1、傾向于班主并非同一人，最后點(diǎn)火那里男人慘叫應(yīng)該是原班主。
2、附身這塊交代得不清楚，沒有確實(shí)指出附身的鬼到底是否是母親、女友或是上位女，而且我傾向于現(xiàn)代這條線是沒有母親什么事的，一是沒有理由來害自己子女，二是按理來說捅死自己就是戰(zhàn)勝附身自己的鬼了，就像主角最后那樣，也沒有道理再來害人了，所以這里出現(xiàn)的鬼應(yīng)該就是那場大火中喪生的鬼，并無特指。
3、沒有交代母親怎么會(huì)跑到另外一個(gè)戲班，樓主猜想應(yīng)該就是離婚而已，孩子跟了丈夫，這也解釋了同父異母的妹妹。
4、至于班主說不要搞我子女這件事，他應(yīng)該是明白過來這跟自己老婆有關(guān)（因?yàn)橛薪钁蚍@個(gè)提醒）或是至少是跟自己這回唱戲有關(guān)，他做為班主和父親，肯定是想要承擔(dān)責(zé)任。
5、鬼有很多，不止40年前那一堆，一開始老太太看見的，主角走在街上看見的轉(zhuǎn)頭鬼，撞車的兩小鬼，應(yīng)該都是7月這個(gè)時(shí)候跑出來的鬼，也就像40年前上母親的鬼，當(dāng)然，惡意去嚇主角的，應(yīng)該是死于火災(zāi)的鬼。
6、張家輝演得很好。
7、給鬼唱戲最后都被鬼搞死，這個(gè)，有點(diǎn)諷刺吧。

小時(shí)候每到鬼節(jié)頭一天，家里的大人就會(huì)念叨晚上別出門。我們在家，他們帶著一包包紙?jiān)獙毢图堃卵澋皆鹤永?，用粉筆畫一個(gè)圈，留個(gè)小口，把金銀給先人燒去。旁邊放著飯菜肉酒，點(diǎn)著香，嘴里念念有詞。我雖不知道那些食物最后都去了什么地方，但每每第二日行在小巷里，那一個(gè)個(gè)泛白的圓圈與黑黝黝的燃燒的痕跡，加上風(fēng)過時(shí)吹起的紙灰，格外令人心驚肉跳。

今夜看《盂蘭神功》時(shí)，倒也讓我想起了一些小時(shí)候中元節(jié)家祭帶來的害怕，但這種害怕，現(xiàn)在看來卻只是對未知的不安。

中元節(jié)，佛家盂蘭盆節(jié)，這個(gè)每年農(nóng)歷七月半祭拜亡人的節(jié)日，向來是一個(gè)耳熟能詳?shù)奈幕?。在香港，盂蘭盆節(jié)是一個(gè)隆重而盛大的節(jié)慶——過去移居香港的潮籍人士把他們傳統(tǒng)的盂蘭勝會(huì)帶來了香港，至今已過百年。這盛大的盂蘭勝會(huì)，從農(nóng)歷七月初一舉行，一直到七月底，活動(dòng)包括祭祀、燒紙錢、派平安米、福物競投、神功戲演出等。電影《盂蘭神功》的故事，正是發(fā)生在一個(gè)即將開臺(tái)的神功戲班。

張家輝飾演的宗華是戲班班主的兒子，他本在大陸做出版生意，結(jié)果被騙財(cái)后狼狽逃回，女友也跳樓身亡。他回來后同父異母的妹妹晶晶對他態(tài)度惡劣，戲班里的其他人也對他不太客氣。然而老班主被女兒氣的住院，神功戲開臺(tái)在即，當(dāng)家花旦小燕姐便讓宗華當(dāng)代班主，撐起戲班。孰料怪事開始接二連三的發(fā)生。先是晶晶被附身，繼而宗華開始看到許多異象，隨后小燕姐也失了神，整個(gè)戲班被異界騷擾不得安寧。終于宗華從戲班老員工那里聽到坊間傳言，戲臺(tái)所在的地方在四十年前曾發(fā)生一場大火，死傷無數(shù)。老班主覺察事情不妙，從醫(yī)院跑回來救自己的兒女，結(jié)果非但無力回天，還被鬼附身差點(diǎn)掐死兒子。危急關(guān)頭，宗華大喊一聲你們沖我來，被鬼上身后他（以及觀眾）終于知道了戲班鬧鬼的緣由——四十年前那場火，是宗華的母親、當(dāng)時(shí)神功戲班的當(dāng)家花旦艷秋姐放的。當(dāng)時(shí)的她因?yàn)閭”贿€年輕的老班主禁演，取而代之的是她的跟班小徒。艷秋姐為了重返舞臺(tái)不惜委身班主，可誰知班主也同時(shí)與那小徒有染，艷秋姐失身又不遂愿，不甘催生報(bào)復(fù)，于是一把火燒了正在演出的戲臺(tái)。那些作祟的鬼怪，正是當(dāng)年枉死的女小徒和其他冤鬼，趁著鬼月重返人間，它們想找替身，它們更想報(bào)仇。最后宗華重演了母親當(dāng)年自盡而亡的場面，以死了斷了這場盂蘭神功。

上述的劇情經(jīng)過人為的梳理，實(shí)際在影院觀影時(shí)，必然會(huì)看得有些云里霧里。因?yàn)槠拥臄⑹率址ú⒎瞧戒佒睌?，而是以插敘的方式將四十年前的起承轉(zhuǎn)合不斷呈現(xiàn)，令人以為是同一時(shí)空的雙線敘事。直到快接近尾聲的時(shí)候，宗華是當(dāng)年艷秋姐之子的身份才大白于天下，而他所遇上的怪事倒也有了一個(gè)稍微符合邏輯的解讀。然而，如果深究因果，這電影就有太多遺憾之處，很多橋段本應(yīng)有更亮眼的展開，比如被附身后渴望登臺(tái)的晶晶，老班主與兒子的愛恨糾葛，宗華商?。ㄗ谌A在大陸開出版社，被騙而倒閉，似乎有些隱射胎死腹中的香港晨報(bào)？），甚至于宗華那位往生的女友（究竟是不是她先附身于小燕與宗華盡魚水之歡，而后小燕再被怨靈附身雙靈爭風(fēng)？）……很多本能讓電影更飽滿的細(xì)節(jié)，最后只是起到了一個(gè)嚇人的作用便“一嚇了之”，為嚇而嚇的布局，未免有些可惜。

片中最亮眼的部分為張家輝通過監(jiān)視器看到自己跳樓，之后看到女鬼逐漸向他靠近并通過監(jiān)視器看他的那一段獨(dú)角戲。無論是鏡頭表達(dá)，還是張家輝本身的演出，都讓整部電影進(jìn)入一個(gè)被恐懼包圍的高潮。這種觀看與被觀看的拉鋸關(guān)系令人毛骨悚然，而通過特寫鏡頭與音效逐步將觀眾拉入到這一關(guān)系中，更添驚惶。另外晶晶被附身的那一段則化用了“藍(lán)可兒事件”，以電梯監(jiān)視鏡頭角度呈現(xiàn)，話題性十足。作為恐怖片來說，《盂蘭神功》不乏嚇人之處，不斷利用音效、鏡頭、人物特寫，一點(diǎn)點(diǎn)勾勒恐怖氛圍，表現(xiàn)中規(guī)中矩，尚算合格。

演而優(yōu)則導(dǎo)，這似乎是很多影視圈人士的必經(jīng)之路。作為張家輝的導(dǎo)演處女作，《盂蘭神功》在劇情上差強(qiáng)人意，不過鏡頭語言上可圈可點(diǎn)。畢竟身上帶著幽默細(xì)胞，電影里同樣有些橋段令人莞爾，但總的來說，在這應(yīng)景的鬼月，參加完熱鬧的盂蘭盆節(jié)，再體驗(yàn)一下告祭亡靈的《盂蘭神功》也不妨，當(dāng)然，這第一排的座位，就讓它空著吧。

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（畫外音：香港這兩天放映這部電影，第一排果然都是空著的，其他座位滿座全紅而第一排沒人買泛著綠光……）

哥們我簡單說幾句，裝個(gè)比：

1，絕少有電影讓我沒看完就有點(diǎn)感悟，想寫點(diǎn)東西；這種電影，要么極爛，要么極好；毫無疑問，這個(gè)電影，屬于前者；

2，我愈發(fā)覺得《回魂夜》是香港最精彩的鬼片了；

3，以前別人罵廣電限制電影出現(xiàn)真鬼，我跟著罵，現(xiàn)在誰再罵，我罵誰；電影里面的鬼，簡直太2b了

4，張家輝是一個(gè)很努力的演員，演技近年來也很純熟，但香港電影界有“編而優(yōu)則導(dǎo)”的說話，真正能“演而優(yōu)則導(dǎo)”成功的人并不多，可能有人不服，說這是張導(dǎo)處女作品，以后肯定能拍出好片，但我大膽說一句，處女作拍成這樣，以后也不會(huì)好到哪里去，人的格局在那里放著的嘛

5，我小時(shí)候看《力王》，覺得片子很暴力，很好看，看完之后很長段時(shí)間我可以向我的小伙伴炫耀哥們我可是看過《力王》的人；小時(shí)候覺得《僵尸先生》很嚇人，想想都害怕，現(xiàn)在我看《力王》仍覺得很暴力，很好看，現(xiàn)在看《僵尸先生》覺得很好玩，很經(jīng)典

6，影片充斥著大量的一驚一乍的音樂，這玩意只能嚇唬住小孩子，嚇不住哥這種老油條；也不能說嚇不住，但嚇到哥之后，哥立馬會(huì)罵一句“我操尼瑪”來給自己壯膽，

7，單靠一驚一乍來拍恐怖片，早tm的就過時(shí)了，一驚一乍也撐不起一部電影，如果故事本事單薄無力，但這一驚一乍就會(huì)顯得讓人哭笑不得，這也是哥罵出“我操尼瑪”的原因

8，但看這個(gè)片子也不能說沒有一點(diǎn)益處，這個(gè)片子讓哥感覺自己的忍耐能力又上了一個(gè)臺(tái)階

9，我很佩服那些能快進(jìn)看片的人，除了看毛片的時(shí)候快進(jìn)，看電影，哪怕這個(gè)電影再爛，我也不會(huì)快進(jìn)著看，要么看忍著看完，要么直接關(guān)顯示器，但我一般都會(huì)選擇忍著看完，這或許也是一種強(qiáng)迫癥，強(qiáng)迫癥害死人啊

10，就寫這么多吧，反正tm的這篇文章也沒人會(huì)來看