猜你喜歡
劇照
更新時(shí)間：2023-09-16 12:20
詳細(xì)劇情
這是一部根據(jù)托爾斯泰的《安娜卡列尼娜》改編的小說?？袑?詹姆斯?？怂癸?和安娜(蘇菲瑪索飾)是十九世紀(jì)俄國(guó)上流社會(huì)的一對(duì)夫妻。安娜擁有非凡的美貌，萬種風(fēng)情。后來，安娜和風(fēng)流倜儻的渥倫斯(西恩?賓飾)邂逅了。渥倫斯的炙熱愛情點(diǎn)燃了安娜心中沉睡已久的激情，兩人不顧一切的相愛了?？袑幃?dāng)然無法容忍安娜的這種行為，但是安娜為了這段愛情，選擇了奮不顧身，不惜一切代價(jià)。 于是，她的命運(yùn)被徹底改寫，走向了另外一個(gè)軌跡。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 個(gè)人感覺很亂
看完這部電影第一感覺是，故事沒講清楚，太短了，書中的好多細(xì)節(jié)電影里都沒有說。
蘇菲瑪索真不錯(cuò)，演安娜也算挺合適的，跟費(fèi)雯麗比起來更有少婦的感覺，可惜穿的多了點(diǎn)。。。她基本就算全部看點(diǎn)了
一般來講，看過書之后再看電影多少會(huì)覺得有點(diǎn)遜色，這部電影給我的感覺就是，伏倫斯基和安娜最后到底怎么開始吵來吵去的，完全不明白為什么。。。倒顯得安娜對(duì)伏倫斯基有些不講理，一點(diǎn)小事就開始發(fā)火，沒有淑女應(yīng)有的教養(yǎng)。。。
其實(shí)書中的安娜不是這樣的
蘇菲瑪索真不錯(cuò)，演安娜也算挺合適的，跟費(fèi)雯麗比起來更有少婦的感覺，可惜穿的多了點(diǎn)。。。她基本就算全部看點(diǎn)了
一般來講，看過書之后再看電影多少會(huì)覺得有點(diǎn)遜色，這部電影給我的感覺就是，伏倫斯基和安娜最后到底怎么開始吵來吵去的，完全不明白為什么。。。倒顯得安娜對(duì)伏倫斯基有些不講理，一點(diǎn)小事就開始發(fā)火，沒有淑女應(yīng)有的教養(yǎng)。。。
其實(shí)書中的安娜不是這樣的
2 ) 一無所有的女性
蘇菲瑪索出場(chǎng)時(shí)的扮相很像我喜歡的一個(gè)人。尤其是那雙質(zhì)疑的眼睛，那天真而無辜的表情。
電影的進(jìn)度很匆忙，題眼或許是將近片尾安娜那句：“你母親和索羅金公主，我清楚得很。像她們那種沒有感情的女人，不管年紀(jì)大還是輕，在我眼里都不能算人?！笨墒窃谶@個(gè)真實(shí)的世界上，像安娜那樣充滿生之熱望的人逐漸被社會(huì)逼向死角，沃倫斯基的母親那樣冷酷而精于計(jì)算的人卻如魚得水。安娜的悲劇不在于她的丈夫或情人，或任何一個(gè)人的惡劣品性，這些仍懷著同情的人背后總有那么一些“社會(huì)公意”，她的悲劇幾乎是必然。
這個(gè)世界上，女人的生存空間實(shí)在狹小。她們的脆弱或剛烈，實(shí)在與生存環(huán)境的逼仄和壓抑緊緊聯(lián)系在一起。這個(gè)生存空間，指的是人們對(duì)她的期待范圍很窄，她如果有越出日常生活的熱情，就會(huì)立刻感受到無形邊界的強(qiáng)大壓力。同時(shí)，女人又很容易落入被所有人遺忘的陰暗角落，因?yàn)槿藗儗?duì)女性的認(rèn)知，總是和她的家庭聯(lián)系在一起。只有在很少的情況下，單獨(dú)的女性能獲得與單獨(dú)的男性同等待遇。
但托翁的著眼點(diǎn)顯然不止是性別問題，他的關(guān)懷是普遍的。電影中有兩個(gè)與安娜形成某種平行的角色：列文的哥哥，年輕時(shí)曾多么英俊瀟灑的哥哥，也落到被人遺忘的角落；列文，在電影的開頭，列文說，安娜和她同樣懷著沒有愛過就死去的恐懼。懷著對(duì)生活“真正的”或者“過分的”熱情的列文，怎樣去應(yīng)對(duì)世間生活呢？他有耐心，他參加勞動(dòng)，他向上帝祈禱，命運(yùn)眷顧了他，他的等待和耐心以及優(yōu)雅得到了回報(bào)。他用敏感的心靈去感受生命的奇跡?？墒钦f到底他與安娜不同，他有田莊，可以在任何挫折前面退守，可以在這里寄托他的感受。
安娜讓我想起許多一無所有的女性，她們也許擁有美貌擁有子女擁有財(cái)富，可這些不過在占有她們。當(dāng)她們希望做出任何改變現(xiàn)狀的選擇時(shí)，立刻會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的無力。女性究竟可以擁有什么呢？我想起了德國(guó)人。
電影的進(jìn)度很匆忙，題眼或許是將近片尾安娜那句：“你母親和索羅金公主，我清楚得很。像她們那種沒有感情的女人，不管年紀(jì)大還是輕，在我眼里都不能算人?！笨墒窃谶@個(gè)真實(shí)的世界上，像安娜那樣充滿生之熱望的人逐漸被社會(huì)逼向死角，沃倫斯基的母親那樣冷酷而精于計(jì)算的人卻如魚得水。安娜的悲劇不在于她的丈夫或情人，或任何一個(gè)人的惡劣品性，這些仍懷著同情的人背后總有那么一些“社會(huì)公意”，她的悲劇幾乎是必然。
這個(gè)世界上，女人的生存空間實(shí)在狹小。她們的脆弱或剛烈，實(shí)在與生存環(huán)境的逼仄和壓抑緊緊聯(lián)系在一起。這個(gè)生存空間，指的是人們對(duì)她的期待范圍很窄，她如果有越出日常生活的熱情，就會(huì)立刻感受到無形邊界的強(qiáng)大壓力。同時(shí)，女人又很容易落入被所有人遺忘的陰暗角落，因?yàn)槿藗儗?duì)女性的認(rèn)知，總是和她的家庭聯(lián)系在一起。只有在很少的情況下，單獨(dú)的女性能獲得與單獨(dú)的男性同等待遇。
但托翁的著眼點(diǎn)顯然不止是性別問題，他的關(guān)懷是普遍的。電影中有兩個(gè)與安娜形成某種平行的角色：列文的哥哥，年輕時(shí)曾多么英俊瀟灑的哥哥，也落到被人遺忘的角落；列文，在電影的開頭，列文說，安娜和她同樣懷著沒有愛過就死去的恐懼。懷著對(duì)生活“真正的”或者“過分的”熱情的列文，怎樣去應(yīng)對(duì)世間生活呢？他有耐心，他參加勞動(dòng)，他向上帝祈禱，命運(yùn)眷顧了他，他的等待和耐心以及優(yōu)雅得到了回報(bào)。他用敏感的心靈去感受生命的奇跡?？墒钦f到底他與安娜不同，他有田莊，可以在任何挫折前面退守，可以在這里寄托他的感受。
安娜讓我想起許多一無所有的女性，她們也許擁有美貌擁有子女擁有財(cái)富，可這些不過在占有她們。當(dāng)她們希望做出任何改變現(xiàn)狀的選擇時(shí)，立刻會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的無力。女性究竟可以擁有什么呢？我想起了德國(guó)人。
3 ) 燃燒主義者安娜
安娜?卡列尼娜，這部電影是小時(shí)候跟媽媽一起看的。
當(dāng)時(shí)是太年幼了可能，我只記得月臺(tái)上塵煙滾滾，火車汽笛長(zhǎng)鳴，女主角在這樣的塵煙中出現(xiàn)，后來又在塵煙中消失了，像個(gè)夢(mèng)中人，上場(chǎng)下場(chǎng)都很匆匆，也十分徒然。
你看，不懂得情欲、戀慕、愛和摧毀的人，能看到的無非是一些來去而已。
今次重溫的是蘇菲?瑪索的版本。
到底是個(gè)會(huì)演戲的人，鏡頭肆無忌憚給了她數(shù)不清的特寫。
眼角唇角都交足戲份，甚至睫毛眉宇都是入戲的，看得人莫名心悸，說不能呼吸固然夸張，但慌亂是真有一點(diǎn)。
我記得安娜流產(chǎn)那一幕，她發(fā)著燒，雙頰燒得通紅，分居多月的丈夫卡列寧跑來看她，將手撫上她的面頰，她掙出他的手掌，抗拒地將面孔歪向一邊，帶著點(diǎn)孩子的蠻氣她說，“我再也不怕你了，我就快死了”，是，有死亡撐腰的人，從來天下無敵。而接著她又軟弱起來，請(qǐng)求他寬恕她，寬恕她的背叛、任性與不貞。
真不忍看下去，那幾秒鐘里流露的人性，那么復(fù)雜，那么真，惟其真也就太逼人了。
俄羅斯總像是個(gè)素來安忍不動(dòng)，一動(dòng)則勢(shì)必摧枯拉朽的地方。
感情的發(fā)生也總是恢弘、壯烈、強(qiáng)悍得不可思議，愛戀都有伏特加的烈度，很夠意思，也許，太夠意思了。
《日瓦格醫(yī)生》如此，《西伯利亞理發(fā)師》也如此，到了《安娜?卡列尼娜》更是一番不辭冰雪為卿熱呵。
尼采說的，倘要做思想家，就不能做道德家，而打定了主意情愛至上者，亦然。
思想和愛情的一致性在于，它們的要求通常只有一個(gè)：絕對(duì)的單純，——單純的無限制。
電影里的渥倫斯基頗具男子氣，而且沒有小胡子，甚合我心意。
貌似從前看的那一版，渥倫斯基是蓄了唇髭的，十分不討喜。
在我這里，除了最最親愛的巴特勒船長(zhǎng)，小胡子男人一律是自命風(fēng)流的討厭鬼。
劇終，渥倫斯基坐在火車?yán)?，廢然說起戰(zhàn)爭(zhēng)說起死亡，他不再是那個(gè)翩然不可一世的貴族軍官了。
是，經(jīng)歷過那樣的女人、愛戀和死亡，一個(gè)男人只能如此，只能抱著送死的心情上戰(zhàn)場(chǎng)，只能想著“誰來取我性命都行”。
燃燒之劇烈，即使不取人性命，也會(huì)令生還者意志消沉，就好像一個(gè)人聽過塞壬之歌，就再也不能欣賞人間的嗓音了。
當(dāng)然，我又何嘗敢是一個(gè)全然的燃燒主義者呢？
好比列文和吉蒂，只彼此以煦然的暖意撐持，固然不曾灼熱，然而總還活著，持久，并且是幸福的。
所以說都是豐儉由人呵。但畢竟，這世上的安娜是死一個(gè)少一個(gè)了。
2008-12-19
4 ) Anna Karenina——尋找愛的答案
人物：Anna Karenina & Count Vronsky
Levin & Kitty
四個(gè)人物，兩段愛情，這部帶有托翁自傳性質(zhì)的影片在強(qiáng)烈的戲劇矛盾里尋求愛的答案。Anna--a tragic heroine，向人們闡釋了電影主題：In a world of power and privelege,one woman dared to obey her heart.
Anna Karenina & Count Vronsky的愛情急風(fēng)驟雨，卻因?yàn)楸硹壍赖潞屠硇裕鴼w于毀滅。Anna Karenina美麗的容顏消逝在鐵軌下的時(shí)候，矛盾化解了，Anna解脫了——為了她的愛和關(guān)于愛的勇氣。不知道Anna是否后悔過？
Levin & Kitty本來并不被看好的一對(duì)。Kitty甚至說過一輩子都不會(huì)嫁給Levin，卻因?yàn)樾木车陌惨莺捅舜斯餐年P(guān)于人生的理解而生活在一起并更深刻地體會(huì)生活。他們生活的很幸福美滿。
愛情到底是什么？是虛無縹緲的幻想?是背離理性的瘋狂？還是沉淀在生命里關(guān)于自己和他人的合解？還是圍困在社會(huì)道德下的一種束縛抑或自由？——這就是關(guān)于愛情和婚姻的疑問。
電影似乎給出了答案。但沒有任何一個(gè)人會(huì)忘記Anna，她的愛情激蕩而勇敢，肆意而美麗。她為了愛情，失去了社會(huì)地位，失去了孩子，卻沒有真正擁有愛情。當(dāng)看破這一切的時(shí)候，Anna微笑著走向了死亡，死亡是種解脫，也是她最終對(duì)于愛情夢(mèng)想的忠誠(chéng)。
整部影片彌漫著Russia兩座美麗城市莫斯科和圣彼得堡的冷艷浪漫。在主人公的塑造上，Anna的憂郁，Kitty的可愛，其實(shí)結(jié)局早已鋪墊。故事就這樣悠然的展開了。。。
看這部電影確實(shí)沒有酣暢淋漓的感覺，但可能就是因?yàn)樘K菲瑪索，就是因?yàn)锳nna的命運(yùn)，所以不得不走到結(jié)尾。所以說如果說影片是成功的，那么只有三個(gè)理由：
一、托翁，俄國(guó)式冷艷的浪漫
二、Anna的悲劇人物命運(yùn)
三、蘇菲瑪索。
Levin & Kitty
四個(gè)人物，兩段愛情，這部帶有托翁自傳性質(zhì)的影片在強(qiáng)烈的戲劇矛盾里尋求愛的答案。Anna--a tragic heroine，向人們闡釋了電影主題：In a world of power and privelege,one woman dared to obey her heart.
Anna Karenina & Count Vronsky的愛情急風(fēng)驟雨，卻因?yàn)楸硹壍赖潞屠硇裕鴼w于毀滅。Anna Karenina美麗的容顏消逝在鐵軌下的時(shí)候，矛盾化解了，Anna解脫了——為了她的愛和關(guān)于愛的勇氣。不知道Anna是否后悔過？
Levin & Kitty本來并不被看好的一對(duì)。Kitty甚至說過一輩子都不會(huì)嫁給Levin，卻因?yàn)樾木车陌惨莺捅舜斯餐年P(guān)于人生的理解而生活在一起并更深刻地體會(huì)生活。他們生活的很幸福美滿。
愛情到底是什么？是虛無縹緲的幻想?是背離理性的瘋狂？還是沉淀在生命里關(guān)于自己和他人的合解？還是圍困在社會(huì)道德下的一種束縛抑或自由？——這就是關(guān)于愛情和婚姻的疑問。
電影似乎給出了答案。但沒有任何一個(gè)人會(huì)忘記Anna，她的愛情激蕩而勇敢，肆意而美麗。她為了愛情，失去了社會(huì)地位，失去了孩子，卻沒有真正擁有愛情。當(dāng)看破這一切的時(shí)候，Anna微笑著走向了死亡，死亡是種解脫，也是她最終對(duì)于愛情夢(mèng)想的忠誠(chéng)。
整部影片彌漫著Russia兩座美麗城市莫斯科和圣彼得堡的冷艷浪漫。在主人公的塑造上，Anna的憂郁，Kitty的可愛，其實(shí)結(jié)局早已鋪墊。故事就這樣悠然的展開了。。。
看這部電影確實(shí)沒有酣暢淋漓的感覺，但可能就是因?yàn)樘K菲瑪索，就是因?yàn)锳nna的命運(yùn)，所以不得不走到結(jié)尾。所以說如果說影片是成功的，那么只有三個(gè)理由：
一、托翁，俄國(guó)式冷艷的浪漫
二、Anna的悲劇人物命運(yùn)
三、蘇菲瑪索。
5 ) 浮世一生情
題記——
In a world of power and privilege, one woman dared to obey her heart.
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------
《Anna Karenina（安娜·卡列尼娜）》，早遠(yuǎn)前看了片斷，僅記得Sophie Marceau的面容。但署名Лев Николаевич Толстой的文學(xué)劇作任誰也不敢輕易舍棄。
書很厚，而電影往往是接觸巨匠的快捷方式?？蛇@條道路遲遲未向我敞開胸懷，直至幾日前。電影找到了。觀賞了。
Anna有著艷冠群芳的面容、脫俗不凡的氣質(zhì)，Count Vronsky隔著玻璃就一見傾心于她。那時(shí)的Count Vronsky于Anna而言，僅是一同搭乘火車婦人的兒子。男人此時(shí)多半是熱情的，他們會(huì)放大自己愛的投入。愛你十分，流露的無意是百分。Anna沉睡已久的激情被喚醒，與英俊偉岸的Vronsky墜入愛河。
十九世紀(jì)沙俄的上流社會(huì)，丑聞足以毀滅幾代人的經(jīng)營(yíng)。注重社會(huì)地位與宗教的Anna之夫Karenin，即便流言四起，還是隱忍。男人有時(shí)很可笑，實(shí)施一件害人害己的事，還可以掛上冠冕堂皇的理由。然而，愛情的力量以不可壓倒之勢(shì)占據(jù)了Anna的心，她只想與情人廝守。Karenin礙于丑聞死活都不肯成全一對(duì)愛人，并以其子威脅Anna。Anna迫于對(duì)兒子的疼愛，一度疏遠(yuǎn)Vronsky。
命運(yùn)的軸輪從不會(huì)停止前行。懷著Vronsky孩子的Anna不幸流產(chǎn)，并留下后遺癥。世俗再也無法戰(zhàn)勝兩位愛人，他們選擇了私奔。在遠(yuǎn)離繁華的意大利，兩人過了一段甜蜜無非你我的日子。男人從來都不甘于平凡。身為軍官Vronsky開始懷念世事，廖此一身無異于扼殺了他的生命。Anna出于愛忍著巨大的社會(huì)壓力與Vronsky重新回到圣彼得堡。
電影還有一條隱線。Anna哥哥的友人Levin愛上了美麗的少女Kitty，而Kitty卻迷戀瀟灑倜儻的Vronsky。Levin平凡無奇，青春少女無異于更易傾心Vronsky。女子多數(shù)這般的，迷惑在外。王菲有言，既然男人都花心，不如找個(gè)帥的。Levin可不是一般之人，他有才情，更長(zhǎng)情。終于感化Kitty娶為人妻。其實(shí)只要給與充分的時(shí)間、用心的澆灌，誰都會(huì)愛上誰的。
跟這邊的美好比起，Anna已開始一步步邁向不幸。拋家棄子惟有Vronsky的Anna已經(jīng)無法承受任何傷痛，外加服用嗎啡醫(yī)治后遺癥產(chǎn)生的種種幻覺，Anna處于精神崩潰的邊緣。只要愛還在，魔鬼都消散。溫情，本可以壓制一切。然而，Vronsky在世俗的誘惑之下，逐漸冷淡Anna。
悲劇，必定是悲劇。故事到此，觀者心已了。
Anna著一襲黑天鵝絨長(zhǎng)裙，無盡憂傷的來到與Vronsky初次見面之地——火車站。隆隆隆……外事喧鬧，沒有人注意到這位美艷的少婦。她凄楚的神情還能喚醒誰的心潮？火車呼嘯而過，帶走了Anna，亦捎去了世俗不容的愛。
古老的女子，多半是被動(dòng)陷于愛情。男人以為自己愛了，就急進(jìn)能力的去索取女方的愛。世事從來不是童話。女子也愛了，故事卻不是“王子公主從此過著幸福的日子”。
如果不能愛護(hù)她一世，何苦來招惹她？！
慶兒現(xiàn)今，女子也開始追尋自愛。不知會(huì)不會(huì)譜下調(diào)換性別的《Anna Karenina》？輪回，女子總該站一次上風(fēng)的。
不置可否，古老的女子，現(xiàn)今不乏?；蛟S，悲劇每天都在上演。
In a world of power and privilege, one woman dared to obey her heart.
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------
《Anna Karenina（安娜·卡列尼娜）》，早遠(yuǎn)前看了片斷，僅記得Sophie Marceau的面容。但署名Лев Николаевич Толстой的文學(xué)劇作任誰也不敢輕易舍棄。
書很厚，而電影往往是接觸巨匠的快捷方式?？蛇@條道路遲遲未向我敞開胸懷，直至幾日前。電影找到了。觀賞了。
Anna有著艷冠群芳的面容、脫俗不凡的氣質(zhì)，Count Vronsky隔著玻璃就一見傾心于她。那時(shí)的Count Vronsky于Anna而言，僅是一同搭乘火車婦人的兒子。男人此時(shí)多半是熱情的，他們會(huì)放大自己愛的投入。愛你十分，流露的無意是百分。Anna沉睡已久的激情被喚醒，與英俊偉岸的Vronsky墜入愛河。
十九世紀(jì)沙俄的上流社會(huì)，丑聞足以毀滅幾代人的經(jīng)營(yíng)。注重社會(huì)地位與宗教的Anna之夫Karenin，即便流言四起，還是隱忍。男人有時(shí)很可笑，實(shí)施一件害人害己的事，還可以掛上冠冕堂皇的理由。然而，愛情的力量以不可壓倒之勢(shì)占據(jù)了Anna的心，她只想與情人廝守。Karenin礙于丑聞死活都不肯成全一對(duì)愛人，并以其子威脅Anna。Anna迫于對(duì)兒子的疼愛，一度疏遠(yuǎn)Vronsky。
命運(yùn)的軸輪從不會(huì)停止前行。懷著Vronsky孩子的Anna不幸流產(chǎn)，并留下后遺癥。世俗再也無法戰(zhàn)勝兩位愛人，他們選擇了私奔。在遠(yuǎn)離繁華的意大利，兩人過了一段甜蜜無非你我的日子。男人從來都不甘于平凡。身為軍官Vronsky開始懷念世事，廖此一身無異于扼殺了他的生命。Anna出于愛忍著巨大的社會(huì)壓力與Vronsky重新回到圣彼得堡。
電影還有一條隱線。Anna哥哥的友人Levin愛上了美麗的少女Kitty，而Kitty卻迷戀瀟灑倜儻的Vronsky。Levin平凡無奇，青春少女無異于更易傾心Vronsky。女子多數(shù)這般的，迷惑在外。王菲有言，既然男人都花心，不如找個(gè)帥的。Levin可不是一般之人，他有才情，更長(zhǎng)情。終于感化Kitty娶為人妻。其實(shí)只要給與充分的時(shí)間、用心的澆灌，誰都會(huì)愛上誰的。
跟這邊的美好比起，Anna已開始一步步邁向不幸。拋家棄子惟有Vronsky的Anna已經(jīng)無法承受任何傷痛，外加服用嗎啡醫(yī)治后遺癥產(chǎn)生的種種幻覺，Anna處于精神崩潰的邊緣。只要愛還在，魔鬼都消散。溫情，本可以壓制一切。然而，Vronsky在世俗的誘惑之下，逐漸冷淡Anna。
悲劇，必定是悲劇。故事到此，觀者心已了。
Anna著一襲黑天鵝絨長(zhǎng)裙，無盡憂傷的來到與Vronsky初次見面之地——火車站。隆隆隆……外事喧鬧，沒有人注意到這位美艷的少婦。她凄楚的神情還能喚醒誰的心潮？火車呼嘯而過，帶走了Anna，亦捎去了世俗不容的愛。
古老的女子，多半是被動(dòng)陷于愛情。男人以為自己愛了，就急進(jìn)能力的去索取女方的愛。世事從來不是童話。女子也愛了，故事卻不是“王子公主從此過著幸福的日子”。
如果不能愛護(hù)她一世，何苦來招惹她？！
慶兒現(xiàn)今，女子也開始追尋自愛。不知會(huì)不會(huì)譜下調(diào)換性別的《Anna Karenina》？輪回，女子總該站一次上風(fēng)的。
不置可否，古老的女子，現(xiàn)今不乏?；蛟S，悲劇每天都在上演。
6 ) 不悲劇也不動(dòng)人
最近不知道怎么回事，看了一大堆爛片，只有這個(gè)值得寫幾筆。沒有找到傳說中嘉寶和費(fèi)雯麗的經(jīng)典版本，此乃蘇菲瑪索飾演安娜的97版。
我喜歡蘇菲瑪索并愿意承認(rèn)她是美到了無瑕疵，但是她不夠安娜的風(fēng)情萬種和嫵媚。蘇菲以晚禮服的俊俏形象出場(chǎng)，高貴到不可侵犯，以致后來她與沃倫斯基的相互傾慕蒼白成了口頭的想念，讓人一頭霧水。
這部關(guān)于女人的時(shí)代悲劇被電影詮釋成了情欲悲劇，安娜和丈夫之間的沖突和矛盾給人感覺就是性生活不美滿引起的，最后，沃倫斯基迫于社會(huì)輿論壓力而冷淡安娜也被直接處理成了始亂終棄，果然是美國(guó)人的作風(fēng)。
但是影片里邊飄雪的莫斯科和有著大片草場(chǎng)的圣彼得堡以及一座座奢華的建筑廳堂真讓我喜歡，所以講述上流社會(huì)的片子看起來總是這么賞心悅目。
安娜一襲黑衣失魂落魄的走著，畫面中一個(gè)小女孩遲疑，然后躍入湖中，切換回來，安娜就直挺挺的向著鐵軌倒下去。這一段拍得極為詩(shī)化，我覺得有些隱晦了，好像是害怕鮮血破壞全篇的美感。臥軌是多么慘烈的方式，這一點(diǎn)卻沒有得到應(yīng)有的重視。所以從頭到尾我都沒有被感動(dòng)，也沒有覺得是悲劇，除了蘇菲一再出挑的美，別無他感。
原著中的安娜被稱為文學(xué)史上形象最豐滿的女人。她和卡門，同樣充滿熱情敢愛敢恨，但是安娜缺少卡門的決絕和極端。她懊悔的太早失意的太早，愛情沒有了，她應(yīng)該再次不顧一切的離開沃倫斯基，追求真愛可以再?gòu)氐滓稽c(diǎn)。她還很年輕，像她那樣光彩奪目的女人，所謂的社會(huì)輿論能耐她何？大不了找個(gè)列文式非上等階層的愛人隱居鄉(xiāng)間又有何不可。被男權(quán)主宰慣了，女人稍微自我一下就負(fù)罪感泛濫，安娜可曾想到，他的沃倫斯基雖然悲痛欲絕的參軍去了，理論上他依然可以風(fēng)光無限的迎娶年輕貌美的那什么公主，沒有被平等對(duì)待就要爭(zhēng)取，卡門的倔強(qiáng)和偏執(zhí)才是女人最好的武器，而不是臥軌。
我喜歡蘇菲瑪索并愿意承認(rèn)她是美到了無瑕疵，但是她不夠安娜的風(fēng)情萬種和嫵媚。蘇菲以晚禮服的俊俏形象出場(chǎng)，高貴到不可侵犯，以致后來她與沃倫斯基的相互傾慕蒼白成了口頭的想念，讓人一頭霧水。
這部關(guān)于女人的時(shí)代悲劇被電影詮釋成了情欲悲劇，安娜和丈夫之間的沖突和矛盾給人感覺就是性生活不美滿引起的，最后，沃倫斯基迫于社會(huì)輿論壓力而冷淡安娜也被直接處理成了始亂終棄，果然是美國(guó)人的作風(fēng)。
但是影片里邊飄雪的莫斯科和有著大片草場(chǎng)的圣彼得堡以及一座座奢華的建筑廳堂真讓我喜歡，所以講述上流社會(huì)的片子看起來總是這么賞心悅目。
安娜一襲黑衣失魂落魄的走著，畫面中一個(gè)小女孩遲疑，然后躍入湖中，切換回來，安娜就直挺挺的向著鐵軌倒下去。這一段拍得極為詩(shī)化，我覺得有些隱晦了，好像是害怕鮮血破壞全篇的美感。臥軌是多么慘烈的方式，這一點(diǎn)卻沒有得到應(yīng)有的重視。所以從頭到尾我都沒有被感動(dòng)，也沒有覺得是悲劇，除了蘇菲一再出挑的美，別無他感。
原著中的安娜被稱為文學(xué)史上形象最豐滿的女人。她和卡門，同樣充滿熱情敢愛敢恨，但是安娜缺少卡門的決絕和極端。她懊悔的太早失意的太早，愛情沒有了，她應(yīng)該再次不顧一切的離開沃倫斯基，追求真愛可以再?gòu)氐滓稽c(diǎn)。她還很年輕，像她那樣光彩奪目的女人，所謂的社會(huì)輿論能耐她何？大不了找個(gè)列文式非上等階層的愛人隱居鄉(xiāng)間又有何不可。被男權(quán)主宰慣了，女人稍微自我一下就負(fù)罪感泛濫，安娜可曾想到，他的沃倫斯基雖然悲痛欲絕的參軍去了，理論上他依然可以風(fēng)光無限的迎娶年輕貌美的那什么公主，沒有被平等對(duì)待就要爭(zhēng)取，卡門的倔強(qiáng)和偏執(zhí)才是女人最好的武器，而不是臥軌。
love is colder than dead.沒有陽(yáng)光，沒有歡樂，沒有頌歌。心痛若能輕易表達(dá)，也就不是真的痛吧。
本片就像是一連串從書中抽取的對(duì)話和情景錄，表演還是很到位的，但鋪墊和過渡因電影時(shí)長(zhǎng)的限制而嚴(yán)重不足，忠于原著的同時(shí)只剩下皮包骨頭
cctv6國(guó)配，有刪節(jié)導(dǎo)致節(jié)奏有些趕。而這大概是迄今諸多翻拍版本里最美的一部吧？只因有“法蘭西玫瑰’的深情出演，蘇菲·瑪索的美在這部世界名著改編電影里顯現(xiàn)的淋漓盡致惹人心碎，當(dāng)然電影取景也是美輪美奐，俄國(guó)廣袤的瑰麗土地讓這個(gè)悲情故事更具可信度。電影的視角也是很獨(dú)特的，從原著作者列夫托爾斯泰的視角回看這個(gè)故事，加入了作者自己的人生軌跡并與安娜的人生交錯(cuò)重合，并在她的人生悲劇中思考開去直至發(fā)現(xiàn)了生命的意義……在欣賞之余腦海就冒出一個(gè)問題——一個(gè)理想主義者配不配擁有真正的愛情？或者說在一個(gè)無比現(xiàn)實(shí)殘酷的世界里，理想主義的愛情觀究竟該如何自處？在安娜臥軌那一霎那，我恍然大悟，原來理想主義者的愛情就如同一次臥軌自殺。炙熱如火又無法回頭，義無反顧又蕩氣回腸。
與原著相比，過于單薄，僅僅算是拍了個(gè)故事梗概，但是，以文學(xué)的尺度來衡量電影，多少都有些偏頗，電影有電影的法則；列文的部分在原書中體現(xiàn)了托爾斯泰的一種理想，但在電影中則顯得多余，沒有充分展開還不如刪去，節(jié)省下來的時(shí)間，可以讓安娜的部分更為豐滿。
看過薩莫伊洛娃的安娜再看蘇菲版，就像看過基尼斯的賊博士再看湯姆漢克斯版，看過62年的洛麗塔再看97版，看過冰海沉船再看泰坦尼克，各種不給力，雖然我很喜歡蘇菲，但這個(gè)渥沃倫斯基完全沒氣場(chǎng)
曾經(jīng)深愛過。時(shí)間長(zhǎng)久，輕易便忘了珍重。
你能傷害我，因?yàn)槲覑勰?/p>
始亂終棄。
蘇菲瑪索是一個(gè)很奇特的演員。盡管有人會(huì)不同意 但我還是覺得她的表演和章子怡在某些程度上有著共通性 都是靈氣很足 表達(dá)的東西很多 但是強(qiáng)烈的主觀意識(shí)的制動(dòng)感讓人不太舒服 換言之 她們都是善于做加法的演員 但這部卻是個(gè)例外 安娜卡列麗娜有著名著改編慣有的中規(guī)中矩 讓人驚奇的確是蘇菲瑪索節(jié)制簡(jiǎn)
風(fēng)絮飄殘以化零，泥蓮剛倩藕絲縈，珍重別拈香一瓣，記前生。人到情多情轉(zhuǎn)薄，而今獨(dú)個(gè)悔多情，又到斷腸回首處，淚偷零。
跟我媽專門去電影院看的 我媽這個(gè)文藝中年呦
"沒有愛過的人生比死亡更可怕。"蘇菲的英文臺(tái)詞語(yǔ)調(diào)不行，倒是幾段吵架的戲很有帶入感。這朵美麗的法蘭西玫瑰和嘉寶、費(fèi)雯麗一比，是多么地遜色啊。在我看來，演安娜最合適的還是48年版的費(fèi)雯麗。這版的沃倫斯基最弱，完全看不出兩人如何擦出電光火石的愛的。
戀愛中的女人十分不可理喻，紅杏出墻追究會(huì)罪惡纏身，蘇菲瑪索綺麗的劉海再美也只能增加我們對(duì)故事結(jié)局的憐憫！而無法彌補(bǔ)的是原作凝重而糾結(jié)的氣勢(shì)，和安娜黛玉一樣的弱女子常常被命運(yùn)捉弄，好在當(dāng)愛情成為毒藥，死亡可以用來代替解脫！
為什么為什么為什么媽媽15年前讓我看這個(gè)?。〔幻靼祝。。。。。?！
喜歡開頭，不得不說Kitty舞會(huì)遲到那場(chǎng)戲很靈動(dòng)啊，劇情談不上空洞但太突兀太跳躍，導(dǎo)演完全以男性視角來闡述的所以卡列寧和沃倫斯基明顯一個(gè)比一個(gè)癡情（后者根本不像是始亂終棄啊，雖然我也不知道安娜是什么時(shí)候愛上他的），安娜則既喜怒無常又癮君子，配樂很好，導(dǎo)演還是拍不朽真情這種男性題材去吧
<安娜. 卡列尼娜>我如影片男主角一樣沉迷于蘇菲瑪索美好的容顏...雖然她選擇了愛情,但她卻因?yàn)楸硹壛嘶橐龆叩搅吮瘎〉慕Y(jié)尾....看到最后我不愿再為她感時(shí)傷悲,自己選擇的生活就要自己去承受...她為了自己的心情放棄了一切、甚至放棄了她的兒子,這是我所厭煩的...
那么長(zhǎng)一本書用兩個(gè)小時(shí)果然還是有點(diǎn)交代不清啊= =但是蘇菲瑪索太美了我簡(jiǎn)直覺得她就是安娜了。激情使他們相愛，但也導(dǎo)致其最終沉浸于自身的痛苦中忽略旁人。所以說，這種悲劇也是必然的吧。
In a world of power and privelege,one woman dared to obey her heart.Anna was played by Sophie Marceau, who became a star when she was 14
還是很感人 雖然作為一部電影來說算不上巨作 但偏偏是這部影片的魅力就在于離不開文本的投影 正如列文第二次在桌上寫下了他的求婚 越到后面越精彩 安娜和沃倫斯基兩段對(duì)手戲相當(dāng)精彩
人說婚姻是愛情的墳?zāi)?，人說人人都有個(gè)圍城的故事，人說紅玫瑰和白玫瑰總會(huì)在你生命中出現(xiàn)