在暑期檔就快結(jié)束的時候，院線里突如其來地來了這部非常不一樣的華語類型片——主題上，黑暗和光明二元對立面的打破；電影感上，精準(zhǔn)的調(diào)度、有質(zhì)感的鏡頭語言；此外，離奇的劇情和目前內(nèi)地最大的尺度，都讓這部曾經(jīng)被禁的《烈日灼心》散發(fā)出獨特的氣質(zhì)。

官方給出的介紹是“灼烈揪心的追兇之途上，父女之情、同性之誼，交揉罪與義，情與法，在故事結(jié)尾卻發(fā)生了變化”。而電影本身的故事，卻比這個介紹還要復(fù)雜。

《烈日灼心》的悲劇性主題，表現(xiàn)地非常有意思。由鄧超和郭濤飾演的所謂躲藏的殺人強奸犯，實際上卻以反向的形式，代表著人性中善的至高點、道德的最高標(biāo)準(zhǔn)，一直做著“因善良送死”的行為，甚至到最后，曹保平以一種非常極端的方式把他們推向死亡，更賦予悲天憫人為由。

而在這個過程中，電影逐漸喪失了之前的可信度和普世性，使其像是過度偶然的巧合堆砌，一定程度上造成了虛假。從一開始，所有人就無路可逃，那么真實也是如此。

與道德所向抵觸的是法律。段奕宏飾演的警察對陳案的窮追不舍，直到最終釀成悲劇，如同電影中一句點題的臺詞“法律，是介于神性和動物性的合體。它非?？蓯?，它知道你好，又限制你沒法惡到?jīng)]邊兒，哪個人心里沒有那么點臟事兒?！?/p>

雙方這種“法外之徒”的內(nèi)核，被最大程度放大，人物之間展示的不是單純的沖突和對立，而是和解與溫情。這樣的立足點非常牢固，也足以令人感懷和深思。

可惜，正如前文提及，《烈日灼心》有一個并不好的結(jié)尾。甚至說得苛刻一點，這部電影如果把最后10分鐘掐掉，改成從注射死刑后進入到原著小說《太陽黑子》的結(jié)局，“死刑時就像往太陽漂浮”的拍法，很可能真的能成為一部少有的華語犯罪題材經(jīng)典之作。

從中間段落一直到后半的高樓匪徒戲分結(jié)束，《烈日灼心》很猛。人物性格鮮明、劇情走向多端。單把這完成地很好的40多分鐘拿出來，就可以發(fā)現(xiàn)曹保平的厲害和老練之處：戲劇轉(zhuǎn)折控制的很好，張力極強、節(jié)奏緊湊，而這也直接遮蔽了邏輯上的疏漏。

然而，這部電影在劇作上的缺點，則在高樓戲之后被暴露。廉價說教、形式上刻意和突兀的視角呈現(xiàn)以及大量離奇轉(zhuǎn)折，再加上結(jié)尾充滿漏洞的反轉(zhuǎn)。突然一下，這片就這樣不行了。

現(xiàn)在想想，這種非常可惜的、完全無法料到的“突發(fā)事件”，自然是情有可原；這些“圣潔”到甘愿送死的罪犯，無疑更契合商業(yè)片的結(jié)局、主旋律的力量。但還是免不了為這結(jié)局痛惜。好好的邏輯怎么就成了更大的迷？本來達成的情感高度被刻意的戲劇化神轉(zhuǎn)折以及輪番地價值觀“升格”的方式，不斷地進行正能量輸出，使得電影被降格到了“空中樓閣”水準(zhǔn)。原本在鋪墊過程中的所有大尺度，也在結(jié)局之下顯得廉價。

值得一提的是，沒想到這部電影是鄧超出道以來最適合他的一部片。整個電影的選角恰到好處，幾位演員都有驚人的表現(xiàn)，放在華語片環(huán)境中比相當(dāng)出彩。尤其是段奕宏的表演，在如此陣容下，依然綻放出了克制卻又極富張力的表現(xiàn)。

只可惜角色間離奇巧合的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)設(shè)定，又再度破壞了大家的努力。創(chuàng)作中存在的種種小問題和審查制度下的遺憾，才導(dǎo)致了最后崩盤。

話說回來，依然慶幸內(nèi)地今年能誕生一部如此高強度且較為出色的類型電影。平心而論，把這部片子放在今年國產(chǎn)大陸電影的圈內(nèi)比較，落位十佳不成問題。

*觀于6月上海電影節(jié)

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上?？催^后，好像一直沒有再說《烈日灼心》。跟多數(shù)人一樣，被段奕宏的眼神和身體語言吸引，也因高樓戲的緊張真實嚇腿軟。但，片子屬于不能去細思回想的，否則漏洞會越來越多，越來越大（當(dāng)然有審查的影響干擾）。 這電影沒能拍得更好，而大多數(shù)主流院線片，根本不能被當(dāng)作一部有追求的電影來對待。 曹保平當(dāng)然是個有創(chuàng)作力的導(dǎo)演，然而，距離上一部在電影院放映的《李米的猜想》，居然過去了整整八年。八年，抗日都完成了。這中間，曹其實還有一部青春成長題材電影《狗十三》，可惜一直沒有做公開大規(guī)模放映——雖然放映了也很可能是觀眾寥寥。 當(dāng)《烈日灼心》冒出抑揚頓挫、字正腔圓的說書人，我并沒有投入到大雨傾盆又烈日灼心的暗黑故事當(dāng)中。哪怕郭濤被設(shè)定為開出租車的，但聽評書看相聲，基本都是北方人民的閑暇愛好，好在這個虛張聲勢的老頭開完場就消失了。 作為一部發(fā)生在廈門的電影，故意說故事的氛圍營造，跟演員不停地用普通話讀“我干你母”，同樣違和。換段奕宏壓低嗓子，蹦出幾個糙字，簡單利索，情緒到位。在廈門講普通話，當(dāng)然可以暢行無阻，但除了路人老太一句過于短促的閩南方言（它的識別度甚至沒有電視機里佟大為的聲音高）。整部電影，即便你認(rèn)得出演武大橋、雙子大廈，可它跟福建或廈門的關(guān)系并不大。類似遺憾，也發(fā)生在《左耳》當(dāng)中，不知何故，這些電影選擇了充滿地域文化特色的城市（幾處祭拜一掃而過），卻放棄了在地性的方言，實在可惜。 《烈日灼心》的毛病，可能還包括那位港片看多了的房東。他出場亮相的戲份，電影就拍得很詭異。而43號房客的分析報告，怎么看都像是在COS《竊聽風(fēng)云》，再不然，還有人說，這是對“老大哥在看你”的終極隱喻。 你，會信哪個？ 據(jù)說一部沒有愛情的犯罪片，女性觀眾數(shù)量會減少三成以上，《烈日灼心》似乎在迫不得已之下，硬是加入了這么一段感情戲，結(jié)果就是巧合的巧合之上，再加了巧合，結(jié)果可想而知。王珞丹的人物情感線索，始終游離于主線故事以外。即便曹保平一度想力挽狂瀾，用上了跳切閃前閃回，制造真相大白的過程。但最終效果，其實并不太妙。看過原始版本的朋友，紛紛提到了乳貼上陣的王珞丹，她正背面全裸，本是勇敢的犧牲突破。某大哥則不以為然：因為即便她轉(zhuǎn)過來，也沒什么看頭啊。 更何況，《烈日灼心》也不是沒有感情戲?。? 《烈日灼心》講的脫逃嫌犯假裝正常人，甚至“演好人”。最后告訴所有人，原來他們真的演上癮了——就為了當(dāng)好爸爸。 由于有表演和偽飾的劇情需要，整部電影也確實在強調(diào)演員的表演，尤其是扮演警長的段奕宏。伊的眼神，深柜得動人，情緒連貫，很容易把觀眾帶入到貓和鼠的警匪游戲當(dāng)中。在去金元島的車內(nèi)，視線目光的幾次交錯，試探、退避、攻擊、轉(zhuǎn)移，起落精準(zhǔn)，耐人尋味。 但即便如此，整部電影演得最好的不是警察也不是嫌疑犯，而是只有一個鏡頭的真兇。 同性戀是這部電影的最大亮點，但也被很多有刑偵方面知識的人嗤笑。顯然，即便鄧超奮不顧身，舌吻的演技也是拼愛才會贏，可是，警長立馬上當(dāng)，還飽受情感沖擊。這種假裝出柜的戲碼，怎么看都像是一名深柜謹(jǐn)小慎微又意外擦槍走火的心靈震撼。一個人演也就罷了，三個人一起演，真把警察當(dāng)猴耍了。類似的疑問，也發(fā)生在尾巴身上，尾巴是小女孩尾巴，尾巴也是當(dāng)年水庫大案的尾巴。搞了大半天，警察才發(fā)現(xiàn)她是她。這種恍然大悟，也恍然得立不住腳。這可是富有一線作戰(zhàn)經(jīng)驗的人民警察，怎么著，都像是亂了方寸。警察亂了，疑犯也亂。沒有殺人非要攬罪，理由居然只是壞人也有好的一面。 為了營造暴力與兇險的電影氛圍，《烈日灼心》并不避諱多處血腥場面，令人津津樂道的則是鄧超的兩次救人。這個身份模糊、說話猶豫且一直沒有變化跟爆發(fā)的協(xié)警，完成了兩次救人工作。第一次是單純的一對一救人，兇險無比但平安化解。第二次是群像高潮，彰顯了曹保平在場面調(diào)度上的高超技巧，按住了所有人的心臟，也把觀眾嚇到腿軟。與香港警匪片的天臺戲不同，《烈日灼心》沒有太多造型和槍戰(zhàn)設(shè)計，只是突出了緊張、刺激和真實，暴露著每個人的心理承壓底線。即便段奕宏在這兩場戲過后都是大汗淋透，濕了衣服，可是，回到電影片名，烈日灼心似乎被導(dǎo)演忘在了腦后。因為回想起電影影像，予我強烈視覺印象的卻是大雨傾盆一直下。太陽在哪？只能自己想象說，那是看不見的青天白日，有只眼睛在你頭頂上。 結(jié)尾是《烈日灼心》的第三次墜落，可能是高虎戲份被刪改得比較厲害，卻透出一股自以為是，自作聰明的中二病。號稱智商163的人，怎么看都是傻子扮傻子，養(yǎng)豬還是養(yǎng)金魚，都沒看出他哪里有過人之處。 縱然如此，《烈日灼心》在演員表演和場面調(diào)度上，依然高出主流院線電影太多。它在國產(chǎn)警匪類型片上，翻出了新意。在觸及敏感話題時，寧可暴露缺陷，也要把禁忌打破。至于巧合的堆疊，只能說無巧不成書。還有那些血腥場面和高樓戲份，只要觀眾盯著它們看，就會忘記故事漏洞…… 北青報

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