“黎耀輝，不如我們從頭來過”?？赐辍侗煌底叩哪俏迥辍?不知何故，腦海里想起了這句對白?？催^那么多愛情電影，無論是喜劇的、悲劇的、撕心裂肺的、平淡如水的還是冷酷絕望的，講的都是關(guān)于不如從頭來過的故事。明明知道過去再也找不回來，卻依然想把這句話講給你聽，千言萬語也抵不過這一句從頭來過?！侗煌底叩哪俏迥辍芬仓v述了一個從頭來過的故事。
  電影中白百合扮演的女主角哭著說：“很多事情永遠都想不通，想不通為什么一睜開眼，你就不是我的了?！比松臍埧峋驮谟?，很多事情都沒有辦法重來一次?？赐觌娪拔业牡谝桓惺苁?，如果能有一次重看此片的機會，我只會看到影片的第50分鐘，然后就毅然決然的走出電影院。這50分鐘帶給我的將是一段非常美妙的記憶。雖然我會錯過男女主角舊情復(fù)燃和那段非常討喜的求婚小影片，但卻也避免了后續(xù)劇情向韓國虐心偶像劇致敬所帶給我的不良感受。我寧愿只看到男女主角在噴泉旁邊擦肩而過，這時女主角的記憶剛剛被拼湊完整，男女主角依然相愛卻背負著過去對彼此的傷害而進退兩難。對于我來說這故事已經(jīng)講的很完美了，既有愛情開始時的甜蜜浪漫，也有因激情退去而丟掉愛情的痛苦和遺憾，更有想要破鏡重圓而做出的種種努力。一個愛情故事講到這個份上就可以了，結(jié)局如何真的沒有那么重要。我只要知道他們是相愛的就好了。
  電影演到這里，故事的起承轉(zhuǎn)合都恰到好處。
  在影片前一個小時失去的愛情和記憶全都找回來了，后面的一個小時還能說點什么呢？導(dǎo)演給出的答案是再次把愛情和記憶扼殺一遍。于是影片后半部分白百合扮演的女主角開始了更加悲慘的經(jīng)歷，那些10幾年前韓劇中最常被用來垂淚的橋段都被一股腦的借鑒過來堆砌在了她的身上。
   劇情從一個突兀的轉(zhuǎn)折開始一路向著狗血狂奔。女主角去見心理醫(yī)生，竟然發(fā)現(xiàn)自己和這位長相猥瑣的老男人發(fā)生過一夜情，一陣惡心席卷而來。令人意外的是這段不堪回首的記憶的開啟竟然讓男女主角重燃愛火。兩個人因為出軌而離婚，然后又因出軌而復(fù)合（此處可能我的理解有偏差），這個邏輯真是需要觀眾換個腦子，以至于當(dāng)張孝全在此段影片中痛哭流涕時，電影院里竟然響起笑聲一片。
  《被偷走的那五年》的后半段開始大規(guī)模的抄襲韓國電影的劇情設(shè)置。導(dǎo)演讓白百合得上了和《我腦海中的橡皮擦》中女主角一樣的癡呆癥，就連家里四處貼的黃色小紙條都一摸一樣。然而記憶一天天的消失，并不夠悲慘，接下來導(dǎo)演又把女主角弄成了高位截癱。當(dāng)我以為這樣已經(jīng)夠慘了，至少應(yīng)該讓女主角活下去吧，可導(dǎo)演就是非得把她弄死不可，于是女主角自殺未遂，男主角為了不讓愛人受苦而親手關(guān)掉了呼吸機。這真是太殘忍了。搞不懂為什么女主角一定要非死不可，明明是個好看的愛情故事，安上了一個這么堵心的結(jié)局。只能說黃真真同學(xué)你真是太狠了。（此處有漏洞，插上呼吸機的病人，怎么可能說的出話呢。）
  我實在想不出有哪部電影的女主角比白百合扮演的何蔓更慘了。一部電影中遭遇兩次車禍，一次離婚，一次失憶，一次癡呆癥和一次高位截癱，最后還被最愛的人執(zhí)行安樂死。這應(yīng)該算得上是影史最悲情女主角了吧。
觀看電影的過程中，旁邊的一位年輕姑娘從頭哭到尾。也難怪，以她的年紀(jì)肯定沒經(jīng)歷過韓國電影女主角必患絕癥的黃金歲月。也許這電影真的適合那些沒經(jīng)歷過韓國電影虐戀洗禮的觀眾觀看。只是現(xiàn)在韓國人都不玩絕癥了，再把這些橋段當(dāng)寶貝一樣的用，有點兒老套過頭了吧。
  這電影的題材真心不錯。也許是出于商業(yè)方面的考量，才不得不加入那些絕癥的橋段。如果導(dǎo)演能把這影片前半段的節(jié)奏放緩，把敘事重點放在兩個人的情感變化上而不是把疾病和絕癥當(dāng)成影片的重點，這電影必定加分不少。從甜蜜到冷淡再到想要重新開始，這故事像極了美國獨立電影《藍色情人節(jié)》，《被偷走的那五年》的故事基礎(chǔ)甚至比前者更好，但卻沒有拍出前者那么醇厚的味道。如果多點兒愛情，少點兒疾病，這電影該有多美好。
  愛情的絕癥比身體上的絕癥更有看頭。其實簡簡單單的講個愛情故事就好了，生離死別的情緒真是過于復(fù)雜了。

今天微博上轉(zhuǎn)發(fā)中獎了，兩張?zhí)崆坝^影票，觀影前還可以見到白百何和黃真真本人。我們的座位在第一排08、09號，光很暗，臉部細節(jié)沒有看清，但是白百何的聲音挺溫柔挺好聽的。

為了這免費的兩張票，（其實入場前買了爆米花和可樂，再加上來回的油錢，大概花了50元），我覺得應(yīng)該寫點字對得起爆發(fā)的人品。

第一排嘛，明星見面會的時候還好，后來隨著劇情的發(fā)展，我真的只想快點快點結(jié)束吧！然后接下來是整篇的吐槽——

被偷走的那五年，顧名思義，那五年發(fā)生了什么應(yīng)該是重點吧？但其實不是哦！那五年呈現(xiàn)在閨蜜的口中、心理醫(yī)生的口中，男主角的口中和瑣瑣碎碎的片段中。嗯，觀眾自己會拼湊的：那五年里，前三年男女主恩恩愛愛后來女主角升職男主嫉妒在外面搞曖昧想引起女主注意結(jié)果女主同心理醫(yī)生搞上床然后男女主角分手離婚。

全劇一直在講的是五年前他們多恩愛，五年后白百何的人生有多悲催。好吧，恩恩愛愛歡天喜地再加點帶色段子搞點笑我還是看得挺開心的，但是！兩人復(fù)合后，白百何超光速病變，腦退化啦動手術(shù)啦頸部以下癱瘓啦要截肢啦求死不成啦，后來沒死成后白百何頂著戴帽子的光腦袋惡狠狠盯著張孝全差點把我嚇尿了好嘛！今天是七月半啊尼瑪！我不是來看搞笑清新溫馨小電影的嗎？我不是來探討患了衰老癥該吃藥還是該手術(shù)，頸部下癱瘓該不該安樂死的呀好嘛！

再講講親愛的配角們。阿ken同學(xué)就是賣萌耍帥咯，中規(guī)中矩。范范演的閨蜜也算清新可人。不過說到閨蜜這條線我又要吐槽了。被偷走的那五年里，原本從中學(xué)就開始是好朋友的閨蜜因為女主懷疑閨蜜與男主亂搞后絕交了。嗯，導(dǎo)演你在告訴我們閨蜜多么不牢靠，我明白了。

還有安心亞。所以真是主角命和配角命真是不同??！你好歹也是人家男主的正牌女友好么？人家都離婚了的，住在你男朋友家里你怎么連還嘴都不會？沒有泡溫泉不接電話最后連分手的戲碼掉眼淚的戲碼都沒有，只是在男主同女主第二次求婚的時候當(dāng)了次群演，說了句“這是我的新男友”。導(dǎo)演，這不合邏輯呀是不是？

再有，女主何蔓她是失憶不是穿越被靈魂附體啊！一下子愛吃牛肉了，愛看原來覺得低級的電影了，男主遲到她不生氣了，還把屋子打掃得一根頭發(fā)都沒有，簡直變了個人！這合理嗎？這只是男性視角的幻想好嘛！

最后的最后，雖然按劇情發(fā)展，何蔓會安樂死的，但是按沒按那個按鈕我沒仔細看。等網(wǎng)上片源出來后我會再看下結(jié)局，如果按了就再加顆星。如果沒按，那真的只能呵呵呵了。

18點半出門，現(xiàn)在寫完吐槽是23點半。嗯，我被偷走了五小時。

　　 我有個姐們，找對象沒別的要求，就是要爺們。我們?nèi)チ颂伺_灣，那里的男孩特別文雅，說話溫吞柔軟，待人和風(fēng)細雨，搞得姐們莫名的不爽。我問她，找個臺灣爺們怎么樣？她說受不了，得打。怎么打？照三餐打，太較勁了。
　　 白百何演臺灣小清新，就有這種想讓人照三餐打的感覺。
　　 并不是說她不夠美，也不是說她不夠好，其實這兩點都算不上是一定的標(biāo)準(zhǔn)，蘿卜青菜各有所愛，有欣賞濃眉大眼的，就有喜歡小家碧玉的。只是演員選擇角色的時候總是要結(jié)合自己的特點，大包子冒充小餛飩，沒有噎不死人的事。比如最近于正翻拍的《神雕俠侶》中小龍女的扮演者陳妍希，挺可愛的babyface非要挑戰(zhàn)清冷的小龍女，一臉癡呆相帶來惡評如潮也是理所當(dāng)然的。
　　白百何長的素，不是素雅而是素凈，她五官并不出挑，演雜草永遠比公主合適。她的外形基本是按照胡同妞定制的，黃小仙時期連演技都不用，站到那兒說幾句臺詞就是填那坑的蘿卜。那點女生的小情懷，失戀的小痛苦，搭配著她鄰家女孩的外形，透著就是那么的和諧。
　　 也可能真是因為她長得素，不化妝就和絕癥晚期似的，最近白百何的電影形象都是按照這個路數(shù)塑造的，巧的是還都是和臺灣團隊合作，大概因為他們沒接觸過胡同妞，也不知道要怎么消費這一款女孩，所以就鍋碗瓢盆的瞎招呼。具體到這部《被偷走的五年》，白百何歷經(jīng)了失憶、失婚最后到喪命等一系列悲劇事件，臉色一點一點的慘白，表情一點一點的絕望，和劇情有沒有關(guān)系不知道，與群眾的觀影體驗倒是步調(diào)一致。且不說這部電影劇情有多么的惡俗，剽竊了多少部經(jīng)典作品甚至是網(wǎng)絡(luò)求婚創(chuàng)意，也不說這兩個人的情感的塑造是多么的敷衍，配角存在是多么的糊弄，對被偷走的五年的生活解釋有多么的模糊不清。就說在電影中，白百何光是車禍就出了兩次，失憶一次（后面還癡呆了），如此高強度的悲劇堆砌再算上之前《分手合約》的兩次絕癥，白百合就像是收集龍珠一樣，快集齊七顆喪龍珠召喚“搞死你”神龍了——當(dāng)然，在這兩部作品里，她都被搞死了。
　　 《失戀33天》里白百何飾演的黃小仙追逐著陸然離開坐上的出租，一個人狂奔在黑夜之中，她也許有著任性，卻也有著絕對的深情。她在畫外音中狂喊著“等等我吧，前路太險惡，請不要放棄我”，瘋狂地渴望追回已經(jīng)離開的心——這是電影最抓人的片段之一。白百何就是為這樣的情懷而生的。她不是公主，也不是白領(lǐng)精英，她就是一個普通的女孩，在時間流逝間渴望邂逅世俗真愛的女孩。明明在電視劇里的她就是普通的都市白領(lǐng)，人生百態(tài)，怎么到了臺灣小清新電影里她就成了必須去死的悲劇女主角？
　　 是臺灣團隊看錯了白百何的定位，還是她傳遞了錯誤的角色信號，身為旁觀者的我們永遠也不會知道。只知道這些小清新電影搶奪了她的檔期，為她塑造起狗血的高塔，告訴她你要去追求愛情，但追求到一半你就要死了，所以你得痛苦。白百何的演藝之路還沒踩夯實，她做不來這樣的轉(zhuǎn)變，尤其不能在如此虛無的劇本之下轉(zhuǎn)變，所以她賭輸了，她最終只能成為狗血愛情的犧牲品。
　　白百何所具有的快樂、堅韌的特質(zhì)都被偷走了，置換成為廉價的眼淚和煎熬，感動不了任何一位觀眾。像是一盤烤焦了的雞翅，也不是不能吃，只是吃多了惡心還危險，沒人愿意為了她頻繁的冒險。
　　 我期望現(xiàn)在的白百合面前，能有一個王小賤像在電影里甩她大嘴巴般叫醒她，告訴她什么才是適合，什么才是自己能演繹的。不要再選錯劇本，為了所謂的臺灣市場而繼續(xù)賤賣自己。胡同妞不是不能死，也不是不能為愛而死，但至少不能得著各種稀奇古怪的病然后掛掉。如果男主角必須去哭的話，他們需要的也不是一具尸體，而應(yīng)該是一個藐視一切包括絕癥的毅然決然的背影。

 《被偷走的那五年》其實有一個非常討巧又文藝的故事內(nèi)核，一對恩愛的年輕夫妻，醒來后突然變得形同陌路。憑空丟失的五年記憶，借由身邊人的講述與細節(jié)的描摹，慢慢拾回、歸攏、拼湊那些散失的記憶碎片，逐漸還原出“丟失的五年”的真相。戀人間的疏離、隔閡與背叛，直至漸行漸遠，卻又在潛意識中深植著不舍與眷戀，火種終未絕禁。然后，仿佛系統(tǒng)重啟，矛盾與難堪一筆勾銷，一切重頭來過，男女的愛情于是開始2.0版本，所有美好被重新發(fā)現(xiàn)，跨越過波折，歸于完滿。

故事說到這里，全是美麗童話的模樣，就此打住，也許對這部電影的評價和情感，都會簡單得多。

海灘、花火、月亮、蜜月旅行、記錄幸福記憶的視頻、放棄與寬恕、迷失與救贖，原來所有被細心裝扮的美好細節(jié)，都是為最終的崩壞做準(zhǔn)備。導(dǎo)演大概也明白，越是美好的，粉碎起來才越撕心裂肺，施加給觀眾淚腺的沖擊才越有力量。

以為《失戀33天》再現(xiàn)，原來卻只是另外一部《傾城之淚》。

黃真真好像從來都不那么循規(guī)蹈矩，當(dāng)年她攜《女人那話兒》進入人們視野，犀利的態(tài)度可稱撼動三觀，這些年雖然轉(zhuǎn)而發(fā)力商業(yè)小成本，作品有得有失，褒貶不一，卻從未放棄過對社會現(xiàn)實的關(guān)注與思考。

說起來，好像算是優(yōu)點，可是之于具體作品，這份堅持，意義究竟幾何，卻讓人難下結(jié)論。

《被偷走的那五年》有一個幾乎完美的開局，輕快的敘述，別致的故事，緊湊的情節(jié)。白百合近乎本色地繼續(xù)演繹沒心沒肺還失憶的大妞，張孝全拿捏得當(dāng)?shù)那榫w表現(xiàn)，甚至阿KEN恰到好處，又精準(zhǔn)非常的搞笑，都把影片朝著優(yōu)秀愛情輕喜劇的方向推動。而導(dǎo)演的鏡頭承襲了《分手說愛你》路數(shù)，一段段DV手持攝影串聯(lián)情節(jié)，作為“丟失時光”的見證，毫不違和地在電影中扮演著重要存在。這樣的故事，讓我一度以為可以用諾蘭講述《記憶碎片》的方式玩出愛情電影的新花樣，甚至期望電影像《暖暖內(nèi)含光》那般聰明、靈巧，又滿滿哲學(xué)思辨。如果說這樣的期望完全忽視了國內(nèi)觀影群體實際，沒有考慮投資方期待與票房壓力，太過想當(dāng)然的話。那么至少希望導(dǎo)演能夠用電影前40分鐘的態(tài)度，去好好講述一個簡單、清淡、誠懇的愛情故事，有一些幽默的點綴，或許摻雜著傷感和遺憾，甚至收獲一個并非快樂的結(jié)局，即便作不了主打的硬菜，當(dāng)一份精致又獨特的餐后甜點，也足可獲取掌聲。
 
然而僅僅是簡單的失憶愛情故事，顯然滿足不了導(dǎo)演的創(chuàng)作欲望。如果那么平鋪直敘，韓國早有了《我腦中的橡皮擦》，甚至亞當(dāng)桑德勒都搞出過《初戀50次》，且不論查理考夫曼《暖暖內(nèi)含光》不可超越的存在。于是在電影進行到一個小時左右，一場貌似快樂結(jié)局的求婚橋段出現(xiàn)，一種不祥的預(yù)感便同時襲上心頭。果然，最后30分鐘，情節(jié)如預(yù)料中地急轉(zhuǎn)直下，色調(diào)瞬間由暖色變?yōu)榘档c冷峻，不安的情緒充斥在影院，電影于是分裂了，再與此前主題無關(guān)。這仿佛是另外一個導(dǎo)演在接手，對悲傷與病痛的表現(xiàn)不加節(jié)制傾斜而出，幾乎失控，毫無婉轉(zhuǎn)余地。甚至似乎還怕觀眾覺得不夠刺激，直白地表現(xiàn)潰爛軀體與浮腫臉龐，難得白百合愿意扮丑，光頭特效不夠，還要咬牙切齒做猙獰態(tài)，卻不知這般付出是否值得，倒真正是有了幾分驚嚇的味道，也符合出品方恐怖片起家的出身了。

在影迷見面會上，黃真真坦誠后半段的故事發(fā)展存在爭議，而她堅持的目的，也只是借生死的選擇，來說明真正的愛為何物。便是那種為求愛人安寧，情愿把痛苦留給自己的偉大。原來丟失的五年只是個幌子，導(dǎo)演最想講的，是一個《深海長眠》般的故事。

可是這樣的結(jié)局，無論于影片的名字，還是全片的基調(diào)，都不契合。不是說悲情或者苦難不可以，但是這樣的翻轉(zhuǎn)自然也要來得鋪墊足夠，翻轉(zhuǎn)合理才行，至于表現(xiàn)的手段，如此直白與直接，你可以覺得導(dǎo)演是受紀(jì)錄片風(fēng)格的影響，但放在一部后七夕檔，主打情侶觀影者的電影中，未免也顯得有點太過自我沉溺。導(dǎo)演直說happy ending太普通，卻未曾想，生離死別、糾結(jié)苦難、涕淚橫流的愛情，早不是什么新鮮玩意兒，即便加了點“現(xiàn)實命題”的調(diào)味，何嘗又不是另外一種媚俗？

這其實回到了另外一個話題，我們?yōu)槭裁匆ビ霸嚎措娪埃覀兿霃膼矍殡娪袄锏玫绞裁矗?br>
我們希望從悲傷中收獲對現(xiàn)實擁有的珍惜，從快樂里分享和培植屬于自己的情趣，通過故事里戀人們的堅持來自我激勵，去追逐某段似曾相識的情節(jié)而喚起曾經(jīng)的回憶。

生活里，有那么多值得我們念念不忘的，唯有愛情，要用一生追逐和維護，卻又只是那么簡單的事情。無論時光荏苒，無論悲喜，即便只是疏忽而過的發(fā)生，它都會是一種美好。它甚至不需要被正確所帶領(lǐng)，只是在應(yīng)發(fā)生之時之地出現(xiàn)，便已經(jīng)那么完美。

這些，是愛過的人才會明白的事，不用那么多的意義和思考，也不必那么大費周章地鋪陳與詮釋，越是簡單，卻越是直擊人心。因為愛這件事情，不需要你去說什么，懂的人自然會感受得到。這算不上道理，很多人卻在無意中忽略了。

我還是很喜歡電影開篇的那些小情緒小細節(jié)，即便張孝全委屈的哭泣惹得全場大笑，那樣的美好依然是可以觸摸得到的。

黃真真導(dǎo)演，你若再做一些減法，觀眾便再多給一些分數(shù)，更多對話與溝通，理解和平視，你和觀眾總有一日會一起踩到那個剛剛好的情緒點上。