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更新時間：2024-06-18 08:01
詳細劇情
Yi-jung is in her late twenties and still lives with her mother. Having raised her daughter alone, Su-kyung is now ready to start a new life with her fiancé and leave the past behind. Not so Yi-jung, who from an early age has all too often had to serve as an outlet for her irascible mother’s frustrations. The many years of disregard have left her with a crippling mixture of suppressed feelings towards her mother from whom she simply cannot break free. When an argument between the two escalates in a supermarket car park, Su-kyung hits her daughter with her car. Just an accident, the mother claims. Malicious intent, Yi-jung retorts. This rebellion marks the beginning of an arduous process for both women to cut the cord.
花了140分鐘看了一場韓國家庭鬧劇
要是結(jié)尾停在閃光燈那里就好了！
太難看了 感覺沒頭沒尾全是沒必要的鏡頭 情緒渲染也不是很到位 不是很懂的
已看
病態(tài)極端歇斯底里。就「長不大的女孩」的概念而言，確實是個鮮被呈現(xiàn)的形象。但在人設(shè)和選角上存在問題。女兒予人的視覺初印象像高中生，且其年近三十，卻仍遭遇職場社會化困境與家暴危機，欠缺說服力。或許25歲上下更合適。尤其事件起於女兒疑似被母親「謀殺」，這種被威脅感與反抗力，和青少年是截然不同的。內(nèi)衣（內(nèi)褲）（包括月經(jīng)）顯然是編導希望運用的意象，未出現(xiàn)在英文片名和影展中文片名中略顯可惜，但在片中出現(xiàn)的次數(shù)也多得有些刻意。歸根結(jié)底，還是這段極度互傷無解的母女關(guān)係缺乏一個具可信度的原點，它不必然要有個歸因，也可以理解女兒對道歉的執(zhí)念，但倘若戲劇化的強烈情節(jié)只是一再擺盪於情緒的宣洩、控訴、追責，也只會讓觀眾陷於無出口的情緒漩渦，甚至和那名略有曖昧的女同事一樣無力，而對於片長所施予的壓抑冗長，感到愈加不耐。
這樣的母親 真是可怕
關(guān)于「壞母親」，非常值得拍的題材，東亞母女「柔情史」里其實往往是沒有一絲「柔情」可言，有的只是父權(quán)結(jié)構(gòu)性悲劇的層層代代的傳導。兩位穿著同樣內(nèi)衣的女子，即女兒是母親為了轉(zhuǎn)嫁自身的創(chuàng)傷而制造出的發(fā)泄人偶，是被母親打扮成同一模樣的替身，每一代的母女在相同的結(jié)構(gòu)里轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，影片也很直接地告訴你她們誰也出不去，誰也無法將這種依附共生的有毒情感需求移植到其他社會關(guān)系中?？上П酒悬c過于 melodramatic，雖然我覺得在呈現(xiàn)這一主題時歇斯底里是真實且必要的，但當電影感不足卻情節(jié)感十足時，給人的觀感就很不好，表達的力度會大打折扣。
做完課程畢業(yè)作品來說已經(jīng)很強了 看得出導演的稚嫩 但也看得出有想法...
這個片名是為啥…電影的質(zhì)感不太夠。劇本太自我表達，太學生氣了。后半段簡直是，沒完沒了，抹黑瞎搞。媽媽臉部細節(jié)和我媽好像，看得我老想掏出手機打電話給媽媽道歉。
有很多做過火的情節(jié)，但總體來說細節(jié)和情緒非常到位。雖然不是女生，但作為從小主要跟母親長大的孩子來說，很多毒性情節(jié)簡直太能感同身受。本片視野上的局限性正是癥狀本身，一種東亞式“父母皆禍害”的極致。
在東亞電影中算很突出了。能把這故事拍的毫無抑郁也很厲害。后半節(jié)奏有點散，以及突如其來的長鏡頭不太適應(yīng)。對同事人物刻畫稍微差了點。3.5，算推薦。
有很多個電影可以結(jié)束的時刻，在The Capital的難坐座位上強忍著的觀眾們都松了一口氣，覺得可以站起來了，然后電影竟然又繼續(xù)了？？？，于是這個時刻總有人飛奔向衛(wèi)生間。把時間減掉一半，電影將會不錯很多。
貼圖完畢，轉(zhuǎn)戰(zhàn)下一個~
很典型but doesn't do justice to 東亞親子關(guān)系。漫長的兩個半小時里有無數(shù)次“拍到這里該結(jié)束了”的時刻，但實際上的結(jié)尾不是
共享內(nèi)衣在韓國母女中并不罕見，包括導演自己。這現(xiàn)象本身就是某種親密的癥候--沒有距離也就沒有尊重，人格的無法獨立是家庭悲劇的源頭。一個母親無法向女兒道歉，因為她感到自身也是受害者。當女兒問媽媽你愛不愛我時，母親報以歇斯底里的悲愴怪笑，因為現(xiàn)實的苦難中沒有愛的余地，思索愛也已成為抽象的奢侈。這是人類關(guān)系的復雜范本。一部畢業(yè)作品拍到這個水平，后生可畏。這是韓國影壇的幸運。
很壓抑卻很現(xiàn)實，共享內(nèi)衣，卻無法再共享情感，很諷刺。母親每一次大笑，都讓人戰(zhàn)栗，感覺女兒是個拖油瓶，女兒的孤獨和可憐。
起猛了。差點兒被《兩位穿著同樣內(nèi)衣的女子》整破防。雖然日本極右翼勢力被美籍猶太裔《奧本海默》征服和去勢，但日本軍國主義野心不死——企圖支配揮舞著仙女棒的下一代《神奇女孩》作法：用魔法打敗魔法。相比之下，既沒有「硬實力」護體，也沒有「軟實力」輸出的韓國《芭比》娃娃不僅要和美國媽媽穿同一條褲子，還要和美國媽媽穿同一條褲衩：一邊尋求「止痛」藥方應(yīng)對媽媽的敲打，一邊學習駕馭暴力機器的科學方法。然而，試圖以「月經(jīng)同步」這種心理學大法破周期性歷史困局像是在講一個國際笑話。為什么會有月經(jīng)同步現(xiàn)象？美國女心理學家研究發(fā)現(xiàn)：女生和閨蜜或室友在一起待的時間久了，身體中的荷爾蒙產(chǎn)生的信息素就會互相傳遞導致一起來姨媽，這種現(xiàn)象被稱之為麥克林托克效應(yīng)——聽說關(guān)系越好，那種《姨媽的后現(xiàn)代生活》景觀同步率越高？這很難評。
曬后夏日有多幸福 這個就有多痛苦
挺有意思的東亞家庭關(guān)系，尤其還是單親母親和女兒，所有處理不好的家庭關(guān)系的根源都來自于父母根本沒準備好擔起成為父母的責任，后面一段確實冗長了
#2022臺北電影節(jié)