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微博：影探探長(zhǎng)

作者：booka

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一說(shuō)起泡菜國(guó)的影視作品，給人的感覺(jué)就是：

言情哭戲煽過(guò)火，懸疑犯罪膽子大，恐怖喪尸花樣多。

但毋庸置疑的是，流水線工業(yè)化的電影日益精良。

《釜山行》《猖獗》

今天，我們就聊一聊在泡菜國(guó)電影體系下發(fā)展迅速的喪尸片。

從《釜山行》到《猖獗》，從現(xiàn)代到古裝，片片是爆款，票房節(jié)節(jié)高。

它們換著花樣給觀眾帶來(lái)新鮮感。

這不，網(wǎng)飛也借機(jī)在韓國(guó)炒了一把喪尸熱。

《王國(guó)》 第一季

Kingdom

2019.1.25

對(duì)于歐美老司機(jī)們，韓劇難入法眼。

可是，這部《王國(guó)》劇卻“器宇不凡”。

豆瓣評(píng)分8.5

首先，它由網(wǎng)飛獨(dú)家制作出品。

網(wǎng)飛第一次國(guó)際合作的電影長(zhǎng)片就是韓國(guó)導(dǎo)演奉俊昊《玉子》，此片一舉入圍戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元。

而《王國(guó)》則是網(wǎng)飛的第一部原創(chuàng)韓??！

這次開(kāi)發(fā)韓劇，就是對(duì)韓國(guó)市場(chǎng)潛力的肯定。

其次，《王國(guó)》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)可謂是神仙配置，金光閃閃。

導(dǎo)演，金成勛。

曾執(zhí)導(dǎo)過(guò) 《隧道》（豆瓣7.7）、《走到盡頭》（豆瓣7.9）。

無(wú)論是犯罪驚悚片還是動(dòng)作災(zāi)難片，他都是韓國(guó)商業(yè)類型片中的翹楚。

編劇是豆瓣評(píng)分9.2的高分韓劇《信號(hào)》主創(chuàng)金恩熙。

當(dāng)年，這部推理神劇風(fēng)靡一時(shí)。

她更是憑借《信號(hào)》斬獲百想藝術(shù)大賞的最佳劇本獎(jiǎng)。

再看演員。

清一色的偶像派+實(shí)力派。

歐巴朱智勛，當(dāng)年憑借著偶像劇《宮》圈粉無(wú)數(shù)。

轉(zhuǎn)型之后，演技不斷提升，在《與神同行》等電影中變成硬漢。

裴斗娜，在國(guó)際上都混得風(fēng)生水起的韓星之一，也是我喜歡的韓國(guó)女星。

她主演的《超感獵殺》《空氣人偶》《云圖》都是我的心頭肉。

柳承龍，最有范的熟男大叔。

《7號(hào)房的禮物》《雙面君王》《個(gè)人取向》……

煽情賺眼淚的父親，老謀深算的大臣，含情脈脈的同性大叔……

他更憑借《雙面君王》拿下韓國(guó)電影大鐘獎(jiǎng)最佳男配。

黃金陣容+“網(wǎng)飛”金子招牌，換做誰(shuí)都想看一下這部劇吧！

作為一部古裝劇，《王國(guó)》發(fā)生在朝鮮國(guó)。

當(dāng)時(shí)的形勢(shì)可以用內(nèi)憂外患來(lái)形容。

內(nèi)憂：外戚專權(quán)，權(quán)謀宮斗。

大王因?yàn)橐粓?chǎng)“大病”而荒廢朝政數(shù)日。

文武百官終日見(jiàn)不到大王真容，人心不寧。

民間百姓怨聲載道，抱怨大王昏庸無(wú)能，放任外戚專權(quán)，禍亂宮闈。

百姓口中的外戚正是領(lǐng)相趙學(xué)洙。

趙學(xué)洙掌握實(shí)權(quán)，文武百官都怕他三分。

他的女兒更當(dāng)今的中殿娘娘，掌管后宮。

趙學(xué)洙一家人既掌握前朝，又把持后宮。

整個(gè)朝鮮國(guó)都是趙學(xué)洙一人的，大王已經(jīng)成為名副其實(shí)的傀儡。

底層的百姓深受饑荒之災(zāi)，更認(rèn)清了王朝的衰落和天下的形勢(shì)。

一部分有志之士試圖通過(guò)起義來(lái)反抗昏庸的統(tǒng)治和外戚專權(quán)。

“活著用眼看、用耳聽(tīng)、用嘴說(shuō)，方才可能；而現(xiàn)如今大王閉著眼堵著耳保持沉然，這如何能說(shuō)是活著？最終大王駕崩，一股新風(fēng)必將刮起?！?/blockquote>

他們擁戴世子李蒼，慫恿世子篡位，開(kāi)啟新政。

但是，面對(duì)權(quán)傾朝野的趙學(xué)洙，世子的勢(shì)力終究不成氣候。

趙學(xué)洙本來(lái)就打算借著中殿娘娘的腹中之子，廢長(zhǎng)立幼。

他將成為攝政王，進(jìn)一步操控實(shí)權(quán)。

等待時(shí)機(jī)的趙學(xué)洙開(kāi)始了清算世子一黨，對(duì)其趕盡殺絕…

世子為了逃離京城宮斗迫害、尋找大王重病的真相，一路南下。

他也尋找新的黨羽，伺機(jī)反撲…

吏呼一何怒！婦啼一何苦！

統(tǒng)治階層忙著爭(zhēng)權(quán)奪勢(shì)，根本不關(guān)心底層百姓的疾苦。

貴族淫亂奢靡，賤民啼饑號(hào)寒，哀鴻遍野。

除了內(nèi)憂，更有滅不盡的外患。

倭寇襲擊屢屢發(fā)生，疆土邊界不斷受到威脅。

一場(chǎng)場(chǎng)自衛(wèi)反擊戰(zhàn)更需要大量的軍火糧草、后備軍力。

內(nèi)憂不斷，外患不止，但這都不是最大的危機(jī)。

風(fēng)雨中的王朝正迎來(lái)最危險(xiǎn)的信號(hào)！

而這個(gè)信號(hào)，在片頭就已經(jīng)有所暗示：

布滿針灸和煙熏治療的尸體上，煙霧飄繞。

在層層鱗片的裹尸布之下竟是身穿龍袍之人。

這個(gè)人正是已經(jīng)駕崩的大王。

只見(jiàn)青綠苔蘚之上的紫色生死草被采下，碾磨配制成藥。

太醫(yī)正對(duì)駕崩的大王進(jìn)行某種神秘治療……

濃濃的煙霧進(jìn)入鼻腔。

大王竟呼吸恢復(fù)，死而復(fù)生，還魂在世！

然而，被“還魂”的大王面目猙獰。

他已經(jīng)沒(méi)有了人性，變成喪尸！

這場(chǎng)死而復(fù)生的妖術(shù)出自太醫(yī)李承熙之手。

而本來(lái)只應(yīng)該隱藏深宮的疫病，卻因?yàn)橐粓?chǎng)饑荒從民間變異擴(kuò)散開(kāi)來(lái)。

喪尸咬死活人，活人變成喪尸，喪尸不斷復(fù)活...

醫(yī)女徐菲目睹著這一切。

她為了治療好喪尸，根據(jù)醫(yī)書(shū)的指點(diǎn)，尋找治療的解藥——生死草。

作為一部以喪尸大戰(zhàn)為主，權(quán)力斗爭(zhēng)為輔的韓劇，這兩條敘述線齊頭并進(jìn)。

其中，古裝喪尸成為最大的吸睛點(diǎn)。

比起《世界僵尸大戰(zhàn)》中喪尸翻越哭墻、《釜山行》中喪尸追火車。

《王國(guó)》里的喪尸一樣兇猛。

《王國(guó)》，2019

《僵尸世界大戰(zhàn)》，2013

力量大，速度快。

抱團(tuán)之后的廝殺十分生猛。

但他們有一個(gè)弱點(diǎn)——怕水。

這群?jiǎn)适挥龅剿?，就只能沉溺到底?

日落復(fù)活，白天沉睡的規(guī)則最終也被打破。

這讓活人與喪尸的大戰(zhàn)愈演愈烈……

除了喪尸大戰(zhàn)，宮廷權(quán)力斗爭(zhēng)也是重要的支線。

為了制造傀儡，借助醫(yī)學(xué)復(fù)活已經(jīng)駕崩的大王，外戚繼續(xù)獨(dú)攬大權(quán)。

為了奪位，后宮假孕，借腹生子，廢長(zhǎng)立幼。

但是，世子與宮斗奪權(quán)的戲份，筆墨不多。

沒(méi)有了宮廷劇中熟悉的心狠手辣、暗殺和毒藥。

從篡位登基的陰謀，到路過(guò)賤民居所時(shí)的嘔吐，再到以天下為己任，

世子情感和立場(chǎng)在逃亡之中的轉(zhuǎn)折和變化總有一些倉(cāng)促。

值得一提的是，不管是啥類型的作品，韓國(guó)都會(huì)加上標(biāo)志性的“一把鼻涕一把淚“式的煽情。

《王國(guó)》也不例外。

為了保護(hù)襁褓中的嬰兒，母親被喪尸群吞沒(méi)。

為了照看保護(hù)老父親，兒子被喪尸感染。

好在，《王國(guó)》的煽情沒(méi)有毫無(wú)節(jié)制，它做得恰到好處，不讓人生厭。

即便是那位舍不得喪尸兒子，偷偷將其帶上船的母親。

也能讓我們?cè)诟袊@她的愚蠢可憐之外，體會(huì)到為人父母的悲痛與不舍。

在重口、恐怖、驚悚、緊張的氣氛之下，《王國(guó)》還設(shè)置了一些笑點(diǎn)。

其中，一對(duì)CP是整部劇的快樂(lè)源泉，那就是——

東萊府使趙大人和醫(yī)女徐菲。

趙大人懦弱膽小，貪生怕死，但本性善良。

他為官昏庸無(wú)能，還無(wú)建樹(shù)。

在一次喪尸大戰(zhàn)之中，趙大人被徐菲救下。

他的心也被這個(gè)勇敢的女子俘獲。

于是，他開(kāi)始想法設(shè)法來(lái)追求她，向她求愛(ài)。

但是，徐菲是個(gè)木頭腦子，沒(méi)有沉迷于兒女情長(zhǎng)，一心只想治好喪尸病。

因此，兩個(gè)人之間就鬧出了一堆堆的笑話。

記得有一段，他對(duì)徐菲暗示表白，反而無(wú)意中被她診斷出了淋病。

看完《王國(guó)》，除了古裝宮斗和喪尸的精彩混搭留下深刻印象之外，最值得一夸的就是服化道。

可見(jiàn)，網(wǎng)飛這次真是下了血本了。

為了還原當(dāng)時(shí)王室貴族的奢華生活，并與賤民生活形成強(qiáng)烈的對(duì)比，整部劇在場(chǎng)景、服裝、化妝等方面都做到精致。

據(jù)說(shuō)，劇組共有1300多名工作人員，來(lái)打磨打造每個(gè)細(xì)節(jié)。

從中殿娘娘垂簾聽(tīng)政前的準(zhǔn)備儀式的一場(chǎng)戲中，我們就能感覺(jué)出皇家的威儀感和儀式感。

服裝、首飾、發(fā)髻、儀容，真是做到了極致。

如果非要挑個(gè)毛病，那就是大王龍袍的金龍。

一雙炯炯有神的小眼睛，有點(diǎn)萌，沒(méi)霸氣。

雖然《王國(guó)》是一部喪尸為主打的古裝劇，但本質(zhì)上是用一場(chǎng)虛構(gòu)的歷史來(lái)反省自身。

這是一場(chǎng)因?yàn)閷?duì)政治的貪婪而引發(fā)的一場(chǎng)底層喪尸的暴亂。

貴族“吃”人，不問(wèn)人間疾苦。

最終，貴族變成喪尸的傳染源。

底層饑餓的百姓過(guò)著吃人肉的生活，變成喪尸之后繼續(xù)吃人。

他們將來(lái)還會(huì)攻占漢城，吃到貴族的頭上。

“吃人”的貴族最后反倒成為百姓口中的“肉食”，這恐怕是對(duì)權(quán)貴們的莫大諷刺。

當(dāng)喪尸入侵，人人自危。

最可悲的是，貴族高官貪生怕死，為了逃亡而遺棄賤民。

而更可笑的是，做人分貧賤，做了喪尸竟然還有貴族和賤民之分，甚是荒唐！

因此，階級(jí)和人性的善惡已經(jīng)被扒得精光。

喪尸可怕，但人性的喪失更可怕！

這也正是我推薦《王國(guó)》的原因。

當(dāng)看完第一季之后，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)：

第一季只是一個(gè)預(yù)告，它只是一場(chǎng)大戰(zhàn)的序幕。

這場(chǎng)喪尸的最初源頭來(lái)自哪里？

會(huì)是那場(chǎng)500人大勝3萬(wàn)倭寇的云浦沼澤之戰(zhàn)嗎？

喪尸的進(jìn)化依據(jù)又來(lái)自于哪里？

一切未解決的疑問(wèn)都會(huì)在第二季出現(xiàn)。

目前，第二季（也是最終季）正在拍攝中，年底就會(huì)上映。

我們一起拿著板凳排隊(duì)，等待這部既重口味吃人肉、又揭露人性的年度爆款吧！

文/booka

（更多原創(chuàng)影評(píng)，微信搜索ttyingtan，后臺(tái)回復(fù)片名，一起來(lái)看片兒~）

韓國(guó)人拍喪尸片好像拍上癮了，不僅在去釜山的火車上鬧喪尸，而且還鬧到了古代朝鮮。這倒也符合韓國(guó)一貫的歷史觀，喪尸是屬于韓國(guó)的。

最近看了網(wǎng)飛投資的韓劇《王國(guó)》，這次喪尸鬧得有點(diǎn)兒大，第一季就已經(jīng)有了席卷整個(gè)半島的氣勢(shì)。我很擔(dān)心到了第二季，喪尸大軍會(huì)跨過(guò)鴨綠江，殺到大明朝（或大清朝）這邊來(lái)。

就像是所有的災(zāi)難片一樣，災(zāi)難只是一個(gè)背景，故事要講的，都是極端環(huán)境下的人性。而且我發(fā)現(xiàn)，這部劇在觀念上，跟這兩天刷屏了的電影《寄生蟲(chóng)》還有點(diǎn)不謀而合的意思。

《寄生蟲(chóng)》說(shuō)的是生活在底層社會(huì)如蟑螂般的一家人，如何靠著坑蒙拐騙滲透到富人家的故事，而《王國(guó)》里，把持朝綱的趙氏一族，不僅要滲透，還要取李氏王朝而代之。

男主人公李范是庶出的世子，未來(lái)的王位繼承人。但這里有個(gè)前提：國(guó)王只有他一個(gè)兒子，可如今不成了，來(lái)自趙家的正宮娘娘懷孕了，只要生下嫡子，根據(jù)嫡長(zhǎng)子繼承制，世子就喪失了繼承權(quán)。

但這里又有一個(gè)前提，就是在嫡子生下來(lái)之前，國(guó)王得活著。國(guó)王一旦駕崩，嫡子還沒(méi)出生，本著國(guó)不可一日無(wú)君的原則，世子就可以繼承王位了。好死不死，國(guó)王真的就駕崩了。

為了能夠篡位成功，國(guó)丈趙學(xué)洙請(qǐng)來(lái)了名醫(yī)讓國(guó)王起死回生，然而國(guó)王活是活過(guò)來(lái)了，卻變成了嗜血的喪尸……故事也就這樣展開(kāi)了。

和《寄生蟲(chóng)》里生活在底層的一家人不同，《王國(guó)》里的趙氏一族并不是平頭百姓，他們家世顯赫、大權(quán)在握。然而森嚴(yán)的等級(jí)制度卻讓他們?cè)诨首迕媲案菊也坏阶饑?yán)。

故事里，禁軍頭領(lǐng)、國(guó)舅趙范日對(duì)世子李范極其憎惡，不是因?yàn)槔罘妒亲约見(jiàn)Z權(quán)的絆腳石，而是他受不了李范那高高在上的態(tài)度。即使刀架脖子上，也壓不住李范那股子凜然不可侵犯的皇族威嚴(yán)，搞得趙范日極其自卑。

而整個(gè)故事里，不斷被渲染的就是階層間不可逾越的天花板。在李范面前，趙范日是下人，但在所謂賤民的平頭百姓面前，趙范日們又成了高高在上的貴族，殺人都是不用償命的。

而賤民們，自然也有身為賤民的自覺(jué)，碰上貴族，鞠躬磕頭都是家常便飯。如果冒犯了貴族，隨時(shí)都是誅三族的罪過(guò)，而如果被貴族“優(yōu)待”了，簡(jiǎn)直是受寵若驚。

劇集里有兩個(gè)細(xì)節(jié)特別有意思，一個(gè)是當(dāng)喪尸們?cè)阪?zhèn)子里橫沖直撞時(shí)，躲在樓上的百姓們看到貴族們也被滿街追殺，不禁詫異：他們?cè)趺催B貴族都咬??？在他們固有的觀念里，貴族老爺們是神圣不可侵犯的。

還有一個(gè)細(xì)節(jié)，裴斗娜扮演的醫(yī)女說(shuō)，已經(jīng)變成喪尸的尸體必須燒掉時(shí)，貴族們紛紛反對(duì)，貴族的尸體豈能毀壞？而最諷刺的情節(jié)是：到后來(lái)小城陷落，貴族們拋棄了平民，登上僅有的一艘船逃之夭夭。而一個(gè)貴族老太太，竟然把已經(jīng)變成喪尸的“高貴”兒子帶上了船……

電視劇自然是虛構(gòu)的，但這種難以逾越的階層鴻溝，基本上反映了古代朝鮮的真實(shí)情況。而古代朝鮮的階層固化問(wèn)題，甚至嚴(yán)重阻礙了朝鮮文明的發(fā)展之路。

電視劇里還有一個(gè)夾生階層，儒生，算是中間階層。他們通過(guò)讀書(shū)，脫離了賤民的階層，然而也并沒(méi)有如愿進(jìn)入上流社會(huì)。而這幫人，則成了身份同樣尷尬的世子的幫手，如果能幫助世子成功登基，這就叫做從龍之功。

至于說(shuō)儒生為何不靠科舉出人頭地，這就要說(shuō)到古代朝鮮科舉制度的尷尬了。他們只是在形式上拷貝了科舉制度，但在實(shí)質(zhì)上，科舉并不與做官直接掛鉤，朝鮮的選官仍被貴族所把持，讀書(shū)人想靠科舉登堂入室，并非易事。

朝鮮的政治制度，有點(diǎn)像中國(guó)的魏晉時(shí)期，就是國(guó)王和門(mén)閥共治國(guó)家。后來(lái)科舉制度被引入了朝鮮，下層人有了進(jìn)入官場(chǎng)的機(jī)會(huì)，這就遭遇了貴族們的反撲。他們建立了朝鮮著名的“兩班制”，也就是高層文武兩班官員對(duì)政治的把持。

首先，下層官吏不能升遷到兩班，這是血統(tǒng)決定的，再有能耐也不行。其次，兩班官員的子弟不能與非兩班階層的子弟通婚。假如非要通婚呢？可以，但生下的孩子就不再是貴族了。就像大長(zhǎng)今，她爹是禁衛(wèi)軍武官，貴族出身，然而她母親是賤民，所以她就是賤民。最后，科舉考試可以有，但只有兩班貴族子弟才能參與。所以科舉不再是平民階層的雪中送炭，而成了貴族階層的錦上添花。

再來(lái)談?wù)剝砂嘀贫热绾巫璧K了朝鮮文明的進(jìn)程。看鄭也夫老師的文章，朝鮮本來(lái)可以早于歐洲率先發(fā)明活字印刷?；钭钟∷㈦m然是中國(guó)先發(fā)明的，但因?yàn)橹袊?guó)漢字太多，活字印刷反而不如雕版印刷更有效率。只有活字印刷和拼音文字相結(jié)合，才有效率。

早期朝鮮，用的都是漢字，但他們著名的世宗大王創(chuàng)造了拼音文字諺文，目的是為了全民普及識(shí)字、普及文化。如果把諺文和活字印刷相結(jié)合，那爆發(fā)的能量可就不亞于古騰堡對(duì)歐洲的貢獻(xiàn)了。然而世宗的文化普及遭到了兩班官員的拼死抵抗。他們堅(jiān)持使用漢字，排斥拼音文字，因?yàn)樗麄円Ｗ?duì)文化的壟斷權(quán)。就這樣，保守自私的兩班制度，讓朝鮮與這個(gè)偉大的歷史機(jī)緣失之交臂。

終于把題外話說(shuō)完了。

所以盡管這是一部僵尸片，但反應(yīng)的卻是階層固化問(wèn)題。感覺(jué)從古到今，韓國(guó)人始終被身份問(wèn)題所困擾，或者說(shuō)，整個(gè)東亞都有這樣的歷史問(wèn)題，歷史學(xué)家梅因有句名言：“迄今為止，所有進(jìn)步社會(huì)的進(jìn)程都是一場(chǎng)從身份到契約的運(yùn)動(dòng)?！倍鴸|亞，還沒(méi)有完成這個(gè)進(jìn)程。

在階層固化的社會(huì)，要想打破天花板，除了個(gè)體奮斗之外，恐怕只能等社會(huì)發(fā)生劇烈的動(dòng)蕩，比方說(shuō)改朝換代的戰(zhàn)爭(zhēng)，比方說(shuō)大規(guī)模的災(zāi)難。前者就不用說(shuō)了，3000年中國(guó)古代史，就是在治亂循環(huán)中往復(fù)。而后者，席卷歐洲的黑死病，就終結(jié)了黑暗的中世紀(jì)。

而電視劇里的喪尸病毒，正是一場(chǎng)天地不仁的災(zāi)難，它摧毀了所有的階層和身份，管你貴族還是賤民，喪尸們照吃不誤。電視劇里的國(guó)丈，為了一己私利搞出了喪尸病毒，而他的寶貝兒子，卻并不能幸免，也死在了喪尸病毒上。這就像歷史上那些野心家，打著各種旗號(hào)扇動(dòng)起一場(chǎng)場(chǎng)斗爭(zhēng)，結(jié)果這斗爭(zhēng)卻無(wú)差別的吞噬所有人，包括那些始作俑者。

故事的最后，在清晨的霧氣里，喪尸們?nèi)绯彼阌縼?lái)，就像是《權(quán)力的游戲》里的異鬼。所不同的是，異鬼來(lái)自于文明之外，而喪尸，則被文明所制造。就像豆瓣網(wǎng)友古爾齊亞所評(píng)價(jià)的：“僵尸，從東亞的歷史中走來(lái)，從忠孝仁義中走來(lái)，從倫常禮教中走來(lái)，延續(xù)千載，綿延不絕。”

之前翻譯了六千多字的報(bào)道資料，因?yàn)橛X(jué)得這部劇的出世是很有意義的，不僅關(guān)系到亞洲電視劇的發(fā)展，也關(guān)系到Netflix關(guān)于亞洲市場(chǎng)的方針，因此整理了一些重點(diǎn)，放在這里（拖了好久lolllllllllllllll）。

報(bào)道資料來(lái)自韓媒。我本人不做市場(chǎng)研究，也不是Netflix專家，只是對(duì)內(nèi)容有興趣。另外看了記者會(huì)的repo之后覺(jué)得，這部劇其實(shí)是文化輸出和融合的試水作。這個(gè)課題更讓我感興趣。

字?jǐn)?shù)很多，只對(duì)主創(chuàng)談內(nèi)容感興趣的可以直接拉到最后一段。

Netflix原創(chuàng)韓劇，又是喪尸題材，以及制作&演員全明星陣容，這幾個(gè)元素加在一起就足夠吸引人了。第一支預(yù)告出來(lái)的時(shí)候是去年11月初，預(yù)告一出就有很高熱度，同時(shí)，在新加坡舉行的亞洲首次Netflix媒體活動(dòng)（see what’s next：Asia）上，也專門(mén)開(kāi)了一場(chǎng)原創(chuàng)韓國(guó)品牌電視劇<Kingdom>的報(bào)道會(huì)議。會(huì)議面向亞洲11個(gè)國(guó)家和地區(qū)的媒體及企業(yè)相關(guān)人士共3000多人。

Netflix正式進(jìn)軍韓國(guó)并投入要追溯到2016年1月。在這次媒體活動(dòng)上公開(kāi)的來(lái)自全世界的17個(gè)項(xiàng)目中有4個(gè)是韓國(guó)的綜藝和電視劇。Netflix的韓國(guó)內(nèi)容策劃人金敏英表示：“在韓國(guó)市場(chǎng)，有才能的演員和制作人很多?！泵髂辏?019），僅在亞洲，Netflix就將制作17部電影和電視劇。

<Kingdom>受到媒體廣泛關(guān)注的最重要原因，我覺(jué)得是內(nèi)容，這也是整個(gè)報(bào)道會(huì)上最被重視的部分。首先就是Netflix表現(xiàn)出的信心——第一季還沒(méi)播，已經(jīng)續(xù)訂了第二季，即將投入制作。

而韓國(guó)媒體關(guān)注的是，<Kingdom>在韓國(guó)必定可以成功，但它能像Netflix其他劇集一樣，在全世界范圍內(nèi)獲得成功嗎？

我個(gè)人理解，這是在問(wèn)，這次文化輸出能夠成功嗎？

在我看來(lái)，這部劇就是奔著文化輸出去的。

首先就是這部劇選擇的喪尸題材，喪尸是最符合現(xiàn)代潮流的恐怖影視作品元素，全世界范圍內(nèi)成功出圈的作品也很多。選了一個(gè)受眾廣泛的題材，是第一步。

第二步是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，電影《隧道》金成勛導(dǎo)演+《信號(hào)》金恩熙編劇+雙千萬(wàn)演員朱智勛+金牌大叔柳乘龍+在全世界范圍內(nèi)都受到認(rèn)可的裴斗娜。

這個(gè)團(tuán)隊(duì)不止是陣容強(qiáng)大這么簡(jiǎn)單，而是搭配完美。既很本土，又很國(guó)際。

朱智勛這兩年聲勢(shì)正好，柳乘龍也是相當(dāng)受認(rèn)可的演技派，裴斗娜本身有Netflix劇集的拍攝經(jīng)驗(yàn)(<Sense8>)，以前參演的歐美電影(《云圖》)也為她帶來(lái)了國(guó)際知名度，可以算是一個(gè)橋梁般的存在，再加上她本人非常出色，各方面綜合來(lái)說(shuō)幾乎是最佳人選。

在選角方面，采訪里專門(mén)有提到過(guò)：

——與Netflix的合作是國(guó)際企劃，請(qǐng)問(wèn)演員都是以什么原因邀請(qǐng)的。

金成勛導(dǎo)演：（作品）會(huì)以27種語(yǔ)言，面對(duì)190多個(gè)國(guó)家和地區(qū)播出。配音也會(huì)有12種語(yǔ)言。大概也會(huì)有不習(xí)慣看字幕的文化圈吧。不過(guò)那是結(jié)果上的事情。我們就考慮最正確的，以最合適的方式來(lái)選人。

金恩熙編劇在《信號(hào)》之后聲名大噪，在亞洲地區(qū)都有作品號(hào)召力，<Kingdom>是她的網(wǎng)漫作品，原本是2011年《死因》結(jié)束后構(gòu)思的，當(dāng)時(shí)覺(jué)得制作成電視劇是不可能的事，然后和一些網(wǎng)漫作家們有些矯情，就先進(jìn)行了漫畫(huà)劇本《神之國(guó)度》的創(chuàng)作。劇版和漫畫(huà)會(huì)有所不同。

導(dǎo)演金成勛是個(gè)拍電影的，從沒(méi)拍過(guò)電視劇，在試映會(huì)上說(shuō)第一次拍電視劇，不想不懂裝懂，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢老老實(shí)實(shí)，把這部戲當(dāng)成了3部電影去拍。但從訪談來(lái)看，我覺(jué)得他是個(gè)對(duì)技術(shù)和細(xì)節(jié)都很有耐心的人，并不自傲，也足夠?qū)I(yè)。

第三步，也是我認(rèn)為最重要的一點(diǎn)，其實(shí)是一次試水合作帶來(lái)的經(jīng)驗(yàn)。

Netflix投拍，但制作是由韓國(guó)方面完成的，大家第一次合作，有了磨合和寶貴經(jīng)驗(yàn)，將來(lái)好再進(jìn)一步。

大家最關(guān)心的一點(diǎn)就是Netflix是否真如傳聞中一樣，充分尊重創(chuàng)作者的自由——這一點(diǎn)不管Netflix在其他著名劇集上是否有更換主創(chuàng)的爭(zhēng)議，在這部劇創(chuàng)作期間Netflix對(duì)于創(chuàng)作者創(chuàng)作自由的保障確實(shí)受到了韓國(guó)人的認(rèn)可。

導(dǎo)演答記者問(wèn)時(shí)表示：“外國(guó)人（Netflix）說(shuō)我們會(huì)給予創(chuàng)作上無(wú)限的自由，當(dāng)時(shí)說(shuō)實(shí)話我們并不相信，‘真的會(huì)這樣嗎？’但是真的就是這樣。在寫(xiě)劇本的時(shí)候，一直有反饋給過(guò)來(lái)，但是就只有反饋而已。就只有‘西洋文化圈或者其他文化圈看到（這樣的內(nèi)容）會(huì)如何認(rèn)為’這樣的程度，而不是‘讓你這樣改’的方式。而我們可以參照這些意見(jiàn)，所以覺(jué)得很好?？催^(guò)完成的剪輯后也是這樣。舉個(gè)例子，Netflix方面反饋說(shuō)有小孩子出現(xiàn)的場(chǎng)面讓人不適，但這份不適如果是導(dǎo)演的意圖，那就沒(méi)有任何問(wèn)題。我在制作這部作品后半時(shí)，也為能知曉其他文化圈其他地域的人們會(huì)有怎樣的想法而感到高興。對(duì)于最終責(zé)任和選擇，Netflix方面沒(méi)有提出過(guò)任何意見(jiàn)?！?/p>

然后是技術(shù)上的合作，這部分其實(shí)Netflix要求比較嚴(yán)格。導(dǎo)演是這樣說(shuō)：“技術(shù)方面和我們?cè)?jīng)要求的真的很不一樣?！薄半m然我也不是很清楚一些專業(yè)用語(yǔ)，不過(guò)一般的電影都是用2K制作，只有制作高畫(huà)質(zhì)CG時(shí)才會(huì)采用4K作業(yè)，但我們這次是全部采用4K，所以耗費(fèi)了2~3倍的力氣。一開(kāi)始覺(jué)得有些不方便，覺(jué)得能清楚地傳達(dá)故事脈絡(luò)、情感和創(chuàng)作者的意圖不就可以了嗎，但柜臺(tái)里的餅干無(wú)論是十塊的還是五塊的，凡是有一點(diǎn)塵?；蛘呶埸c(diǎn)，不都是劣質(zhì)品嗎？以前那種‘啊，這樣就行了’得過(guò)且過(guò)的東西，他們?cè)谄焚|(zhì)把關(guān)時(shí)都一一挑了出來(lái)，說(shuō)著‘這里有點(diǎn)問(wèn)題’，抱著‘至少別賣劣質(zhì)品吧，接下去再談藝術(shù)問(wèn)題’的態(tài)度。他們這種絕不會(huì)制作劣質(zhì)品的某種，怎么說(shuō)呢，自尊心還是自信心，亦或者是責(zé)任感，對(duì)我們來(lái)說(shuō)真的是非常好的經(jīng)驗(yàn)。正因?yàn)樗麄兂袚?dān)了技術(shù)方面的把關(guān)工作，也使得創(chuàng)作者能更集中在創(chuàng)作上。”

總結(jié)：內(nèi)容創(chuàng)作上很尊重創(chuàng)作者，技術(shù)上非常龜毛。Netflix面對(duì)全世界的文化圈，因此重視每個(gè)文化圈的接受度，但不會(huì)因此而干涉創(chuàng)作，它本身就是一個(gè)合適的文化輸出渠道，甚至還提供“你這樣別人會(huì)有什么反應(yīng)”的情報(bào)，看你要不要調(diào)整（以便更好的文化輸出）。

（羨慕）

然后是Netflix的制作環(huán)境和韓國(guó)到底有多么不同。

這部分就沒(méi)什么了，導(dǎo)演和演員們都覺(jué)得沒(méi)有什么不一樣，朱智勛說(shuō)自己在上映會(huì)上看到Netflix的logo還覺(jué)得很神奇，柳乘龍說(shuō)了保密事項(xiàng)很嚴(yán)格，還講了拍海報(bào)拍了一周左右時(shí)間，而且Netflix搞了非常舒適的環(huán)境，會(huì)布置好，放音樂(lè)，不像他們平常在劇組席地而坐吃飯。金恩熙編劇就說(shuō)了討論劇本的時(shí)候開(kāi)電視會(huì)議大家有時(shí)差，都日夜顛倒，但是溝通非常順利。

從韓國(guó)方面來(lái)看目標(biāo)是文化輸出，從Netflix方面來(lái)看目標(biāo)是進(jìn)入韓國(guó)市場(chǎng)。

以下是上映會(huì)上對(duì)Netflix CEO Reed Hastings和內(nèi)容責(zé)任人Ted Sarandos 的采訪，目標(biāo)很直觀：打開(kāi)韓國(guó)市場(chǎng)，擴(kuò)展用戶，提升銷售，在IPTV上建立頻道。

——對(duì)韓國(guó)內(nèi)容感興趣的理由？

Netflix第一次投資的國(guó)際長(zhǎng)篇電影就是奉俊昊的《玉子》。韓國(guó)市場(chǎng)娛樂(lè)性很強(qiáng)，熱愛(ài)電影和TV，網(wǎng)絡(luò)也很發(fā)達(dá)。這種較好的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境具備較高的接觸可能。并且韓國(guó)（劇本）故事性很強(qiáng)。我們甚至在考慮制作如《犯人就是你！》這樣的綜藝節(jié)目。

——與亞馬遜和迪士尼等競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手比起來(lái)，Netflix的競(jìng)爭(zhēng)力在哪里？

我們的競(jìng)爭(zhēng)力核心就是內(nèi)容。

——YG商社和犯人就是你！在韓國(guó)國(guó)內(nèi)反應(yīng)比較弱。在新加入會(huì)員不公開(kāi)的原則下，您如何說(shuō)明韓國(guó)原創(chuàng)內(nèi)容的人氣和成果呢？

我覺(jué)得YG商社和犯人就是你！的成果不錯(cuò)。對(duì)于吸引新用戶有幫助。

——在韓國(guó)市場(chǎng)的終極目標(biāo)是？

Netflix因?yàn)闆](méi)有廣告，所以不看重收視率。在IPTV上建立一個(gè)頻道是我們的目標(biāo)。（Reed Hastings）

——你們的投資腳步一直以來(lái)都比較積極，這對(duì)Netflix的穩(wěn)定化有幫助嗎？

在投資的同時(shí)，成長(zhǎng)的地方在于，比起在銷售方面有所斬獲，我們正在獲得更大的利益。這些方面更加獲得觀眾的好評(píng)。長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看是非常不錯(cuò)的方向，在股票市場(chǎng)反應(yīng)也不錯(cuò)。過(guò)去的五年間，股價(jià)也上漲了不少。（Reed Hastings）

——Netflix的原創(chuàng)投資方針會(huì)改變嗎？

我們的原創(chuàng)投資方針不會(huì)改變。會(huì)一直繼續(xù)制作原創(chuàng)作品，包括韓國(guó)在內(nèi)，全世界的原創(chuàng)內(nèi)容，我們都會(huì)去制作。（Reed Hastings）

——您認(rèn)為kingdom哪一方面很有魅力進(jìn)而選擇了它呢？

我們和《隧道》的金成勛導(dǎo)演聊得不錯(cuò)。我們認(rèn)為這樣跨越題材使我們看到了至今為止沒(méi)有看過(guò)的可能性。并且我們認(rèn)為（這個(gè)劇本）故事性強(qiáng)化了，在亞洲，韓國(guó)的電視（劇）或者內(nèi)容都在強(qiáng)化。

一次雙贏的合作。

最后，是最核心的部分，【內(nèi)容看點(diǎn)】。

上映會(huì)上比較關(guān)注的就是“殘忍”這個(gè)點(diǎn)，這部劇也是青少年禁止觀看等級(jí)，畫(huà)面是有沖擊性的。

但有記者提出，前面對(duì)喪尸有偏重說(shuō)明的感覺(jué)（上映會(huì)上是試看前兩集），金恩熙編劇答：“事實(shí)上前面確實(shí)是有說(shuō)明的部分。有些更加韓國(guó)式的喪尸，我們雖然以疫病的方式去表現(xiàn)，但為了表現(xiàn)出這部分，我們有相當(dāng)多，甚至更多的設(shè)定。如果繼續(xù)看下去的話，雖然我現(xiàn)在不知道可以劇透到什么程度，不過(guò)我有努力去表現(xiàn)權(quán)力和饑餓對(duì)于疫病的發(fā)生起到了什么樣的作用。這樣看來(lái)，確實(shí)有些那樣（說(shuō)明）的感覺(jué)在里面。”

關(guān)于殘忍的設(shè)定，記者提問(wèn)：您有說(shuō)<Kingdom>是個(gè)不可能制作成一般電視臺(tái)上播放的電視劇的故事，那么您是否有一些無(wú)法拋棄的畫(huà)面或者殘忍的設(shè)定，而在劇中它們?yōu)楹稳绱酥匾亍?/p>

編劇和導(dǎo)演都表示，沒(méi)有刻意去設(shè)定殘忍，認(rèn)為它是為了保持連貫性而存在。導(dǎo)演說(shuō)，我們沒(méi)有要刻意強(qiáng)調(diào)這個(gè)方面，只是不想避開(kāi)作品的真實(shí)性，于是就成了這樣。

而對(duì)于喪尸的設(shè)定，其實(shí)是很苦惱的。

導(dǎo)演：“并不因?yàn)樵O(shè)定是古代僵尸，就只是單純給他們穿上過(guò)去的衣服，而是該去考慮包含時(shí)代的歷史、文化、地位上的特殊性、界限性等種種因素。在現(xiàn)代題材的喪尸片中，喪尸出現(xiàn)時(shí)可以坐車逃跑或者用槍射擊，但史劇不能這樣。必須以人類最快的速度逃跑，武器也不一定恰當(dāng)。在面對(duì)時(shí)代的特殊性時(shí)，舉個(gè)技術(shù)方面的例子，在現(xiàn)代題材里投入怪物的時(shí)候和在古裝劇里投入的快感我覺(jué)得很不一樣。在不能化妝的文化中（朝鮮時(shí)代）應(yīng)該怎么給喪尸化妝呢，面對(duì)這種苦惱的時(shí)候我會(huì)有種啼笑皆非的樂(lè)趣生出來(lái)。另外，喪尸這樣的東西是在西方誕生的，和西方鬼不同的是韓國(guó)的被描繪成了一種受害者，這些要處理的對(duì)象，其實(shí)（我們這里表現(xiàn)為感染疫病的人們）是我們的鄰居，因?yàn)轲囸I而誕生的鄰居。對(duì)于這些疫病患者，一開(kāi)始不知道要怎么辦，不該處理掉，也不該殺掉，那怎么辦，苦惱了很久。我們把喪尸設(shè)定為了需要解救、也需要為之解恨的對(duì)象，這也是一個(gè)看點(diǎn)”。

有記者很尖銳地指出了<Kingdom>算是一種從邊境往漢陽(yáng)而來(lái)的公路電影，編劇也表示：“一路而來(lái)的主要人物的感情如何千絲萬(wàn)縷牽扯在一起，為我首要考慮之要素，故事應(yīng)該會(huì)往這個(gè)方向發(fā)展”。

這場(chǎng)在新加坡舉行的媒體活動(dòng)上也有公開(kāi)其他網(wǎng)劇和網(wǎng)綜項(xiàng)目，但說(shuō)句實(shí)話，都是陪襯。Netflix真正以內(nèi)容切入韓國(guó)原創(chuàng)劇集市場(chǎng)，還是看這部<Kingdom>。我寫(xiě)下結(jié)語(yǔ)的這個(gè)點(diǎn)應(yīng)該已經(jīng)六集全部釋出了，看完我再來(lái)寫(xiě)個(gè)觀后感。

以上內(nèi)容禁止任何形式轉(zhuǎn)載（包括片段）。

夸贊的話不用再多說(shuō)，bug也是存在的，但可以基本忽略不計(jì)，現(xiàn)在我們一起來(lái)分析一下這部劇第一季編劇留下的細(xì)節(jié)對(duì)疑點(diǎn)進(jìn)行推測(cè)。

首先，我們要說(shuō)一下喪尸的演化。

喪尸應(yīng)該分為初級(jí)喪尸和進(jìn)化喪尸。

初級(jí)喪尸是大王及三年前抵抗倭寇的500村民。特點(diǎn)是通過(guò)生死草及施針等方式令死人或活人變成攻擊性極強(qiáng)的嗜血怪物，被這些怪物咬傷之后不會(huì)變成喪尸或者十分緩慢地尸化。

為什么這么說(shuō)呢？第一，被王咬傷的丹及其他宮女并沒(méi)有迅速變成喪尸，李醫(yī)員也說(shuō)過(guò)丹被咬后與死人無(wú)異。第二，一個(gè)小醫(yī)館的喪尸尚且能造成如此規(guī)模的爆發(fā)，為什么當(dāng)年抗擊倭寇時(shí)竟一點(diǎn)紕漏沒(méi)有？說(shuō)明倭寇被咬以后只是死了，沒(méi)有尸化。這也說(shuō)明了，為什么李醫(yī)員在看到醫(yī)館的進(jìn)化喪尸后十分驚訝。

進(jìn)化喪尸是活人通過(guò)被咬死人身上的病毒感染后進(jìn)化的，最直接的方式就是吃了被咬死人的人肉。被進(jìn)化喪尸咬過(guò)的人也會(huì)變成喪尸。

李醫(yī)員被咬以后尚且能逃這么久，還能留下幾句話，而后來(lái)被咬的人尸化速度明顯變快了。那么大致可以推斷，隨著病毒的傳播次數(shù)變多，尸化的速度變快。

***

好啦，下面我們梳理一下時(shí)間軸。

三年前，李醫(yī)員在尚州治療麻風(fēng)病人的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)生死草可以讓人起死回生，但嗜血、極具攻擊性。安炫大人知道這件事情以后，為了抵御倭寇，利用這個(gè)方法尸化了500人，將倭寇擊退。因?yàn)檫@是初代喪尸，所以并沒(méi)有導(dǎo)致疫情蔓延，而安炫家仆因?yàn)樘幚磉^(guò)初代喪尸，知道喪尸晝伏夜出，并且要害在頭部。

抗倭結(jié)束后，我猜測(cè)李醫(yī)員用幾個(gè)殘余的初級(jí)喪尸進(jìn)行研究和治療。但抗倭這件事還是走漏了風(fēng)聲，被趙大人知道了，趙大人以此脅迫安炫歸隱。安炫身邊是否也有趙大人的內(nèi)奸呢？

那么，哪里能看出脅迫呢？首先，漢陽(yáng)儒生被殺，安炫都沒(méi)出面，不符合安炫的人設(shè)，除非是受人脅迫。其次，內(nèi)禁軍頭領(lǐng)給安炫的密函，要安炫囚禁世子。如果沒(méi)有過(guò)威脅，那密函就應(yīng)該是我已經(jīng)知道你的秘密，所以你要配合。但密函安炫拿給世子過(guò)目，上面語(yǔ)氣十分傲慢，完全篤定了安炫會(huì)配合，所以我認(rèn)為趙大人在三年前就威脅過(guò)安炫。

三年前，事情泄密后，李醫(yī)員的研究被迫暫停，他去了另一個(gè)有生死草的東萊凍谷。這里有人問(wèn)了，東萊的凍谷，舒菲不是找過(guò)沒(méi)有嘛？我猜那里的生死草已經(jīng)被李醫(yī)員全部收走了，他在王身上用的生死草就是東萊凍谷里的。而且極有可能在東萊醫(yī)館藏有一些半成品解藥，所以他將丹帶回醫(yī)館，并且認(rèn)為自己可以將丹治好。

李醫(yī)員的實(shí)驗(yàn)中，我猜測(cè)是有進(jìn)展的，有一兩個(gè)人恢復(fù)了人的理智，不會(huì)隨意攻擊人類，但保留了喪尸的部分屬性，比如吃動(dòng)物血肉、畏熱、面目猙獰，這些人逃離后隱居在尚州凍谷。舒菲在尚州凍谷時(shí)，趙小官（抱歉忘了他的職位）說(shuō)過(guò)凍谷常有鬼怪出沒(méi)，而且在凍谷發(fā)現(xiàn)了人類的生活用具，而且有鏡頭晃過(guò)一個(gè)人影，猜測(cè)就是半治愈的初級(jí)喪尸。這些人身上攜帶了初級(jí)抗體，極有可能不被喪尸攻擊，會(huì)成為抵抗疫情的關(guān)鍵。

另一方面，漢陽(yáng)的趙大人也在進(jìn)行喪尸實(shí)驗(yàn)，他已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了喪尸的感染機(jī)制，應(yīng)該也能發(fā)現(xiàn)喪尸的致命弱點(diǎn)。最重要的是，他發(fā)現(xiàn)喪尸不是怕光而是怕熱。他怎么會(huì)發(fā)現(xiàn)呢？很簡(jiǎn)單，漢陽(yáng)在北面，冷得比尚州快，所以他提前發(fā)現(xiàn)了。

喪尸解藥極大可能會(huì)通過(guò)半治愈喪尸和李醫(yī)員留在東萊的藥方或半成品解藥被舒菲研制出來(lái)。

***

內(nèi)奸是誰(shuí)？

我個(gè)人猜測(cè)是世子護(hù)衛(wèi)。

我認(rèn)為護(hù)衛(wèi)妻子的確是自己去的，不是被抓去的。護(hù)衛(wèi)知道自己隨世子離開(kāi)，他的家人極有可能作為人質(zhì)，讓妻子藏在流離失所的孕婦中，因?yàn)槌酥械?，沒(méi)人知道這個(gè)孕婦收容所的真正目的。

但他還是被威脅了。

威脅他的人極有可能是從醫(yī)館倉(cāng)庫(kù)逃走的趙大人兒子的手下，包括趙大人兒子的頭，應(yīng)該也是這個(gè)人悄悄潛回去偷走的，他也是在這個(gè)時(shí)候威脅了護(hù)衛(wèi)。護(hù)衛(wèi)不確定自己的妻子會(huì)不會(huì)被發(fā)現(xiàn)，而且他肯定還有家人，所以他內(nèi)心還是有所畏懼。

他向趙大人有選擇地透露了世子的風(fēng)聲，并且不停想要把矛盾轉(zhuǎn)移到永信身上，他聽(tīng)到別人說(shuō)得罪了趙大人，家人也會(huì)受連累而感到不安。

世子護(hù)衛(wèi)的結(jié)局很有可能是為了保護(hù)世子而死。

永信，出自三年前麻風(fēng)村，參加了捉虎軍，得知抗倭?xí)r全村覆滅，認(rèn)為安炫利用了村民，但目前并不清楚村民被變成喪尸武器。他為了找到真相，或者還對(duì)自己弟弟的幸存抱有一絲期待，假死逃離捉虎軍，故意接近李醫(yī)員。說(shuō)不定尚州凍谷里的半治愈者就是他弟弟。

***

后續(xù)劇情猜測(cè)：

舒菲不斷尋找解藥。護(hù)衛(wèi)妻子產(chǎn)子被送進(jìn)王宮，妻子逃出，調(diào)包陰謀最終暴露。

安炫選擇了世子，但三年前發(fā)生的事會(huì)暴露，永信會(huì)在尚州派和漢陽(yáng)派之間進(jìn)行抉擇，最后選擇跟隨世子。

尚州南有喪尸北有趙大人，內(nèi)部還有內(nèi)奸，岌岌可危，城內(nèi)資源緊缺而內(nèi)斗。

世子發(fā)現(xiàn)安炫的秘密，發(fā)現(xiàn)護(hù)衛(wèi)的背叛，開(kāi)始懷疑人生。

***

本劇最大的矛盾點(diǎn)是兩種價(jià)值觀的對(duì)峙：

當(dāng)面對(duì)災(zāi)難時(shí)，是否應(yīng)該為了保護(hù)大部分人而犧牲小部分人。

1.堅(jiān)決放棄派：中殿和趙大人的對(duì)話中，趙大人為了權(quán)力，堅(jiān)定地放棄了尚州及以南地區(qū)。

2.有選擇放棄派：安炫為了朝鮮，犧牲了500人抗倭。

3.堅(jiān)決不放棄派：世子在救村民時(shí)說(shuō)自己和他們不一樣，他不能放棄任何一個(gè)人。在尚州無(wú)力承擔(dān)這些難民的情況下依舊堅(jiān)持開(kāi)城門(mén)。

世子的價(jià)值觀必將會(huì)隨著情況的惡化而產(chǎn)生挑戰(zhàn)，他會(huì)堅(jiān)持自己的初心嘛？

我們拭目以待第二季~

不得不說(shuō)將喪尸危機(jī)放在封建王朝真是絕妙之舉。沒(méi)有了熱兵器的加成，再加上封建思想的深入人心，使得這場(chǎng)喪尸爆發(fā)更具有真實(shí)性。

本劇從劇本到攝影再到演員演技幾乎做到了無(wú)可挑剔。華麗的服裝和多次特寫(xiě)的宮殿建筑讓我這個(gè)生于華夏文明的人都贊嘆不已?？上攵?dāng)該劇成為熱門(mén)后，無(wú)數(shù)不曾了解東亞古文化的人看到烏紗補(bǔ)服，金瓦飛檐都會(huì)覺(jué)得：哦，那是韓國(guó)的標(biāo)志。

劇中對(duì)封建制度的揭露和批判深入骨里，平民食不果腹甚至吃光了林中活物，而同在一城生活的貴人卻有酒有肉，極盡奢靡。無(wú)數(shù)百姓大災(zāi)過(guò)后親人盡失，家園被毀卻仍守著階級(jí)規(guī)則，自稱賤民唯命是從。反觀近年來(lái)國(guó)內(nèi)古裝劇，除了宮斗就是穿越，對(duì)封建上層的金錢(qián)權(quán)利刻畫(huà)的無(wú)微不至，毫不關(guān)心民間疾苦。國(guó)內(nèi)影視劇若是依舊如此拜金拜權(quán)拜上層，賣情賣愛(ài)賣偶像，甚至揣著手雷炸飛機(jī)，那中華文化怎么能輸出全球？

世子李倉(cāng)。一開(kāi)始海源趙氏權(quán)傾朝野，很容易誤以為所謂造反是污蔑，沒(méi)想到還真是世子策劃的謀反。怒吼“我和他們不一樣”也是把這么多年來(lái)的對(duì)海源趙氏的厭惡、憤怒又憋屈的種種感受的一種宣泄。這樣愛(ài)民卻又不是光會(huì)點(diǎn)了這一項(xiàng)技能的世子較為真實(shí)且具備人物孤光。朱智勛本人的現(xiàn)代裝我不喜歡，但是演古裝卻很有王子氣質(zhì)，我覺(jué)得古裝超帥！