收視率本來(lái)是用來(lái)衡量一部影視作品的市場(chǎng)價(jià)值和判斷標(biāo)準(zhǔn)，但隨著市場(chǎng)的快速發(fā)展，收視錄反而成為了一種束縛影視劇良好發(fā)展的枷鎖。不僅在“狗血風(fēng)”、“雷人風(fēng)”的病態(tài)式“瘋漲”的收視率中引導(dǎo)觀眾的收視口味，還引導(dǎo)影視劇的生產(chǎn)，于是，一大批的“神劇”、“雷劇”開(kāi)始盛行。收視率是權(quán)威，但過(guò)猶不及。就拿剛頒布的第十七屆華鼎獎(jiǎng)的一些獎(jiǎng)項(xiàng)來(lái)看，好的劇本依舊是核心的競(jìng)爭(zhēng)力，如《北平無(wú)戰(zhàn)事》、《大丈夫》、《紅高粱》、《老農(nóng)民》、《虎媽貓爸》、《一仆二主》，不僅僅贏得了良好的收視率，而且是囊括眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。由于中中執(zhí)導(dǎo)，李茂、曹克難、戰(zhàn)菁一、任東霖、鄭亦桐、曹駿、施羽、何翯等主演的民國(guó)題材的情感之作，《秘密的背后》對(duì)做足“戲”幾乎達(dá)到了優(yōu)質(zhì)電影的高度，這是民國(guó)題材電視創(chuàng)作的一次突破，也是掀起行業(yè)制作思考的一次引子。

作為一個(gè)有情懷、有抱負(fù)、有內(nèi)涵的制片人，蔣譯霆以拒絕平庸，以高尚的人生觀、價(jià)值觀開(kāi)拓題材，以“以人為本，以屏為根”為基礎(chǔ)傳遞審美價(jià)值的同時(shí)，還以積極健康，制作精良的作品讓觀眾沉浸于故事之中，完成自我的精神文化需求。從蔣譯霆一系列制片的影視作品來(lái)看，例如《股市情潮》、、《離婚啟示錄》、《愛(ài)你》、《曼谷雨季》、《最后的棚戶人家》、《一米陽(yáng)光》、《守候陽(yáng)光》、《玉碎》、《粉墨王候》、《一世情緣》、《麥琪的禮物》、《江湖兄弟》、《女檢察官》、《鑼鼓巷》、《晚婚》、《江湖絕戀》、《火燒云》、《江湖奇案》、《流淚的新娘》、《怒放》等，讓我們看到了她的態(tài)度與誠(chéng)懇。當(dāng)然，在最新的電視劇《秘密的背后》同樣如此，仍舊以“精”的風(fēng)格將作品呈現(xiàn)。

如果說(shuō)劇本改編所形成的IP熱是影視劇走向成功的一個(gè)保障的話，那么《秘密的背后》則是一個(gè)自我孵化IP的嘗試與努力。盡管選用民國(guó)偶像劇的方式在題材上比不了熱門的古裝片、現(xiàn)代的偶像劇等，但這是一種對(duì)電視劇多元文化發(fā)展的探索與革新，畢竟作為一個(gè)有職業(yè)操守的影視人還是希望能以自己的作品促進(jìn)行業(yè)的多元發(fā)展，從而達(dá)到真正的繁榮?！睹孛艿谋澈蟆酚锰摌?gòu)的人物完成了一個(gè)歷史題材，在真實(shí)與虛構(gòu)，以及藝術(shù)性方面找到了一個(gè)平衡點(diǎn)，將人性背后的陰冷與善良淋漓盡致地展現(xiàn)了出來(lái)。它準(zhǔn)確、生動(dòng)地刻畫出了姜一萍、董志鵬、崔俊杰、申嵐等性格鮮明的人物，特別是戰(zhàn)菁一飾演的姜一萍，給觀眾留下了深刻的印象。

《秘密的背后》流露出的情感“虐戀”，直刺每個(gè)人內(nèi)心最柔軟的情感。該劇在民國(guó)類型題材的基礎(chǔ)上又融入懸疑、苦情、歷史等元素，使得人物的情感變化與故事的節(jié)奏有了錯(cuò)落有致地起伏，是一部回歸真愛(ài)、健康的影視作品。劇中姜一萍、董志鵬、崔俊杰、申嵐四人的矛盾糾葛，以連環(huán)套式的故事情節(jié)和矛盾沖突，錯(cuò)綜復(fù)雜的情感考驗(yàn)，不僅以扎實(shí)的戲劇沖突，凸顯人物的敘事張力，還觸發(fā)觀眾對(duì)于愛(ài)情的思考，對(duì)于人性溫暖的贊許?？梢哉f(shuō)，電視劇《秘密的背后》呈現(xiàn)出了一種“經(jīng)得起琢磨，越琢磨越有味”的風(fēng)格，其不僅僅是通過(guò)電視劇講故事，更是讓這部劇成為引領(lǐng)民國(guó)題材風(fēng)潮的“代表作”。

 德國(guó)哲學(xué)家黑格爾說(shuō)：“藝術(shù)并不是一種單純的娛樂(lè)、效用或者游戲的勾當(dāng)，而是要把精神從有限世界的內(nèi)容和形式的束縛中解放出來(lái)，要使絕對(duì)真理顯現(xiàn)和寄托于感性形象，總之，要展現(xiàn)真理?！睆谋举|(zhì)上說(shuō)，影視作品應(yīng)該遵循商業(yè)與藝術(shù)價(jià)值的統(tǒng)一，達(dá)到審美趣味。當(dāng)然，擁有良好品質(zhì)的電視劇《秘密的背后》，會(huì)做到既贏得市場(chǎng)價(jià)值，又擁有較好的社會(huì)效益。

目前，電視劇市場(chǎng)的逐漸細(xì)分的現(xiàn)狀，加上眾大咖巨星們自電影市場(chǎng)的回歸潮，已然充分表明，國(guó)產(chǎn)影視業(yè)也已然如歐美諸強(qiáng)般在產(chǎn)業(yè)上表現(xiàn)出愈發(fā)成熟的姿態(tài)。盡管大銀幕市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)激烈和火爆異常，仍反映出電影產(chǎn)業(yè)仍有巨大的上升空間和在發(fā)展中調(diào)整的趨勢(shì)。但小熒屏的愈發(fā)成熟，尤其是“不靠陣容靠劇本”的現(xiàn)實(shí)的愈發(fā)明顯，已然證明了其成熟穩(wěn)定的現(xiàn)狀已經(jīng)逐漸形成。
還記得并不久遠(yuǎn)的《亮劍》、《武林外傳》和《潛伏》等等，還有新世紀(jì)伊始一炮走紅炮炮紅的“仙劍系列”玄幻系列等等，不但引領(lǐng)著國(guó)內(nèi)各年齡層觀眾的追劇熱潮，更接連為影視乃至整個(gè)華語(yǔ)娛樂(lè)圈培養(yǎng)和輸送出了一個(gè)個(gè)新將老帥級(jí)別的或演技派或偶像派的大小巨星。足見(jiàn)，好劇本之于一部熱播劇甚至是經(jīng)典熱播劇的重要性。而靠刷臉的明星，顯然其“存活率”不及好故事好劇本來(lái)得久遠(yuǎn)和耐人尋味。
就拿最近一部正在熱拍的新劇《背后的秘密》來(lái)說(shuō)吧，在沒(méi)有巨星沒(méi)有大腕兒的片場(chǎng)，在鮮見(jiàn)探班鮮有“消息外泄”舉動(dòng)的劇組，即便是少有狗仔出沒(méi)，但仍舊引得不少網(wǎng)友和觀眾的熱搜和關(guān)注。但探其根本，一部劇本至上，故事為王的新作品，自然追求的劇作本身內(nèi)容上的精致和可看度，如此即便是沒(méi)有明星大腕兒領(lǐng)銜，沒(méi)有人氣偶像攢人氣，但在如今已然沒(méi)有“深巷子”的全媒體時(shí)代，只要你酒夠香夠醇，就會(huì)有人欣賞有人買單！
定位民國(guó)偶像劇的《秘密的背后》，在時(shí)下熱門的純古裝宮斗、半古裝半穿越，以及現(xiàn)代偶像劇依舊橫行的洪流里，似乎并沒(méi)有太猛的優(yōu)勢(shì)可言，至少在宣傳和曝光率上就很難占得先機(jī)，但成熟的市場(chǎng)已然擁有更加成熟的觀眾和業(yè)內(nèi)人士，所以說(shuō)金子會(huì)發(fā)光的現(xiàn)實(shí)隨處可見(jiàn)。只要是慧眼、正常眼都會(huì)看到好東西的存在。而再正視一下這民國(guó)偶像版的《秘密的背后》，也不難發(fā)現(xiàn)，該劇從制作到內(nèi)容都能看到精益求精的影子?？纯闯銎贩?，由海潤(rùn)影視制作有限公司、北京風(fēng)雷動(dòng)文化傳媒有限公司、北京中青映畫影視文化傳播有限公司、德豐天潤(rùn)國(guó)際影視傳媒（北京）有限公司以及北京小馬奔騰文化傳媒股份有限公司。都是在業(yè)界有著成功出品和發(fā)行經(jīng)驗(yàn)的大咖。
而該劇的制片人蔣譯霆更是業(yè)界曾“點(diǎn)金”過(guò)很多成功佳作的資深人士。還記得《一米陽(yáng)光》、《離婚啟示錄》、《晚婚》和《跟我回家》等諸多題材各異的劇作當(dāng)時(shí)風(fēng)靡小熒屏的盛況，都是出自蔣譯霆及其團(tuán)隊(duì)的慧眼和在制作方面不懈的投入。尤其是在劇本方面的反復(fù)推敲和錘煉，加上曾執(zhí)導(dǎo)熱播劇《閃亮茗天》和《花樣跳水少年》， 擅長(zhǎng)跳脫傳統(tǒng)年代劇，在劇情中融入現(xiàn)代年輕人喜愛(ài)的青春元素的臺(tái)灣知名導(dǎo)演于中中的傾力執(zhí)導(dǎo)，讓這部以別出心裁的故事講述方式的新劇，在對(duì)市場(chǎng)的準(zhǔn)確定位與分析之后，在籌備階段便備受行業(yè)內(nèi)的強(qiáng)烈關(guān)注。
雖然已然愈發(fā)成熟的電視劇市場(chǎng)，在近年來(lái)又漸漸開(kāi)啟了重色重顏的“鮮肉”時(shí)代，但“一劇之本還是要以扎實(shí)的劇本為基礎(chǔ)”的業(yè)界箴言，依舊是闖蕩市場(chǎng)的首要考量。何況《秘密的背后》在好劇本的前提下又不乏鮮肉領(lǐng)銜。
好劇本和好陣容，制片人自然更傾向于前者，市場(chǎng)也更傾向于前者！

 在“互聯(lián)網(wǎng)＋”時(shí)代，電視劇已然被“IP”、“顏值”等元素所包圍，似乎沒(méi)有沒(méi)有這些元素，就不能獲得良好的收視率，如2015年實(shí)力強(qiáng)勁的“IP”之作《何以笙簫默》、《盜墓筆記》、《花千骨》、《羋月傳》等。但從整個(gè)電視劇行業(yè)而言，這個(gè)僅僅是當(dāng)下的一個(gè)獲取高“收視率”的一個(gè)病態(tài)方式，也凸顯出了國(guó)產(chǎn)電視劇行業(yè)的原創(chuàng)力不足的尷尬與棘手問(wèn)題。筆者在研究者發(fā)現(xiàn)，暑期檔的影視劇行業(yè)幾乎被一部沒(méi)有“IP”、沒(méi)有“顏值”，沒(méi)有知名導(dǎo)演、編劇等大咖加盟的《無(wú)心法師》，甚至制片人蔡藝儂都笑言它是“三無(wú)產(chǎn)品”——沒(méi)品牌，沒(méi)強(qiáng)卡司，沒(méi)有像湖南、浙江衛(wèi)視那樣的強(qiáng)播出平臺(tái)。但它憑借扎實(shí)的故事與精良的制作，以及演員的精彩演繹，著實(shí)讓觀眾驚喜不已，并引起全民話題。當(dāng)然，劍走邊鋒地選用民國(guó)題材的電視劇《秘密的背后》就如“三無(wú)產(chǎn)品”的《無(wú)心法師》，試圖以做藝術(shù)的態(tài)度與決心，掀起行業(yè)一陣風(fēng)，并成為風(fēng)向標(biāo)。

由海潤(rùn)影視制作有限公司、北京小馬奔騰文化傳媒股份有限公司、北京風(fēng)雷動(dòng)文化傳媒有限公司等聯(lián)合出品，于中中執(zhí)導(dǎo)，李茂、曹克難、戰(zhàn)菁一、任東霖、鄭亦桐、曹駿、施羽、何翯等主演的年代懸疑愛(ài)情的《秘密的背后》，既忠實(shí)于民國(guó)歷史的人文風(fēng)情，又遵循電視劇的創(chuàng)作規(guī)律，可謂在“互聯(lián)網(wǎng)＋”盛行“IP”與“顏值”的影視劇中，稱得上“有膽有識(shí)之作”。《秘密的背后》以隱藏在“背后”的文化價(jià)值與精神內(nèi)涵，以及審美追求對(duì)一段特殊歷史時(shí)期的人物進(jìn)行了全新的演繹與詮釋。不管是姜一萍（戰(zhàn)菁一飾）以實(shí)際行動(dòng)支持男友　　　　崔俊杰（任東霖飾）留學(xué)的所有費(fèi)用，照顧其父母，最后為了維護(hù)那短暫的幸福幫其頂罪，還是董志鵬（李茂飾）從誤會(huì)，想方設(shè)法的報(bào)復(fù)，將她的人生一次次置于谷底，最后發(fā)現(xiàn)真相，獲得愛(ài)情，都構(gòu)成了一個(gè)矛盾交織的人物發(fā)現(xiàn)線索。

雖說(shuō)，這個(gè)“虐戀”的人物線索中，沒(méi)有“小鮮肉”的加盟，刷不了“顏值”，也沒(méi)有選用熱門古裝、現(xiàn)代偶像劇，但以“內(nèi)容為王”的電視劇《秘密的背后》就逃離了市場(chǎng)環(huán)境的饑渴所帶來(lái)的“從投資制作到最后發(fā)行的整體周期的壓縮?！币簿褪钦f(shuō)，所謂的“IP”影視劇是一種畸形發(fā)展。再者，在《女檢察官》、《黑三角》、《震撼世界的七日》、《江湖奇案》《流淚的新娘》、《戀歌2012》等幾十部影視作品中擔(dān)任制片人的蔣譯霆，在選用《秘密的背后》的劇本與創(chuàng)作班底的時(shí)候，沒(méi)有放棄對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)守，以一貫對(duì)作品的態(tài)度，將好的作品帶給觀眾，從這一點(diǎn)看，她應(yīng)該是一個(gè)有情懷，有抱負(fù)的制片人。

如果說(shuō)，“提升電視劇品質(zhì)；提升品質(zhì)，要求我們彰顯價(jià)值導(dǎo)向，突出思想內(nèi)涵，提升文化品位，提高藝術(shù)水準(zhǔn)和科技水平，打造精品力作，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作質(zhì)量的全面提升”是按照中央要求和廣播影視總體部署所提出的具體任務(wù)，那么《秘密的背后》則是一次以“一劇之本”打造精品力作的實(shí)踐。要知道，一部?jī)?yōu)秀的作品，不僅僅是以人為中心，還是刻畫人與人時(shí)所呈現(xiàn)的節(jié)湊變化，即情節(jié)點(diǎn)的設(shè)置。透過(guò)電視劇《秘密的背后》，整個(gè)故事圍繞姜一萍和董志鵬的形象塑造來(lái)布局的，姜一萍的性格刻畫是推動(dòng)劇情發(fā)展的，也是引起人物變化的關(guān)鍵點(diǎn)。不管是“以罪之名”為男友進(jìn)入監(jiān)獄，被姐妹春艷陷害虐待念念，兒子被抱走，間接導(dǎo)致教化官死亡，還是出獄后兒子念念生死不明，父親姜貴變成了癡呆，面對(duì)曾經(jīng)相愛(ài)的男人提出分手，還是姜一萍漸漸發(fā)現(xiàn)了董志鵬善良正義的內(nèi)心，崔俊杰的卑鄙偽善的假面具……都是在一個(gè)好故事的前提下，完成了人物形象的塑造。

在這個(gè)巨大“餐盤”的中國(guó)影視劇市場(chǎng)，“IP 只是做大這個(gè)盤子的手段之一”，它終會(huì)在一天“熱”不起來(lái)。電視劇《秘密的背后》以“內(nèi)容為王”的制作態(tài)度，必定會(huì)在影視界掀起一股風(fēng)潮，也會(huì)慢慢改變目前中國(guó)電視劇“畸形”發(fā)展的現(xiàn)狀。