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劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 左岸是我乖戾的愛情，右岸是我麻木的欲望
電影是從Cathie的尸體被打撈出來時候開始的，通過Joe的回憶講述之前發(fā)生的故事。
Joe在沙灘上遇到了Cathie，兩人在一起生活。Cathie工作賺錢，joe在公寓里寫作。兩年之后，Cathie讓joe離開，他離開時候，把那臺打字機(jī)扔到了河里，開始在駁船上工作。
兩個月之后，Joe偶遇Cathie，他們在咖啡館里談話，在河邊親熱，Cathie說“I have a dream about you last night”，Joe說“I haven't think about you for month”，但是眼神出賣了謊言。Cathie告訴Joe她有了他的孩子，她懷念，可過去的日子畢竟是回不去了。Cathie失足掉進(jìn)河里，尸體在某一天被Joe打撈上來，他把手貼在她的后背，她死了，他止不住的想起她。如果能夠預(yù)知這一切，那個晚上他站起身離開時不會那么決絕，他以為自己可以忘記，卻無法扔掉她的相片，原因連自己都說不出。
Joe和不同的女人ML，但并不愛他們，沒有了感情的靈魂，只剩下麻木的欲望。他帶著Cathie的相片，帶著Cathie的那塊鏡子，他總是想起她，想起他們初次見面的沙灘，他們在河里的小舟上親熱，離開時候那個依依不舍的擁抱，再見面時候眼神里閃爍的言辭，那個晚上，她脫去衣衫的樣子，想起打撈起她蒼白的尸體，最后的那個掌印。
他們相愛過，可是他卻不是她想嫁的人。Cathie說：“如果你有錢，我們或許會在一起”，分別時候沒有爭吵，也沒有哭泣，她看著他走下長長的盤旋的樓梯。 離開Cathie，joe說那臺打字機(jī)對他已沒有了意義，或許寫作并不是他真正的精神寄托，Cathie才是。不可理喻的愛與狂熱，當(dāng)他出門后再回到他們的公寓時候，Cathie清理了房間，躺在床上卻沒有睡去，沒有責(zé)怪他，只是靜靜的擁著他的肩膀。他在河中心使勁地?fù)u晃那條小船，他不出外工作，他乖戾的脾氣，Cathie依然愛他。
Cathie溺水之后，Joe總是想起他，當(dāng)他看著她的相片和鏡子時候，當(dāng)他一個人抽煙看書發(fā)呆的時候，當(dāng)他面前站著別的女人的時候。 駁船就那樣在狹窄彎曲的河道里飄蕩下去，和Joe一樣漫無目的，他時常點起一根煙，拿起一本書，嘴角有時浮現(xiàn)出一抹似笑非笑的弧度，比如在審判堂上，Cathie的室友以為他去了中國時候，他無意造成了Cathie的死亡，也并不愿讓他人受到無端的懲罰，只是他也沒有足夠的勇氣來說出所有的事情是如何發(fā)生，那個水電工最終還是被判了絞刑。
Joe收拾起他的東西，燒掉了Cathie的相片，扔掉了Cathie的鏡子，消失在灰暗的遠(yuǎn)方。說到底，這是一段回憶里的悲傷愛情。
the great western road--David Byrne
A man sticks his fingers inside of his mouth
The words are stuck in there
He fishes them out
Whispers and mumbles, statements and verse, curses and love songs
For nobody else
Man takes a pencil and puts down his thoughts
The old human highway from Eden to Nod
Brothers and sisters, husbands and wives, strangers and cripples
In love with their lives
How they dance
In a trance
Where the river bends
Here we go,
Don't you know
That it never ends
Some who ride
Some who slide
Everyone you know
Travels on
That great western road
How they laugh
Raise a glass
Take a bottle down
Any face any place
In this northern town
Dragging on
Travel on
That great western road
Man goes to show world
And dreams of the stars
He leans to the left
He leans to the north
He learns to be humble
He learns from the trees
And all of God's creatures
To him they would speak
Saying wake up my little lambs
Wake up it's time to begin
Wake up it's all that you are
Wake up and it's not very far
Beggar-man soldier-man beggar-man and thief
Some are young
Some are old
And some on their knees
Broken legs broken nose
Swaying to and fro
As they walk
The great western road
Every snake
Every bird
Every creeping thing
Like a knife
In the night
I see her again
Blessed heart
Blessed word
Blessed skin and bones
All along
That great western road
2 ) 夜藍(lán)－暗涌－生欲
故事本身并不太過曲折引人，只是那一抹馥郁搖曳的夜藍(lán)，小鎮(zhèn)男女內(nèi)心行將干涸的渴望，男主角于男女之事茫然隔閡－－似已耗盡情感無動于衷又總能遇到這樣那樣的女人
而女主角并不是你所想的那樣花枝招展走馬燈的過，不是的，干涸的內(nèi)心深處唯有回頭可以救贖...
想著想著，故事漸漸分解析離沉入河底，仿佛沉淀腦海的一張張起伏欲止的油畫，上面摹畫著人世間流水不息的欲望，載著浮尸般虛脫殆盡的情感。
有時候，懺悔也找不到告解的神父了
3 ) 我們的任務(wù)是了解它，而不是對它進(jìn)行判斷
《年輕的亞當(dāng)》是大衛(wèi)·馬肯茲（David Mackenzie）2003年的作品。電影主角名叫Joe，他被身體的欲望驅(qū)使，在不同的女人間輾轉(zhuǎn)，沒有道德束縛，不承擔(dān)社會責(zé)任。Mackenzie為這個故事作了一針見血的總結(jié)：《年輕的亞當(dāng)》是一個道德含糊的故事，這正是它誘人之處。Joe一直在逃避，逃避自己，以及他的良知。他反叛、不負(fù)責(zé)任，危害別人，但他也是一個感覺敏銳的人，同樣脆弱，常常掙扎于自己該怎么辦。他絕非你想像中的那般清白，但也不應(yīng)該被定罪。 電影片頭，一只白天鵝漂浮在水面上，這只天鵝就是肉欲的化身。希臘神話里，眾神之首宙斯有一天在湖邊被斯巴達(dá)的王后麗達(dá)的美貌所傾倒，為了得到她，宙斯化作一只天鵝假意被老鷹追逐，落到麗達(dá)身邊，麗達(dá)把天鵝抱在懷里，這一抱就抱出了兩個孩子?，F(xiàn)在的美術(shù)館里，可以看到麗達(dá)與天鵝題材的畫作，達(dá)芬奇、米開朗基羅、塞尚等著名藝術(shù)家都畫過相關(guān)題材的作品。神話的時代處于倫理之前，那時候世界上沒有所謂的道德約束，所以如果要順利地把宙斯的故事講下去，就必須要暫時拋掉這些倫理觀念?？础赌贻p的亞當(dāng)》這部電影也需要暫時拋開倫理觀念，我們的任務(wù)是了解它，而不是對它進(jìn)行判斷，只有這樣才能了解事物的真相。電影取名《年輕的亞當(dāng)》其用意也在于此，“亞當(dāng)”是地球上第一個人類、第一個男子，他還還沒有倫理、道德的先入觀念。
英國美學(xué)者克萊夫?貝爾（Clive Bell）在闡述他“有意味的形式”的藝術(shù)論時說：“偉大的藝術(shù)家，對于事物能認(rèn)識其純粹的形。例如觀看椅子，當(dāng)做椅子具有其自身的目的的事物而認(rèn)識。他們決不當(dāng)做供人坐用的或木制的家具而認(rèn)識，而視為天然的、無用的椅子。他們決不把家屋當(dāng)作為住人的目的而存在的建筑物。在他們眼中，一切事物皆為其自己的目的而存在，一切事物決不為別的事物的手段而存在。即他們能解脫一切先入觀念及聯(lián)想而關(guān)照事物，把事物當(dāng)做純粹的形態(tài)而認(rèn)識。認(rèn)識事物的純真的形態(tài)，就是把事物從一切偶然的興味上及實用上拉開而觀看，也就是使事物脫離與人類的后天的交涉，而觀看其原來的真相?！? 大衛(wèi)·馬肯茲就是這樣一位藝術(shù)家，認(rèn)為成年人的“性”有時候只是一種來自內(nèi)心深處需要被滿足的欲望而已，它停留在肉體腰部以下，并非由浪漫的愛或傳統(tǒng)的社會需求所驅(qū)動。“動物性”就是它純粹的狀態(tài)。他的影像表達(dá)扣準(zhǔn)這一要點。凱西不慎落水的那晚兩人在卡車底下，冰冷堅硬的路面上，不得不讓人想到喜歡鉆車底的夜貓；與艾拉的第一次選擇黑漆漆寒冷硬邦邦的石頭上；他與艾拉姐姐的行為完全是街巷野狗的意象?！斑@里沒有靈性的活動，沒有精神的作用，沒有浪漫的情緒，沒有理想的憧憬。這是一個動物，一個純粹的下等的動物（不是野獸）！他沒有更高的需求?！?在Alexander Trocchi的原創(chuàng)小說《年輕的亞當(dāng)》里，社會充斥著一群尖酸、壓抑、虛偽、以私刑處決他人的暴徒；傳媒構(gòu)建出他們的道德觀，熱衷于把性行為等同罪。但在電影里導(dǎo)演作了“消音除噪”處理。把故事設(shè)在水上。Joe隨著船主一家日復(fù)一日漂在水上，隨遇而安，沒固定?？奎c，遠(yuǎn)離人群、游離在社會道德輿論之外。這樣一種特殊的環(huán)境天然地隔離了社會“噪音”。即使在船上，人也沒有訴諸于道德。道德是自我約束，而非綁架他人。Les發(fā)現(xiàn)他與艾拉的關(guān)系后沒有指責(zé)、報復(fù)，只是走開。艾拉發(fā)現(xiàn)Joe與姐姐的關(guān)系后，明白所托非良人，馬上與他疏遠(yuǎn)作切割，主動找回萊斯。 導(dǎo)演這樣處理都是為了讓觀眾看清事物的原始狀態(tài)即真相。 難怪有觀眾在看完影片后就失去了責(zé)罵Joe的沖動。攝影機(jī)固定機(jī)位的鏡頭也提供了一種冷靜的觀察視角，營造出了一種“有意味”的美的氛圍。
4 ) 蘇格蘭版的阿飛正傳
這其實是一部哲學(xué)電影。就如同喬治·巴塔耶的情色小說那樣，性愛只是一種表現(xiàn)形式，在這背後是關(guān)於個人主體性的一種探尋。
Joe是整部電影當(dāng)中最模糊的人物，其他幾個女性倒是帶有符號化的色彩。River，不穩(wěn)定的表徵，也是Joe模糊的自我，一種消失的主體性（subjectivity），不斷追尋，不斷做愛，不斷放縱。而女人之於Joe也只是一種reflection，但他自己模糊的本質(zhì)使得他面對的女性也成為了客體，mirror或者是情慾宣洩的對象罷了，當(dāng)一個不清楚自身的時候又怎麼能要求他給別人一個清楚的位置？這也是女人的悲劇，她們在社會當(dāng)中的主體性在Joe面前完全不起作用，如果我們企圖將這種情慾轉(zhuǎn)化為一種現(xiàn)實的秩序或者規(guī)約（比如婚姻），就像向伊甸園中的亞當(dāng)宣教那樣只能碰壁。Joe只會與他碰見的每個女人繼續(xù)做愛。
但是在赤裸而原始的情慾面前我們又能去譴責(zé)什麼呢？在本能面前一切道德或是法律的審判都失去了落腳點。如果Joe最終站起來作證了，那會怎樣？也許他會是第二個默爾索（a stranger），因為在世俗的戒律面前沒有這種模糊不安的位置，你必須成為一個subject，否則你只能等待外界的審判（被宣判死刑的plumber不過是Joe的替死鬼）。Joe的本質(zhì)使他免於遭受審判，但他將要面對的是自身的拷問，關(guān)於道德和本能的拉扯。直到最後都是無解的，Joe扔掉了Cathie給他的鏡子，扔掉了自己的reflection，始終是沒有著落，沒有形態(tài)的。
年輕的亞當(dāng)，漂泊的亞當(dāng)，沒有形態(tài)的亞當(dāng)，女人是從他的骨肉中造出來的，他和女人交合，也從女人中認(rèn)識自己，產(chǎn)生自己的罪。女人在影片當(dāng)中同時是Joe作為一個邊緣人物和外界的黏連（道德的約束，促使他寫那封信的原因）。這種黏連使他產(chǎn)生guilty的情感，而這是他本能中所沒有的。
這也給我們提出了一個問題，我們在社會當(dāng)中的所體現(xiàn)出的主體性真的就是我們本身嗎？當(dāng)我們背叛時，當(dāng)我們越界時，被規(guī)約的關(guān)係在行為中失效，我們的主體性也因此而喪失，但是這難道就不是我們自身嗎？在這種雙方的越界行為（transgression）當(dāng)中，如果想要再反過來再將主體性引入，transgression也同樣不再成立。並且如果其中一方拒斥這種介入，這段relationship就宣告結(jié)束了。
（畢竟是英法合拍的片子，充斥著一股子法國哲學(xué)味道。
5 ) 一具尸體從我們的內(nèi)心漂過
舊約創(chuàng)世記的開頭著重講了兩件事，一是上帝用話語和目光創(chuàng)造世界，二是人類無可逃脫的原罪。
原罪的核心是背叛。對上帝的背叛導(dǎo)致亞當(dāng)和夏娃被逐出天堂，走向被詛咒的大地，更為重要的是，它開啟了人類生命的兩大主題：性和死亡。
電影里充滿了現(xiàn)實中女人的背叛，船主的女人，貨車主的女人，房主的女人，她們理直氣壯地背叛自己的男人，與祖發(fā)生性關(guān)系。
祖就是亞當(dāng)。他的特征是沉默和順從。在性的問題上他沒有道德判斷只有隱約的期待。
在電影中，祖是一個文學(xué)創(chuàng)作者，靠女人養(yǎng)活，之后他被船主雇用做了工人。沒事的時候，他坐在駁船上，看書、吸煙或者想著什么。兩岸的景物在夕陽下輕緩地流逝。
在伊甸園，亞當(dāng)也是一個富于想象的人，他給地上的活物取名，后來夏娃給了他那一枚果實；再后來，他被罰在貧瘠的土地上辛苦勞作勉強(qiáng)度日。
祖和嘉菲的故事以回憶的形式穿插于電影始終。而且，以死亡（河中尸體）開始，到死亡（無辜者被判絞刑）結(jié)束。
性是原罪的表現(xiàn)，死亡是原罪的結(jié)果。祖在性是否具有道德含義的問題上比較麻木，但是死亡對他而言是沉重的。嘉菲給他的鏡子上寫著，看到你自己就是看到了我。這不是一句情話，因為他似乎并不需要愛情，他的生命覺醒來自上帝的死亡懲戒。正是這樣，對于缺乏意義支持的生者，死亡就是他的鏡子。
我們可以想象祖的內(nèi)心漂浮著嘉菲的尸體，這使他關(guān)心這個世界，因為這具尸體是由他造成的雖然那是一個意外，但它將帶來新的不幸，而且他自己無法改變事物的方向。
那樣的一具尸體也會從我們的內(nèi)心漂過。當(dāng)我們沉湎于欲望忘記了最初的啟示，我們也會從鏡子里看到自己日漸枯朽的容顏和流淌著夕陽的悲情世界，從而有所覺悟。
6 ) 他既非清白，但亦無罪
這種複雜的人性本質(zhì)，揉合著黑與白的道德灰色地帶，正是導(dǎo)演David MacKenzie要在這部戲帶出的東西。Joe卑劣的品性，相當(dāng)鮮明。然而，這是一部個人化的內(nèi)心戲，角色擺脫了典型的戲劇性造型，你對他的行為表現(xiàn)不是去否定，而是認(rèn)同。
Joe誤把女友推下海，是其中精彩一幕。憑他猶豫的反應(yīng)，在救她與不救之間耽擱，可見他被誘惑去做一件泯滅人性的事：順?biāo)浦郏粚苾擅?，自己便不用?fù)責(zé)任。他和女伴的性關(guān)係可以如此自私和脆弱，純粹滿足自己的肉慾歡愉。另一幕船上的男孩掉了進(jìn)河，他卻不加思索下水救人，兩幕對比強(qiáng)烈。當(dāng)私心、惡念泛起，平日可愛的情人頓然變成魔鬼，完全不介意任何人的死活。
不過矛盾的是，他也說過恨不得一腳把那討厭的男孩踢下水。這樣顯得他所想的惡念，又和真實的行徑有出入。這種種衝突，好與壞的飄浮不定，令其心理圖像變得錯綜複雜。即使是女友墮河的一幕，Joe的猶豫同時是灰色地帶的表徵，反映出內(nèi)心掙扎。
間接害死女友後，縱然如何努力，讓自己縱情於一段又一段越軌的性關(guān)係，Joe怎也逃不過良心的追擊。他最始料不及的是，事件發(fā)展到不只是一屍兩命，還牽涉無辜的人被誤當(dāng)兇手，判處死刑。過程中，Joe的態(tài)度逐漸改變，由一開始以為自己跑掉了，事情告一段落，對案件不感興趣(至少表面上)；到得知無辜的人被捕，而且有關(guān)的新聞不絕於耳，纏繞不息，每次聽見別人談起，他都開始顯得困惱；直至最後他表現(xiàn)得十分關(guān)心案情進(jìn)展，甚至到法院旁聽審訊，繼而寫了一封匿名信，嘗試幫被告洗脫冤情。他漸漸從逃避到面對，似乎想挽救些什麼。
Joe聽到宣判後即時展現(xiàn)的驚訝神情，實在叫人難以遺忘，它同時是天真無邪的一體兩面。Joe以為簡單一紙聲明，自己無須付任何代價、冒什麼險，就可以帶來公平，扭轉(zhuǎn)案情，救人一命。
Joe在性關(guān)係方面也有改變。從前的他開始一段關(guān)係，去逃避上一段關(guān)係和責(zé)任。但到了第三段關(guān)係萌芽時，我們已看到Joe的失落。對於新歡，他顯得厭惡與麻木；他死去的女友從沒有離他而去：他留著她的相片、鏡子，第四段關(guān)係也是在案件繼續(xù)審訊，他每天去旁聽的背景下展開，而且只是輕輕帶過。情慾歡愉，不能像以往一樣令他感到暢快慰藉，我們看著Joe尋索自己、認(rèn)識自己、面對自己的歷程。
不能忽略而且十分有趣的是，Joe是整個社會的大圖畫中，一個壓抑、深藏的小人物。真正的他幹過什麼，想過什麼，實際上除了他的女伴之外，只有觀眾才知道。在外人眼中，他不是看書，就是工作，沉默寡言。審訊時，若非有證人提及過他一句半句，他簡直像沒有存在過一樣，更遑論有人會對他起疑心。
Joe顯然並非一個可以光明正大的人物，他有一種不為社會所接受的愛好，這是他的罪惡根源，但也是他最脆弱的地方。眼看著無辜被告被所謂的公平司法和公眾輿論蹂躪，可怕的是原本站在庭上、受千夫所指的應(yīng)該是他自己，這個後果他無力承受，使他完全沒有膽量站起來指證是非。他不能自首，即使為自己的罪行懺悔也行不通，因為社會的非黑即白道德尺度，不能給複雜的個性曝光，甚至沒有生存的餘地，招供只是死路一條。
透過逼真的人性刻畫，主角已經(jīng)漸漸在觀眾情感上產(chǎn)生一種認(rèn)同過程。像一個小孩子犯錯一樣，為了一粒糖果闖了禍，你不會要他沒有翻身的餘地。片中一幕幕毫不掩飾的情慾戲，不知不覺起了一種正面作用：Joe對於女色情慾，就等如孩子喜歡糖果那麼率真，不論糖果是誰的，忍不住就要吃，只不過他從沒想過會搞出人命。
Mackenzie為這個故事作了一針見血的總結(jié)：「《Young Adam》是一個道德含糊的故事，這正是它誘人之處。這故事表現(xiàn)出在虛偽的道德氛圍下，不同程度的純真。這個製作吸引了我，因為我有機(jī)會發(fā)掘道德的灰色地帶。Alexander Trocchi (《Young Adam》原創(chuàng)小說作者) 筆下的社會，是一群尖酸、壓抑、虛偽、以私刑處決他人的暴徒；傳媒建構(gòu)出他們的道德觀，熱衷於把性行為等同罪……Joe一直在逃避，逃避自己，以及他的良知。他反叛、不負(fù)責(zé)任，危害別人，但他也是一個感覺敏銳的人，同樣脆弱，常常掙扎於自己該怎麼辦。他絕非你想像中的那般清白，但也不應(yīng)該被定罪?！?/div>
這個淫娃。萬惡淫為首啊，這話一點沒錯。雖然演這么個角色還是讓人討厭不起來，誰讓他是ewan呢哎。跟女王的組合實在是不搭界。又裸又裸，跟蘇菲瑪索一樣，有習(xí)慣性露點癥吧。。= =。ewan眉間淺淺的溝真迷人~~
用《駁船亞特蘭大號》的背景，拍了個大牌云集的無聊電影，講述的是一個無比熱愛性交的文學(xué)青年的一段心靈糾結(jié)。
斯文頓露點，伊萬漏鳥。本片很壓抑，不光體現(xiàn)在荷爾蒙的本能似乎戰(zhàn)勝了一切，片中的男男女女似乎都是獸性的動物，不光體現(xiàn)在對出軌這件事情的寬容度上，不光體現(xiàn)在伊萬對凱西獸性的發(fā)泄上，更是這樣陰郁的情緒貫穿始終，讓人分外沉重。
這部電影虛無抑或太深沉，反正就我現(xiàn)在的修煉還看不太清，不過，ewan很好滴飽了我的眼福，這就夠了~
這里面一萬真的太忒么好看了！?。〕闊煹臅r候死好看??！還有微妙的疏離和纖細(xì)感。making里他說Adam也許是Cathy沒有出生的孩子。小女友是Emily Mortimer！那年月也美~~（SM還挺帶感= =劇情2分半。1.5給美艷無比的遛鳥騷年><
一部主觀性很強(qiáng)卻很真實的挖掘人性道德的片子,片名adam解釋一切.ewan雖然演這個表面上很混蛋的角色,但其實這是個內(nèi)在可以反映、反思好多的相當(dāng)?shù)驼{(diào)的好角色!另外,ewan法庭戲中的眼神和海邊扔鏡子的表情無敵恰到好處,光是用神情就把罪惡的心理過程表現(xiàn)的很精彩了!
四個女人輪著操 最后還操出一條人命。無辜者成了替死鬼 即使他還心存善念 但也無可奈何。事實是不懂這片是犯罪片 情愛片 還是懸疑片，有點混亂，故事本身也一般。唯一的亮點是四個女人齊齊亮胸 伊萬不孚眾望的露鳥。
鏡頭長節(jié)奏慢對話也很少，很像大陸某些導(dǎo)演的風(fēng)格嘛///主題可望不可即，看完之后最大的感覺是導(dǎo)演你原來就是想講個故事啊///TildaSwinton全裸出鏡O_O///至于伊萬>_<要不是伊萬這片就只有兩星了
尺度大到情色級的情況下，故事仍保持著其抓人魔力，甚至有點點大島渚的感覺。如果說愛欲是威力巨大的旋風(fēng)，寂寞就是催生它的變幻氣壓，而這之中穿梭的生于恐懼的自私，最終吹倒了幾座原本完好的房子。河底的打字機(jī)是他的夢，他的愧疚，和他自認(rèn)為永遠(yuǎn)卻又種馬般慷慨施予他人的愛。
“伊萬”就一遛鳥俠，此言不虛
伊萬和蒂爾達(dá)傾情露點演繹在欲河里愛早晚會被沖死。電影我沒太看進(jìn)去，伊萬的幾段不同關(guān)系各有各的代表，結(jié)構(gòu)不錯，但暗黑的色調(diào)悠長的配樂緩慢的節(jié)奏，真的太悶了，受不了?。S：伊萬美人！
電影沒什么好說的，不過男主的臉如此熟悉，卻一點都想不起在哪兒見過。
Ewan Mcgregor2003年作品。我覺得挺悲慘的，這個人他沒有愛，卻見一個勾搭一個。愛他的女孩傷心，失足落水了；愛她的女人把丈夫踢掉，他卻在她面前傷害她。剪接我比較欣賞。另外，那個蒼白的船夫老婆，我實在不喜歡這種類型。
從去年斷斷續(xù)續(xù)看到今年……壞事怎么得逞了？即使那個人是伊萬演的！一個充滿獸欲原始的人……
伊萬的賣肉養(yǎng)眼巨作，花癡粉值得一看 (ˉ﹃ˉ)
我有一個夢想，當(dāng)一名導(dǎo)演，請伊萬露屌。
年輕的亞當(dāng)對夏娃的迷惘與不確定，伴隨性與死亡的原罪。水作為性與女性的符號象徵，片中大量出現(xiàn)便已道出主題。Tilda Swinton外形上雖收起女王霸氣，但表演仍透著股壓倒眾人的舍我其誰的傲然；Ewan McGregor仍是我所知演員中露屌露得最頻繁的一個。傳說中長達(dá)14分鐘的口交戲到哪去了！
主題與《猜火車》較為類似，都是講述英國迷失青年的生活現(xiàn)狀。
妖孽文青×雪女及其他 陰郁，凝靜，原始。寒冷的霧氣，荒涼的小鎮(zhèn)，破落的駁船，頻繁行經(jīng)的橋洞，膚如凝脂的全裸體。一日他在海邊撈起一具女尸，這是整個故事的分水嶺。逝水不止。——我懷孕了，是你的?！阆胱屛易鲂┦裁?？——只想你該知道。
真的好大好長