花了140分鐘看了一場(chǎng)韓國(guó)家庭鬧劇

要是結(jié)尾停在閃光燈那里就好了！

太難看了 感覺沒頭沒尾全是沒必要的鏡頭 情緒渲染也不是很到位 不是很懂的

已看

病態(tài)極端歇斯底里。就「長(zhǎng)不大的女孩」的概念而言，確實(shí)是個(gè)鮮被呈現(xiàn)的形象。但在人設(shè)和選角上存在問題。女兒予人的視覺初印象像高中生，且其年近三十，卻仍遭遇職場(chǎng)社會(huì)化困境與家暴危機(jī)，欠缺說(shuō)服力?；蛟S25歲上下更合適。尤其事件起於女兒疑似被母親「謀殺」，這種被威脅感與反抗力，和青少年是截然不同的。內(nèi)衣（內(nèi)褲）（包括月經(jīng)）顯然是編導(dǎo)希望運(yùn)用的意象，未出現(xiàn)在英文片名和影展中文片名中略顯可惜，但在片中出現(xiàn)的次數(shù)也多得有些刻意。歸根結(jié)底，還是這段極度互傷無(wú)解的母女關(guān)係缺乏一個(gè)具可信度的原點(diǎn)，它不必然要有個(gè)歸因，也可以理解女兒對(duì)道歉的執(zhí)念，但倘若戲劇化的強(qiáng)烈情節(jié)只是一再擺盪於情緒的宣洩、控訴、追責(zé)，也只會(huì)讓觀眾陷於無(wú)出口的情緒漩渦，甚至和那名略有曖昧的女同事一樣無(wú)力，而對(duì)於片長(zhǎng)所施予的壓抑冗長(zhǎng)，感到愈加不耐。

這樣的母親 真是可怕

關(guān)于「壞母親」，非常值得拍的題材，東亞母女「柔情史」里其實(shí)往往是沒有一絲「柔情」可言，有的只是父權(quán)結(jié)構(gòu)性悲劇的層層代代的傳導(dǎo)。兩位穿著同樣內(nèi)衣的女子，即女兒是母親為了轉(zhuǎn)嫁自身的創(chuàng)傷而制造出的發(fā)泄人偶，是被母親打扮成同一模樣的替身，每一代的母女在相同的結(jié)構(gòu)里轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，影片也很直接地告訴你她們誰(shuí)也出不去，誰(shuí)也無(wú)法將這種依附共生的有毒情感需求移植到其他社會(huì)關(guān)系中?？上П酒悬c(diǎn)過于 melodramatic，雖然我覺得在呈現(xiàn)這一主題時(shí)歇斯底里是真實(shí)且必要的，但當(dāng)電影感不足卻情節(jié)感十足時(shí)，給人的觀感就很不好，表達(dá)的力度會(huì)大打折扣。

做完課程畢業(yè)作品來(lái)說(shuō)已經(jīng)很強(qiáng)了 看得出導(dǎo)演的稚嫩 但也看得出有想法...

這個(gè)片名是為啥…電影的質(zhì)感不太夠。劇本太自我表達(dá)，太學(xué)生氣了。后半段簡(jiǎn)直是，沒完沒了，抹黑瞎搞。媽媽臉部細(xì)節(jié)和我媽好像，看得我老想掏出手機(jī)打電話給媽媽道歉。

有很多做過火的情節(jié)，但總體來(lái)說(shuō)細(xì)節(jié)和情緒非常到位。雖然不是女生，但作為從小主要跟母親長(zhǎng)大的孩子來(lái)說(shuō)，很多毒性情節(jié)簡(jiǎn)直太能感同身受。本片視野上的局限性正是癥狀本身，一種東亞式“父母皆禍害”的極致。

在東亞電影中算很突出了。能把這故事拍的毫無(wú)抑郁也很厲害。后半節(jié)奏有點(diǎn)散，以及突如其來(lái)的長(zhǎng)鏡頭不太適應(yīng)。對(duì)同事人物刻畫稍微差了點(diǎn)。3.5，算推薦。

有很多個(gè)電影可以結(jié)束的時(shí)刻，在The Capital的難坐座位上強(qiáng)忍著的觀眾們都松了一口氣，覺得可以站起來(lái)了，然后電影竟然又繼續(xù)了？？？，于是這個(gè)時(shí)刻總有人飛奔向衛(wèi)生間。把時(shí)間減掉一半，電影將會(huì)不錯(cuò)很多。

貼圖完畢，轉(zhuǎn)戰(zhàn)下一個(gè)~

很典型but doesn't do justice to 東亞親子關(guān)系。漫長(zhǎng)的兩個(gè)半小時(shí)里有無(wú)數(shù)次“拍到這里該結(jié)束了”的時(shí)刻，但實(shí)際上的結(jié)尾不是

共享內(nèi)衣在韓國(guó)母女中并不罕見，包括導(dǎo)演自己。這現(xiàn)象本身就是某種親密的癥候--沒有距離也就沒有尊重，人格的無(wú)法獨(dú)立是家庭悲劇的源頭。一個(gè)母親無(wú)法向女兒道歉，因?yàn)樗械阶陨硪彩鞘芎φ摺．?dāng)女兒?jiǎn)枊寢屇銗鄄粣畚視r(shí)，母親報(bào)以歇斯底里的悲愴怪笑，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的苦難中沒有愛的余地，思索愛也已成為抽象的奢侈。這是人類關(guān)系的復(fù)雜范本。一部畢業(yè)作品拍到這個(gè)水平，后生可畏。這是韓國(guó)影壇的幸運(yùn)。

很壓抑卻很現(xiàn)實(shí)，共享內(nèi)衣，卻無(wú)法再共享情感，很諷刺。母親每一次大笑，都讓人戰(zhàn)栗，感覺女兒是個(gè)拖油瓶，女兒的孤獨(dú)和可憐。

起猛了。差點(diǎn)兒被《兩位穿著同樣內(nèi)衣的女子》整破防。雖然日本極右翼勢(shì)力被美籍猶太裔《奧本海默》征服和去勢(shì)，但日本軍國(guó)主義野心不死——企圖支配揮舞著仙女棒的下一代《神奇女孩》作法：用魔法打敗魔法。相比之下，既沒有「硬實(shí)力」護(hù)體，也沒有「軟實(shí)力」輸出的韓國(guó)《芭比》娃娃不僅要和美國(guó)媽媽穿同一條褲子，還要和美國(guó)媽媽穿同一條褲衩：一邊尋求「止痛」藥方應(yīng)對(duì)媽媽的敲打，一邊學(xué)習(xí)駕馭暴力機(jī)器的科學(xué)方法。然而，試圖以「月經(jīng)同步」這種心理學(xué)大法破周期性歷史困局像是在講一個(gè)國(guó)際笑話。為什么會(huì)有月經(jīng)同步現(xiàn)象？美國(guó)女心理學(xué)家研究發(fā)現(xiàn)：女生和閨蜜或室友在一起待的時(shí)間久了，身體中的荷爾蒙產(chǎn)生的信息素就會(huì)互相傳遞導(dǎo)致一起來(lái)姨媽，這種現(xiàn)象被稱之為麥克林托克效應(yīng)——聽說(shuō)關(guān)系越好，那種《姨媽的后現(xiàn)代生活》景觀同步率越高？這很難評(píng)。

曬后夏日有多幸福 這個(gè)就有多痛苦

挺有意思的東亞家庭關(guān)系，尤其還是單親母親和女兒，所有處理不好的家庭關(guān)系的根源都來(lái)自于父母根本沒準(zhǔn)備好擔(dān)起成為父母的責(zé)任，后面一段確實(shí)冗長(zhǎng)了

#2022臺(tái)北電影節(jié)