因?yàn)閭€(gè)人對動(dòng)畫電影有著莫名的愛，所以閑來無事就點(diǎn)開了年獸大作戰(zhàn)，但電影看到四分之一的時(shí)候，我覺得有必要寫個(gè)影評來發(fā)發(fā)聲。于是帶著批判的眼光，我決定繼續(xù)往下看，看還有沒有更多槽點(diǎn)，當(dāng)然更希望在后邊看到令人欣喜的轉(zhuǎn)變。
首先是年獸受面試?yán)蠋熃逃哪嵌?，什么校長是他啥啥親戚，主任是他啥啥鄰居，我第一次覺得這個(gè)電影里可愛的小動(dòng)物好勢利。后來又出了個(gè)小雞班長，滿口我媽媽說我媽媽說的各種不正的三觀。但這些我還都可以忍，最讓人忍無可忍的是那只號稱東哥的小豬出場之后，滿屏都是三觀不正的畫風(fēng)。借著爸爸有錢有勢，同學(xué)都要叫他東哥，并且對他各種諂媚奉承，他要得班級最多的小紅花，他要是晚會表演的主角，他一生氣就要求校長把老師換掉，各種仗勢欺人……真的是越看越恐慌，雖然我還沒有當(dāng)家長，但我真的很擔(dān)心以后我?guī)е约旱暮⒆幼哌M(jìn)電影院看到的是這樣的電影，會給孩子帶來怎樣的影響，會給他的價(jià)值觀人生觀帶來怎樣的影響。其實(shí)電影想要先抑后揚(yáng)我們也可以理解，但是直到電影最后主角們也沒有對這個(gè)錯(cuò)誤的三觀進(jìn)行糾正，而且重要的是，國產(chǎn)電影表達(dá)的環(huán)境和內(nèi)容都太過于貼近我們的生活，對尚在成長期和學(xué)習(xí)期的小孩兒來說，影響太深遠(yuǎn)，很多思想太容易被他們接受。這一點(diǎn)給差評。
但也有給好評的地方，那個(gè)滿口東北話的土地公公，到最后才發(fā)現(xiàn)是沈騰，簡直笑死人。還有那只大魚，看到一半，才從他魔性的笑聲聽出來是陳赫。配音都是熟悉的人，這一點(diǎn)聽起來還是蠻有趣的。
總體來說，配音也不能治愈我對電影三觀不正的批判，只能勉強(qiáng)二分。

《年獸大作戰(zhàn)》 掩藏不住的陪伴與合家歡
蔣珈伊


一部動(dòng)畫片有這么強(qiáng)大的陣容真是讓人驚呆，《年獸大作戰(zhàn)》除了聚集由寧浩領(lǐng)銜的壞猴子影業(yè)最強(qiáng)班底，還有導(dǎo)演張揚(yáng)坐陣，一眾明星配音，低調(diào)又信心十足地成為16年春節(jié)檔唯一一部國產(chǎn)動(dòng)畫電影。
和許多動(dòng)畫片一樣，《年獸大作戰(zhàn)》講述的也是一個(gè)充滿奇幻歷險(xiǎn)的成長故事：一個(gè)“不想過年”的年獸和伙伴們齊心協(xié)力拯救春節(jié)，在這個(gè)過程中，他們重新認(rèn)識到了“過年”的意義。故事風(fēng)起云涌、酣暢淋漓，又不失溫情。
影片中的年獸威武一改人們印象中“年”兇狠的形象，造型融合了獨(dú)角石獅子等中國傳統(tǒng)元素，變身一只圓圓外形、紅色皮膚的萌寵。劇情構(gòu)思的巧妙之處在于，天庭神仙工作業(yè)績要根據(jù)凡間人類的幸福度來衡量；盜取鑰匙不慎跌落人間，下凡尋找鑰匙的年邂逅了小姑娘沙果，于是一個(gè)拼命不想過年的春節(jié)吉祥物跟熱切期盼過年的小姑娘之間的故事徐徐展開。
與大年初一上映的其他影片不同，《年獸大作戰(zhàn)》更像是為春節(jié)而生的一部片子，它非常適合全家人一起觀看，就像年夜飯桌上的餃子一樣，雖不是最奢侈的，但是必不可少的美食。 影片中親情、友情、冒險(xiǎn)元素俱全，傲嬌可愛的沙果、壯碩溫暖的年獸都是討喜有潛力成為經(jīng)典的動(dòng)畫人物，輕松幽默更是無處不在，能給一家老幼帶來更多的溫暖和歡笑，是名符其實(shí)的春節(jié)合家歡電影。
電影中的年獸其實(shí)在故事開始的時(shí)候還是企圖破壞春節(jié)的人，但當(dāng)他下凡來到都市遇到沙果后，才明白要擔(dān)負(fù)起保護(hù)春節(jié)這個(gè)責(zé)任。它憨厚可靠又戰(zhàn)斗力爆表，還有一群死忠粉和神助攻，雷佳音配音的年獸一改人們之前對年獸兇橫暴躁的印象，陳赫配音的大魚那魔性的笑聲也是亮點(diǎn)。年獸家族成員沙果、大魚、大東、小東、灶王爺、托塔天王、土地公、雷公、電母等角色形象都非常富有中國特色的想象力。這是年獸的一次難忘經(jīng)歷，山羊版的太白金星，掌管著天宮的任免，而年獸也是在它的推動(dòng)下，開啟了下凡之路，慌亂中跌跌撞撞，踩著半空中的風(fēng)箏，墜入人間的城市，落地時(shí)還直插進(jìn)電線桿，年獸的下凡經(jīng)歷，注定了它這一程的不平凡。
《年獸大作戰(zhàn)》是一部很少見的代表中國傳統(tǒng)新春文化的動(dòng)畫電影，年獸作為中國最古老的神話人物IP，透出了一股中國喜慶味，來到的人間的年獸是個(gè)暖男，保護(hù)小蘿莉，竭盡全力滿足她的所有愿望。不僅如此，影片的想象力更加升華，主創(chuàng)把整個(gè)世界的角色給換了：在地球上生活的不是人，而是各種動(dòng)物，人間也是各種動(dòng)物其樂融融地生活在一起。這就讓影片看上去童趣多了，角色的萌屬性提高了好幾度，后期的動(dòng)作設(shè)計(jì)也有了更大的空間。
影片在風(fēng)格上依舊沿襲了寧浩式喜劇，而年獸大戰(zhàn)，保衛(wèi)春節(jié)的主題與歡快愉悅的氛圍，與春節(jié)辭舊迎新的美好氛圍也相當(dāng)匹配。華麗的天宮場景、年獸的“罷工”、高還原度的商業(yè)街、奇特的大機(jī)器怪獸、無厘頭的健忘、炫酷的歌舞，都有著歡樂頑皮的氣質(zhì)。電影通過年獸與沙果之間、小東與大東之間、沙果與奶奶之間，三條關(guān)于友情和親情的線索，將“家長的陪伴才是對孩子最好的愛”這一主題進(jìn)行詮釋。電影中沙果的爸爸要過春節(jié)才能回家，過年就變成小女孩最大的期待，作為成年人，在陪閨女看完《年獸大作戰(zhàn)》之后，不僅讓我找回失落已久的年味兒回憶，也更提醒我們要多多陪伴孩子。

文/夢里詩書

三觀尚難以自正的劇情，低幼難耐的架構(gòu)更使中國年的底蘊(yùn)被呈現(xiàn)的了無生機(jī)，《年獸大作戰(zhàn)》誠然再度見證了中國動(dòng)畫電影的技術(shù)進(jìn)步，但這樣無以歡樂的故事，糟糕的編排比之尚有以寓教于樂的《喜羊羊》更要不如，使年的寓意僅只是徒有其表，虛而無實(shí)。

年獸本是極具中國過年文化的代表神獸，但《年獸大作戰(zhàn)》并沒有能如《功夫熊貓》那般真正將中國文化底蘊(yùn)與動(dòng)畫演繹兩相結(jié)合，只是被當(dāng)作了一個(gè)可有可無的噱頭，而劇情低幼化的遺毒，使電影在精致的畫面中既沒有塑造一個(gè)良好的世界觀，更沒有講好哪怕一個(gè)包袱，整部電影從頭至尾一直都處于一個(gè)死氣沉沉的氛圍之中，唯有陳赫配音的反派那賤兮兮的笑偶能博取一兩聲的歡笑，但這個(gè)梗顯然無法博取并不懂此梗孩子的歡樂，而更為令人不可思議的是在乏善可陳的低幼間，電影所傳遞的價(jià)值觀居然滿是詬病。

這部電影在價(jià)值觀上究竟告訴了觀眾什么呢？它絕不只是告解著自喻“發(fā)自內(nèi)心的幸福比表象的快樂更重要”的命題，而是撿到東西不應(yīng)該物歸原主，富人家的孩子在學(xué)校就該被眾星捧月，成為當(dāng)之無愧的孩子王，靠著販賣快樂劑不擇手段發(fā)家的富豪不需要受到任何懲罰，這些對孩子沒有任何幫助，反會受其誤導(dǎo)的價(jià)值觀傳遞，遠(yuǎn)比平庸無奇的演繹更為令人生厭，危害更為嚴(yán)重，同時(shí)這些價(jià)值觀也進(jìn)一步影響了劇情的推進(jìn)，使電影從根本上就無從來人入勝，使之電影既無法博取孩子的歡樂，亦也無法獲得大人的認(rèn)同。

動(dòng)畫電影從不是依靠徒有其表在的粉飾便可功成，它更在于一個(gè)如同光影典藏那般能動(dòng)人以情，天馬行空的故事，而絕非是如此三觀不正，空有花架，內(nèi)里卻濫竽充數(shù)的庸作。

同樣是基于傳統(tǒng)文化——一個(gè)是門神，一個(gè)是過年；同樣有著豐富的民族符號——一個(gè)是江南水鄉(xiāng)，一個(gè)是北京胡同；同樣表現(xiàn)了豐富的中國神仙世界，甚至神仙們都在開公司，都遇到了被下崗或者被退休的危機(jī)；同樣是神仙下界跟一個(gè)小女孩發(fā)生了故事……隨便一數(shù)落，《小門神》和《年獸大作戰(zhàn)》這兩部影片就有著這么多相似甚至相同的地方。這就是為什么要把它倆拿來比一比，它倆也值得被拿來比一比的原因。
 
我先闡述下個(gè)人觀點(diǎn)吧，我覺得《年獸大作戰(zhàn)》比《小門神》從劇情上超出了不止一個(gè)檔次，甚至超出了我的預(yù)期。雖然前者在技術(shù)上確實(shí)不如后者細(xì)膩，但影院里看得更嗨的是年獸，小孩子發(fā)出聲響更多的是年獸，沒有中途退場的也是年獸。
 
既然說到了現(xiàn)場觀感，就從這里開始多說幾句。看《小門神》，感覺觀眾的心情都特別凝重，全場不僅幾乎無笑點(diǎn)，還被郁壘的內(nèi)心變態(tài)性掙扎，時(shí)常出現(xiàn)的人類陰謀、綁架等情節(jié)搞得內(nèi)心憋屈。大家被強(qiáng)迫接受著影片貌似深?yuàn)W的找尋主題，大氣都不敢喘一下。但是看《年獸大作戰(zhàn)》，感覺觀眾的情緒都特別高漲，不僅經(jīng)常聽到家長的笑聲、小孩子的叫聲，在沙果唱歌這樣的情節(jié)時(shí)全場又默契地屏氣凝神、靜靜地欣賞，陶醉在其中，心情完全在跟著劇情走。雖然也偶有刻意感，但總體是在享受主人公的一場冒險(xiǎn)和心理變化。
 
這種差異究竟來自哪里呢？
 
首先來自母題。門神的母題是找尋，找尋新時(shí)代門神存在的意義，而年獸的母題是關(guān)愛，是由關(guān)愛構(gòu)筑起來的真正的幸福感，那柄鑰匙并不僅能打開春節(jié)之門，更是溝通沙果與爸爸、沙果與年獸之間情感的橋梁。門神找了半天，結(jié)果找到了什么根本說不出來，但年獸的故事清楚地告訴我們，表面的快樂不是幸福，雖然影片還差一句對“真正的幸福是什么”的終極描述，但實(shí)際上我們已經(jīng)知道了，幸福就是沙果與爸爸見面的那一刻，幸福就是奶奶騎著腳踏車起飛的那一刻，幸福就是小豬爸爸冒險(xiǎn)去救孩子的那一刻。這無數(shù)的那一刻讓我們感受到一種真實(shí)的關(guān)愛。
 
其次來自人物。郁壘一直在忘我地做一件壞事，他明知道這會給人類帶來巨大的災(zāi)難，還是“忍辱負(fù)重”地充當(dāng)去反面角色，這對于英雄來說真的無法讓觀眾接受。相反，本以為是個(gè)惡人的年獸，實(shí)際卻是個(gè)心地很好的大塊頭，它雖然也想毀掉春節(jié)，但那是在它不知道春節(jié)對人間意味著什么的心理基礎(chǔ)上的事，它不知道春節(jié)沒了會剝奪人間無數(shù)的幸福，不知道春節(jié)沒了會讓很多孩子失去與家人團(tuán)聚的機(jī)會——而一旦它知道了，它就不再去堅(jiān)持它的“惡”，最終鑰匙不是年獸毀壞的，這一點(diǎn)非常非常重要。
 
第三來自主線關(guān)系。神荼和郁壘兩位門神和小女孩之間的情感交流，甚至他們之間發(fā)生的故事都很少，這使得門神的主線完全是一場空中樓閣。而年獸則毫無保留地接著地氣，年獸一下界就跟沙果發(fā)生了關(guān)系，而且一直在發(fā)生著關(guān)系，從想偷盜，到當(dāng)老師討好，到挫敗，到萌生關(guān)心，到甚至產(chǎn)生了曖昧的父女情誼，到沙果主動(dòng)把鑰匙交還給年，再到終極解救，如此之豐富，如此之飽滿，讓人想不相信他倆之間能建起里深厚情誼都不成。
 
第四來自戲劇沖突。門神的沖突主要來自于大場面的戰(zhàn)斗，雖然有著和夜游神之間沖突的諧趣，但于推動(dòng)主線無益，雖然有著門神封印的“樹”就是“年”這樣的終極懸念，卻基本上落于由視覺特效構(gòu)筑起的奇觀效應(yīng)的層面上。年獸的沖突有年獸與沙果的，有年獸與豬爸爸的，有年獸與其他神仙的，有年獸與魚的，還有豬爸爸與魚的，有老師、學(xué)生、同事、同學(xué)、家長、學(xué)校、朋友、父女等等諸多不同家庭角色、社會角色之間的固有矛盾，甚至還有魚這一人物的角色反轉(zhuǎn)，讓人應(yīng)接不暇。
 
第五來自小人物。門神里也有諸多小人物，但都如走馬燈一樣，沒有給人留下什么太深的印象。雖然也有很多的神仙，但他們的作用幾乎止于一場培訓(xùn)課的喧鬧，重點(diǎn)打造的夜游神只有戲謔和串場功能。年獸里面的小人物不僅豐富而且富有重量感。簡單幾筆勾勒出的奶奶，集愛與勇敢于一身，在誰都沒有奢望的時(shí)候給了觀眾極大的驚喜；嫦娥、灶王、雷公電母、托塔天王等等被“退休”的神仙們，集體發(fā)力，就像美國大片慣有的那樣帶來一場小人物的盛宴，讓觀眾看得津津有味；豬爸爸與豬兒子從可憎變成可愛，完成從負(fù)能量向正能量的弧線轉(zhuǎn)變。即使是終極反派的魚，最后也沒有被一棒子打死，而是也有了一個(gè)屬于自己的“鹵水點(diǎn)豆腐”般的諧趣歸宿。
 
第六來自細(xì)節(jié)及其情感含量。門神把更多的筆墨集中在表面的打斗和大場面上，對人物內(nèi)心情感的刻畫顯得刻板而生硬。年獸在這方面雖然也有瑕疵，但總體來說構(gòu)筑了十分真誠的可信度。我個(gè)人特別喜歡的一段情節(jié)是，年獸在教室里發(fā)現(xiàn)了沙果的音樂盒和鑰匙，當(dāng)沙果進(jìn)來時(shí)他把它藏了起來，可是看著沙果特別著急，他還是把它拿出來交給了沙果。這段情節(jié)讓我們感受到年獸的善良以及他愿意為了沙果而獻(xiàn)出自己重要東西的無私，他明白音樂盒是沙果與爸爸之間重要的信物，他面對抉擇時(shí)做出了一個(gè)暖心的決定。
 
此外，從世界觀上看，年獸所構(gòu)架的動(dòng)物的世界觀顯然比門神所構(gòu)架的人類世界要更讓人輕松一些。而且年獸這一怪物形象，相比門神的兩個(gè)人物，也有著更討喜的面相和更出色的延展性，是個(gè)更容易被消費(fèi)的形象。尤其是當(dāng)郁壘變成金色的以后，他的相貌甚至是有些可怕的，而年獸一直保持著胖乎乎的樣貌。在動(dòng)畫世界中，像這種表面的“壞身份”其實(shí)是好人的設(shè)定有很多，比如《精靈旅社》中的吸血鬼等等，觀眾消費(fèi)得其實(shí)就是他們的好設(shè)定與壞身份之間的矛盾性，《怪物史萊克》也是如此。小門神就沒有這種先天的矛盾性存在，它反倒是把“好身份”變成了個(gè)壞人。
 
當(dāng)然，《年獸大作戰(zhàn)》本身也是有一些問題的。
 
首先，它依然充斥著眾多危險(xiǎn)性的元素。作為一個(gè)成人電影出身的團(tuán)隊(duì)編寫的劇情，會有這些問題并不奇怪。比如它有年獸在馬路中間的危險(xiǎn)畫面，有老奶奶在胡同里瘋狂騎車的畫面，有年獸掐住別人脖子的動(dòng)作等等。沙果反復(fù)叫年獸“笨蛋”，也不是一個(gè)很好的梗，雖然她在叫的時(shí)候有一種從辱罵到關(guān)心的轉(zhuǎn)變，但顯然這個(gè)詞是一種容易被效仿的語言暴力。
 
另外，我很不贊同影片中彌漫出的拜金主義情緒。天界收集人類幸福，這本來是一件很好的事，按照中國的語境這叫做“社會效益”，但是它們收集幸福要干什么呢，居然是開公司，言外之意是要用幸福來賺錢，搞“經(jīng)濟(jì)效益”?？纯茨强镁薮蟮慕疱X樹一樣的東西吧，人們的幸福都變成了它的枝葉，這一下子就沒有“社會效益”了。在《小門神》和《年獸大作戰(zhàn)》中不約而同地出現(xiàn)了“天界公司”這個(gè)意象，實(shí)際是對中國社會整體公司化、資本化、拜金化的一種隱喻，而且告訴大家，這種公司化已經(jīng)深入到天界——即“上層建筑”中去了。
 
教育中這種拜金也存在。瘋狂小學(xué)校長招聘音樂老師的最終目的，竟然不是為了孩子們的成長，而是他“可以在下學(xué)期漲學(xué)費(fèi)”了。雖然他在面試時(shí)也詢問了面試者的理想和教育理念，但最終他走出門時(shí)脫口而出的自白，卻把這些理想和理念無情推翻。影片把這種為了錢的教育導(dǎo)向當(dāng)成一種有趣的噱頭，但在我看來卻是一種比終極反派更“惡毒”的存在，因?yàn)樗鼭撘颇赜绊懼^眾的思維。
 
影片對嗨翻公司老板的豬兒子的富二代做派進(jìn)行了重點(diǎn)描述，卻并沒有進(jìn)行任何批判。富二代在學(xué)校里的特權(quán)主義并沒有得到批評，反倒成為同學(xué)們的集體崇拜。雖然影片把這對父子設(shè)置成為兔子世界中少有的豬形象，帶有一定的貶義色彩，最終也讓這對父子有了良心發(fā)現(xiàn)，但富二代兒子動(dòng)輒擺出有錢的老爸、校領(lǐng)導(dǎo)不敢得罪有錢的學(xué)生家長，這些現(xiàn)實(shí)問題并沒有得到更有正能量的解讀。
 
此外，影片沒有將豬兒子對待沙果從敵意轉(zhuǎn)向友誼的動(dòng)因描寫清楚。沙果的一首歌就能促成他的改變嗎？作為同樣唱歌的豬兒子，難道不應(yīng)該嫉妒沙果唱得好、獲得的掌聲多，反而激發(fā)起更大的敵意嗎？沙果究竟哪點(diǎn)打動(dòng)了豬兒子乃至豬父子的神經(jīng)，促成了其人性的改變，進(jìn)而找到了真正的幸福，這是非常重要的一件事，可惜影片沒有表達(dá)清晰。
 

動(dòng)畫影評俱樂部 inside
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這電影，好吧我竟然看下去了，走進(jìn)影院大多小孩子啊，陪著弟弟一塊看，故事是東方公司收集幸福能量太白說業(yè)績不好并把猴子送到夕陽紅，年威武和鯉魚不想過年，鯉魚便慫恿威武毀春節(jié)鑰匙，由于途中意外，鑰匙掉到人間在沙果手里，威武找鑰匙，那個(gè)鯉魚是壞boss，制造快樂噴霧年威武沙果和夕陽紅的退休人員一同制服鯉魚重造鑰匙，大體如此，溫馨的家，奶奶對沙果的疼愛，沙果想爸爸，過年的意義便在于能一家團(tuán)圓吧。畫風(fēng)不錯(cuò)，可能有點(diǎn)配音聽著尷尬，但不妨礙小朋友喜歡。值得看吧。<圖片1>