說起來是一部總體評(píng)分不高的作品，前半段也的確興趣索然，女主入獄之后迎來了我意外的驚喜，除了劇情在情理之中的不斷反轉(zhuǎn)，經(jīng)典英式愛情的唯美浪漫、年輕才俊與英倫熟男魅力交錯(cuò)、女性主義的發(fā)聲與抗?fàn)?、正義而戰(zhàn)的奉獻(xiàn)犧牲、家庭關(guān)系的嚴(yán)肅活潑、黑白人種的分庭抗禮……還有很多，內(nèi)容表達(dá)的豐富飽滿確實(shí)驚喜，整體完成度不錯(cuò)，沒有混亂感，反而是一種喜劇式音樂小品的感覺。

能夠理解一些影評(píng)對(duì)于最終落點(diǎn)——反應(yīng)現(xiàn)實(shí)主義不夠嚴(yán)謹(jǐn)深刻的批判。作為商業(yè)片的權(quán)衡，有笑有淚，有浪漫有理想，我個(gè)人非常認(rèn)可。

關(guān)于這部作品引發(fā)我還想延伸的兩點(diǎn)：一是關(guān)于男女對(duì)立，劇中反派男性的兇狠與主角女性的勇敢對(duì)比鮮明，而我想談的是人類生命的誕生本就兩性雙生，作為女性看過一些或偏頗或激進(jìn)的認(rèn)知，始終認(rèn)為女性主義不應(yīng)該以厭男為基調(diào)，它的本質(zhì)和厭女并無區(qū)別，所以沒有意義。

第二點(diǎn)是，電影作品之所以成為經(jīng)典的前提還是要保有一些純粹。在看到這部作品的評(píng)分時(shí)我有些失望，因?yàn)楹蟀氩糠执_實(shí)看得很盡興。于是翻開《肖申克的救贖》，想尋找一些答案。在商業(yè)資本的助力之下，表達(dá)的太多，反而不夠純粹，這或許也是低分的原因之一。要知道，有時(shí)候純粹反而更深刻，更宏大。

【短評(píng)真搞笑啊??都拍福爾摩斯小姐了，不加性別議題還解構(gòu)啥福爾摩斯“先生”，創(chuàng)造啥福爾摩斯“小姐”啊…還有啥《福爾摩斯小姐》換夏洛克當(dāng)主角，別拍“小姐”了？不如你別看了，“先生”這么多版不夠您看么？??】

對(duì)于嘲子供向，可能還真說對(duì)了，一個(gè)未成年主角結(jié)交伙伴與家人和解開啟冒險(xiǎn)加入打斗化險(xiǎn)為夷的稚嫩熱血少年漫，一個(gè)反傳統(tǒng)語境的新解童話，以女性話語解構(gòu)的全新福爾摩斯——當(dāng)名鎮(zhèn)世界耳熟能詳?shù)拇髠商接袀€(gè)同樣聰慧、勇敢的妹妹那將是個(gè)怎樣的故事？當(dāng)以女性為主角的童話不再靠男人或愛情獲得救贖，在這男性中心社會(huì)中女性要如何自我實(shí)現(xiàn)既而開創(chuàng)全新世界呢？…很喜歡這部母親帶伊諾拉越獄時(shí)說的一段“你們的目標(biāo)是找到自己…你不靠別人也可以活得很好，但和別人在一起，你能做出了不起的事…”既教了人獨(dú)立，又教人不排斥伙伴，還告訴你可以完成了不起的事…希望兒時(shí)童話就有人來傳遞這樣“簡單”的道理…

我想如果只是想拍個(gè)推理偵探故事完全沒必要給家喻戶曉的經(jīng)典角色造個(gè)離經(jīng)叛道的妹妹和反叛出走的母親，可以創(chuàng)造個(gè)新偵探或者直接夏洛克，既然把鏡頭對(duì)準(zhǔn)福爾摩斯“小姐！”那必然想展開性別議題、開啟權(quán)力關(guān)系變革。批判這片推理、故事幼稚…倒沒問題，但因?yàn)樾詣e議題，因?yàn)閦zzq去批判的比起講不出理由來些“倒也不是反對(duì)zzzq，但…”實(shí)際就大方承認(rèn)在misogyny、racism吧…

這片就是在各方面玩一種很新的東西，打破長久的既定規(guī)則，將一切解構(gòu)后再重塑，比如火柴女孩們罷工部分，工頭說這世界一直是這樣運(yùn)作的，而Sarah高喊是時(shí)候?qū)Υ藄ay no了…以為是由夏洛克衍生出妹妹和母親，實(shí)則告訴是倆女人塑造了夏洛克，母親從小灌輸獨(dú)立，而伊諾拉給他帶去伙伴…包括備受吐槽的拍攝手法—打破第四面墻跟觀眾對(duì)話，直接“反抗”傳統(tǒng)鏡頭語言了…雖然這有些像反抗期少年為反叛而反叛，刻意且幼稚但卻有種全新的生機(jī)勃勃，再加幼稚”推理“幼稚”打斗，“老朋友”看太脫線太理想主義，“小朋友”看“童話”就正好。

（最后很想說我們從小就在男性中心的故事中浸淫太久，仿佛那些天馬行空機(jī)智無畏的推理or冒險(xiǎn)故事是屬于男人的，就像繪本女性畫家都說：如果冒險(xiǎn)故事主角是女性的話會(huì)限制自己的想象…我們看著這些故事長大的女性觀眾是不是也深陷那套話語邏輯，也變得不自主地以“男性”敘事、邏輯展開故事，或是比起“尋找自我”更把關(guān)注放在“帥帥的男人”“甜甜的戀愛”，而忽視很多作品背后的政治性和社會(huì)性，也忽視了自己的性別identity…別像評(píng)論里的男人一樣去打壓女性故事，別畏懼種族性別取向各種，就像他們說的“這些都不重要”“換男的也成立”，那既然如此為啥換成女人、黑人他們就跳腳呢？可見“人”的故事=“男人”“白人”的故事，以女人、黑人發(fā)生就“不正?！绷?。這也恰恰證明了性別、膚色不是不重要而是對(duì)他們非常重要。女人、有色人種的故事就是說少了，才讓他們?nèi)绱恕皯?yīng)激”，既然如此 那消失在傳統(tǒng)秩序里的東西就更要多說加，粗強(qiáng)調(diào)天天拍給你看，才能讓其回歸她該在的位置=一件普通平?！皳Q誰來都一樣”的事

這是我11月份唯一看過的電影，它不驚艷，劇情也存在許多問題，打戲也不夠精彩，但是它的獨(dú)特之處足夠打動(dòng)我。

電影的原型來自于工業(yè)革命時(shí)期的火柴女孩們，我去網(wǎng)上搜集相關(guān)資料，但與此有關(guān)的卻少之又少，只有少數(shù)的新聞資料記載著她們。雖然她們只是當(dāng)時(shí)工人們爭取自身利益的一部分，但女性散發(fā)的光芒直到現(xiàn)在依舊耀眼，我們有權(quán)利來爭取自身的利益！Ps：//new.qq.com/rain/a/20210209A04R4I00大家可以去了解一下，可能最近在看共產(chǎn)黨宣言的原因，產(chǎn)生了極大的共情。

電影自始至終以女性視角為主，少了許多沒有必要的感情戲。女主在案件中的不斷成長印證了電影的主題女生可以做任何事情，不要因?yàn)樾詣e去否認(rèn)能力。在電影的結(jié)尾，女主帶領(lǐng)火柴女孩們走出工廠，做出了實(shí)際的反抗，即使一無所有，但她們擁有彼此。這讓我看到了不一樣的懸疑劇，不突出情節(jié)，卻充滿著足夠的力量!

尋找火柴工廠的失蹤女孩，將伊諾拉牽扯進(jìn)了一場腐敗案件中。壞人們利用火柴工廠謀取錢財(cái)，將制作火柴的材料換乘了有毒的物質(zhì)，導(dǎo)致工廠女孩們接二連三的死去，為了揭露這一腐敗行為，失蹤的女孩偷取了重要的文件，可迫于現(xiàn)實(shí)的壓迫，一直未能讓真相浮世。而伊諾拉在尋找這個(gè)失蹤女孩的過程中，一步一步的逼近真相。說句實(shí)在話，我覺得懸疑題材的電影一直以來都是我非常喜歡的，這一次可以看到到全員回歸，真的把我激動(dòng)壞了！之前的預(yù)告片的內(nèi)容就已經(jīng)讓我覺得還是很有亮點(diǎn)的，沒想到福爾摩斯小妹偵探能力這么強(qiáng)啊！

和第一部的內(nèi)容和劇情相比，很喜歡這一部，感覺比第一部好很多。雖然能夠感覺到有的設(shè)定是為了zzzq而設(shè)定，但是并沒有影響整體的劇情和情節(jié)發(fā)展。支持女性力量從第一部開始就能窺見一些細(xì)節(jié)，第二部更加直白和明確的表明了這一主題。第二部在第一部的基礎(chǔ)上偵探相關(guān)的劇情和情節(jié)推動(dòng)也更加清晰明確。同時(shí)，很喜歡我看的版本里面這一部將“It Only Takes One Flame To Start A Fire”翻譯為“星星之火，可以燎原”，只要女性堅(jiān)持發(fā)聲，堅(jiān)持團(tuán)結(jié)起來，確實(shí)是可以有所為的。

一個(gè)小女孩的前來讓伊諾拉的偵探社得以繼續(xù)營業(yè)，這是她接到的第一份工作，可這似乎要比震驚整個(gè)倫敦的“侯爵失蹤案”困難得多。 在破解案件的過程中，哪些人是線索？哪些人可以給予幫助？哪些人存在嫌疑？職業(yè)正義的人是否稱職，讓人厭惡的資本家是否全都敗壞？ 伊諾拉和哥哥夏洛克通過兩種途徑試圖破解這個(gè)謎題，兩人破解案件的方法、方式截然不同，但似乎福爾摩斯家族心有靈犀，他們最終一起找到了答案。 可解謎的過程曲折離奇。兩個(gè)看似毫無關(guān)聯(lián)的案件有何不為人知的聯(lián)系？表面上友好善良的人內(nèi)心是否依然如此？正站在你面前跟你說話的人有沒有可能就是你一直尋找的人？他們不被你所知道的另一個(gè)身份，是好，還是壞？ 悲劇為何發(fā)生？是無法控制的社會(huì)走勢(shì)，還是人為譜寫的怪誕篇章？ 看似弱小、無能的女性，她們是否真的就像男人們眼中的那般，可以輕易掌控、踩在腳底？ 一個(gè)疑團(tuán)重重的案件，會(huì)告訴你所有的答案。 彌漫著大霧的舞臺(tái)終將升起幕布，角色們終會(huì)掀開自己的面具。 當(dāng)當(dāng)權(quán)者的行為偏離軌道，當(dāng)弱勢(shì)群體的思想逐漸覺醒，當(dāng)原本生來罪惡的繼承人選擇阻止自己的親人，當(dāng)有人奮不顧身去更正社會(huì)的錯(cuò)誤，當(dāng)被欺壓的人懂得反抗，所有這一切因素匯集在一起，就能構(gòu)成一個(gè)陰暗的、偉大的謎題。 可是，造成一個(gè)錯(cuò)誤發(fā)生的直接原因兇險(xiǎn)陰暗卻還不夠，根本原因才是創(chuàng)造所有罪惡的幕后真兇。 在電影中，火柴廠的管理員在薩拉鼓勵(lì)女孩們起身反抗時(shí)說：“不值得冒這個(gè)險(xiǎn)，這就是這個(gè)社會(huì)的運(yùn)作方式?！?如果被壓迫、被輕視、被奴役都是正常的社會(huì)運(yùn)作方式，我們就應(yīng)該順從嗎？不。這只能證明這個(gè)運(yùn)作方式是錯(cuò)的，只能證明這個(gè)運(yùn)作方式需要改變。 所有人都應(yīng)該看到那道藏在舞臺(tái)下的黑影，那個(gè)制造兇手的兇手——所謂“社會(huì)的運(yùn)作方式”。 一個(gè)錯(cuò)誤，不論大小，不論起因，不論結(jié)果，都必須要有人去更正。下場可能是葬身火海，可能是尸骨無存，也可能是死不見尸。但如果沒有人挺身而出，多少人的未來將失去原本應(yīng)該存在的光明。 像伊諾拉說的：“她們的未來不該是這樣的?！?/p>