看《影漢》非常偶然，原本對賀歲檔電影比較期待的是《愛呼2》、《非誠勿擾》、《赤壁》下部、《瘋狂賽車》與《梅蘭芳》。當(dāng)走進影院可選的目前也只有《愛呼2》與近日在公交、電視上宣傳頗多的《硬漢》，因為是與幾個同事一起，那還是看《硬漢》好了。何況劉燁是非常不錯的一個演員，喜歡他演的《血色浪漫》、《我們生活的年代》等片子。

    主角劉燁在電影中扮演一個因為腦子進水而被迫退役的海軍，也就是略有智障，是現(xiàn)實繁華都市中的一位俠士，專打抱不平、懲惡扶弱。故事情節(jié)非常簡單、片中大部分是劉燁的心理自白與小偷、詐騙、搶劫團伙打斗場景，女友小草多為了點綴而使片子少了一些生硬、多一點溫情。黃秋生等飾演的略帶良心文物大盜也只能算為了故事有一個稍大點事件來作為收尾之戰(zhàn)而貫穿全片的鋪墊，不然劉燁只懲罰些小偷小摸那只能當(dāng)作好人好事的故事來講，不能成為吸引消費者買單的電影來拍。

    劉燁演的還是能評到80分的，畢竟其也是憑借《藍宇》獲得過影帝的人，他略帶結(jié)巴及呆滯的眼神還是很符合主角的智障背景，一身結(jié)實但不突兀的肌肉好生讓人羨慕，也使我們完全相信其作為硬漢擁有較強的打斗本領(lǐng)，更重要的是因為其腦子進了點水，所以對懲惡揚善、鋤強扶弱才始終那么執(zhí)著及信仰。

    談到“智障”的主角背景設(shè)定自然才有此文的標(biāo)題---影射及突顯了現(xiàn)實社會的悲哀。因為在咱絕大部分平民老百姓眼里哪個精神正常的人還會去見義勇為、面對現(xiàn)實中不法事件（偷、搶、打劫...）去大呵一聲挺胸而出？更多的是唯恐避之不及、惹火燒身...連偶爾出現(xiàn)的英雄們需要受害人站出來指正犯罪時也常存在找不到人或不承認的窘像，而孤膽英雄們以寡不敵眾時，圍觀看熱鬧者眾、以身相助者無。所以我想編劇及導(dǎo)演才會把劉燁設(shè)定為因救人溺水過久而傷了腦子，只有他這樣的“傻子”才如此堅持與執(zhí)著，才不像咱蕓蕓眾生般驅(qū)利避害，才不會擔(dān)心壞蛋們都是團伙犯罪、壞人們有刀有槍會危及自己的性命...他自然會使咱們聯(lián)想到阿甘與許三多，所以有人說此片如果是好萊塢出品自然會大賣起來，阿甘為認定的人生路而奔跑，許三多為認定的生活而有意義的堅持，老三（對了，片中主角叫老三）為認準的正義而執(zhí)著。這些都是會讓世人認為有點“墩兒”的，我們心底里或許也認可，甚至向往，但現(xiàn)實中卻做不到，我們會為自己找“現(xiàn)實、環(huán)境、大眾、競爭、別人...”諸多理由來搪塞與自欺。

    當(dāng)然我們不可能時時、人人都如片中主人公們那般高尚的情操、強大的本領(lǐng)、過人的膽識，但在現(xiàn)實中咱們還是可以多提醒自己“勿以惡小而為之，勿以善小而不為”：少說兩句大話、粗口，不隨地吐痰、丟垃圾，公車上讓個位子...，在無力制止別人不良行為的時候，多約束自己不作惡不也是對社會的一種助益嗎？

    扯遠了，還是說《硬漢》吧，宣傳中把孫紅雷也當(dāng)作主演排了進去，說實話出品方這有點不地道了，片中孫出場不過幾十秒，臺詞也不過結(jié)結(jié)巴巴的2、3句，扮演老三的情敵，在里面連個名兒也沒有，真是可有可無的人，換其它任何一個7、8、9流的小配角來串一下都行。或許是每年出的片子太多了，導(dǎo)演們也學(xué)會了多找點有些名的角兒來相互捧個場、客串一下,忽悠觀眾。這片不是愛情片，所以男女主角最終沒有在一起，當(dāng)然這也體現(xiàn)了現(xiàn)實與近些年來除喜劇外大部分片子結(jié)尾的共性,殘缺也是一種美，世上本不會有那么多圓滿如意的事兒，生活的意義就在于折騰，過于完美的事兒只會存在于童話中。人生其實也如水一樣，擁有波瀾的水才不是死水，或許與其歸于平淡、反而不如懷念，不是嗎？

    最后俺還是給整個片子打4分兒吧，比douban上的多數(shù)所謂高品位、小資味兒濃的憤青們還是高點兒，畢竟偶乃一俗人嗎。

    剛剛看完這部片子，翻了翻豆瓣的評價，多是中評，而受歡迎的影評也多是差評，不知是我的眼光低還是本身比較愚鈍，我給了五顆星，因為執(zhí)著追求的不著邊際的正義和出離于現(xiàn)實的理想主義。
    老三有點傻，也叫單純?；煦绲氖澜绫凰眉t纓槍劈為好與壞兩半，要為人民服務(wù)，要用拳頭教訓(xùn)壞人。這是部樂觀的片子，最后讓老三有一個完美的結(jié)局，而現(xiàn)實也沒有給他帶來太多的麻煩，整部影片似乎也因此變成對正義理想境界的一馬平川追求，缺乏了所謂的跌宕起伏，也許拍成如《立春》般的九曲挫折才能蕩氣回腸。為什么要在被深深受挫的時候理想的堅持才顯得可貴？是啊，悲劇才能感動我們渴望幸福的心。其實我們也該對這樣的片子多一點寬容，以保留對理想追求的希望種子。

    在金庸塑造的英雄中郭靖是喜歡的人最少的，而我卻是其中一個，甚至小的時候希望成為一個郭靖一樣的人。各種版本《射雕英雄傳》和《神雕俠侶》中出現(xiàn)了不同人扮演的郭靖，央視拍的《神雕俠侶》我看完了，心動的是小龍女和楊過的天荒地老，感動的卻是郭靖對忠肝義膽的詮釋。
    看完片子走到小區(qū)里，看著一輛輛奧迪、凌志，一下又被拉回現(xiàn)實中，理想離我越來越遙遠，我也越來越聰明，明白現(xiàn)實的堅硬和冰冷，明白理想的遙遠；明白正義不過謊言、謊言大紅海的小藍海，似乎擁有成長的希望，但現(xiàn)在需要在紅海中摸爬滾打的競爭、生存；有時候正義越來越像奢侈品。
    大道廢，有仁義。前兩年國家設(shè)立的見義勇為獎，能找到的正義例子都會大肆宣揚。以為正義的彌足珍貴也就到這個程度，細看卻發(fā)現(xiàn)我是如此的樂觀，因為對正義的宣傳也會受到這樣那樣的質(zhì)疑，而父母也不斷的用物質(zhì)、謊言這樣的觀念教育孩子，而正義、理想得來的評價不過一句：你好傻！
    正義，對正義的執(zhí)著追求，就像老三的紅纓槍和現(xiàn)實格格不入。
    前天面試一批大學(xué)生，我問他們是否愿意成為許三多那樣的人。坦誠說不愿意的人是一個女生，說愿意解釋時為否的是三個男生。另一個男生說：我愿意成為許三多，像那樣堅持、努力。就招聘來說，我們找的是業(yè)務(wù)員，會面對很多困難、壓力，希望有堅持也希望有變通，希望正義也希望巧舌如簧。如果許三多來應(yīng)聘這份工作，面試能否通過很難說，但他一定能做好這份工作。

    阿甘最后收獲了愛情，老三卻只能把水壺扔進垃圾桶以遺忘或許叫做欺騙或許叫做苦衷的愛情。“愛要投入”“投入越多傷害越大”。阿甘只明白一路奔跑，堅持到底；老三如此的虛無縹緲，堅若火焰山的一塊石頭，火熱、堅硬而棱角分明；阿甘像一支上帝射出的茫茫然的箭，別人知道他的方向，而他自己卻不明白；老三像開天的盤古，揮舞著紅纓槍為的是開天辟地，努力的奔向那個神話般的方向。

    老三成了英雄，好人戰(zhàn)勝了壞人，拳頭戰(zhàn)勝了智慧。
   
    一個理想主義者徘徊在曼谷的紅燈區(qū)想起老三背著紅纓槍在天藍地闊里正步走……

《硬漢》中的男主老三，是因為一次意外事故令大腦受損，命雖保住了但人卻變得有些愣頭愣腦的。但軍人出身的老三，并沒有向命運低頭，軍人的作風(fēng)在他受損的大腦中依然強勢保留。他面對生活仍然充滿熱情，在困難面前百折不撓，堅強不屈，面對惡勢力決不退縮，勇往直前的勇氣令人敬佩。老三的人生態(tài)度是從容鎮(zhèn)定且快樂積極的。為什么這樣說呢，那是因為常人看來不愛管的閑事，他卻能件件攬上身（見義勇為）并能從來獲得自我滿足即他的快樂。這樣簡單的老三是幸福的，他的世界三觀極正，因此圍繞在他身邊的人也是真正關(guān)心他、愛護他的親人、朋友。

劉燁在老三角色塑造上也是下了一番苦功的，這不僅僅是體型的鍛煉（肌肉線條不要太好，腹肌、胸肌、肱二頭肌不要太撩人）憨憨的神情，愣頭青似的眼神，鍋蓋頭的發(fā)型，黝黑的膚色，都讓老三這個角色鮮活了起來。更為關(guān)鍵的一點是，劉燁將老三的狀態(tài)拿捏的很準確，既不是完全的建全人但也絕不是徹頭徹尾的傻子。這一點兒從老三該出手時就出手就可以看出一二。

故事里還為老三設(shè)計了愛情橋段，雖然當(dāng)時看的時候感覺多少有些別扭，但整部片子看完后，感覺這段感情線對老三整個生活態(tài)度的轉(zhuǎn)變還是有很大幫助的，他從以前一個無所牽掛的愣頭青也轉(zhuǎn)變?yōu)樾挠兴O的男人，也算是烘托劇情的需要吧。

點開豆瓣提供的預(yù)告片,一看竟然35分鐘,預(yù)告片之后是那個MV,昨晚在網(wǎng)上找的雜音都太多,這個竟然是最好的.
拍攝花絮也好,請自動規(guī)避你不喜歡的內(nèi)容,還有大冰雹,不過打吊針是流行么?剛聽過馮導(dǎo)在現(xiàn)場也這樣...在水里這個情節(jié)看的時候也感覺有點意外,當(dāng)時以為老三掛了呢,可惜沒在海里拍有一點可惜,在池子里還是能看到周圍的池壁.

里面的拳擊手:扎卡--http://zhaka.blog.sohu.com/
青島也的拳擊運動也有很悠久的歷史,

  秋生哥是大牌吧,沒他的花絮,唉~~

不是岳飛是鐘馗

九十分鐘的影片中，我們看到了黑幫片，警匪片，哥們兒電影，暴力美學(xué)，黑色幽默，軍旅情緣，愛情悲喜劇，看到殺手萊昂，看到昆汀，看到斯巴達三百勇士，甚或安東尼奧尼。而從這一切中浮現(xiàn)出來的，是某種早已逝去的情懷，早已的失落價值觀；是某種融合了中國古老道德倫理，社會主義時代人生理想，以及好萊塢式孤單英雄的怪誕組合，以及導(dǎo)演對這一切的追尋和質(zhì)問。
這個手持紅纓槍，背著破舊軍用水壺，堅持維護正義的退役海軍，無疑承載著巨大的悲劇色彩。他是這個黑白世界里始終燃燒的一抹鮮紅，他所堅持的那些東西，那些在并不久遠的過去尚且算得上閃閃發(fā)光的東西，如今卻被這個崇尚實用主義的時代迅速拋棄，淪為一文不名，甚至只能以“神經(jīng)病”來命名。更大的悲劇在于，絕大多數(shù)觀眾可以輕易地從他身上辨認出一系列曾經(jīng)無比熟悉的形象，以及這些形象所代表的一整套價值體系，與當(dāng)下狀態(tài)有多么格格不入，這種精確辨認，這種感同身受所造成的錯愕感，與其說令人悲憤感懷，倒不如說令人茫然無措。一代曾是老三的青年們成長起來，活明白過來，春風(fēng)得意或消沉淪喪之余，有意無意淡忘著屬于老三們的懵懂歲月，唯有老三，這個始終沒活明白的存在，依舊執(zhí)拗地手持紅纓槍威風(fēng)凜凜，如同時代斷層間無意間釋放的游魂，人們試圖將其視而不見，試圖繼續(xù)安然地維系屬于我們這個時代體面的生活狀態(tài)（這個有著男盜女娼，坑蒙拐騙和灌水生豬肉的歌舞升平的時代），卻最終只能在其堅硬飽滿的實體面前，在其莽撞地沖撞和冒犯面前，彼此尷尬地笑一笑。

從這個意義上來說，整部電影可以看做導(dǎo)演為這份尷尬和茫然無措所精心安排的“想象性解決”，一場為老三這個鐘馗一般生猛的鬼魂，所舉行的盛大安魂儀式。而這一切的合理性，是由三個在我看來看似設(shè)置精巧，實則軟弱無力的情緒點支撐起來的。

其一，是運用岳家槍和宋代武術(shù)的象征含義，為其賦予某種屬于古老中國的道德倫理基調(diào)，“路見不平拔刀相助”雖然觸犯了現(xiàn)代社會的法律體制，卻在“正氣”這一主題下為觀眾們營造出某種不言自明的認同感。然則，老三心目中的對與錯，是與非，黑與白，畢竟不能向當(dāng)下或者未來去求證，而不得不從久遠的過去找尋支撐點，這種刻意設(shè)置與其說是解決，倒不如說本身既是那份尷尬和茫然的一部分。

其二，一場好萊塢色彩十足的警匪故事，令老三誤打誤撞地獲得一次英雄表演和自我成長的機會，也順便帶出了此種類型影片中普遍的意義或曰主控思想：一個最初不容于社會，落寞孤寂的英雄，通過拯救別人拯救世界，從而實現(xiàn)了自我價值，最終被世人所認可。
此類邏輯安放在老三身上，多少因為時代和文化錯位而帶來某些荒誕喜感，美式英雄所守護的那些以“正義”命名的，關(guān)于自由，平等和人權(quán)的普世價值，在西方社會早已成為顛撲不破的基本社會準則，而在老三懵懂的世界里，是與非，善與惡卻變得不易分辨，甚至無可分辨?！坝幸环N力量是專為消滅邪惡而存在的，那就是，我?！痹诶先⑼接字蓞s堅定的喃喃自語中，“邪惡”這個語詞在觀眾心目中喚起的，卻是一系列混亂豐富的形象和概念。曾經(jīng)有一個時代，“誰是壞人？”是我們每個人看電影時必然要問，也必然能得到回答的問題，男盜女娼是壞人，坑蒙拐騙是壞人，注水豬肉是壞人，搶古董的大盜也是壞人，然則在此之外還有大量空白，是超出老三甚或超出所有觀眾的處理能力的。我們早已無法再以“邪惡”這個色彩分明的詞匯，來命名那些充斥于我們生活中司空見慣的，令我們無奈和尷尬，以致被默認為合理的種種不合理，也正因如此，老三的種種見義勇為，連同最后那場極端戲劇化情景下極端生硬的“戴罪立功”，在令我們熱血沸騰乃至感動流淚的同時，卻又顯得如此蒼白和單薄。或者不如說，我們之所以會熱血沸騰和感動流淚，是因為我們從內(nèi)心深處明白，老三堅實有力的肉體下，那孩子般單純執(zhí)拗的靈魂，是如何承載著我們逝去的理想主義的天真，又是如何脆弱和易受傷害。

其三，兄弟情誼和男人之間的惺惺相惜，無疑是支撐老三這個游魂存在于這世間的又一力量，從政委，到警長，到碼頭邊萍水相逢的水兵，甚或歷經(jīng)滄桑的文物販子，甚或一個聾啞小男孩（及其身后未曾出場的博物館館長，“海盜拳”鄒市明等等等等），這道由“哥們”，“戰(zhàn)友”，“兄弟”等充滿男性色彩的詞匯組成的統(tǒng)一戰(zhàn)線，無疑承載著來自軍隊，來自軍旅文化的一套價值觀和情感認同，亦被處理這個禮崩樂壞的年代中，最后一點堅忍有力的對抗力量。
于是乎，像大量哥們電影一樣，女性角色被自然而然地放置在承載負面價值的位置上，從母親，到大姐，到小草，甚或那些看怪物般打量老三的街邊大媽，她們充滿世俗色彩的目光，共同組成一套評判和貶損的價值體系，于是乎老三與這個時代的沖突，被集中表現(xiàn)為一個正直不屈的男人與一群不理解他的女人們之間的沖突，而老三和小草的關(guān)系，作為全片中主要的情感線，也最終墜入一個已被男性寫作者們重復(fù)無數(shù)遍的濫套：英雄面臨事業(yè)與愛情的兩難局面，而膚淺的女人卻搶先背棄了他，投入他人懷抱（其背后隱含臺詞是對英雄所秉承價值觀的無情否定），最終英雄必須克服失戀和理想失落的雙重困境，重新找回和證明自我。最后一個鏡頭中，老三將小草送他的水壺扔進垃圾箱，世界重新變?yōu)橐黄t色，這個在我看來意圖過于明顯的意義的升華，似乎終于為老三先前遭遇的重重困境和磨難，找到一個想象性的原因（因為一個女人的不理解和背叛），并通過遺棄對這個女人的柔情和思戀，獲得想象性的解決。對于一部以男性力量和精神為主要展現(xiàn)對象的商業(yè)電影，此種敘事上的改寫和錯置必然是有效的，但我們作為觀眾，也不免會沿襲著商業(yè)電影的觀影經(jīng)驗，而有意無意間感覺到，真正未曾解決，或許也無從解決的問題，永遠在電影的敘事之外。
對于老三這樣一個來自并不久遠的過去，并凸顯于時代斷層中的無名游魂，我們可以當(dāng)作故事一笑置之，然而內(nèi)心深處被喚起的那份酸楚，那份尷尬與茫然，甚或那份微妙的恐懼和欣慰，必將隨著那個結(jié)實飽滿的造型一般，歷歷在目，揮之不去。

長話短說，影片最好看的是動作部分，片中劉燁的動作戲，特別是貼身搏斗的動作設(shè)計，都是蠻有新意的。

影片各種商業(yè)元素齊全，但影片重點并沒有全然放在故事講述本身，更多還是在花精力探討“老三”這個人物的內(nèi)心、意義，甚至一些其他的形而上的所指?；蛘哒f，導(dǎo)演在這部影片里，還是很有追求的，對人物的闡釋，對故事的理解，但一定程度上影響到了敘事上的流暢性。

對于劉燁本身，表演上的新意是有的。

因為導(dǎo)演是多年拍廣告出身，所以在畫面、影調(diào)的控制，有強烈的風(fēng)格，應(yīng)該說是導(dǎo)演的擅長。
但在故事片創(chuàng)作中，敘事是甄別不同的導(dǎo)演控制力最有效途徑，敘事方面，導(dǎo)演還需要更多的實踐磨練，希望早日看到導(dǎo)演新作。