劇照
更新時間：2023-09-16 12:20
詳細劇情
這是一部根據(jù)托爾斯泰的《安娜卡列尼娜》改編的小說?？袑?詹姆斯?？怂癸?和安娜(蘇菲瑪索飾)是十九世紀俄國上流社會的一對夫妻。安娜擁有非凡的美貌，萬種風情。后來，安娜和風流倜儻的渥倫斯(西恩?賓飾)邂逅了。渥倫斯的炙熱愛情點燃了安娜心中沉睡已久的激情，兩人不顧一切的相愛了?？袑幃斎粺o法容忍安娜的這種行為，但是安娜為了這段愛情，選擇了奮不顧身，不惜一切代價。 于是，她的命運被徹底改寫，走向了另外一個軌跡。
長篇影評
1 ) 個人感覺很亂
看完這部電影第一感覺是，故事沒講清楚，太短了，書中的好多細節(jié)電影里都沒有說。
蘇菲瑪索真不錯，演安娜也算挺合適的，跟費雯麗比起來更有少婦的感覺，可惜穿的多了點。。。她基本就算全部看點了
一般來講，看過書之后再看電影多少會覺得有點遜色，這部電影給我的感覺就是，伏倫斯基和安娜最后到底怎么開始吵來吵去的，完全不明白為什么。。。倒顯得安娜對伏倫斯基有些不講理，一點小事就開始發(fā)火，沒有淑女應有的教養(yǎng)。。。
其實書中的安娜不是這樣的
蘇菲瑪索真不錯，演安娜也算挺合適的，跟費雯麗比起來更有少婦的感覺，可惜穿的多了點。。。她基本就算全部看點了
一般來講，看過書之后再看電影多少會覺得有點遜色，這部電影給我的感覺就是，伏倫斯基和安娜最后到底怎么開始吵來吵去的，完全不明白為什么。。。倒顯得安娜對伏倫斯基有些不講理，一點小事就開始發(fā)火，沒有淑女應有的教養(yǎng)。。。
其實書中的安娜不是這樣的
2 ) 一無所有的女性
蘇菲瑪索出場時的扮相很像我喜歡的一個人。尤其是那雙質(zhì)疑的眼睛，那天真而無辜的表情。
電影的進度很匆忙，題眼或許是將近片尾安娜那句：“你母親和索羅金公主，我清楚得很。像她們那種沒有感情的女人，不管年紀大還是輕，在我眼里都不能算人。”可是在這個真實的世界上，像安娜那樣充滿生之熱望的人逐漸被社會逼向死角，沃倫斯基的母親那樣冷酷而精于計算的人卻如魚得水。安娜的悲劇不在于她的丈夫或情人，或任何一個人的惡劣品性，這些仍懷著同情的人背后總有那么一些“社會公意”，她的悲劇幾乎是必然。
這個世界上，女人的生存空間實在狹小。她們的脆弱或剛烈，實在與生存環(huán)境的逼仄和壓抑緊緊聯(lián)系在一起。這個生存空間，指的是人們對她的期待范圍很窄，她如果有越出日常生活的熱情，就會立刻感受到無形邊界的強大壓力。同時，女人又很容易落入被所有人遺忘的陰暗角落，因為人們對女性的認知，總是和她的家庭聯(lián)系在一起。只有在很少的情況下，單獨的女性能獲得與單獨的男性同等待遇。
但托翁的著眼點顯然不止是性別問題，他的關懷是普遍的。電影中有兩個與安娜形成某種平行的角色：列文的哥哥，年輕時曾多么英俊瀟灑的哥哥，也落到被人遺忘的角落；列文，在電影的開頭，列文說，安娜和她同樣懷著沒有愛過就死去的恐懼。懷著對生活“真正的”或者“過分的”熱情的列文，怎樣去應對世間生活呢？他有耐心，他參加勞動，他向上帝祈禱，命運眷顧了他，他的等待和耐心以及優(yōu)雅得到了回報。他用敏感的心靈去感受生命的奇跡?？墒钦f到底他與安娜不同，他有田莊，可以在任何挫折前面退守，可以在這里寄托他的感受。
安娜讓我想起許多一無所有的女性，她們也許擁有美貌擁有子女擁有財富，可這些不過在占有她們。當她們希望做出任何改變現(xiàn)狀的選擇時，立刻會發(fā)現(xiàn)自己的無力。女性究竟可以擁有什么呢？我想起了德國人。
電影的進度很匆忙，題眼或許是將近片尾安娜那句：“你母親和索羅金公主，我清楚得很。像她們那種沒有感情的女人，不管年紀大還是輕，在我眼里都不能算人。”可是在這個真實的世界上，像安娜那樣充滿生之熱望的人逐漸被社會逼向死角，沃倫斯基的母親那樣冷酷而精于計算的人卻如魚得水。安娜的悲劇不在于她的丈夫或情人，或任何一個人的惡劣品性，這些仍懷著同情的人背后總有那么一些“社會公意”，她的悲劇幾乎是必然。
這個世界上，女人的生存空間實在狹小。她們的脆弱或剛烈，實在與生存環(huán)境的逼仄和壓抑緊緊聯(lián)系在一起。這個生存空間，指的是人們對她的期待范圍很窄，她如果有越出日常生活的熱情，就會立刻感受到無形邊界的強大壓力。同時，女人又很容易落入被所有人遺忘的陰暗角落，因為人們對女性的認知，總是和她的家庭聯(lián)系在一起。只有在很少的情況下，單獨的女性能獲得與單獨的男性同等待遇。
但托翁的著眼點顯然不止是性別問題，他的關懷是普遍的。電影中有兩個與安娜形成某種平行的角色：列文的哥哥，年輕時曾多么英俊瀟灑的哥哥，也落到被人遺忘的角落；列文，在電影的開頭，列文說，安娜和她同樣懷著沒有愛過就死去的恐懼。懷著對生活“真正的”或者“過分的”熱情的列文，怎樣去應對世間生活呢？他有耐心，他參加勞動，他向上帝祈禱，命運眷顧了他，他的等待和耐心以及優(yōu)雅得到了回報。他用敏感的心靈去感受生命的奇跡?？墒钦f到底他與安娜不同，他有田莊，可以在任何挫折前面退守，可以在這里寄托他的感受。
安娜讓我想起許多一無所有的女性，她們也許擁有美貌擁有子女擁有財富，可這些不過在占有她們。當她們希望做出任何改變現(xiàn)狀的選擇時，立刻會發(fā)現(xiàn)自己的無力。女性究竟可以擁有什么呢？我想起了德國人。
3 ) 燃燒主義者安娜
安娜?卡列尼娜，這部電影是小時候跟媽媽一起看的。
當時是太年幼了可能，我只記得月臺上塵煙滾滾，火車汽笛長鳴，女主角在這樣的塵煙中出現(xiàn)，后來又在塵煙中消失了，像個夢中人，上場下場都很匆匆，也十分徒然。
你看，不懂得情欲、戀慕、愛和摧毀的人，能看到的無非是一些來去而已。
今次重溫的是蘇菲?瑪索的版本。
到底是個會演戲的人，鏡頭肆無忌憚給了她數(shù)不清的特寫。
眼角唇角都交足戲份，甚至睫毛眉宇都是入戲的，看得人莫名心悸，說不能呼吸固然夸張，但慌亂是真有一點。
我記得安娜流產(chǎn)那一幕，她發(fā)著燒，雙頰燒得通紅，分居多月的丈夫卡列寧跑來看她，將手撫上她的面頰，她掙出他的手掌，抗拒地將面孔歪向一邊，帶著點孩子的蠻氣她說，“我再也不怕你了，我就快死了”，是，有死亡撐腰的人，從來天下無敵。而接著她又軟弱起來，請求他寬恕她，寬恕她的背叛、任性與不貞。
真不忍看下去，那幾秒鐘里流露的人性，那么復雜，那么真，惟其真也就太逼人了。
俄羅斯總像是個素來安忍不動，一動則勢必摧枯拉朽的地方。
感情的發(fā)生也總是恢弘、壯烈、強悍得不可思議，愛戀都有伏特加的烈度，很夠意思，也許，太夠意思了。
《日瓦格醫(yī)生》如此，《西伯利亞理發(fā)師》也如此，到了《安娜?卡列尼娜》更是一番不辭冰雪為卿熱呵。
尼采說的，倘要做思想家，就不能做道德家，而打定了主意情愛至上者，亦然。
思想和愛情的一致性在于，它們的要求通常只有一個：絕對的單純，——單純的無限制。
電影里的渥倫斯基頗具男子氣，而且沒有小胡子，甚合我心意。
貌似從前看的那一版，渥倫斯基是蓄了唇髭的，十分不討喜。
在我這里，除了最最親愛的巴特勒船長，小胡子男人一律是自命風流的討厭鬼。
劇終，渥倫斯基坐在火車里，廢然說起戰(zhàn)爭說起死亡，他不再是那個翩然不可一世的貴族軍官了。
是，經(jīng)歷過那樣的女人、愛戀和死亡，一個男人只能如此，只能抱著送死的心情上戰(zhàn)場，只能想著“誰來取我性命都行”。
燃燒之劇烈，即使不取人性命，也會令生還者意志消沉，就好像一個人聽過塞壬之歌，就再也不能欣賞人間的嗓音了。
當然，我又何嘗敢是一個全然的燃燒主義者呢？
好比列文和吉蒂，只彼此以煦然的暖意撐持，固然不曾灼熱，然而總還活著，持久，并且是幸福的。
所以說都是豐儉由人呵。但畢竟，這世上的安娜是死一個少一個了。
2008-12-19
4 ) Anna Karenina——尋找愛的答案
人物：Anna Karenina & Count Vronsky
Levin & Kitty
四個人物，兩段愛情，這部帶有托翁自傳性質(zhì)的影片在強烈的戲劇矛盾里尋求愛的答案。Anna--a tragic heroine，向人們闡釋了電影主題：In a world of power and privelege,one woman dared to obey her heart.
Anna Karenina & Count Vronsky的愛情急風驟雨，卻因為背棄道德和理性，而歸于毀滅。Anna Karenina美麗的容顏消逝在鐵軌下的時候，矛盾化解了，Anna解脫了——為了她的愛和關于愛的勇氣。不知道Anna是否后悔過？
Levin & Kitty本來并不被看好的一對。Kitty甚至說過一輩子都不會嫁給Levin，卻因為心境的安逸和彼此共同的關于人生的理解而生活在一起并更深刻地體會生活。他們生活的很幸福美滿。
愛情到底是什么？是虛無縹緲的幻想?是背離理性的瘋狂？還是沉淀在生命里關于自己和他人的合解？還是圍困在社會道德下的一種束縛抑或自由？——這就是關于愛情和婚姻的疑問。
電影似乎給出了答案。但沒有任何一個人會忘記Anna，她的愛情激蕩而勇敢，肆意而美麗。她為了愛情，失去了社會地位，失去了孩子，卻沒有真正擁有愛情。當看破這一切的時候，Anna微笑著走向了死亡，死亡是種解脫，也是她最終對于愛情夢想的忠誠。
整部影片彌漫著Russia兩座美麗城市莫斯科和圣彼得堡的冷艷浪漫。在主人公的塑造上，Anna的憂郁，Kitty的可愛，其實結局早已鋪墊。故事就這樣悠然的展開了。。。
看這部電影確實沒有酣暢淋漓的感覺，但可能就是因為蘇菲瑪索，就是因為Anna的命運，所以不得不走到結尾。所以說如果說影片是成功的，那么只有三個理由：
一、托翁，俄國式冷艷的浪漫
二、Anna的悲劇人物命運
三、蘇菲瑪索。
Levin & Kitty
四個人物，兩段愛情，這部帶有托翁自傳性質(zhì)的影片在強烈的戲劇矛盾里尋求愛的答案。Anna--a tragic heroine，向人們闡釋了電影主題：In a world of power and privelege,one woman dared to obey her heart.
Anna Karenina & Count Vronsky的愛情急風驟雨，卻因為背棄道德和理性，而歸于毀滅。Anna Karenina美麗的容顏消逝在鐵軌下的時候，矛盾化解了，Anna解脫了——為了她的愛和關于愛的勇氣。不知道Anna是否后悔過？
Levin & Kitty本來并不被看好的一對。Kitty甚至說過一輩子都不會嫁給Levin，卻因為心境的安逸和彼此共同的關于人生的理解而生活在一起并更深刻地體會生活。他們生活的很幸福美滿。
愛情到底是什么？是虛無縹緲的幻想?是背離理性的瘋狂？還是沉淀在生命里關于自己和他人的合解？還是圍困在社會道德下的一種束縛抑或自由？——這就是關于愛情和婚姻的疑問。
電影似乎給出了答案。但沒有任何一個人會忘記Anna，她的愛情激蕩而勇敢，肆意而美麗。她為了愛情，失去了社會地位，失去了孩子，卻沒有真正擁有愛情。當看破這一切的時候，Anna微笑著走向了死亡，死亡是種解脫，也是她最終對于愛情夢想的忠誠。
整部影片彌漫著Russia兩座美麗城市莫斯科和圣彼得堡的冷艷浪漫。在主人公的塑造上，Anna的憂郁，Kitty的可愛，其實結局早已鋪墊。故事就這樣悠然的展開了。。。
看這部電影確實沒有酣暢淋漓的感覺，但可能就是因為蘇菲瑪索，就是因為Anna的命運，所以不得不走到結尾。所以說如果說影片是成功的，那么只有三個理由：
一、托翁，俄國式冷艷的浪漫
二、Anna的悲劇人物命運
三、蘇菲瑪索。
5 ) 浮世一生情
題記——
In a world of power and privilege, one woman dared to obey her heart.
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《Anna Karenina（安娜·卡列尼娜）》，早遠前看了片斷，僅記得Sophie Marceau的面容。但署名Лев Николаевич Толстой的文學劇作任誰也不敢輕易舍棄。
書很厚，而電影往往是接觸巨匠的快捷方式?？蛇@條道路遲遲未向我敞開胸懷，直至幾日前。電影找到了。觀賞了。
Anna有著艷冠群芳的面容、脫俗不凡的氣質(zhì)，Count Vronsky隔著玻璃就一見傾心于她。那時的Count Vronsky于Anna而言，僅是一同搭乘火車婦人的兒子。男人此時多半是熱情的，他們會放大自己愛的投入。愛你十分，流露的無意是百分。Anna沉睡已久的激情被喚醒，與英俊偉岸的Vronsky墜入愛河。
十九世紀沙俄的上流社會，丑聞足以毀滅幾代人的經(jīng)營。注重社會地位與宗教的Anna之夫Karenin，即便流言四起，還是隱忍。男人有時很可笑，實施一件害人害己的事，還可以掛上冠冕堂皇的理由。然而，愛情的力量以不可壓倒之勢占據(jù)了Anna的心，她只想與情人廝守。Karenin礙于丑聞死活都不肯成全一對愛人，并以其子威脅Anna。Anna迫于對兒子的疼愛，一度疏遠Vronsky。
命運的軸輪從不會停止前行。懷著Vronsky孩子的Anna不幸流產(chǎn)，并留下后遺癥。世俗再也無法戰(zhàn)勝兩位愛人，他們選擇了私奔。在遠離繁華的意大利，兩人過了一段甜蜜無非你我的日子。男人從來都不甘于平凡。身為軍官Vronsky開始懷念世事，廖此一身無異于扼殺了他的生命。Anna出于愛忍著巨大的社會壓力與Vronsky重新回到圣彼得堡。
電影還有一條隱線。Anna哥哥的友人Levin愛上了美麗的少女Kitty，而Kitty卻迷戀瀟灑倜儻的Vronsky。Levin平凡無奇，青春少女無異于更易傾心Vronsky。女子多數(shù)這般的，迷惑在外。王菲有言，既然男人都花心，不如找個帥的。Levin可不是一般之人，他有才情，更長情。終于感化Kitty娶為人妻。其實只要給與充分的時間、用心的澆灌，誰都會愛上誰的。
跟這邊的美好比起，Anna已開始一步步邁向不幸。拋家棄子惟有Vronsky的Anna已經(jīng)無法承受任何傷痛，外加服用嗎啡醫(yī)治后遺癥產(chǎn)生的種種幻覺，Anna處于精神崩潰的邊緣。只要愛還在，魔鬼都消散。溫情，本可以壓制一切。然而，Vronsky在世俗的誘惑之下，逐漸冷淡Anna。
悲劇，必定是悲劇。故事到此，觀者心已了。
Anna著一襲黑天鵝絨長裙，無盡憂傷的來到與Vronsky初次見面之地——火車站。隆隆隆……外事喧鬧，沒有人注意到這位美艷的少婦。她凄楚的神情還能喚醒誰的心潮？火車呼嘯而過，帶走了Anna，亦捎去了世俗不容的愛。
古老的女子，多半是被動陷于愛情。男人以為自己愛了，就急進能力的去索取女方的愛。世事從來不是童話。女子也愛了，故事卻不是“王子公主從此過著幸福的日子”。
如果不能愛護她一世，何苦來招惹她？！
慶兒現(xiàn)今，女子也開始追尋自愛。不知會不會譜下調(diào)換性別的《Anna Karenina》？輪回，女子總該站一次上風的。
不置可否，古老的女子，現(xiàn)今不乏?；蛟S，悲劇每天都在上演。
In a world of power and privilege, one woman dared to obey her heart.
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《Anna Karenina（安娜·卡列尼娜）》，早遠前看了片斷，僅記得Sophie Marceau的面容。但署名Лев Николаевич Толстой的文學劇作任誰也不敢輕易舍棄。
書很厚，而電影往往是接觸巨匠的快捷方式?？蛇@條道路遲遲未向我敞開胸懷，直至幾日前。電影找到了。觀賞了。
Anna有著艷冠群芳的面容、脫俗不凡的氣質(zhì)，Count Vronsky隔著玻璃就一見傾心于她。那時的Count Vronsky于Anna而言，僅是一同搭乘火車婦人的兒子。男人此時多半是熱情的，他們會放大自己愛的投入。愛你十分，流露的無意是百分。Anna沉睡已久的激情被喚醒，與英俊偉岸的Vronsky墜入愛河。
十九世紀沙俄的上流社會，丑聞足以毀滅幾代人的經(jīng)營。注重社會地位與宗教的Anna之夫Karenin，即便流言四起，還是隱忍。男人有時很可笑，實施一件害人害己的事，還可以掛上冠冕堂皇的理由。然而，愛情的力量以不可壓倒之勢占據(jù)了Anna的心，她只想與情人廝守。Karenin礙于丑聞死活都不肯成全一對愛人，并以其子威脅Anna。Anna迫于對兒子的疼愛，一度疏遠Vronsky。
命運的軸輪從不會停止前行。懷著Vronsky孩子的Anna不幸流產(chǎn)，并留下后遺癥。世俗再也無法戰(zhàn)勝兩位愛人，他們選擇了私奔。在遠離繁華的意大利，兩人過了一段甜蜜無非你我的日子。男人從來都不甘于平凡。身為軍官Vronsky開始懷念世事，廖此一身無異于扼殺了他的生命。Anna出于愛忍著巨大的社會壓力與Vronsky重新回到圣彼得堡。
電影還有一條隱線。Anna哥哥的友人Levin愛上了美麗的少女Kitty，而Kitty卻迷戀瀟灑倜儻的Vronsky。Levin平凡無奇，青春少女無異于更易傾心Vronsky。女子多數(shù)這般的，迷惑在外。王菲有言，既然男人都花心，不如找個帥的。Levin可不是一般之人，他有才情，更長情。終于感化Kitty娶為人妻。其實只要給與充分的時間、用心的澆灌，誰都會愛上誰的。
跟這邊的美好比起，Anna已開始一步步邁向不幸。拋家棄子惟有Vronsky的Anna已經(jīng)無法承受任何傷痛，外加服用嗎啡醫(yī)治后遺癥產(chǎn)生的種種幻覺，Anna處于精神崩潰的邊緣。只要愛還在，魔鬼都消散。溫情，本可以壓制一切。然而，Vronsky在世俗的誘惑之下，逐漸冷淡Anna。
悲劇，必定是悲劇。故事到此，觀者心已了。
Anna著一襲黑天鵝絨長裙，無盡憂傷的來到與Vronsky初次見面之地——火車站。隆隆隆……外事喧鬧，沒有人注意到這位美艷的少婦。她凄楚的神情還能喚醒誰的心潮？火車呼嘯而過，帶走了Anna，亦捎去了世俗不容的愛。
古老的女子，多半是被動陷于愛情。男人以為自己愛了，就急進能力的去索取女方的愛。世事從來不是童話。女子也愛了，故事卻不是“王子公主從此過著幸福的日子”。
如果不能愛護她一世，何苦來招惹她？！
慶兒現(xiàn)今，女子也開始追尋自愛。不知會不會譜下調(diào)換性別的《Anna Karenina》？輪回，女子總該站一次上風的。
不置可否，古老的女子，現(xiàn)今不乏?；蛟S，悲劇每天都在上演。
6 ) 不悲劇也不動人
最近不知道怎么回事，看了一大堆爛片，只有這個值得寫幾筆。沒有找到傳說中嘉寶和費雯麗的經(jīng)典版本，此乃蘇菲瑪索飾演安娜的97版。
我喜歡蘇菲瑪索并愿意承認她是美到了無瑕疵，但是她不夠安娜的風情萬種和嫵媚。蘇菲以晚禮服的俊俏形象出場，高貴到不可侵犯，以致后來她與沃倫斯基的相互傾慕蒼白成了口頭的想念，讓人一頭霧水。
這部關于女人的時代悲劇被電影詮釋成了情欲悲劇，安娜和丈夫之間的沖突和矛盾給人感覺就是性生活不美滿引起的，最后，沃倫斯基迫于社會輿論壓力而冷淡安娜也被直接處理成了始亂終棄，果然是美國人的作風。
但是影片里邊飄雪的莫斯科和有著大片草場的圣彼得堡以及一座座奢華的建筑廳堂真讓我喜歡，所以講述上流社會的片子看起來總是這么賞心悅目。
安娜一襲黑衣失魂落魄的走著，畫面中一個小女孩遲疑，然后躍入湖中，切換回來，安娜就直挺挺的向著鐵軌倒下去。這一段拍得極為詩化，我覺得有些隱晦了，好像是害怕鮮血破壞全篇的美感。臥軌是多么慘烈的方式，這一點卻沒有得到應有的重視。所以從頭到尾我都沒有被感動，也沒有覺得是悲劇，除了蘇菲一再出挑的美，別無他感。
原著中的安娜被稱為文學史上形象最豐滿的女人。她和卡門，同樣充滿熱情敢愛敢恨，但是安娜缺少卡門的決絕和極端。她懊悔的太早失意的太早，愛情沒有了，她應該再次不顧一切的離開沃倫斯基，追求真愛可以再徹底一點。她還很年輕，像她那樣光彩奪目的女人，所謂的社會輿論能耐她何？大不了找個列文式非上等階層的愛人隱居鄉(xiāng)間又有何不可。被男權主宰慣了，女人稍微自我一下就負罪感泛濫，安娜可曾想到，他的沃倫斯基雖然悲痛欲絕的參軍去了，理論上他依然可以風光無限的迎娶年輕貌美的那什么公主，沒有被平等對待就要爭取，卡門的倔強和偏執(zhí)才是女人最好的武器，而不是臥軌。
我喜歡蘇菲瑪索并愿意承認她是美到了無瑕疵，但是她不夠安娜的風情萬種和嫵媚。蘇菲以晚禮服的俊俏形象出場，高貴到不可侵犯，以致后來她與沃倫斯基的相互傾慕蒼白成了口頭的想念，讓人一頭霧水。
這部關于女人的時代悲劇被電影詮釋成了情欲悲劇，安娜和丈夫之間的沖突和矛盾給人感覺就是性生活不美滿引起的，最后，沃倫斯基迫于社會輿論壓力而冷淡安娜也被直接處理成了始亂終棄，果然是美國人的作風。
但是影片里邊飄雪的莫斯科和有著大片草場的圣彼得堡以及一座座奢華的建筑廳堂真讓我喜歡，所以講述上流社會的片子看起來總是這么賞心悅目。
安娜一襲黑衣失魂落魄的走著，畫面中一個小女孩遲疑，然后躍入湖中，切換回來，安娜就直挺挺的向著鐵軌倒下去。這一段拍得極為詩化，我覺得有些隱晦了，好像是害怕鮮血破壞全篇的美感。臥軌是多么慘烈的方式，這一點卻沒有得到應有的重視。所以從頭到尾我都沒有被感動，也沒有覺得是悲劇，除了蘇菲一再出挑的美，別無他感。
原著中的安娜被稱為文學史上形象最豐滿的女人。她和卡門，同樣充滿熱情敢愛敢恨，但是安娜缺少卡門的決絕和極端。她懊悔的太早失意的太早，愛情沒有了，她應該再次不顧一切的離開沃倫斯基，追求真愛可以再徹底一點。她還很年輕，像她那樣光彩奪目的女人，所謂的社會輿論能耐她何？大不了找個列文式非上等階層的愛人隱居鄉(xiāng)間又有何不可。被男權主宰慣了，女人稍微自我一下就負罪感泛濫，安娜可曾想到，他的沃倫斯基雖然悲痛欲絕的參軍去了，理論上他依然可以風光無限的迎娶年輕貌美的那什么公主，沒有被平等對待就要爭取，卡門的倔強和偏執(zhí)才是女人最好的武器，而不是臥軌。
love is colder than dead.沒有陽光，沒有歡樂，沒有頌歌。心痛若能輕易表達，也就不是真的痛吧。
本片就像是一連串從書中抽取的對話和情景錄，表演還是很到位的，但鋪墊和過渡因電影時長的限制而嚴重不足，忠于原著的同時只剩下皮包骨頭
cctv6國配，有刪節(jié)導致節(jié)奏有些趕。而這大概是迄今諸多翻拍版本里最美的一部吧？只因有“法蘭西玫瑰’的深情出演，蘇菲·瑪索的美在這部世界名著改編電影里顯現(xiàn)的淋漓盡致惹人心碎，當然電影取景也是美輪美奐，俄國廣袤的瑰麗土地讓這個悲情故事更具可信度。電影的視角也是很獨特的，從原著作者列夫托爾斯泰的視角回看這個故事，加入了作者自己的人生軌跡并與安娜的人生交錯重合，并在她的人生悲劇中思考開去直至發(fā)現(xiàn)了生命的意義……在欣賞之余腦海就冒出一個問題——一個理想主義者配不配擁有真正的愛情？或者說在一個無比現(xiàn)實殘酷的世界里，理想主義的愛情觀究竟該如何自處？在安娜臥軌那一霎那，我恍然大悟，原來理想主義者的愛情就如同一次臥軌自殺。炙熱如火又無法回頭，義無反顧又蕩氣回腸。
與原著相比，過于單薄，僅僅算是拍了個故事梗概，但是，以文學的尺度來衡量電影，多少都有些偏頗，電影有電影的法則；列文的部分在原書中體現(xiàn)了托爾斯泰的一種理想，但在電影中則顯得多余，沒有充分展開還不如刪去，節(jié)省下來的時間，可以讓安娜的部分更為豐滿。
看過薩莫伊洛娃的安娜再看蘇菲版，就像看過基尼斯的賊博士再看湯姆漢克斯版，看過62年的洛麗塔再看97版，看過冰海沉船再看泰坦尼克，各種不給力，雖然我很喜歡蘇菲，但這個渥沃倫斯基完全沒氣場
曾經(jīng)深愛過。時間長久，輕易便忘了珍重。
你能傷害我，因為我愛你
始亂終棄。
蘇菲瑪索是一個很奇特的演員。盡管有人會不同意 但我還是覺得她的表演和章子怡在某些程度上有著共通性 都是靈氣很足 表達的東西很多 但是強烈的主觀意識的制動感讓人不太舒服 換言之 她們都是善于做加法的演員 但這部卻是個例外 安娜卡列麗娜有著名著改編慣有的中規(guī)中矩 讓人驚奇的確是蘇菲瑪索節(jié)制簡
風絮飄殘以化零，泥蓮剛倩藕絲縈，珍重別拈香一瓣，記前生。人到情多情轉薄，而今獨個悔多情，又到斷腸回首處，淚偷零。
跟我媽專門去電影院看的 我媽這個文藝中年呦
"沒有愛過的人生比死亡更可怕。"蘇菲的英文臺詞語調(diào)不行，倒是幾段吵架的戲很有帶入感。這朵美麗的法蘭西玫瑰和嘉寶、費雯麗一比，是多么地遜色啊。在我看來，演安娜最合適的還是48年版的費雯麗。這版的沃倫斯基最弱，完全看不出兩人如何擦出電光火石的愛的。
戀愛中的女人十分不可理喻，紅杏出墻追究會罪惡纏身，蘇菲瑪索綺麗的劉海再美也只能增加我們對故事結局的憐憫！而無法彌補的是原作凝重而糾結的氣勢，和安娜黛玉一樣的弱女子常常被命運捉弄，好在當愛情成為毒藥，死亡可以用來代替解脫！
為什么為什么為什么媽媽15年前讓我看這個！！不明白?。。。。。?！
喜歡開頭，不得不說Kitty舞會遲到那場戲很靈動啊，劇情談不上空洞但太突兀太跳躍，導演完全以男性視角來闡述的所以卡列寧和沃倫斯基明顯一個比一個癡情（后者根本不像是始亂終棄啊，雖然我也不知道安娜是什么時候愛上他的），安娜則既喜怒無常又癮君子，配樂很好，導演還是拍不朽真情這種男性題材去吧
<安娜. 卡列尼娜>我如影片男主角一樣沉迷于蘇菲瑪索美好的容顏...雖然她選擇了愛情,但她卻因為背棄了婚姻而走到了悲劇的結尾....看到最后我不愿再為她感時傷悲,自己選擇的生活就要自己去承受...她為了自己的心情放棄了一切、甚至放棄了她的兒子,這是我所厭煩的...
那么長一本書用兩個小時果然還是有點交代不清啊= =但是蘇菲瑪索太美了我簡直覺得她就是安娜了。激情使他們相愛，但也導致其最終沉浸于自身的痛苦中忽略旁人。所以說，這種悲劇也是必然的吧。
In a world of power and privelege,one woman dared to obey her heart.Anna was played by Sophie Marceau, who became a star when she was 14
還是很感人 雖然作為一部電影來說算不上巨作 但偏偏是這部影片的魅力就在于離不開文本的投影 正如列文第二次在桌上寫下了他的求婚 越到后面越精彩 安娜和沃倫斯基兩段對手戲相當精彩
人說婚姻是愛情的墳墓，人說人人都有個圍城的故事，人說紅玫瑰和白玫瑰總會在你生命中出現(xiàn)