劇照
詳細劇情
農歷七月，盂蘭將近。街頭巷尾陰風慘淡，鬼影幢幢，自是一番蕭索凄涼景象?；薨档男∠?，走來了在大陸經商失敗的宗華 （張家輝 飾），他被朋友騙的傾家蕩產，更遭遇了人生苦痛的變故，所幸年事已高的父親接納了他。他的父親嘯天（林威 飾）是一家神功戲的班主，此時正組織團員們抓緊彩排準備為鬼神上演一年一度的大戲。誰知在開戲前嘯天突然病倒，而沒有任何經驗的宗華臨危受命成為代班主。他手忙腳亂，難以服眾，多虧美麗花旦小燕 （劉心悠 飾）出手相助，二人似乎更借此生出好感。但是越臨近演出的日子，詭異恐怖的事件便越多。叛逆的妹妹突然轉性、小燕時冷時熱、一閃而過的毀容女子、自己跳樓的身影。
冤有頭，債有主，所做何因受何果，縱逃到天涯海角奈若何……
長篇影評
1 ) 如何做導演
第一次正經寫影評，希望以后可以寫更多更好的。
整個電影的故事很簡單，當東南亞的七月十五碰上太久未歸家的失意男人，簡化一下甚至可以被當作一部電影的名字。在大陸做生意慘遭詐騙且人到中年一事無成的宗華回到了家鄉(xiāng)，接受過高級教育的知識分子遇上鬼門大開的迷信戲班，百分之八十的電影好像都是這樣開場。
導演采用雙線敘事的方式，在結局二十分鐘到來之前這本來是一個很能讓人信服的故事。某地方遺留下的冤魂足以讓前面的所有鬧鬼故事合理，兩條線的主角甚至不需要產生聯(lián)系，因為這是一部鬼片，像冤魂鬼怪執(zhí)念輪回報應一類的事情從來不需要任何的物理意義上的聯(lián)系，只需要看上去有關系就夠了，但編劇很顯然想加強這樣的聯(lián)系，于是他寫：不如我們讓女鬼和倒霉的男主角有一些關系，不如就寫女鬼被男主角的父親傷害然后其實男主角是他的兒子。這一點挺差勁的。
整部電影看得出很多模仿和借鑒的痕跡，在主要故事的邊邊角角塞滿了各種恐怖小把戲，會把腦袋擰過三百六十度的女高中生，模仿留學生電梯錄影帶的橋段，jump scare，以詭異角度擰斷的肢體，所有的小把戲都算是恰到好處，并沒有一種刻意營造恐怖氛圍而畫蛇添足的感覺。
電影的畫面基本上算是暖色調？類似夕陽將要下落的時候，是曖昧危險的感覺，鏡頭語言（寫到這里我記不起任何很有代表性的鏡頭，不好意思）。配樂某些時候很嘈雜，用bgm凸顯恐怖氣氛這一招用的不算太好，反而一開始響起音樂大家就會知道這里要出現什么靈異事件，而作為一部恐怖片也并沒有什么創(chuàng)新，跳臉和看閉路電視的情節(jié)算是重頭戲，雖然恐怖氣氛烘托得很好，但完全不出人意料。
總的來說我認為這是一部雖然談不上浪費寶貴生命但也算不上不容錯過的電影，聰明之處是故事發(fā)生的地點和傳統(tǒng)戲曲的參與，東南亞本來就讓人覺得神秘，各種宗教與風俗加上戲曲，當一項需要傳承的古老藝術遇上一些特殊時間，此時不鬧鬼更待何時。
2 ) 《張家輝的個人魅力展示一一觀〈盂蘭神功〉有感》
文/石頭記
看《盂蘭神功》前，我和大多數觀眾一樣，印象中張家輝是個演員、影帝，沒想到他會導戲，而且出手不凡。這部片子是他出道二十年的導演處女作。
盂蘭，是指農歷七月盂蘭節(jié)，就是鬼節(jié)。影片講述盂蘭節(jié) ，一個粵劇團發(fā)生的靈異事件。整部片子82分鐘，張家輝將驚嚇點安排得密密麻麻，并且使用了大量脫胎于過去鬼片的嚇人手法一一似曾相識又有自己改造的特點。值得一提的是，在氣氛營造方面，張家輝算做得比較到位的：比如昏暗陰森的色調，比如高飽和度的鮮紅戲服、衣飾，猛地出現在畫面中，顯得詭異又瘆人。此外，張家輝又把這個撞鬼故事，跟中國 古老民俗掛鉤，更見地域特色。 有意思的是：片中提到了不少鬼節(jié)禁忌——觀眾完全可以用來當作辟邪手段。
片子挺好看。張家輝導得不錯，何況作為主演，他也為此片加了分。
處女作難免有瑕疵，難免力不從心。比如冤鬼復仇的內容，我就覺得只是蜻蜓點水，劇組尚有發(fā)揮的余地??
（2020-6-3午睡前于寧波家中）
3 ) 有關附身這塊（劇情討論）
2、附身這塊交代得不清楚，沒有確實指出附身的鬼到底是否是母親、女友或是上位女，而且我傾向于現代這條線是沒有母親什么事的，一是沒有理由來害自己子女，二是按理來說捅死自己就是戰(zhàn)勝附身自己的鬼了，就像主角最后那樣，也沒有道理再來害人了，所以這里出現的鬼應該就是那場大火中喪生的鬼，并無特指。
3、沒有交代母親怎么會跑到另外一個戲班，樓主猜想應該就是離婚而已，孩子跟了丈夫，這也解釋了同父異母的妹妹。
4、至于班主說不要搞我子女這件事，他應該是明白過來這跟自己老婆有關（因為有借戲服這個提醒）或是至少是跟自己這回唱戲有關，他做為班主和父親，肯定是想要承擔責任。
5、鬼有很多，不止40年前那一堆，一開始老太太看見的，主角走在街上看見的轉頭鬼，撞車的兩小鬼，應該都是7月這個時候跑出來的鬼，也就像40年前上母親的鬼，當然，惡意去嚇主角的，應該是死于火災的鬼。
6、張家輝演得很好。
7、給鬼唱戲最后都被鬼搞死，這個，有點諷刺吧。
4 ) 《盂蘭神功》：與鬼同看一出戲
今夜看《盂蘭神功》時，倒也讓我想起了一些小時候中元節(jié)家祭帶來的害怕，但這種害怕，現在看來卻只是對未知的不安。
中元節(jié)，佛家盂蘭盆節(jié)，這個每年農歷七月半祭拜亡人的節(jié)日，向來是一個耳熟能詳的文化符號。在香港，盂蘭盆節(jié)是一個隆重而盛大的節(jié)慶——過去移居香港的潮籍人士把他們傳統(tǒng)的盂蘭勝會帶來了香港，至今已過百年。這盛大的盂蘭勝會，從農歷七月初一舉行，一直到七月底，活動包括祭祀、燒紙錢、派平安米、福物競投、神功戲演出等。電影《盂蘭神功》的故事，正是發(fā)生在一個即將開臺的神功戲班。
張家輝飾演的宗華是戲班班主的兒子，他本在大陸做出版生意，結果被騙財后狼狽逃回，女友也跳樓身亡。他回來后同父異母的妹妹晶晶對他態(tài)度惡劣，戲班里的其他人也對他不太客氣。然而老班主被女兒氣的住院，神功戲開臺在即，當家花旦小燕姐便讓宗華當代班主，撐起戲班。孰料怪事開始接二連三的發(fā)生。先是晶晶被附身，繼而宗華開始看到許多異象，隨后小燕姐也失了神，整個戲班被異界騷擾不得安寧。終于宗華從戲班老員工那里聽到坊間傳言，戲臺所在的地方在四十年前曾發(fā)生一場大火，死傷無數。老班主覺察事情不妙，從醫(yī)院跑回來救自己的兒女，結果非但無力回天，還被鬼附身差點掐死兒子。危急關頭，宗華大喊一聲你們沖我來，被鬼上身后他（以及觀眾）終于知道了戲班鬧鬼的緣由——四十年前那場火，是宗華的母親、當時神功戲班的當家花旦艷秋姐放的。當時的她因為傷病被還年輕的老班主禁演，取而代之的是她的跟班小徒。艷秋姐為了重返舞臺不惜委身班主，可誰知班主也同時與那小徒有染，艷秋姐失身又不遂愿，不甘催生報復，于是一把火燒了正在演出的戲臺。那些作祟的鬼怪，正是當年枉死的女小徒和其他冤鬼，趁著鬼月重返人間，它們想找替身，它們更想報仇。最后宗華重演了母親當年自盡而亡的場面，以死了斷了這場盂蘭神功。
上述的劇情經過人為的梳理，實際在影院觀影時，必然會看得有些云里霧里。因為片子的敘事手法并非平鋪直敘，而是以插敘的方式將四十年前的起承轉合不斷呈現，令人以為是同一時空的雙線敘事。直到快接近尾聲的時候，宗華是當年艷秋姐之子的身份才大白于天下，而他所遇上的怪事倒也有了一個稍微符合邏輯的解讀。然而，如果深究因果，這電影就有太多遺憾之處，很多橋段本應有更亮眼的展開，比如被附身后渴望登臺的晶晶，老班主與兒子的愛恨糾葛，宗華商敗（宗華在大陸開出版社，被騙而倒閉，似乎有些隱射胎死腹中的香港晨報？），甚至于宗華那位往生的女友（究竟是不是她先附身于小燕與宗華盡魚水之歡，而后小燕再被怨靈附身雙靈爭風？）……很多本能讓電影更飽滿的細節(jié)，最后只是起到了一個嚇人的作用便“一嚇了之”，為嚇而嚇的布局，未免有些可惜。
片中最亮眼的部分為張家輝通過監(jiān)視器看到自己跳樓，之后看到女鬼逐漸向他靠近并通過監(jiān)視器看他的那一段獨角戲。無論是鏡頭表達，還是張家輝本身的演出，都讓整部電影進入一個被恐懼包圍的高潮。這種觀看與被觀看的拉鋸關系令人毛骨悚然，而通過特寫鏡頭與音效逐步將觀眾拉入到這一關系中，更添驚惶。另外晶晶被附身的那一段則化用了“藍可兒事件”，以電梯監(jiān)視鏡頭角度呈現，話題性十足。作為恐怖片來說，《盂蘭神功》不乏嚇人之處，不斷利用音效、鏡頭、人物特寫，一點點勾勒恐怖氛圍，表現中規(guī)中矩，尚算合格。
演而優(yōu)則導，這似乎是很多影視圈人士的必經之路。作為張家輝的導演處女作，《盂蘭神功》在劇情上差強人意，不過鏡頭語言上可圈可點。畢竟身上帶著幽默細胞，電影里同樣有些橋段令人莞爾，但總的來說，在這應景的鬼月，參加完熱鬧的盂蘭盆節(jié)，再體驗一下告祭亡靈的《盂蘭神功》也不妨，當然，這第一排的座位，就讓它空著吧。
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（畫外音：香港這兩天放映這部電影，第一排果然都是空著的，其他座位滿座全紅而第一排沒人買泛著綠光……）
5 ) 我對鬼片貌似完全免疫了
1，絕少有電影讓我沒看完就有點感悟，想寫點東西；這種電影，要么極爛，要么極好；毫無疑問，這個電影，屬于前者；
2，我愈發(fā)覺得《回魂夜》是香港最精彩的鬼片了；
3，以前別人罵廣電限制電影出現真鬼，我跟著罵，現在誰再罵，我罵誰；電影里面的鬼，簡直太2b了
4，張家輝是一個很努力的演員，演技近年來也很純熟，但香港電影界有“編而優(yōu)則導”的說話，真正能“演而優(yōu)則導”成功的人并不多，可能有人不服，說這是張導處女作品，以后肯定能拍出好片，但我大膽說一句，處女作拍成這樣，以后也不會好到哪里去，人的格局在那里放著的嘛
5，我小時候看《力王》，覺得片子很暴力，很好看，看完之后很長段時間我可以向我的小伙伴炫耀哥們我可是看過《力王》的人；小時候覺得《僵尸先生》很嚇人，想想都害怕，現在我看《力王》仍覺得很暴力，很好看，現在看《僵尸先生》覺得很好玩，很經典
6，影片充斥著大量的一驚一乍的音樂，這玩意只能嚇唬住小孩子，嚇不住哥這種老油條；也不能說嚇不住，但嚇到哥之后，哥立馬會罵一句“我操尼瑪”來給自己壯膽，
7，單靠一驚一乍來拍恐怖片，早tm的就過時了，一驚一乍也撐不起一部電影，如果故事本事單薄無力，但這一驚一乍就會顯得讓人哭笑不得，這也是哥罵出“我操尼瑪”的原因
8，但看這個片子也不能說沒有一點益處，這個片子讓哥感覺自己的忍耐能力又上了一個臺階
9，我很佩服那些能快進看片的人，除了看毛片的時候快進，看電影，哪怕這個電影再爛，我也不會快進著看，要么看忍著看完，要么直接關顯示器，但我一般都會選擇忍著看完，這或許也是一種強迫癥，強迫癥害死人啊
10，就寫這么多吧，反正tm的這篇文章也沒人會來看
6 ) 《張家輝的個人魅力展示一一觀〈盂蘭神功〉有感》
看《盂蘭神功》前，我和大多數觀眾一樣，印象中張家輝是個演員、影帝，沒想到他會導戲，而且出手不凡。這部片子是他出道二十年的導演處女作??片子挺好看。張家輝導得不錯，何況作為主演，他也為此片加了分。處女作難免有瑕疵，難免力不從心。比如冤鬼復仇的內容，我就覺得只是蜻蜓點水，劇組尚有發(fā)揮的余地??
電影里的鬼太沒節(jié)操了，逢人就上，讓上誰就上誰。（監(jiān)視器那段嚇哭了媽的）
張家輝的導演處女作，消極之處是故事講得一塌糊涂，各種鬼上身很難對號入座，需要腦補，因果報應這一層幾乎看不見，張家輝在駕馭故事方面還需要歷練；積極之處在于本片的恐怖效果極佳，氣氛陰森，監(jiān)視器那段最滲人，民俗+東方式靈異+西方鬼上身，張家輝是個拍恐怖片的好手
@ 旺角Broadway 陪Ally去看，本來抱著娛樂的心態(tài)，結果出來的時候倆人都一頭霧水。邏輯硬傷交代不清而且總覺得制作略粗糙……但是快結尾的地方詐尸好評，最后的溫馨牌打得還行，女演員鬼上身的演技也還不錯。それだけ。
驚悚效果不錯，故事講的不明不白，給初做導演的張家輝三星以資鼓勵。
好得人驚啊, 我都算熟知拍戲手法, 依然嚇得我……尤其係睇監(jiān)視嗰場, 一轉頭又無嘢同我經驗好似,訓係床形住(感覺到) 有嘢摸我,一掰大眼就乜都無……美術聲效鏡頭真做得好,完全唔似第一次拍戲,鏡頭剪接好專業(yè).識得用留白呢招,劇情唔好太畫公仔,模糊等觀眾去捻,會有更恐怖空間,張導您真?zhèn)S深不可測……
好無聊……老班主心真寬，一家子剩了他一個人還開臺唱戲……
已被嚇傻，說好的感官世界呢TT
可以看到很多泰式（鬼的化妝，白眼）、港式（故事劇本）、日式（肢體的怪狀）甚至美式的（監(jiān)控器那段）恐怖片橋段，模仿意味太重，敘事冗長而邏輯散亂，實在只能說是一般。但是還是喜歡張家輝，表示支持！5.9
劇情勉強能完整交待可恨大半驚嚇場面靠聲音恐嚇，沒成就氣氛卻成了玩笑但張家輝裝閉路電視後的劇情愈見可喜，因著劇情交待漸見清晰，中後段的驚嚇感愈增原先好想批評戲班所有演員均帶著很重口音，但後來發(fā)現主要是馬來西亞演員後就覺得也無甚麼，馬拉沒有馬拉特色的粵劇嗎﹖整體也算中規(guī)中矩
給張導一點面子好了處女座已經可以了雖然邏輯混亂，為了嚇人而嚇人但是嚇人效果還可以就是鬼不夠高清。有的地方還是很逗，可能是片長太短了故事沒講好。
故事好弱啊，純粹是聲音在嚇人
音效忒幼稚，鬼一出來就duang的一聲，還以為成龍要出來了。
純?yōu)閲樔硕鴩樔恕Ｏ愀劭植榔蛊烊藦埣逸x表示自己其實很膽小，聽人講鬼故事他會捂著耳朵尖叫：阿…我什么都聽不到…小時候看鬼片，嚇得他一路狂奔滾回家。他心目中最嚇人的三部恐怖片第一是港片《女魔》，第二《驅魔人》，第三《午夜兇鈴》因為聽人說太嚇人還沒敢看。所以你他媽拍的這是什么雞脖玩意
屯門UA聲效震耳欲聾 心悠美眉挺漂亮的
音效還蠻嚇人的。。。故事真的。。
中國七月十四背景下的西方惡魔附身。。。整體氣氛營造和音效都不錯，但是邏輯略混亂，舊線略潦草，莫名其妙的開始，莫名其妙的結束。。。PS：鬼上身的時候，心里直接浮現的是，這貨不就是《驅魔人》里的嗎。。。
作為恐怖片，本片的氣氛烘托已經到位了，雖然時不時的一驚一乍挺作的，但車下的小孩，化妝的爛面女鬼，瞬間的鬼附身還是足夠嚇人。故事相對薄弱了一些，吳家麗那條故事線作為輔助，未免太模糊了點，嚴重破壞了電影整體的完整性。不過鑒于這是張家輝的導演處女作，很認真，所以還是很不錯的了。
3.5；整體不錯 節(jié)奏可以再調整一下 好久沒看到主角們死光光的電影了。。
影院深巷回頭客，舞臺飄飄灰面娘，鬼影實錄X驅魔人X喪尸出籠，剪刀插喉關公扎心，花樣夠多。張家輝還是先留在香港好好發(fā)展吧，玩到極致后再來大陸整個主旋律盂蘭行動之類，總比現在不上不下的低壓槽好
這破劇本漏洞百出莫名奇妙實在不能忍！