械恼勗挘绻憧催^其中的書，肯定會(huì)會(huì)心一笑?！栋档杲帧返耐虏壅娴膞swl
3.男性對(duì)自我閹割的恐懼。
在弗洛伊德的理論中，男人對(duì)女人的感情很復(fù)雜：同時(shí)包含著恐懼和癡迷?？謶质且?yàn)槟腥撕ε伦约航K將成為一個(gè)不完整的男人—女人（是被閹割的男人的形象），而因此男人需要對(duì)女人進(jìn)行掌控，從而壓制自己內(nèi)心對(duì)女人的這種天然恐懼。
在這部電影中通篇充斥著弗洛伊德的這個(gè)理論，在男主角和心理醫(yī)生（心理醫(yī)生或精神分析師是后精神分析時(shí)代“救世主”形象之一）的多次談話中都可以看到。他對(duì)于性的看重。當(dāng)男主剛開始認(rèn)識(shí)這個(gè)女人時(shí)，他是有掌控力的，因?yàn)樗闹R(shí)和幽默令女主產(chǎn)生了崇拜（或者說他自認(rèn)為如此）。女主比他高在一開始就令他有些不安。這是男性對(duì)自我性別焦慮的開始。而當(dāng)男主開始走向“陽痿之路”（更恰當(dāng)?shù)恼f“男性氣質(zhì)”的缺失時(shí)（生理上禿頭，老去，不能勃起或者精神上衰弱：寫不出東西or氣勢(shì)壓制不住女主的時(shí)候），他便更加有了自我閹割的沖動(dòng)。他在見到了女主的家人之后徹底拜倒在猶太文學(xué)之下，甚至給自己取了一個(gè)女方的姓。而姓氏本身就是一種男權(quán)社會(huì)的象征，在家族中的姓無論東西方，均是以父系為紐帶相傳，而男主則主動(dòng)放棄了自己的姓氏（在片尾的翻轉(zhuǎn)中是女主建議他換掉的，但他還是接受了），以此進(jìn)行了自我閹割。而他飛黃騰達(dá)，也是在他“歸入阿德爾曼”這個(gè)舉動(dòng)后開始的。這意味著他從此的命運(yùn)其實(shí)有意無意的，都已經(jīng)掌握在女主手里了。在片子中點(diǎn)的時(shí)候，他甚至找了一個(gè)年輕小伙Pablo來“獻(xiàn)給”妻子，而彌補(bǔ)自己所缺失的男性氣概。
這部片的名字就叫做阿德爾曼夫婦。女方家族姓氏為名?？梢钥吹贸鰜?，編劇深諳精神分析的概念并把它化用到了影片之中。
4.女性主義
從女性主義的角度說，女主一直是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體。特別是最后的一下翻轉(zhuǎn)，女主原來是男主背后的槍手這一概念的確立，更是標(biāo)志著對(duì)男主氣概的徹底否定。我們甚至可以看出，在真實(shí)版本的故事中，男主不是被“閹割”的，而是他本來就“不存在任何雄性氣質(zhì)”——如果按照真實(shí)故事版本，可以很輕松地推斷出女主靠近男主的時(shí)候，可能是近乎于挑選獵物一樣的方式進(jìn)入了男主的生活。
她什么都不求，只求愛，男主其實(shí)是個(gè)沒什么天賦的蹩腳作家，而她正好可以幫助男主打通工作的坦途，男主追求的更多的是“女人對(duì)他的崇拜感”，也就是原始的力量—-雄性氣質(zhì)。而她所要的回報(bào)一輩子都只是愛而已。最后男主女主在懸崖邊故地重游，她最后一次回憶了他們兩個(gè)人的溫馨甜蜜。那是兩個(gè)人愛燃盡的最后一次升華，當(dāng)男主擁抱過后再次忘記女主，女主瞬間做出了一個(gè)決定——最后一次控制男主，就像她“控制”（或者說幫助）男主工作一樣，只不過是以控制其生命的方式，完成對(duì)他們一生感情之路的埋葬。
妻子在真實(shí)版本中（即結(jié)尾翻轉(zhuǎn)后重讀故事），果斷，有才華，對(duì)愛有著狂熱而又孜孜不倦的追求。只不過這種追求并不是對(duì)男主本身的追求，而是對(duì)“愛”的追求。在索緒爾的語言學(xué)指認(rèn)中，即女主追求的不是男主這一“能指”（指認(rèn)對(duì)象的表象）而是男主所代表的，能夠提供給女主的愛的這一“所指”（指認(rèn)對(duì)象的實(shí)質(zhì)。這一點(diǎn)可以從結(jié)尾女主在葬禮上狡黠地和新情人眨眨眼睛可以看出。她對(duì)男主是有愛的，但不是那種非他不可的愛，而是對(duì)愛情本身的愛。用弗洛伊德弟子拉康的話來說，戀愛中的人不僅僅在愛著對(duì)方，也在愛著戀愛中的自己與戀愛的狀態(tài)。
女主對(duì)男主的愛更多的是一種“掌控”，類似于—我給你靈感，幫你事業(yè)步步上升，我心甘情愿當(dāng)你的小迷妹對(duì)你崇拜，讓你獲得“我有男性氣概”這一感覺，而我索求的，是你忠誠不逾的愛情?？上Ц厩蠖坏?，男主在每次獲得/（或者擁有）男性氣概后/（時(shí)），都會(huì)自我膨脹，選擇沾花惹草或者對(duì)女主蔑視（比如瞧不起她如今“無聊”的賢良淑慧，而希望她能夠變得像以前一樣青春活力）
以往這樣的題材到最后都是悲劇走向，女主被拋棄，男主找到了新的妻子，原配則會(huì)孤注一擲復(fù)仇或者開始新生活，而這部電影中的女主并沒有這樣做。編劇雖然安排她“吸毒討好丈夫”的橋段，但她在后面卻依然掌握著主動(dòng)權(quán)：他們有了一個(gè)健康的女兒之后，女主真的變得更加年輕優(yōu)雅了，而男主則變得衰老，肥胖，禿頭，此時(shí)男主的男性氣概再次衰落，甚至不能勃起，他急需要證明自己，便有了Pabli小鴨子的故事。而在女主再婚后，她雖然和男主再次私奔，但卻在車上給男主簽訂了一份早已準(zhǔn)備的契約。其大意指向男主不許過問自己這幾年的再婚生活，而只能接受之后好好生活的決定。女主再一次，（其實(shí)也是每一次），控制了男主的氣質(zhì)。
而這部片中的翻轉(zhuǎn)，也使得女主的地位或者氣勢(shì)得到大幅的加強(qiáng)，可以說，這部片子表面上是一部描寫婚姻成長(zhǎng)的片子，但其實(shí)本質(zhì)上是新時(shí)期女性主義的一種體現(xiàn)。女性有智慧，有金錢，有掌控力，有身材，有外表。以往這些只有在完美男性角色上才能有的標(biāo)配，在這部電影中悄然地完成了對(duì)女性的“女王角色”的轉(zhuǎn)移。但這部片子是那么地謹(jǐn)慎，似乎是在最后一刻，觀眾才悄悄發(fā)現(xiàn)皇冠戴到了“女人”頭上。這和那些飛揚(yáng)跋扈的偽女性主義（女性角色標(biāo)榜自己的權(quán)力或能力，什么都硬抗，最后還是需要依靠男性角色安放自己的溫柔的刻板角色）不同。可能是我觀影量還不足，但起碼這是我觀影以來第一個(gè)見到的，我自己認(rèn)為的，完全覺醒的新女性角色。
5.對(duì)婚姻生活的寓言
好多啊..寫不下了，下次想到再補(bǔ)充吧。
只是自己的一些拙見，歡迎各位討論分享哦。
很聒噪的一部電影，基本不是關(guān)于作家，而是關(guān)于他的妻子，當(dāng)然故事是出自她的口。片中有鼓勵(lì)吸毒的嫌疑，沒吸毒生的娃是傻的，吸毒生的娃是正常的；粉飾了一生的愛情和婚姻，謀殺了老年癡呆的作家，最后還不忘告訴觀眾一切成就都是妻子做幕后寫手?jǐn)孬@的，好吧作家死了你怎么說都行。可憐那個(gè)心理醫(yī)生。
這才是「你一生的故事」，用堅(jiān)韌和耐心，用深情和冷酷，用漫長(zhǎng)的告別，詮釋什么叫做愛情；為了那個(gè)人，我可以蒙上眼睛不顧腳底懸崖，可以全身毛孔張開只等他來接我再次奔逃，可以消耗掉自身所有能量，可以將自己的生命融入到他的文字；無數(shù)峰回運(yùn)轉(zhuǎn)，結(jié)尾「真相」還重要嗎。
尼古拉斯·貝多斯自編自導(dǎo)自演的處女作，十分驚喜！當(dāng)你以為這是一對(duì)高知夫婦的復(fù)古又浪漫的愛情回憶錄時(shí)，錯(cuò)！看到結(jié)尾你以為是哈內(nèi)克的《愛》式的絕望的愛意，錯(cuò)！最后五分鐘告訴你，其實(shí)這是文學(xué)版的范霍文的《她》式的角色轉(zhuǎn)換！莫迪亞諾等作家梗神吐槽，甚至還要吃勒克萊齊奧的醋哈哈好的
作為法國的通俗片類型，隨隨便便聊得還是陀思妥耶夫斯基，莫迪亞諾，布萊希特，索爾貝婁……我們的電影怎么辦？
維克托兩次和莎拉在一起都是在莎拉和別的男的在一起之后，嫉妒心作祟。莎拉可以因?yàn)榫S克托覺得自己變得無趣了而徹底改變生活方式，反過來維克托卻做不到。這么一個(gè)男的，莎拉還默默在背后支撐他的事業(yè)幾十年…如果這是愛，那愛真的是荒誕的。但還是荒誕不過婚姻，現(xiàn)實(shí)版的恐怖片。
一部嚴(yán)肅討論脫發(fā)與婚姻關(guān)系的電影，尤其最后一句臺(tái)詞讓我印象深刻：你有考慮過植發(fā)嗎？雖然貴，但值得。
這個(gè)電影各個(gè)年齡段的妝簡(jiǎn)直潤(rùn)物細(xì)無聲，法國化妝技術(shù)這么牛逼嗎
男主 一輩子到底有幾天是清醒的啊
在才能上，在愛情上，都被這個(gè)女人超越了。她清楚知道自己需要什么，在謊言、秘密之上，堆積起了只有自己和丈夫的秘密城堡。比起妻子，丈夫簡(jiǎn)直進(jìn)化的不完全，太過于脆弱又感性了。但她也說了，這個(gè)男孩很簡(jiǎn)單，是我需要的。
最后幾章，反轉(zhuǎn)層層，情至深則愛無言。哪怕愛人不在，將愛情與回憶留在書本里發(fā)酵，哪怕無法辨識(shí)愛人面龐，像第一次見面時(shí)那樣。說了無數(shù)次再見，像下次重逢時(shí)那樣。只是目送他，將回憶留在最美好的時(shí)刻，霎時(shí)間淚如泉涌。黑莫迪亞諾和薩岡我還是不厚道地笑了。。。
竟然是導(dǎo)演處女作？真·才氣逼人。整個(gè)氣質(zhì)是詼諧、浪漫、狡黠的，意趣盎然卻并不膚淺，點(diǎn)點(diǎn)滴滴都在揭示愛的深刻與復(fù)雜。關(guān)于我們的事他們統(tǒng)統(tǒng)都猜錯(cuò)，照理說這結(jié)尾是該毛骨悚然一下的，我卻悲傷地嗨了起來。濃郁的長(zhǎng)篇小說味兒，各種文學(xué)梗玩兒得溜溜的。女主角太正！禿頂會(huì)會(huì)員必看【喂】
雖然是三流小說的質(zhì)地，但抵不住時(shí)間是翻云覆雨的手，萬語千言盡在不言中。法國人當(dāng)真是用一種理解政治的方式面對(duì)愛情，時(shí)刻開戰(zhàn)，永不放棄，全情投入，保持體面。
女主角在片末最后幾分鐘的揭秘也沒有知道男主是導(dǎo)演給我的沖擊大…
“大多數(shù)人只在乎成名，而我喜歡秘密?！迸c讀者無關(guān)，她用一點(diǎn)幽默和想象力，去為她唯一的讀者、她愛的人寫下一生的故事。深情、浪漫、狡黠，還有法式文學(xué)閑聊，兩個(gè)極有魅力的人物。作為自編自導(dǎo)自演的處女作太棒了！
結(jié)束后前排的情侶熱吻三分鐘 邊上的monsieur也深情地吻了他的madame
比起《阿德爾曼夫婦》，《魅影縫匠》就是一坨SHI
維克多是薩拉的作品
持久的愛，只屬于一個(gè)智者和一個(gè)蠢貨。
這地球上估計(jì)真找不到第二個(gè)像法國人那樣，清醒的時(shí)候把性和愛剝離得如此哲學(xué)，暈厥的時(shí)候把愛和性餛飩的如此藝術(shù)。一面如膠似漆的云雨，一面針鋒相對(duì)的撕扯，高潮的時(shí)候都夾雜著獸性的原始和人性的光輝。詞窮了，真的不知道還能怎么形容～
女權(quán)個(gè)幾把啊女權(quán)。“長(zhǎng)久”是兩個(gè)蠢人或兩個(gè)智者之間才能發(fā)生的事。我不認(rèn)為一個(gè)聰明人會(huì)熱愛一個(gè)蠢蛋，終生與之糾纏不休。就像你不會(huì)愛上大猩猩一樣，物種不同。從這個(gè)意義上來說，女主和男主蠢得勢(shì)均力敵。而真正的女權(quán)，是精神和人格的獨(dú)立，不是花一輩子工夫控制一個(gè)蠢男人，把他當(dāng)玩具，而是遠(yuǎn)離他，去度過自己有意義和價(jià)值的一生。這種所謂的對(duì)“兩性政治”的闡釋，還停留在“歡喜冤家”“親密敵人”的抖機(jī)靈層面，毫無新意。