第7屆香港電影金像獎在1988年舉辦，由沈殿霞、鐘保羅擔(dān)任司儀。

1988年，雖然英雄片的時(shí)代已來臨，但是金像獎的天平卻倒向了一部文藝電影——《秋天的童話》。這部由張婉婷導(dǎo)演的愛情電影以情動人，也是香港影史上的經(jīng)典名片之一。

其實(shí)這一年還有一部同樣是與愛情有關(guān)的電影在香港掀起一股風(fēng)潮，那就是由徐克監(jiān)制、程小東導(dǎo)演的《倩女幽魂》，寧采臣、聶小倩也留在每個(gè)熱愛電影的人心里。

林嶺東的《監(jiān)獄風(fēng)云》與《龍虎風(fēng)云》同獲最佳導(dǎo)演提名，最終他憑借《龍虎風(fēng)云》擊敗了張婉婷與程小東，拿到這個(gè)最佳導(dǎo)演獎項(xiàng)。此外，達(dá)式常是第一個(gè)獲得金像獎最佳男主角提名的內(nèi)地男演員。

1988年的第七屆的香港電影金像獎上，周潤發(fā)史無前例的同時(shí)以《龍虎風(fēng)云》，《秋天的童話》以及《監(jiān)獄風(fēng)云》三部影片提名金像獎最佳男主角，最終憑借《龍虎風(fēng)云》勝出，可謂空前絕后。

最佳電影歌曲提名

而最佳電影歌曲的競爭，詞曲有盧冠廷、泰迪羅賓、黃沾，演唱有葉倩文、許冠杰、瑪莉亞（Maria Cordero）、張國榮，也是諸神之戰(zhàn)。

值得一提，倩女幽魂的插曲《道》雖然是午馬飾演的燕赤霞舞劍時(shí)唱，但實(shí)則是黃沾演唱的。

而《黎明不要來》本不是為《倩女幽魂》量身打造，機(jī)緣巧合之下被徐克拿來做了電影插曲，竟然無懈可擊，最后《黎明不要來》獲得最佳電影歌曲，令人嘆服。

電影《龍虎風(fēng)云》主題曲《要爭取快樂》，由瑪莉亞演唱，也越聽越有味道。

如果阿秋和阿虎不是在黑道結(jié)緣，而是在某個(gè)微醺的酒館，阿秋仍然拿出錢包指著自己女朋友的照片說“這我女朋友，靚吧”?？删褪菢O富戲劇性的一正一邪的對立，臥底沒有回頭路，犯罪沒有回頭路，命運(yùn)的變幻莫測，最后的“啊秋”令人惋惜，阿秋拿著愛人的照片離去，她的愛人可能會一直等待著阿秋，也可能會恨他的不辭而別。因?yàn)檫@部電影愛上了李修賢

林嶺東-“最香港”的香港導(dǎo)演

記得是幾年前在豆瓣看到影友這么說。

2018年尾，貼吧刷到林嶺東導(dǎo)演猝死于家中的新聞，還是覺得太突然。

每一個(gè)經(jīng)歷過錄像帶、盜版VCD時(shí)代的港片粉都難以忘懷那個(gè)時(shí)代港片的欣欣向榮。如今的港片似乎已消沉好久，近幾年，即便是巨星影后云集的《無雙》、《黃金花》都很難在北方廣大中小城市看到粵語版。港片的內(nèi)容題材對很多觀眾而言也顯得單一又缺乏吸引力。

在曾經(jīng)港片最輝煌的年代，在香港處于一種獨(dú)特的狀態(tài)下，港影為我們呈現(xiàn)了主流文化形態(tài)下難以窺測的林林總總。僵尸片中富有嶺南色彩的鬼怪元素，王家衛(wèi)電影里的舊上海式小資情調(diào)，胡金銓、李翰祥等南下的老北京們帶給我們的文人眼中的舊中國故事，在這個(gè)傳統(tǒng)與現(xiàn)代重裝下的南國自由港，我們能看到無數(shù)時(shí)代變遷中追風(fēng)逐浪抑或無所適從的藝人們帶給我們的視聽盛宴—可以是國仇家恨，可以是每個(gè)人無常命運(yùn)中的喜怒哀樂。

林嶺東導(dǎo)演有個(gè)做編劇的哥哥林嶺南，原籍廣東潮州。潮汕地區(qū)雖屬廣東省，但粵東地區(qū)同閩南泉漳地區(qū)語言文化上的聯(lián)系密不可分。林姓為閩南大姓，華南地區(qū)本為閩粵客多民系交織的社會環(huán)境，開埠后的香港也是以華南廣東、福建移民占據(jù)絕對數(shù)量優(yōu)勢。了解這些后，似乎更容易理解我們記憶中八九十年代的港片的文化基因。

林嶺東的作品中，我尤為喜歡風(fēng)云三部曲，比起酣暢淋漓廣為人知的《監(jiān)獄風(fēng)云》，更是對《龍虎風(fēng)云》、《學(xué)校風(fēng)云》情有獨(dú)鐘。

比起同時(shí)期臺灣閩南語影視樂題材作品中那種甚至有點(diǎn)悲情意味的草根世界，80年代香港經(jīng)濟(jì)騰飛的背景下也形成了獨(dú)特的市民文化。70末至90年代，那種富有嶺南民系文化底色，又結(jié)合當(dāng)時(shí)香港的時(shí)代特色的港片造就了港影黃金時(shí)代的標(biāo)識氣息。

風(fēng)云系列中隨處可見的80年代工業(yè)化建設(shè)背景、中英雙重語境下的社會形態(tài)、香港特色的棚戶區(qū)街巷、地狹人稠的港口夜生活。故事本質(zhì)還是處于傳統(tǒng)宗族社會在向現(xiàn)代工業(yè)社會轉(zhuǎn)型中無所適從的底層人物的掙扎，叢林與文明交織下小人物的悲哀。

天烏落雨的金融港

香港之夜

棚戶區(qū)與現(xiàn)代建筑共存

爵士樂、舞廳

嶺南風(fēng)俗人情

農(nóng)耕與海洋文化交織下，東南沿海/閩南潮汕地區(qū)的兄弟時(shí)強(qiáng)悍剛猛

比起吳宇森那種浪漫富于設(shè)計(jì)感的男性情誼，林嶺東鏡頭下的兄弟情顯于平實(shí)甚至瑣碎中

老生常談的落水狗梗

無論演正反派都很“橫”的張耀揚(yáng)

除了這些外，冷調(diào)光、警匪邊緣人題材、港市街景、動作追逐戲、冷峻基調(diào)不僅使得電影具有類型片特征，還具有個(gè)人標(biāo)簽。

后來的林嶺東電影我看過的并不多，看過的《目露兇光》、《高度戒備》也總覺得缺少以往的點(diǎn)睛處，但永遠(yuǎn)是在關(guān)注香港人的生存境遇。

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1，林嶺東說，因?yàn)橹饕甓冀o了周潤發(fā)和李修賢，所以女演員片酬有限，只能用新人。吳佳麗那時(shí)候是電視劇演員，林嶺東一看，性感，風(fēng)塵，好，就是她了。

2、張耀揚(yáng)就更是新人了。林嶺東說，張耀揚(yáng)揚(yáng)起下巴，用眼睛看人是從上往下看的，那個(gè)樣子實(shí)在是說不出來的討人厭，我不需要他做什么表演，只要他擺出這個(gè)pose就好了……（這也太擠兌人了，呵呵）

3、有這部電影是因?yàn)榱謳X東去聽一個(gè)法庭的庭審，真實(shí)打劫案例，他發(fā)現(xiàn)劫匪瘦瘦小小，其貌不揚(yáng)，根本不是想象中的江洋大盜或者說是悍匪的樣子。于是他就構(gòu)思了這樣一個(gè)劇本，小劫匪，但是有情有義……

4、林嶺東非常感謝攝影劉偉強(qiáng)，他的機(jī)位把控給全片加分很多。比如周潤發(fā)在街上狂奔試圖甩掉跟梢警察那場戲，劉偉強(qiáng)的攝影機(jī)就在一輛小貨上。發(fā)哥也是狠角色，知道怎么調(diào)控機(jī)位面對鏡頭，那場戲他越跑越快，機(jī)位（小貨）就越快，然后發(fā)哥就得再跑得更快……最后拍完所有人都在慶祝，唯獨(dú)不見發(fā)哥，因?yàn)榘l(fā)哥一個(gè)人在街邊狂吐……這是全片令我印象最深的鏡頭之一，還有一個(gè)是發(fā)哥和吳佳麗在沙發(fā)調(diào)情，拍的真美。