【一】沒看的快去看

　　還沒看蝙蝠俠的，或仍在糾結(jié)是看蝙蝠俠還是蜘蛛俠的同胞們，不用多想，去看蝙蝠俠吧，再把看蜘蛛俠的票錢省下來，看兩遍蝙蝠俠。雖然網(wǎng)上質(zhì)疑的聲音占了主流，而且本文的目的其實也是為了質(zhì)疑，但是請不用懷疑，《黑暗騎士崛起》將是近幾年來你能在國內(nèi)大銀幕上看到的最好看的電影。

　　為什么評價如此糾結(jié)，本文先嘗試用一些技術(shù)分析來闡釋。

    【二】看過的問：為什么TDKR沒TDK好看了？

　　諾蘭的電影首次遭遇如此多的苛評，不冤枉，因為大家老早把能有的溢美之詞全掏心掏肺送給了TDK了，加之TDKR劇本本身存在著與諾蘭以往故事不相匹配的特性，連我這樣的腦殘粉也不得不在刷第三遍的時候打個哈欠。下面分析一下TDKR存在的主要問題：

    一，矛盾降級。

    此類電影，無非打來打去。編導要解決的問題，是為什么要打。制造個矛盾，丟給觀眾，讓觀眾不由自主地站在矛的一邊或盾的一邊，自然而然被你牽著鼻子走，你給他看什么都樂意。制造矛盾的水平，決定著電影吸引觀眾的水平。

    世間矛盾，有三大層次：最高層次，理念的矛盾；中間層次，人的矛盾；最低層次，物的矛盾。如何理解呢？

    蝙蝠俠與小丑、雙面人、影武者聯(lián)盟的矛盾，是理念的矛盾。

    蝙蝠俠與貝恩的矛盾，是人的矛盾。

    蝙蝠俠與核彈的矛盾，是物的矛盾。

    縱觀英雄電影，如何擺平這三者的矛盾，耗盡編導們腦汁。最常見的模式，是在不斷處理物的矛盾的同時，英雄與壞人之間人的矛盾逐漸升級和消解，最后靠理念的矛盾進行主題的升華。只要做到了這一點，就是好看的電影，八九不離十。

    放在《阿凡達》，就是，先阻止強拆，再殺了上校，最后選擇做個納威人。

    放在《終結(jié)者2》，就是，先炸了研究中心，再搞定T1000，最后T800自我犧牲。

    放在《小鼠大廚》，就是，先做好菜，再搞定美食家，最后“人鼠都可做大廚”。

    哪怕放在《名偵探柯南》，也是，先拆了炸彈，再找到兇手，最后兇手告白。

    TDK的卓爾不群，就是因為諾蘭兄弟通篇打破了矛盾設(shè)計的常見手法，在所有盡可能的矛盾點上都套上理念矛盾。最后的雙船博弈大高潮，所有人都提心吊膽，不是因為有人在嘗試拆炸彈，而是因為隨時會有一方按按鈕。

    而反觀TDKR，諾蘭等編劇卻把最后的矛盾設(shè)置在一個物上：一個正在倒計時、爆炸半徑為6公里的核彈。蝙蝠俠等英雄們先要找到手握遙控器的人，再要找到核彈在哪里，還要把核彈裝回控制核心，最后實在不行只能把核彈帶走……一個物的矛盾接著一個物的矛盾，最后30分鐘就是忙于解決這些雞零狗碎的問題。一瞬間，我們仿佛看的是《反恐24小時》，看的是《虎膽龍威》，看的是《復仇者聯(lián)盟》……都是在紐約取景，希望蝙蝠俠和鋼鐵俠這兩個綁著核彈的高富帥不要在空中吻在一起……

    TDK做到了最高層次的矛盾。而TDKR將最后的籌碼押在了核彈上。

    有人問，要你你怎么做呢？其實很多事情可以升升級的，加句臺詞，意思一下，矛盾就上來了。

    TDK里有五大陣營，“蝙蝠俠，哈維鄧特，小丑，黑幫，市民”，每個陣營都很有立場、有觀點、有作為。如今TDKR里還有堪稱陣營的東西存在嗎？黑幫的確被消滅了，但是市民的觀點呢？警方的觀點呢？TDK里振聾發(fā)聵的“NO MORE DEAD COPS”呢？半路殺出來個美國軍方是打醬油的嗎？為什么沒有市民質(zhì)疑貝恩的統(tǒng)治？《復仇者聯(lián)盟》里都有老爺爺選擇在文藝洛基面前不跪?。「叩蔷珠L的信，念一下就完了嗎？高登為何還能在警員面前叫罵？為什么沒有市民焚燒哈維鄧特和高登警長的畫像？為什么沒有市民猜測誰手中有核彈按鈕？蝙蝠俠的“不殺”大旗，到底為結(jié)局貢獻了多大作用？這些戲碼比拆核彈好看多少啊。

    有人玩過龍與地下城，就不會忘記該系統(tǒng)下的九大人物陣營：守序善良、中立善良、混亂善良、守序中立、絕對中立、混亂中立、守序邪惡、中立邪惡、混亂邪惡。具體哪個陣營是是什么觀點，各位網(wǎng)上可以查查。我以為這張表格簡直應該釘在每個電影編劇的書桌前。讓我們對號入座：黑幫（守序邪惡），市民（混亂中立），小丑（中立邪惡），哈維鄧特（從守序善良墮落為中立邪惡），蝙蝠俠（中立善良），貓女（混亂善良），貝恩與影武者聯(lián)盟（打著絕對中立旗號的混亂邪惡）。這些都是戲啊。。。陣營的缺失，導致TDKR的諸多線索一盤散沙。TDK的是一張網(wǎng)，而TDKR是一股繩，繩的一頭掛著蝙蝠，一頭懸著核彈。。。

    二，懸念降格。

    我嘮叨過“觀眾控制論”，電影圈內(nèi)愛說“抓人”，一個意思，就是怎么通過“懸念-驚奇”制造閃光點，讓觀眾看到這個點的時候“啊”地一聲叫出來，然后對身邊大嚼爆米花的同伴說：我愛死這電影了。

    我曾把“懸念-驚奇”結(jié)構(gòu)分為這樣四個大類（這是我畢業(yè)論文選題）：感性驚奇、感性懸念、理性驚奇、理性懸念。懸念與驚奇之分，按信息的隱藏和彰顯。而感性與理性之分，看故事調(diào)動的是觀眾的神經(jīng)還是大腦。（見圖1）

    【圖一】

    http://www.douban.com/photos/photo/1693656212/

        好萊塢的金牌編劇們能做到每半分鐘搞一個小的，每半小時搞一個大的，就像藏在衣領(lǐng)里的小紙團，動不動咯吱你一下。就拿大家的心頭好TDK舉例來說：雙面人的骷髏臉突然跳出來嚇人，這是感性驚奇；哈維鄧特與瑞秋面前的炸彈正在倒計時，是感性懸念；已經(jīng)“死去”的高登警長“復活”抓住小丑，是理性驚奇；雙船博弈，是理性懸念。很明顯，這四個花樣個個有效，前兩個能讓觀眾看得爽，后兩個能讓觀眾買回頭票。

    我是極端喜歡理性驚奇和理性懸念的，為此特意分別取了兩個辨識度更高的名字：“邏輯重構(gòu)”和“兩難選擇”。這兩個花樣只要有一個玩得轉(zhuǎn)了，你就是大師，觀眾就會記住你。

    很多好片子，就是行進到第二幕或第三幕的時候，用這兩個手法將觀眾玩弄于股掌之間。

    “邏輯重構(gòu)”的經(jīng)典：《搏擊俱樂部》、《記憶碎片》、《靈異第六感》……它們往往回答一個問題：他是誰？

    “兩難選擇”的經(jīng)典：《七宗罪》、《TDK》、《盜火線》……它們往往提出一個問題：怎么辦？

    回到TDKR，諾蘭兄弟和大衛(wèi)高耶是很用心地營造了一個“邏輯重構(gòu)”和兩個“兩難選擇”?！斑壿嬛貥?gòu)”是米蘭達的真實身份?！皟呻y選擇”是：在爆炸按鈕不知落在誰手上的情況下是否應該圍攻核彈，以及最后在核彈必然爆炸的情況下怎么辦?？上О?！這三個“懸念-驚奇”的設(shè)置都是偽問題！米蘭達的真實身份根本無足輕重，她讓矛盾升級了嗎？沒有。她讓矛盾轉(zhuǎn)移了嗎？沒有。她只是刺了蝙蝠俠一刀，而我們都明白蝙蝠俠可以挨很多刀的。就像她的臺詞“高登只是多爭取了11分鐘”一樣，她的角色互換也只是在劇情上讓爆炸戲多撐了11分鐘，并且順道解決了布魯斯韋恩應該選誰做女朋友這個問題。而兩個“兩難選擇”只是流于表面，一開始所有人就無視“按鈕在誰手上”這樣的問題存在，而最后是人都知道蝙蝠俠一定會犧牲自己把核彈運走——況且蝙蝠俠自己知道不會死。劇本的“大招”設(shè)計至此，影迷所期待的如同TDK結(jié)局般的張力消失了。

    而諸多小懸念的設(shè)計，更是沒有達到妙至毫巔的境界。比如蝙蝠俠第三次越獄竟然成功，我們都懂的，讓諾蘭的蝙蝠俠套上主角無敵光環(huán)，請問我是在看《洛奇》嗎？蝙蝠俠與米蘭達滾傳單，我沒有意見，但是蝙蝠俠你明明摸到了米蘭達背上的V字傷疤，這個伏筆就這么算了嗎？
    
    三，節(jié)奏降速。

    我曾經(jīng)整理過TDK的矛盾，共有32處（詳見 http://movie.douban.com/review/1521638/）。TDK的節(jié)奏快得像過山車，這和反派有很大的關(guān)系：小丑。小丑不是個按部就班的人，他遇見蝙蝠俠，是抄起棍子閉著眼睛一頓亂打，所以TDK里的線索左擋右擊、應接不暇。而TDKR的反派，貝恩呢？看貝恩如何打蝙蝠俠？一拳，技術(shù)性擊倒。帥是很帥，猛是很猛，但是很單調(diào)。貝恩對哥譚市只做了一件單線條的事情：挖洞，爆炸，演講，等爆炸。貝恩對蝙蝠俠也只做了一件事情：斷背，放生，被斷背。

    好吧，既然是技術(shù)分析，那么雖然只刷了三遍，也讓我閉起眼睛數(shù)數(shù)TDK里有幾個情節(jié)段落：
    
    ————下面是TDKR的情節(jié)段落：————

    01.開場劫機——貝恩、核彈專家。
    02.貓女偷竊——蝙蝠俠、貓女、議員。
    03.孤兒院報喪——羅賓、孤兒。
    04.貓女交差——貓女、議員、達蓋特。
    05.下水道遭遇——高登、貝恩、羅賓。
    06.蝙蝠俠復出——蝙蝠俠、高登、羅賓、阿爾弗雷德、?？怂?。
    07.證交所劫案——貝恩、蝙蝠俠、警方、達蓋特。
    08.管家離去——阿爾弗雷德、蝙蝠俠。
    09.一貧如洗——米蘭達、蝙蝠俠、貓女、羅賓。
    10.斷背之戰(zhàn)——貝恩、蝙蝠俠、貓女。
    11.逮捕貓女——貓女、羅賓。
    12.啟動核彈——貝恩、米蘭達、?？怂埂⒑藦棇＜?。
    13.炸封哥譚——貝恩、市民、美國軍方、哥譚警方、囚犯、核彈專家。
    14.逃出生天——蝙蝠俠、貝恩、牢友。
    15.潛伏失敗——美國軍方、福克斯、米蘭達、哥譚警方。
    16.蝙蝠俠歸來——哥譚警方、蝙蝠俠、羅賓。
    17.決一死戰(zhàn)——哥譚警方、囚犯、貝恩、蝙蝠俠。
    18.真相揭露——米蘭達、蝙蝠俠、貝恩、貓女。
    19.逃不出去——羅賓、美國軍方、孤兒。
    20.核彈爆炸——蝙蝠俠、貓女、米蘭達、高登。

    ————下面我貼出2008年我整理的TDK的情節(jié)段落：————

    01.銀行劫案——小丑、黑幫、高登
　　02.抓捕稻草人——黑幫、蝙蝠俠、市民
　　03.哈維鄧特法庭辯論——鄧特、瑞秋、黑幫
　　04.高登找鄧特簽搜查令——鄧特、高登、警局內(nèi)奸
　　05.老劉與韋恩董事會會議——老劉、蝙蝠俠、?？怂埂⒗锼?
　　06.餐廳偶遇拼桌——蝙蝠俠、鄧特、瑞秋、市民
　　07.黑幫代表大會——黑幫、老劉、小丑、高登
　　08.小丑木馬計——小丑、黑幫
　　09.香港之行抓捕老劉——蝙蝠俠、?？怂?、老劉
　　10.審問老劉——鄧特、高登、老劉、黑幫
　　11.抓捕黑幫大審判——鄧特、高登、黑幫、小丑
　　12.小丑放錄像威脅——小丑、蝙蝠俠、市民
　　13.為鄧特舉辦募款晚宴——蝙蝠俠、鄧特、瑞秋、小丑
　　14.警局局長和法官遭殺——小丑、黑幫、鄧特
　　15.無辜市民被殺——小丑、蝙蝠俠、市民、警局內(nèi)奸
　　16.里斯勒索——福克斯、里斯、蝙蝠俠。
　　17.行刺市長——鄧特、小丑、高登、黑幫
　　18.蝙蝠俠拷問黑幫老大——蝙蝠俠、黑幫、小丑、市民
　　19.鄧特拷問小丑手下——小丑、鄧特、蝙蝠俠
　　20.蝙蝠俠自首——蝙蝠俠、瑞秋、鄧特、市民
　　21.小丑追殺鄧特被捕——鄧特、小丑、蝙蝠俠、高登
　　22.審問小丑——蝙蝠俠、高登、小丑、鄧特、瑞秋
　　23.瑞秋被殺、鄧特被燒、小丑逃脫——蝙蝠俠、鄧特、瑞秋、小丑、老劉、黑幫
　　24.高登看望鄧特，黑老大出賣小丑——鄧特、高登、警局內(nèi)奸、黑幫
　　25.小丑燒錢黑吃黑——小丑、黑幫
　　26.里斯公開勒索，反被小丑通緝——里斯、市民、蝙蝠俠、小丑
　　27.小丑誘導鄧特墮落為雙面人、炸醫(yī)院——鄧特、小丑
　　28.鄧特復仇——鄧特、黑幫、警局內(nèi)奸
　　29.全市監(jiān)視裝置——?？怂?、蝙蝠俠、市民、小丑
　　30.兩船博弈——市民、小丑。
　　31.二捕小丑——警察、蝙蝠俠、小丑、市民
　　32.雙面人之死，大結(jié)局——鄧特、高登、蝙蝠俠、小丑、市民
    
    同志們，有看出什么了嗎？為什么當年我分析TDK的32個矛盾都能閉著眼睛如數(shù)家珍，而如今分析TDKR區(qū)區(qū)20個情節(jié)卻如此難產(chǎn)？記住，下方TDK的個個都是矛盾！有矛和盾??！不是亮槍就是亮刀子的呀！而TDKR里20個情節(jié)里堪稱矛盾的才幾個??？每個人都有一點自己要做的事情，游蕩一會兒，做一會兒，游蕩一會兒，做一會兒。。。TDK天才般地把美劇敘事模式搬到電影里，讓人耳目一新。如今TDKR還是回歸到了傳統(tǒng)的三幕結(jié)構(gòu)：第一幕復出，情節(jié)點一斷背，第二幕圍城，情節(jié)點二越獄，第三幕復仇，情節(jié)點三拆彈。。。該死，永遠是拆彈……
    
    綜上所述，TDKR有情節(jié)、沒矛盾；有角色、沒陣營；有故事、沒懸念；止步于絕世經(jīng)典，而只能成為絕世經(jīng)典三部曲的一記強音。

    【三】看過兩遍的問：為什么還是想再去看？

    我們原以為，有了Nolan，有了Batman，我們就有了NB。平心而論，TDKR，值得我們四年的等待嗎？相信絕大多數(shù)人還是會回答：“是的”。為什么？

    感情。飽滿的感情。噴薄而出的感情。我們對諾蘭的愛。我們對蝙蝠俠的愛。我們對英雄的愛。

    四年前，TDK創(chuàng)造了影壇等待許久的“不可一世”：逼近《泰坦尼克號》的北美票房，踢下IMDB的常年老大《肖申克的救贖》……TDK拯救了一批影迷，因為它為他們樹立了一個新的信仰——超級英雄電影也可以NB到爆的信仰。

    但是四年一眨眼過去了?？仿∮谩栋⒎策_》創(chuàng)造了新的衛(wèi)星級票房，蝙蝠俠的東家DC漫畫的死對頭漫威漫畫靠一眾超級英雄搶回了風頭，《復仇者聯(lián)盟》更是熱熱鬧鬧輕輕松松地將TDK創(chuàng)下的票房紀錄一一刷新……

    那么這四年，我們等的是什么？期待TDKR再創(chuàng)一個神話？

    我不是。我只想再看一眼布魯斯韋恩——不是蝙蝠俠，而是那個布魯斯韋恩，那個曾經(jīng)受驚的少年，那個專一癡情的高富帥，那個擁抱悲劇的英雄——他過得還好不好。

    所以，哪怕劇情再差，我也會一遍遍地去看。我看著布魯斯韋恩繼續(xù)失去他的一切：他所鐘愛的瑞秋，他所依賴的管家，他所無視的財產(chǎn)，他所依靠戰(zhàn)斗的身體……諾蘭讓他繼續(xù)、漸漸地一無所有，如同自由落體般墜進地獄，再如同安迪逃出肖申克的情形，崛起，涅槃，重生，再為信仰而死，再重生……我愛看核彈爆炸時他的平靜，我愛看蝙蝠俠雕塑揭幕時高登的欲言又止的眼神，我更愛看艾爾弗雷德在佛羅倫薩咖啡館里望著鏡頭釋放一切的笑臉……

    我最先看的是國內(nèi)零點引爆場，很多人和我一樣穿著優(yōu)衣庫賣的TDKR主題衫，做好通宵狂歡的準備。我身邊是一個中年禿頂男子，抱著個破舊的公文包。他是電影學院的教授，還是沒賣出票的黃牛大叔？我不知道。我只記得，在看到結(jié)尾處，燈亮了，這個孤單的大叔一個勁地抹眼淚。

    是的，我看的不是諾蘭，我看的是英雄。

    評分：5星

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故事梗概
故事發(fā)生在蝙蝠俠因為消失8年以后，蝙蝠俠背負著巨大的謀殺指責，布魯斯韋恩現(xiàn)在是一個傷痕累累的隱居者，但哥譚市正在復興——知道一個叫貝恩的面具狂人決定是時候要毀滅這座城市。面對新的威脅以及神秘賊貓女賽琳娜-凱爾，韋恩決定要讓黑暗騎士再一次降臨哥譚市。

評論
因為是[黑暗騎士崛起]，因此我們充滿了期待。2005年，克里斯托弗-諾蘭(Christopher Nolan)重塑蝙蝠俠的時候，這個斗篷騎士在電影院的聲譽已經(jīng)到了可憐至極的地步，兇手正是那部華而不實又糟爛透的甚至不該被命名的大續(xù)集。如今，短短7年后，諾蘭以一部驚世終結(jié)篇完成了他的三部蝙蝠俠宏大組曲。有些人可能會說：“唔，第三集沒有第二集那么令人難忘嘛?！爆F(xiàn)在看來，[黑暗騎士崛起]本身，有可能是諾蘭前一部無比風光的受害者了。諾蘭把蝙蝠俠系列的標準設(shè)得如此之高，以至于沒人可以打破這個標準。但不管你是否認為這部電影比[俠影之謎](Batman Begins)強而遜色于[黑暗騎士](The Dark Knight)，[黑暗騎士崛起]都是一個令人滿意的終結(jié)篇——史上最好的超級英雄系列的終曲。
不過諾蘭并不需要真把他的蝙蝠俠設(shè)計成“超級英雄”——事實上，他給我們拋出了一個值得關(guān)注的問題：如果這一切都是真實的呢？這當然不會是一部肯-羅奇(Ken Loach)版的蝙蝠俠，但諾蘭扭曲的物理法則比他打破的還多，因為他始終把重心放在布魯斯-韋恩(Bruce Wayne)的心理上：小時候因為父母慘遭謀殺而受到精神創(chuàng)傷，懷著從未平息過的憤怒而長大。[黑暗騎士崛起]還拋出了一系列其它問題：不經(jīng)歷犧牲，能否完成救贖？復仇能帶來安寧么？還有湯姆-哈迪(Tom Hardy)究竟他媽在講什么……
事實上，先前試映評論里重點批評的貝恩(Bane)的發(fā)音含糊不清基本沒有關(guān)系。他可能聽起來像伊恩-麥克萊恩爵士(Sir Ian Mckellen)在風洞里含著一口老酒說話，但跟他兇殘的塊頭體型相比，貝恩語言的清晰度其實并不那么重要(盡管他在電影里確實有那么一兩句讓人記憶尤深的諷刺)。哈迪看上去不用再化妝做特效就能演綠巨人——CG過的布魯斯-班納(Bruce Banner)，他的表演讓人非常信服“就是這家伙，絕對可以擊垮蝙蝠俠”。可能是有史以來第一次，我們會為蝙蝠俠擔心，韋恩那層鎧甲戰(zhàn)衣無法掩蓋他身形上的劣勢，在自行隱退并被哥譚市(Gotham)民眾口誅筆伐數(shù)年后，蝙蝠俠的身體已變得大不如前了。
貝恩并不僅僅因為注射液體而變得無比強悍，正如阿爾弗雷德(Alfred)注意到：“我看到信仰的力量?！表f恩家族的管家一直充當著他主人的良知貫穿整個系列，如今他再次出現(xiàn)，質(zhì)疑他傷痕累累的億萬富翁主人不斷追求社會正義最終自己能得到什么。確實，我們能感覺到韋恩似乎回到了[俠影之謎]的那個小男孩，已經(jīng)從孤兒身世悲痛中脫離的征程再次因為童年摯愛的逝世而回到原點。
地區(qū)檢察官哈維-登特(Harvey Dent)的死，以及被警察局長戈登(Grodon)神話過的英雄事跡使哥譚市犯罪全面減少，哥譚市復興在望。因此韋恩認為自己可以繼續(xù)躲在豪華大宅里，如同一頭頑固的野獸，他抵觸著瑪麗昂-歌迪亞(Marion Cotillard)扮演的美人的馴化。當年正是在這所大宅里，他的父母一直致力于慈善事業(yè)，幫助復興哥譚市，而如今的韋恩只會躲在里面自嘆自憐。他終日拄著拐杖行走，象征著心理上的脆弱，同時也是他生理退化的表現(xiàn)。這一部分，電影可以說再次回到了老地方，探討韋恩的心理，但是要知道韋恩的心靈創(chuàng)傷已經(jīng)被漫畫探討了73年了。不過電影也見證了克里斯蒂安-貝爾(Christian Bale)非凡的，平實卻又充滿深情的表演，藉此，我們重新領(lǐng)略到一個天生具有特權(quán)卻永遠困在自身牢籠里的人的悲劇色彩。
這一段出色表演同時得益于電影第一幕里帶有告別色彩的氣氛營造，一切都預示著終局的命運，而且這場結(jié)局必將無比坎坷。邁克爾-凱恩(Michael Caine)的心思幾乎都在回憶他對“干兒子”韋恩的美好期望上，而約瑟夫-高登-萊維特(Joseph Gordon-Levitt)扮演的一個看起來干勁十足而不那么迷人的警探，同樣有一段雪上加霜的憂傷臺詞，不過他還有一份更積極的信念來反擊貝恩的恐怖行動。
隨后，當蝙蝠俠終于回歸時，觀眾才終于品味一陣快感，如同老警官對自己的年輕同僚大喊：“伙計，今晚就看你的了！”絕對的快感，哪怕電影到最后也沒有承接起開頭的情感高潮。那45分鐘或者我們稱之為“開頭”的一大段預示著蝙蝠俠不僅要崛起，而且還要加長……這部電影確實很長，而且中段時間里基本都在展示角色們的口才，電影多多少少陷入了低潮。觀眾期待的是大場面和窮人反擊戰(zhàn)，奇怪的是，如果其它電影里有著大段如此溫和的情節(jié)事件，那么那些電影的預算基本是要被砍的。相比故事和那些在預告片里展現(xiàn)出來的刺激場面，電影里有更多更多的情節(jié)，就好像觀眾已經(jīng)感受到要撒開了飛跑的情緒了，但最終等來的是一臺非常昂貴的跑步機。
一直以來，諾蘭的蝙蝠俠系列在一些單人場景里都是最出色的，不管是主角開始意識到英雄的身份，還是新角色以偷盜戲(珠寶)華麗登場。安妮-海瑟薇(Anne Hathaway)扮演的竊賊貓女賽琳娜-凱爾(Selina Kyle)簡直無與倫比：身手不凡充滿危險卻又讓人著迷，穿著不暴露卻又性感非常，完全不同于米歇爾-菲佛那版貓女，但一點兒也不遜色。貓女的身份十分模糊，她與韋恩共同的征程有一種奮力為全新開始、為一份清白歷史、最后也為救贖斗爭的意味。
蝙蝠俠世界里很多很棒的角色都可以為蝙蝠俠提供一面鏡子，不管是行走在正義與復仇的鋼絲上，還是被過往傷痛所困住。
漫畫的忠實粉絲已不會為電影扭曲的情節(jié)而感到多么驚訝了，不過為DC漫畫公司的頭牌人物擴展這么一大段背景歷史則是無可置疑的。另起的一段故事讓人感覺似曾相識，也不知不覺地反映著導演對邦德(Bond)系列電影的熱愛(天哪拜托哪天讓諾蘭和貝爾去接棒007吧)，但故事的理念，而不是它的原圖，則會讓你在電影結(jié)束后深深沉思。最令人欽佩的是，諾蘭以及他的故事撰寫者大衛(wèi)-S-高耶(David S. Goyer)和共同編劇喬納森-諾蘭(Jonathan Nolan)找到了讓蝙蝠俠世界完美合理的運行下去的方法，而不是通過漫畫交代嵌入現(xiàn)實世界。
復仇者(Avengers)們歡快地把紐約當成戰(zhàn)場大動手腳，而[黑暗騎士崛起]則選擇了嚴肅地把哥譚市變成蛾摩拉城。諾蘭化身這個反恐戰(zhàn)爭與信貸危機時代的蝙蝠俠，在這個時代里，受信念驅(qū)使的狂徒可以威脅著世界的安危，比如本拉登(Osama bin Laden)和小布什(George Bush)；同樣只有電腦和不可道明的優(yōu)越感的人們便可以毀掉和暴徒槍殺一樣多的生命。[黑暗騎士崛起]播撒了暴動的種子，質(zhì)疑了金融精英們的社會地位，同時展現(xiàn)了剩余99%人們的困境。即使布滿重重危機，我們的地位——電影里蝙蝠俠死命保護的市民所代指，也十分悲慘，電影還是不忘開了幾個小玩笑，比如那那些個讓人震撼的爆炸場景便讓我們回想起[搏擊俱樂部]（Fight Club）里的“大破壞行動”(Project Mayhem)。諾蘭這幾部電影里最了不起的就是始終保持著嚴肅節(jié)制與視覺震撼的平衡。蝙蝠俠很容易被演繹成極端陰沉抑郁或者過分荒謬可笑，難的是不是認清角色固有的荒謬性以及他身上強烈的鼓舞人心的力量，而是把這兩種性質(zhì)融合起來，這需要很天才的構(gòu)想，并且是充滿著戲劇性天才構(gòu)想。

總結(jié)
大量的精彩場面以及非重頭戲的曖昧性感都為這部史無前例大規(guī)模的超級英雄電影增色不少。[黑暗騎士崛起]或許沒有[俠影之謎]的驚喜，也沒有[黑暗騎士]的無政府混亂，但情感力量可以彌補掉這些不足。[黑暗騎士崛起]是這位哥譚市應得的英雄的絕妙墓銘志。


原文http://www.empireonline.com/reviews/reviewcomplete.asp?FID=137000

有輕微劇透，不影響觀影效果。

如果Bane不再是一個面目模糊語焉不詳喜怒無常的反派角色，他應該是一個什么樣的人？在黑暗騎士中，我們有小丑：他代表了蝙蝠俠心中瘋狂的一面，他實際上是蝙蝠俠的另一個人格——這也是TDK的最核心的沖突，蝙蝠俠與他自身的黑暗的斗爭，最后，他贏了。
Bane卻不是這樣。Bane和蝙蝠俠的沖突，很大程度上仍然是傳統(tǒng)的超級英雄電影中的那種沖突：蝙蝠俠代表了正義，Bane是邪惡的。于是就算他再怎么無所不能威力無窮，他仍然即將是也永遠會是蝙蝠俠的手下敗將。
那讓我們來想象一下一個不同的Bane。
在我的腦海里，Bane應該是一個切·格瓦拉式的人物：他冷酷無情卻又心懷仁慈，目光遠大而意志堅定，最重要的，是他對自己的事業(yè)的正義性深信不疑：他相信自己將會將哥潭市變成一個更好的地方，一個沒有蝙蝠俠也更好的地方。總而言之，他是一個克里斯瑪（Charisma）式的英雄。
長久以來，哥潭市一直被描繪成這樣一個地方：黑幫橫行，犯罪猖獗，整個城市都被腐化。于是蝙蝠俠站了出來，秉持“人人都能成為蝙蝠俠”的理念，他打擊犯罪，讓哥潭市的人們?nèi)计鹆讼Ｍ?但是他和Harvey Dent的死的關(guān)聯(lián)讓人懷疑不定，一些人認為他仍然是這個城市的英雄，其他人卻質(zhì)疑這一點。但是哥潭市還是那個哥潭市，在燈紅酒綠下的窮街后巷里，哥潭市仍然在一天天腐敗下去。
蝙蝠俠消失了，而真正給這座城市里早已厭倦疲憊而煩躁不安的大眾們帶來新的希望的不是別人，而是Bane。他很明確的為大伙描繪出這樣一個理念：腐化這座城市的，并不是罪犯，而是制度本身;要打擊犯罪，也同時要打擊腐敗的警察;真正的黑幫已經(jīng)跟城市的統(tǒng)治階級勾結(jié)起來，或者可以干脆說，他們就是同一伙人。于是我們要真正掃除這座城市的罪惡，要從所有人開始。從來就沒有什么救世主，也不靠神仙皇帝;要創(chuàng)造人類的幸福，全靠我們自己。
橄欖球開賽之前小男孩清唱《星條旗》，歌聲結(jié)束之后Bane按下按鈕，炸藥炸塌了哥潭市的地下渠道，將哥潭警察大部困于其中，歌聲響起，旋律也讓越來越多的人熟悉起來：
起來，饑寒交迫的奴隸
起來，全世界受苦的人
滿腔的熱血已經(jīng)沸騰
要為真理而斗爭
舊世界打的落花流水
奴隸們起來起來
不要說我們一無所有
我們要做天下的主人
……

革命開始了。哥潭市警察已大部被困;這個城市成了一座孤島，懦弱的美國政府只是封鎖了城市通往外界的唯一道路，并且對每一個想要出去的人殺無赦。How ridiculous.

于是蝙蝠俠發(fā)現(xiàn)了，他必須擊敗Bane。但是更重要的是，他所信仰的至高無上的“秩序”，是Bane所不認同并且需要摧毀的;因為正是這個秩序本身作惡，并且造就了蝙蝠俠的誕生。蝙蝠俠的理念在于“所有人都能是蝙蝠俠”，然而當這一天真正到來，他所熱愛的人民對著不公不義揭竿而起之時，他發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)站在了他們的對立面。他需要鎮(zhèn)壓這場革命，需要將哥潭市恢復他所深信不疑的“秩序”，這將是最大的悲劇。他將自己的一切奉獻給了這座城市，然后發(fā)現(xiàn)這座城市不再需要他。
……
經(jīng)過一番奮斗之后，蝙蝠俠解救了城市里的警察，和Bane終于站在了同一塊場地之上。最終，蝙蝠俠擊敗了Bane。這場戰(zhàn)斗無關(guān)正義，Bane的理念是對的，蝙蝠俠也沒有錯，但是總是有一個人要倒下，Bane倒下了，從他的角度來說，邪惡戰(zhàn)勝了正義。


這就是我心目中TDKR應該有的模樣：超級英雄電影史上最大的悲劇之一（另外一個應該是Watchmen）。說我YY也好怎樣也好，高唱國際歌將哥譚的神靈們趕下神壇的普羅大眾會是我對TDKR的想象，以及永遠不會實現(xiàn)的期望。

    無論諾蘭拍成什么模樣，這都是2012年最值得期待的電影；況且諾蘭此前從未失手。

    只是我憂慮的是，The Dark Knight會給這部作品帶來巨大的壓力，畢竟The Dark Knight是英雄題材漫畫電影的巔峰之作，思想性、情節(jié)、人物塑造、配樂，幾乎都達到了最佳的效果；換句話說，The Dark Knight創(chuàng)造的“悲情英雄”，幾乎把之前的英雄漫畫電影“大團圓”結(jié)局都顛覆了。

    在這一部片子中，“悲情英雄”如何再回歸公眾視野，如何洗刷本不屬于自己的“罪名”，如何和這座城市融為一體？對諾蘭來說，Batman是一個系列電影，雖然舒馬赫接替波頓的那兩部拍得很不好，但是畢竟Batman還是要保持一貫的連續(xù)性，不可能再是一個悲情結(jié)尾，況且像The Dark Knight那樣的悲情結(jié)局，再創(chuàng)造一個實在是太難了。

    Begins表現(xiàn)的是一個內(nèi)心掙扎的英雄，他要戰(zhàn)勝自己心中的恐懼，并逐步成長為城市的守護者；The Dark Knight反映了英雄最終選擇犧牲小我，成就大我的過程；而這一部，極有可能會是從大我回歸本我的過程。當Batman和韋恩真正成為一體之后，其實那身黑色的外衣已經(jīng)不再需要了；當Batman成為一種象征、一種正義化身的時候，無形中建立起了一套完整的秩序，通過行動去“規(guī)勸”惡人行善。

    或許，當世界不再需要Batman的時候，才是Batman真正成就自我的時候；也許，這就是這部片子真正想表達的東西。

所謂仁者見仁，智者見智，淫者見淫，你們猜，身為一個工作吃飯蹲馬桶上網(wǎng)看書打游戲平均每天保持坐姿14小時的死白領(lǐng)的我，看完蝙蝠俠之后究竟被哪一點戳中了呢？

是史無前例弱智輕敵活潑柔弱宛如一朵姣花的OOC韋恩少爺么？

是高帥富與白富美莫名其妙的炮友關(guān)系么？

是管家爺爺愛的表白么？（爺爺操著一口銷魂的硬國口音又身為管家這種高危職業(yè)還終身未婚在一個怪咖小孩旁邊守了這么多年活寡你敢說你不是暗戀布魯斯他爺爺我就跟你拼了）

并不是啊。

那么答案是什么呢？是什么呢？究竟是什么呢？


請大家跟我一起念：腰！腰！切克鬧！

沒錯，就是腰啊，每天躺下來都會痛得嘰嘰叫的腰間盤啊。

姣花韋恩關(guān)在監(jiān)獄里被人家土法煉鋼拿大麻繩吊起來猛踹脊梁骨的時候我的眼淚都要落下來了。

脊椎骨突出一塊，好熟悉的對白。

為毛我的醫(yī)生只是建議我每天像個傻逼似的吊在單杠上做拉伸？為毛沒有人這么神來一腳把我的脊椎給踹直？

哪怕會像韋恩少爺那樣連呼帶喘叫得像叫床一樣讓人默默臉紅我也樂意的……麻痹長痛不如短痛！

你們說是嘛！！

所以我到現(xiàn)在還沒有出來拯救世界果然是有原因的。

因為腰不平，何以平天下嘛！

科幻代表作：
《蝙蝠俠：開戰(zhàn)時刻》2005
《致命魔術(shù)》2006
《蝙蝠俠：黑暗騎士》2008
《盜夢空間》2010
《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》2012

       說起今年最令人期待的電影，毫無疑問只有《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》和《霍比特人》堪當此稱號，其他像《普羅米修斯》、《云圖》、《環(huán)形使者》等都只能叨陪末座。將在7月20日北美上映（據(jù)說有望在8月30日引進內(nèi)地）的《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》無論從各方面說都是超級大作——上一部《蝙蝠俠：黑暗騎士》全球票房過10億美元，在爛番茄網(wǎng)站上的新鮮度高達94%，是典型的口碑票房雙贏電影。這個系列電影的光環(huán)顯然完全來自導演克里斯托弗·諾蘭的閃耀光彩。讓我們來看看這位新一代導演領(lǐng)軍人物吧。

       我們知道美國超級英雄漫畫中的蝙蝠俠從不用手槍等現(xiàn)代武器，維護正義但絕不殺生（所以很多觀眾看到《蝙蝠俠：黑暗騎士》中蝙蝠俠對付小丑的段落都會奇怪干嘛不把這家伙干掉）；這位黑騎士毫無超能力但卻能制造各種武器裝備（當然，他還不是鋼鐵俠托尼·斯塔克那樣的瘋狂科學家）；幼時失去父母的他始終躲在陰影中，卻一直守護著光明……從某種意義上說，諾蘭就是他攝影機中的蝙蝠俠，或者叫“黑騎士”：他非常喜歡傳統(tǒng)的電影技術(shù)，堅持使用膠片拍攝而不去追數(shù)字電影和3D電影的風潮；同時諾蘭又喜歡IMAX技術(shù)，推崇大銀幕能給觀眾帶來最震撼的觀影感受；他的電影中始終交織著光明與黑暗的斗爭主題，他對這個世界的混亂、黑暗、丑惡有著透徹的認識，作品中散發(fā)著一種黑澤明般的悲劇英雄主義氣質(zhì)。

       可能有人會對我把諾蘭的《蝙蝠俠》系列以及《致命魔術(shù)》算做科幻片有些不解。確實，諾蘭不是詹姆斯·卡梅隆、雷德利·斯科特或斯皮爾伯格、盧卡斯那樣典型的科幻片導演。他的電影都是類型片，但總體類型上卻又是模糊的、雜糅的：包含了黑色電影、驚悚片、動作片、罪案片（或者更準確的說，偷盜電影Heist Film）、科幻片等等?？苹迷谒碾娪爸懈嗍亲鳛橐环N元素、一種概念，而不是核心風格出現(xiàn)的。諾蘭可能不是一個極客科幻迷，不過他仍然稱得上是一位非常優(yōu)秀的科幻電影導演。

復雜敘事

       喜歡科幻電影的朋友可能有這種感覺：大部分科幻電影故事其實非常簡單直接，堪稱是“小胡同趕豬——直來直去”。無外乎是外星人入侵，某地球人想辦法逃跑并最終找到了解決外星人的辦法（《洛杉磯之戰(zhàn)》、《世界大戰(zhàn)》、《天際浩劫》）；要不就是你忽然陷入了某種恐怖怪物的追殺（《鐵血戰(zhàn)士》、《異形》、《突變第三型》、《迷霧》）；再有就是在未來的某種奇特環(huán)境中，你被迫開始了一場改變生活的冒險（《星球大戰(zhàn)》、《時間規(guī)劃局》、《少數(shù)派報告》、《銀翼殺手》）……這種可重復、模仿，大量生產(chǎn)的故事核心本來是類型片的特質(zhì)之一。拍得不好的類型片往往會讓觀眾感到缺乏新意、華麗空洞、沒有個性，猶如容易膩人的快餐食品。

       諾蘭則非常喜歡在他的類型電影中加入復雜的敘事——你會發(fā)現(xiàn)他的電影情節(jié)繁復，起伏波折，或隱或顯地前后呼應。諾蘭往往采用多線敘事甚至時間倒錯的敘事方式。比如他的電影處女作《蟻蛉》（Doodlebug），這是一部僅3分鐘的黑白短片，講的是有個人總覺得屋里有螞蟻式的奇怪東西，他到處尋找拍打，最后發(fā)現(xiàn)是個小人，在終于可以拍死小人的時候，一只巨大的鞋從天而降……我們看到，嵌套式的故事、古怪神經(jīng)質(zhì)的角色、黑暗的人性表現(xiàn)、希區(qū)柯克般懸疑驚悚的情節(jié)，這些諾蘭日后作品中的特質(zhì)在竟然其處女作短片中全部初具雛形。

       諾蘭的成名作是成本僅500萬美元的《記憶碎片》，影片如果用正常的順序方式，這個主人公在失憶后追蹤殺妻兇手的故事大概20多分鐘就可以講完。但諾蘭大膽地打亂正常敘事，從結(jié)尾開始拍起，利用黑白與彩色兩種手法來區(qū)分主人公的過去和現(xiàn)實狀態(tài)。明線是分段倒敘，每一段的開始都是下一段的結(jié)尾，暗線則是回溯式的獨白順敘。如果用數(shù)字來表示影片情節(jié)的時間軸，那么《記憶碎片》敘事采用的是10-1-9-2-8-3-7-4……這樣的順序。該片制片人詹妮弗·托德曾說道：“《記憶碎片》是一部非常復雜、深具人性思考的電影，但是這個題材大獲成功的原因之一就是增加了許多復雜性的問題需要你去思考。”

       《致命魔術(shù)》和《盜夢空間》的敘事復雜度更是達到了一個新高度，你甚至必須要畫圖表才能理清這兩部科幻電影?！吨旅g(shù)》的敘事中心是多重人格，你不知道哪個才是休·杰克曼飾演的魔術(shù)師真身，哪個是他們用機器復制出來的復制人；《盜夢空間》則是嵌套結(jié)構(gòu)，通過5層夢境來一步步展開這個給他人頭腦中植入思想的故事。

       如果從科幻構(gòu)思的角度來說，《致命魔術(shù)》和《盜夢空間》這兩部片子的構(gòu)思都不算前無古人、獨特新奇。前者不過是用近于蒸汽朋克的風格，把復制人這個點子放到了交流電剛剛出現(xiàn)的維多利亞時代；后者無非探討了夢境（虛擬現(xiàn)實）與真實之間的界限、夢中夢、改變夢境內(nèi)容進行閾下意識控制，進而影響現(xiàn)實……這樣的構(gòu)思在科幻小說中早已比比皆是，國內(nèi)的如王晉康的《七重外殼》，同樣以嵌套形式來講述虛擬現(xiàn)實的故事；國外的像著名科幻小說家波爾的《地下隧道》，講述主人公陷入了6月15日的循環(huán)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)自己其實是機器人，生活在一個桌面上的模擬世界里，而其生活的目的只是為給廣告商提供行為模式分析的樣本！這兩篇多年前的科幻小說，其故事創(chuàng)意都非常大膽、新奇。

       諾蘭最成功的地方顯然主要不在影片的創(chuàng)意，而是他可以以精彩的敘事和完美的細節(jié)讓電影顯得引人入勝且頗具深意。大部分關(guān)于虛擬現(xiàn)實和夢境的電影都仍然把重心放在現(xiàn)實生活的部分，因為它們很難呈現(xiàn)出一個完整的夢境世界。諾蘭則通過細膩地展示了如何進入夢境，在夢境中可能出現(xiàn)的問題，如何醒來等等問題，讓夢境徹底地形成了完整的世界，有著自己獨特的法則、規(guī)律、邏輯。從這方面說，諾蘭顯然是個思想實驗者，每部電影都是他思想實驗的視覺呈現(xiàn)。

高概念電影

       諾蘭的電影都可以看做是“高概念電影”（high concept film）。所謂“高概念電影”，指的是那種具有高識別度、高傳播度，影片的故事梗概簡單明確，極易吸引觀眾的商業(yè)片。這種高概念電影往往可以用一句話來概括電影故事，吸引消費者。比如說《阿凡達》就是最典型的高概念電影，影片故事可以概括成“一個地球上的殘疾人在外星上重獲身體，融入其世界”，這個情節(jié)概括和影片宣傳語“一個全新的世界等待著你”重點都不在故事本身，而在于“展示外星世界奇觀”的誘惑。正是這個概念（而非《風中奇緣》式的故事）真正吸引著觀眾。你不難想見，為什么有些觀眾會覺得《阿凡達》不那么有趣——因為他們期待的是故事，而非新3D奇觀。

       《黑客帝國》、《人猿星球》、《侏羅紀公園》都是很典型的高概念電影，它們都可以輕易歸結(jié)出吸引人的核心概念：未來人類淪為機器電池！猿猴代替人類成為地球霸主！在小島上復活恐龍！誰能拒絕這些內(nèi)容的誘惑呢？

       諾蘭的影片同樣如此：前面我們說的3分鐘短片《蟻蛉》主打的就是一個無限循環(huán)概念（短片往往會非常強調(diào)故事概念）；《記憶碎片》的核心是“一個失去記憶的人尋找真相”；《致命魔術(shù)》講的是“兩個魔術(shù)師斗法”；《盜夢空間》最吸引人的自然是“給他人腦中植入想法”……其實諾蘭電影的片名就已經(jīng)透露玄機：《Doodlebug》、《Memento》、《Insomnia》、《The Prestige》、《Inception》——全都是一個專有名詞，略顯生僻、涉及某個科學領(lǐng)域。這不就是“概念”么？也就是說，諾蘭的電影片名，基本就是影片最濃縮的概念。

       《盜夢空間》和《蝙蝠俠：黑暗騎士》的病毒營銷做得都堪稱經(jīng)典案例：2008年初，希斯萊吉爾英年早逝?！逗诎凋T士》很快推出了WhySoSerious.com這個病毒營銷網(wǎng)站，該網(wǎng)站發(fā)起了從小丑招募同伙到被9張撲克牌遮擋住的小丑照片，從萬圣節(jié)動員全民參與的字謎游戲到愚人節(jié)期間的全球禮物大搜捕等各種活動，成為了小丑擁躉們的大本營，人氣甚至超過了影片的官方網(wǎng)站。這也正是因為諾蘭的電影非常容易在概念上做文章的緣故。

       既有高概念電影的簡明和易傳播性，又用復雜敘事來托住故事，使其豐富、引人思考，這就是諾蘭的制勝法寶！

黑暗復仇

       諾蘭的電影在故事之中多半蘊含深意，絕不像某些故弄玄虛的科幻片或者驚悚片那樣僅僅是賣弄敘事手法或者創(chuàng)意。他的影片一大主題就是：復仇！《記憶碎片》是主人公向傷害了他妻子的人復仇；《失眠癥》是老警官為自己的良心復仇；《致命魔術(shù)》是一個魔術(shù)師向另一個毀了他的魔術(shù)師復仇；《黑暗騎士》是蝙蝠俠向當年曾槍殺了其父母的黑暗勢力復仇……

       我們知道，復仇是故事中一個古老的母題。但諾蘭的復仇主題指向了一個新的方向：通過主角的復仇揭示人性的丑惡一面，揭示社會中的群氓帶來的悲劇，揭示生活中的黑暗面?！队洃浰槠吠ㄟ^最后一段情節(jié)整個顛覆了前面為妻子復仇的故事！（注意：以下有嚴重劇透?。┪覀儾虐l(fā)現(xiàn)，原來這一切可能都是主角Lenny的想象，他的妻子不是死于強奸，而是死于他自己之手。他悲痛于誤殺妻子的事實，于是強迫自己改變了記憶。影片從一個簡單的復仇故事開始，最后卻變成了一個“俄狄浦斯”式的宿命悲劇，令人感到悲從中來卻又無可奈何。主人公開始的正義多情形象到最后也變得模糊可疑。《致命魔術(shù)》中同行之間的競爭慢慢失控，最終竟然變成了一場充滿陷害、謀殺的魔法騙局。《失眠癥》中艾爾·帕西諾飾演的老警官在失手打死搭檔之后用謊言掩蓋真相，結(jié)果被兇手利用，深陷良心的困擾之中……復仇故事中明確的善惡對立在這里消失了，我們看到的復仇中隱藏著自我欺騙和各種秘密?？磥?，諾蘭確實深受當年黑色電影的影響，繼承了黑色電影陰郁的調(diào)子、憤世嫉俗的態(tài)度以及善惡不明的道德觀。

       《蝙蝠俠：黑暗騎士》中有一段令人印象深刻的戲：兩艘被小丑控制的船上，人們都被給予了控制對方船上炸彈的遙控器。在兩個只能活一個的規(guī)則下，哪方會放棄人性，選擇變成兇手？小丑還強迫蝙蝠俠在能拯救哥譚鎮(zhèn)的檢察官哈維·丹特和自己心愛的女友瑞秋之間做出選擇。這兩個抉擇的目的都是一樣的，即考驗所謂正義的堅實性。囚徒困境是一道典型的社會學道德難題，極少如此明確、尖銳地出現(xiàn)在電影中，但它卻構(gòu)成了《黑暗騎士》中重要的一幕。在這種兩難困境中，其實是沒有合理解的，無論怎樣選擇，都會是痛苦的結(jié)果。小丑的強大不在于其具有超能力或者了不起的頭腦，他的全部可怕都在于，他認為人性本惡！所有人都會在一點點誘惑、恐懼的推動下倒向邪惡，而且越陷越深，無法回頭。諾蘭寬容地將第一個囚徒困境化解于無形，讓手握對方和自己生命的群眾選擇了“不行動”來作為對小丑的反抗。這是很理想化的一個答案。對第二個困境，諾蘭則冷酷多了：蝙蝠俠如果像絕大多數(shù)超級英雄電影那樣選擇救女友，那么他就失去了正義；如果救檢察官，則失去了感情和人性。蝙蝠俠最終選擇了自己去救女友，讓警察局長去救檢察官，卻正中小丑下懷，被小丑的掉包計所欺騙，直接導致檢察官丹特走向黑暗面變成了“雙面人”——《黑暗騎士》中，小丑始終沒有被真正打敗。影片結(jié)尾處，拯救了哥譚鎮(zhèn)的蝙蝠俠卻遭到群眾的背棄，背負罵名忍辱逃亡。從來蒼白乏味的高大全式超級英雄在諾蘭這里成了真正的“黑騎士”，具有了真正的靈魂和深度！

       今年7月將上映的《黑暗騎士崛起》是諾蘭“蝙蝠俠三部曲”的終章，影片會更加黑暗與沉重。蝙蝠俠或?qū)⒃谟捌忻媾R死亡的結(jié)局，諾蘭顯然是把蝙蝠俠變成了耶穌式的悲劇救世主。黑暗無處不在，黑暗無法根除；希望之光熹微，然光影搖搖，始終不滅——這大概是導演諾蘭的內(nèi)心體驗吧。在今天這個世界上，可以沒有超人，可以沒有復仇者聯(lián)盟，卻不能沒有黑騎士，因為在他黑色的裝扮背后，是心靈救贖希望的崛起。

注：感謝豆瓣網(wǎng)友“不識字的清風”和微博上的“Homeworld大魔王”，糾正了文中的一處錯誤。