新晉金棕櫚得主《流浪的迪潘》最好地印證了今年戛納電影節(jié)的平庸。這種平庸所刻畫的不僅僅是之前飽受爭(zhēng)議的選片質(zhì)量，同樣也針對(duì)科恩兄弟領(lǐng)銜的評(píng)委會(huì)最終所作出的無(wú)能選擇。

從任何角度看，《流浪的迪潘》無(wú)疑都具有一個(gè)誘人外殼。這是一部標(biāo)準(zhǔn)的“電影節(jié)”式電影：首先，它有一個(gè)表面上極富社會(huì)關(guān)懷的主題：影片講述了三個(gè)素昧平生的斯里蘭卡難民為了尋求政治避難而偽裝成一家人，并在巴黎舉步維艱地融入新的生活。另一方面，影片也延續(xù)了歐迪亞電影一如既往的類型片元素：從2009年點(diǎn)綴著黑幫元素的《預(yù)言者》榮膺戛納評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)到2012年回歸法國(guó)情節(jié)劇傳統(tǒng)的《銹與骨》。歐迪亞始終嫻熟操作著法國(guó)最一流的電影工業(yè)資源，并試圖在俗套的類型傳統(tǒng)中切入自己獨(dú)特視角，通過源源不斷向影片灌注社會(huì)性的方式體現(xiàn)他的人文關(guān)懷。正是這種借力于“類型片的人文探索”使得歐迪亞作品與法國(guó)大量以自然主義美學(xué)為綱，反映和批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)的作者電影構(gòu)成了鮮明的反差。相比于包裹在自然光、手持跟拍、無(wú)配樂這樣樸素視聽效果之中，并以此為美學(xué)武器而彌漫著濃烈道德氣息的后者；同樣專注于社會(huì)話題的歐迪亞作品反倒有了一層既好看又詩(shī)意的外衣，他的影片緊貼現(xiàn)實(shí)但卻不拘泥于一種非渲染性攝影，傳統(tǒng)商業(yè)片有的視聽語(yǔ)言他也一概比較有節(jié)制接受，比如在《流浪的迪潘》中，初到巴黎的迪潘在夜色中帶著熒光貓耳朵發(fā)箍在街邊一個(gè)咖啡館一個(gè)咖啡館兜售小玩具，歐迪亞就使用了一個(gè)慢鏡頭加電子配樂的渲染式場(chǎng)景，讓熒光發(fā)箍首先在大銀幕的黑屏上閃現(xiàn)，再慢慢隱現(xiàn)出迪潘身影，視覺設(shè)計(jì)上極其新穎讓人印象極深。而歐迪亞扎實(shí)編劇團(tuán)隊(duì)更是保證了他的影片都有張力十足的劇情或反轉(zhuǎn)，而不是簡(jiǎn)單讓位于一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的“忠實(shí)”紀(jì)錄。

與這種表面上的精良制片相比，《流浪的迪潘》的問題則是隱晦的，也是更深層次的?；蛟S無(wú)法從內(nèi)心深處感受到震動(dòng)的觀影體驗(yàn)最清楚揭開了影片的內(nèi)在缺陷，即它在表面上觸及了一種全球性的社會(huì)問題，刻畫了不幸的第三世界難民；但在本質(zhì)上影片又顯現(xiàn)出一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的漠不關(guān)心，與其說這是導(dǎo)演和編劇面對(duì)社會(huì)寫作并把對(duì)社會(huì)的觀察結(jié)果編織在一個(gè)有人文關(guān)懷的故事中。還不如說這首先是一場(chǎng)背對(duì)現(xiàn)實(shí)的故事創(chuàng)作，并反過來(lái)從現(xiàn)實(shí)里尋找相關(guān)的社會(huì)性元素填塞回劇本本身。通過這樣一道社會(huì)性加工程序，影片有了一種假模假樣的政治姿態(tài)，卻無(wú)法掩蓋其居高臨下想象另一個(gè)階層時(shí)勢(shì)必會(huì)遭遇貧乏。而這種貧乏體現(xiàn)在電影里便是對(duì)另一種生活缺乏實(shí)際經(jīng)驗(yàn)后陳詞濫調(diào)式復(fù)述。

影片男主人迪潘來(lái)自于斯里蘭卡泰米爾反政府武裝猛虎解放組織。這個(gè)組織在上世紀(jì)70年代初成立，致力于在斯里蘭卡北部和東部建立泰米爾人的獨(dú)立國(guó)家，并在八、九十年代以游記、刺殺、自殺式爆炸等多重暴力方式暗殺了印度、斯里蘭卡多位政要和敵對(duì)派人士，使得斯里蘭卡陷入內(nèi)戰(zhàn)，并成功攻占下了部分領(lǐng)土。但本世紀(jì)初斯里蘭卡政府軍的反撲，使得猛虎組織逐漸分崩離析。到2009年政府軍已經(jīng)收回全部領(lǐng)土，而猛虎組織高層也幾乎被掃蕩一空。電影即誕生在這樣的背景之下，作為猛虎反政府軍抵抗到最后的軍人，迪潘不僅在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去了妻子和孩子，也失去了自己可供容身的唯一土地，被迫走上逃亡之旅。與時(shí)下歐洲爆發(fā)的敘利亞難民事件相區(qū)別，迪潘的軍人身份不僅為影片接下來(lái)的暴力埋下了伏筆，且由于猛虎解放組織長(zhǎng)期被西方諸國(guó)定性為恐怖組織，迪潘政治身份也比普通的受戰(zhàn)爭(zhēng)所殃及而失去家園的難民要來(lái)得更為復(fù)雜。

不過對(duì)于這一復(fù)雜前塵往事，導(dǎo)演似乎并不太關(guān)心，也著墨不多。在電影中段，迪潘夢(mèng)境里以慢鏡頭形式回放的那只大象，作為一個(gè)隱喻似乎就已經(jīng)代表了一個(gè)歐洲中產(chǎn)階級(jí)的作者導(dǎo)演，對(duì)南亞世界戰(zhàn)亂以及痛苦回憶所能懷有的全部想象。而影片開場(chǎng)少許幾個(gè)映襯在椰子樹下具有南亞情調(diào)的拍攝場(chǎng)景也只是為了交代這三個(gè)素不相識(shí)“難民”是如何臨時(shí)拼湊成一家人的：女主人公雅麗妮原本試圖逃亡去有其他家庭成員的英國(guó)卻被迫為了逃出斯里蘭卡而從路邊隨手撿來(lái)了孤兒伊萊婭，搭上迪潘三人偽裝成護(hù)照上已經(jīng)死去另外一家人而前往法國(guó)。而法國(guó)，這個(gè)西方大國(guó)中對(duì)前殖民地最慷慨，也是最飽受移民問題困擾的西方大國(guó)才是影片主要故事發(fā)生的場(chǎng)所。

相比于本身即有移民背景，且早期作品全部對(duì)準(zhǔn)北非裔移民在法國(guó)生活的另一位法國(guó)金棕櫚得主柯西胥（《阿黛爾的生活》，2013）。歐迪亞對(duì)這“一家人”移民生活的描寫是不痛不癢的，非常局促的。如果說柯西胥可以深入到移民家庭內(nèi)部，通過家庭中不同年齡、背景個(gè)體在法國(guó)社會(huì)的角色和姿態(tài)去剖析移民族群的傳統(tǒng)習(xí)俗與心理結(jié)構(gòu)與法國(guó)現(xiàn)代社會(huì)之間的矛盾，并從經(jīng)濟(jì)、犯罪、情感等多個(gè)向度去觸摸法國(guó)社會(huì)正在發(fā)生種種現(xiàn)象。《流浪的迪潘》卻構(gòu)造了一個(gè)完全與法國(guó)社會(huì)隔絕的封閉敘事環(huán)境。除卻剛搬到巴黎時(shí)販賣小商品和去移民局尋求政治避難的常見段落。影片重心全部落在迪潘一家人搬到了巴黎郊區(qū)——兩幢與毒品交易以及黑幫活動(dòng)有所瓜葛的住宅區(qū)里——幫會(huì)風(fēng)云，這是歐迪亞非常熟悉主題，也回歸到了導(dǎo)演標(biāo)志性暴力元素中。然而，問題就在于，巴黎郊區(qū)真的如歐迪亞所描繪那樣嗎？是一個(gè)充滿著毒品、犯罪和幫派械斗的另一個(gè)世界？顯然，歐迪亞對(duì)現(xiàn)實(shí)描繪是刻板而又簡(jiǎn)陋。比如《電影手冊(cè)》就嘲諷認(rèn)為，這樣一種對(duì)巴黎郊區(qū)刻畫只是不動(dòng)腦子在復(fù)述電視和報(bào)紙對(duì)巴黎郊區(qū)想象。然而，做出這些新聞報(bào)道的中產(chǎn)階級(jí)媒體人都并不真正了解和深入過這些地方。像《流浪的迪潘》這種表面上帶有左翼平權(quán)關(guān)懷的電影，實(shí)際上是在助長(zhǎng)老百姓對(duì)移民刻板想象，甚至是在幫助極右翼的勒龐陣營(yíng)拉選票。在《電影手冊(cè)》看來(lái)，電影“要么是私人的藝術(shù)表達(dá)，要么是文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)物，后者應(yīng)該大方承認(rèn)而不是變著花樣想讓人相信那些標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)品就是藝術(shù)作品”。而《流浪的迪潘》就是一個(gè)不真誠(chéng)的典型，明明是文化產(chǎn)業(yè)可以量化標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)品卻總是想方設(shè)法要把自己包裝成一個(gè)藝術(shù)品，甚至堂而皇之去戛納這樣的所謂藝術(shù)舞臺(tái)騙取無(wú)上的榮譽(yù)。

在郊區(qū)，迪潘找到了一份為街道看門、清潔和收信的工作；也為法語(yǔ)不通的“妻子”雅麗妮找到了一份為幫派小頭目的殘疾叔叔燒飯、打掃的保姆工作；而他們的“女兒”則要在新的學(xué)校，學(xué)習(xí)新的語(yǔ)言，結(jié)交新的朋友。這段劇情分別從三個(gè)人的視角平行出發(fā)，展現(xiàn)了這個(gè)不受血緣所束縛的家庭在融入新社會(huì)時(shí)各自困境，以及因這種困境所導(dǎo)致的成員之間的疏離、誤解和沖突。相比于已經(jīng)無(wú)路可退，只能選擇忘記過去，遠(yuǎn)離戰(zhàn)場(chǎng)，在法國(guó)開始新生活的迪潘。年輕的雅麗妮卻心有不甘，她本可以去英國(guó)與其他親人團(tuán)聚，開始新的生活，卻要在法國(guó)學(xué)習(xí)新的語(yǔ)言，憑白照顧一個(gè)女兒，還多了一個(gè)硬按在自己頭上的中年丈夫。與迪潘拒絕猛虎組織在海外重新結(jié)集的堅(jiān)決態(tài)度相比，雅麗妮不顧政治避難的申請(qǐng)結(jié)果企圖逃往英國(guó)則背負(fù)著巨大道德包袱。畢竟她這一走就會(huì)連累另外兩個(gè)“親人”的命運(yùn)。相比于對(duì)這種充滿張力家庭關(guān)系細(xì)膩有余，但卻多少有些老套的描摹，雅麗妮與幫派小頭目之間因語(yǔ)言和身份巨大區(qū)別而碰撞出生活瑣事卻十分點(diǎn)睛和動(dòng)人。顯然，她從這個(gè)危險(xiǎn)的男人身上得到了前所未有的尊重，并也因此產(chǎn)生了一種一廂情愿的曖昧情愫，在整部影片里，這段簡(jiǎn)單、真摯而又微不足道細(xì)微情感是脫去所有人社會(huì)身份之后最自由的，也是最本能的。但也正是這段莫名不可細(xì)說的情感在影片結(jié)尾有些做作把所有人拖回到“戰(zhàn)爭(zhēng)”暴力狀態(tài)中。

事實(shí)上，暴力問題不僅是影片始末相互照應(yīng)之處，也很可能是這個(gè)巧妙劇本的出發(fā)原點(diǎn)。無(wú)論是斯里蘭卡動(dòng)蕩政治局勢(shì)所引發(fā)的連年戰(zhàn)亂，還是法國(guó)街區(qū)毒販們之間的幫派械斗，正如影片中的臺(tái)詞，或許大小有別，但本質(zhì)卻沒有絲毫差異?！读骼说牡吓恕愤@個(gè)電影表面上噱頭也源自于把兩種看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的暴力事件通過這三個(gè)難民的人生際遇牽連了起來(lái)。使得觀眾從電影悖謬的敘事發(fā)展里看到暴力是如何在世界的各個(gè)角落里運(yùn)作。而那個(gè)因?yàn)榻?jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)才明白和平生活是如此不易的迪潘，盡管百般努力在兩幢住宅之間劃定“?；鹁€”，爭(zhēng)取和平生存空間，卻最終仍舊為了自己“妻子”突陷于幫派之間暴力爭(zhēng)端而重返戰(zhàn)場(chǎng)，開啟了一場(chǎng)血腥殺戮。誠(chéng)然，這段機(jī)智、果敢，孤膽一人橫掃敵巢的最后一戰(zhàn)頗為好看，也極具《稻草狗》結(jié)尾暴力反轉(zhuǎn)的氣勢(shì)，但細(xì)想?yún)s缺乏《稻草狗》中達(dá)斯汀·霍夫曼一再被冒犯后因而積累起來(lái)的暴力動(dòng)機(jī)。畢竟，迪潘是幫派之爭(zhēng)的局外人和旁觀者，而“妻子”危險(xiǎn)遭遇導(dǎo)致其大開殺戒則太過于夸張。如果抽去片尾那個(gè)不切實(shí)際的好萊塢式的大團(tuán)圓結(jié)局（男女主人公假戲真做，締結(jié)良緣，擁有了新的孩子開始了新的生活），細(xì)想迪潘這番大屠殺所可能招致的現(xiàn)實(shí)命運(yùn)（牢獄之災(zāi)抑或是軍人身份曝光被遣返回斯里蘭卡送死），影片創(chuàng)作者強(qiáng)作戲劇性而假借社會(huì)題材來(lái)裝點(diǎn)門面的企圖心就昭然若揭。因?yàn)榉催^頭去看，是不是斯里蘭卡難民？究竟遭遇了怎樣的移民苦楚？這些似乎都是無(wú)關(guān)緊要的。因?yàn)楣适略缇蛯懞茫F(xiàn)在只需要套上一個(gè)能體現(xiàn)創(chuàng)作者社會(huì)責(zé)任心的好看外套就大功告成了，至于現(xiàn)實(shí)如何？歐迪亞和他的團(tuán)隊(duì)并不關(guān)心。而據(jù)說他已經(jīng)開始尋找下一個(gè)第三世界國(guó)家為他下一部電影節(jié)類型片尋找靈感。



「深焦」（Deep Focus）是一份成立在巴黎，但成員分布在世界各地的華人迷影手冊(cè)，提供歐洲及北美的最新電影資訊和批評(píng)。同時(shí)，我們也是全球各大 電影節(jié)和電影工業(yè)的深度觀察家。無(wú)論您是見解獨(dú)特的批評(píng)家，還是精通外語(yǔ)的翻譯家，亦或是推廣維護(hù)平臺(tái)的公關(guān)好手：「深焦」（Deep Focus）都?xì)g 迎您的加入，一起雕鑄最好的光影文字。我們也會(huì)竭誠(chéng)把您的勞動(dòng)成果推薦給華語(yǔ)媒體！進(jìn)一步交流，請(qǐng)?jiān)诖宋⑿殴娞?hào)（deep_focus）直接留言。

<圖片1>

今年戛納電影節(jié)，法國(guó)本土導(dǎo)演雅克·歐迪亞憑借一部《流浪的迪潘》奪得金棕櫚最佳影片獎(jiǎng)，讓此前呼聲頗高的侯孝賢屈居第二。這個(gè)結(jié)果，雖使華語(yǔ)媒體們耿耿于懷，但也在情理之中。今年主競(jìng)賽單元的五部法國(guó)片，被指責(zé)普遍質(zhì)量低下，從電影節(jié)一開始就被各路影評(píng)人口誅筆伐?！读骼说牡吓恕吩陔娪肮?jié)末段登場(chǎng)，來(lái)勢(shì)匆匆，還不等人們回過味來(lái)就迅速奪金雖然頗具戲劇色彩，不過細(xì)想起來(lái)，電影扎實(shí)的劇本，緊張的槍戰(zhàn)，再加上充滿社會(huì)關(guān)懷的現(xiàn)實(shí)題材，每一個(gè)環(huán)節(jié)絲絲入扣，代表法國(guó)成熟電影工業(yè)的水準(zhǔn)，兼具藝術(shù)性和商業(yè)性，將大獎(jiǎng)?lì)C給他是最保險(xiǎn)的選擇。更何況，新主席上任的電影節(jié)，總是有意無(wú)意地提攜著本土作戰(zhàn)的法國(guó)導(dǎo)演，擔(dān)任今年評(píng)委會(huì)主席的科恩兄弟又是犯罪類型電影的擁躉，《流浪的迪潘》占盡天時(shí)地利人和。

出生于電影世家的雅克·歐迪亞近幾年儼然法國(guó)最成功的類型片導(dǎo)演。在《流浪的迪潘》之前，他還算風(fēng)光的履歷表中就已有過三次入圍戛納金棕櫚的戰(zhàn)績(jī)。2006年，講述被音樂感化的房地產(chǎn)小混混的《我心遺忘的節(jié)奏》更是連奪凱撒獎(jiǎng)八座獎(jiǎng)杯，成為當(dāng)年最大贏家。在電影創(chuàng)作中，歐迪亞不時(shí)顯露出直指法國(guó)政治與社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題的野心，并將其包裹在犯罪電影的外殼下，一邊祭出扣人心懸的類型片段落，一邊又通過日常生活的營(yíng)造，提請(qǐng)觀眾那些看似遙遠(yuǎn)的不安因素其實(shí)近在咫尺。2009年，其講述法國(guó)黑幫糾葛的《預(yù)言者》便是一例。到了《流浪的迪潘》，他大膽放棄法國(guó)明星演員梯隊(duì)，啟用三位毫無(wú)電影表演經(jīng)驗(yàn)的斯里蘭卡演員，用一部純泰米爾語(yǔ)電影，勾劃了一場(chǎng)發(fā)生在巴黎郊區(qū)的生活戰(zhàn)爭(zhēng)。

無(wú)論是密閉空間，還是開放地帶，雅克·歐迪亞都非常擅長(zhǎng)在電影中制造緊張氣氛。《流浪的迪潘》開頭，泰米爾猛虎組織在斯里蘭卡內(nèi)戰(zhàn)中燃起的熊熊火焰，一下就將生死一線的殘酷呈現(xiàn)于銀幕之上。此后，當(dāng)一位名叫雅麗尼的女人和素昧平生的迪潘在風(fēng)中等待船只時(shí)，故事這才從絕地求生的窒息感中緩緩顯示出一絲生機(jī)。為了渡洋避難，雅麗尼和迪潘偽裝夫婦取得了護(hù)照，加入到他們這個(gè)臨時(shí)家庭中的還有一名叫做伊萊雅的孤女?？臻g的變化為電影注入了不一樣的氣質(zhì)，《流浪的迪潘》好似一部制作精良的紀(jì)錄片，亦步亦趨地跟隨著三位難民，拍攝他們?cè)噲D融入法國(guó)主流社會(huì)的掙扎與無(wú)奈。當(dāng)戰(zhàn)火歸于平靜，黑暗中忽明忽現(xiàn)的燈光向觀眾逼近，不安的感覺籠罩全身。這微弱的亮光，其實(shí)只是迪潘販賣的閃光頭飾，它們仿佛微弱的希望之光，蘊(yùn)藏著千般心酸，卻支撐著迪潘卑下的生活。同時(shí)，電影仍沒有忘記處理更為復(fù)雜的主題：難民間的情感培養(yǎng)。在這里，雅克·歐迪亞結(jié)合了社會(huì)劇和愛情劇的拍攝方式，一面向外探索移民朝不保夕的工作與生存，一面向內(nèi)探索著臨時(shí)家庭成員間的漫長(zhǎng)的認(rèn)同與磨合。雖然生存條件惡劣，同是天涯淪落人的悲憫消解了個(gè)體的對(duì)峙，不時(shí)出現(xiàn)的幽默亮點(diǎn)也讓故事逐漸擁有了更多溫暖的底色。

電影時(shí)刻關(guān)注難民融于主流社會(huì)的艱辛是當(dāng)前法國(guó)電影一大流行主題，從《觸不可及》到《桑巴》，種族、宗教矛盾日益尖銳的當(dāng)下，這一議題無(wú)疑彰顯了法國(guó)電影界的現(xiàn)實(shí)關(guān)切。隨著歐洲政治難民危機(jī)的日益加劇，《流浪的迪潘》更現(xiàn)實(shí)出了其介入現(xiàn)實(shí)的政治野心。

作為一名千辛萬(wàn)苦來(lái)到歐洲的政治難民，迪潘無(wú)法逃脫對(duì)過去的記憶，彼時(shí)，作為游擊隊(duì)員的他就好像熱帶雨林中脆弱的動(dòng)物，只能無(wú)奈地將自己龐大的身軀掩藏在樹葉之后。歐迪亞兩次重復(fù)使用“大象”的意向，無(wú)疑表明了這一點(diǎn)。然而，法國(guó)也并非安居樂業(yè)的天堂，逃離戰(zhàn)爭(zhēng)的迪潘不過是從一片叢林來(lái)到了另一片森林，幫派叢生的郊區(qū)廉租房里，火拼和對(duì)抗仍舊是生活的主旋律。以處理暴力聞名的雅克·歐迪亞在故事的開頭就埋下了令人不安的暗線。這條閃爍著火光的導(dǎo)火索引向敘事的爆炸，迷失無(wú)助的移民，將最終成為混亂社會(huì)的受害者。此處與彼處，并未見得有多少不同。

和《預(yù)言家》一樣，《流浪的迪潘》的黑色暴力離日常生活僅一步之遙，雅麗尼為了賺錢補(bǔ)貼家用，在小區(qū)的一家黑幫老大家做護(hù)工，平日里與她和善有加的混混們，下一秒就有可能拿著沖鋒槍沖出房門上街火拼。影片小心翼翼地保持著敘事節(jié)奏的不溫不火，營(yíng)造出一種家長(zhǎng)里短的氣氛，歐迪亞慢條斯理地積累情緒，直到最后的絕望爆發(fā)。通過《流浪的迪潘》，雅克·歐迪亞完成了對(duì)斯里蘭卡政治沖突及歐洲經(jīng)濟(jì)動(dòng)亂的雙重批判，他并沒有以高高在上的姿態(tài)試圖拯救第三世界人民，而是充滿同情地為他們?cè)O(shè)計(jì)暴力反抗的唯一出路。電影包含了對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的細(xì)致描摹，也著重刻畫了法國(guó)貧民窟街區(qū)的慘淡現(xiàn)狀。如果說，電影中難民之間，甚至難民與小混混之間培養(yǎng)起的細(xì)微情感給人以短暫的希望，那么電影后半段的急轉(zhuǎn)直下則表達(dá)了導(dǎo)演的絕望。然而在這里，歐迪亞卻顯示出了自己的短板，或者說，在對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的處理中，看似漂亮的類型電影捉襟見肘，甚至將電影原本濃郁的社會(huì)訴求推向了虛無(wú)——也許是出于商業(yè)發(fā)行的考量，雅克·歐迪亞畫蛇添足地為電影設(shè)計(jì)了一段大團(tuán)圓尾聲，這也被認(rèn)為是電影唯一的敗筆，這顆撫慰人心的糖衣炮彈，不僅削弱了電影黑色暴力的狠勁，更降低了通篇的批判力度。除此之外，滴水不漏的劇本已是難得，素人演員真切感人的表演，又為電影增添諸多光彩。

《21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道》

流浪的迪潘 獲獎(jiǎng)后一直被各種評(píng)論為無(wú)趣之作，以至于沒有報(bào)太大期望現(xiàn)在才看?？赐陞s覺得毫無(wú)睡意，故事講的明明很精彩??！男主從自己國(guó)家的戰(zhàn)斗換到法國(guó)郊區(qū)黑幫的斗爭(zhēng)，從默默隱忍到最后以暴制暴。爾女主從原本對(duì)新環(huán)境的抵觸到漸漸接受和融入，并在情感上也慢慢接受了自己的假丈夫。我們可以看到兩位主角情感的細(xì)膩轉(zhuǎn)變。最然結(jié)尾導(dǎo)演保守的拍攝手法和突然的情景轉(zhuǎn)換看起來(lái)讓人覺得不舒服，最后一筆幻想中的美好生活雖然說是一種期許或者說是一種嘲弄，告訴觀者這樣的生活只是幻想中的美好，而現(xiàn)實(shí)則是無(wú)盡的黑暗。但這也許是導(dǎo)演并不想過多的去描述暴力，說白了這也不是他之所長(zhǎng)。但總體覺得還是比前作銹與骨要好。雖然得獎(jiǎng)爭(zhēng)議較大，但不失為一部值得看的作品。

本文翻譯自indiewire戛納影評(píng)系列，評(píng)分是A-
在大家都不能看電影的時(shí)候，隨手偷窺一下金棕櫚得主應(yīng)該是什么樣子吧。

在過去十年內(nèi)，雅克·歐迪亞成功躍升為當(dāng)代最廣為人知也最出色的法國(guó)導(dǎo)演之一。2001年他憑借《唇語(yǔ)驚魂》獲得國(guó)際關(guān)注， 2005年又拍攝了可圈可點(diǎn)的《我心遺忘的節(jié)奏》。但還是2009年的監(jiān)獄史詩(shī)《預(yù)言者》令他真正享譽(yù)全球，該片不僅被奧斯卡提名，還榮獲2009年戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，風(fēng)頭一時(shí)無(wú)兩。

2012年的《銹與骨》依然好評(píng)如潮、拿獎(jiǎng)拿到手軟，并且由于當(dāng)紅巨星瑪麗昂·歌迪亞加盟，導(dǎo)演獲得了更廣泛的受眾群。然而他這次的新作卻有些追本溯源的意味，一部小成本電影，一幫十八線演員，和一個(gè)全新的主題。如此說來(lái)它的成功可能也并非偶然，這是一部當(dāng)之無(wú)愧的杰作，歐迪亞迄今為止最有力的作品之一，保持了他一貫的高水準(zhǔn)卻少了以往的缺陷。也許片尾最后幾分鐘要另當(dāng)別論，但我們還是從頭說起吧。

本片由雅克·歐迪亞、Noé Debré以及托馬斯·柏戈恩聯(lián)合編劇，后者還曾與導(dǎo)演合作過《預(yù)言家》和《銹與骨》。故事始于斯里蘭卡，一個(gè)叫Yalini的女人 (Kalieaswari Srinivasan飾)要為年輕孤女Illayaal (Claudine Vinasithamby飾)尋找容身之處。她們找到一個(gè)幾乎素昧平生的男人拿到了新護(hù)照，三人一同乘船前往法國(guó)。他們都是泰米爾人，是居住在斯里蘭卡的少數(shù)派民族，過去一直為獨(dú)立而抗?fàn)?，卻在2009年結(jié)束的戰(zhàn)爭(zhēng)中慘遭戰(zhàn)敗。而這個(gè)現(xiàn)在叫做迪潘(Antonythasan Jesuthasa飾)的男人，則是一名非常優(yōu)秀的退役軍人，從前受任于泰米爾猛虎組織。

這個(gè)臨時(shí)拼湊的家庭在法國(guó)被批準(zhǔn)進(jìn)入避難所。深受戰(zhàn)爭(zhēng)和妻兒之死折磨的迪潘，住進(jìn)一個(gè)受毒販控制的破舊住宅區(qū)，并做起了看門人。Yalini也在這里找到了工作，她負(fù)責(zé)照顧當(dāng)?shù)氐膸团纱罄蠦rahim (樊尚·羅蒂埃飾)的殘疾叔叔并為他做飯，而Illayaal則必須要適應(yīng)在異國(guó)新學(xué)校的學(xué)習(xí)生活。他們都努力想往前看，開始一段新的生活；但當(dāng)紛爭(zhēng)再起時(shí)，迪潘決定不再忍讓。

歐迪亞從不吝于在影片中刻畫多元文化，但《流浪的迪潘》是他第一次直面殖民體驗(yàn)，而這也為影片賦予了新的元素。斯里蘭卡在電影中出現(xiàn)得很少，但推動(dòng)全片發(fā)展的卻正是主角們對(duì)它的思念與對(duì)新生活的希冀，而在描繪這一場(chǎng)背井離鄉(xiāng)的旅途時(shí)，影片也表達(dá)得極為詳盡又情真意切。

片名其實(shí)有些不準(zhǔn)確，因?yàn)殡娪瓣P(guān)注的是主角三人，而非只有迪潘（遺憾的是，盡管飾演Illyayaal的新人演員表現(xiàn)非常好，她在后半部分戲份比較少），但由于背負(fù)著最沉痛的過去，迪潘是最渴望能融入法國(guó)文化的。而Yalini則不那么情愿了，畢竟她只有26歲，卻突然攤上了年長(zhǎng)的假丈夫和孩子，還要磕磕碰碰地學(xué)一門新外語(yǔ)。

兩位主演都非常優(yōu)秀，而且相對(duì)來(lái)說都算是熒幕新人：飾演迪潘的Jesuthasan是位小有名氣的作家，而飾演Yalini的Srinivasan則是首次進(jìn)軍大熒幕的印度話劇演員。他們略顯青澀的演出卻仿佛一個(gè)輕描淡寫又濃墨重彩的姿態(tài)，讓電影也擁有了鮮活的心跳聲。假戲成真這個(gè)橋段容易讓人想到《美國(guó)諜夢(mèng)》，但片中描繪的愛情甚至遠(yuǎn)比《銹與骨》更有火花。電影既保持著歐迪亞式原始的生命力，又是他所有作品中最為悲憫和有人情味兒的一部。

首映后的軒然大波表明影片最后一段尚存爭(zhēng)議，也就是迪潘為保護(hù)家人奮起反抗的一部分，導(dǎo)演選擇了一種自己更為習(xí)慣和更加保守的拍法。我對(duì)此倒沒有太大異議，畢竟這個(gè)轉(zhuǎn)折出現(xiàn)得也不算太突兀。隨著電影漸趨尾聲，那種覆水難收的緊張氛圍越來(lái)越濃，而迪潘奮起保護(hù)這個(gè)臨時(shí)家庭（即使她們可能并不需要幫助）的決定也并非毫無(wú)道理，因?yàn)樗词迌簠s無(wú)能無(wú)力。也許是歐迪亞拍攝的手法有些太極端了，所以才會(huì)引起這些爭(zhēng)議，但這對(duì)于電影和角色本身依然是妥帖的：迪潘逃出一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，卻又踏入了另一個(gè)；而增強(qiáng)這一幕的視覺沖擊，也使得觀眾對(duì)此舉能更加感同身受。當(dāng)然，盡管如此，我也承認(rèn)結(jié)尾部分是全片最大敗筆，它太過整齊，看起來(lái)一點(diǎn)都不走心。

此外，本片在視覺和聲效上無(wú)不俱佳。新銳攝影師Eponine Momenceau貢獻(xiàn)了幾個(gè)本屆戛納最有紀(jì)念意義的電影畫面，電子音樂人Nicolas Jaar的配樂也同樣可圈可點(diǎn)。這就是歐迪亞的鼎盛之作，他摒棄了《銹與骨》中為求深挖人物內(nèi)心而用力過猛的矯揉造作，而選擇了一種極為人性化、甚至顯得溫情脈脈的世界觀，于是，我們就迎來(lái)了這部今年在戛納大放異彩的作品。


原文鏈接：http://blogs.indiewire.com/theplaylist/cannes-review-a-prophet-helmer-jacques-audiards-dheepan-is-an-excellent-searing-compassionate-drama-20150521
翻譯當(dāng)然是我。