收視率本來是用來衡量一部影視作品的市場價值和判斷標準，但隨著市場的快速發(fā)展，收視錄反而成為了一種束縛影視劇良好發(fā)展的枷鎖。不僅在“狗血風”、“雷人風”的病態(tài)式“瘋漲”的收視率中引導(dǎo)觀眾的收視口味，還引導(dǎo)影視劇的生產(chǎn)，于是，一大批的“神劇”、“雷劇”開始盛行。收視率是權(quán)威，但過猶不及。就拿剛頒布的第十七屆華鼎獎的一些獎項來看，好的劇本依舊是核心的競爭力，如《北平無戰(zhàn)事》、《大丈夫》、《紅高粱》、《老農(nóng)民》、《虎媽貓爸》、《一仆二主》，不僅僅贏得了良好的收視率，而且是囊括眾多獎項。由于中中執(zhí)導(dǎo)，李茂、曹克難、戰(zhàn)菁一、任東霖、鄭亦桐、曹駿、施羽、何翯等主演的民國題材的情感之作，《秘密的背后》對做足“戲”幾乎達到了優(yōu)質(zhì)電影的高度，這是民國題材電視創(chuàng)作的一次突破，也是掀起行業(yè)制作思考的一次引子。

作為一個有情懷、有抱負、有內(nèi)涵的制片人，蔣譯霆以拒絕平庸，以高尚的人生觀、價值觀開拓題材，以“以人為本，以屏為根”為基礎(chǔ)傳遞審美價值的同時，還以積極健康，制作精良的作品讓觀眾沉浸于故事之中，完成自我的精神文化需求。從蔣譯霆一系列制片的影視作品來看，例如《股市情潮》、、《離婚啟示錄》、《愛你》、《曼谷雨季》、《最后的棚戶人家》、《一米陽光》、《守候陽光》、《玉碎》、《粉墨王候》、《一世情緣》、《麥琪的禮物》、《江湖兄弟》、《女檢察官》、《鑼鼓巷》、《晚婚》、《江湖絕戀》、《火燒云》、《江湖奇案》、《流淚的新娘》、《怒放》等，讓我們看到了她的態(tài)度與誠懇。當然，在最新的電視劇《秘密的背后》同樣如此，仍舊以“精”的風格將作品呈現(xiàn)。

如果說劇本改編所形成的IP熱是影視劇走向成功的一個保障的話，那么《秘密的背后》則是一個自我孵化IP的嘗試與努力。盡管選用民國偶像劇的方式在題材上比不了熱門的古裝片、現(xiàn)代的偶像劇等，但這是一種對電視劇多元文化發(fā)展的探索與革新，畢竟作為一個有職業(yè)操守的影視人還是希望能以自己的作品促進行業(yè)的多元發(fā)展，從而達到真正的繁榮。《秘密的背后》用虛構(gòu)的人物完成了一個歷史題材，在真實與虛構(gòu)，以及藝術(shù)性方面找到了一個平衡點，將人性背后的陰冷與善良淋漓盡致地展現(xiàn)了出來。它準確、生動地刻畫出了姜一萍、董志鵬、崔俊杰、申嵐等性格鮮明的人物，特別是戰(zhàn)菁一飾演的姜一萍，給觀眾留下了深刻的印象。

《秘密的背后》流露出的情感“虐戀”，直刺每個人內(nèi)心最柔軟的情感。該劇在民國類型題材的基礎(chǔ)上又融入懸疑、苦情、歷史等元素，使得人物的情感變化與故事的節(jié)奏有了錯落有致地起伏，是一部回歸真愛、健康的影視作品。劇中姜一萍、董志鵬、崔俊杰、申嵐四人的矛盾糾葛，以連環(huán)套式的故事情節(jié)和矛盾沖突，錯綜復(fù)雜的情感考驗，不僅以扎實的戲劇沖突，凸顯人物的敘事張力，還觸發(fā)觀眾對于愛情的思考，對于人性溫暖的贊許?？梢哉f，電視劇《秘密的背后》呈現(xiàn)出了一種“經(jīng)得起琢磨，越琢磨越有味”的風格，其不僅僅是通過電視劇講故事，更是讓這部劇成為引領(lǐng)民國題材風潮的“代表作”。

 德國哲學家黑格爾說：“藝術(shù)并不是一種單純的娛樂、效用或者游戲的勾當，而是要把精神從有限世界的內(nèi)容和形式的束縛中解放出來，要使絕對真理顯現(xiàn)和寄托于感性形象，總之，要展現(xiàn)真理。”從本質(zhì)上說，影視作品應(yīng)該遵循商業(yè)與藝術(shù)價值的統(tǒng)一，達到審美趣味。當然，擁有良好品質(zhì)的電視劇《秘密的背后》，會做到既贏得市場價值，又擁有較好的社會效益。

目前，電視劇市場的逐漸細分的現(xiàn)狀，加上眾大咖巨星們自電影市場的回歸潮，已然充分表明，國產(chǎn)影視業(yè)也已然如歐美諸強般在產(chǎn)業(yè)上表現(xiàn)出愈發(fā)成熟的姿態(tài)。盡管大銀幕市場的競爭激烈和火爆異常，仍反映出電影產(chǎn)業(yè)仍有巨大的上升空間和在發(fā)展中調(diào)整的趨勢。但小熒屏的愈發(fā)成熟，尤其是“不靠陣容靠劇本”的現(xiàn)實的愈發(fā)明顯，已然證明了其成熟穩(wěn)定的現(xiàn)狀已經(jīng)逐漸形成。
還記得并不久遠的《亮劍》、《武林外傳》和《潛伏》等等，還有新世紀伊始一炮走紅炮炮紅的“仙劍系列”玄幻系列等等，不但引領(lǐng)著國內(nèi)各年齡層觀眾的追劇熱潮，更接連為影視乃至整個華語娛樂圈培養(yǎng)和輸送出了一個個新將老帥級別的或演技派或偶像派的大小巨星。足見，好劇本之于一部熱播劇甚至是經(jīng)典熱播劇的重要性。而靠刷臉的明星，顯然其“存活率”不及好故事好劇本來得久遠和耐人尋味。
就拿最近一部正在熱拍的新劇《背后的秘密》來說吧，在沒有巨星沒有大腕兒的片場，在鮮見探班鮮有“消息外泄”舉動的劇組，即便是少有狗仔出沒，但仍舊引得不少網(wǎng)友和觀眾的熱搜和關(guān)注。但探其根本，一部劇本至上，故事為王的新作品，自然追求的劇作本身內(nèi)容上的精致和可看度，如此即便是沒有明星大腕兒領(lǐng)銜，沒有人氣偶像攢人氣，但在如今已然沒有“深巷子”的全媒體時代，只要你酒夠香夠醇，就會有人欣賞有人買單！
定位民國偶像劇的《秘密的背后》，在時下熱門的純古裝宮斗、半古裝半穿越，以及現(xiàn)代偶像劇依舊橫行的洪流里，似乎并沒有太猛的優(yōu)勢可言，至少在宣傳和曝光率上就很難占得先機，但成熟的市場已然擁有更加成熟的觀眾和業(yè)內(nèi)人士，所以說金子會發(fā)光的現(xiàn)實隨處可見。只要是慧眼、正常眼都會看到好東西的存在。而再正視一下這民國偶像版的《秘密的背后》，也不難發(fā)現(xiàn)，該劇從制作到內(nèi)容都能看到精益求精的影子?？纯闯銎贩剑珊櫽耙曋谱饔邢薰?、北京風雷動文化傳媒有限公司、北京中青映畫影視文化傳播有限公司、德豐天潤國際影視傳媒（北京）有限公司以及北京小馬奔騰文化傳媒股份有限公司。都是在業(yè)界有著成功出品和發(fā)行經(jīng)驗的大咖。
而該劇的制片人蔣譯霆更是業(yè)界曾“點金”過很多成功佳作的資深人士。還記得《一米陽光》、《離婚啟示錄》、《晚婚》和《跟我回家》等諸多題材各異的劇作當時風靡小熒屏的盛況，都是出自蔣譯霆及其團隊的慧眼和在制作方面不懈的投入。尤其是在劇本方面的反復(fù)推敲和錘煉，加上曾執(zhí)導(dǎo)熱播劇《閃亮茗天》和《花樣跳水少年》， 擅長跳脫傳統(tǒng)年代劇，在劇情中融入現(xiàn)代年輕人喜愛的青春元素的臺灣知名導(dǎo)演于中中的傾力執(zhí)導(dǎo)，讓這部以別出心裁的故事講述方式的新劇，在對市場的準確定位與分析之后，在籌備階段便備受行業(yè)內(nèi)的強烈關(guān)注。
雖然已然愈發(fā)成熟的電視劇市場，在近年來又漸漸開啟了重色重顏的“鮮肉”時代，但“一劇之本還是要以扎實的劇本為基礎(chǔ)”的業(yè)界箴言，依舊是闖蕩市場的首要考量。何況《秘密的背后》在好劇本的前提下又不乏鮮肉領(lǐng)銜。
好劇本和好陣容，制片人自然更傾向于前者，市場也更傾向于前者！

 在“互聯(lián)網(wǎng)＋”時代，電視劇已然被“IP”、“顏值”等元素所包圍，似乎沒有沒有這些元素，就不能獲得良好的收視率，如2015年實力強勁的“IP”之作《何以笙簫默》、《盜墓筆記》、《花千骨》、《羋月傳》等。但從整個電視劇行業(yè)而言，這個僅僅是當下的一個獲取高“收視率”的一個病態(tài)方式，也凸顯出了國產(chǎn)電視劇行業(yè)的原創(chuàng)力不足的尷尬與棘手問題。筆者在研究者發(fā)現(xiàn)，暑期檔的影視劇行業(yè)幾乎被一部沒有“IP”、沒有“顏值”，沒有知名導(dǎo)演、編劇等大咖加盟的《無心法師》，甚至制片人蔡藝儂都笑言它是“三無產(chǎn)品”——沒品牌，沒強卡司，沒有像湖南、浙江衛(wèi)視那樣的強播出平臺。但它憑借扎實的故事與精良的制作，以及演員的精彩演繹，著實讓觀眾驚喜不已，并引起全民話題。當然，劍走邊鋒地選用民國題材的電視劇《秘密的背后》就如“三無產(chǎn)品”的《無心法師》，試圖以做藝術(shù)的態(tài)度與決心，掀起行業(yè)一陣風，并成為風向標。

由海潤影視制作有限公司、北京小馬奔騰文化傳媒股份有限公司、北京風雷動文化傳媒有限公司等聯(lián)合出品，于中中執(zhí)導(dǎo)，李茂、曹克難、戰(zhàn)菁一、任東霖、鄭亦桐、曹駿、施羽、何翯等主演的年代懸疑愛情的《秘密的背后》，既忠實于民國歷史的人文風情，又遵循電視劇的創(chuàng)作規(guī)律，可謂在“互聯(lián)網(wǎng)＋”盛行“IP”與“顏值”的影視劇中，稱得上“有膽有識之作”。《秘密的背后》以隱藏在“背后”的文化價值與精神內(nèi)涵，以及審美追求對一段特殊歷史時期的人物進行了全新的演繹與詮釋。不管是姜一萍（戰(zhàn)菁一飾）以實際行動支持男友　　　　崔俊杰（任東霖飾）留學的所有費用，照顧其父母，最后為了維護那短暫的幸福幫其頂罪，還是董志鵬（李茂飾）從誤會，想方設(shè)法的報復(fù)，將她的人生一次次置于谷底，最后發(fā)現(xiàn)真相，獲得愛情，都構(gòu)成了一個矛盾交織的人物發(fā)現(xiàn)線索。

雖說，這個“虐戀”的人物線索中，沒有“小鮮肉”的加盟，刷不了“顏值”，也沒有選用熱門古裝、現(xiàn)代偶像劇，但以“內(nèi)容為王”的電視劇《秘密的背后》就逃離了市場環(huán)境的饑渴所帶來的“從投資制作到最后發(fā)行的整體周期的壓縮?！币簿褪钦f，所謂的“IP”影視劇是一種畸形發(fā)展。再者，在《女檢察官》、《黑三角》、《震撼世界的七日》、《江湖奇案》《流淚的新娘》、《戀歌2012》等幾十部影視作品中擔任制片人的蔣譯霆，在選用《秘密的背后》的劇本與創(chuàng)作班底的時候，沒有放棄對藝術(shù)的堅守，以一貫對作品的態(tài)度，將好的作品帶給觀眾，從這一點看，她應(yīng)該是一個有情懷，有抱負的制片人。

如果說，“提升電視劇品質(zhì)；提升品質(zhì)，要求我們彰顯價值導(dǎo)向，突出思想內(nèi)涵，提升文化品位，提高藝術(shù)水準和科技水平，打造精品力作，實現(xiàn)創(chuàng)作質(zhì)量的全面提升”是按照中央要求和廣播影視總體部署所提出的具體任務(wù)，那么《秘密的背后》則是一次以“一劇之本”打造精品力作的實踐。要知道，一部優(yōu)秀的作品，不僅僅是以人為中心，還是刻畫人與人時所呈現(xiàn)的節(jié)湊變化，即情節(jié)點的設(shè)置。透過電視劇《秘密的背后》，整個故事圍繞姜一萍和董志鵬的形象塑造來布局的，姜一萍的性格刻畫是推動劇情發(fā)展的，也是引起人物變化的關(guān)鍵點。不管是“以罪之名”為男友進入監(jiān)獄，被姐妹春艷陷害虐待念念，兒子被抱走，間接導(dǎo)致教化官死亡，還是出獄后兒子念念生死不明，父親姜貴變成了癡呆，面對曾經(jīng)相愛的男人提出分手，還是姜一萍漸漸發(fā)現(xiàn)了董志鵬善良正義的內(nèi)心，崔俊杰的卑鄙偽善的假面具……都是在一個好故事的前提下，完成了人物形象的塑造。

在這個巨大“餐盤”的中國影視劇市場，“IP 只是做大這個盤子的手段之一”，它終會在一天“熱”不起來。電視劇《秘密的背后》以“內(nèi)容為王”的制作態(tài)度，必定會在影視界掀起一股風潮，也會慢慢改變目前中國電視劇“畸形”發(fā)展的現(xiàn)狀。