心靈的朝圣者
                      ——淺析《馬語者》中安妮的形象
摘要：
《馬語者》是一部表現(xiàn)人對生命終極關(guān)懷的影片。導(dǎo)演借助人與人、人與馬、人與自然的溝通，來表現(xiàn)現(xiàn)代都市人心靈上的缺失與回歸，通過撫慰挽救一只極賦靈性的動物，逐漸揭露并解決一個個敏感的矛盾。本文試圖通過對影片當(dāng)中安妮的形象進(jìn)行分析，來解讀《馬語者》，并從中感悟創(chuàng)作者與導(dǎo)演所要表達(dá)的對生命的關(guān)懷與對自由的追求。
        
關(guān)鍵詞：心靈 朝圣 自由 關(guān)懷 責(zé)任

一、

《馬語者》曾獲金球獎，導(dǎo)演用溫馨浪漫的情調(diào)與纏綿悠長的鏡頭語言向我們講述著風(fēng)光旖旎的自然，溫情脈脈的人性，善良順服的駿馬，和含蓄婉約的愛情。但在浪漫的畫面中，無處不透露著人與人、人與馬、人與自然之間的矛盾，以及導(dǎo)演對這些的獨到思考。
影片由一次意外展開敘述，格雷絲因為騎馬發(fā)生意外，不僅失去了朋友，被截去了右腿。她的馬“朝圣者”也受了重傷，對周圍極度恐懼，成了一匹瘋馬。母親安妮為了能使意志消沉的女兒重新振作，不遠(yuǎn)千里找到了被人稱為“馬語者”的湯姆。在那個遠(yuǎn)離喧囂的西部小村莊里，湯姆分別為“朝圣者”、格雷絲和安妮找到了與心靈溝通的鑰匙，而安妮也為湯姆的所作所為而心動……

二、
整部影片中，安妮一直以一個女強人的形象出現(xiàn)，或者說典型的形象特征代表了這樣一類都市人，隱忍好強的性格甚至可以讓人們忽視他們的性別。而“朝圣者”和格雷絲仿佛是一條線索，可以看成是安妮扣問心靈，尋找生命意義的一種隱喻，是安妮堅硬內(nèi)心的化身。當(dāng)人們的心靈在激烈的競爭中，只余下麻木知覺，他們的確比真實的傷口更顯得猙獰可怖。而同時，這也是導(dǎo)演對生命關(guān)懷的一種思考與體現(xiàn)。
　　影片的開始即以流暢的剪輯描述格蕾絲的夢境。一匹漂亮的馬奔騰在無邊的雪野上，晨曦輝映出它優(yōu)美的線條和奔騰的姿態(tài)，這是一種極具生命力的美，象征著無拘無束、自由奔放的生命形式，暗示了這是安妮后來一路往西部朝圣心靈，努力追尋并找到的理想的狀態(tài)。也是很多人夢想達(dá)到的境界。
與此同時，現(xiàn)實生活的場景中，喧囂的大都市，高壓的生活，快速的節(jié)奏，緊接著是格雷絲的災(zāi)難，醫(yī)院和報社里的人情冷暖，這些都讓安妮心生恐懼，也迫使她去自我發(fā)現(xiàn)，探求生命的意義。于是她獨斷地帶著女兒和馬匹開始了西部之旅。
當(dāng)她們踏上尋找湯姆的旅途，橫穿美國時，導(dǎo)演敘述的基調(diào)由冷變暖，給我們展現(xiàn)了與之前截然不同的畫面：湛藍(lán)的天空，皚皚白雪覆蓋下的群山，生意盎然的草地，安靜唯美，遠(yuǎn)離塵囂，甚至連收音機里放的都是些悠閑的瑣碎。但車上的安妮，卻急促不安，表情凝重。憤怒、爭吵、丟下女兒獨自離去，這些都是因為來自城市的壓力。途中的古戰(zhàn)場成為矛盾的一個小高潮，隨著與牧場的逼近，畫面鮮亮起來，兩人的心情也逐漸平和，影片也隨之湊起輕快的音樂。牧場是一個與城市截然不同的世界，開闊、和諧、友善、安寧、溫馨。從城市到牧場，是安妮心靈的朝圣之旅的開始，也體現(xiàn)了都市人對心靈家園的渴求與追尋。


三、
  
接下來，影片當(dāng)中安妮與格雷絲、湯姆的幾次談話，成了安妮尋找自我和朝圣心靈的證明?；蛘哒f是安妮一點一點地放松自己，朝生命理想狀態(tài)邁進(jìn)的所必不可少的過程。
湯姆是理想的化身，“幫助馬解決有關(guān)人的問題”，嫌棄城市“太小”而“逃到”牧場。遼闊的牧場，溫順的馬匹，自得的生活使他激情四射，處處迸發(fā)出生命的火花。他的善良與平和，他對親情的關(guān)愛，對愛情的闡釋，對馬的解讀，以及對自然的理解，都給來自城市的安妮以巨大的沖擊。他教格雷絲開車，可以在毫無駕駛經(jīng)驗的小女孩的車?yán)镉崎e地閉眼休息。他邀請安妮騎馬，和她訴說往事，幫她放下繃緊的神經(jīng)，打開心扉。他兩次看見安妮抖腳，問她能不能安靜地坐著哪怕一分鐘，安妮回答說：在紐約如果想安靜的坐那么長時間，就會被淘汰。這是個男人的世界，女人必須這樣。他找到安妮內(nèi)心真正焦慮和恐懼的原因，她不是一個冥頑不靈的女強人。她也不是一個生來冷酷地只會說不的女人。她13歲的時候了也常常會去看歷史遺跡，12歲的時候父親離她而去，近乎絕望。她的心，只是在城市的喧囂中自發(fā)地包了層保護性的硬殼。
　　 影片中穿插的兩次安妮與格雷絲關(guān)于生命意義的兩次談話，也可以明顯得看出安妮心境的變化。在紐約的家里，當(dāng)格雷絲向安妮訴說想結(jié)束“朝圣者”和她自己時，安妮只是感到窒息，于是面色凝重地跑去開窗透氣。而母女兩人在農(nóng)場再度說起“意義”這個話題時，她已經(jīng)懂得抱住女兒，告訴她，我像你們這么大時，當(dāng)我父親死了，我當(dāng)時覺得我失去了一切，我會一直孤獨下去，可是我有了你……可是有一天，會有人發(fā)現(xiàn)你變成了一個多么出色的女人，他們都明白。此時此刻，她不再是那個不茍言笑的母親，她是女兒身邊最親近的人。兩顆迷失已久的心靈終于又靠在了一起。

四、
安妮找到一個自由的自己，和女兒的關(guān)系也變得和諧。心靈之旅雖然走得很辛苦，但是貌似也很圓滿，故事到這里，本來應(yīng)該結(jié)束。但是安妮和湯姆的矛盾卻隱隱地出現(xiàn)了。
寂寞是可怕的東西，寂寞是可恥的東西，可它偏偏如暴風(fēng)暴雨在某個時候向你侵襲而來。找到自我的安妮，愛上自由的生活，也愛上了自由的湯姆。
這個時候，是應(yīng)該傾聽內(nèi)心的聲音，還是理性地克制？影片的結(jié)尾。安妮趁著湯姆去備馬鞍的空當(dāng)快速地開著車子離開了。湯姆騎著馬，在山頭，看著佳人馳騁而去。也許是西方哲學(xué)思想使然，仿佛理性才是完滿，所以影片的結(jié)尾顯得非常平和，理智與責(zé)任終于擊敗了荷爾蒙分泌的臨時錯亂。艾利絲笑了，家庭歸于輯穆，牧場重歸平靜。
自此，安妮完成了她的心靈朝圣之旅，也終于找到了丟失已久的自我。

結(jié)語
導(dǎo)演通過“朝圣者”、格雷絲這些暗線來幫助塑造主題人物安妮，以撫慰“朝圣者”和格雷絲的心靈傷害來隱喻安妮的心靈朝圣，從而進(jìn)一步地表現(xiàn)對生命的關(guān)懷與意義的探究，達(dá)到靈與肉的統(tǒng)一，溫婉平和，卻不失張力。

參考文獻(xiàn)：
1、《回歸自然的“心路歷程”——<馬語者>的生態(tài)批評解讀》 程素紅
2、《真情背后的現(xiàn)實批判——對<馬語者>的另一種文化解讀》 楊暉
3、《含蓄蘊藉，意味深長——埃文斯<馬語者>的文化意蘊之闡釋》 李滿
                     

前幾天學(xué)英詩格律的時候記得讀到William Blake的一句——

Never seek to tell thy love,
      Love that never told can be.

下午看完這部電影，腦海中突然崩出這兩行詩，也許可以為這部電影的張力作個腳注吧。

Annie和Robert的女兒Grace因騎馬受傷接受了右腿截肢手術(shù)，而她的愛駕Pilgrim也受重傷變得面目猙獰脾氣冒躁。為了恢復(fù)女兒生活的信心，Annie毅然暫停手中繁復(fù)的時尚雜志總編工作駕車將Grace和Pilgrim送到Tom住的小鎮(zhèn)接受治療。Tom就是傳說中的馬語者，深諳馬性，甚至能讀懂馬的精神世界。于是故事就在Tom如何幫Pilgrim復(fù)元中開始。

故事主線——即Tom幫Pilgrim復(fù)元——外還有很多暗線，從中又暗含著許多矛盾：Annie和Grace的矛盾；Annie和Robert的矛盾；Annie和她自己的矛盾。這些矛看，都在Tom有意無意的幫助下一一解開了。

所以，有點落俗但又合情合理地，Tom和Annie之間有了火花。

他用大半天的時間一動不動地安撫被她手機鈴聲驚嚇到的馬；當(dāng)他牽著它走過她身邊時，只淡淡地拋下一句：Next time please leave your phone else where。

她不是一個冥頑不靈的business woman。她的心，只是在城市的喧囂中自發(fā)地包了層保護性的硬殼。她也不是一個生來冷酷地只會say no的女人。她13歲的時候了也常常會去看歷史遺跡，12歲的時候父親離她而去，近乎絕望。

在夕陽的余暉中，他說他和他妻子在芝加哥一見鐘情。她一愣，許是沒想到他有妻子，許是她不曉得原來他也在大城市生活過。而她自己也并不知道，雖然嘴上說她無法把這種田園生活當(dāng)作一輩子來享用，她身上那種與鄉(xiāng)村、與自然的格格不入，正在漸漸淡化。

他帶她去騎馬，很久很久沒有感受過馬背上的感覺的她，從緊張到愜意到融入其中到最后她面對著群山溝壑嘆出一句：I envy your mother, I do. 然后在他小小的驚訝中她釋放了這么多年的壓力：如果能像他的媽媽一樣生活，不用每天揣摩老板心思，不用作亂七八糟的決定，做錯了事走了彎路也沒關(guān)系，早上起來可以知道自己干什么……她自嘲地笑笑：The more I want to fix the more it falls apart。他問：Then why didn't you let it fall? 她沉吟半晌：I can't.

心為形役。有太多的東西，不是說放就放的。比如這份除了心底最深處便無處安放的感情。

鄉(xiāng)村的小集會上兩人共舞一曲。是最近的距離嗎？是可以走得最近的距離了嗎？在暖昧中的克制，如何可以，請把它化為稻稈在血液中一起燃燒?？墒恰梢詥?？歌里凄婉地唱：I was just looking for a soft place to fall.

是去是留？她哭著抱著他：Why did this happen？他也抱緊她：I don't ask those questions, Annie. And I didn't ask to love you, but I do. I'll always have that with me.

就像他以前對她說的那樣：I didnt' love her because it was right. I just loved her. 他總是，敢面對內(nèi)心最美好也是最殘酷的真實。

趁他備馬，她最終拉著痊愈的Pilgrim開車走了。他望著沒有告別的她，突然釋懷地笑了。

然后她停了下來，拿起兩人玩游戲時的繩子。淚流滿面。

我多么希望她可以回去找他，去順應(yīng)她內(nèi)心已經(jīng)覺醒了的與自然、與真實的親近。可是音樂的旋律越來越響，鏡頭越拉越遠(yuǎn)，Annie的車在群山連綿中越來越小——直到鏡頭拉到高高的山坡上，有一個騎馬的男人，默默地目送她離開。

他終于與她，再一次地，永遠(yuǎn)地，遠(yuǎn)隔天涯。

那一刻，我的眼淚奪眶而出。因為相隔，也因為Annie那天在山坡上說的：

"It doesn't matter because all the worries and all the wrong turns that you made are as valuable and as cherished as things that you did right."

這份感情，因為這個對的選擇，越發(fā)珍貴。

隨感而已.談不上評論.第一次來DOUBAN貼東西.多多包涵!:)

念大學(xué)時候被大肆念叨的一部愛情大片兒，那時候忙著談戀愛，多年以后才撈著機會正經(jīng)看，儼然成了育女心經(jīng)和婚外戀的教材。

真正水火不容的是那些跟你是一個模子里扣出來的人，安妮能搞掂同僚搞掂老公卻搞不掂閨女，小姑娘數(shù)落起自己的親媽彈無虛發(fā)招招命中。其實在我看來安妮的方式正確無比，崽子是需要在“亞”給予下長大。給她的關(guān)注，對他要求的滿足，甚至對于自由，都不能盡情給予，需要留有空白讓他有缺失感，沒有缺失感，就沒有追求的源動力。但在女兒看來，親媽的一切決定不是出于對她的愛而是為了證明自己的永遠(yuǎn)正確。這是個無法回答需要思索的問題，我們對于孩子是愛產(chǎn)生的占有欲還是占有欲產(chǎn)生了愛。片中安妮的丈夫是以柔克剛的典范，他從未失去女兒的愛，還在最后瓦解了“綠帽行動”。

羅伯特雷德福做第三者沒法讓人心生厭惡，即使說白了就是傻x紅塵男女但還是沒法兒煩他，賣相太好。我在看得時候還好奇了一下導(dǎo)演如何收場，最后畢竟脫不了俗套，婚外情的雙方不能逾越傳統(tǒng)約束大義分手，讓看的人掬一把沒有道德立場的眼淚。這就是20世紀(jì)末的好萊塢煽情大片兒，其實現(xiàn)實是這樣的：結(jié)了婚就不要念叨指望婚外戀另辟蹊徑的尋找幸福，下場一定為以下八個大字：

勞 民 傷 財 始 亂 終 棄。

原著中如落基山脈的綿延放縱，在羅伯特·雷德福手中化為中國式的唯美含蓄。

朝圣者只是一個用于隱喻的意象，是克蕾斯內(nèi)心創(chuàng)傷的化身。它的確比斷腿的傷口更顯得猙獰可怖。當(dāng)心靈與身體飽經(jīng)折磨，只余下麻木知覺，就會如同朝圣者和克蕾斯之間，喪失了互相的信任，僅殘留著對彼此的陌生與戒備。

盡管安妮對工作比對女兒更多一份熟稔，但在那被命運無情撕裂的一瞬間，她也無可避免地迷失在對女兒無限的愛憐中。她有洞悉一切的直覺和足夠精確的果斷。所以她決定以拯救朝圣者，即而挽救女兒逐漸衰弱的生命力。對于母親，女兒卻是充滿躁動與蠻橫的抗拒。這份愛看似無私與體貼，卻帶給女兒無法接受的暴虐。

在遠(yuǎn)離城市喧囂的蒙大拿，安妮找到自己尋覓已久的愛情天籟。湯姆的笑容總能激起她內(nèi)心深處的渴望與歡娛。這個包裹在令人神迷的夕陽殘照中的男人，引領(lǐng)克蕾斯和朝圣者走盡痛苦的曠野，更帶安妮走進(jìn)了他絲緞般細(xì)膩平和的心境。

找到彼此，融入彼此，是大自然給予他們最好的饋贈。湯姆甜蜜地沉醉于安妮甘美嘴唇的滋潤和肌膚觸動的溫存。他努力不去想除此之外的一切，只活在現(xiàn)在，哪怕活在世界的邊緣，但看見遠(yuǎn)方的前景，就有勇氣接受它。但他辦不到。沒有安妮，他不能活，但這對安妮則不然。當(dāng)走到世界邊緣只看到痛苦與折磨，那就只有傻子才會接受它。湯姆在那抹深深的哀傷中沉吟：他連選擇的權(quán)利也沒有。

放棄繁華世界，安妮不會猶豫；但對克蕾斯，她看似堅定安詳?shù)耐庖孪聟s是始終不敢面對的痛惜。在她所屬的世界中，甚至沒有可以盡情宣泄心中深切悲慟的空間。違心而必然的結(jié)局：安妮轉(zhuǎn)過身，用背影告別湯姆，回歸心靈的困窘。