在人們的潛意識中，習(xí)慣用形象來做比喻和象征，通過比喻和象征來表達意義，這就是夢。作為精神分析的范本，夢是形象化的，而電影恰恰也是形象化的現(xiàn)實。因此，電影也可以通過精神分析的方式來解讀?！抖啻笫掳　肥且徊慷际邢矂。瑏喞锸慷嗟抡J為“喜劇則經(jīng)由陽具歌的引導(dǎo)者……作為民間風(fēng)俗，至今仍保存于許多城市之中”，也就是說，都市喜劇由陽具崇拜發(fā)展而來。在《多大事啊》中，對陽具及其象征物的崇拜隨處可見。 首先要理清的是《多大事啊》的敘事結(jié)構(gòu)。影片共分兩條線索：王小坡-張俐、鄭瑾-鄭太太，前者是主線，后者是副線。在敘事的主線中，有這樣一組主要人物：電路工人王小坡、售樓小姐張俐，家庭婦女張母，警察張父。在這樣一組人物關(guān)系中，我們會發(fā)現(xiàn)以下幾個問題：一，作為父母雙方之一的王小坡的父母，為什么會被排除在外，有意或無意地缺失了？二，人物關(guān)系的沖突主要有兩方：一方是急切地想結(jié)婚的王小坡與張俐，另一方是對王小坡不滿的張母。在這兩方的“戰(zhàn)爭”中，張父的態(tài)度為何是曖昧不明的？——在對影片進行精神分析后，我們將會發(fā)現(xiàn)這些問題的答案是顯而易見的。 接下來，讓我們一步步理解影片深層的心理動因。 影片中，造成情節(jié)沖突的矛盾點是房子。張母認為，女兒決不能嫁給買不起房子的男人，房子在婚姻關(guān)系中是最為重要的一環(huán)。弗洛伊德認為，“房子”或“房間”隱喻了女性的子宮，是女性的象征，張母的觀點恰恰表明了她的擔(dān)心：擔(dān)心女兒的性需求無法得到滿足，她的這種擔(dān)心從何而來？這與張父密切相關(guān)。張父是一個警察，警察的顯著特征是槍，而槍在古今中外的文學(xué)藝術(shù)作品中擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧ǔＶ挥幸粋€，那就是男性器官的象征，例如陸川的《尋槍》和姜文的《太陽照常升起》。但是，全片中我們并沒有看到張父佩槍，這與他沒有與女兒做過任何層面上的交流是一致的。同時也應(yīng)當(dāng)注意到，張父對待張母的態(tài)度冷漠而敷衍，例如片中張父下班回家后，張母希望就女兒婚姻的問題與其進行交流，但張父以“肚子餓”這樣的生理需求拒絕了張母的心理需求，在進食的過程中，張母談道：“你也不關(guān)心一下自己的女兒……”隨后，張父用一種帶有性色彩的戲耍消解了張母的怨怒。因此我們可以發(fā)現(xiàn)，張母無法從張父身上得到性滿足，她擔(dān)心張俐會重蹈覆轍，因此張母在潛意識中希望用“房子”喚起女兒的性意識，要求張俐的男朋友一定要“有房子”。 再看張俐，張俐的職業(yè)是售樓小姐，是賣房子的人，這與張母的需求有一種微妙的抵觸。從心理學(xué)的角度而言，一個人成年后所從事的工作與其童年經(jīng)驗密不可分。例如《老友記》中的莫妮卡小時候是一個被眾人嘲笑的胖子，成年后她成為一名駕馭食物的廚師，表達了她對童年陰影的反抗。而張俐之所以成為一名售樓小姐，恰恰由于在潛意識中，“性”給她的童年帶來了壞的記憶，因此她急切地希望擺脫自己女性的身份，成年后才會選擇“賣房”這一職業(yè)。張俐一方面希望擺脫自己作為女性的性征，另一方面卻又對性有憧憬，這一矛盾的心態(tài)體現(xiàn)在很多方面，例如她選擇了以“線路工”為職業(yè)的男友，高壓電線與蛇或其他一切具有類似特征的物體一樣，代表了男性的性器，而高壓電線又代表了痛感與刺激，這體現(xiàn)了張俐潛意識中對性行為的認識——快感與痛感交織，令她懼怕而又憧憬。為什么張俐會認為性行為帶有痛感？帶給她這種啟蒙性經(jīng)驗的人是誰？很明顯地，這個人就是張父。 片中，張俐對張母相當(dāng)?shù)钟|和厭煩。張母不遺余力地要將各種自己喜歡的男人介紹給女兒，作為女兒的張俐則極力反抗；張母主張“有房”，張俐則在“賣房”。母女雙方在對男女關(guān)系的認知上長期處于對立，這一情形恰恰是由母女二人爭奪同一個男性，也就是張父引起的。通過以上分析，我們可以依稀理出張俐童年的經(jīng)歷：張父在張俐童年時期對其進行了持續(xù)的性侵犯，并因此冷落了張母，張父的侵犯使得張俐在性啟蒙時期認為性是罪惡和痛楚的，但作為女兒，張俐的戀父情結(jié)又使她對父親的侵犯有一種憧憬和渴望。成年之后，張俐與張父基于各種理由終止了這種亂倫行為，但很明顯地，張父一方面逃避與女兒進行交流，另一方面又對其有著占有意識，卻又礙于張母而無法釋放，因此他對張母為女兒張羅相親不以為然，對待女兒的男友也持貌似中立、實則抵觸的態(tài)度。片中，張父與張俐的男朋友王小坡有不止一次的對決，在最初的幾次對決中，王小坡都敗下陣來，但在最后一次對決中，王小坡取得了勝利，最終贏得了張俐，這一過程我們將在下文分析。毫無疑問，張母對張父和張俐的亂倫關(guān)系是有所覺察的，因此她不僅將自己的審美觀強加在女兒身上（按照自己的標(biāo)準(zhǔn)為其挑選結(jié)婚對象），還希望張父也參與到這個行為中，劃清與女兒的道德界限，然而我們都知道，這一要求被張父拒絕了。 王小坡作為與張父爭奪張俐的男性，與張父“警察”的身份相比，他無論在生活還是心理上一直處于下風(fēng)。我們注意到，王小坡對自己的性器官有一種自卑，這一暗示在影片中隨處可見，例如在開會時，班長要求員工按規(guī)程進行安全生產(chǎn)，王小坡卻將話題引到“上廁所是否也要按照規(guī)程”，眾所周知，從生理上還是心理上，性交和排泄在感官上都是極其相似的行為，王小坡將排泄的過程是否需要循規(guī)蹈矩作為一個問題提出，實際上表現(xiàn)了他對自身性器官和性技巧的不自信。同樣地，王小坡選擇了“線路工”這個職業(yè)，同樣也是出于對自身不完美的一種補償。此外，王小坡還是一個軍事迷，對裝甲車尤其有研究。相信很多人注意到，在制造裝甲車時，王小坡首先進行改動的是炮筒，炮筒與陽具的類比關(guān)系無需贅述，王小坡說：“炮筒一定要長，才能有效打擊敵人”，他將自身的不足投射到裝甲車上，希望通過完善裝甲車來完成某種補償。另外，他還將裝甲車的窗戶改小，窗戶是女性陰戶的象征，王小坡將隱藏在炮筒下方的窗戶改小并貼上了黑色的膜，表達了他潛意識希望在通過性行為征服、占有張俐（在他對張俐失望時，也首先摧毀了裝甲車的窗戶）。因為在現(xiàn)實生活中，由于張父這樣一個強勢的存在，王小坡并沒有達成征服和占有張俐的愿望。是什么造成了王小坡對性有自卑的心理？片中也提供了一種可能的理解，那就是王小坡有一個非常不幸的家庭。開頭我們提出過，作為父母雙方之一的王小坡的父母在片中被忽略了，正是這種殘缺的、畸形的家庭關(guān)系，使得王小坡認為是自己的錯誤導(dǎo)致了家庭的破裂，因此對性和性行為極度缺乏安全感，產(chǎn)生自卑心理。而對于占有了張俐的張父，王小坡既憎恨又崇拜，懷有相當(dāng)矛盾的態(tài)度。 接下來看看王小坡與張父的對決，我們可以看出，張母的反對并不是阻止王小坡和張俐結(jié)合的主要因素，真正橫亙在王小坡和張俐之間的，是張俐的父親，因此在最后一次對決中，王小坡壓倒了張父，才最終能夠在沒有房子的情況下，仍然與張莉結(jié)合了。在前幾次對決中，張父始終身著警服，這一暗示向王小坡宣布了自己對張俐的占有和領(lǐng)導(dǎo)。倒數(shù)第二次對決時，王小坡站在自己制造的裝甲車旁邊，張父身著警服詢問他，王小坡在心理上雖然處于下風(fēng)，但被隱藏起來的裝甲車給了他某種自信，這種自信直接造成了王小坡在下一次對決中取得勝利。在被張父詢問過之后，王小坡因為修理高壓電線而爬上了高壓鐵塔，眾所周知，高聳的鐵塔是人類制造的最貼切的男性性器官象征物，是都市最大的陽具崇拜，埃菲爾鐵塔就被稱作“巴黎的陽具”。 王小坡爬到了鐵塔上，沒有佩槍的張父只能從地面仰望他，同樣，張俐也站在地面仰望他，在這最后的一次對決中，王小坡贏得了勝利。 之后，張母再也沒有出現(xiàn)并提及“房子”，王小坡和張俐在“裝甲車”旁舉行了結(jié)合的儀式（婚禮），故事的結(jié)局是，男性（裝甲車）最終征服和占有了女性（房子）。