“黎耀輝，不如我們從頭來(lái)過(guò)”?？赐辍侗煌底叩哪俏迥辍?不知何故，腦海里想起了這句對(duì)白?？催^(guò)那么多愛(ài)情電影，無(wú)論是喜劇的、悲劇的、撕心裂肺的、平淡如水的還是冷酷絕望的，講的都是關(guān)于不如從頭來(lái)過(guò)的故事。明明知道過(guò)去再也找不回來(lái)，卻依然想把這句話講給你聽(tīng)，千言萬(wàn)語(yǔ)也抵不過(guò)這一句從頭來(lái)過(guò)?！侗煌底叩哪俏迥辍芬仓v述了一個(gè)從頭來(lái)過(guò)的故事。
  電影中白百合扮演的女主角哭著說(shuō)：“很多事情永遠(yuǎn)都想不通，想不通為什么一睜開(kāi)眼，你就不是我的了?！比松臍埧峋驮谟冢芏嗍虑槎紱](méi)有辦法重來(lái)一次?？赐觌娪拔业牡谝桓惺苁?，如果能有一次重看此片的機(jī)會(huì)，我只會(huì)看到影片的第50分鐘，然后就毅然決然的走出電影院。這50分鐘帶給我的將是一段非常美妙的記憶。雖然我會(huì)錯(cuò)過(guò)男女主角舊情復(fù)燃和那段非常討喜的求婚小影片，但卻也避免了后續(xù)劇情向韓國(guó)虐心偶像劇致敬所帶給我的不良感受。我寧愿只看到男女主角在噴泉旁邊擦肩而過(guò)，這時(shí)女主角的記憶剛剛被拼湊完整，男女主角依然相愛(ài)卻背負(fù)著過(guò)去對(duì)彼此的傷害而進(jìn)退兩難。對(duì)于我來(lái)說(shuō)這故事已經(jīng)講的很完美了，既有愛(ài)情開(kāi)始時(shí)的甜蜜浪漫，也有因激情退去而丟掉愛(ài)情的痛苦和遺憾，更有想要破鏡重圓而做出的種種努力。一個(gè)愛(ài)情故事講到這個(gè)份上就可以了，結(jié)局如何真的沒(méi)有那么重要。我只要知道他們是相愛(ài)的就好了。
  電影演到這里，故事的起承轉(zhuǎn)合都恰到好處。
  在影片前一個(gè)小時(shí)失去的愛(ài)情和記憶全都找回來(lái)了，后面的一個(gè)小時(shí)還能說(shuō)點(diǎn)什么呢？導(dǎo)演給出的答案是再次把愛(ài)情和記憶扼殺一遍。于是影片后半部分白百合扮演的女主角開(kāi)始了更加悲慘的經(jīng)歷，那些10幾年前韓劇中最常被用來(lái)垂淚的橋段都被一股腦的借鑒過(guò)來(lái)堆砌在了她的身上。
   劇情從一個(gè)突兀的轉(zhuǎn)折開(kāi)始一路向著狗血狂奔。女主角去見(jiàn)心理醫(yī)生，竟然發(fā)現(xiàn)自己和這位長(zhǎng)相猥瑣的老男人發(fā)生過(guò)一夜情，一陣惡心席卷而來(lái)。令人意外的是這段不堪回首的記憶的開(kāi)啟竟然讓男女主角重燃愛(ài)火。兩個(gè)人因?yàn)槌鲕壎x婚，然后又因出軌而復(fù)合（此處可能我的理解有偏差），這個(gè)邏輯真是需要觀眾換個(gè)腦子，以至于當(dāng)張孝全在此段影片中痛哭流涕時(shí)，電影院里竟然響起笑聲一片。
  《被偷走的那五年》的后半段開(kāi)始大規(guī)模的抄襲韓國(guó)電影的劇情設(shè)置。導(dǎo)演讓白百合得上了和《我腦海中的橡皮擦》中女主角一樣的癡呆癥，就連家里四處貼的黃色小紙條都一摸一樣。然而記憶一天天的消失，并不夠悲慘，接下來(lái)導(dǎo)演又把女主角弄成了高位截癱。當(dāng)我以為這樣已經(jīng)夠慘了，至少應(yīng)該讓女主角活下去吧，可導(dǎo)演就是非得把她弄死不可，于是女主角自殺未遂，男主角為了不讓愛(ài)人受苦而親手關(guān)掉了呼吸機(jī)。這真是太殘忍了。搞不懂為什么女主角一定要非死不可，明明是個(gè)好看的愛(ài)情故事，安上了一個(gè)這么堵心的結(jié)局。只能說(shuō)黃真真同學(xué)你真是太狠了。（此處有漏洞，插上呼吸機(jī)的病人，怎么可能說(shuō)的出話呢。）
  我實(shí)在想不出有哪部電影的女主角比白百合扮演的何蔓更慘了。一部電影中遭遇兩次車禍，一次離婚，一次失憶，一次癡呆癥和一次高位截癱，最后還被最愛(ài)的人執(zhí)行安樂(lè)死。這應(yīng)該算得上是影史最悲情女主角了吧。
觀看電影的過(guò)程中，旁邊的一位年輕姑娘從頭哭到尾。也難怪，以她的年紀(jì)肯定沒(méi)經(jīng)歷過(guò)韓國(guó)電影女主角必患絕癥的黃金歲月。也許這電影真的適合那些沒(méi)經(jīng)歷過(guò)韓國(guó)電影虐戀洗禮的觀眾觀看。只是現(xiàn)在韓國(guó)人都不玩絕癥了，再把這些橋段當(dāng)寶貝一樣的用，有點(diǎn)兒老套過(guò)頭了吧。
  這電影的題材真心不錯(cuò)。也許是出于商業(yè)方面的考量，才不得不加入那些絕癥的橋段。如果導(dǎo)演能把這影片前半段的節(jié)奏放緩，把敘事重點(diǎn)放在兩個(gè)人的情感變化上而不是把疾病和絕癥當(dāng)成影片的重點(diǎn)，這電影必定加分不少。從甜蜜到冷淡再到想要重新開(kāi)始，這故事像極了美國(guó)獨(dú)立電影《藍(lán)色情人節(jié)》，《被偷走的那五年》的故事基礎(chǔ)甚至比前者更好，但卻沒(méi)有拍出前者那么醇厚的味道。如果多點(diǎn)兒愛(ài)情，少點(diǎn)兒疾病，這電影該有多美好。
  愛(ài)情的絕癥比身體上的絕癥更有看頭。其實(shí)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的講個(gè)愛(ài)情故事就好了，生離死別的情緒真是過(guò)于復(fù)雜了。

今天微博上轉(zhuǎn)發(fā)中獎(jiǎng)了，兩張?zhí)崆坝^影票，觀影前還可以見(jiàn)到白百何和黃真真本人。我們的座位在第一排08、09號(hào)，光很暗，臉部細(xì)節(jié)沒(méi)有看清，但是白百何的聲音挺溫柔挺好聽(tīng)的。

為了這免費(fèi)的兩張票，（其實(shí)入場(chǎng)前買(mǎi)了爆米花和可樂(lè)，再加上來(lái)回的油錢(qián)，大概花了50元），我覺(jué)得應(yīng)該寫(xiě)點(diǎn)字對(duì)得起爆發(fā)的人品。

第一排嘛，明星見(jiàn)面會(huì)的時(shí)候還好，后來(lái)隨著劇情的發(fā)展，我真的只想快點(diǎn)快點(diǎn)結(jié)束吧！然后接下來(lái)是整篇的吐槽——

被偷走的那五年，顧名思義，那五年發(fā)生了什么應(yīng)該是重點(diǎn)吧？但其實(shí)不是哦！那五年呈現(xiàn)在閨蜜的口中、心理醫(yī)生的口中，男主角的口中和瑣瑣碎碎的片段中。嗯，觀眾自己會(huì)拼湊的：那五年里，前三年男女主恩恩愛(ài)愛(ài)后來(lái)女主角升職男主嫉妒在外面搞曖昧想引起女主注意結(jié)果女主同心理醫(yī)生搞上床然后男女主角分手離婚。

全劇一直在講的是五年前他們多恩愛(ài)，五年后白百何的人生有多悲催。好吧，恩恩愛(ài)愛(ài)歡天喜地再加點(diǎn)帶色段子搞點(diǎn)笑我還是看得挺開(kāi)心的，但是！兩人復(fù)合后，白百何超光速病變，腦退化啦動(dòng)手術(shù)啦頸部以下癱瘓啦要截肢啦求死不成啦，后來(lái)沒(méi)死成后白百何頂著戴帽子的光腦袋惡狠狠盯著張孝全差點(diǎn)把我嚇尿了好嘛！今天是七月半啊尼瑪！我不是來(lái)看搞笑清新溫馨小電影的嗎？我不是來(lái)探討患了衰老癥該吃藥還是該手術(shù)，頸部下癱瘓?jiān)摬辉摪矘?lè)死的呀好嘛！

再講講親愛(ài)的配角們。阿ken同學(xué)就是賣萌耍帥咯，中規(guī)中矩。范范演的閨蜜也算清新可人。不過(guò)說(shuō)到閨蜜這條線我又要吐槽了。被偷走的那五年里，原本從中學(xué)就開(kāi)始是好朋友的閨蜜因?yàn)榕鲬岩砷|蜜與男主亂搞后絕交了。嗯，導(dǎo)演你在告訴我們閨蜜多么不牢靠，我明白了。

還有安心亞。所以真是主角命和配角命真是不同??！你好歹也是人家男主的正牌女友好么？人家都離婚了的，住在你男朋友家里你怎么連還嘴都不會(huì)？沒(méi)有泡溫泉不接電話最后連分手的戲碼掉眼淚的戲碼都沒(méi)有，只是在男主同女主第二次求婚的時(shí)候當(dāng)了次群演，說(shuō)了句“這是我的新男友”。導(dǎo)演，這不合邏輯呀是不是？

再有，女主何蔓她是失憶不是穿越被靈魂附體?。∫幌伦訍?ài)吃牛肉了，愛(ài)看原來(lái)覺(jué)得低級(jí)的電影了，男主遲到她不生氣了，還把屋子打掃得一根頭發(fā)都沒(méi)有，簡(jiǎn)直變了個(gè)人！這合理嗎？這只是男性視角的幻想好嘛！

最后的最后，雖然按劇情發(fā)展，何蔓會(huì)安樂(lè)死的，但是按沒(méi)按那個(gè)按鈕我沒(méi)仔細(xì)看。等網(wǎng)上片源出來(lái)后我會(huì)再看下結(jié)局，如果按了就再加顆星。如果沒(méi)按，那真的只能呵呵呵了。

18點(diǎn)半出門(mén)，現(xiàn)在寫(xiě)完吐槽是23點(diǎn)半。嗯，我被偷走了五小時(shí)。

　　 我有個(gè)姐們，找對(duì)象沒(méi)別的要求，就是要爺們。我們?nèi)チ颂伺_(tái)灣，那里的男孩特別文雅，說(shuō)話溫吞柔軟，待人和風(fēng)細(xì)雨，搞得姐們莫名的不爽。我問(wèn)她，找個(gè)臺(tái)灣爺們?cè)趺礃樱克f(shuō)受不了，得打。怎么打？照三餐打，太較勁了。
　　 白百何演臺(tái)灣小清新，就有這種想讓人照三餐打的感覺(jué)。
　　 并不是說(shuō)她不夠美，也不是說(shuō)她不夠好，其實(shí)這兩點(diǎn)都算不上是一定的標(biāo)準(zhǔn)，蘿卜青菜各有所愛(ài)，有欣賞濃眉大眼的，就有喜歡小家碧玉的。只是演員選擇角色的時(shí)候總是要結(jié)合自己的特點(diǎn)，大包子冒充小餛飩，沒(méi)有噎不死人的事。比如最近于正翻拍的《神雕俠侶》中小龍女的扮演者陳妍希，挺可愛(ài)的babyface非要挑戰(zhàn)清冷的小龍女，一臉癡呆相帶來(lái)惡評(píng)如潮也是理所當(dāng)然的。
　　白百何長(zhǎng)的素，不是素雅而是素凈，她五官并不出挑，演雜草永遠(yuǎn)比公主合適。她的外形基本是按照胡同妞定制的，黃小仙時(shí)期連演技都不用，站到那兒說(shuō)幾句臺(tái)詞就是填那坑的蘿卜。那點(diǎn)女生的小情懷，失戀的小痛苦，搭配著她鄰家女孩的外形，透著就是那么的和諧。
　　 也可能真是因?yàn)樗L(zhǎng)得素，不化妝就和絕癥晚期似的，最近白百何的電影形象都是按照這個(gè)路數(shù)塑造的，巧的是還都是和臺(tái)灣團(tuán)隊(duì)合作，大概因?yàn)樗麄儧](méi)接觸過(guò)胡同妞，也不知道要怎么消費(fèi)這一款女孩，所以就鍋碗瓢盆的瞎招呼。具體到這部《被偷走的五年》，白百何歷經(jīng)了失憶、失婚最后到喪命等一系列悲劇事件，臉色一點(diǎn)一點(diǎn)的慘白，表情一點(diǎn)一點(diǎn)的絕望，和劇情有沒(méi)有關(guān)系不知道，與群眾的觀影體驗(yàn)倒是步調(diào)一致。且不說(shuō)這部電影劇情有多么的惡俗，剽竊了多少部經(jīng)典作品甚至是網(wǎng)絡(luò)求婚創(chuàng)意，也不說(shuō)這兩個(gè)人的情感的塑造是多么的敷衍，配角存在是多么的糊弄，對(duì)被偷走的五年的生活解釋有多么的模糊不清。就說(shuō)在電影中，白百何光是車禍就出了兩次，失憶一次（后面還癡呆了），如此高強(qiáng)度的悲劇堆砌再算上之前《分手合約》的兩次絕癥，白百合就像是收集龍珠一樣，快集齊七顆喪龍珠召喚“搞死你”神龍了——當(dāng)然，在這兩部作品里，她都被搞死了。
　　 《失戀33天》里白百何飾演的黃小仙追逐著陸然離開(kāi)坐上的出租，一個(gè)人狂奔在黑夜之中，她也許有著任性，卻也有著絕對(duì)的深情。她在畫(huà)外音中狂喊著“等等我吧，前路太險(xiǎn)惡，請(qǐng)不要放棄我”，瘋狂地渴望追回已經(jīng)離開(kāi)的心——這是電影最抓人的片段之一。白百何就是為這樣的情懷而生的。她不是公主，也不是白領(lǐng)精英，她就是一個(gè)普通的女孩，在時(shí)間流逝間渴望邂逅世俗真愛(ài)的女孩。明明在電視劇里的她就是普通的都市白領(lǐng)，人生百態(tài)，怎么到了臺(tái)灣小清新電影里她就成了必須去死的悲劇女主角？
　　 是臺(tái)灣團(tuán)隊(duì)看錯(cuò)了白百何的定位，還是她傳遞了錯(cuò)誤的角色信號(hào)，身為旁觀者的我們永遠(yuǎn)也不會(huì)知道。只知道這些小清新電影搶奪了她的檔期，為她塑造起狗血的高塔，告訴她你要去追求愛(ài)情，但追求到一半你就要死了，所以你得痛苦。白百何的演藝之路還沒(méi)踩夯實(shí)，她做不來(lái)這樣的轉(zhuǎn)變，尤其不能在如此虛無(wú)的劇本之下轉(zhuǎn)變，所以她賭輸了，她最終只能成為狗血愛(ài)情的犧牲品。
　　白百何所具有的快樂(lè)、堅(jiān)韌的特質(zhì)都被偷走了，置換成為廉價(jià)的眼淚和煎熬，感動(dòng)不了任何一位觀眾。像是一盤(pán)烤焦了的雞翅，也不是不能吃，只是吃多了惡心還危險(xiǎn)，沒(méi)人愿意為了她頻繁的冒險(xiǎn)。
　　 我期望現(xiàn)在的白百合面前，能有一個(gè)王小賤像在電影里甩她大嘴巴般叫醒她，告訴她什么才是適合，什么才是自己能演繹的。不要再選錯(cuò)劇本，為了所謂的臺(tái)灣市場(chǎng)而繼續(xù)賤賣自己。胡同妞不是不能死，也不是不能為愛(ài)而死，但至少不能得著各種稀奇古怪的病然后掛掉。如果男主角必須去哭的話，他們需要的也不是一具尸體，而應(yīng)該是一個(gè)藐視一切包括絕癥的毅然決然的背影。

 《被偷走的那五年》其實(shí)有一個(gè)非常討巧又文藝的故事內(nèi)核，一對(duì)恩愛(ài)的年輕夫妻，醒來(lái)后突然變得形同陌路。憑空丟失的五年記憶，借由身邊人的講述與細(xì)節(jié)的描摹，慢慢拾回、歸攏、拼湊那些散失的記憶碎片，逐漸還原出“丟失的五年”的真相。戀人間的疏離、隔閡與背叛，直至漸行漸遠(yuǎn)，卻又在潛意識(shí)中深植著不舍與眷戀，火種終未絕禁。然后，仿佛系統(tǒng)重啟，矛盾與難堪一筆勾銷，一切重頭來(lái)過(guò)，男女的愛(ài)情于是開(kāi)始2.0版本，所有美好被重新發(fā)現(xiàn)，跨越過(guò)波折，歸于完滿。

故事說(shuō)到這里，全是美麗童話的模樣，就此打住，也許對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)和情感，都會(huì)簡(jiǎn)單得多。

海灘、花火、月亮、蜜月旅行、記錄幸福記憶的視頻、放棄與寬恕、迷失與救贖，原來(lái)所有被細(xì)心裝扮的美好細(xì)節(jié)，都是為最終的崩壞做準(zhǔn)備。導(dǎo)演大概也明白，越是美好的，粉碎起來(lái)才越撕心裂肺，施加給觀眾淚腺的沖擊才越有力量。

以為《失戀33天》再現(xiàn)，原來(lái)卻只是另外一部《傾城之淚》。

黃真真好像從來(lái)都不那么循規(guī)蹈矩，當(dāng)年她攜《女人那話兒》進(jìn)入人們視野，犀利的態(tài)度可稱撼動(dòng)三觀，這些年雖然轉(zhuǎn)而發(fā)力商業(yè)小成本，作品有得有失，褒貶不一，卻從未放棄過(guò)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注與思考。

說(shuō)起來(lái)，好像算是優(yōu)點(diǎn)，可是之于具體作品，這份堅(jiān)持，意義究竟幾何，卻讓人難下結(jié)論。

《被偷走的那五年》有一個(gè)幾乎完美的開(kāi)局，輕快的敘述，別致的故事，緊湊的情節(jié)。白百合近乎本色地繼續(xù)演繹沒(méi)心沒(méi)肺還失憶的大妞，張孝全拿捏得當(dāng)?shù)那榫w表現(xiàn)，甚至阿KEN恰到好處，又精準(zhǔn)非常的搞笑，都把影片朝著優(yōu)秀愛(ài)情輕喜劇的方向推動(dòng)。而導(dǎo)演的鏡頭承襲了《分手說(shuō)愛(ài)你》路數(shù)，一段段DV手持?jǐn)z影串聯(lián)情節(jié)，作為“丟失時(shí)光”的見(jiàn)證，毫不違和地在電影中扮演著重要存在。這樣的故事，讓我一度以為可以用諾蘭講述《記憶碎片》的方式玩出愛(ài)情電影的新花樣，甚至期望電影像《暖暖內(nèi)含光》那般聰明、靈巧，又滿滿哲學(xué)思辨。如果說(shuō)這樣的期望完全忽視了國(guó)內(nèi)觀影群體實(shí)際，沒(méi)有考慮投資方期待與票房壓力，太過(guò)想當(dāng)然的話。那么至少希望導(dǎo)演能夠用電影前40分鐘的態(tài)度，去好好講述一個(gè)簡(jiǎn)單、清淡、誠(chéng)懇的愛(ài)情故事，有一些幽默的點(diǎn)綴，或許摻雜著傷感和遺憾，甚至收獲一個(gè)并非快樂(lè)的結(jié)局，即便作不了主打的硬菜，當(dāng)一份精致又獨(dú)特的餐后甜點(diǎn)，也足可獲取掌聲。
 
然而僅僅是簡(jiǎn)單的失憶愛(ài)情故事，顯然滿足不了導(dǎo)演的創(chuàng)作欲望。如果那么平鋪直敘，韓國(guó)早有了《我腦中的橡皮擦》，甚至亞當(dāng)桑德勒都搞出過(guò)《初戀50次》，且不論查理考夫曼《暖暖內(nèi)含光》不可超越的存在。于是在電影進(jìn)行到一個(gè)小時(shí)左右，一場(chǎng)貌似快樂(lè)結(jié)局的求婚橋段出現(xiàn)，一種不祥的預(yù)感便同時(shí)襲上心頭。果然，最后30分鐘，情節(jié)如預(yù)料中地急轉(zhuǎn)直下，色調(diào)瞬間由暖色變?yōu)榘档c冷峻，不安的情緒充斥在影院，電影于是分裂了，再與此前主題無(wú)關(guān)。這仿佛是另外一個(gè)導(dǎo)演在接手，對(duì)悲傷與病痛的表現(xiàn)不加節(jié)制傾斜而出，幾乎失控，毫無(wú)婉轉(zhuǎn)余地。甚至似乎還怕觀眾覺(jué)得不夠刺激，直白地表現(xiàn)潰爛軀體與浮腫臉龐，難得白百合愿意扮丑，光頭特效不夠，還要咬牙切齒做猙獰態(tài)，卻不知這般付出是否值得，倒真正是有了幾分驚嚇的味道，也符合出品方恐怖片起家的出身了。

在影迷見(jiàn)面會(huì)上，黃真真坦誠(chéng)后半段的故事發(fā)展存在爭(zhēng)議，而她堅(jiān)持的目的，也只是借生死的選擇，來(lái)說(shuō)明真正的愛(ài)為何物。便是那種為求愛(ài)人安寧，情愿把痛苦留給自己的偉大。原來(lái)丟失的五年只是個(gè)幌子，導(dǎo)演最想講的，是一個(gè)《深海長(zhǎng)眠》般的故事。

可是這樣的結(jié)局，無(wú)論于影片的名字，還是全片的基調(diào)，都不契合。不是說(shuō)悲情或者苦難不可以，但是這樣的翻轉(zhuǎn)自然也要來(lái)得鋪墊足夠，翻轉(zhuǎn)合理才行，至于表現(xiàn)的手段，如此直白與直接，你可以覺(jué)得導(dǎo)演是受紀(jì)錄片風(fēng)格的影響，但放在一部后七夕檔，主打情侶觀影者的電影中，未免也顯得有點(diǎn)太過(guò)自我沉溺。導(dǎo)演直說(shuō)happy ending太普通，卻未曾想，生離死別、糾結(jié)苦難、涕淚橫流的愛(ài)情，早不是什么新鮮玩意兒，即便加了點(diǎn)“現(xiàn)實(shí)命題”的調(diào)味，何嘗又不是另外一種媚俗？

這其實(shí)回到了另外一個(gè)話題，我們?yōu)槭裁匆ビ霸嚎措娪?，我們想從?ài)情電影里得到什么？

我們希望從悲傷中收獲對(duì)現(xiàn)實(shí)擁有的珍惜，從快樂(lè)里分享和培植屬于自己的情趣，通過(guò)故事里戀人們的堅(jiān)持來(lái)自我激勵(lì)，去追逐某段似曾相識(shí)的情節(jié)而喚起曾經(jīng)的回憶。

生活里，有那么多值得我們念念不忘的，唯有愛(ài)情，要用一生追逐和維護(hù)，卻又只是那么簡(jiǎn)單的事情。無(wú)論時(shí)光荏苒，無(wú)論悲喜，即便只是疏忽而過(guò)的發(fā)生，它都會(huì)是一種美好。它甚至不需要被正確所帶領(lǐng)，只是在應(yīng)發(fā)生之時(shí)之地出現(xiàn)，便已經(jīng)那么完美。

這些，是愛(ài)過(guò)的人才會(huì)明白的事，不用那么多的意義和思考，也不必那么大費(fèi)周章地鋪陳與詮釋，越是簡(jiǎn)單，卻越是直擊人心。因?yàn)閻?ài)這件事情，不需要你去說(shuō)什么，懂的人自然會(huì)感受得到。這算不上道理，很多人卻在無(wú)意中忽略了。

我還是很喜歡電影開(kāi)篇的那些小情緒小細(xì)節(jié)，即便張孝全委屈的哭泣惹得全場(chǎng)大笑，那樣的美好依然是可以觸摸得到的。

黃真真導(dǎo)演，你若再做一些減法，觀眾便再多給一些分?jǐn)?shù)，更多對(duì)話與溝通，理解和平視，你和觀眾總有一日會(huì)一起踩到那個(gè)剛剛好的情緒點(diǎn)上。