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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 河山破碎，誰是佐蘭
一點(diǎn)筆記
1 如果不是很有耐心，就略過此片。
2 這部電影的形式是meta-film，關(guān)于電影的電影，關(guān)于拍攝紀(jì)錄片的仿紀(jì)錄片。從拾得片段（found footage）開始，到融入紀(jì)錄片結(jié)束。
3 男主Joachim提出“我是死于1983年8月的佐蘭的轉(zhuǎn)世”，是電影的故事基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生的三個(gè)問題，佐蘭是誰？我是誰？轉(zhuǎn)世存在還是我在撒謊？就是情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力。
4 導(dǎo)演預(yù)料到觀看者需要做功課，把線頭放在題面上。因?yàn)檫@個(gè)設(shè)置，雖然只是幾次搜索的事，也縮小了觀看者的有興趣的范圍。
5 片中有兩個(gè)當(dāng)?shù)亟巧岬健澳慊貋砹恕钡脑捳Z，電影中是對(duì)Alice說的，指的是她曾經(jīng)去當(dāng)?shù)嘏倪^紀(jì)錄片，這些人曾是她的拍攝對(duì)象。實(shí)際也是指向?qū)а荼救薃ude-Lea Rapin，曾在2010年拍攝了關(guān)于波黑失聯(lián)記者Nino的紀(jì)錄短片《Nino's place》。此片中Alice拜訪了一位在屠殺中失去全部家人的女人，她的兒子叫Nino，這個(gè)名字是一個(gè)聯(lián)系鏈接。
6 電影雙線并行，明線是尋找佐蘭，“死于1983年8月的佐蘭”來自男主對(duì)他偶遇的一個(gè)街頭瘋子的轉(zhuǎn)述，是一種不可靠的陳述，可以相信也可以懷疑。Alice為了朋友踏上波黑行程，也許為幫他尋找答案，也許為了別的。到達(dá)布拉圖納茨不久，Alice就對(duì)錄音師表示，她懷疑“佐蘭轉(zhuǎn)世”也許只是Joachim的夸大其詞。
7 佐蘭是一個(gè)非常普遍的塞爾維亞男子名，把它改為瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩的瓦爾特或小明，中國(guó)內(nèi)地的觀眾即可明白。曾赴波黑拍片并且會(huì)講塞爾維亞-克羅地亞語的女主不預(yù)先提醒這個(gè)，似乎有點(diǎn)矛盾。
8 Joachim在夢(mèng)游中寫出的布拉圖納茨（Bratunac）西里爾字母名，為本片帶來一絲絲通靈鬼片氣氛，但并沒有堅(jiān)持，后半段消失了。
9 布拉圖納茨市的出現(xiàn)，是為了帶出十公里外的斯雷布雷尼察，即1995年斯雷布雷尼察大屠殺的發(fā)生地，大屠殺也是導(dǎo)演上一部紀(jì)錄片涉及的重要事件。
10 前南解體，巴爾干河山破碎，塞爾維亞人波斯尼亞人東正教伊斯蘭教，民族宗教矛盾深遠(yuǎn)復(fù)雜，死去無數(shù)親人痛苦，不足與外人道。從法國(guó)來這里的幾個(gè)人，是為了復(fù)述他人的痛苦歷史，還是以他人的歷史痛苦為背景，復(fù)述自己？但他們并非佐蘭，也不是想象中的“佐蘭轉(zhuǎn)世”。
11 見完被地雷炸斷腿的男人（應(yīng)是Alice上一次的拍攝對(duì)象之一）后，Joachim不耐煩地發(fā)脾氣說，我是來找佐蘭的，大屠殺在佐蘭去世后十多年發(fā)生的，這一切與我無關(guān)。
12 在大屠殺中失去全部家人的婦人說，我們愛歐羅巴，但歐羅巴不愛我們。拍了多少次了，每次聽我講同樣的故事你們累不累。你是來拍我的，不是來愛我的。導(dǎo)演有導(dǎo)演的自覺，把這些話寫下來拍進(jìn)去。
13 那你們?nèi)ゲ祭讏D納茨做什么？有的佐蘭還活著，開著路邊小咖啡店；有的佐蘭死了，他的兒子開廢品站；有的死了，他的妻子活著，活在他的回憶里。但他們與你們無關(guān)。你們是否想通過他人的痛苦，體驗(yàn)自己的存在？
14 中段以后，電影中的電影越發(fā)明顯，Alice不相信轉(zhuǎn)世輪回，她想救助朋友，正視死亡的恐懼。她甚至順著Joachim說的，布景演戲，達(dá)到頂峰的是，Joachim與獨(dú)居盲婦進(jìn)行了一場(chǎng)真情投入的角色扮演。是耶非耶？假作真時(shí)真亦假，無為有處有還無。
15 屠殺后，男人男孩都死了，女人們活了下來。疾病和死亡的威脅前，男人脆弱心靈尋求安慰，也是女人帶他去別處，給予他扶持與安慰。在別處，在別族經(jīng)歷過血洗的地方，講述、體驗(yàn)甚或帶入別人的苦痛歷史，即使是真誠(chéng)的，也難免顯得刻奇。
16 當(dāng)電影中的電影消失，Alice不再導(dǎo)演或指揮鏡頭，走過山巒和羊群的她是女主本主。你導(dǎo)演始終是Paul身后的你導(dǎo)演。即使是刻奇的，女演員也撐起了整部戲。
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PS：什么是河山破碎
啊，什么鬼？？？
屠殺后，男人男孩都死了，女人們活了下來。疾病和死亡的威脅前，男人的脆弱心靈尋求安慰，也是女人帶他去別處，給予他扶持與安慰。在別處，在別族經(jīng)歷過血洗的地方，講述、體驗(yàn)甚或帶入別人的苦痛歷史，即使是真誠(chéng)的，也難免顯得刻奇。
什么玩意？中二男主角的轉(zhuǎn)世夢(mèng)演一半被現(xiàn)實(shí)狠狠地打臉，女主角不忍心男主的崩潰花錢雇人陪他演完這出戲。這世上因無法接受自己的平庸而在腦海里演英雄大戲的中二太多了，入戲太深自己也就信了。只是這樣的瘋男人往往還被當(dāng)成夢(mèng)想家，還有人鼓勵(lì)、捧場(chǎng)。換做女人，大概都只會(huì)被當(dāng)成瘋婆子吧。（這電影竟然看出了女權(quán)的意思(?)
霧氣的車窗 全是彈孔的樓房 薩拉熱窩/偽紀(jì)錄片揉在一起的鏡頭比例其實(shí)蠻難分辨的
按謝老的話我是屬于還覺得挺好看的那一批人？當(dāng)然了也有可能是我對(duì)某人實(shí)在沒有任何抵抗力 跑到波斯尼亞找前世這種事只有法國(guó)人才能干得出來 把這件事拍成一部紀(jì)錄片再連環(huán)套拍成一部電影那更只有法國(guó)人能干出來 此導(dǎo)演可期
5月戛納影評(píng)人周放的片子，女導(dǎo)演處女作。豆瓣上只有七條評(píng)論，夸的多些：創(chuàng)新；也有罵的：啊，什么鬼！我贊同后者。
和前作相近的短片創(chuàng)意，加上一個(gè)偽紀(jì)錄的形式就成了長(zhǎng)片。體量的擴(kuò)充實(shí)際上歸功于found footage形式本身的拖沓，然而found footage似乎就只是為了凸顯出一個(gè)“無言的觀察者”而已，如此隨意地調(diào)用形式，頗有幾分買櫝還珠之感。
看呆哈，勉強(qiáng)三星，希望她以后多拍戲商業(yè)喜劇片吧，不要整天苦大仇深的
看到后來發(fā)現(xiàn)故事還是挺感人的 前面有點(diǎn)故弄玄虛 can’t make myself to care enough about the story. but let’s be honest I’m here to see Adèle
除了結(jié)尾的設(shè)計(jì)有那么一點(diǎn)加分，前半段觀影體驗(yàn)很糟糕，一度想中途離場(chǎng)。對(duì)于這類沉重嚴(yán)肅的主題，手持?jǐn)z影和偽紀(jì)錄片可能真不是一個(gè)合適的表達(dá)形式。@HIIFF2019
跟著呆哈去旅行
好久不見AH，編劇寫劇本時(shí)難道沒覺得自己很無聊嗎。
Adele太可愛了。
偽紀(jì)錄雖然已經(jīng)不新鮮了，可這里的偽紀(jì)錄把真實(shí)虛構(gòu)，荒誕和日常融合地相當(dāng)好，好笑之處又有些傷心，還從不經(jīng)意中道出其電影觀，“你是在拍我還是在愛我”？。重走與復(fù)活，拍死人與拍活人，如此還讓我想起了前幾年的《加布里爾與群山》。結(jié)局似乎歸于一種天真的浪漫主義，略有刻奇，也是可愛的。一個(gè)國(guó)族的傷心過往與遙遠(yuǎn)的個(gè)人之間，編織出這樣一個(gè)故事，劇作有功力。
個(gè)人身份和戰(zhàn)爭(zhēng)記憶的交織，其實(shí)是個(gè)蠻好的idea，后30分鐘很強(qiáng)；偽紀(jì)錄片的手法可能不是最好的處理。
#72nd Canees# 影評(píng)人周展映+金攝影機(jī)資格。也是驚喜之作。影片有一個(gè)極其美妙的開頭，另外波黑戰(zhàn)爭(zhēng)早已是前南各國(guó)電影的濫套乃至必備情節(jié)了，而這部電影竟然還能找到新奇的角度，真是不可思議。影片一直才采用仿紀(jì)錄片的手法，攝影師或者人物化的攝影機(jī)的用法也很新穎（當(dāng)然不免還是有一點(diǎn)笨拙了，但是實(shí)現(xiàn)得很不錯(cuò)?。?。雖說喜歡但給不到滿分的主要原因是當(dāng)B故事真正建構(gòu)完成的時(shí)候，往下的人物和故事就開始混亂了，實(shí)在是覺得特別可惜。但是必須提出一下，B故事（Alice此行的真正目的）寫得技巧很高超，因?yàn)椴ê趹?zhàn)爭(zhēng)其實(shí)并不能真正起到?jīng)Q定性的作用，而這恰好跟隱藏的B故事在結(jié)構(gòu)上是對(duì)應(yīng)的！?。≡偌由想y得的是B故事確實(shí)很感人！
展示了低成本電影如何輕盈地處理大歷史，并同時(shí)完成時(shí)空穿越和進(jìn)行形式上的嘗試。有個(gè)持?jǐn)z影機(jī)的人一直未露面但是被不斷提及，他的在場(chǎng)決定了片子破第四面墻和手持長(zhǎng)鏡頭，并開放了討論空間：戰(zhàn)后的年代，我們到底在記錄關(guān)于（克羅地亞獨(dú)立）戰(zhàn)爭(zhēng)的什么？
微創(chuàng)新性，偽紀(jì)錄片模式表達(dá)的一種新嘗試。作為第一部長(zhǎng)篇作品完成度讓人滿意，青澀度仍在。非正?！肮砥?。最后結(jié)尾的景色太美了。
繁雜混亂的公路電影，再加偽記錄/歷史背景套用；不做功課，仿佛就只能陷入Adèle Haenel的靜賞之中。主人公對(duì)自己的身世保持疑問，看的時(shí)候同樣陷入這個(gè)故事走向上的一頭霧水。這種“尋源”故事需要一個(gè)抓到人的點(diǎn)，《到達(dá)摯愛》有，但這里沒能找到。
還挺厲害的，換了個(gè)好玩的角度講波黑戰(zhàn)爭(zhēng)，雖然后半段有點(diǎn)混亂沒做好，但還是很動(dòng)人！