片中臺詞甚少，僅選取兩段。
<一>
少年Cathy蜷縮在爐火邊，低頭啜泣，她向傭人Nelly訴說了她已經(jīng)答應(yīng)Edgar的求婚，但自己內(nèi)心十分痛苦，她祈求Nelly為她保守一個秘密——
Nelly:"Why you are so unhappy?"
Cathy:"Here and here (Cathy指了指自己的頭和心).
Wherever soul lives, I feel I'm wrong.
If only Hindley didn't treat Heathcliff so low,
I wouldn't even think of marrying Edgar.
But now it would be degrade to marry Heathcliff.
And he will never know how much I love him.
Not because he's a good-looking man,
Because he's more like me than I am."
躲在角落的Heathcilff偷聽到了這段對話，悄悄地溜出房間，在大雨夜，沒有告別，離開了Cathy。

<二>
時隔多年，成年Heathcliff衣錦歸來。只為再次見到Cathy。
片中，導(dǎo)演將他們這次見面安排在花園里，片中唯一色彩明亮艷麗的地方。已經(jīng)身為人妻的Cathy出現(xiàn)在逆光中，微笑不語。手拿鏡頭恍惚間露出Heathcilff的背影。背景聲是Heathcliff緊張、激動的急促的喘息聲。沒有臺詞。
兩人進屋落座后，Cathy低頭不語，Heathcilff轉(zhuǎn)過頭望著她——
"My plan was, to see you in face,
get revenge on Hindley
and then kill myself.
But I've changed my mind
I'll never leave you ever again.
My life has been better since I last heard your voice.
I kept going only for you."
這段深情告白，讓Cathy動容，但是已無法改變。
Heathcliff的二次離開，讓Cathy最終一病不起。


似乎所有的悲劇愛情，都是在錯誤的時間、錯誤的地點遇到了對的人。而這“對的人”，也因為種種客觀，變成了“錯誤的人”。
似乎所有的大愛，都要不免俗套地敗倒在最狹隘的事情上，讓人扼腕。


后記：
切勿遵循原著來觀賞此片。
請務(wù)必以超高清來觀賞此片。
影片大量使用了手拿鏡頭進行人物近景拍攝，飄忽不定，但很有韻味。
在場景的切換中，多數(shù)使用了大地景觀的拍攝，停留數(shù)秒，沒有任何修飾，風(fēng)景迷人。
同時，影片保留了自然原聲，風(fēng)聲、雨聲、動物聲、喘息聲、跑步聲等等，甚少配樂，片尾曲讓人耳前一亮。
值得收藏。

我總懷疑是否讀過《呼嘯山莊》的女生，都相當(dāng)于被植入了“剩女”的基因，但從不懷疑《呼嘯山莊》是部偉大的愛情小說。艾米利勃朗特對人世深邃的感知力，顯然是獨樹一幟的。
        “I'm Heathcliff!”當(dāng)凱瑟琳恩肖在暴風(fēng)雨夜說出這句話，當(dāng)時十幾歲的我對著書頁想，我這輩子不需要寫愛情小說了。不管這位在言情史上被愛慕得令人費解的殘暴扭曲的男士是被譯為希克厲、希刺克厲夫，還是希斯克利夫，不管是由魅力偶像派勞倫斯奧利佛還是印度菩薩頭黑鬼來飾演，都沒有稀釋過這種在英國北部陰濕而凜冽的荒原上，只有生死的力量可與之抗衡的愛情帶給我的震撼。
        我也不懷疑新版的《呼嘯山莊》電影拍攝，是來自一個女性的視角。對臉龐、毛發(fā)、植被、流竄的小動物以及荒原上的霧氣能作到如此細致、完整、不厭其煩且深深陶醉的觀察和表達的，多半該是心思能在針眼里信步徜徉的女性。阿德里安阿諾德對《呼嘯山莊》的翻拍，在直到Heathcliff出走，我都深信這是一部極為用情、秉承原著神髓，能夠超越好萊塢敘事偶像劇的杰作，然而后半部的拙劣，令我對前半部建立起來的好感，消失殆盡。
        女性對情感體察力的細膩和深邃，是多數(shù)男人無法企及的；同樣的，女導(dǎo)演對描摹追溯情感的偏執(zhí)，也是多數(shù)男導(dǎo)演無法企及的。不能評價這種偏執(zhí)本身是好是壞，正如不能評價一些導(dǎo)演對謎宮敘事結(jié)構(gòu)的迷戀是好是壞，但這構(gòu)成了一種群體風(fēng)格。如果沒有阿涅斯瓦爾達，應(yīng)該仍然會有法國電影的新浪潮運動，但如果沒有簡坎皮恩，會有男導(dǎo)演為啞女艾達運來鋼琴又沉沒鋼琴嗎？
        一種更多體現(xiàn)在女性群體中的感性特質(zhì)，在女導(dǎo)演的作品中被更充分地表達，是一件符合“以真境為美”的事。然而，所不符合美的，是局部表達與整體主題的沖突。
        在阿諾德版《呼嘯山莊》前半部，所有的景物描繪，以及連綿不絕的風(fēng)聲，都構(gòu)成了一個獨立自足的北部荒原的世界，這個世界，也正是希斯克利夫與凱瑟琳的愛情之所以發(fā)生的背景和起源。粗陋的皮膚和寬大的布裙，連綿的植被和黝黑的泥地，這一切是順理成章而融洽的……可是直到發(fā)家的希斯克利夫回歸后，畫面中的風(fēng)聲停止了，農(nóng)莊從草木橫生變?yōu)轼B語花香，成年后的凱瑟琳的倩影由模糊至清晰，所見的卻是一張充滿城市味的倫敦姑娘臉，眼里并非舔舐傷口的小獸般的桀驁，卻是生澀的水蜜桃般甜美的叛逆，并非卡雅斯卡達里奧不美，只是錢塘蘇小又如何詮釋東北大姐……
        這成年后希斯克利夫與凱瑟琳的碧園一會，之后的劇情也急轉(zhuǎn)直下，與生俱來擁有陰郁蠻荒美感、身負復(fù)仇使命的希斯克利夫成了慈眉善目癡心絕對的黑臉努達海，凱瑟琳倒是徹底成了不安分的小蹄子，只是那血液中摻有的冷峻巖石，被弱化成了小兒女的爭風(fēng)吃醋。
        清人周濟嘗云：“初學(xué)詞求空，空則靈氣往來。既成格調(diào)，求實，實則精力彌滿。”童年時代只需描寫在狂風(fēng)山崗飛鳥走獸中的兩小無猜，阿諾德便已勝卻巖井俊二無數(shù)。但成年后的人生，可算“既成格調(diào)”，便已不是眉來眼去可以服人的了。說俗一點，好比年輕時女生喜歡陽光下帥氣打籃球的男仔，長大后則必然對處世為人行事有所要求，可不再是依靠希斯克利夫那兩瓣厚唇和風(fēng)卷殘云般的吻技可以搞定的了。而新版《呼嘯山莊》對成年希斯克利夫的故事幾無描寫，仍絕大部分篇幅著墨在“畫屏金鷓鴣”上，令我著實對這個接吻技術(shù)斗毆技術(shù)都很差的男人沒了興致。即便是劇情狗血到掘墳奸尸遺世咆哮，那難道不是想挑戰(zhàn)馬景濤的招牌么？
        話說回來，以前半部的調(diào)性來改編原著的后半部確實非常難。文學(xué)名著的思想深度要借用影像傳達，從來不是容易的事。托翁巨著《安娜卡列尼娜》幾番改編，何嘗獲過交口。影像探討哲學(xué)的，大概得有圣三位一體那樣的勇氣。然而，我以為依然不能為本片開脫的是，女導(dǎo)演阿諾德顯然滿足于風(fēng)物和眉眼的攝影，而在后半部幾乎放棄了敘事，使得全片空有“象”，卻遺漏了“意”。本來至情至性的原野之愛，格局完全變窄小了。
        而再以同樣女導(dǎo)演作品《鋼琴課》為例，簡坎皮恩并沒有犯用情緒來撐足全場而遺漏敘事和主題的弊病，恰相反主人公的經(jīng)歷和結(jié)局是統(tǒng)一的，并在最后達成了意旨的升華。
        因此，感性和細膩固然是女性導(dǎo)演的優(yōu)勢，但不代表可以用一種表達偏好來蓋過作品的主旨。每個有單反的小清新都可以用移軸拍攝出經(jīng)典構(gòu)圖的靜物，但他們中有幾人可稱的上“攝影者”呢？
        我從不認為邏輯是女性的弱項，雖然國際象棋曾有過性別大戰(zhàn)，謝軍是四平二負惜敗卡爾波夫，但從社會現(xiàn)狀來看，起碼實現(xiàn)出生平等教育平等100年才好探究智能上的差異。然而所郁悶的是，女導(dǎo)演在發(fā)揮自己擅長領(lǐng)域之時，能否不要主動放棄敘事邏輯這些必備項呢？兩者并不是矛盾的。
       當(dāng)然，吐槽了這么多，作為呼嘯山莊旁石楠花叢中的狗，我還是很喜愛影片的前半部的，此外，從龐大的基數(shù)來看，拍出爛片更多的，終歸還是男導(dǎo)演。

看完幾乎感覺不到原著的影子，雖然原著是幾年前看過的,沒什么記憶了，本以為會從電影中回憶起情節(jié)來。最后看完了，幾乎沒找到原著的太多影子。納悶了...這是那個勃朗特三姐妹的驚世之作嗎！導(dǎo)演對于影片的情感有著極強的控制欲。沒有太多對白，用了大量的手持拍攝，超近的人物特寫，對于英倫鄉(xiāng)土大風(fēng)大雨花鳥昆蟲的偏愛，還有偶爾的空鏡頭，無限美好的逆光。這些畫面都拍攝的極為細膩，那是看著畫面似乎就能嗅出頭發(fā)的味道，原野的芳香的感覺。這是原著的味道，但是情節(jié)似乎被改得大相徑庭了。有時間得把書翻出來再看看??！